1 Aceasta Nu Este o Pipă

7/24/2019 1 Aceasta Nu Este o Pip

1/20

Aceasta nu este o pip

IIATDOUPIPE

Prima versiune, din 1926, cred: o pip desenat cu grij; i, dedesubtulei (scris de

mn cu un scris regulat, aplicat, artificial, scris ca de mnstire, aa cum se poate vedea, ca

model, n partea superioar a caietelor de colar, sau pe o tabl neagr dup o lecie despre

obiecte inut de un nvtor), urmtoarea meniune: Aceasta nu este o pip.

Cealalt versiune presupun c e ultima poate fi gsit n Zori la antipozi. Aceeai

pip, acelai enun, acelai scris. Dar, n loc s mai fie juxtapuse ntr-un spaiu indiferent, fr

limite i specificri, textul i figura se afl plasate acum n interiorul unei rame; care ea nsi

se afl aezat pe un evalet, iar acesta, la rndul lui, pe scndurile clar vizibile ale unei podele.

Deasupra, o pip semnnd exact cu cea desenat n tablou, dar mult mai mare.

Prima versiune nu descumpnete dect prin simplitate. Cea de-a doua nmulete vdit

incertitudinile intenionate. Rama, sprijinit vertical de evalet i aezat pe buloanele din

lemn, ne semnaleaz c este vorba de tabloul unui pictor: opera ncheiat, expus ipurtnd,

pentru un eventual spectator, enunul care o comenteaz sau o explic. i, totui, acest scris

naiv care nu constituie, la drept vorbind, nici titlul operei i nici vreun element pictural al su,

lipsa oricrui alt indiciu care s marcheze prezena pictorului, rusticitatea ansamblului,

scndurile late ale pardoselii, toate acestea ne duc cu gndul la o tabl neagr dintr-o sal de

clas: poate c un burete va terge foarte curnd i desenul, i textul; poate c n egal

msurnu-l va tergedect fie pe unul, fie pe cellalt pentru a ndrepta eroarea(desennd n

sfrit ceva care cu adevrat nu va fi o pip sau scriind o fraz care s afirme c aceasta ntr-

adevr e o pip). Greeal trectoare (sau nescriere, aa cum am spune nenelegere), pe

care un gest o va risipi ntr-un nor de praf alb?

Dar aceasta nu este, nc, dect cea mai mrunt dintre incertitudini. Iat i altele:

avem dou pipeI. Sau, mai curnd, dou desene ale unei aceleiaipipe? Sau: o pip i

desenul ei, sau dou desene reprezentnd fiecare o pip, sau dou desene dintre care unul

reprezint o pip, cellalt nu, sau dou desene dintre care nici unul, nici cellalt nici nu snt,

IInserat:N-ar trebui mai bine s spunem.


2/20

nici nu reprezint nite pipe?IIi iat c m surprind confundnd pe a ficu a reprezentaca i

cum ar fi echivalente, ca i cum un desen ar fi ceea ce reprezint; i-mi dau perfect de bine

seama c dac ar trebui or, chiar trebuies disociez (aa cum m-a invitat s-o fac, cu mai

bine de trei sute de ani n urm, Logica de la Port-Royal) ce este o reprezentare i ce

reprezint ea, ar trebui s reiau toate ipotezele pe care le-ampropus deja, i s le nmulesccu

doiIII.

Mai este, ns, ceva care m pune pe gnduri: pipa reprezentat pe tabl lemn negru

sau pnz pictat, nu conteaz , adic pipa de jos, se afl solid prins ntr-un spaiu cu

repere vizibile: lime (textul scris, marginile de sus i de jos ale ramei), nlime (laturile

ramei, braele evaletului), adncime (liniile podelei). Trainic nchisoare! Pipa de sus, n

schimb, este lipsit de coordonate. Enormitatea proporiilor i face localizarea incert (efect

invers fa de ceea ce ntlnim nMormntul lupttorilor, unde giganticul este captat n spaiul

cel mai precis): se afl cumva aceast pip exagerat n faa tabloului desenat, mpingndu-l

departe ndrtul ei? Sau se afl cumva suspendat chiar deasupra evaletului, asemeni unei

emanaii, unui abur care tocmai s-ar fi desprins din tablou fumul unei pipe lund el nsui

forma i rotunjimea unei pipe, opunndu-se astfel i asemnndu-se pipei (conform aceluiai

joc de analogii i contraste pe care-l ntlnim i n seriaBtliilor de la Argonne, ntre vaporos

i solid)? Sau n-am putea cumva presupune, la limit, c se afl n spatele tabloului i al

evaletului, fiind astfel i mai uria dect pare? Ea ar fi, atunci, profunzimea lor smuls,

dimensiunea interioar sprgnd pnza (sau panoul) i, acolo, ntr-un spaiu lipsit acum de

orice repere, dilatndu-se alene la infinit.

Totui, de aceast incertitudine nicimcar nu snt sigur. Sau, mai exact, ceea ce mi se

pare cu totul ndoielnic este opoziia simpl dintre plutirea fr nici o localizare a pipei de sus

i stabilitatea celei de jos. Dac privim ceva mai de aproape, vedem foarte limpede c

picioarele evaletului care susine rama n care pnza se afl prins i pe care se afl aezat

desenul, aceste picioare care se sprijin pe o podea al crei aspect rudimentar o face vizibil isigur snt de fapt tiate oblic: nu au, ca suprafa de contact, dect trei puncte extrem de fine,

care sustrag ntregului ansamblu, oarecum masiv totui, orice stabilitate. Cdere iminent?

IIInserat:sau, la fel de bine, un desen reprezentnd nu o pip, ci un alt desen care abia el reprezint o pip, ceeace m face s m vd obligat s m ntreb: la ce anume se refer fraza scris pe tabl? La desenul sub care seafl imediat plasat? Observai aceste linii mbinate pe tabla neagr; degeaba par ele a semna, fr nici ceamai mic abatere, fr nici cea mai mrunt infidelitate, cu ceea ce ni se arat deasupra, nu v lsai nelai;

pipa se afl acolo sus, nu n acest grafism elementar. Dar poate c fraza cu pricina se refer tocmai la aceapip enorm, plutitoare, ideal simplu vis sau simpl idee a unei pipe. i, atunci, s-ar cuveni s citim: Nu

cutai acolo sus vreo pip adevrat; este doar una visat; ns desenul de pe tabl, trainic i riguros trasat,abia acest desen trebuie considerat un adevr evident.IIIDe la i iat cpn aici, pasaj suprimat.


3/20

Prbuire a evaletului, ramei, pnzei sau panoului, desenului, textului? Buci de lemn rupte,

figuri fragmentate, litere desprite unele dealtele astfel nct cuvintele nu vor mai putea fi,

poate, reconstituitetot acest talme-balme pe jos, n timp ce sus, deasupra, pipa cea mare,

lipsit de orice msur i de orice repere, va persista n nemicarea-i inaccesibil ca de balon?

IICALIGRAMA DESCOMPUS

Desenul lui Magritte (nu m refer, pentru moment, dect la prima versiune) este la fel

de simplu ca o pagin desprins dintr-un manual de botanic: o figur i textul care o

desemneaz. Nimic mai uor de recunoscut dect o pip, desenat precum aceasta; nimic mai

uor de pronunat limbajul nostru o tie mai bine ca noi dect numele unei pipe. Or, ceea

ce face stranietatea acestei figuri nu este doar contradiciadintre imagine i text. i aceasta

dintr-un motiv foarte simplu: nu poate exista contradicie dect ntre dou enunuri sau n

interiorul unuia i aceluiai enun. Or, se vede foarte clar c aici nu exist dect un singur

enun, care n-ar putea fi contradictoriu de vreme ce subiectul propoziiei este un simplu

pronume demonstrativ. S fie oare, atunci, falsIV? Dar cine-mi va putea spune cu deplin

seriozitate c ansamblul de linii ncruciate de deasupra textului este o pip?V Ceea ce

deruteaz este faptul c raportarea textului la desen este inevitabil (aa cum ne invit

pronumele demonstrativ, sensul cuvntului pip i asemnarea imaginii) i c este cu

neputin de definit planul care ne-ar permite s spunem c aseriunea este adevrat, fals,

contradictorie sau necesarVI.

Nzdrvnia, nu-mi pot scoate din cap ideea c rezid ntr-o operaie pe care

simplitatea rezultatului a fcut-o invizibil, fiind, totui, singura ce poate explica jena

nedesluit pe care-o provoac. Aceast operaie constntr-o caligram elaborat n secret de

IVIntercalat: de vreme ce referentul su n mod ct se poate de vizibil, o pip nu l verific?VIntercalat (continuarea aprnd ca paragraf nou): Trebuie oare s spunem: Dumnezeule, ce stupid de simplu etotul; acest enun este perfect adevrat, pentru c este absolut evident c desenul care reprezint o pip nu esteel nsui o pip? Exist ns, cu toate acestea, o obinuin de limbaj: ce este acest desen? este o vac, este un

ptrat, este o floare. Veche obinuin, deloc lipsit, totui, de fundament: cci ntreaga funcie a unui desen attde schematic, att de colresc ca acesta este tocmai de a se face recunoscut, de a lsa s apar, fr urm deechivoc i de ezitare, ceea ce reprezint. Degeaba nu este el dect depunerea, pe o foaie de hrtie sau pe o tabl,

a unei dre de plumb sau a strat extrem de subire de praf de cret, el nu trimite asemeni unei sgei sau unuideget arttor spre o pip anume care s-ar afla la oarecare distan, sau n alt parte; el este o pip.VIUltimul cuvnt, suprimat.


4/20

Magritte i descompus, apoi, cu grij. Fiecare element al figurii, poziia lor reciproc i

relaia dintre ele decurg tocmai din aceast operaie anulat imediat ce-a fost svritVII.

Conform tradiiei ei milenare, caligrama are un triplu rol: s compenseze alfabetul; s

repete fr ajutorul retoricii; s prind lucrurile n capcana unei duble grafii. Ea apropie, mai

nti, ct mai strns unul de altul, textul i figura: combin liniile care delimiteaz forma

obiectului cu cele care dispun succesiunea literelor; adpostete enunurilen spaiul figurii, i

face ca textul s spun ce anume reprezintVIII desenul. Pe de o parte, ea alfabetizeaz

ideograma, mulimea de litere discontinue, fcnd, astfel, s vorbeasc mutismul liniilor

nentrerupte. Invers ns, distribuie scrisul ntr-un spaiu ce nu mai are indiferena,

deschiderea i albul inert al hrtiei; l oblig s se repartizeze dup legile unei forme

simultane. Reduce fonetismul la a nu mai fi, pentru o privire de-o clip, dect o rumoare

cenuie ce completeaz contururile unei figuri; dar transform, totodat, i desenul n

anvelopa subire ce se cere strpuns pentru a putea urmri, de la un cuvnt la altul, golirea

textului su intestin.

Caligrama este, prin urmare, tautologie. Dar ntr-un mod opus Retoricii. Aceasta

profit de pletora limbajului; se folosete de posibilitatea de a spune de dou ori aceleai

lucruri cu cuvinte diferite; profit de abundena de bogie care permite spunerea a dou

lucruri diferite cu un singur i acelai cuvnt; esena retoricii st n alegorie. Caligrama, n

schimb, se servete de proprietatea literelor de a funciona n acelai timp ca elemente lineare

ce pot fi dispuse n spaiu i ca semne ce trebuie desfurate doar n funcie de lanul unic al

substanei sonore. Ca semn, litera permite fixarea cuvintelor; ca linie, ea permite figurarea

lucrului. n felul acesta, caligrama are pretenia de a terge, ludic, cele mai vechi opoziii ale

civilizaiei noastre alfabetice: a arta i a numi; a figura i a spune; a reproduce i a articula; a

imita ia semnifica; a privi i a citi.

Vnnd de dou ori lucrul despre care vorbete, ea i ntinde capcana perfect. Prin

dubla ei intrare, ea garanteaz aceast capturare, de care discursul singur sau desenul pur nusnt capabile. Conjur invincibila absen asupra creia cuvintele nu izbutesc s triumfe,

impunndu-le acestora, prin iretlicurile unei scrieri evolund n spaiu, forma vizibil a

propriului lor referent: dispuse n mod savant pe foaia de hrtie, semnele cheam, din exterior,

prin marja pe care o deseneaz, prin decuparea masei lor pe spaiul gol al paginii, nsui lucrul

VIIAdugat:n spatele acestui desen i al acestor cuvinte, mai nainte ca o mn s fi nceput s scrie ceva, mainainte de a fi fost fie i doar schiat desenul reprezentnd tabla i, n interiorul lui, desenul reprezentnd pipa,mai nainte ca sus, deasupra, s fi rsrit aceast enorm pip plutitoare, este nevoie, cred, s presupunem c a

fost format, apoi descompus o caligram. Putem constata cu ochii notri nereuita i resturile ironice aleacestei operaii.VIIISpuni reprezintesnt subliniate.


5/20

despre care vorbesc. i, n schimb, forma vizibil este spat de scris, prelucrat de cuvintele

ce-o muncesc din interior i, conjurnd prezena imobil, ambigu, fr nume, fac s izvorasc

reeaua de semnificaii care o boteaz, o determin, o fixeaz n universul discursurilor. Dubl

trap; capcan imposibil de evitat: pe unde ar mai putea s scape acum zborul psrilor, forma

trectoare a florilor sau ploaia iroind?

i acum, desenul lui MagritteIX. Mi se pare fcut din bucile unei caligrame

descompuse. Sub aparena revenirii la o dispunere anterioar, el preia cele trei funcii ale

acesteia, dar pentru a le perverti i a pune, astfel, pe jar toate raporturile tradiional e dintre

limbaj i imagine.

Textul care invadase figura pentru a reconstitui vechea ideogram, iat-l relundu-i,

acum, vechiul amplasament. S-a ntors la locul su natural jos, dedesubt: acolo unde slujete

drept suport al imaginiiX, insernd-o n suita textelor i n paginile crii. Redevine legend.

Forma, n schimb, urc la loc n cerul ei, de unde complicitatea literelor cu spaiul o fcuse,

pentru o clip, s coboare: liber de orice legtur discursiv, ea va putea s pluteasc acum

din nou n tcerea ei nativ. Ne rentoarcem la pagin i la vechiul ei principiu de repartizare.

Dar numai n aparen. Deoarece cuvintele pe care eu pot acum s le citesc dedesubtul

desenului snt nite cuvintele ele nsele desenate imagini de cuvinte pe care pictorul le-a

aezat n afara pipei, dar n perimetrul general (i indeterminabil, de altfel) al desenului. Din

trecutul caligramatic pe care m vd obligat s li-l atribui, cuvintele i-au pstrat aspectul de

desen i starea de lucru desenat: astfel nct m oblig s le citesc suprapuse lor nsei XI;

sntXII, la suprafaa imaginii, reflexele cuvintelor care spunXIIIc aceasta nu este o pip. Text

i imagine. Invers ns, pipa reprezentat este desenat de aceeai mn i cu acelai condei ca

i literele textului: mai curnd prelungete scrisul dect vine s-l ilustreze i s-i suplineasc

lipsa. Ai crede c este umplut cu mici litere amestecate, cu semne grafice fcute bucele i

mprtiate pe toat suprafaa imaginii. Figur n form de grafism. Invizibila i prealabila

operaie caligramatic a ncruciat scrisul cu desenul; iar cnd Magritte a readus lucrurile lalocul lor, a avut grij ca figura s rmn scris, iar textul s nu mai fie dect propria sa

reprezentare desenat.

Acelai lucru i n ceea ce privete tautologia. Aparent, Magritte revine de la dublarea

caligramatic la simpla coresponden dintre imagine i legend: o figur mut, dar relativ

IXIntercalat: S ncepem cu primul, cel mai simplu.XIntercalat:numind-o, explicnd-o, descompunnd-o.XI

Intercalat:snt nite cuvinte care deseneaz cuvinte.XIInlocuit cu:formeaz.XIIInlocuit cu: ale unei fraze care ar spune.


6/20

lesne recognoscibil arat, fr a-l spune, lucrul n esena sa; iar dedesubt, un nume i

primete de la aceast imagine sensul i regula de utilizare. Or, comparat cu tradiionala

funcie a legendei, textul lui Magritte este de dou ori paradoxal. Numete ceea ce, evident, nu

are nevoie s fie numit (forma e mult prea cunoscut, numele, mult prea familiar). i iat c n

momentul cnd ar trebui s dea numele,l d, dar negndu-l c el este. Cui se datoreaz acest

joc straniu, dac nu caligramei? Caligramei, care spune de dou ori aceleai lucruri (cnd o

singur dat ar fi, evident, de ajuns)XIV; caligramei, care, dei nu pare, introduce un raport

negativ ntre ceea ce arat i ceea ce spune; cci desennd un buchet de flori, o pasre sau o

avers de ploaie printr-un mnunchi de litere, caligrama nu spune niciodat despre aceast

XIV Pasajul care ncepe aici i ine pn la sfritul paragrafului este suprimat, fiind nlocuit cu urmtorul :

caligramei, care face s gliseze unul peste altul, pentru a se masca reciproc, ceea ce ea arat i ceea ce easpune. Pentru ca textul s se deseneze i toate semnele lui juxtapuse s formeze un porumbel, o floare sau oavers de ploaie, trebuie ca privirea s se menin mai presus de orice descifrare posibil; trebuie ca literele srmn puncte, frazele linii, paragrafele suprafee sau mase aripi, tulpini sau petale; trebuie ca textul s nu

spun nimic despre acest subiect care-i privete pe cei care privesc, nu pe cei care citesc. i, ntr-adevr,imediat ce ncepem s citim, forma se risipete; n jurul cuvntului recunoscut, al frazei nelese, celelalte

grafisme i iau zborul, lund cu ele plenitudinea vizibil a formei i nelsnd n locul ei dect derularea linear,succesiv, a sensului: nc i mai puin dect o pictur de ploaie cznd dup alta, nc i mai puin dect opan sau o frunz smuls. n ciuda aparenei, caligrama nu spune, n form de pasre, de floare sau de ploaie:acesta este un porumbel, aceasta este o floare sau aceasta este o avers de ploaie ce cade; cnd ncepe s -o

spun, cnd cuvintele ncep s vorbeasc i s livreze un neles nseamn c pasrea i-a luat, deja, zborul, iarploaia s-a i zvntat. Pentru cel care o vede, caligrama nu spune, nu poate spune nc: aceasta este o floare,aceasta este o pasre; este nc mult prea prins n form, mult prea aservit reprezentrii prin asemnare

pentru a putea formula o astfel de afirmaie. Iar atunci cnd o citim, fraza pe care o descifrm (acesta este unporumbel, aceasta este o avers de ploaie) nu este o pasre, nu mai este o avers. Din viclenie sauneputin, nu conteaz, caligrama nu spunei nu reprezintniciodat n acelai timp: acelai lucru care se vede

i se citete este redus la tcere prin vz i mascat prin lectur.Magritte a redistribuit n spaiu textul i imaginea; fiecare revine la locul su; dar nu fr a pstra

ceva din eschiva proprie caligramei. Forma desenat a pipei gonete orice text explicativ sau designativ, atteste de lesne recognoscibil; schematismul ei colresc spune ct se poate de explicit: vedei att de clar pipacare snt nct ar fi ridicol pentru mine s-mi dispun liniile n aa fel nct s le fac s i scrie: aceasta este o

pip. Cuvintele, nu ncape ndoial, m-ar desena mai puin izbutit dect m reprezint eu pe mine nsmi. Larndul su, textul, n acest desen srguincios care reprezint text un scris, prescrie: luai -m drept ceea ce sntn mod evident: nite litere aezate unele lng altele, avnd aceast dispunere i aceast form care faciliteazlectura, asigur recunoaterea i snt evidente chiar i pentru colarul cel mai gngav; nu am pretenia s mrotunjesc, apoi s m alungesc, pentru a deveni mai nti gvanul, apoi eava unei pipe: nu snt nimic altceva

dect cuvintele pe care tocmai le citii. n caligram, interveneau n joc, unul mpotriva celuilalt, un a nuspune nc i un a nu mai reprezenta. n Pipa lui Magritte, locul de unde iau natere aceste negaii ipunctul n care ele se aplic snt cu totul altele. Acel anu spune nc al formei e rsturnat nu chiar ntr-oafirmaie, ci ntr-o dubl poziie: pe de o parte, sus, forma neted, extrem de vizibil i ct se poate de mut, acrei eviden las, seme i ironic, textul s spun ce vrea, orice; i, pe de alt parte, jos, textul, etalat duplegea sa intrinsec, afirmndu-i propria autonomie fa de ceea ce desemneaz. Redundana caligramei sentemeia pe un raport de excludere; la Magritte, distana dintre cele dou elemente, absena literelor dindesenul su i, respectiv, negaia exprimat prin text manifest, afirmativ, dou poziii.

Am uitat, ns, poate tocmai ceea ce este esenial pentru Pipalui Magritte. Am procedat de parc textular spune: Eu (acest ansamblu de cuvinte pe care tocmai sntei pe cale a le citi) nu snt o pip; am procedatde parc ar fi fost vorba de dou poziii simultane i total separate una de alta, n interiorul aceluiai spaiu:cea a figurii i cea a textului. Am uitat, ns, c ntre una i cealalt o legtur subtil, instabil, n acelai timpinsistent i incert, era marcat. i ea este marcat prin cuvntul aceasta. Se cuvine, prin urmare, s

admitem, ntre figur i text, existena unei ntregi serii de ncruciri; sau, mai degrab, de la unul la cellalt,atacuri lansate, sgei aruncate mpotriva unor inte adverse, aciuni de subminare i de distrugere, lovituri delance i rniri, o lupt. De pild:


7/20

form ipocrit spontan acesta e un porumbel, aceasta este o floare sau o ploaie ce cade;

evit s numeasc ceea ce deseneaz dispunerea grafismelor. Arat ceea ce se petrece prin

intermediul cuvintelor, n semitcerea literelor; dar nu spune ce snt aceste linii care, la

confiniile textului, l limiteaz i-l decupeaz. Acum, cnd Magritte a fcut ca textul s cad n

afara imaginii, enunul este cel cruia i revine sarcina de a relua, pe cont propriu, acest raport

negativ, i de a face din el, conform propriei-i sintaxe, o negaie. Acel s nu spuicare anima

din interior, n tcere, caligrama este spus acum din exterior, sub forma verbal a lui nu.

Dar tocmai caligramei ascunse n spatele lui i datoreaz textul din josul pipei puterea de a

spune simultan mai multe lucruri.

Aceasta(acest desen pe care-l vedei i cruia-i recunoatei, fr ndoial, forma i

cruia abia am reuit s-i elimin influena caligrafic) nu este (nu este substanial legat

de..., nu este constituit de ctre..., nu acoper aceeai materie ca i...) o pip (adic acest

cuvnt aparinnd limbajului vostru, alctuit din sonoriti pe care le putei pronuna i pe care

le traduc tocmai literele pe care le citii n momentul de fa).Aceasta nu este o pippoate fi,

prin urmare, citit dup cum urmeaz:

FIGURA 1Ed. QUARTOVol. 1p. 669

n acelai timp ns, acest text enun cu totul altceva: Aceasta(acest enun pe care-lvedei dispunndu-se sub privirile voastre sub forma unei linii de elemente discontinue, dintre

care aceasta este n acelai desemnantul i primul cuvnt) nu este (n-ar putea nici s

echivaleze cu i nici s se substituie..., n-ar putea reprezenta n mod adecvat...) o pip(unul

dintre obiectele cruia i putei vedea, sus, deasupra textului, o posibil figur interanjabil,

anonim, deci inaccesibil vreunui nume). i atunci, trebuie s citim:


Or, n ansamblu, se observ cu uurin c ceea ce neag enunul lui Magritte este

apartenena imediat i reciproc, unul la cellalt, a desenului pipei i a textului prin care

poate fi numit aceeai pip. A desemna i a desena nu se acoper una pe cealalt dect n

jocul caligramatic care pndete n fundalul ansamblului, i care e conjurat n acelai timp de

text, de desen i de actuala lor separare. De unde a treia funcie a enunului: Aceasta(acest

ansamblu alctuit dintr-o pip n form de scris i un text desenat) nu este (este

incompatibil cu...) o pip (acel element mixt care ine n acelai timp de discurs i de


8/20

imagine, i cruia jocul, verbal i vizual, al caligramei ar vrea s-i pun n lumin fiina

ambigu).


A treia perturbareXV: Magritte a redeschis capcana pe care caligrama o nchisese peste

lucrul despre care vorbea. Dar dintr-o dat, pe neateptate, lucrul nsui i-a luat zborul. Pe

pagina unei cri ilustrate, noi nu avem obiceiul s dm atenie micului spaiu alb de deasupra

cuvintelor i de dedesubtul desenelor, care le servete drept frontier comun pentru

nencetate treceri de la unul la cellalt: cci tocmai acolo, pe cei civa milimetri de spaiu alb,

pe nisipul calm al paginii se leag, ntre cuvinte i forme, toate raporturile de desemnare, de

numire, de descriere, de clasificare. Caligrama resoarbe acest interstiiu; dar, o dat redeschis,nu-l mai restituie; capcana s-a fracturat peste vid: imaginea i textul cad fiecare pe partea sa,

conform propriei lui gravitaii. Nu mai au un spaiu comun, un loc n care s interfereze, n

care cuvintele s fie susceptibile s primeasc o figur, iar imaginile s intre n ordinea

lexicului. n mrunta band subire, incolor i neutr care, n desenul lui Magritte, desparte

textul de figur trebuie s vedem un gol, o regiune incert i ceoas care desparte acum pipa

plutind n cerul ei de imagine de tropiala terestr a cuvintelor defilnd n irul lor succesiv. i

nc-i prea mult s spunem c ar fi vorba de un gol sau de o lacun: avem, mai curnd, de aface cu o absen a spaiului, cu o dispariie a locului comundintre semnele scrierii i liniile

imaginii. Pipa care se mprea egal ntre enunul ce o numea i desenul ce trebuia s-o

figureze, acea pip de umbr care intersecta liniamentele formei i fibra cuvintelor s-a fcut

definitiv nevzut. Dispariie pe care, de cealalt parte a prpastiei a acestei albii puin

adnci, textul nu poate dect s-o constate cu tristee amuzat: aceasta nu este o pip. Desenul,

acum singuratic, al pipei degeaba se strduiete s devin ct mai asemntor cu putin cu

forma pe care o desemneaz ndeobte cuvntul pip; iar textul degeaba curge pe dedesubtuldesenului cu fidelitatea atent a unei legende dintr-o carte savant: printre ele nu mai poate s

treac dect formularea divorului, enunul care contest deopotriv numele desenului i

referentul textului.

Nicieri nu exist vreo pip.

Pornind de aici, vom putea nelege ultima versiune pe care Magritte a dat-o lucrrii

Aceasta nu este o pip. Plasnd desenul pipei i enunul care-i servete acestuia drept legend

pe suprafaa foarte clar delimitat a unui tablou sau a unei table (cci, n msura n care eXVAceste cuvinte din deschiderea paragrafului au fost eliminate.


9/20

vorba de o pictur, literele nu snt dect imaginea literelor; iar n msura n care e vorba de o

tabl neagr, figura nu este dect continuarea didactic a unui discurs), aeznd acest tablou -

tabl pe un trepied din lemn gros i solid, Magritte face tot ce-i nevoie pentru a reconstitui (fie

prin perenitatea unei opere de art, fie prin adevrul unei lecii despre obiecte) locul comun al

imaginii i limbajului. ns aceast suprafa este imediat contestat: cci pipa pe care

Magritte, cu atta grij, o apropiase de text, pe care, la rndul lui, l nchisese mpreun cu

aceasta n dreptunghiul instituional al tablei-tablou, iat-o c i-a luat acum zborul: e undeva

sus, ntr-o plutire fr reper, nelsnd ntre textul i figura ntre care ar fi trebuit s apar ca

legtur i ca punct de convergen la orizont dect un mic spaiu gol, dra ngust a propriei

sale absenei ca o pecete nesemnalat a propriei ei evadriXVI. i atunci, pe picioarele lui

cioplite subire i vizibil instabile, evaletul nu mai poate dect s se rstoarne, rama s se

disloce, tabloul i pipaXVII s se rostogoleasc pe jos, iar literele s se mprtieXVIII: locul

comunlucrare banal sau lecie cotidian s-a evaporat.

IIIKLEE, KANDINSKY, MAGRITTE

XVIDe lans aceast suprafa... i pn aici, pasaj eliminat i nlocuit (dezvoltat), ca paragraf distinct, cu:Totul este legat trainic n interiorul unui spaiu de coal: pe o tabl este artat un desen care

arat forma unei pipe; iar un text scris de un nvtor zelos arat c ntr-adevrdespre o pip e vorba.Dei nu se vede, degetul arttor al profesorului domnete peste tot, la fel ca i vocea sa, care tocmai este pecale de a articula ct se poate de clar: aceasta este o pip. De la tabl la imagine, de la imagine la text i dela text la voce, un fel de deget arttor general indic, arat, fixeaz, repereaz, impune un sistem de trimiteri,ncearc s stabilizeze un spaiu unic. Dar de ce am mai introdus i vocea profesorului? Cci abia ce a apucat

s spun aceasta este o pip, c el s-a i vzut nevoit s revin i s se corecteze ngimnd: aceasta nu esteo pip, ci desenul unei pipe, aceasta nu este o pip, ci o fraz care spune c este o pip, fraza aceasta nu

este o pip nu este o pip; n fraza aceasta nu este o pip, aceastanu este o pip: tabloul acesta, frazaaceasta scris, desenul acesta nfind o pip, nimic din toate acestea nu este o pip.Negaiile se nmulesc, vocea se ncurc i se sufoc; confuz, profesorul las jos arttorul ntins, se

ntoarce cu spatele la tabl, se uit la elevii care se foiesc i nu realizeaz c dac acetia rd att de zgomotoseste pentru c deasupra tablei negre i a profesorului ce-i ngaim retractrile s-a nlat un abur care ncet,ncet a cptat form, iar acumdeseneaz ct se poate de clar, fr nici o ndoial posibil, o pip. Este o

pip, este o pip, strig elevii tropind, n vreme ce profesorul, cu vocea din ce n ce mai sczut, dar cuaceeai ncpnare, murmur fr ns ca, de-acum, cineva s l mai asculte: i totui aceasta nu este o

pip. i nu greete: cci pipa aceasta care plutete att de vizibil deasupra scenei, ca lucrul la care se referdesenul de pe tabla neagr, n numele cruia textul poate spune pe drept cuvnt c desenul nu este cu adevrat o

pip, nici aceast pip nu este, la rndu-i, dect un desen, i ctui de puin o pip. Nici pe tabla neagr i nicideasupra ei, desenul pipei i textul care ar trebui s o desemneze nu afl un spaiu n care s se ntlneasc i s

se prind unul de cellalt aa cum, cu prea mare nfumurare, caligraful ncercase s-o fac.

Textul continu cu paragraf separat.XVIIi pipaeste eliminat.XVIIIAdugat (ceea ce duce la o reformulare a frazei): pipa poate s se sparg.


10/20

Dou snt principiile care au guvernat, dup prerea mea, pictura occidental cu

ncepere din secolul al XV-lea pn n secolul XXXIX.

Primul separXXreprezentarea plastic (care presupune asemnarea) de reprezentarea

lingvistic (care o exclude). Aceast distincie este n aa fel practicat nct permite ori una,

ori cealalt form de subordonareXXI: fie textul ascult de imagine (aa cum se ntmpl n

tablourile n care snt reprezentate o carte, o inscripie, o scrisoare, numele unui personaj), fie

imaginea este cea care ascult de text (precum n crile n care desenul vine s completeze, ca

i cum n-ar face dect s urmeze un drum mai scurt, ceea ce cuvintele au sarcina de a

reprezenta). Este adevrat c aceast subordonare nu rmne stabil dect extrem de rar: cci

textului crii i se ntmpl s nu fie dect comentariul imaginii i parcurgerea succesiv,

cuvnt cu cuvnt, a formelor ei simultane; iar tabloului i se ntmpl s fie dominat de un text

cruia nu face dect s-i efectueze, plastic, toate semnificaiile. Prea puin conteaz, ns,

sensul subordonrii sau felul n care aceasta se prelungete, se multiplic. sau se inverseaz:

esenial este c semnul verbal i reprezentarea vizual nu snt date niciodat deodat.

ntotdeauna exist un plan o ordinecare le ierarhizeazXXII. Acestui principiu i-a abolit Klee

suveranitatea, evideniind, ntr-un spaiu incert, reversibil, flotant (n acelai timp pagin i

pnz, suprafa i volum, ptrele de caiet i cadastrare a solului, istorie i hart),

juxtapunerea figurilor i sintaxa semnelor. El a oferit, n intersecia unei aceleiai urzeli,

ambele sisteme de reprezentare: fapt prin care (spre deosebire de caligrafii care ntreau,

multiplicndu-l, jocul subordonrilor reciproce) el le-a bulversat amndurora spaiul comun,

purcedndla construirea unuia nouXXIII.

XIXn varianta a doua, nu paragraf separat, ci n continuarea acestuia.XXafirm separaia dintreXXI De la nceputul propoziiei i pn aici, pasaj nlocuit cu: Se face vizibil prin intermediul asemnrii, sevorbete cu ajutorul diferenei. n aa fel nct cele dou sisteme nu pot nici s se intersecteze, nici s secontopeasc. ntr-un fel sau altul, trebuie s existe subordonare:XXII

Propoziia continu cu: mergnd fie dinspre form spre discurs, fie dinspre discurs spre form.XXIIIFraz suprimat i dezvoltat dup cum urmeaz: Vapoare, case, oameni cumsecade snt n acelai timpforme recognoscibile i elemente de scriere. Snt aezai i nainteaz pe nite drumuri sau pe nite canale careconstituie, n acelai timp, i rnduri de citit. Copacii din pduri defileaz pe portative muzicale. Iar privireantlnete, de parc s-ar fi pierdut printre lucruri, cuvinte care i indic drumul pe care trebuie s-l urmeze saunumesc peisajul pe care tocmai l parcurge. i n punctul de jonciune dintre aceste figuri i a ceste semne,

sgeata, care revine att de des (sgeata, semn care ia cu ea o asemnare originar ca i cum ar fi oonomatopee grafic, i figur ce formuleaz un ordin), sgeata indic direcia pe care vaporul tocmai ourmeaz, arat c este vorba de un soare pe cale de a apune, prescrie direcia pe care trebuie s-o apuce

privirea sau, mai curnd, linia dup care trebuie s deplasm imaginar figura plasat aici ntr-un modprovizoriu i oarecum arbitrar. Nu avem n nici un caz de-a face cu una dintre acele caligrame care alterneazsubordonarea semnului fa de form (nor de litere i de cuvinte lund nfiarea lucrului despre care vorbesc)cu subordonarea formei fa de semn (figura anatomizndu-se n elemente alfabetice), tot aa cum nu avem de-a

face nici cu unul dintre acele colaje sau reproduceri care capteaz forma decupat a literelor n fragmente deobiecte; ci de ntretierea ntr-o aceeai urzeal a sistemului reprezentrii prin asemnare cu cel al referineiprin semne. Ceea ce presupune ntlnirea lor ntr-un cu totul alt spaiu dect cel al tabloului.


11/20

Cel de-al doilea principiu care dominat vreme ndelungat pictura stipuleaz o

echivalen ntre faptul similitudinii asemnrii i afirmarea unei legturi reprezentative.

Dac o figur seamn cu un lucru (sau cu o alt figur), dac ntre ele exist o relaie de

analogie

XXIV

este de-ajuns pentru ca n jocul picturii s se strecoare un enun evident, banal,de mii de ori repetat, i totui aproape ntotdeauna tcut (este asemeni unui murmur infinit,

obsedant, care nconjoar tcerea figurilor, o invadeaz, se nstpnete asupra ei, o face s

ias din ea nsi, readucnd-o pn la urm n domeniullucrurilor ce pot fi numite): Ceea ce

vedei chiar asta e. Prea puin conteaz, i aici, n ce sens e stabilit raportul de reprezentare,

dac pictura este raportat la vizibilul ce-o nconjoar sau dac genereaz ea nsi un

invizibil care s-i semeneXXV. Esenial este c similitudinea i afirmaia nu pot fi

disociateXXVI. Kandinsky a eliberat pictura de sub aceast echivalen: i nu pentru c i -ar fi

disociat termenii, ci pentru c a concediat simultan asemnarea i funcionarea reprezentativ.

Nimeni nu este, aparent, mai departe de Kandinsky i de Klee dect Magritte. Pictur

mai mult ca oricare alta preocupat de exactitatea asemnrilor, pn acolo nct le nmulete

parc anume pentru a le confirma: nu este de-ajuns ca pipa s semene, n desenul nsui, cu

alt pip, care la rndul ei etcXXVII. Pictur mai mult ca oricare alta preocupat s separe, cu

grij i cruzime, elementul grafic de elementul plastic: dac li se ntmpl s fie suprapuse n

interiorul tabloului nsui aa cum se ntmpl cu o legend i imaginea ei e numai cu

condiia ca enunul s conteste identitatea manifest a figurii i numele pe care sntem gata s

i-l dmXXVIII. i totui, pictura lui Magritte nu este strin de demersul lui Klee i Kandinsky;

constituie mai curnd, opus lor ipornind de la un sistem care le este comun, o figur n

acelai timp opus i complementar.

XXIVEliminat: dac ntre ele exist o relaie de analogie.XXVParagraf nou.XXVIDe aici i pn la sfritul paragrafului, pasaj suprimat i dezvoltat dup cum urmeaz: Spulberarea acestui

principiu poate fi pus sub semnul lui Kandinsky: dubl eliminare simultan a asemnrii i a legturii

reprezentative prin afirmarea tot mai insistent a acelor linii i a acelor culori despre care Kandinsky spunea csnt tot att de mult nite lucruri cai obiectul-biseric, obiectul-pod sau brbatul-cavaler cu arcul su;afirmaie nud care nu se sprijin pe nici o asemnare i care, atunci cnd e ntrebat ce este nu poaterspunde dect referindu-se la gestul care a format-o: improvizaie, compoziie, la ceea ce se afl n ea:form roie, triunghiuri, violet portocaliu, sau la tensiunile i raporturile ei interne: roz determinant,spre nalt, centru galben, compensaie roz.Pasajul continu fr paragraf separat.XXVII Dup semnul de dou puncte, pasaj suprimat i nlocuit cu: nu este de-ajuns ca desenul unei pipe s

semene cu o pip; mai trebuie i ca el s semene cu o alt pip desenat care ea ea nsi seamn cu o pip.Nu este de-ajuns ca un copac s semene ntr-adevr cu un copac i frunza cu o frunz; ci frunza copacului vasemna cu copacul nsui, iar acesta va avea forma frunzei sale (Incendiul); corabia pe mare nu va semna doarcu o corabie, ci i cu marea, astfel nct coca i pnzele ei vor fi alctuite din mare (Seductorul); iarreprezentarea absolut exact a unei perechi de pantofi i va da toat silina s semene cu picioarele goale pe

care trebuie s le acopere.XXVIIIIntercalat: Ceea ce seamn exact cu un om se numete accacia, cu un pantof luna, cu o plrie melon,zpada, cu un bec, tavanul.


12/20

IVSURDA LUCRARE A CUVINTELOR

Exterioritatea, att de vizibil la Magritte, dintre grafism i plastic este simbolizat de

nonraportulsau, n tot cazul, de raportul extrem de complicat i de bine ascunsXXIXdintre

tablou i titlul su. Aceast att de mare distan care ne mpiedic s putem fi n acelai

timp, i dintr-o dat, i cititori, i spectatori asigur emergena abrupt a imaginii deasupra

orizontalitii cuvintelor. Titlurile snt n aa fel alese nct s mpiedice situarea tablourilor

mele ntr-o zon familiar pe care automatismul gndirii n-ar ntrzia s-o aduc la via pentru

a se sustrage nelinitii.Magritte d nume tablourilor sale (ntr-un anumit sens la fel ca mna

anonim care a desemnat pipa prin enunul Aceasta nu este o pip) pentru a ine numirea la

respect. i totui, n acest spaiu dislocat i plutind n deriv, se leag raporturi stranii, se

produc intruziuni, brute invazii distrugtoare, prbuiri de imagini n mijlocul cuvintelor,

fulgere verbale care brzdeaz desenele, spulberndu-le. Cu infinit rbdare, Klee construiete

un spaiu fr nume i fr geometrie, intersectnd lanul de semne cu estura de figuri.

Magritte, n schimb, mineaz n tain un spaiu pe care pare a-l pstra organizat n mod

tradiional. Dar l sap cu cuvinte: i btrna piramid a perspectivei nu mai este dect un

bordei care st s se drme.

A fost de-ajuns, la desenul cel mai cuminte, s se scrie dedesubt: Aceasta nu este o

pippentru ca imediat figura s fie constrns s ias din ea nsi, sse izoleze de propriu-i

spaiu i, pn la urm, s nceap a pluti, departe sau aproape de ea nsi, nu se tie,

asemntoare sau diferit de sine. La polul opus luiAceasta nu este o pip,Arta conversaiei:

ntr-un peisaj ca de nceput de lume sau de gigantomahie, dou personaje minuscule stau de

vorb; discurs inaudibil, murmur preluat imediat de tcerea pietrelor, de tcerea acelui zid

dominndu-i cu blocurile sale enorme pe cei doi vorbrei mui; or, aceste blocuri, ngrmditedezordonat unele peste altele, formeaz la baz un ansamblu de litere n care ne este uor s

descifrm cuvntul VIS [RVE]XXX, de parc aceste cuvinte fragile i fr greutate ar fi primit

puterea de a organiza haosul pietrelor. Sau ca i cum, dimpotriv, dincolo de vorbria treaz

dar imediat pierdut a oamenilor, lucrurile ar putea, n mutismul i n somnul lor, s formeze

un cuvnt un cuvnt stabil pe care nimic nu-l va putea terge; or, acest cuvnt desemneaz

XXIX

Ascunse nlocuit cu aleatoriu.XXX Intercalat: (care, privind ceva mai atent, ar putea fi completat cu NTRERUPERE TRVEsau CRAPCRVE


13/20

cele mai fugitive imagini. Dar asta nu-i totul: cci tocmai n vis, redui n sfrit la tcere,

comunic oamenii cu semnificaia lucrurilor, lsndu-se ptruni de acele cuvinte misterioase,

insistente, care vin nu se tie de unde. Aceasta nu este o pipera ncrustarea discursului n

forma lucrurilor, era puterea lui ambigu de a nega i de a dedubla; Arta conversaiei este

gravitaia autonom a lucrurilor care i compun propriile lorcuvinte n indiferena oamenilor,

impunndu-le-o, fr ca mcar acetia s-i dea seama, n flecreala lor cotidian.

ntre aceste dou extreme, opera lui Magritte desfoar jocul cuvintelor i al

imaginilorXXXI. Chipul unui om absolut serios, fr nicio micare a buzelor, fr nici o pliere

a ochilor, explodeaz, izbucnete/se face ndri[vole en clats] sub efectul unui rs care

nu este al lui, pe care nimeni nu l aude i care vine de nicieri. Seara ce cadenu poate

cdea fr s sparg o dal ale crei fragmente, purtnd nc, pe lamele lor ascuite, pe

scnteierile lor de sticl, reflexele soarelui, acoper solul i pervazul ferestrei: cuvintele care

numesc cderedispariia soarelui au tras dup ele, o dat cu imaginea pe care o formeaz,

nu doar geamul, dar i cellalt soare care s-a desenat ca un dublu pe suprafaa transparent i

neted. Asemeni unei limbi ntr-un clopot, cheia st pe vertical n gaura cheii: face, acolo,

s rsune pn i absurda expresie familiar. S-l ascultm, de altfel, pe Magritte nsui: Se

pot crea noi raporturi ntre cuvinte i lucruri i se pot preciza anumite caractere ale limbajului

i ale obiectelor unanim ignorate n viaa de zi cu zi . Sau: Uneori numele unui obiect ine

loc de imagine. Un cuvnt poate lua locul unui obiect n realitate. O imagine poate lua locul

unui cuvnt ntr-o propoziie. Ca i aceast alt afirmaie, care nu aduce ctui de puin vreo

contradicie, ci se refer n acelai timp la reeaua inextricabil de imagini i de cuvinte, i la

absena unui loc comun care ar putea s le susin: ntr-un tablou, cuvintele snt din aceeai

substan ca i imaginile. Vedem altfel imaginile i cuvintele ntr-un tablou1.XXXII

XXXI Intercalat: Titlurile tablourilor, de multe ori inventate ulterior sau de ctre alii, se insereaz n figuri ncare priza lor era, dac nu marcat, cel puin dinainte permis, i unde ele joac un rol ambiguu: uruburi care

in laolalt, termite care rod i fac s cad.1Citez toate aceste texte dupMagrittede P. Waldberg, Bruxxelles, A. de Rache, 1965. Ele ilustreaz o serie dedesene n numrul 12 alRevoluiei suprarealiste. (Nota lui Michel Foucault.)XXXII Intercalat (paragraf nou): Exist nenumrate exemple ale unor asemenea substituiri i asimilri

substanialen opera lui Magritte. Personaj mergnd ctre orizont (1928) este acel faimos om de treab vzutdin spate, cu plrie i veminte ntunecate, cu minile afundate n buzunare; este plasat ntre cinci petecolorate; trei dintre ele stau pe pmnt purtnd, scrise cu litere italice, cuvintele puc, fotoliu, cal; alta,deasupra capului, se numete nor; n sfrit, la limita dintre pmnt i cer, o alt pat vag triunghiular poartdenumirea de orizont. Sntem foarte departe de Klee i de privirea -lectur aacestuia; aici nu este absolut delocvorba de a ntretia semnele i figurile spaiale ntr-o form unic i absolut nou; cuvintele nu snt legatedirect de celelalte elemente picturale; nu snt dect nite inscripii pe pete i pe forme: repartizarea lor sus i jos,la stnga i la dreapta este conform cu organizarea tradiional a unui tablou: orizontul se afl ntr-adevr n

fundal, norul sus, puca este ntr-adevr aezat n stnga, pe vertical. n aceste locuri familiare, cuvintele nu

nlocuiesc ns nite lucruri absente: nu ocup nite locuri goale i nu umplu nite absene; cci petele acestecare poart inscripii sunt nite mase dense, voluminoase, un fel de pietre sau de menhire a cror umbr sealungete pe sol alturi de cea a omului. Aceste port-cuvinte snt mai dense, mai substaniale dect obiectele


14/20

Nu trebuie, ns, s ne lsm nelai: ntr-un spaiu n care fiecare element pare a se

supune exclusiv principiului reprezentrii plastice i al asemnrii, semnele lingvistice, care

preau excluse, care pndeau departe de jur-mprejurul imaginii i pe care arbitrarul titlului

prea a le fi ndeprtat pentru totdeauna, s-au apropiat pe furi; au introdus n deplintatea

imaginii, n meticuloasa ei asemnare, o dezordine o ordine numai a lorXXXIII.

Klee urzea, pentru a-i depune n el semnele plastice, un spaiu nou. Magritte las

vechiul spaiu al reprezentrii s domneasc, dar numai la suprafa, cci acesta nu mai este

dect o piatr neted pe care snt scrijelite figuri i cuvinte: dedesubt nu se afl nimic. E

lespedea unui mormnt: inciziile care deseneaz figurile i cele care au imprimat literele nu

comunic dect prin gol, prin acel ne-loc ce se ascunde sub soliditatea marmurei. A mai

atrage doar atenia c uneori aceast absen ajunge s urce pn la suprafa i s se lase

ntrezrit n tabloul nsui: cnd Magritte ofer versiunea sa asupraDoamnei de Rcamiersau

asupra Balconului, nlocuiete personajele din pictura tradiional cu nite cosciuge: vidul

coninut n mod invizibil ntre scndurile de stejar cerat descompune spaiul pe care l

compuneau volumele corpurilor vii, desfurarea rochiilor, direcia privirii i toate aceste

chipuri gata s vorbeasc, ne-locul izbucnete n persoann locul persoanelor, acolo

unde nu mai e nimeniXXXIV.

nsei, snt nite obiecte care abia dac au o form (un vag triunghi pentru orizont, un dreptunghi pentru cal, overticalitate pentru puc), fiind lipsite de figur i de identitate, genulde lucruri care nu pot fi numite i caretocmai de aceea se numesc ele nsele, purtnd un nume precis i familiar. Acest tablou este opusul unui rebus,contrarul uneia dintre acele nlnuiri de forme att de uor de recunoscut nct pot fi imediat numite i n cazulcrora nsi mecanica acestei formulri antreneaz articularea unei fraze al crei sens nu are nici o legturcu ceea ce se vede; aici, formele snt att de vagi nct nimeni nu le-ar putea numi dac ele nu s-ar desemna

singure; iar peste tabloul real pe care-l vedem pete, umbre, siluete vine s se suprapun posibilitateainvizibil a unui tablou n acelai timp familiar prin figurile pe care le-ar pune n scen i insolit, totui, prin

juxtapunerea dintre fotoliu i cal. Un obiect ntr-un tablou este un volum organizat i colorat n aa fel nctforma lui poate fi imediat recunoscut i nu este nevoie s fie numit; n obiect, masa necesar e resorbit, iarnumele inutil este ndeprtat; Magritte elideaz obiectul, lsnd numele suprapus imediat masei. Fusul

substanial al obiectului nu mai este reprezentat dect prin cele dou puncte extreme ale sale, masa care faceumbr i numele care desemneaz.Alfabetul revelaiilor se opune perfect brbatului mergnd ctre orizont: un cadru mare de lemn mprit ndou panouri; n dreapta, nite forme simple, perfect recognoscibile, o pip, o cheie, o frunz, un pahar; or, n

partea de jos a panoului, figurarea unei rupturi arat c aceste forme nu snt altceva dect nite decupaje dintr-ofoaie de hrtie fr grosime; pe cellalt panou, un fel de sfoar rsucit i de nedesclcit nu deseneaz nici oform recognoscibil (sau cel mult, i nc foarte greu de presupus, articolele hotrte LA, LE). Fr mas, frnume, form fr volum, decupajgol, aa apare obiectul obiectul care dispruse din tabloul anterior.XXXIIIAdugat, n continuarea paragrafului:Au izgonit obiectul, care i dezvluie subirimea lui de pelicul.XXXIVAdugat, ca paragraf separat: Iar atunci cnd cuvntul capt soliditatea unui obiect, m gndesc la acelcol de parchet pe care st scris cu vopsea alb cuvntul siren cu un deget gigantic, nlat, strpungndvertical podeaua n locul literei i, ndreptat spre clopoelul care-i servete drept punct, cuvntul iobiectul nutind s constituie o singur figur; snt dispuse, din contr, pe dou direcii diferite; iar arttorul, care

traverseaz scrisul, se nl deasupra lui, simulnd i ascuznd i-ul, arttorul, care ntruchipeaz funciadesignativ a cuvntului mbrcnd forma acelor turnuri n vrful crora au fost plasate sirene, nu trimite dectspre nepieritorul clopoel.


15/20

VCELE APTE PECEI ALE AFIRMAIEI

Kandinsky a abolit aadar, printr-un gest suveran i unic, vechea echivalen dintre

similitudine i afirmaie; a eliberat pictura i de una, i de cealalt. Magritte, n schimb,

procedeaz prin disociere: rupe legturile dintre ele, le stabilete inegalitatea, le instig pe una

mpotriva celeilalte, o pstreaz pe cea care ine de pictur i o elimin pe cea care se afl cel

mai aproape de discurs; urmrete ct mai departe posibil continuarea nesfrit a

asemnrilor, dar o cur de orice afirmaie care cuta s spun cu ce anume seamn

acestea. Pictur a lui Acelaieliberat de ca i cum. Sntem cel mai departe posibil de

trompe-lil. Acesta vrea s introduc cea mai grea ncrctur de afirmaie prin iretlicul

unui asemnri ce convinge: Ceea ce vedei aici nu este, pe suprafaa unui perete, o

asamblare de linii i culori; ci o profunzime, un cer, nite nori care au tras perdeaua

acoperiului vostru, o adevrat coloan n jurul creia v vei putea roti, o scar care i

prelungete treptele pe care pii (i deja facei un pas ctre ea, fr s vrei), o balustrad de

piatr peste care iat c se apleac pentru voi feele atente ale curtezanilor i doamnelor, care

poart, cu aceleai panglici, aceleai costume ca i voi, care surd la uimirea i zmbetele

voastre, fcnd nspre voi nite semne care v rmnmisterioase pentru simplul motiv c au

rspuns deja, fr s mai atepte, la cele pe care voi urmeaz s li le facei.

Attor afirmaii, sprijinindu-se pe attea analogii, li se opune textul lui Magritte care

vorbete din imediata apropiere de pipa cea mai asemntoare din cte pot exista. Dar cine

vorbete, n acest text unic, n care pn i cea mai elementar afirmaie se vede

conjurat?XXXVPipa nsi, mai nti: Ceea ce vedei aici, aceste linii care m formeaz sau

XXXVPasaj suprimat i nlocuit/dezvoltat cu: Am impresia c Magritte a disociat similitudinea de asemnare,fcnd-o pe prima s joacempotriva celei de-a doua. Asemnarea are un patron: un element original care

ordoneaz i ierarhizeaz plecnd de la sine toate copiile din ce n ce mai estompate care pot fi luate dup elnsui. A semna presupune o referin prim care prescrie i claseaz. Similarul se dezvolt n serii care nu aunici nceput, nici sfrit, care pot fi parcurse ntr-un sens sau n cellalt, care nu ascult de nici o ierarhie, ci se

propag din mici diferene n mici diferene. Asemnarea slujete reprezentrii, care domnete asupra ei;similitudinea servete repetiiei care circul prin ea. Asemnarea se ordoneaz ca model pe care are misiuneas-l reproduc i s fac s fie recunoscut; similitudinea face s circule simulacrul ca pe un raport indefinit ireversibil ntre similar i similar.S lum, de pild, Reprezentarea (1962): reprezentare exact, ntr-adevr, a unui joc cu mingea privit de pe un

soi de teras mrginit de un zid jos; or, n stnga, acest zid este dominat de o balustrad, i ntre stlpii pe ca rei deseneaz ntrezrim, la o scar ns mai mic (aproape la jumtate), exact aceeai scen. Trebuie oare s

presupunem, dezvoltndu-se n stnga, o serie de alte reprezentri asemntoare n continuare unele cu altele,dar din ce n ce mai mici? Poate. Dar nu este necesar. Este de-ajuns ca, n acelai tablou, s existe dou imaginilegate astfel lateral printr-un raport de similitudine pentru ca referina exterioar la un model prin

intermediul asemnrii s fie imediat pus la ndoial, fcut nesigur i flotant. Ce reprezint ce? Dacexactitatea imaginii funciona ca un index ndreptat n direcia unui model, spre un patron suveran, unic iexterior, seria similitudinilor (i este de-ajuns s existe dou ca s existe deja o serie) abolete aceast


16/20

pe care eu le formez, toate acestea nu snt, evident, ctui de puin ceea ce credei; ci doar un

desen, n timp ce adevrata pip, adstnd n esena-i aflat mai presus de orice gest artificios,

plutind n elementul adevrului ei ideal, se afl deasupra ia uite, chiar deasupra acestui

monarhie n acelai timp ideal i real. ncepnd din acest moment, simulacrul circul pe ntreaga suprafa,ntr-un sens permanent reversibil.

n Decalcomanie(1966), perdeaua roie, cu pliuri largi, care ocup dou treimi din tablou, ascunde privirii unpeisaj cu cer, mare i nisip. Alturi de perdea, ntorcndu-i, ca de obicei, spatele privitorului, brbatul cu melonse uit n zare.Or, din perdea este decupat o form care este exact cea a brbatului: ca i cum acesta n -ar fi el nsui (chiardac de o alt culoare, de o alt consisten i de o alt grosime) dect o bucat de perdea tiat cu foarfeca.

Prin aceast deschiztur larg se vede plaja. Ce trebuie s nelegem? Brbatul s fie cel care, desprins deperdea, d astfel de vzut deplasndu-se ceea ce privea pe cnd nc se mai afla contopit cu pliurile perdelei?Sau pictorul este cel care a placat pe perdea, deplasndu-l cu civa centimetri, acest fragment de cer, ap i

nisip, pe care silueta brbatului l mascheaz privitorului, n aa fel nct, mulumit amabilitii artistului, noiputem s vedem ceea ce contempl silueta care ne blocheaz vederea? Sau trebuie oare s presupunem c nmomentul cnd brbatul a venit s se aeze n faa lui ca s-l priveasc, fragmentul de peisajcare se afla exactn faa sa a srit ntr-o parte, sustrgndu-se privirii lui astfel nct el are acum n faa ochilor propria-i umbr,blocul ntunecat al propriului corp? Decalcomanie? Fr doar i poate. Dar a ce i pe ce? De unde, unde?Consistentasiluet ntunecat a brbatului pare a se fi ntors dinspre dreapta spre stnga, din perdea pe peisajulcare acum l obtureaz: gaura pe care a lsat-o n perdea manifest vechea lui prezen. Dar i peisajul, larndul lui, decupat dup silueta unui brbat, a fost desprins i transferat de la stnga la dreapta; bucata de

perdea roie care rmne, n mod ciudat, agat de umrul acestui peisaj-brbat, i care corespunde miciiporiuni de perdea ascunse de silueta cea neagr, manifest, la rndul ei, originea, locul din care au fostdecupate acest cer i aceast ap. Deplasare i schimb de elemente similare, dar ctui de puin reproducereasemntoare.i graie acestei Decalcomanii ntrezrim privilegiul similitudinii asupra asemnrii: aceasta din urm ofer

spre a fi recunoscut ceva este ct se poate de vizibil; similitudinea, n schimb, face vizibil ceea ce obiectelerecognoscibile i siluetele familiare ascund, mpiedic s se vad, fac invizibil. (Corp perdea, spunereprezentarea asemntoare; ceea ce se afl la dreapta se afl la stnga, ceea ce se afl la stnga se afl ladreapta; ceea ce aici e ascuns, dincolo e vizibil; ceea ce e decupat e n relief; ceea ce este placat se ntinde pndeparte, spun similitudinile din Decalcomanie). Asemnarea presupune o aseriune unic, mereu aceeai: asta,aia, cealalt snt cutare lucru. Similitudinea multiplic afirmaiile diferite, care danseaz mpreun, sprijinindu -

se i cznd unele peste altele.Izgonit din spaiul tabloului, exclus din raportul dintre lucrurile care trimit unul la altul, asemnarea dispare.Dar nu, oare, pentru a domni altundeva, acolo unde ar fi eliberat de jocul nesfrit al similitudinii? Nu estepropriu asemnrii de a fi suveranitatea care face s apar? Asemnarea, care nu este o proprietate alucrurilor, nu este oare propriul gndirii? Doar gndirii i este caracteristic, spune Magritte, s fieasemntoare; ea aseamn fiind ceea ce vede, aude i cunoate; ea devine ceea ce i ofer lumea. Gndireaaseamn fr similitudine, devenind ea nsi lucrurile a cror similitudine exclude asemnarea. Pictura se

plaseaz, fr ndoial, tocmai aici, n acest punct n care se intersecteaz pe vertical o gndire ce funcioneazdup modelul asemnrii i nite lucruri aflate n relaii de similitudine. S revenim la desenul unei pipe care seamn att de mult cu o pip; i la textul scris care seamn att de exactcu desenul unui text scris. De fapt, lansate unele mpotriva celorlalte, sau doar juxtapuse, aceste elementeanuleaz asemnarea intrinsec pe care par a o purta n ele, puin cte puin schindu-se o reea deschis de

similitudini. Deschis ns nu spre pipa real, absent din toate aceste desene i din toate aceste cuvinte, cispre toate celelalte elemente similare (inclusiv toate pipele reale, din pmnt, spum, lemn etc.) care o datprinse n aceast reea ar ocupa un loc i ar juca o funcie de simulacru. i fiecare dintre elementele dinaceasta nu este o pip ar putea ine un discurs aparent negativ, dat fiind c este vorba de a nega, o dat cuasemnarea, aseriunea de realitate pe care aceasta o presupune, dar de fapt ntr-un mod afirmativ: afirmare a

simulacrului, afirmare a elementului n reeaua similarului.S stabilim seria acestor afirmaii care resping aseriunea de asemnare i care se afl concentrate n

propoziia: aceasta nu este o pip. Pentru asta, este de-ajuns s ne punem ntrebarea: cine vorbete n aceast

enunare? Sau, mai degrab, s dm pe rnd cuvntul elementelor dispuse de Magritte; cci toate, pn la urm,pot spune fie despre ele nsele, fie despre vecinul lor: aceasta nu este o pip.n continuare, paragraf separat.


17/20

tablou n care eu nu snt dect o simpl i singuratic asemnareXXXVI. La care pipa de

deasupra rspunde (n cadrul aceluiai enun): Ceea ce vedei plutind n faa ochilor votri, n

afara oricrui spaiu i a oricrui soclu fix, acest abur care nu se sprijin nici pe o pnz, nici

pe o pagin, cum ar putea fi ea cu adevrat o pip? Nu v lsai trai pe sfoar, eu nu snt dect

o similitudine dect ceva de ordinul similaruluinu ceva asemntor unei pipe, ci nsi

aceast asemnare ceoas care, fr a trimite la nimic, parcurge i comunic nite texte

precum cel pe care-l putei citi i nite desene precum cel de acolo, de jos. Enunul ns,

articulat astfel deja de dou voci diferite, ia la rndul su cuvntul pentru a vorbi despre sine:

Aceste litere care m alctuiesc i pe care, n momentul cnd ncepei s le citii, v ateptai

s le vedei numind o pip, cum ar putea ele oare ndrzni s spun c snt o pip, tocmai ele,

care se situeaz att de departe de ceea ce numesc? Acesta e un grafism care nu seamn dect

cu el nsui i care nu ar avea cum s treac drept lucrul despre care vorbete. i chiar mai

mult dect att: aceste voci se unesc cte dou pentru a spune, vorbind despre a treia, c

aceasta nu este o pip. Legate de rama tabloului care le nconjoar pe amndou, textul i

pipa de jos intr n complicitate: puterea de desemnare a cuvintelor i puterea de ilustrare a

desenului denun pipa de sus, refuzndu-i acestei artri fr repere dreptul de a-i spune

pip, cci existena ei fr nici un fel de legtur o face mut i invizibil. Legate prin

similitudinea lor reciproc, cele dou pipe i contest, la rndul lor, enunului scris dreptul de a

se considera o pip, tocmai el, care este compus din semne lipsite de orice asemnare cu ceea

ce desemneaz. Legate, n sfrit, prin faptul c vin, amndou, de aiurea, i c unul e un

discurs susceptibil de a spune adevrul, iar cealalt este ca apariia unui lucru n sine, textul i

pipa de sus i conjug vocile pentru a formula aseriunea c pipa din tablou nu este o pip. i

poate c ar mai trebui s presupunem c pe lng aceste trei elemente, o voce fr de loc

aceea a tabloului poate, tabl neagr sau tablou pur i simpluvorbete n acest enun, iar o

mn fr form l-a scrisXXXVII; vorbind n acelai timp despre pipa din tablou, despre pipa

care apare deasupra i despre textul pe care tocmai l scrie, acest anonim ar spuneXXXVIII:

Nimic din toate acestea nu este o pip; avem de-a face cu un text care seamn cu

simuleazun text; cu desenul unei pipe care seamn cu simuleazdesenul unei pipe; i cu

o pip (desenat ca nefiind un desen) care seamn cu o pip este simulacrul unei pipe

XXXVIPasajul ntre ghilimele apare reformulat astfel: Ceea ce vedei aici, aceste linii care m formeaz sau pecare eu le formez, toate acestea nu snt, evident, ctui de puin ceea ce credei; ci un desen aflat ntr-un raportde similitudine vertical cu cealalt pip, real sau nu, adevrat sau nu, nu am de unde s tiu, pe care ovedei aici ce chestie, chiar deasupra tabloului n care eu nu snt dect o simpl i singuratic similitudine.XXXVII

Pasajul iar o mn fr form l-a scrise suprimat.XXXVIII Pasaj reformulat astfel: vorbind n acelai timp despre pipa din tablou i despre pipa care aparedeasupra, ea ar spune.


18/20

(desenat fiind ca o pip care n-ar fi ea nsi un desen). apte discursuri ntr-un singur

enun. Dar nu era nevoie de mai puine pentru a dobor fortreaa n care asemnarea

similitudineaera prizoniera afirmaiei aseriunii de asemnare.

ncepnd de acum, similitudinea este redus la ea nsi depliat pornind de la ea

nsi i repliat asupra ei nsei. Ea nu mai este arttorul care strpunge, perpendicular,

suprafaa pnzei pentru a trimite spre altceva. Inaugureaz un joc de analogii de transferuri

care circul, prolifereaz, se propag i i rspund n planul tabloului, fr a mai afirma sau a

mai reprezenta ceva. Tocmai de aici, la Magritte, acele jocuri infinite ale similitudinii

purificate, care nu mai depesc niciodat spaiul tabloului. Ele dau natere la metamorfoze:

dar n ce sens? S fie planta ale crei frunze i iau zborul i devin psri, sau psrile s fie

cele care se neac, se botanizeaz treptat, cufundndu-se n pmnt ntr-o ultim tresrire de

verdea (Graiile naturale, Savoarea lacrimilor)? Femeia este cea care nainteaz n vrst

prend la bouteillesau sticla, cea care se feminizeaz, devenind corp gol(aici se combin o

perturbare a elementelor plastice, datorat inserrii latente a unor semne verbale, i jocul unei

analogii care, fr s afirme ceva, trece, i nc de dou ori, prin instana ludic a enunului)?

n loc s amestece identitile, se ntmpl chiar ca analogia similitudineas aib puterea de

a le distruge: un trunchi de femeie e secionat n trei elemente (de mrimi regulat cresctoare

de jos n sus); proporiile pstrate la fiecare ruptur garanteaz analogia, suspendnd afirmarea

oricrei identiti: trei mrimi proporionale crora le lipsete tocmai cea de a patra; dar

aceasta e incalculabil: capul (ultimul element x) lipsete:Nebunia mrimilor*, spune titlul.

Alt modalitate, pentru analogie similitudine, de a se elibera din vechea complicitate

cu afirmaia aseriuneareprezentativ: a amesteca cu perfidie (i printr-un iretlic care pare a

indica contrarul a ceea ce vrea s spun) un tablou cu ceea ce el trebuie s reprezinte. Aparent,

aceasta este tocmai o modalitate de a afirma c tabloul esteefectiv propriul su model. De

fapt, o astfel de afirmaie ar implica odistan interioar, o abatere, o diferen ntre pnz i

ceea ce ea trebuie s imite; laMagritte, dimpotriv, ntre tablou i model exist continuitate n

plan, trecere liniar, revrsare nencetat a unuia n cellalt: fie printr-o alunecare dinspre

stnga spre dreapta (aa cum se ntmpl n Condiia uman, unde linia mrii se prelungete

fr ntrerupere de la orizont la pnz); fie prin inversarea ndeprtrilor (aa cum se ntmpl

n Cascada, unde modelul nainteaz spre prim-planul pnzei, o nvluie pe laturi, fcnd-o s

par un recul fa de ceea ce ar trebui s se afle dincolo de ea). Opus acestei analogii care

neag reprezentarea eliminnd dualitatea i distana, mai exist i cea care, dimpotriv, o

*n original:Folie des grandeurs, adic deopotriv nebunia mrimilor i nebunia grandorilor. (N. t.)


19/20

eschiveaz sau i rde de ea graie capcanelor dedublrii. n Seara care cade, geamul susine

un soare rou analog celui rmas atrnat pe cer (aceasta mpotriva lui Descartes i a modului

n care el rezolva problema celor doi sori ai aparenei n unitatea reprezentrii); exact opusul

se ntmpl nLuneta de apropiere: pe transparena unui geam, vedem trecnd nori i scnteind

o mare albastr; ns ntredeschiderea ferestrei spre un spaiu negru ne arat c aceasta nu este

reflectarea a nimicXXXIX.

VIA PICTA NU ESTE TOTUNA CU A AFIRMA

Separare strict ntre semnele lingvistice i elementele plastice; echivalen ntre

similitudine asemnarei afirmaie. Aceste dou principii furnizau tensiunea picturii clasice:

cci cel de-al doilea reintroducea discursul (nu exist afirmaie dect acolo unde se vorbete)

ntr-o pictur din care elementul lingvistic era, cu grij, eliminat. De aici, faptul c pictura

clasic vorbea i nc din abunden , chiar dac se constituia n afara limbajului; de aici, la

fel, faptul c ea se sprijinea, tcut, pe un spaiu discursiv; i tot de aici, n fine, faptul c ea se

dota, dedesubtul ei nsei,cu un fel de loc comun n care putea s refac raporturile dintre

imagine i semne.

i Magritte mpletete semnele verbale cu elementele plastice, dar fr a -i acorda n

prealabil vreo izotopie; el retrage fundalul de discurs afirmativ pe care se sprijinea, calm,

asemnarea; i construiete un joc al purelor similitudini i al enunurilor verbale neafirmative

XXXIXAdugat, n paragraf separat: n Legturi primejdioase, o femeie goal ine n fa o mare oglind care oascunde aproape n ntregime: are ochii aproape nchii, i ine capul plecat i ntors spre stnga ca i cum arvrea s nu fie vzut i s nu vad c este vzut. Or, aceast oglind situat exact n planul tabloului, n faa

privitorului, trimite tocmai imaginea femeii care se ascunde: faa reflectant a oglinzii arat acea parte acorpului (de la umr pn la coapse) pe care o ascunde faa ei oarb. Oglinda funcioneaz oarecum ca unecran radioscopic. Cu un ntreg joc de diferene, ns. Femeia este vzut aici din profil, ntoars cu totul spredreapta, cu corpul uor aplecat n fa i cu braul nu ncordat pentru a ine oglinda cea grea, ci ndoit sub sni;lungul pr care se prelungete, probabil, n spatele oglinzii, spre dreapta, iroiete, n imaginea din oglind, p e

partea stng, abia ntrerupt de rama oglinzii, n momentul acestui unghi brusc. Imaginea este destul de sensibilmai mic dect femeia nsi, indicnd astfel, ntre sticla oglinzii i ceea ce aceasta reflect, o anumit distan

pe care-o contest, saucare contest atitudinea femeii care apas oglinda de propriul ei trup pentru a-l ascundemai bine. Aceast distan infim din spatele oglinzii mai este manifestat i de extrema proximitate a unui mare

perete cenuiu; pe el se poate vedea foarte clar umbra capului i coapselor femeii, ca i cea a oglinzii. Or, dinaceast umbr lipsete o form, aceea a minii stngi care ine oglinda; n mod normal, ar trebui s -o vedem ndreapta tabloului; ea lipsete ns, de parc, n aceast umbr, oglinda n -ar fi inut de nimeni. ntre perete ioglind, corpul ascuns este elidat; n mruntul spaiu care desparte suprafaa neted a oglinzii ce capteaz

reflexe de suprafaa opac a peretelui care nu reine nimic altceva dect umbre, nu exist nimic. Pe toate acesteplanuri lunec similitudini pe care nici o referin nu vine s le fixeze: translaii lipsite de punct de plecare i desuport.


20/20

n instabilitatea unui volum fr repere i a unui spaiu fr plan. Operaie al crei formular l

ofer, ntr-un anumit sens, tocmai compoziiaAceasta nu este o pip.

1) S practici o caligram n care se gsesc simultan prezente i vizibile imaginea,

textul, asemnarea, afirmaia i locul lor comun.

2) Dup care s deschizi totul brusc, n aa fel nct caligrama s se descompun pe loc

i s dispar, nelsnd ca urm dect propriul ei gol.

3) S lai discursul s cad conform propriei lui gravitaii i s mbrace forma vizibil

a literelor. Litere care, n msura n care snt desenate, intr ntr-o relaie incert, nesfrit,

nclcit cu desenul nsui dar fr ca vreo suprafa s le poate sluji drept loc comun.

4) S lai, pe de alt parte, similitudinile s se nmuleasc pornind de la ele nsele, s

se nasc din propriul lor abur i s se nale la nesfrit ntr-un eter din ce n ce mai puin

spaializatXL, n care s nu mai trimit la nimic altceva n afara lor nsei.

5) i s verifici cu atenie, la sfritul operaiei, dac precipitatul din ultima eprubet

i-a schimbat culoarea, dac a trecut de la alb la negru, dac Aceasta este o pipa devenit cu

adevratAceasta nu este o pip. Pe scurt, dac pictura a ncetat s mai afirmeXLI.

XLPasajul din ce n ce mai puin spaializat este suprimat.XLI ntregul punct 5 este modificat astfel: i s verifici cu atenie, la sfritul operaiei, dac precipitatul i-a

schimbat culoarea, dac a trecut de la alb la negru, dac acel Aceasta nu este o pip ascuns n tcere nreprezentarea asemntoare s-a transformat ntr-un Aceasta nu este o pip al similitudinilor aflate ncirculaie.La final, se adaug un ultim paragraf: Va veni ns o zi cnd imaginea nsi, cu numele pe care l poart, va fi

dezidentificat printr-o similitudine transferat la nesfrit de-a lungul unei serii. Campbell, Campbell,Campbell, Campbell.(Aluzie la o celebr lucrare a lui Andy Warhol.)

1 Aceasta Nu Este o Pipă

Documents

Transcript of 1 Aceasta Nu Este o Pipă