Introducere
n primul rnd vreau s v mulumesc pentru interesul care l avei pentru muzic i c ai ales aceast lucrare a mea. Sper s putei nva ceva nou, folositor i nu n ultimul rnd s avei plcere citind Time & Rhythm.
Am ncercat s adun n cteva pagini o parte din cunotinele mele despre fascinanta lume a ritmului, din ceea ce am nvat dar mai ales din experiena mea ca muzician.
Este foarte important ca atunci cnd nvei s cni la un instrument s nvei corect din punct de vedere tehnic i de aceea sper ca prin aceast metod s pot veni n ajutorul vostru cu cteva sfaturi i informaii, pe care eu a fi fost foarte bucuros s le fi avut atunci cnd am nceput s nv tainele muzicii.
Am avut nevoie de ani de zile de cutri i nc mai caut, pentru c din pcate n acea vreme nu gseam asemenea lucrri unde s pot vedea i citi despre cum trebuie s ncepi s cni la setul de tobe. Problema a fost c am nceput s nv greit multe lucruri din punct de vedere tehnic dar i ca mentalitate despre instrument i despre muzic n general.
Ascultam nregistrri audio la care aveam acces n acea vreme i la un moment dat nu mai puteam nici mcar s mi imaginez cum poate acel toboar s bat cu minile i picioarele i s scoat att de multe sunete
simultan de parc ar fi fost minimum doi instrumentiti.
Pe atunci nu tiam c exist celule ritmice i diferite formule de interpretare muzical.
Am avut norocul i onoarea s pot fi ndrumat i corectat de marele jazz-man i toboar Eugen Gondi, cruia vreau s i mulumesc i s i dedic aceast lucrare din tot sufletul. Dac nu l ntlneam, probabil c aceast lucrare Time & Rhythm nu ar mai fi luat fiin. Eu cred c tobele au putere spiritual.
Poate c prin aceast lucrare pot s ajut i eu la rndul meu pe aceia care caut tainele ritmului i s duc mai departe aceast frumoas parte a culturii i artei, muzica ritmul.
Orice om este capabil i are dreptul s primeasc o educaie muzical! Este adevrat c tot timpul nvm i de aceea nici nu pot s garantez c dac vei aprofunda aceast lucrare vei ti totul despre ritm, tobe sau muzic pur i simplu.
Scopul meu este de a cunoate mpreun ct mai bine ritmul, acest element al muzicii i instrumentele de percuie, n special setul de tobe.
Eu am reuit s transform pasiunea pentru muzic n profesiunea de Muzician.
demo demo demo
Titus Paul Frentiu,
2
1. DESPRE TOBE I INSTRUMENTELE DE PERCUIE
1.1 nceputul Tot ce tim despre ritmuri i
auzim astzi n muzica modern i are originile pe la nceputul lui 1900 n stilul Ragtime. Pe atunci setul de tobe s-a creat din necesiti comerciale deoarece un singur instrumentist interpreta ceea ce nainte fceau cel puin trei percuioniti. M refer la toba mare Bass drum care se lovea cu
un b special numit Mallet iar la setul de tobe era deja lovit cu ajutorul pedalei de tob mare.
Primele pedale de tobe au fost inventate pentru a lovi membrana de btaie a tobei mari cu ajutorul piciorului, asta prin 1900-1910 i v art cteva modele:
Au aprut apoi pedale duble pentru a putea executa lovituri pe toba mare cu ambele picioare:
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
3
Aceste pedale de tob mare au evoluat pn n zilele noastre n funcie de necesitile tehnice ale toboarilor, vedei aici o pedal dubl modern:
Tobele se bteau cu minile cu ajutorul beelor de tobe numite Drumsticks
iar mai trziu i cu periuele de tobe numite Brushes. Toba mic cu arcuri Snare drum era mprumutat din muzica militar i cea clasic european, la fel ca i toba mare.
Ragtime era stilul muzical unde se foloseau i percuii din lemn cum ar fi Block wood, pentru a da o alt culoare sunetelor muzicale sau pentru diferite efecte sonore.
Aa echipat cu setul de tobe, toboarul putea susine secia ritmic. Bineneles c i tehnica de btaie a tobelor era limitat la acea vreme dar o s vedem c de acolo a nceput att evoluia tehnic a instrumentitilor ct i dezvoltarea instrumentelor de percuie, a setului de tobe.
Pn prin 1920 tehnica tobelor era limitat la susinerea tempo-ului cu toba mare i toba mic iar alte instrumente de percuie mici se foloseau ca efecte sonore.
Dup Ragtime, prin 1920 se crea un nou stil muzical rezultat din combinaia tehnicii ritmice de la muzica militar european i stilurile tradiionale africane i caraibiene.
Acest stil muzical este cunoscut ca New Orleans iar apoi Chicago, stiluri care au aprut dup 1910 pn prin 1930, care de fapt erau bazele a ceea ce urma dup 1930 Swing.
Prin 1920 a fost inventat un alt element care a revoluionat setul de tobe i a fost mprumutat tot din muzica militar i cea clasic european, introdus n setul de tobe n locul celui de-al patrulea instrumentist. Ceilali trei au fost deja nlocuii prin btaia toboarului a tobei mari, tobei mici i percuiilor, simultan! Este vorba de Hi-Hat (High Hat = plrie nalt, datorit formei lor) sau aa zisul Charleston,
demo demo demo
Titus Paul Frentiu,
4
care este compus din dou cinele montate pe un stativ cu pedal care este acionat cu piciorul, un cinel st fix bottom hat iar cellalt st deasupra lui top hat.
Cinelele de Hi-Hat se lovesc i prin acionarea pedalei stativului cu piciorul. La nceput cele dou cinele erau montate pe dou buci de lemn i apoi pe un stativ mic, cam de 25-30 cm numit Lowboy i se foloseau la susinerea ritmic mpreun cu toba mare i toba mic.
Aici vedei cteva modele de Hi-Hat:
Dup 1930 s-au creat stative mai nalte pentru a putea lovi cinelele Hi-Hat
Cymbals i cu beele de tobe Drumsticks sau cu periuele iar de aici ncolo evoluia Hi-Hat-ului a fost hotrtoare.
Tot n acea perioad, la fel de important pentru setul de tobe a fost suspendarea cinelelor pe stative i astfel setul de tobe clasic era deja conturat. Picioarele acionau cu ajutorul pedalelor lovirea tobei mari Bass drum i a Hi-Hat-ului iar cu minile toboarul putea lovi cu ajutorul beelor de tobe att toba mic Snare drum ct i cinelele Cymbals. Deja putea folosi btaia cvadrupl cu toate cele patru membre 4 limbs, dezvoltnd apoi tehnica Four Limbs.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
5
Acest lucru a dus automat la posibilitatea de a combina btile ntre mini i picioare, fapt care crea deja o independen a setului de tobe fa de ce a fost nainte de 1930, doar un instrument de susinere ritmic.
Dup 1935 au aparut alte elemente mprumutate de la tobele de mn din muzica tradiional afro-cuban, Tom-urile care sunt tobe cu membran acordabile. Ele pot fi de diferite dimensiuni, n general sunt numite dup mrimile lor little Tom middle Tom sau floor Tom care este un tom mare cu picioare, aezat pe podea.
Piesele metalice din setul de tobe, stativele i pedalele le numim Hardware. Acum cunoatei setul clasic de tobe: Bass drum - Snare drum - Hi-Hat -
Cymbals, Toms & Hardware. De la aceste baze au nceput cutrile i totodat ntrebrile despre ce se
putea scoate mai bun ca sunete muzicale din aceste combinaii ntre cele 4 membre, Four limbs i aceste instrumente de percuie care formau deja clasicul Drumset.
Majoritatea toboarilor sunt nativi dreptaci i de aceea am scris majoritatea exemplelor pentru R=right(dreapta) i L=left(stnga) ns dac suntei stngaci trebuie doar s inversai R cu L i totul va fi n regul.
Am descris mai devreme evoluia setului de tobe pn la apariia stilului Swing pe la nceputul lui 1930.
La acest stil muzical era specific faptul c toboarul era un timekeeper. Toba mare era lovit pe toi cei 4 timpi ai msurii de Swing iar Hi-Hat-ul inea pulsul pe timpii 2 i 4. Cinelul de mers Ride avea rolul de a duce nainte ritmul de Swing iar toba mic accentua doar anumite bti, ceea ce numim astzi punctuaie ritmic.
Dup stilul Swing au evoluat i alte stiluri muzicale i o s amintesc aici cteva dintre cele mai importante i ce au adus ele nou pentru setul de tobe i pentru toboari.
Bebop apare prin 1940, cnd, setul de tobe era complet. n acest stil era specific mersul de cinel care era un pattern de Ride cymbal bine stabilit, de fapt o celul ritmic sub form de formul repetat care ducea nainte ritmul.
Iat civa pionieri ai stilului Bebop, pe Kenny Clarke, Max Roach, Art Blakey sau Philly Jo Jones.
Prin evoluia acestui stil muzical s-a creat un altul, Bop care de fapt marca nceputul poliritmiei. Avea specific variaiile ritmice ale pattern-ului de cinel Ride i acele accente cu toba mare numite Bass bombs. Unul dintre cei mai reprezentativi promotori ai acestui stil muzical a fost Roy Haynes.
Cool Era a urmat dup Bebop i Bop, este considerat stilul moale i romantic, aa-zisul Soft Jazz. Aici avem deja o evoluie tehnic important, fiecare element al setului de tobe avea deja un limbaj aparte, bine definit i independent de
demo demo demo
Titus Paul Frentiu,
6
celelalte elemente, fapt care a dezvoltat suprapunerea simultan a ritmurilor Poliritmia.
Printre pionierii acestui stil muzical a dori s-i amintesc pe Elvin Jones, Buddy Rich, Louie Belson, Joe Morrello i mai trziu Tony Williams, Billy Hart sau Jack De Johnette,toboari care au adus o mare contribuie tehnic pentru ceea ce tim astzi. Coordonarea este calitatea esenial a fiecrui toboar!
Tot n acea perioad 1940 era introdus n orchestr Saxofonul i poate c astfel putem spune de apariia stilului muzical comercial unde ritmul predomina prin btaia accentuat a timpilor 2 i 4 numit after beat .
Aa apare stilul Rhythm & Blues unde aprea i noua formul ritmic Shuffle diferit de cea de Swing.
Au urmat alte stiluri muzicale dar din punct de vedere ritmic toate au adus cte ceva nou i folositor.
Progresiv Jazz sau aa-zisul Modern Jazz aduce o culoare nou interpretrii prin improvizaie, diferite formule cymbal rhythms pe Ride i dezvoltarea prilor solistice pe setul de tobe.
Hip este stilul muzical care de fapt face fuziunea ntre stilurile Swing i Progresiv Jazz.
n acea perioad 1940-1950, paralel cu muzica instrumental se dezvolt i cea vocal, apoi se contopesc i apar noi stiluri muzicale.
Gospel apare ca stil vocal-instrumental i se cnta la nceput la ntrunirile religioase n biserici. Aici era specific faptul c formulele ritmice erau accentuate prin btile palmelor, hand clap.
Country aduce i el o noutate prin folosirea de ctre toboar n mna stng a bului de tob iar n dreapta a periuei de tob Brush sau invers pentru a aduce noi sonoriti. Bazele ritmice erau pe formula de Shuffle .
Blues apare la nceputul anilor 1950 i aduce un aer nou orchestrei prin apariia a ceea ce numim astzi Full Band, adic pe lng secia ritmic, cea solo i armonic apreau n orchestr toi instrumentitii care sunt astzi cunoscui la pian tobe - bass chitar instrumente de suflat i n plus solitii care cntau vocal.
Stilul Blues are specific ritmic Shuffle Beat ca celul de baz. Muzica vocal-instrumental ctiga tot mai mult simpatie din partea
asculttorilor. Rock and Roll este stilul muzical care apare dup 1950 i avea specific
ritmic pulsul de Swing pe timpii 2 i 4 sau aa-zisul Boogie-Woogie feel. Tot ca un element nou era btaia dreapt a optimilor pe hi-hat sau cinel, formul ritmic ce o numim astzi Straight Eight.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
7
Rock este stilul muzical care apare ntre 1960-1965 cu o mare influen a muzicienilor din Marea Britanie. Aici stilul de interpretare ritmic era diferit, se baza pe formule binare de Straight Eight, dar btaia pe setul de tobe era mult mai accentuat. Se foloseau tot mai des cinelele de accent Crash Cymbals i apare n setul de tobe o a doua tob mare Bass drum care revoluioneaz din nou clasicul Drumset i tehnica ce se impunea .
Civa dintre cei mai influeni toboari de Rock sunt Ringo Starr, John Bonham, Ian Paice, Keith Moon, Ginger Baker, Neil Peart, Carl Palmer si Stewart Copeland .
Tot n acea perioad, prin 1965, prin fuziunea stilurilor U.K. Rock i European Rock cu Latin, adic ritmurile tradiionale afro-cuban i brazilian-carribean, apare un nou stil muzical numit Jazz Rock, ca un stil complex din punct de vedere ritmic. Civa dintre cei mai reprezentativi toboari ai acestui stil muzical sunt Billy Cobham, Steve Gadd, Peter Erskine, Airto Moreira sau Alex Acua.
Funk este stilul muzical ce apare la nceputul anilor 70 i are specific ritmul de Beat unde tehnica de tobe este lovirea cu putere i accentuat pe timpii 2 i 4 Power Stroke dar i cu un balans i tueu specific, numit Groove.
S nu uitm stilurile muzicale tradiionale ce i au originile n muzica african-carribean sau oriental.
Acestea o s le descriu mai amnunit la capitolul Muzica Traditional i Ritmuri.
Prin anii 80 pe lng stilul muzical Beat, care a revoluionat deja i a separat ntr-un fel pulsul de Jazz de cel de Rock, au aprut alte stiluri muzicale moderne.
Unele continu tradiia Jazz-ului cum ar fi clasicul amestecat cu noua er a electronicii i astfel apare stilul muzical Electric Jazz.
Rock-ul a evoluat n paralel cu Jazz-ul i avem n acest caz cteva stiluri muzicale noi cum ar fi Punk sau Hard Rock i Heavy Metal la care apar noi posibiliti de a folosi setul de tobe, alte dimensiuni i orientri.
Cred c cele mai multe stiluri muzicale moderne au aprut totui ca necesitate comercial.
Aa au aprut stilurile Disco sau Pop i Soul unde tobele susin n principal tempoul, la fel ca la nceputuri, n Ragtime. Pulsul de baz n muzica nou este Beat-ul dar i acesta evolueaz continuu aa c ceea ce ascultm astzi este din punct de vedere ritmic o fuziune ntre stiluri muzicale Jazz Rock Pop Disco Latin Oriental Tradiional sau Etnic.
n concluzie, orice stil muzical ai ales s cntai, este bine s-i cunoatei originile ritmice ca s l putei nelege i apoi s l studiai.
demo demo demo
Titus Paul Frentiu,
8
1.2 Prezentul Tot ceea ce se ntmpl astzi n lumea ritmului este o combinaie ntre
diferite culturi muzicale i n principal i au originile n ceea ce am scris mai devreme i anume ncepnd cu muzica militar, cea clasic european i muzica tradiional care la rndul ei poate fi de origini diferite. Cred c cele mai importante sunt cele afro-cubane, braziliene, carribeane i orientale.
Prin scoaterea n eviden a culturilor tradiionale astzi a aprut stilul muzical Etno, care amplific din punct de vedere ritmic ceea ce este specific fiecrei zone culturale i o s explic mai amnunit aceasta la capitolul Ritmuri.
Evoluia stilurilor muzicale a avut poate un curs firesc, normal, odat cu evoluia omenirii dar ce se ntmpl astzi este un amalgam-muzical i cred c cel mai greu spre a nelege ce se ntmpl este pentru cei nceptori, neavizai i neiniiai n tainele muzicii i ale ritmului. Cred c la fiecare dintre voi s-a ntmplat s asculte muzic i s nu tie nici mcar n ce categorie sau stil s o ncadreze sau ce origine are acea muzic.
De aceea o spun din nou c trebuie s tim ce s-a ntmplat nainte i ce se ntmpl acum cu muzica pentru a nelege ce va urma.
1.3 Viitorul Cred c va fi destul de diferit din punct de vedere muzical, n primul rnd
datorit vitezei cu care evolueaz muzica i apar stiluri muzicale noi. Odat cu introducerea electronicii n muzic s-au schimbat multe n lumea
muzical i cea ritmic. Astzi nici nu mai putem s concepem ideea de a face muzic comercial
fr ajutorul computerului sau a procesoarelor de sunet . Un toboar modern trebuie s tie s i fac un sunet bun la setul de tobe,
s-l amplifice i s programeze procesoarele de sunet moderne, s poat combina sunete prin Midi sau s cnte pur i simplu odat cu un Sequenzer sau un Computer, s le programeze, ntr-un cuvnt, ca s in pasul la ceea ce urmeaz, viitorul n muzic.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
9
1.4 Tehnica Se spune c practica duce la perfectiune, de aceea dac vrem s nvm
s cntm, s ne meninem forma i s progresm, atunci trebuie s studiem! Important este ce studiem i cum exersm?! Ca toboar, pentru a avea o tehnic bun trebuie s tim n primul rnd ct
mai multe despre aceste instrumente de percuie din setul de tobe. Acest lucru ne va ajuta pe viitor i ne va permite s ne adaptm la orice stil muzical, ntr-un cuvnt, s fim pregtii.
Ca s ajungi la o tehnic bun nseamn s ncepi cu poziia pe care o ai la instrument iar n cazul nostru, practic totul se construiete ncepnd cu aezarea pe scaunul de tobe care este elementul central al setului de tobe. De la aezarea lui vom construi tot setul de tobe ntr-o poziie ct mai confortabil i asta difer la fiecare instrumentist n funcie de nlimea lui i lungimea braelor sau a picioarelor dar i de elementele pe care le are setul lui de tobe, cte tobe cu membran ,pedale ,stative sau cinele va avea.
Dac suntei pentru prima dat n faa unui set de tobe, aezai-v pe scaun i nchidei ochii. Gndii-v c suntei cu un creion n mn i avei o foaie de hrtie pe care trebuie s scriei ntr-o limb strin, cu care nu ai mai avut contact pn acum. n cazul nostru aceast limb este muzica, n special ritmul, aa c pentru a putea conversa trebuie s tim s vorbim, apoi s citim i s scriem.
La nceput trebuie s deosebim sunetele muzicale i s recunoatem diferenele dintre ele, aa cum am fcut cnd eram copii mici i am nceput s vorbim.
Apoi o s nvm notele i semnele muzicale, o s le scriem, o s le citim i apoi o s le combinm ntre ele, exact cum am fcut n primii ani de coal cnd am nvaat alfabetul.
Nu putem scrie poveti dac nu tim s scriem sau s citim aa c totul depinde de voi dac ai ales aceast cale i vrei s nvai tainele ritmului, trebuie s nvai continuu i s muncii pentru a avea rezultate. Eu nu pot dect s v ndrum prin aceast lucrare la fel ca un nvtor la coal.
Ca s ai o tehnic bun nseamn s te simi foarte confortabil la instrument, s ai un sunet bun i clar i nu n ultimul rnd s nu te rneti, mai ales la mini pentru c setul de tobe necesit o implicare fizic a ntregului corp iar tobele au multe pri metalice n care ne putem rni, mai ales cnd suntem nceptori.
demo demo demo
Titus Paul Frentiu,
10
Am ncercat s explic ct mai bine unele micri n capitolul cu fotografii. Totui pentru a fi organizai o s v dau cteva sugestii cum s studiai: - luai totul ca un hobby, ceva care vei face n primul rnd cu plcere. - ncercai pe ct posibil s studiai zilnic, n primul rnd pentru a v
menine forma la care ai ajuns, la fel ca i n sport, dar mai ales pentru a progresa i a merge mai departe.
- studiul trebuie s l facei ct mai calm i tot corpul s fie relaxat, gndii-v cnd studiai c nu suntei la un concurs.
- ncepei cteva minute la un volum mic, cu cteva elemente simple de nclzire warm up la un tempo ct mai rar pentru a avea un control mai bun al micrilor.
- respirai relaxat i ntindei-v bine minile i picioarele nainte de a ncepe.
- ideal este cnd studiai s avei oglind ca s putei vedea toate micrile. - dai aceeai importan studiului minilor ca i celui cu picioarele, sau
stngului L cu dreptul R . - cnd suntei obosii nu forai, mai bine facei o pauz pentru c graba nu
va duce la progres. Nu uitai c tobele, adic membranele i cinelele vibreaz! Pentru a verifica tehnica i ritmul propriu pe care l avei, studiai cu
ajutorul unui Metronom la tempo-uri diferite, pentru nceput ct mai rar. Este bun i un Sequenzer dar cel mai bine este s studiai cu muzic, aa-
zisa verificare play along, mpreun cu diferite stiluri de muzic, de preferat la nceput ceva simplu, un Beat comercial.
nregistrai-v pentru a putea asculta ceea ce ai studiat i pentru a v putea corecta ulterior dac este cazul.
Dac ne simim bine pe instrument o s sunm bine. Este foarte important acurateea sunetelor muzicale pe care le cntm.
n concluzie, cum studiem aa vom cnta!
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
11
2. IMAGINI CU SETUL DE TOBE I TEHNICILE PE CARE LE FOLOSIM PENTRU A CNTA LA ELE
Cnd vorbim de Drumset ne referim la setul de tobe modern, care este compus din mai multe instrumente de percuie, n principal tobele cu membran - acordabile cum ar fi toba mare Bass drum i toba mic cu arcuri Snare drum dar i Tom-urile de diferite dimensiuni i setul de cinele Cymbals compus din: Hi-Hat, Crash, Ride, China, Splash.
Bineneles c posibilitile de a combina instrumentele de percuie ntr-un set de tobe sunt nenumrate i asta depinde de necesitile toboarului dar mai ales de stilul de muzic interpretat.
Pentru a cunoate mai bine posibilitile lor va trebui s tim cte ceva despre aceste instrumente, istoria lor, prezentul i poate puin din viitorul acestor instrumente i a setului de tobe.
Din punct de vedere ritmic, fundaia pe care s-au construit practic toate stilurile muzicale moderne este Jazz-ul. Bazele Jazz-ului au fost ntotdeauna ritmice!
n muzica european Clasic, instrumentele de percuie au fost, eu cred c mai sunt nc, considerate nite instrumente glgioase care creeaz intensitate i efect de fortissimo!
n Jazz btaia tobelor este principiul fundamental.
Aici avem un exemplu de set de tobe i cteva instrumente de percuie folosite n muzica modern. Alegerea v aparine!
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
12
Clasicul Drumset cu Bass drum, Snare, Toms, Cymbals, Hi-Hat i Hardware set. 2.1 Instalarea tobelor
Aezm scaunul de tobe la nlimea dorit i n jurul lui vom construi setul de tobe. Poziia trebuie s fie comod, corpul puin aplecat n fa, dar cu spatele drept. Vom ncepe cu instalarea tobei mari i a pedalelor la o distan confortabil pentru ca picioarele s poat aciona pedalale ct mai relaxate.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
13
Vom continua apoi cu
instalarea Hi-Hat-ului. Distana trebuie s fie ca i cea de la pedala de tob mare pentru a avea ambele picioare la fel de ntinse. nlimea cinelelor este bine s fie cam la nivelul braelor ndoite la 90 pe lng corp.
Montarea Tom-urilor se face la o distan egal cu lungimea braelor ntinse i la o nlime ce ne permite s fim deasupra lor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
14
Snare drum, adic toba mic este elementul central n setul de tobe i o vom instala n aa fel nct dac avem braele ndoite pe lng corp, vrful beelor s ajung n mijlocul membranei pentru a putea fi lovit dintr-o poziie ct mai comod.
Cinelele vor fi instalate pe stative, deasupra tobelor i este bine ca s pstrm o distan fa de corp care s ne permit s ajungem cu vrful beelor la mijlocul cinelelor bell area cnd ntindem braele. Iat-ne instalai!
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
15
2.2 Prinderea beelor
Traditional grip este prinderea asimetric la care bul din mna stng se
prinde diferit fa de cel din mna dreapt. Bul se sprijin pe marginea palmei, ntre degetul mare i cel arttor. Aici bul st deasupra minii stngi.
Matched
grip este prinderea simetric, pereche, unde ambele bee se prind la fel, ca i cum am lovi cu un ciocan, aa numita hammer technique, unde beele vin dedesuptul minilor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
16
2.3 Tehnicile btilor cu minile
Prinderea bului se face ntre degetul mare i cel arttor, n punctul de balans al bului,numit Fulcrum. Degetul mare va sta tot timpul pe lungimea bului.
Prin micarea ncheie-turii, bul se apas apoi se ridic pentru a lovi toba
iar celelalte degete vor ajuta la o prindere mai bun i pentru un control al vibraiei bului cu membranele tobelor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
17
Cnd folosim prinderea
tradiional, bul st pe marginea palmei, ntre degetul mare i arttor, dar micarea lui este controlat prin prinderea cu dou degete deasupra i dou dedesubtul bului. Practic bul se ine n palm.
Lovirea se face tot cu
ajutorul ncheieturii dar i cu rotirea palmei spre interior. Degetele controleaz fora lovi-turilor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
18
Pentru a lovi mai puternic tobele trebuie s atacm lovitura mai de sus iar
degetele de deasupra vor veni puin peste b pentru a avea o prindere mai sigur i un control mai bun.
Dac lovim cu bul
rama tobei vom obine un sunet diferit care imit un clave. Degetele vor estompa i controla vibraia membranei. Aceast lovitur este notat ca rim sau side stick.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
19
Putem obine i alte sunete dintr-o tob, lovind n locuri diferite sau lsnd
arcurile jos de la toba mic. Posibilitile sunt multiple.
Aici avem o alt
tehnic prin care un b lovete cellalt b care st pe membran i astfel putem obine alte sunete diferite. Aceast tehnic se numete cross-sticking.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
20
O alt tehnic este cea n care vom folosi periuele, Brush technique. Aici
putem obine alte sunete prin frecarea periuelor pe suprafaa membranelor. Prinderea periuelor se face la fel ca i cea a beelor de tob.
Micrile vor fi
circulare n direcia acelor de ceasornic sau invers ori micarea nainte-napoi iar prin apsare diferit a periuelor vom avea i sunete mai intense sau mai moi, care imit un zumzit continuu.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
21
Mai putem obine i alte sunete care imit timpani, prin btaia Tom-urilor cu ajutorul mallets-urilor, bee speciale cu capete din psl.
Putem controla lungimea sunetelor prin apsarea membranei cu degetele dup ce a fost lovit toba, tehnic folosit n muzica latino pentru a imita o tob numit surdo.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
22
Cinelele vibreaz diferit fa de membranele tobelor i de aceea folosim o tehnic aparte. n cazul Hi-Hat-ului bul drept lovete cinelul iar cu mna stng estompm i controlm lungimea sunetului cu ajutorul degetelor.
Pentru mersul de Swing cinelele se las s vibreze liber n timp ce ridicm cu ajutorul acionrii pedalei de Hi-Hat a cinelului de deasupra i bul lovete cinelul apoi se apas napoi cinelul iar micarea se repet continuu.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmur i,
23
Lovirea cinelelor de mers Ride
necesit o alt tehnic. Vrful bului lovete cinelul pe Ride area urmnd apoi a se deprta ct mai rapid de pe suprafaa metalic, aa numitul recul, pentru ca cinelul s poat vibra liber pentru a avea un sustain natural i ct mai multe armonice.
La urmtoarea micare bul
se va ridica din ncheietur dar i cu ajutorul degetelor, prin ndeprtarea uoar a acestora de pe suprafaa bului. Micrile trebuiesc s fie egale ca for i distan fa de cinel pentru a avea o egalitate a loviturilor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
24
Cnd bul ajunge sus, degetul
mare i cel arttor in bul iar celelalte trei sunt deprtate de b apoi se va ncepe lovirea cinelului prin apsarea spre cinel iar degetele vor reveni pe b pn la contactul cu suprafaa metalic pentru a avea un bun control al vibraiei. Micarea se va repeta.
i cinelele pot fi lovie n locuri diferite pentru a avea sonoriti i timbre
diferite. Aici exemplul lovirii bell-ului unde obinem un sunet puternic i clar.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
25
Dac lovim cinelele mai spre marginea lor Crash area vom obine sunete explozive, foarte accentuate cu un sustain mai scurt.
Putem obine
i efecte sonore prin lovirea cinelelor pe muchie, edge sound, unde vom avea sunete clare, cristaline, care scot n eviden armonicele naturale ale cinelelor.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
26
2.4 Tehnicile btilor cu picioarele
Pentru acionarea pedalelor cu picioarele vom folosi desigur o alt tehnic. Ca i n cazul folosirii beelor i aici avem mai multe posibiliti dar o s v descriu cele mai cunoscute. Btaia cu piciorul a Hi-Hat-ului ridic sau apas cinelul de deasupra top.
Am plecat de la
poziia apsat iar aici avem a doua micare ridicat, unde clciul se va deprta de pe suprafaa pedalei iar vrful piciorului se va lsa moale ca s poat controla ridicarea i apoi apsarea cinelului. Cu ct ridicm mai sus piciorul se va ridica i cinelul top a Hi-Hat-ului.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
27
Pentru a crea diferite efecte sonore cu ajutorul Hi-Hat-ului putem folosi
aa numita tehnic Toe-pivot unde prin lsarea piciorului o singur dat putem crea lovituri duble. Prima btaie se face prin apsarea piciorului, obinnd lovirea celor dou cinele ntre ele.
Pentru a lovi a
doua oar, ridicm uor clciul, l micm spre dreapta n timp ce vrful piciorului l deplasm puin nainte pe suprafaa pedalei i apsm uor, obinnd astfel cea de a doua apsare, adic lovire a cinelelor. Pentru a stpni aceast tehnic avei nevoie de rbdare i mult studiu.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
28
i pentru acionarea
pedalelor de tob mare putem folosi tehnici diferite. Aici avem aa numita Power stroke unde clciul st tot timpul sus, deprtat de suprafaa pedalei. Vrful apas i lovete cu putere.
Dup ce ai lovit
membrana tobei mari cu vrful de psl al pedalei, inei apsat talpa pentru a estompa sunetul pn la urmtoarea lovitur cu pedala. Piciorul va sta tot timpul relaxat i mai putei lsa jos clciul pentru odihn din cnd n cnd.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
29
Ca i la Hi-Hat putem folosi tehnica de rulare pe talpa pedalei de tob
mare unde lovitura ncepe cu toat talpa piciorului apsat pe pedal i clciul rmne jos.
A doua micare const n ridicarea uoar a clciului i apsarea pedalei
cu vrful piciorului. Aceast tehnic o numim Taping stroke pentru c ne ajut s lovim mai uor membrana i s susinem ritmic sunetele de tob mare la un volum mai mic i un control mai bun.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
30
Putem folosi tehnica Toe-pivot cu succes i pentru lovirea tobei mari cu
pedala pentru a obine lovituri duble i rapide. Prima micare lovete membrana tobei mari prin apsarea pedalei cu vrful piciorului.
Pentru a doua lovire se deplaseaz uor clciul spre stnga i vrful
piciorului nainte apsnd uor, apoi inem apsat pentru a estompa membrana tobei. A doua lovitur va fi mai accentuat. Putem folosi aceast tehnic cu succes n muzica sud-american cum ar fi Samba, Bossa Nova, Rhumba dar i n alte stiluri muzicale.
demo demo demo
metod de tobe de la initiere la ritmuri ,
31
Putem folosi de
asemenea combinaia de bee i periue pentru a imita sunetele emise de clave sau shekere, ca i n acest exemplu unde combinm Snare-rim cu floor Tom.
Iat c am aflat cte
ceva despre setul de tobe i tehnicile necesare pentru a cnta la ele aa c putem trece mai departe.
Live sau n Studio,
folosim aceleai elemente tehnice!
demo demo demo
1
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
33
3. STICKING TECHNIQUE
3.1 FOUR LIMBS
Posibilitile de combinare a celor patru membre ntre ele.
Up-beat!
Down-beat!
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
34
3.2 MICAREA NATURAL -NATURAL MOTION
ball down ball back
hand up
hand down
up
down
ball upBALL
TECHNIQUE
GERMAN MOUVEMENT
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
35
down
mid stroke
full stroke
hand up FRENCHMOUVEMENT
STROKETECHNIQUE
low stroke
hand down
up
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
36
3.3 SETUL DE TOBE STANDARD-TERMINOLOGIA
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
37
3.4 ANATOMIA CINELULUI
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
38
4. SCRIEREA I CITIREA MUZICAL
4.1 NOTE I PAUZE MUZICALE
Codiele i steguleele notelor pot sta i n jos, aceasta nu afecteaz valoarea lor.
Valoarea relativ a notelor
Note i pauze cu punct
Punctul prelungete durata notei sau a pauzei cu jumtate din valoarea acesteia.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
39
4.2 LEGENDA
Muzica este combinaia dintre durata , intensitatea i nlimea sunetelor i
a tonurilor muzicale. Aceasta este scris i interpretat cu ajutorul simbolurilor muzicale: note , pauze i semne muzicale.
Muzica se scrie pe portativ. Acesta are 5 linii orizontale paralele, egale i spaiile dintre ele.
Primele apte litere din alfabet sunt folosite pentru a da fiecrei note muzicale un nume, dup nlimea sunetului: A B C D E F G.
Dup corespondentul lor din muzica simfonic i cea clasic- cult acestea sunt:
Do = C; Re = D, Mi = E, Fa = F, Sol = G, La = A, Si = B
Tonul muzical este diferena de nlime dintre notele nvecinate, poate fi Ton sau Semiton (jumtate de ton).
Interval este numit diferena de nlime dintre dou trepte muzicale.
Exemplu:
Dup numrul tonurilor i a semitonurilor pe care le conin secundele, terele, sextele i septimele, intervalele pot fi mari sau mici.
Primele, cvartele i cvintele sunt perfecte. Nota muzical este un simbol care reprezint nlimea sunetului. Durata unui sunet este indicat de not sau pauz.
Cheia-Key
Pentru a putea scrie i citi muzica se mai folosesc pe lng note i pauze i alte simboluri muzicale.
Tot pentru a indica nlimea sunetelor la nceputul compoziiei se marcheaz cheia n care se cnt, aceasta poate s fie:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
40
Cteva dintre instrumentele care cnt n cheia Sol sunt pianul, vioara, instrumentele de suflat: saxofon, flaut, oboi, clarinet, trompet.
n cheia Fa avem timpani, toba mic snare, toba mare, trombon sau tuba i contrabasul.
Gamele Pentru a scrie o compoziie muzical, pe lng cheia scris la nceput trebuie s se in cont de gama n care se scrie linia melodic i armonia. Gama este ornduirea treptat a celor 7 sunete muzicale! Primul sunet se repet la octav. Exemplu:
Gamele pot fi majore, care ncep cu ter mare sau minore, care ncep cu ter mic.
Semnele de alteraie Sunt semnele muzicale care ne indic modificarea nlimii sunetelor cu un
semiton mai sus sau mai jos.
= bemol (flat) coboar sunetul cu un semiton.
= becar (natural) aduce nota muzical la nlimea ei iniial (natural).
= diez (sharp) urc sunetul cu un semiton.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
41
4.3 DINAMICA
Se refer la volumul i intensitatea notelor cu care sunt interpretate sunetele
muzicale. Acestea sunt notate cu diferite semne muzicale, dup gradele de volum, intensitate i anume: mp, mezzo piano = moderat mai ncet p, piano = ncet pp, pianissimo = foarte ncet ppp, pianissisimo = ct mai ncet posibil mf, mezzoforte = moderat de tare f, forte = tare ff, fortissimo = foarte tare fff, fortissimo = ct de tare posibil ritard = gradat mai rar. crescendo = creterea gradat a intensitii. diminuendo, descrescendo = descreterea gradat a intensitii. fp, forte e subito piano = tare i imediat ncet.
Aceti termeni sunt notai n limba italian deoarece sunt preluai din muzica clasic.
Pentru scrierea instrumentelor de percuie i a ritmurilor o s vedem c avem muli termeni preluai din limba englez.
Ambitus Fiecare instrument are posibilitatea de a emite sunete diferite ca nlime, de
la cele grave, adic joase ca nlime, la cele acute, adic nalte. Intervalul pe care poate emite sunetele, de la cel mai grav la cel mai acut, la fiecare instrument n parte sau la voce se numete ambitus.
Grupele de clasificare ale ambitus-ului, dup frecvenele de rezonan pot fi:
bass bariton tenor alto mezzo sopran sopran . Instrumentele muzicale sunt de asemenea clasificate dup felul n care
vibreaz, pe grupe diferite, n funcie de rezonana lor i o s dau cteva exemple.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
42
4.4 INSTRUMENTELE MUZICALE
Tobele-Drums vibreaz prin lovirea membranelor din piele sau cele
moderne din plastic i rezonana tuburilor sau a cutiilor din care sunt fcute, unele din lemn iar altele din metal, plastic sau materiale sintetice.
Durata, intensitatea i nlimea sunetelor tobelor depinde n primul rnd de forma tobei i mrimea ei. Cu ct o tob are o membran mai mare, sunetele emise vor fi mai grave iar cu ct este mai mic i sunetele vor fi mai acute i mai slabe ca intensitate. Bineneles c timbrul sunetelor mai depinde i de materialul din care este fcut toba i de forma ei dar i de felul n care este ntins membrana. Practic cu ct se ntinde mai tare i sunetul va urca n nlime i de aceea tobele moderne din setul de tobe, de exemplu toba mare bass drum sau toba mic snare drum ct i tom-urile sunt acordabile. Ele au cheile care strng ramele de tobe iar acestea preseaz pe membranele sau plasticurile de tobe
drum heads i astfel se pot acorda prin strngerea sau destrngerea cheilor tobelor.
n general tobele cu plasticuri se lovesc cu beele de tobe. Acestea o s vedem c pot fi i ele fcute din materiale diferite dar majoritatea sunt din lemn i difer dup forma lor, grosime i lungime. Fiecare toboar prefer un anumit tip de bee, n funcie de stilul muzical pe care l cnt dar i de felul n care lovete o tob. Tobele cu membran din piele, la fel ca i cele tradiionale se lovesc cu minile, adic folosind palmele i degetele.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
43
Cinele-Cymbals sunt instrumentele muzicale fcute din metal, aliaje
speciale cu o compoziie mare de bronz, cam 80% i alte metale cu rezonan bun argint, aur sau cositor.
Ele au o rezonan proprie, sustain natural iar sunetul depinde de mrimea
i grosimea cinelului, forma, materialul din care este fcut i felul n care a fost fcut, adic turnare, clire i finisare.
Ca s aib o rezisten mai mare n timp dar i un sunet aparte, unic, fiecare cinel dup turnare este btut cu ciocanul. Secretul fabricrii cinelelor are peste 400 de ani i cei mai mari meteri sunt turcii, care sunt numii zildjian, adic fierari de cinele.
Cinelele sunt printre puinele instrumente muzicale care au rezonan proprie, adic sustain natural, de aceea fiecare cinel este unic in felul lui.
Alte instrumente vibreaz cu ajutorul unor corzi i o cutie de rezonan. Prin lovirea sau frecarea corzilor, acestea n funcie de lungimea i grosimea lor scot sunete de nlime diferit care sunt transmise n cutia de rezonan iar aceasta le d un timbru i ton aparte.
Cele mai reprezentative instrumente muzicale din aceast categorie sunt: - pianul, chitara, vioara, violoncelul, contrabasul sau ambalul. Instrumentele de suflat sau aa zisele brass, adic almuri, rezoneaz cu
ajutorul presiunii de aer i a vibraiilor produse prin contactul ntre ancia din lemn sau mundstck din metal, buzele sufltorilor i volumul de aer din instrument. Aceasta depinde tot de forma i mrimea instrumentului. Unele pot fi din lemn.
Cele mai importante instrumente de suflat sunt saxofonul (alto tenor sopran bariton), clarinetul, oboiul, fagotul, trompeta, trombonul, tuba sau flgehornul.
Instrumentele de percuie, pe lng tobe i cinele mai sunt i alte instrumente muzicale care se lovesc iar acestea difer i ele dup modul n care vibreaz.
Unele au tuburi metalice, altele plcue din lemn sau metal, de exemplu vibrafonul, xilofonul sau marimba. ambalul are corzi metalice. Altele sunt din lemn, blockwood sau metal, cowbell, triangle, chimes.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
44
Lista poate continua dar o s ncerc s descriu ct mai bine setul de tobe Drumset.
Muzica este compus pe baza celor trei elemente melodie, armonie i ritm
(rhythm). ntre acestea exist o balan muzical perfect, cu ct iese mai mult una dintre ele n eviden, celelalte dou o acompaniaz. De exemplu dac avem o linie melodic principal, armonia i ritmul rmn mai n umbr, o acompaniaz sau uneori poate s ias mai mult n eviden armonia la anumite pasaje muzicale, ritmul la prile solistice sau la anumite accente dar tot timpul se pstreaz un raport ntre cele trei elemente i putem spune c sunt interactive.
Rezonana are putere spiritual, muzica este practic o rezonan acustic ntre cel care o cnt i cel care o ascult, ca un emitor i un receptor. Mie mi place s o numesc rezonan spiritual. Muzica poate fi cntat vocal i instrumental.
Rezonana instrumentelor muzicale se refer la timbrul intensitatea lungimea (sustain) sunetului emis, adic tonul, puterea sunetelor i durata acestora.
Acestea depind de mai muli factori i anume: mrimea i forma instrumentelor, vechimea lor, materialele din care sunt fcute i felul n care au fost lucrate, felul n care au fost folosite i pstrate, acustica slii i aa mai departe.
Pentru a nelege ct mai bine muzica i a o cunoate este nevoie s ascultm ct mai mult.
Cnd m refer la importana ascultrii muzicii m gndesc la: Ce ascultm de ce i cum?! n general oamenii ascult ceea ce aud n mediul care cresc i n care
triesc, familie, coal, locul de munc sau n cercul de prieteni. Anturajul este foarte important dar nu ne oprete nimeni s ascultm ceva nou, s nvm i s ne perfecionm.
Eu ascult cu plcere orice stil de muzic, n funcie de starea de spirit dar ncerc s aleg ceva de calitate i asta v recomand i vou. Ascultai ct mai mult i fii selectivi!
4.5 MSURA-TIME SIGNATURE Msura este spaiul dintre dou bare de msur.
Msurile sunt mprirea unei frazri muzicale n grupe egale de timpi tari,
care rezult din cderea egal a accentelor. Valoarea msurilor se scrie la nceputul frazelor muzicale, sub forma unui
raport: 2/4 sau 4/4, 3/8, 7/4 i aa mai departe. Cifra de deasupra reprezint numrul de accente, adic de timpi tari pe
care i are fiecare msur. Acetia pot fi: 2-3-4-5-6-7-8-9 i aa mai departe.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
45
Cifra de jos indic valoarea relativ a timpilor accentuai, adic 8 = optimi, 4 = ptrimi sau 2 = doimi.
Msurile se numesc Time signature dup limbajul internaional. Dup numrul de timpi tari acestea pot fi: Simple 2 -3 i 4 sau Compuse 5-6-7-8-9-10 Msurile cele mai folosite sunt cele simple: 2/4 sau 2/2, 3/8 sau 3/4 i 4/8
sau 4/4. n muzica modern cea mai cunoscut msur este cea de 4/4 datorit
simetriei ei i de aceea se mai noteaz i cu C nsemnnd common time . Dac msura are doar 2 timpi tari aceasta este C scris n 2/2 i se
numete cut time sau alla breve. De la aceste msuri simple se formeaz i cele compuse care sunt practic
combinaii de msuri simple. Toate msurile compuse sunt formate din combinaiile ntre 2 i 3. Astfel apar msuri pare: 6-8-10-12 sau impare: 5-7-9-11-13
Msurile impare odd time conin n general una sau mai multe combinaii de 2 i un 3 care apare la nceput, la mijloc sau la finalul msurilor.
Bara de msur este linia vertical care taie portativul.
Exemplu:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
46
Msurile impare-Odd time
Cum am spus i la nceput avem posibilitatea de a combina 2 i 3 astfel nct s putem obine aceste msuri impare de 5, 7 sau 9 etc, prin aezarea pe lng 2 sau mai multe 2 a unui 3 n fa, la mijlocul sau n spatele msurii:
La fel mai departe iar formula de 3 se poate aeza unde dorim. Mnuirile pot fi i ele diferite, obinnd astfel ritmuri interesante pe care le vom putea folosi cu succes alturi de celelalte ritmuri pe care le tim deja.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
47
4.6 ELEMENTE RITMICE
Sincopa este un element ritmic care const n trecerea accentului de pe
timpul tare pe timpul slab, atunci cnd aceti timpi se contopesc ntr-un singur sunet. Sincopa poate fi pe timpi sau pe jumti de timpi.
Contratimpul este tot un element ritmic care rezult din nlocuirea sunetului accentuat prin pauz. La fel ca i sincopa, contratimpul se poate forma pe sunete de un timp sau pe jumti de timpi.
Unisonul este un alt element ritmic foarte des folosit i care const n interpretarea simultan a dou sau mai multe note muzicale, adic sunete diferite.
Anacruza este nota sau grupul de note neaccentuate de la nceputul unei piese muzicale, n cuprinsul unei msuri incomplete. n scrierea ritmic acest element se mai numete auftact, pentru c vine naintea tactului, adic a frazei muzicale, practic o scoate mai mult n eviden, o prevestete.
Legato este arcul care unete dou sau mai multe note muzicale. El poate fi de durat (de prelungire) sau de expresie. Notele legate se contopesc ntr-un singur sunet.
Modulaia este trecerea dintr-o tonalitate muzical n alta, mai sus sau mai jos ca nlime a sunetelor, n decursul unei frazri muzicale. ntr-o pies muzical se poate modula de mai multe ori dac este necesar.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
48
Transpoziia const n trecerea unei melodii n ntregime, dintr-o tonalitate n alt tonalitate. La fel ca i la modulaie, ea se poate face mai sus sau mai jos ca nlime i este necesar pentru a putea cnta o melodie (mai sus sau mai jos) la orice interval, dup posibilitile de execuie vocal sau instrumental.
Semnele muzicale au fost create pentru a putea scrie i citi o partitur,
de aceea mai avem i alte simboluri pe lng cele menionate pn acum i o s descriu cteva:
Tempo ne indic la nceputul piesei muzicale viteza cu care cntm iar
aici avem indicat o ptrime i de cte ori se numr ntr-un minut, deci n acest exemplu avem 120 de ptrimi/minut.
Accentul se scrie deasupra ori sub notele muzicale care trebuiesc cntate
accentuat, adic ies mai mult n eviden dect celelalte sunete. Semnele de repetiie ne ajut s scriem sau s citim unele fraze muzicale
sau msuri deja scrise. Pentru a simplifica o partitur putem repeta aceste pasaje care practic se cnt la fel. i semnele de repetiie pot fi de mai multe feluri:
Bara dubl vertical cu dou puncte nainte sau dup bar, este semnul de
repetiie care indic repetarea prii dintre dou semne de acest fel. Alt semn este volta 1.2 care ne arat c o anumit fraz muzical se cnt prima dat cu primul final, volta 1, iar apoi se repet i finalul va fi volta 2.
Dal coda ne arat c se repet partea muzical nc odat de acolo de unde este scris acest semn.
Dal capo al fine ne indic repetarea ntregului cntec de la nceput la
final.
acest semn ne arat repetarea msurii precedente i pentru repetarea ei de mai multe ori folosim unde cifra de deasupra ne va arta cte msuri se va repeta.
Bara dubl ne indic finalul unei pri muzicale iar dac bara dubl are a
doua linie vertical mai groas, ea ne indic finalul compoziiei
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
49
4.7 NOTELE ARTIFICIALE
Am nvat pn acum s scriem notele dup valoarea lor relativ, adic dup durata lor ca timp.
De la nota cea mai mare ca valoare nota ntreag rezult celelalte note muzicale prin simpla mprire a acestei valori la 2 i aa mai departe.
Din punct de vedere ritmic aceast subdivizare la 2 o numim subdiviziune binar.
n scrierea muzical, aceste valori relative ale notelor i interpretarea lor, nu se face numai la 2. Aa apar aa zisele note artificiale.
Practic tot ce nseamn rhythm se rezum n cele din urm la celula de baz de la care se construiete orice secven ritmic.
Totul pornete de la:
Din punct de vedere ritmic aceast subdivizare la 3 a unei note muzicale o numim subdiviziune ternar.
Notele artificiale sunt derivate din aceast subdivizare a valorilor relative i o s vedem c au un rol foarte important n elementul ritmic.
Pentru a se face diferena ntre notele naturale i cele artificiale cele subdivizate ternar se vor nota deasupra cu cifra 3.
Din mprirea unei note cu valoare de ptrime n trei note egale ca durat rezult un Triolet numit i Triplet:
La fel dac mprim o doime la trei pri egale avem Triola:
Dac mprim un timp, adic ptrimea n ase pri egale avem Sextolet:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
50
4.8 CELULE RITMICE
Pentru a nelege orice ritm trebuie s vedem n primul rnd scheletul pe care a fost scris. tim c totul pornete de la 2 sau 3 adic de la subdiviziunle binare i ternare.
Aceste celule simple repetate le numim Ostinato. Se pot combina ntre ele i formeaz apoi alte celule ritmice pe care le
numim Pattern. Exemplu:
De la aceste celule de baz vom porni mai departe pentru a nva diferite ritmuri i fraze muzicale ce au rdcinile ritmice n aceste ostinato.
Patterns-urile s-au creat pentru a simplifica scrierea ritmic de o parte iar pe alt parte ele sunt scheletul ritmic, aa-zisul Bridge, adic podul ritmic pe care se scrie melodia iar apoi se face orchestraia.
La majoritatea stilurilor muzicale moderne ritmul este un element foarte important i de aceea nu trebuie neglijat n favoarea melodiei sau armoniei.
Totui, din punct de vedere al evoluiei stilurilor muzicale, unele au evoluat i s-au construit pe bazele subdiviziunii binare i sunt cunoscute ritmic, stilistic ca Rock feel.
Altele s-au creat pe suportul de 3 al subdiviziunii ternare i astfel bazat pe celulele ritmice de Swing i Shuffle sunt cunoscute ritmic i stilistic ca Jazz feel.
Mai exist ritmurile impare Odd time care au scheletul ritmic tot din combinaia de 2 cu 3, la fel ca i n cazul msurilor impare.
n muzica tradiional afro-cuban i brazilian o s vedem c avem celule ritmice compuse, bazate pe un schelet ritmic de 3 cu 2 sau 2 cu 3, numit Clave feel.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
51
Rock feel
Are ca baz ritmic subdiviziunea binar i voi da cteva exemple de ostinato de la care vom pleca i vom nva ritmurile specifice acestui feeling.
Exemplu:
Prin combinarea acestora cu cele patru membre Four limbs i cu diferite combinaii ale sunetelor care le putem scoate din setul de tobe, adugnd i anumite accente sau alte elemente ritmice, pauze i aa mai departe, putem obine o infinitate de variante, aa c totul depinde de imaginaia voastr i posibilitile tehnice de interpretare.
Jazz feel
Difer prin faptul c are la baz aceast subdivizare ternar i voi da aici cteva exemple dar vei vedea c cele mai multe ritmuri scrise cu acest feeling se construiesc pe celulele ritmice simple numite Swing i Shuffle.
Exemplu:
4.9 POLIRITMIA
Poliritmia este creat cnd un ritm se cnt peste altul simultan. Cum am scris i mai devreme, totul pornete de la 2 i de la 3 iar combinarea acestor dou ritmuri se transform ntr-o celul ritmic numit Hemiola. Exemplu:
Practic este ca i cum am aeza un Jazz feel peste un Rock feel sau invers.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
52
5. LEGENDA TOBELOR- DRUMKEY
Drumset, scriere vizual i altele despre setul modern de tobe ... Setul de tobe, actualul Drumset este compus din mai multe instrumente de
percuie iar pentru a le scrie i a le interpreta, pe lng note, pauze i celelalte semne muzicale nvate pn acum este necesar s precizez c ele au o notaie diferit fa de instrumentele melodice.
Instrumentele ritmice au un alt fel de rezonan a sunetelor muzicale datorit faptului c prin vibraiile membranelor sau a cinelelor sunetul produs prin lovire nu rmne tot timpul la aceeai nlime, cu toate c aceste instrumente cu membran din setul de tobe sunt acordabile.
Sunetul urc la nceput i cu ct i pierde din putere, adic intensitate, cu att se schimb i nlimea sunetului.
De aceea a fost necesar o scriere diferit,aa zisa scriere vizual. Notele se scriu i n cazul tobelor, tot pe portativ dar nu mai au acelai loc
dup nlime ca i cele 7 sunete muzicale naturale. Notele semnific ce tob este lovit i nu nlimea sunetului.
Pentru c picioarele, n general, lovesc toba mare Bass drum i cinelele de Hi-Hat, s-au scris n partea de jos a portativului sau dedesuptul lui.
Cinelele, pentru c au frecvenele de rezonan mai acute i se lovesc cu minile, se scriu n partea de sus sau deasupra portativului.
Toba mic snare drum i tom-urile se scriu la mijlocul portativului dar o s vedem c i aici avem scrieri diferite. Depinde cum lovim o tob pentru c ea poate fi lovit cu ambele mini simultan sau pe rnd, depinde unde lovim, adic n mijlocul membranei sau la marginea ei. Dac lovim rama (cross stick) sau rama i membrana mpreun (rim shot) vom avea feluri diferite de a nota tobele pe portativ. Cinelul poate fi i el lovit la mijloc Ride area, la margine Crash area sau la centru Bell iar toate aceste diferene trebuiesc notate i interpretate ca atare.
Pentru a ti cu ce mn lovim toba vom nota dup scrierea internaional: L = mna stng (Left) R = mna dreapt (Right)
La nceput, n muzica simfonic, pentru c fiecare tob era lovit de alt toboar, fiecare tob se scria pe un portativ separat dar odat cu apariia setului de tobe i interpretarea simultan a tuturor membrelor unui toboar- Four limbs, a fost necesar o scriere mai simpl i astfel s-au creat acele celule ritmice, pattern-uri.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
53
O s v dau un exemplu simplu de Beat: scris pe 4 rnduri:
- scris n pattern:
Setul modern de tobe Drumset are urmtoarele semne muzicale:
Pe lng aceste semne muzicale care ne ajut s scriem i s interpretm o partitur muzical scris pentru setul de tobe, un alt element important n scrierea ritmic, element care s-a inventat odat cu setul de tobe i au evoluat mpreun , este vorba de combinaiile care pot fi fcute ntre mini i picioare Four limb sau aa zisa buiala de tobe care se numete Sticking i vine de la drumsticks =bee de tobe.
De la aceste combinaii, pentru a simplifica scrierea i tehnica lovirii tobelor s-au inventat tot felul de formule ritmice i alternri ale btilor de pe o mn pe alta sau un picior pe altul pentru a putea executa anumite situaii ritmice deosebite, greu de interpretat dup scrierea veche.
M refer la rulri rolls, strokes (loviri) i la rudiments care o s vedem c sunt nite formule ritmice de baz pentru un toboar.
Am scris mai nainte schema sticking Four limbs pentru a vedea posibilitile de combinare ntre mini i picioare.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
54
Totui ce este foarte important pentru orice combinaie (sticking), este vorba de alternarea btilor de pe un membru pe altul. Bazele acestor rulri vin de la dou celule ritmice de baz:
1. Pa-Ra care nseamn cte o lovitur (single tap) pe fiecare membru , mn cu mn (aa numita hand to hand).
2. Diddle care nseamn cte dou lovituri (double tap) pe fiecare membru, (aa numita ma-ma / ta-ta).
O s vedem c practic toate rudimentele sunt combinaii ntre single i double, adic Pa-Ra i Diddle.
Pentru c membranele tobelor vibreaz este nevoie s explic i anumite elemente tehnice specifice tobelor cum ar fi tehnicile diferite pentru mini i picioare, distanele de lovire, fora, micrile, etc.
Toate aceste combinaii de fapt creeaz o independen a membrelor dar ce este mai important este interaciunea dintre ele. Vom vedea pe parcursul studiului ca vom deprinde abilitatea de a bate la tobe ritmuri de care nici nu credeam ca vom fi in stare nainte de a citi aceast metod.
5.1 RUDIMENTE-RUDIMENTS
Rudiments i patterns sunt cuvinte care vin de la baz, ceva simplu de la care pornim, rudimentar.
Deci toate rudimentele sunt combinaii de sticking ntre pa-ra adic single-tap i diddle, adic double-tap.
O s vedem c pe lng alternarea btilor, cea simpl i cea dubl, mai putem alterna cte 3 bti cu fiecare sau putem combina btaia simpl cu cea dubl i astfel apar aa zisele rulri rolls de 5, 7 sau 9.
Tot prin combinaiile ntre rularea simpl i cea dubl apar noi formule ritmice de baz foarte utilizate n muzica modern, este vorba de Paradiddle.
Prin lovirea cu bul a membranei sau cinelului cu vrful (capul) bului, aceast btaie o numim Tap.
Cele mai simple tap-uri sunt single tap, adic doar cte o btaie cu fiecare b sau cte dou, double tap.
Practic lovirea tobei o numim Stroke. Uneori va fi nevoie s lovim mai puternic tobele i aceste bti le numim
power strokes, sau mai ncet soft strokes. Unele bti se bat foarte ncet, doar pentru a marca subdivizarea. Aceste
note pot fi opionale i se vor scrie n parantez ( ) i le numim Ghost notes. Pentru a scoate n eviden anumite sunete se mai folosesc alte elemente
ritmice care ne ajut i pregtesc acele note. Acestea pot fi: Flam care este apogiatura, o not sau un grup de note combinate unde nota
principal este anticipat de aceste note ascunse, numite i grace notes. Flam-ul poate fi btut att cu mna stng ct i cu mna dreapt i se
noteaz: R-flam sau L-flam. Aceste note se cnt ct mai aproape de nota principal i nu modific
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
55
valorile ritmice. O s vedem c se poate foarte bine combina cu paradiddle sau alte celule ritmice.
Flamache este un alt element ritmic folosit ca rudiment i este derivat de la flam. Practic este o combinaie ntre rularea simpl single stroke roll i single flam.
Billie beat este un alt rudiment care combin tot rularea simpl cu diferite accente. O s vedei c sun interesant.
Ratamacue este o alt celul ritmic ce combin un flam cu btaie dubl urmat de un triplet i o ptrime accentuat, lovite cu single roll. Sun bine i se poate folosi n diferite situaii ritmice.
Ruff este o combinaie de 2 sau mai multe note grace care se bat tot cu single roll i urmate de o not principal main, la fel ca i la flam doar c notele grace sunt mult mai uor btute, soft strokes.
Drag este tot o combinaie de 2 grace note urmate de o not main, la fel ca i la ruff, doar c aceste note grace se lovesc dublu, deci cu double stroke roll.
O s vedem c pot fi executate aceste bti cu ambele mini i astfel avem: right drag i left drag sau drag-ul poate fi simplu pe jumtate sau dublu.
Buzz roll este rularea continu pe toba mic snare drum folosind rularea simpl sau cea dubl dar prin inerea bului presat pe membran se obine un sunet continuu prin vibrarea arcurilor pe membrana de rezonan a tobei. Sunetul trebuie s fie ca un zumzit adic bzitul care se aude la zborul albinelor.
Down beat este btaia principal dintr-un ritm, care scoate n eviden timpii 1 i 3, n general btui n common-time cu toba mare bass drum.
Back beat este btaia principal dintr-un ritm, care scoate n eviden timpii 2 i 4 care n acest caz sunt btui cu toba mic snare drum. Aceste bti accentuate pe timpii 2 i 4 se mai numesc fat back beat.
Fill in & Fill out sunt acele ruperi din ritm care pregtesc intrarea ntr-o fraz muzical nou sau ieirea pentru finalul cntecului. Aceste elemente ritmice le mai numim i break pentru c ele rup monotonia pattern-ului i cresc n dinamic i intensitate. Acestea pot fi adevrat provocare pentru un toboar.
Pentru aceste fill-uri se pot folosi patterns-uri deja nvate, n general ele sunt scrise cam n ultima msur din fraza muzical, pot fi de 4 timpi dar la fel de bine de 2 sau 3, depinde de maniera muzical a compoziiei, dar o s vedei cu timpul c i aceste fill-uri se fac n stilul muzical respectiv. Single stroke roll L = Left R = Right
Const n alternarea a cte o btaie cu fiecare mn.
La fel i cu picioarele sau combinaia ntre mn-picior.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
56
Double stroke roll
Const n alternarea a cte 2 bti cu fiecare membru.
Five stroke roll
Seven stroke roll
Nine stroke roll
Triple stroke
Const n alternarea a cte 3 bti cu fiecare membru
Cu toate c sunt foarte folosite btile de 3 i 4 nu sunt rolls! Four stroke
Const n alternarea a cte 4 bti cu fiecare membru
Not: aceste bti de 3 i 4 nu sunt rudimente!
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
57
5.2 PARADIDDLE
Este un rudiment, deci o celul ritmic pattern care are specific faptul c se combin alternarea btilor de la single stroke roll aa zisa pa-ra cu double stroke-roll, aa zisa did-dle, sau ma-ma / ta-ta.
O s vedem c i aceast celul ritmic poate avea diferite forme ritmice n funcie de combinrile ntre simplu i dublu dar i dup diferitele combinri ntre cele 4 membre four limbs, adic diferite forme de sticking.
Mai putem schimba feelingul prin aezarea diferit a accentelor. Single paradiddle
Dup denumire ne putem da seama c este vorba de cea mai simpl form a celulei ritmice i cred c este cea mai folosit, unde avem 1 single i 1 double. Exemplu:
Am aezat accente pe timpii 1 i 3, adic down beat pentru a marca mna sau piciorul cu care ncepe patternul.
O alt dinamic i culoare ritmic putem obine prin alternarea accentelor de pe dreptul R pe stngul L.
Vom obine un fel de ntrebare rspuns. Exemplu:
ncercai s combinai aceast mnuire pe setul de tobe i vei vedea ce interesant sun mpreun, de exemplu, toba mare cu R i toba mic cu L sau la fel un cinel R i hi-hat cu L, adic btut cu piciorul.
Foarte mare efect are dac folosii aceast celul ritmic paradiddle n anumite situaii ca i rezolvare a finalului unei fraze muzicale, deci ca fill in.
O s vedei c i combinarea cu tom-urile va aduce ceva nou. ncercai aceast formul cu R pe floor tom i L pe toba mic i combinat cu small tom.
Lucrai la nceput la un tempo mai rar i la un volum mic pn vei avea confortul necesar la folosirea paradiddle-ului. Double paradiddle
Difer de single-paradiddle prin faptul c are la nceputul celulei ritmice
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
58
dou combinaii de pa-ra urmate de un didle. Combinaiile i accentele putei s le folosii la fel ca i n cazul single-paradiddle Exemplu:
Triple paradiddle
La fel, difer de single-paradiddle prin faptul c are la nceputul pattern-ului trei combinaii de pa-ra urmate de un diddle. Exemplu:
Paradiddle-diddle
Aceast celul ritmic difer prin felul n care se combin single i double. Vedem dup denumire c aici avem un singur pa-ra dar avem n schimb dou diddle. Exemplu:
Billie beat
Este o alt celul ritmic cunoscut care folosete doar single stroke cu specificul celor cinci note accentuate pe 2 i 5. Exemplu:
Rhumba beat
Vine din muzica tradiional afro-cuban i de obicei se bate pe toba mic cu arcurile lsate jos pentru a putea imita instrumentul numit Conga.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
59
Exemplu:
Flam-apogiatura
Este deci aa numita apogiatur care const n faptul c nota principal este scoas n eviden cu o not sau un grup de note aezate naintea ei i cntate ct mai aproape, dar fr o valoare ritmic relativ.
Flamacue
Este tot un flam dar aezat naintea celulei ritmice de Billie beat formeaz o nou celul pattern. Exemplu:
Ratamacue
Este un alt rudiment care introduce i trioletul, urmat de o ptrime accentuat. Exemplu:
Ruff
Este asemntor cu un flam doar c aici avem dou note grace btute cu single stroke roll i urmate de o not principal. Notele aici se lovesc mai uor, soft. Exemplu:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
60
Drag
Seamn cu un ruff doar c notele grace sunt btute cu aceeai mn, double stroke. Exemplu:
Lista rudimentelor poate continua i vei vedea c exista cel puin 40 de formule standardizate de ctre PAS -Societatea Artelor de Percuie.
Acum o s v mai explic cteva elemente ritmice care sunt specifice pentru
a cnta la setul de tobe- Drumset. Cnd loveti o tob, membrana vibreaz i de aceea bul de tob trebuie
s sar repede, ct mai repede posibil, de pe suprafaa membranei ca aceasta s poat vibra liber.
Beele de tobe sunt de asemennea un element foarte important pentru un toboar, la fel de important ca i toba pentru c acestea fac legtura ntre ceea ce gndim despre sunetul care vrem s l auzim, micarea pe care o facem, apoi lovirea cu bul i vibrarea membranei. Aceasta rezoneaz cu toba i apoi auzim sunetul emis. Dar oare ce auzim este ceea ce am vrut s auzim? O s vedei c la nceput rspunsul va fi un clar NU, dar prin exerciiu, studiu i mai ales rutin o s ajungem la un DA categoric.
Prinderea beelor am mai artat-o n capitolul cu fotografii dar de reinut c cele dou tipuri de prindere ale beelor gripping sunt importante:
1. Matched grip este prinderea pereche zis i prinderea tip ciocan-hammer deoarece bul de tob se prinde n mn la fel ca i coada unui ciocan.
2. Traditional grip este prinderea n care doar mna stng prinde bul diferit, adic ntre degetul mare i marginea palmei. Este i prinderea folosit n Jazz.
Pe lng prinderea beelor trebuie s nu uitai c membranele vibreaz iar cnd lovii toba, bul va fi aruncat napoi, aa numitul recul i de aceea trebuie s avei un control ct mai bun. Micrile trebuiesc fcute egale ca spaiu i timp pentru a avea egalitate n executarea unui exerciiu.
La fel i picioarele necesit atenie, deci nu neglijai studiul cu pedalele. i aici avem tehnici diferite care ne vor ajuta n exprimare, am dat cteva
exemple n fotografii. Cele mai folosite sunt: 1. Up & down motion unde micarea piciorului se face simplu sus i jos, ca
i cum am pi pe talpa pedalei. 2. Side to side atunci cnd lovim o dat i piciorul face o micare lateral,
practic execut o pauz, micare folosit mult la Hi-hat. 3. Toe-pivot este tehnica folosit pentru a lsa doar o dat piciorul
executnd dou lovituri cu pedala.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
61
5.3 PULSE & TIME
Jazz-ul este fundaia ritmic pe care s-au construit toate celelalte stiluri moderne de muzic. Toate acestea au la baz i vin de la aa zisul Swing pulse.
Pulsul este deci fundamentul muzicii moderne, prin el simim btaia principal.
Time nseamn n limbajul ritmic s inem pulsul drept, constant. Se mai spune c trebuie s avem metric de ceasornic, la fel ca un
metronom. Totui, s reinem c Time nu este Pulse. Pentru a avea balans ritmic trebuie s avem acel tueu n interpretare i un
bun Groove. Acesta va veni cu timpul, dup ce avem o anumit rutin i deja ne simim destul de confortabil la setul de tobe. Cum numrm?
Desigur c v-ai ntrebat i voi cum numrm i de ce? Ai vzut c un toboar ntr-o orchestr d tempo-ul prin btaia beelor de tobe la nceputul unui cntec.
De obicei se bat timpii tari ai msurilor n care este scris piese muzical. Pot fi 2, 3 sau 4 n common time iar uneori se numr i ptrimile cu optimile sau dup caz trioletul pentru a indica subdiviziunea ritmic. Exemplu:
Uneori se bat 5 bee dac msura este de 5/4 i aa mai departe, dar de reinut este ideea c trebuie numrat pentru ca toat orchestra s nceap deodat, pe aa zisul timp 1.
i cnd studiai sau nvai ceva nou este foarte bine s numrai, chiar cu voce tare pentru a ti tot timpul unde suntei cu ritmul.
Am mai scris c este foarte util s folosii un metronom sau un sequenzer pentru a avea control, un bun pulse i time.
Cred c totui cea mai bun soluie este s lucrai mpreun cu muzica mecanic, asa numita play along pentru c v va dezvolta i interesul de a i asculta
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
62
pe ceilali din orchestr i frazele muzicale, armonia, etc. De ce numrm n muzic?
n primul rnd pentru a putea scrie i citi notele i pauzele muzicale, apoi msurile i frazele sau ritmurile. De aceea va trebui s nvm i s tim cum s numrm tot ceea ce vrem s studiem sau s cntm.
Exist mai multe feluri de a numra n muzic i de aceea sunt diferite coli de ritmic dar eu voi ncerca s dau cteva exemple simple i clare despre felul cum trebuie s numrm.
Unitatea de baz pentru numrarea timpilor muzicali este ptrimea iar aceasta are o valoare de 1 timp. Cum numrm msurile ?
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
63
Aa mai departe pentru msurile de:
Indiferent dac numrm n gnd sau cu voce tare ori ascultm muzic sau btile unui metronom este important s tim tot timpul unde suntem din punct de vedere ritmic. Acest lucru ne va da siguran i ncredere n talentul nostru.
Sper c acum ai neles cum va trebui s numrai i nc odat v recomand s nu v grbii cnd ncepei un exerciiu ritmic, luai pe ct posibil totul la un tempo mai rar pentru nceput pn ce fiecare studiu devine confortabil i apoi putei s cretei tempo-ul treptat.
5.4 MODULAIA METRIC Metrica se refer la tot ce nseamn forma ritmic ntr-o compoziie
muzical, adic n cel fel de msur cntm, cte fraze muzicale avem, n ce feeling, ce sticking folosim i aa mai departe, tempo-ul, dinamica.
Desigur c aceast metric poate fi schimbat pe parcursul unei compoziii muzicale, la fel ca i n cazul modulaiei armoniei.
Acest lucru se poate face n mai multe feluri: - Implantarea unui nou tempo. Acesta poate fi desigur mai rar sau mai
rapid. - Schimbarea feeling-ului n care se cnt. Desigur i aici putem pstra
acelai tempo dar putem crea senzaia de a rri sau a grbi ritmul. Exemplu:
Dublarea sau njumtirea ritmului, la fel ca i n cazul msurilor de C common time i cut time
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
64
Exemplu:
Lumea ritmului devine tot mai complex i interesant deci rmne ca fiecare dintre voi s o descopere i s avei plcere, ncercnd ct mai multe combinaii ritmice i s le punei n aplicare n situaii diferite dar n primul rnd, n favoarea muzicii.
5.5 PODUL RITMIC BRIDGE
Structura de baz, fundamentul pe care se construiete orice secven
ritmic, fraz muzical sau song se numete pod ritmic sau bridge. Acesta definete foarte clar pilonii pe care se va scrie ritmul respectiv, deci
accentele care vor scoate n eviden pulsul ritmic. Practic bridge-ul este ca i un clieu sau secven ritmic ce se repet i
creeaz acel groove, aa numitul balans ritmic. Acest groove este de fapt feeling-ul cu care se cnt un bridge! Dup notaia muzical clasic, tot ceea ce este scris n partitur (musical
notes) se citete i interpreteaz ca atare, unu la unu. n notaia muzical modern, pe lng aceast notaie clasic, prin
simplificarea notaiei i adaptarea la tehnicile moderne de interpretare, cum este i setul de tobe, unde un singur interpret trebuie s execute o partitur pe care nainte o interpretau 3 sau 4 instrumentiti, de exemplu toba mic toba mare cinele sau timpani, au aprut celulele ritmice, bridge i patterns, unde vom putea simplifica sau completa scrierea muzical printr-o interpretare personal.
Vom observa o libertate mai mare a expresiei muzicale la aceast notaie modern unde nu conteaz ntotdeauna tot ce este sau nu este scris n notaia muzical partitur.
Bridge-ul sau pattern-ul sunt folosite ca groove i totul depinde de orchestraia i interpretarea pe care o execut toi membrii grupului muzical. Trebuie creat un fel de interplay ntre instrumente i voci, astfel nct s se completeze unul pe cellalt i mpreun s sune bine.
Pentru aceasta bineneles c nu ajunge doar studiul individual la instrument ci munca de echip, mai ales pentru un toboar care cnt la un instrument de acompaniament, n primul rnd i doar uneori ca solist.
Nu uitai c cel mai important este s putei cnta cu ceea ce ai nvat i ai acumulat ca experien pn acum i doar apoi vei fi n stare s trecei la o etap urmtoare. Tot ce interpretai trebuie s fie ct mai corect executat aa c nu v grbii pentru c oricum ai pornit pe un drum fr sfrit unde vei avea tot timpul de
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
65
nvat ceva nou, folositor vou i celor cu care cntai. Depinde doar de voi ct de mult v dorii acest lucru, adic s cunoatei
tot mai mult despre aceast fascinant lume a ritmului, a muzicii. Vom observa c posibilitile de a combina aceste elemente ritmice vor
crete mereu. Indiferent de durata msurilor sau a frazelor muzicale n care se va scrie un
bridge muzical, putem avea diferite combinaii ale pilonilor de baz ale structurii ritmice, acei acceni i combinaia acestora prin care se scoate n eviden ritmul dorit.
Astfel vom ntlni o diversitate destul de mare a combinaiilor ntre simpl cu 2-3-4 accente pe bridge sau compus, unde se vor combina mai multe accente pe un bridge. Exemplu:
Aceste exemple pot continua dar sper c deja avei idee despre ceea ce nseamn podul ritmic-Bridge.
5.6 PATTERNS
Pornind de la necesitatea de a simplifica scrierea muzical, n special cea ritmic, s-a modificat notaia i gndirea fa de podul ritmic- bridge pe care se pot construi frazele muzicale. Aa c au fost create acele celule ritmice de baz numite patterns.
O s vedem la capitolul Ritmuri c i acestea sunt practic nite pattern-uri standardizate.
Pattern-ul poate fi de asemenea simplu sau compus. Unele pattern-uri au construit structura ritmic pe subdiviziunea binar iar altele pe cea ternar dar la fel de bine se pot combina ntre ele cele dou subdiviziuni sau s se suprapun.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
66
Vom vedea c aceast suprapunere va fi baza a ceea ce nseamn poliritmie i ncepe prin suprapunerea simpl a 2 cu 3, ceea ce numim Hemiola.
Alte pattern-uri sunt create pe suportul ritmic de clave care este diferit de cele dou subdiviziuni: binar i ternar. O s exemplific la capitolul Ritmuri tradiionale.
Prin aceast scriere n patterns avem avantajul c se vor elimina pauzele n care unul din cele patru membre four limbs nu bate. Citirea pentru fiecarea timp se va face nti pe vertical i apoi linear pe orizontal ca i n muzica clasic unde fiecare element ritmic se scrie separat pe cte un rnd, adic aceleai toba mic, toba mare, cinele, tom-uri sau celelalte instrumente de percuie pe care le tim deja.
Prin aceast notaie modern, cele patru membre four limbs formeaz practic un fel de interdependen deci ele sunt tot timpul ntr-o relaie de interplay de genul unui dialog ntre elemente tip ntrebare rspuns.
Unii mai numesc aceast tehnic i mirror adic oglind datorit simetriei pattern-urilor i o s descriu n acest capitol cteva pattern-uri, dar vei vedea c avem o mulime de posibiliti de a combina secvenele ritmice prin combinarea accentelor sau a subdiviziunilor, trecerea de la un feeling de 2 - Rock la unul de 3 Jazz sau prin combinaiile ntre rulrile simple pa-ra cu cele duble diddle-diddle, .a.m.d.
V recomand s dai fru liber imaginaiei i s v creai propriile voastre patterns.
Dup ce vei deprinde cu uurin fiecare ritm o s avei i plcerea de a le pune n aplicare cu trupa voastr, deci spor la treab i succes! Exemplu: Aici avem un ritm simplu Slow Beat scris n ambele notaii muzicale: clasic i pattern Clasic
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
67
Pattern
Observai c pauzele au disprut i avei de executat doar acest pattern simplu.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
68
BASS & SNARE PATTERNS
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
69
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
70
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
71
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
72
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
73
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
74
HI-HAT & CYMBAL PATTERNS
Hi-hat & Cymbal Patterns, cu toba mare i toba mic meninem ritmul Beat:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
75
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
76
Patterns - A-
Acelai lucru l putem face cu orice pattern de 2 i 3 feel.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
77
Aceste Ostinato sunt baza tuturor ritmurilor i a secvenelor ritmice!
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
78
5.7 TRIOLEI - TRIPLETS
Combinaii de triolei, cu mini i picioare!
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
79
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
80
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
81
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
82
Acestea sunt celulele ritmice de baz i combinaiile ntre cele patru membre Four limbs dup schema de la nceput iar la aceste combinaii de triolei dac adugm alte celule ritmice patterns sau ostinato sau dac le combinm ntre ele i mai adugm accente, pauze sau alte elemente ritmice putem s obinem un numr nesfrit de ritmuri sau fraze muzicale.
Aceste combinaii de triolei i au bazele ritmice n urmtoarele variante de ostinato:
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
83
SEXTOLETUL
Divizarea n 6 pri egale a unei valori binare = Sextolet, numit i Sextuplet .
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
84
5.8 PATTERNS CU TRIOLEI
Plecnd de la celulele ritmice de baz putem face diferite combinaii i cu triolei, la fel ca i n cazul combinrilor binare.
Voi da cteva exemple ca s nelegei cum funcioneaz acest sistem de combinare dar nu uitai c totul este matematic i pornete de la 2 i de la 3.2
Vom aduga n fiecare msur i pauze pentru c n muzic au aceeai importan ca i sunetele, de fapt se creeaz un gen de interplay ntre sunete i pauze care de fapt creeaz plastica sunetului la fel ca i lumina i umbra sau alb-negru.
ncercai s studiai aceste celule ritmice, avei rbdare iar rezultatele vor veni.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
85
Vom lucra acelai pattern dar mutm timpul 1 n spatele msurii.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
86
Practic n toate aceste exerciii cu triolei lucrm cu aceleai patterns-uri i le combinm ntre ele, adugm diferite pauze, cte una sau cte dou n fiecare msur i le aezm diferit, n fa, la mijloc sau la finalul msurii pentru a crea diferite linii ritmico-melodice.
Trebuie s studiai la un tempo mai rar pn developai fiecare secven ritmic!
Exemplele pot continua la nesfrit dar rmne ca fiecare dintre voi s dea drumul imaginaiei i s ncerce ct mai multe posibiliti de a combina aceste patterns-uri i a petrece ct mai mult timp pentru a le nva i controla!
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
87
6. MUZICA TRADIIONAL
nainte de a trece la capitolul Ritmuri vreau s scriu cteva rnduri despre ceea ce numim astzi muzic tradiional.
Din punct de vedere al structurii muzicale: melodie armonie i ritm, tim cu toii c totul a nceput de la ritm, apoi melodia i n cele din urm armonia i apoi bineneles orchestraia.
Cu toate c din pcate n unele coli de muzic studiul ritmului nc ocup un loc secundar, originile i bazele ritmului trebuie s le cunoasc orice muzician.
Cred c totul a nceput la oamenii primitivi, prin necesitatea de comunicare i-au confecionat tot felul de tobe din lemn, piele, os, scoar de copaci, pe care le foloseau n fel diferit fiecare Trib. Probabil c i aceasta a influenat apariia diferitelor ritmuri, ceea ce numim astzi patterns pentru a le recunoate i diferenia.
Fiecare popor, fiecare cultur a adus cte ceva din punct de vedere ritmic i de aceea a fost necesar o catalogare a ritmurilor.
Aceasta este cunoscut astzi ca Three World Rhythm adic cele trei mari categorii ale culturii ritmice mondiale.
1 Cultura european care are la baz scrierea pe subdiviziunea binar. 2 Cultura nord-american care are la baz structura ritmic ternar
venit din Jazz i Blues. 3 Cultura ritmic tradiional care cuprinde de fapt mai multe culturi,
practic fiecare popor are ritmurile folclorice proprii dar cele mai importante sau cunoscute pe plan mondial sunt cele de origine afro-cuban, brazilian sau oriental unde vom vedea c scrierea ritmic are la baz ritmurile compuse, pattern-urile de son-clave de 3-2 sau 2-3 i cele impare odd-time de 5-7-9 .a.m.d.
O s descriu cteva particulariti despre ritmurile cele mai cunoscute din muzica brazilian i afro-cuban.
Aceste culturi muzicale sunt o fuziune a culturilor mai multor popoare, fapt datorat migraiei popoarelor ctre America de Sud i America Central.
6.1 MUZICA BRAZILIAN Are la baz fuziunea a trei culturi: african (mozambique), european
(portughez) i cea a indienilor americani. Samba este cel mai cunoscut ritm din aceast ar i vine de la cuvntul
african semba. Este un mod de via, o muzic de carnaval, un ritm i dans care se cnt, danseaz i se ascult de ctre toate pturile sociale din Brazilia.
Originea ritmului de samba vine de la dansul din Congo i Angola numit Bahia n 2/4 feel.
Prima nregistrare audio se pare c a fost fcut puin nainte de 1920 de un grup de Samba, doar cu instrumente de percuie, deci fr instrumente melodice.
demo demo demo
TITUS PAUL FRENIU Metoda de tobe
88
Funk Samba Prin 1970 percuionistul brazilian Airto Moreira a adus ceva nou n muzica
tradiional brazilian i a combinat-o cu Jazz-ul i astfel apare noul stil Fusion unde Samba este ca un Funk unde se anticipeaz ultima aisprezecime a timpilor tari 1i 3.
Exemplu:
Instrumentele de percuie folosite tradiional n Samba sunt: caixa (snare) /
surdo (low & high) / ganza / tamborim / pandeiro (tamburin) / ago-go bells / shekere.
Bossa-Nova apare prin 1950 cnd Carlos Jobin i Joo Gillberto au creat
un gen de Soft Samba cu aranjamente sofisticate. Exist mai mult melodie la Bossa iar ritmul are specific clave 3-2.
Frevo (febr n portughez) este un ritm rapid de march n 2/4 care vine
din polka-march. Baio este un ritm care vine din nord-estul Braziliei i are specifice
acordeonul, triangle i zabuba drum. Pulsul de baz este dat de toba mare i hi-hat. Afoxe este un ritm i dans ce vine din Bahia, nord-estul Braziliei. Catarete are la baz rdcinile indienilor americani din Brazilia de astzi.
6.2 MUZICA AFRO-CUBAN
Are la baz fuziunea culturilor african de vest i cea european (spaniol) unde tobele ocup un rol