Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

(romanul subiectiv)

de Camil Petrescu

1. Definiie, trsturi, caracteristici

Romanul de tip subiectiv se caracterizeaz prin anularea omniscienei, perspectiva demiurgic fiind nlocuit cu una relativ; naratorul este nsui protagonistul; pot aprea mai muli naratori; naraiunea este la persoana I; subiectul nu respect cronologia faptelor, producndu-se dilatri sau comprimri ale timpului; concentrarea asupra evenimentelor din planul contiinei; conflictul este generat de problematica eului, de neadaptarea la realitate; personajele sunt necredibile, deoarece ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.

Romanul ,,Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este descrierea monografic a unei iubiri, conflictul principal dezvoltndu-se n plan sufletesc. A aprut n 1930 i, alturi de scrierile lui Mircea Eliade, Hortensia Papadat-Bengescu i Anton Holban, ilustreaz tehnica jurnalului intim ca model romanesc al contiinei subiective i al naraiunii la persoana I.

Opera este construit dup modelul romanesc subiectiv al lui Marcel Proust, ilustrat prin romanul n cutarea timpului pierdut. n articolul Noua structur i opera lui Marcel Proust, Camil Petrescu teoretizeaz acest tip de roman, plednd pentru autenticitate: ,,S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Aceasta-i singura realitate pe care o pot povestiDar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic Din mine nsumi, eu nu pot ieiEu nu pot vorbi dect la persoana I.

Titlul indic cele dou pri ale romanului, unite de prezena unei singure contiine narative (un singur personaj-reflector). Principalele teme ale romanului sunt: iubirea i motenirea.

2. Particularitile discursului narativ

Romanul este alctuit din dou cri: prima are ase capitole, iar cea de-a doua, apte. Prima carte relateaz, prin retrospecie, iubirea dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar cea de a doua este jurnalul de front al eroului. Cele dou pri sunt unite de personajul principal i de un artificiu compoziional. Romanul ncepe cu partea a doua. n prima carte perspectiva este subiectiv. Aceasta se prelungete i n partea a doua, dar aici apare i un plan obiectiv, care este fundalul rzboiului.

Aciunea romanului se desfoar pe dou planuri, stabilite n capitolul I: planul/timpul narrii (prezentul frontului) i planul evenimentelor narate/timpul narat (istoria relaiei dintre tefan i Ela). Legtura dintre cele dou planuri se face prin alternan, liantul fiind contiina personajului principal.

Romanul ncepe (incipitul), prin artificiul compoziional, cu partea a doua. Scena de la popota ofierilor este ulterioar evenimentelor din cartea nti. Este un incipit inedit, deoarece discuia ofierilor declaneaz n mintea eroului analiza situaiei propriei csnicii.

Finalul romanului este simetric cu incipitul, ambele prefigurate de drama rzboiului. La sfrit, dup ce a trit realitatea crud a rzboiului, Gheorghidiu nu mai caut certitudini. Simindu-se eliberat de orice fel de legturi cu soia sa, Ela, se hotrte s o prseasc, indiferent i obosit.

3. Construcia subiectului

Conflictul principal al romanului se desfoar n plan psihologic, interior. Conflictul exterior se d ntre erou, intelectual i idealist, i societate i este condiionat de cel interior. Subiectul romanului ncepe cu capitolul intitulat La Piatra Craiului, n munte i l prezint pe tefan Gheorghidiu nrolat (n 1916) la fortificarea vii Prahovei. La popota ofierilor are loc o discuie despre dragoste i despre fidelitatea femeii. Iritat de discuiile sterile ale camarazilor, sublocotenentul Gheorghidiu ncepe s rememoreze relaia sa cu Ela, retrind i sistematiznd ntmplrile trecute.

Amintirile sunt prezentate n ordine cronologic. Intriga este anunat de prima fraz a capitolului al doilea, Diagonalele unui testament: ,,Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal. Gheorghidiu povestete cum a cunoscut-o pe Ela, cea mai frumoas student de la Litere, el fiind student la Filozofie. Dup ce se cstoresc, cei doi duc o via modest, dar fericit. tefan primete ns o motenire neateptat din partea unchiului su, Tache, i viaa cuplului se schimb. Ela ncepe s fie preocupat de lux i de ntlniri mondene.

Cu ocazia unei excursii la Odobeti, se declaneaz criza de gelozie a lui Gheoghidiu. Aezarea Elei lng G., un avocat obscur, dar barbat monden, gesturile familiare dintre cei doi etc. sunt elemente pe care eroul le analizeaz i care i provoac suferin. tefan i reproeaz Elei comportamentul i ntre ei intervine o tensiune ce i determin s nu-i vorbesc o vreme. Se mpac dup un timp i petrec o lun la Constana.

ncepe rzboiul i Gheorghidiu este concentrat pentru dou sptmni la Azuga. Venit pe neateptate acas, ntr-o noapte, n-o gsete pe Ela. Ea sosete dimineaa pe la opt i el, fr s-i asculte explicaiile, i cere s divoreze. Ela accept, dar dup un timp ncep s se revad. Concentrat la Dmbovicioara, tefan aranjeaz ca Ela s-i petreac vara la Cmpulung, la o cunotin.

Capitolul Ultima noapte de dragoste ncheie prima parte a romanului. Ela l cheam la Cmpulung, unde i cere s treac pe numele ei o parte din contul lui de la banc, pentru cazul n care el ar fi murit. Gheorghidiu l vede prin ora pe G. i este convins c Ela are o relaie cu acesta. Vrea s se rzbune i s-i mpute pe amndoi, dar se ntlnete cu ajutorul de comandant, care l oblig s se ntoarc mpreun la regiment.

A doua zi Romnia intr n rzboi. A doua parte a romanului reprezint un adevrat jurnal de campanie. n capitolele ntia noapte de rzboi, Fata cu obraz verde, la Vulcan, ntmplri pe apa Oltului sau Post naintat la Cohalm sunt prezentate ntmplri reale din rzboi. Sublocotenentul Gheorghidiu descoper n rzboi realitatea pe care n-o bnuia. ,,Mori de foame i de sete, istovii de effort, ascultnde ordine adesea contradictorii, soldaii nainteaz sub iminena morii. Pentru Gheorghidiu, rzboiul e o alt existen, pe care o triete cu toat luciditatea. Imaginea rzboiului devine infernal, ilustrativ fiind capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu.

Rnit i internat nspital, Gheorghidiu revine n spital, gheorghidiu revine n bucureti, unde se ntlnete cu ela. ntrebrile nu l-au prsit, dar acum este indiferent. Cei doi se despart, Gheorghidiu lsndu-i Elei casele de la Constana, bani, tot ce e n cas, cri, obiecte de pre, lucruri personale, amintiri: ,,adic tot trecutul.

Timpul i spaiul sunt relativ discontinue n confesiunea lui Gheorghidiu. Dilatarea i comprimarea timpului sunt urmate de treceri de la un plan la altul.

4. Personajele

tefan Gheorghidiu, personajul narator, este tipul intelectualului reflexiv, sensibil, care triete drama inadaptrii. Obinuit s reflecteze i s comenteze, el are impresia c se poate izola de evenimentele exterioare, dar, de fapt, el le interpreteaz cu luciditate. Iubirea dintre el i Ela este analizat n toate fazele ei cu luciditate. Dragostea este pentru el o problem de cunoatere, dndu-i seama c nu se poate realiza dect ntr-o dragoste absolut. Dar, n relaia cu Ela, tefan este marcat de incertitudini. Iubirea este pentru el ,,un proces de autosugestie. Probele care arat vinovia Elei sunt analizate cu minuiozitate. La sfrit el preme;te chiar o scrisoare anonim ce-i certific adulterul Elei, dar el nc se ndoiete. Trecut prin experiena dur a rzboiului, el simte c s-a piersut n frmntri mrunte.

Modalitile de caracterizare folosite sunt directe i indirecte. Personajul se autocaracterizeaz, fiecare ntmplare trecnd prin filtrul contiinei sale. Exist, de asemenea caracterizri fcute de alte personaje, cum este unchiul Nae Gheorghidiu. Indirect, caracterul personajului reiese din faptele sale, din gesturi, gnduri, din concepia asupra lumii i dragostei.

Celelalte personaje i n primul rnd Ela se reflect n contiina personajului principal. Ele nu pot fi cunoscute dect prin intermediul acestuia, imaginea lor suferind deformarea percepiei sale asupra lor. Ca personaj, Ela nu poate fi cunoscut, ci doar intuit.

5. Particulariti stilistice

Fiind un roman subiectiv, proustian, accentul se pune pe analiz i interpretare, pe monolog interior, n detrimentul naraiunii. Situarea eului narator n centrul subiectului face ca naraiunea s aib autenticitate, susinut de stilul anticalofil. Uneori limbajul este sentenios, rezultat al interferenei filozifiei cu psihologia.