Tribuna, Nr. 145 / 16-30 septembrie 2008 A spune cam acelai lucru. Experiene de traducere Umberto Eco translaii Cartea din care v prezentm aici cteva fragmente este rezultatul numeroaselor cercetr i, meditaii, nsemnri, articole i studii, intervenii la simpozioane i congrese academic e de specialitate, de-a lungul anilor. Fr a-i propune s scrie un tratat complet desp re tiina traducerii, Umberto Eco pune n lumin aspecte de ansamblu i detalii acute ale traductologiei.Principiul general, de la care se revendic autorul, este c nu poate exista o regul unic, fix i incontestabil, n acest domeniu, care evolueaz mai degrab sub semnul negoci rii, pe care traductorul trebuie s-o poarte permanent ntre textul-surs i textul-int, d up o interpretare a mizelor pe care le urmrete mesajul respectiv. Care snt limitele pn la care poate fi mpins negocierea i de la ce punct ncolo traducerea devine trdare, e constituie n diverse rspunsuri pe care Umberto Eco ncearc s le ofere.Cartea evolueaz n trei direcii eseniale. Mai nti, ilustreaz o meditaie de ansamblu as a actului traducerii, n planul filosofiei limbajului i al semioticii, pe baza idei lor i a conceptelor formulate de Peirce, Saussure, Roman Jakobson, Gadamer, Stein er etc. Acest aspect al dezbaterii este nsoit de bogate exemplificri de traduceri l iterare din Shakespeare, Dante, Melville, Joyce, Eliot, Borges, Leopardi etc. n a l doilea rnd, Eco analizeaz propriile sale dificulti concrete, opiunile de principiu la care a trebuit s recurg, n calitate de traductor al lui Nerval i al lui Queneau. n al treilea rnd, romancierul Umberto Eco i expune activitatea minuioas de coordonare a traducerilor din opera sa, oferind eantioane comentate ale versiunilor n englez, f rancez, german, spaniol, portughez etc. din Numele trandafirului, Pendulul lui Fouca ult, Insula din ziua de ieri i Baudolino. Lucrarea se constituie ntr-o pledoarie n favoarea comunicrii libere i corecte, nengrdi te de graniele unei singure limbi de expresie, n concertul epocii contemporane pol iglote. Versiunea romneasc este n curs de apariie la Editura Polirom din Iai.Atunci cnd am nceput s lucrez la o editur, m-am pomenit cu o traducere din limba eng lez pe care n-o puteam verifica prin intermediul originalului, fiindc rmsese n minile traductorului. Am nceput totui s-o citesc, pentru a vedea dac limba italian folosit er a cursiv. Cartea povestea primele cercetri despre bomba atomic, iar la un moment dat zicea c oamenii de tiin, adunai ntr-un anumit loc, i-au nceput munca fcnd curse de Mi se prea ciudat ca persoane care trebuie s descopere secretul atomului s-i piard vr emea cu jocuri att de neghioabe. Aadar, recurgnd la cunotinele mele despre contextul dat, am presupus c acei oameni de tiin cu siguran fceau altceva. Aici nu mai tiu dac venit n minte o expresie englezeasc pe care o cunoteam, sau dac mai degrab am recurs la o operaiune ciudat: am ncercat s retraduc cu stngcie n englez expresia italian, m dat seama ndat c acei oameni de tiin fceau nite training courses, adic nite cursu erfecionare, ceea ce era mai normal i mai puin costisitor pentru contribuabilul ame rican. Firete c, ndat ce-am pus mna pe original, am vzut c aa stteau lucrurile i am rij ca traductorul s nu-i primeasc banii pentru munca lui mizerabil.Alt dat, n traducerea unei cri de psihologie, am gsit c, n cadrul unui experiment, al a (lape) a reuit s ia banana dispus n afara cutii sale ajutndu-se de un baston. Prima eacie a fost la nivelul cunotinelor generale despre lume: o albin n-ar trebui s poat n banane. A doua reacie a fost la nivelul cunotinelor lingvistice: era clar c original ul vorbea despre un ape i nu unape, adic o specie mare de maimu, iar cunotinele mele d spre lume (confirmate de informaiile generale la care m refeream) mi spuneau c maimuele de obicei nha i mnnc banane.Asta nu nseamn doar c, orict de greit ar fi o traducere, putem recunoate textul pe car pretinde c-l transpune; nseamn i c un spectator atent poate deduce din traducerea ev ident greit a unui original necunoscut ce anume spunea cu adevrat respectivul text.De ce? Fiindc n cazul curselor de trenuri i n povestea cu albina am lansat anumite p resupuneri, legate de lumea posibil descris de cele dou texte probabil asemntoare sau identic fa de lumea n care trim i am ncercat s-mi nchipui cum s-ar comporta nite e tiin din domeniul atomic i nite albine. Dup ce am lansat cteva presupuneri logice, o sumar trecere n revist a lexicului englez m-a condus spre ipoteze mai normale.Orice text (pn i cea mai simpl propoziie, ca aceea c Renzo o iubete pe Lucia) descrie presupune o Lume Posibil o lume n care, pentru a reveni la ultimul exemplu, exist u n Renzo, de sex masculin, o Lucia, de sex feminin, iar Renzo are nite sentimente de iubire fa de Lucia, n timp ce nc nu e clar dac i Lucia le are fa de el. Dar s nu c aceast trimitere la lumi posibile e valabil doar pentru operele n proz. O aplicm la fiecare efort al nostru de-a nelege discursul cuiva, ncercnd mcar s pricepem despre ce anume vorbete. Dup ce m-am ntlnit de mai multe ori cu un amic ndrgostit, disperat c t ete mereu i obsesiv dup iubita care l-a prsit (i habar n-am dac era vorba de o fiin au de creaia fanteziei sale), n ziua n care acesta m sun la telefon, spunndu-mi cu voc ea tremurnd de emoie: S-a ntors la mine, n sfrit!, eu unul a ncerca s reconstitui lu osibil a amintirilor i fanteziilor interlocutorului i a fi n stare s pricep c aceea ca e s-a ntors e tocmai iubita lui (dar a fi un mare necioplit dac l-a ntreba la cine na iba se refer). (...)Jane, I find you very attractive: iat o propoziie care, mai ales n traducerea roman elor poliiste, e transpus n italian prin Jane, vi trovo molto attraente (Jane, v consi der foarte atrgtoare). E o versiune care anglicizeaz prea mult, i din dou motive. nti toate, chiar dac dicionarele ne permit s transpunem attractive prin attraente (atrgto r), n asemenea situaii un italian ar spune bella (frumoas), carina (drgu) sau affa (fascinant). Probabil traductorii consider cuvntul atrgtoare c sun foarte engleze ea rnd, dac un vorbitor englez folosete prenumele lui Jane, nseamn c are cu ea o relai prietenoas ori familiar, iar n italian ar trebui utilizat pronumele tu. Pe dumneavo astr l-am utiliza dac n original s-ar zice Miss Jane, I find you very attractive. I at c, n ncercarea de-a angliciza, traducerea nu exprim n mod potrivit nici sentimentel e vorbitorului, nici raporturile dintre cei doi interlocutori.Traductorii italieni snt mereu de acord s familiarizeze, traducnd Londra pentru Lond on i Parigi pentru Paris (la fel se procedeaz i n alte ri), dar ce facem cu Bolzano/Bo zen, sau Kaliningrad/Knigsberg? Devin, zic eu, subiect de negociere: dac ntr-un rom an rus contemporan se vorbete despre Kaliningrad i e important atmosfera sovietic a po vetii, ar fi o pierdere evident s vorbim despre Knigsberg. Aira Buffa (1987), povest ind greutile cu care s-a confruntat traducnd n finlandez Numele trandafirului, i amint e nu doar rezervele pe care le-a avut, rednd muli termeni i referine cu savoare medi eval ntr-o cultur care, din punct de vedere istoric, n-a cunoscut un asemenea Ev Me diu, ci decizia privind naionalizarea efectiv a numelor (aa cum n italian se zice Fed erico pentru un mprat german), ntruct s-i spun vreunuia Kaarle suna prea finlandez i ngea textul s-i piard distana cultural, iar s-l boteze pe Guglielmo da Baskerville cu numele de Vilhelm (chiar dac William din Ockham se zice la ei Vilhelm Okkamilaine n), i-ar fi transmis dintr-o dat cetenia finlandez. Drept care a rmas, pentru a sublin a faptul c era englez, la forma William.Aceleai probleme le-a ntmpinat traductorul maghiar Imre Barna (1993), mai ales dac ine m seama c, la traducerea numelor n maghiar, nti se folosete numele de familie i apoi p enumele (de fapt Imre Barna semneaz astfel n strintate, dar la el acas e Barna Imre). Aadar nu cumva trebuia, n loc de Ubertino da Casale, s traduc prin Casalei Hubertin us? Dar cum s procedeze atunci cu Berengario Tolloni i cu Roger Bacon? Mrturisete Ba rna c singura soluie a fost inconsecvena i am impresia c a lucrat cum a crezut el c e mai bine, dup ureche, sau innd seama dac era un personaj istoric, deja probabil cunoscut de cititor, sau unul fictiv: Va s zic: Baskerville-i Vilmos, Melki Adso, Burgo si Jorge, Bernard Gui, Berengario Tolloni.Torop (1995) se lamenteaz c n anumite romane n care e esenial componenta dialectal loc l, traducerea las fatalmente n umbr acest element. De fapt e problema cu care s-a co nfruntat romanul meu Baudolino, care n traducere i-a pierdut savoarea dialectal i te rmenii din idiomul piemontez. Nu pentru c traductorii s-au sustras de la datoria d ificil de-a gsi echivalene n propria lor limb, dar o asemenea soluie comunic, cel mult faptul c personajele folosesc un limbaj popular, fr a specifica o epoc i o zon geogra fic precis, care ns le snt familiare cititorilor italieni ba chiar i n cazul origina ui e evident c cititorii din Piemonte vor savura mai ncntai atmosfera dialectal, dect cititorii sicilieni. (...)n alte cazuri, firete c nu s-ar putea face modificri cu o la fel de mare uurin. n tra erea lui Gide dup Typhon de Conrad, n capitolul al doilea, se spune despre un pers onaj c He didnt care a tinker curse, ceea ce cuvnt cu cuvnt nseamn c nu-i psa nici c lestemul unui cldrar, dar e o expresie idiomatic, nsemnnd c nu-i psa ctui de puin. duce Il sen fichait comme du juron dun tameur (i psa mai puin dect de njurtura unui higiu, care nu e o expresie din argoul francez i ar trebui, prin urmare, s aib un e fect de nstrinare). Ba mai mult, n capitolul al aselea cineva exclam Damn, if this sh ip isnt worse than Bedlam! (i Bedlam e o cas de nebuni), iar Gide, coerent cu proie ctul su de anglicizare, traduce: Que le diable memporte si lon se croyait pas Bedla m! Berman (1999: 65) citeaz o obiecie potrivit creia s-ar fi putut spune: il sen fichai t comme dune guigne, expresie tipic din argoul franuzesc, care exprim acelai concept, i s nlocuiasc Bedlam cu Charenton (tot cas de nebuni, dar mai cunoscut cititorului fr ancez), dar noteaz c ar fi fost ciudat ca personajele din Typhon s se exprime ca nit e francezi.Firete c personajele englezeti nu se pot exprima ca nite francezi, Charenton ar fi u n caz de familiarizare excesiv, dar nu tiu n ce msur s-ar simi ca fiind prea naional ina la guigne. Oricum, Ugo Mursia i Bruno Oddera au ales Non gli importava un cavo lo (Nu-i psa nici ct negru sub unghie), respectiv Non gli importava un fico secco (l d urea n cot) i am impresia c cititorul italian i d seama de sensul expresiei argotice s-o resimt ca fiind prea italian. Iar n a doua situaie au redat prin Maledizione, se q uesta nave non peggio del manicomio di Bedlam (Fir-ar s fie, dac pe nava asta nu-i mai ru dect la casa de nebuni Bedlam), respectiv Il diavolo mi porti se questa nave non peggio di un manicomio (Dracu s m ia dac pe nava asta nu-i mai ru dect la o cas nebuni) pstrnd expresia popular i realiznd, n acelai timp, acea uoar familiarizar luena textului. Printre situaiile cele mai amuzante de familiarizare, voi aminti versiunea italia n a filmului Going my way, din 1944 (n italian: La mia via, cu Bing Crosby n rolul pr intelui OMalley, un preot din New York, a crui origine irlandez, trdat de nume, era i mportant, fiindc cel puin pe-atunci irlandezii erau catolici prin excelen). Era vorba de unul dintre primele filme americane exportate n Europa, dup Eliberare, sincron izat nc din Statele Unite de italo-americani cu un accent comic inevitabil, care a mintea dialogurile dintre Stan i Bran. Distribuitorii s-au gndit pesemne c, ignorani ai realitilor americane, spectatorii italieni n-ar fi priceput numele strine i le-a u dat tuturor eroilor nume italieneti. Astfel, printele OMalley devenise Padre Bone lli i aa mai departe. in minte c, la paisprezece ani, eram uimit, ca spectator, de f aptul c n America toat lumea are nume italienesc. Dar m miram i de faptul c un preot d e rnd (pe care lumea din Italia l-ar fi numit Don) era chemat Padre, ca un clugr. Aa dar Bonelli avea un efect de familiarizare, n schimb Padre de nstrinare. (...) Exist pierderi pe care le-am putea defini absolute. Snt cazurile n care e imposibil s traducem, iar dac astfel de cazuri apar, s zicem, n cursul unui roman, traductorul recurge la ultima ratio, aceea de-a include o not n josul paginii iar nota n josul paginii e dovada nfrngerii sale. Un exemplu de pierdere absolut e legat de numeroasele jocuri de cuvinte.Voi aminti un banc vechi, italienesc, care nu poate fi tradus n cele mai multe li mbi strine. Directorul unei firme descoper c funcionarul Rossi, de cteva luni ncoace, lipsete n fiecare zi, ntre ora trei i patru dup-masa. l cheam pe funcionarul Bianchi oag s-l urmreasc discret, ca s vad unde merge i de ce. Bianchi l fileaz pe Rossi ct e i apoi i prezint raportul n faa directorului: n fiecare zi, Rossi iese de-aici i c sticl de ampanie, se duce la casa lui i ntreine relaii afectuoase cu nevasta lui. Pe u rm vine ncoace. Directorul nu-nelege de ce face Rossi dup-amiaz ceea ce ar putea foart e bine s fac seara, tot la casa lui; Bianchi ncearc s-i explice, dar nu reuete dect s pete fr modificri darea de seam, insistnd doar pe acel lui. La sfrit, vznd c nici s clarifice povestea, i zice: Iertai-m, mi dai voie s v tutuiesc?.Povestioara e valabil n italian, unde sua poate s nsemne fie a lui (a lui Rossi), fie dumneavoastr (a directorului). Doar trecnd la tu poate Bianchi s clarifice ncurctura. E imposibil de tradus n francez, englez i german, unde avem la dispoziie perechile sa / votre, his / your, seine / ihre. Nu ai efectiv cum s te descurci, mai bine te d ai btut sau, dac poanta respectiv e destinat s caracterizeze pe cineva care iubete jo urile de cuvinte, n cadrul unui roman, ncerci s reconstruieti, adic s caui un banc ech valent (dar despre asta vom vorbi mai trziu). Din fericire, asemenea cazuri nu snt foarte frecvente. n cea mai mare parte a situ aiilor, intervin probleme de pierdere ntotdeauna parial. Traducere i prezentare de Laszlo Alexandru