Tra Ducere

7/17/2019 Tra Ducere

1/74

Cuprins

Capitolul 1: Introducere. Despre lingvistic i traducere .. pag. 1

Capitolul 2: Registre lingvistice; importana registrelor lingvistice n analia lim!ii i traducere;corespondena dintre registru lingvistic i structura gramatical .....pag.

Capitolul ": #im!a $apone i traducerea. %a& 'odi(icrile lim!ii $aponee su! in(luena traducerilor

%)ranslationese* honyaku-ch* sau modi(icarea lim!ii $aponee contemporane su! in(luena traducerilor dinengle&; %!& Relaia te+t surs , te+t int. -ccentul pus pe te+tul surs* sau (oreigniation o( translation /vs. accentul pus pe te+tul int* sau invii!ilitatea traductorului / ; %c& Dou (unc ii sau aspecte aletraducerii : d seam de gradul de evolu ie al unei lim!i %lim!a n care se traduce& i d o imagine asupra orientrii culturale* mentale a unei societ i

Capitolul 0: piuni metodologice i principii constitutive ale traducerii. ro!lemele puse de speci(icul lim!ii$aponee n traducere.

Capitolul 3: -!ordarea contrastiv a lim!ilor i traducerea

Capitolul 4. )ipuri de lim!a$e speciale i caracteristicile lor : de pres* administrativ* politic* economic* te5nic

-ne+e:

Introducere

Prezenta lucrare are dou pr i, destinate s acopere cele dou cursuri op ionale de teoria traducerii i limbaje specializate, destinate sec iei de limba japonez. Partea despre traducere este mai teoretic i acoper anumite aspecte legate de specificul traducerii din i n limba japonez. Pe tema traducerii n limbile de circula ie mai ales englez, exist o multitudine de lucrri, care dovedesc interesul pentru aceast activitate, cu importante valen e practice, peste

tot n lume. Defini ii ale activit ii de traducere, principii metodologice, reguli, i nu n ultimul rnd, istoricul traducerilor din antichitate pn n epoca modern, se pot gsi n lunga bibliografie a domeniului, pe care am ata atola sfr itul volumului. !u am mai repetat toate aceste aspecte n general, ci neam aplecat numai asupra moduluiconcret n care principiile metodologice i regulile se aplic n cazul limbii japoneze.

"ibliografia japonez a tiin ei traductologiei este mult mai redus dect cea anglosaxon deoarece aceste preocupri sunt de dat relativ recent n #aponia, aproximativ din anii $%&'(', i ele au mai mult un caracternormativ dect de studiu teoretic. )r ile japoneze despre traducere sunt mai mult ni te compendii de norme i reguli practice pentru traductorii japonezi din limbi strine, sau, cteva lucrri n ultimul timp despre istoricul traduceriin #aponia i despre consecin ele i influen ele traducerii asupra limbii japoneze. *tt lingvi ti ct i oameni de cultur japonezi$ au ajuns n ultimii ani la concluzia c limba japonez modern, a a cum o folosim astzi, esteprodusul unei reforme lingvistice din epoca +eiji i al influen ei masive a limbilor europene, n spe german, englez i francez, asupra limbii vorbite n #aponia secolului -, prin intermediul traducerii, aceast influen

atingnd mult mai mult dect lexicul, avnd consecin e importante asupra sintaxei limbii japoneze.Partea a doua a lucrrii se ocup de problemele limbajelor de specialitate din limba japonez i rspunde

necesit ii studen ilor i absolven ilor care vor lucra cu limba japonez, de a n elege i traduce texte din registrul formal al activit ilor sociale, sau practice, de afaceri, cum sunt ziarele, documentele de afaceri, textele economice,administrative sau juridice.

Documentele autentice pe care le prezentm familiarizeaz studentul cu terminologia de specialitate pentrumareting, rela ii economice interna ionale, turism, ct i cea a administra iei publice din #aponia, apropiind i anumite realit i japoneze mai pu in familiare.

Pe de alt parte, sintezele gramaticale care nso esc textele propun n elegerea specificului limbii japoneze scrise, formale, care este destul de diferit de limba vorbit. * a cum se va vedea i din prezentarea fcut n prima parte a lucrrii evolu iei limbii japoneze, distan a dintre limba formal i cea vorbit este mult mai mare n #aponia dect n zona european din cauza faptului c la nceputurile civiliza iei lor, japonezii au scris folosind limba chinez

$-ndra /ev0 1ed.2, Translation in Modern Japan, /ondon3 4outledge, 5'$$, p. 6(, +ar0mama +asao, 7ato 8huichi,Honyaku toNihon no kindai, 9o0o, -:anami shinsho,$%%;

$


2/74

i deabia dup un timp au transcris limba vorbit prin intermediul alfabetelor ana. /imba chinez a ajuns s fieastfel ca latina medieval n


3/74

-nconvenience attending it& that if a Man2s $usiness be very great& and of various kinds& he must be obliged in#roportion to carry a greater bundle of Things upon his $ack& unless he can afford one or t!o strong Servants toattend him" - have often beheld t!o of those Sages almost sinking under the eight of their #acks& like #edlarsamong us1 !ho& !hen they met in the Streets& !ould lay do!n their (oads& open their Sacks& and hold )onversationfor an Hour together1 then put up their -mplements& help each other to resume their $urthens& and take their (eave"

$ut for short )onversations a Man may carry -mplements in his #ockets and under his Arms& enough tosupply him& and in his House he cannot be at a loss3 Therefore the 0oom !here )ompany meet !ho practise this Art&is full of all Things ready at Hand& re*uisite to furnish Matter for this kind of artificial )onverse"

Another great Advantage proposed by this Invention, was that it would serve as a Universal Language tobe understood in all civilized Nations, whose Goods and Utensils are generally o the sa!e kind, or nearlyrese!bling& so that their Uses !ight easily be co!prehended" And thus #!bassadors would be $ualiied to treatwith oreign %rinces or &inisters o 'tate to whose (ongues they were utter 'trangers.@

1Gullivers Travels, partea ---, I* >o0age to /aputa, "alnibarbi, /uggnagg, Llubbdubdrib and #apan@,)apitolul >2

8:ift pune aici o problem destul de serioas, anume legtura dintre limb Gi realitate care nu este una desimpl corespondenH ct Gi problema limbii universale 1n partea final subliniat de mine2, care a inspirat multedezbateri, ultimele fiind gramaticile generativtransformationale 1Gi universaliste2 iniHiate de !oam )homs0.

Deci, cu ajutorul lui 8:ift, ce am putea nHelege c denot cuvintele J 8ar prea c nu lucruri reale, ci maidegrab ideile noastre despre aceast 4ealitate. De fapt, ajungem astfel la o problem pe care psihologii Gi fizicieniiau tot puso de la nceputul secolului caracterul realitHii Gi relaHia noastr cu ea. Dac pentru academicienii lui

8:ift funcHia limbajului era s numeasc realitatea, s se refere la ea, deci funcHia referenHial a limbajului 1dup 4.#aobson2, percepHia modern este c realitatea este creat de mijlocul prin care o reprezentm, c lucrurile nu existindependent de sistemul de semne pe care l folosim. /imba nu numeGte niGte categorii preexistente n lume, sau, cualte cuvinte, categorii de genul N nor O, sau N zmbet O nu exist ca atare n lumea real 3 unde se afl hotarele unuinor, unde ncepe un zmbet n realitatea care este de fapt un continuum de fenomeneJB

8aussure observase c noHiunea de cuvinte care numesc concepte N presupune c ideile exist independent decuvinte O 18aussure, $%;B, &6 8aussure, $%(C, &6C2, ori pentru el N nici o idee nu poate fi stabilit dinainte Q naintede introducerea unei structuri lingvistice O 18aussure $%;B, $$', cf. $$C$$C, $$; 8aussure, $%(C, $$5, cf. $$&, $5'2.*tunci cnd folosim limba, diversele tipuri de semne din care este compus interacHioneaz n moduri mult maisubtile dect simpla referenHialitate la idei. Dac cuvintele ar fi doar o nomenclatur pentru un set preexistent delucruri din realitate, traducerea ar fi uGoar 18aussure $%;B, $$C$$6, 8aussure, $%(C, $$&2, ns limbile difer prinmodul n care categorizeaz lumea referenHii dintro limb nu corespund cu cei din alta 1semnificatul2. -n plus,

acesta semnificatul, sau semnificaHia unui cuvnt se schimb cu timpul, n decursul istoriei, de unde vine Giprimatul semnului, al semnificantului lingvistic.

9oate cuvintele sunt abstracHiuni, deGi aceasta nu e chiar o negare a realitHii extralingvistice ca atare.8aussure vroia mai mult s sublinieze rolul de observator al lingvistului, iar "arthes loveGte, mai trziu,n legtura cuN realitatea O, prin N iluzia referenHial O, n cartea sa din $%6(6, demonstrnd c semnul nu are nevoie de un referent.

?ntro abordare semiotic a limbii putem spune c semantica se ocup de relaHia semnelor cu ceea cereprezint ele iar gramatica 1sintaxa2 se ocup cu relaHiile formale, structurale dintre semne. -ar pragmatica curelaHia semnelor cu interpreHii lor 1oamenii2.

De ce este limba considerat fundamental n GtiinHele sociale 1n varianta lor structuralist2J


4/74

prezentul curs reflect Gi propriul drum al autoarei pe calea nHelegerii complexitHilor limbii japoneze. *poi, dupcum spune )ristina +arinetti n studiul su intitulat 6)ultural *pproaches7dinHandbook of Translation Studies1ed.Tves Lambier Gi /uc van Doorslaer2 8* 6a!ordarea cultural re(lect i o sc5im!are mai general n atitudineaepistemologic din tiinele umaniste* i nu numai* de la 9poitivism spre 9relativism* de la credina c se potgsi standarde universale pentru (enomene* spre credina c (enomenele sunt in(luenate %dac nu c5iardeterminate& de o!servator.7

Dac la un pol sar putea situa concepHia Ipozitivist@ despre traductibilitatea inerent oricrui sistem dereguli sau legi gramaticale 1orice structur gramatical dintro limb se poate echivala prin ceva cu acelaGi sens din

alt limb2, conceptul derridean de diff4rance, care reveleaz natura relativ Gi relaHional a oricrui sens, ne oblig sredefinim conceptul de traducere.

Despre traducere exist foarte multe teorii, care au o lunga istorie, Gi ncep n antichitate. ?n prezent sa ajunsla nHelegerea faptului c traducerea este o parte important a procesului de comunicare, traductorul fiind purttorulmesajului altei culturi. ?n acest sens, mai complex, nu exist traducere definitiv, ba chiar sa ajuns formulareaextrem cum c traducerea ar fi un nobodys land o zon intermediar care nu face parte din limba Hint propriuzis, n care traductorul, detaGat de ambele culturi ntre care trebuie s medieze, creeaz ceva nou. ?ntradevr,traducerea este mai mult dect o transpunere a unui text dintro limb n alta, ea reprezint o transformare ce includetoate compartimentele limbii, de la semantic pn la retoric.

Pe de alt parte, n domeniul teoriilor despre traducere exist dou abordri principale 3 una lingvistic,exprimat foarte bine de


5/74

eleva, mbogHi Gi rafina limba englez. Dr0den a investit mult n ideea de translatio studii&traducerea artelor ntreculturi successive, de la Lrecia antic la *nglia 4estauraHiei, Gi sa vzut pe sine ca un agent important n acestprogres istoric.@$C

Dr0den va face chiar, n prefaHa unei traduceri din >irgiliu 1$&;'2, o clasificare a metodelor de traducere,identificnd metafraza 1traducerea cuvnt cu cuvnt, sau literal2, imitaHia 1mai mult o rescriere a textului2 Giparafraza 1o traducere n spiritul textului original, sau o cale de mijloc ntre primele dou2.9extul integral al luiDr0den despre traducere se afl n *nexa -.

)ontribuHii la aspectele filologice ale traducerii, cum spune !ida, au mai fost fcute, n 4enaGtere, de +artin

/uther 1$6B', n I


6/74

poezie clasic japonez, !aka, din antologii precumMany@shsauBokinsh, cititorilor romni sau europeni trebuies li se prezinte n primul rnd funcHiile sociale, rituale, sau chiar religioase, pe care le avea !akan #aponia epocilorrespective, apoi procedeele specifice prin care se realiza poeticitatea Gi s se ncerece echivalarea imaginilor poeticespecifice.

*ceste aspecte ale traducerii ne fac conGtienHi de posibilitHile Gi limitrile traducerii diverselor tipuri de textecu diverse tipuri de funcHii. Anii cercettori au numit acest aspect Itraductibilitate@ Gi au atras atenHia asupranecesitHii realizrii unei echivalenHe funcHionale n cadrul traducerii.

Perspectiva sociosemiotic asupra traducerii atrage atenHia asupra multitudinii de coduri implicate n orice

comunicare verbal, deci se poate considera c este rezervat pentru activitatea de translator.


7/74

spunea el, cu scopul de a trezi anumite stri afective n cititor, Gi de a crea anumite valori estetice. )u toate acestea,nu se poate face o delimitare clar intre cele dou stilistici, datorit interdependenHei reciproce dintre limbajul scris Gicel vorbit, dup cum afirm Gi -orgu -ordan n I8tilistica /imbii 4omane@.

An alt argument mpotriva acestei distincHii este acela c limbajul scris este un produs al celui vorbit, nconsecinH nu putem s facem o delimitare clar ntre cele dou mai mult, un scriitor de roman descrie viaHa Giinclude n romanele sale dialogul, surprinznd limbajul vorbit, cu toate nuanHele sale afective, n funcHie de strilepersonajelor descrise de el. Doar stilurile funcHionale ale limbii scrise 1economic, GtiinHific, juridicadministrativ, etc.2se vor a fi neutre din punct de vedere afectiv, ns Gi ele pot s fie dominate de o anumit dorinH a autorului, care Gi

are originea n starea lui afectivcognitiv. 8pre exemplu, un autor care scrie o lucrare cu specific GtiinHific Gi doreGteo ct mai mare claritate n exprimare pentru a putea s Gi transmit ideile Gi raHionamentele ntrun mod ct mai clarcu putinH, iar lucrarea sa va da dovad de o anumit direcHie stilistic. /a fel cum +ircea


8/74

=tilul $uridic>administrativse ntrebuinHeaz n relaHiile oficiale dintre cetHean Gi instituHiile statului, sau inrelaHiile oficiale dintre cetHeni ntrun context juridic. Prin modul specific de acHionare al acestui stil, limba devine uninstrument activ de transformare a realitHii ea provoac schimbri ale lumii obiective n contextul sociouman3comunicarea scris sau oral are consecinHe care se materializeaz imediat n planul existenHei obiective, reale.

DeGi acest stil este mai putin diversificat dect celelalte, el are, totuGi, anumite subcategorii interne. /imbajul juridic legislativ acesta este limbajul textelor de lege el este conservator, puternic

specializat lexical Gi nu prezint mrci stilistice afective sau expresive /imbajul administrativ acesta este caracterizat printro diversificare terminologic pe domenii el

este relativ deschis unor variaHii stilistice individuale n funcHie de destinatar, dar nu Gi de emiHtor*cest stil reprezint o categorie nchis, el nu este influenHat de alte stiluri, ci dimpotriv, contribuie la

imbogHirea lexicului stilului publicistic.

=tilul pu!licisticreprezint forma n care informaHiile de ordin socialpolitic, culturalGtiinHific, na ional sauinternaHional sunt prezentate publicului larg. *cest stil are un caracter pur informativ, dar structurile cu valoareafectiv sau expresivGi facfrecvent apariHia n cadrul lui. +odul de structurare al informa iei este, n mare parte,dictat de ctre receptor, emi torul ncercnd, pe ct posibil, s creeze o structur placut i u or de n eles pentru public. *cest stil se regse te cel mai mult n ziare, reviste sau alte asemenea publicaHii atunci cnd este n formscris iar n forma sa oral el se regseGte la Gtirile de la televizor. )u toate c Gtirile de orice fel ar trebui s fieimparHiale, pentru a sublinia o anumit informaHie sau un anumit eveniment se folosesc mrci stilistice afective cuscopul de a consolida diferite convingeri socialpolitice sau ideologice iar n multe cazuri destinatarul este incitat sauchiar manipulat.

Kiind expresia lingvistic a celui mai important mijloc de comunicare n mas, stilul publicistic se situeazntre cele doua variante ale limbii naHionale, scris Gi oral, tinznd ns spre impunerea variantei literare scrise.*ceast tendinH face ca zona de suprapunere cu zona literar s fie relativ ampl, acest stil fiind foarte asemntor cutextele literare simple Gi cu limbajul oral comun.

=tilul !eletristiceste stilul n care sunt scrise operele literare. ?n cadrul lui exist cele mai mari variaHii,ntruct fiecare autor Gi alege un stil propriu prin care s se adreseze publicului su. An stil nu numai c ne aratamodul n care un autor scrie, dar Gi poziHia pe care acesta o adopt faH de publicul su cititor. )aracteristicaprincipal a acestui stil este funcHia poetic, expresiv Gi afectiv a limbajului. Printre alte aspecte ale acestui stil senumar3

+odul de folosire al cuvintelor Gi contrastul dintre sensul denotativ Gi cel conotativ al acestora /ibertatea pe care autorul Gio asum faH de normele standard ale limbii An grad sporit de originalitate Gi unicitate acest stil reprezint un prim mijloc de mbogHire a

lexicului unei limbi. An exemplu perfect este 8haespeare, care a mbogHit considerabil limbaengleza vorbit, introducnd o vast cantitate de cuvinte n vocabularul acesteia

*cest stil cuprinde elemente proprii altor stiluri funcHionale 1GtiinHific, juridicadministrativ, etc.2, darGi cuvinte care nu fac parte din limba literar actual 1arhaisme, neologisme, regionalisme, etc.2

U mare complexitate, avand in vedere faptul c fiecare autor Gi creaz propriul stil DeviaHii de la norma de ordin semantic, lexical i gramatical

*cest stil are cel mai mare aport creativ n cadrul unei limbi, iar noi ne propunem s analizm n capitoleleurmtoare modul n care o traducere literar poate s distrug expresivitatea stilului ales de un autor, s denaturezeacest stil sau chiar s schimbe sensul operei.

2.". =olomon 'arcus , oetica matematicU frumoas prezentare a diferenHelor fundamentale dintre limbajul literar 1chiar poetic2 Gi cel GtiinHific a fost

fcut de semioticianul 1Gi n primul rnd matematicianul2 8olomon +arcus, n dou studii, anume #oeticaMatematic855GiArt8 :i Dtiint85B 8olomon +arcus distinge trsturi specifice ale limbajului matematicGtiinHific Gi lepune n antitez cu cele ale limbajului poeticartistic. +atematicianul semiotician detaGeaz din limbajul comun3 1$2componenta logic 1limbajul GtiinHific2 Gi 152 componenta afectiv 1limbajul poetic2. UpoziHia raHionalafectivsurprinde dou ipostaze fundamentale ale fiinHei umane, raHiunea Gi empatia. )oncizia maxim a expresiei se gseGteatt n limbajul GtiinHific, unde e dat de densitatea silogistic, ct Gi n limbajul poetic, unde exist o densitatesugestiv, prin reducerea elementelor de rutin, a expresiilor nemijlocite. Preciznd c trsturile atribuite de8olomon +arcus limbajului matematic exist de fapt Gi n limbajul comun Gi cele ale limbajului poetic sunt de fapttrsturile limbajului artistic n general, s trecem n revist principalele opoziHii identificate de +arcus.

55"ucureGti,


9/74

8inonimie infinit sinonimie absent. /imbajul matematic are o sinonimie infinit, pentru aceeaGi frazexist o infinitate de formulri echivalente ale aceleiaGi semnificaHii 15[B este echivalent cu C[$2.

/imbajul poetic nu cunoaGte sinonimia, alegerea lexical pe care o efectueazopereaz poetul este bun nmsura n care ea se impune cu exclusivitate, se sustrage oricrei substituiri 1este nchis2. U oper poetic de marevaloare las impresia c n ea nimic nu mai poate fi modificat, adugat, suprimat.

Umonimie absent 1nchidere2 omonimie infinit 1deschidere2.


10/74

/imbajul Gtiinific lucreaz cu denotaHia cuvintelor. /imbajul poetic, cutnd exprimri inefabile, inedite, trebuie slupte cu denotaHia cuvintelor el prefer contexte conotative, unice, negeneralizabile. )onotaHiile unui cuvnt apar ncontext, iar poetul poate s alunge denotaHia aducnd conotaHii noi, inventnd contexte noi pentru cuvinte. )onotaHiaunic este trstura fundamental a limbajuluipoetic.

)a!loul opoiHiilor dintre lim!a$ul GtiinHi( ic i lim!a$ul artistic

8istematiznd distincHiile cele mai relevante dintre limbajulGtiinHificGi cel artistic amntocmit urmtorul tabel,bazndune n principal pe lucrrile lui 8olomon +arcus. 18olomon +arcus #oetica matematic8, "ucureGti,


11/74

decodificri unice, standard, precise ambiguu, cu sensuri multiple. Upera de art este o Ioperdeschis@ n privinHa lecturii Gi a interpretrii. Upera estenchis fizic, dar deschis ca semnificaHie.

)ele dou limbaje sunt utilizate pentru sarcini comunicaHionale diferite, sunt orientate diferit, au valori Gicaracteristici diferite. @ango

\ mas\ fierberea orezului 1oal de fiert orezul2\ ap fierbinte\ vnzare i cumprare!"#$\"!#$+ie mi place alpinismul.%&'()*#+$\%'(&)*#+$)nd nflore te sauraJ,-./0123\,-0/423 9oate persoanele care au contribuit la scrierea acestei cr i56.789$\576:89$Arca iv repede n ma in.

Distinc ia ntre cele dou categorii ar fi c prima reprezint stilul familiar, informal iar a doua pe cel formal.Kormal aici nseamn oficial, care Hine de activitatea instituHiilor publice 1tot ce Hine de sotodin distincHiasoto6uchi2./iteratura Gi arta, pe de alt parte, nu sunt cantonate neaprat n domeniul soto, ci Hin de interacHiunea personal a

indivizilor.


12/74

1Z [\]^K _`abc] de4K=:V fghFijk l:V+mjno]K pqrsMgtu vwxu yzF{|}Wg~ ):1 `C

?n tabelul de mai sus cele trei seturi de cuvinte sunt perfect sinonime ca sens, diferit fiind doar impresia stilisticpe care o creeaz n mintea cititoruluiauditorului.


13/74

refer la o problem medical, o face la un nivel de popularizare, pentru masa de cititori. >om observa diferenHadintre titlu, care are mai multe kango, Gi restul textului, unde angourile din titlu, i altele, sunt nlocuite cu variantalor !ago. De fapt, scopul prezentrii textului este ilustrarea modului n care se poate jongla cu folosirea variantelorkango7!ago, care exprim aceeaGi noHiune, n funcHie de formalitatea contextului. 8e pot face paralele Gi cu limbaromn, comentariile venind dup text.

. "n'28

1P:)K

5;1b'b:. Bn5% 5@''#^+.b1$FEzF "+#YF' $'

.]9

$Z1. 5nMB':'9^. $.C+bA$e $&O ('''. C$Cn.1:1B'6):1$

5 C!"#$%5&"'$%()*+,-./012345 C&6789#:;+ C


14/74

yse

5sCB285sCC,#e

&5sC6#je

5sC&ys

C(`a2

5s),s

4C;5 $%%%,+ 5''; #C%5@ B+,?:

UpoziHiile principale din text sunt3 tans5u@u suru, vs.* c5i$imu, ambele nsemnnd Ia scurta@ s5ite@i suru* vs. * s5imesu* ambele nsemnnd Ia arta@, Gi @aitA suru* vs. @otaeru*nsemnnd Ia rspunde@. 012 * s5i!A suru, Ia deceda@, nu are n text alte variante, dar ne ofer n romn oparalel interesant. Pe liniile sinonimiceshinuGi a murise poate face o foarte bun ilustrare a registrelor stilistice.Shib@ suru i a decedareprezint registrul formal, simplu. ShinuGi a murisunt echivalentele informale, lexicale debaz al limbii. Dar Gi romna Gi japoneza mai au multe alte sinonime ce marcheaz alte registre. 8 vedem3

"az * a muri, moarte-ntermediar1literarcult2

b dispariHia Q

Kormal 012 a deceda, decesul

Kormal[empatic a disprea,dispariHia, pierderea ...

Q, a nu putea s nu

Q.@ aneru]a evita6(Anire, ex. PiaHa Anirii, @A6;


15/74

o66?A?A

!" 6%

B&'A?

%C:&$b]b^bD1$?n ce prive te unificarea teritorial cu+oldova, deoarece trebuie s inem cont i de evolu ia situa iei politice interna ionale, o estimare este greu de fcut.


16/74

A


17/74

*+P,-./018


18/74

;

devine ,,@AP*:1:Z$ 1?n felicitri de *nul !ou23 > rog s mconsideraHi cu indulgenH Gi anul acesta.

:?

c.devine

d.:'9d..PA.b1$Produseleelectrocasnice, pe lng faptul 1mpreun cu faptul c2 se automatizeaz, au ajuns s fie relativ mai accesibile.A , care ntroduce propozi iile declarative devine n context formal . +.:'g.]AsrYC'91$* fost difuzat tirea c Pre edintele american vine n #aponia pe $' octombrie. ll.9o1A%$Pre edintele companiei consider ce bine s pun la treab i pe noii angaja i.

Korme gramaticale ca >naereba naranai, care arat obligativitatea sau necesitatea n limba colocvial suntnlocuite cu forme din limba clasic, precum >subeki desu. lim!a$ (ormal %caul ver!ului&

RegistrucolocvialB z

Registru (ormal.]

+emple

(]1aeru2a deschide, adescuia(1hirau2a deschide

(T(T((

k.PCY#< 5 ;w$*dunarea Leneral este deschis prin cuvntarea dlui.9anaa.

h 1ara:areru2a aprea, a se ivi

\h1shutsugen suru2 '@l'1b '\h$Udat cu schimbareaepocilor se pierd rela iile reciproce din societate i apare o

distribu ie de for e complet nou. Zm


19/74

3 lMembarras du choix,Kb#.Z$Kiindc toate sunt interesante, nutiu ce s aleg.

!$* face o alegere gre it1sentau en2op iune 1a avea o op iune2 K 1sentau mondai23 multiple choicetest "\: 1sentau0obidashi2 1la computere2chemare

selectiv, alegere selectiv1fueru2 1z=a suru2

1hairu2a intra

1n0^in suru2] a intra nspital ]a intra lafacultateGcoal#1n0^= suru2]a intra nport1n0^= suru2$ 1n0^= suru2, a intrantro cldire, a avea acces 1$

% , n0^=sh=]legitimaHie deacces2

ZmZ1^{89$ Gi eu cunoGteam foarte bine utilizrile verbului kimaru7kimeru, a ales s foloseasca un gairaigoinventat pe loc, disaido suru. Doar vorbea cu ungai.in.

*cest paralelism de expresii apare n limba vorbit, sau n literatur, unde este bine documentat ncepnd cuanii M('. Uamenii de afaceri japonezi, care Gi scriu rapoartele Gi documentele oficiale ntrun limbaj specializat, plinde kango, folosesc n discuHiile neoficiale multe katakana6go. )teva exemple, de discuHii personale ntre

businessmeni, auzite n propria activitate de translator, care ilustreaz afirmaHia de mai sus ar fi3lWY*AZ#mIPn se vor strnge toate datele IQ.. DeGi exist cuvntul specializat rp ,

shiry@, cu acelaGi sens, el poate fi uGor nlocuit n limba vorbit cu WY, preluat din englez, [email protected]{rFD'1^


23/74

folosind variantele kangopentru toat terminologia special 1chiar atunci cnd exist Gi sinonimegairaigo2, dar frmarer de politeHe sau respect la verb. DiscuHiile care au loc pe marginea textelor oficiale, intervenHiile 1chiar la nivelnalt2 neoficiale, discuHiile ntre membrii unei delegaHii, se comut imediat pe nivelul informal, adic selecHia lexicalse schimb, se trece la gairaigo, sau, se poate observa o pendulare ntre kangoGi gairaigon cadrul aceleiaGi fraze.*tunci cnd vorbesc ntre ei n context informal oamenii de afaceri folosesc multe gairaigo, unele compuse de ei adhoc, n locul angourilor formale pe care tocmai leau folosit n scris sau n sedinH deschis.

U privire asupra romanelor Gi literaturii eseistice din anii M(' ne poate ajuta s nHelegem motivele Gi evoluHia

acestui fenomen. orbind despre cum a nvHat s conduc automobilul, el foloseGte n repetate rnduri gairaigo, deGi avea Gicuvinte japoneze la ndemn. De exemplu&;3

:iyIz=it{|:1XF:1zh&}:1yCY:1$@*poi, am nvHat s citesc harta, s nHeleg semnele de circulaHie Gi topografia, Gi s schimb uncauciuc nHepat@ aici, n loc de masutaa shitaexist Gi posibilitatea de a folosi verbul narau,A.

l~MCD]@A=^XC:1$m@*m susHinut examenul de conducere auto Gi cumva, lam luat@ aici trebuie s admirm concordanHa stilistic cu care se pstreaz n registrul gairaigo, prin folosirealuitesuton conjuncHie cupasu suru, pentru N a lua un examen O deGi avea Gi posibilitatea, mai greoaie, cei drept, de aspune .g@kaku suru1.)+b'^_FFCYD9o+.6_\$@)u atenHie la cese ntmpl n jur, pornesc motorul Gi maGina ncepe ncet s se miGte.@ ?l remarcm aici pe sutaatosuru7saseru.

l6{kzhFC$$$m@/ecHiile de la Gcoala de conducere auto@ n loc de gaidansuexist Giverbul japonezshid@ suru&

?n eseul iC4&%din acelaGi volum, n care descrie ntlnirea sa cu scriitorul american Fenr0

+iller n /os *ngeles Gi meciurile de ping pong pe care leau jucat, autorul foloseGte multe gairaigodin domeniulspotiv, dar Gi creaz verbul Emixt@ holdo suru, Ea Hine@, deGi avea variante japoneze ca nigiru .

FY=D#E`D:.LYN{:1HA8

iFYEzF

.b8$`miF{:+''Cy`,ro:.P9

bKHA

+ Z$@Domnul Fenr0, ca orice american, Hinea racheta cu o strnsoare de vultur Gi sttea drept nfaHa liniei de centru a mesei de ping pong, dominndo ca un rege gardian !io('.$ack handul su era un pic slab darputea s loveasc unsmashputernic Gi reuGea s prind mingi foarte dificile n stnga Gi n dreapta.@

?nY`X]

($, scris n septembrie $%&;, -tsui descrie evenimentele vzute n cltoria pecare a fcuto n celebrul an al revoltelor studenteGti de la 8orbona, n KranHa, -talia, "ulgaria, )ehia, 4omnia.Povestind modul n care un grup de tineri mai mbrcaHi sportiv, inclusiv niGte strini, au fost arestaHi n cartierul /atindin Paris, -tsui spune c sa mbrcat Eelegant@ ca s ias pe strad, adic foloseGte doresuappu suru3

N}F )48#


24/74

'bNqN9A

O.*:?AK*

f_Fz:

o#$Kb.NqN9A

O5NO814$@


25/74

scris n limb pur japonez aprnd doar odat cu hiragana i a azisa literatur feminin din epoca Feian. 8a continuat a se scrie att n chinez, sau ntro japonez sinizat, ct i n japoneza pur 1poezia :aa i haiu2 pn la nceputul epocii +eiji.


26/74

:::r?


27/74

5l^()>8;:le"'ew#?5^5s8':::l?/?M+#8?,+,>#wys:8+n;M8j+8,,


28/74

Capul i pr ile sale 3 atama 12, cap ao 12, fa hohohoppei 1 2, obraz mimi 12, ureche uchi 12gurhitai 12, frunte hana 12, nas ago 12, brbie, falc me 1hN2, ochi ma0uge 12, sprncene matsuge 12, gene hitomi 12, pupil aminoe 1 2, pr ubi 12, gt.)runc5iul3 mune 12, pieptata 12, umrude 12, brahiji 12, cot heso 12, buric,, burt>>, coaps2, pulphiza 12, genunchiashi12, piciorashiubi 12, glezn'Ena3 te 12 0ubi 1m2, deget o0a0ubi 1m2, degetul mare hitosashi0ubi 1$#m2, degetul arttor naa0ubi1Am2, degetul mijlociu usuri0ubi 1m 2, degetul inelar o0ubi 1nm2, degetul mic

}`D

12F

`VK'#2$B'~'$B$V$B5}`DZ:1$BB$~]@FMg.9$BC gYF}`D':VZ:1$B6$$B&b`PA$B(+$b`p` 8$`VK_:Z:1$*'}`D_4Z:1$

8$j`DpYE


29/74

YMFCiYZ:1$6VZ]b$C%MYYNZ:1$:AA$6';k._:1yy$6$8]$`VKyy;+^ ' 8$`Y +K $65 \o$\9byy}`D.$}`D.91^1EK#$#yy`Y+K:Z:1$ yy8$1`VK'+:Z:1$6B$8`Y#:1+^$#}`D `Y :+1$A:K@Kb4Z:1$$6CA A XX $66#$+1$XX=$6&)#A$XXKbP$6(6Vb$`=)]$6;$}`D)K$6%k ++$&'8:Z:1$kkkkk'}`D2#$:4Z:1XX 8]b$8A .`VKyybK 8+^$}`D . b1$1b8*$&$+$`VKyyVK.$Z8+^b+$#$&5*$9#$&B+'1`VK 4Z:1$`VKyy

)n.+

$&C

}`D.b1#$U@#b+$


30/74

-plica ii pe te+tro!leme gramaticale: Pasivul


31/74

^5588>88>:?e5j5j#


32/74

gFb 1tsuinami na2, comun, rsuflat3 gFbK

, expresii comune, rsuflateg~^Q1tsui tarazu2, prematur3 g~^Q#Z, nscut prematur

,/>Sugata !o kesu, a i tergepierde urma 1n cazul multor expresii idiomatice observm, ca i aici, c se pot gsi

echivalente romne ti similare, aproape cuvnt cu cuvnt, kesunsemnnd chiar Ia terge@2

Capitolul ": #im!a $apone i traducerea

%a& Istoricul traducerii n Haponia;%!& 'odi(icrile lim!ii $aponee su! in(luena traducerilor %)ranslationese* honyaku-ch* sau modi(icarealim!ii $aponee contemporane su! in(luena traducerilor din engle&;%c& Relaia te+t surs , te+t int. -ccentul pus pe te+tul surs* sau (oreigniation o( translation / vs. accentulpus pe te+tul int* sau invii!ilitatea traductorului /

".1. Istoricul traducerii n Haponia

/imba japonez sa modificat Gi sa creat dea lungul timpului sub influenHa traducerilor Gi a mprumuturilorculturale, la nceput din )hina Gi apoi din


33/74

9raducerile au prosperat Gi n domeniile GtiinHelor umaniste. Profesorul !ishi *mane Gi alHi erudiHi au creatcuvinte japoneze noi, cu ajutorul ideogramelor mprumutate din limba chinez, pentru toat terminologia filozofiei,de la Platon pn la Fegel.

#aponezii din era +eiji ... se gndeau c ar fi important s cunoasc Gi arta Gi literatura occidental, pentru aGi nsuGi civilizaHia occidental. !atsume 8osei Gi +ori Ugai, cei mai importanHi doi romancieri n limba japonezdin epoc, au publicat Gi traduceri, respectiv din englez Gi german. 9subouchi 8ho0o, marele teoretician literar, atradus Gi a publicat opera complet a lui 8haespeare. De atunci Gi pn n prezent, opere complete de importanHiscriitori ocidentali de la 9olstoi la 8oljeniHn, de la 4acine la >alSr0 etc. sunt mereu publicate n traduceri noi. Vi

nu numai din scriitorii cei mai importanHi. #aponia sa poreclit. ironic, I+area Putere a traducerii@.@$%5Dup cum a menHionat dl. 8umi0a n articolul su, japonezii au tradus masiv n epoca +eiji pentru a putea

supravieHui n concurenHa cu Uccidentul, dar una din problemele lor era3 n ce limb s traduc operele Gi gndireaoccidental. *ceasta, nu numai deorece se ciocneau de noHiuni pentru care nu aveau corespondent exact n japonezdin cauza diferenHelor culturale foarte mari, ci Gi fiindc n acel moment nu exista o limb japonez unitar, cci,Ijaponeza trebuia nc s se gseasc pe sine, mai ales ca limb a cunoaGterii Gi literaturii, printre diversele stiluri1giobun , gabun , kanbun6kundokutai u,genbun6icchi6tai 4u, etc2, ct Gi dialectecare circulau n acel moment@ 1I#apanese had 0et to find itself, especiall0 as the language of no:ledge andliterature, among the various st0les 1gikobun ,gabun , kanbun6kundokutai u,genbun6icchi6tai4u, etc2, as :ell as dialects in circulation at the moment.@$%B2.

---- prin apariHia kanbun $%C

Gi apoi a kanbun6kundokutai, u $%6, ntre acestea Gi limba pur japonez n care au fost ulteriorscrisemonogatari6urile, adic !abunLtai, numit Gigabuntai1uIstilul elegant@2 sau bibuntai 1uIstilulfrumos@2. *ceste trei denumiri de mai sus, au aprut n perioada U, japonezii trebuind s inverseze n sens 8U>, n timpul citirii2$%6Istilul de scriere n chinez Gi citire n japonez@, adic modul japonez de a citi, marcnd doar anumite inversiuni, ca )D[ >,faH de ordinea din chinez, care e >[)D, etc..

$%&citat de /ev0, -ndra, n Sirens of the estern Shore3 esternes*ue omen and Translation in Modern Japanese(iterature, )olumbia Aniversit0 Press, !e: Tor, 5'$B

BB


34/74

sintactic Gi anumite structuri gramaticale japoneze.


35/74

traduse, n principal sub influenHa limbii din care se traduce. /ingviGtiiau identificat structurile specifice limbiitraducerilor din perioada antebelic, numind aceast limb honyakuch@, adic translationese"?n studiulTranslational Japanese3 A Transformative Strangeness

ithinIUU#ud0 Raaba0ashi face o excelent sintez aacelor trsturi31a2 locuHiuni Gi expresii nenaturale pentru limba japonez, care sunt de fapt traduceri motamot ale unor expresiienglezeGti 1kaigi o motsu \to hold a meeting,sh@ri ni you Vto be drun :ith victor0, kan.@ ni shihai sareru V tobedictated b0 emotion2, iar unele din acestea au devenit att de folosite nct au devenit parte integrant a limbiijaponeze3Abakari de !a naku $ not onl0 *, but also "A de areba aru hodo $ the more *, the more "2 ex.3 :

.]RS. Anit B&ZDUM340F5\};wy2 5'5:+ai mult, proiectul de protecHie a mediului va continua cu unitHile B Gi & de la complexul

energetic .ex. de construcHie pasiv folosit cu sens reflexiv impersonal36=7{z{.K@pFrY'9: ?n administraHia guvernamental Gi firme se folosesc aproape numai computere pentrurezolvarea sarcinilor de birou.1f2 folosirea structurii cauzative cu adjective ce exprim sentimente3 Q !a !atashio kanashiku saseru,n loculstructurii specific japoneze Q1!atashi !a2 K gakanashiku naru, sau folosirea unor forme verbale cu noi sensuri, ca

de exemplu Qde ar@ care a ajuns s fie folosit nu numai pentru exprimarea probabilitHii, ci Gi pentru exprimareaviitorului.1g2 folosirea frecvent Gi nenatural a unor conjuncHii ca soshitesaushikashi, adic cu sensul de IGi@ Gi Idar@, care nuexistau nainte de +ori Ugai, sau a unor conectori Ilogici@, ca Ideoarece@, ca na9e ni, na9enaraba1deoarecenu sefolosea n textele de dinainte de +eiji2.1h2 o formalitate stilistic Gi o verbozitate 1stylistic stiffness and verbosity2 ce provin din exprimarea prea explicit Girepetitiv, folosirea excesiv a exemplificrii 1 tatoe, tatoeba2, Gi n general, prezenHa unei logici strine 1englezeGti2 adiscursului, elemente culturale strine.

Tuari Kuuchi +eldrum discut n studiul Translationese6Specific (inguistic )haracteristics3 A )orpus$ased Study of )ontemporary Japanese Translationese cinci caracteristici acceptate actualmente ca fiind spcificelimbii contemporane a traducerilor, anume3

$%%#?0TA(, vol. &, no. $, #anuar0 5''%.5''-tsui Firo0ui, Sofia no aki, 8hinchosha, 9o0o, $%;', p. %5'$shiibu Fisashi 1ed.2, Lendai shaai, +onbush= entei 0=asho, 7=t= ga= omina0=, Daiichi Laush^sha, $%%&, p. ;5'5Discursul preGedintelui 9


36/74

1$2 folosirea pronumelor personale explicite 1kare, kano.o2152 folosirea mai frecvent a mprumuturilor lexicale 1gairaigo2 Gi a onomatopeelor1B2 folosirea limbajului specific feminin1C2 folosirea substantivelor abstracte ca subiecte ale verbelor transitive162 paragrafe mai lungi

Gi ajunge, pe baza unor cercetri statistice, la concluzia c nu toate aceste caracteristici se regsesc cu precderenumai n textele traduse. )omparnd traducerile cu romane contemporane japoneze, ea observ c pronumele kano.oeste folosit aproape la fel de des Gi de autorii contemporani, ca Gi gairaigo 1care apar chiar mai des n operele

originale2, pe cnd onomatopeele apar mai des n traduceri 1poate din cauz c verbele englezeGti sunt mai vagi casens Gi au nevoie, n traducere, de onomatopee pentru a preciza nuanHele mai fine din japonez2.

".". Relaia te+t surs , te+t int. -ccentul pus pe te+tul surs* sau (oreigniation o( translation / vs.accentul pus pe te+tul int* sau invii!ilitatea traductorului /

Dac, aGa cum am vzut mai sus, n zona oriental 1)hina, #aponia2, obiGnuite s acorde o mare importanHmprumuturilor culturale, traducerea trebuie s aib un aer strin, s pstreze n mare parte caracteristicile originalului1din limba surs2, n spaHiul european Gi mai ales anglosaxon se consider c traducerile trebuie s sune ct mainatural. *ceasta se numeGte naturalizare, Gi nseamn c textul original este adaptat ca s se conformeze cu ideologiaGi caracteristicile culturale ale limbii engleze, ale zonei anglosaxone. -->---,ambiHia lor era ca limba englez astfel mbogHit s devin n cultura european ceea ce fusese limba latin n

antichitate limba unui mare imperiu Gi a unei culturi ce deHine supremaHia. Libbon 5'Bva scrie n secolul >--- oistorie monumental a imperiului roman Gi studiile clasice vor deveni partea cea mai important a educaHiei claseiconductoare aristocraHia britanic, creia i revine, n secolul -, sarcina de a conduce lumea, adic imperiulcolonial britanic. !u este de mirare atunci, c un traductor pur Gi simplu taie din textul japonez acele elemente carepun probleme de nHelegere publicului american, atunci cnds acestea nu sunt esenHiale pentru nHelegerea acHiunii nuvela Shisei, devenit n englez The Tattooer, de 9anizai #unMichir=, a pierdut un ntreg paragraf chiar pe primapagin, n traducerea reputatului niponolog Fo:ard Fibbet.5'C

An exemplu amuzant de aproximare cultural se poate vedea n traducerea nuvelei Wt@1I)ireGe@2, de DazaiUsamu, n limba englez, de ctre 4alph +c)arth05'6.

?n fraza@!"#$%&'()*+,-,-./0123$456789'6:;?+@323$ CDE7F+

GHI1*JKL'( @, exist expresia hachimen roppi, Iopt feHe Gi Gase braHe@, care exprim Ioactivitate febril, capacitatea de a te mprHi ntre mai multe activitHi@ Gi provine din descrierea statuilor buddhiste alezeitHilor reprezentate cu opt feHe Gi Gase braHe. ?n traducere englez a devenit I9he mother, simultaneousl0 nursingthe one0earold, serving the other t:o children and the father, :iping or picing up :hatever spills or falls, andhelping the little ones blo: their noses, is as bus0 as an eig5t>armed indu s5e>god@. 9raducerea englezeasc nprincipiu nu este proast, dar aproximeaz o zeitate budhist cu idea mai general de zeitate hindus, mai binecunoscut publicului larg. *poi, fraza @8R?9:?


37/74

cruce@, i sunt mbrca i cu Iopinci@, au Icergi@, Ivelni @, sau sunt Ibdie@, iar n eleptul !estor, care este apelat Imo ule drag@ de ctre fiul lui Al0sse, i spune acestuia, despre Penelopa3 Ifi rost mtii i mrito@. )nd se adun toat nobilimea i pe itorii Penelopei la banchet, ace tia sunt numi i Ivoievozi i stpni@.

Dack autohtonizarea, sau chiar o autohtonizare arhaizantk ca n cazul traducerii lui 8ei 8hongon, este unprocedeu menit sk apropie de cititor operele unei culturi foarte diferite de a sa, ndepkrtatk n timp Gi spaHiu, n limbajaponez contemporan se practic o exprimare arhaizant chiar n registrul colocvial, sau jurnalistic, cu efectul derespect sau afec iune 1 natsukashisa2 fa de un trecut istoric sau chiar o persoana sau obiect contemporan. om da un exemplu de fraz japonez, pentru a vedea cum poate ea fi mprHit n grupuri relevante semantic 1care nlimbajul dur al textelor specializate sunt grupuri de C& anji2 care sunt flancate de particulele importante, no, !o, ni,gasau !a.

De(iniii i opiuni metodologice ale traducerii5'(

Dac unii teoreticieni ai traducerii spun c nu se poate da o definiHie Iunic Gi general acceptat@ atraducerii5';, totuGi, teoria traducerii nu face altceva dect s ne ofere un sistem de instrumente lingvistice Gi culturalepentru a realiza un scop3 producerea unui text sau discurs la fel de Iputernic@ n limba Hint ca cel iniHial din limbasurs. Principile de baz ale traducerii sunt e+actitatea 1sau acurateHea, n versiunea original anglosaxon2 Gi(idelitatea, potrivit chiar )artei 9raductorului adoptate de A!


38/74

> !pru!utul, sau aducerea ca atare a unui cuvnt din limba surs n limba proprie, asa cum sa fcut, deexemplu, cu cuvntul englezesc !eek end, care a ajuns ca atare att n romn ct Gi n alte limbi 1francez,italiana2. ?n japonez mprumutul cuvintelor strine 1cu modificri fonetice de rigoare, impuse n mod sistematicde caracteristicile fonetice proprii japonezei2 a nceput odat cu folosirea limbii chineze ca limb a texteloroficiale n sec. >--, a avut o scurt perioad de nflorire la sfrGitul secolului >- Gi nceputul celui deal >--lea, odat cu venirea misionarilor catolici 1portughezi, spanioli, italieni2 Gi rspndirea creGtinismului, timp ncare au fost adoptate aproximativ B''' de cuvinte, n majoritate religioase, Gi a intrat pe fgaGul a ceea ce numimazi fenomenulgairaigon epoca +eiji, dup anii $;;'. An exemplu de mprumut n limba contemporan3

!,"A##1$# calculunor ntregi expresii, ca hot dogdin englez devenitperro calienten spaniol, sau:tirea este difu9at8dinromn devenit the ne!s is diffusedn englez, ceea ce evident este o greGal. >edem deci c acest procedeupoate fi benefic, atunci cnd este acceptat de norma limbii literare, sau duntor, dac este realizat de vorbitorinepregtiHi lingvistic.?n limba japonez contemporan se calchiaz multe expresii idiomatice provenite din englez, acesta aspect lvom relua n partea despre limbajul jurnalistic. )uvinte singulare formate prin copierea unora engleze ti ar fi

shmatsu, 81:eeend, sau sfr it de sptmn2, jid=sha 1automobile2> traducerea literal, propriu zis, adic gsirea unor structuri n limba Hint care sunt identice Gi ca sens dar Gi canumr sau tip de cuvinte, cu cele din limba surs3 fr. ca va sans dire, engl. it goes !ithout saying. ?n limbajulacademic, formal, sau literar japonez au fost adoptate multe asemenea expresii din limba englez, n decursulultimei sute de ani. b.+wb'PA#1$8e prea c o mn ciudat a destinului seamestecase acolo.

De traducerea liber aparHin urmtoarele metode3> transpunereaadic gsirea n limba Hint a unor echivalente care sunt identice semantic dar nu formal 1datorit

schimbrilor de categorie gramatical care se produc de la o limb la alta23 no smoking, 1Inu fumnd@, gerunziulnegat2 devine defense de fumer, 1substantiv plus infinitiv, Iinterzicere de a fuma@2 sau fumatul inter9is, adicsubstantiv plus adjectiv.

> !odularea, adic schimbarea punctului de vedere al vorbitorului3 fr. complet, engl. no vacancies, jp. manin12, ca n fr. Iplin cu ...@

> echivalen.a, nlocuirea unui Gir de expresii idiomatice, proverbe, etc, cu echivalentele lor funcHionale3 deru kugiga utareru 1literal Icuiul care iese este batut la loc@2 poate fi tradus n romn tot cu un proverb, anumeechivalentul exact3 capul plecat sabia nu6l taie"

> adaptarea, adic compensarea diferenHelor culturale dintre cele dou limbi. De exemplu, fr. sant5 are unechivalent funcHional n engl. cheers, dar pentru bon appetitpoft8 bun8, engl. nu are dect adaptarea en.oy yourmeal iar celebrul itadakimasudin japonez nu numai c nu are echivalent, dar este Gi greu de adaptat. /a fel esteGi cazul lui o tsukare sama, care este spus la terminarea unei acHiuni, de la superior spre inferiori, Gi a cruiposibil adaptare sau echivalent funcHional ar fi mul;umesc pentru colaborare.-daptareaBapro+imarea cultural este cel mai (recvent (olosit procedeu atunci cnd se traduce literatura

veche dintro zon cultural att de diferit precum cea extrem oriental, n romn, de exemplu. An caz denaturalizare Gi aproximare cultural este realizat de traducerea n romn a operei lui 8ei 8h=nagon 1sec. 2, Makura

B;


39/74

no s@shi, n romn


40/74

8chimbrile fonetice se produc regulat, n anumite condi ii producnduse aceea i schimbare la to i vorbitorii unei limbi i n toate limbile nrudite. De exemplu oclusivele surde indoeuropene p, t, devin n toate limbilegermanice spirante surde, f, th, h3 pater_father_vater, sau tres_three_dreisau centum_hundred_hundert.De aici rezult c aspectele fonetice ale unei limbi sunt independente de morfosintax i semantic, schimbrilefonetice fiind oarbe, ele producnduse mereu n contextele date, indiferent de cuvntul din care fac parte. ?n cazurilen care caracterul legic al schimbrilor pare s nu se aplice, adic n cazul excep iilor de la regul, explica ia este dat de procesul psihologic al analogiei, excep iile fiind considerate ca adaptri la forme nrudite preexistente./ingvistul indoeuropenist care a sus inut c limba este un organism cu o evolu ie ce cunoa te perioade de dezvoltare,

maturitate i declin este *ugust 8chleicher 1$;5$ $;&;2.


41/74

principiile tiin ei lingvistice n predarea unei limbi strine, n compara ie cu limba matern. *naliza contrastiv era influen at i de psihologia behaviorist, n plin dezvoltare n acea perioad, Kries scriind n prefa a manualului de limba englez din $%6(3 IThe 2grammar2 lessons here set forth " " " consist basically of e,ercises to develop habits"""The habits to be learned consist of patterns or molds in !hich the 2!ords2 must be grasped " " " 2Bno!ing2 thisgrammar for practical use means being able to produce and respond to these signals of structural meaning" Todevelop such habits efficiently demands practice and more practice& especially oral practice"@55'

?n anii $%&'$%(' n rile . -ar eva5559amamura Kumio,Atarashii nihongo kenky !o manabu hito no tame ni, 9o0o, 8eaishis=sha, $%%;55Bcf. anexa de la p.

C$


42/74

unui cuvnt englezesc i corespund mai multe cuvinte japoneze3 rice ine, ome, rice stra: :ara, unhulled rice momi, boiled rice meshi, gohan. i cazul invers exist, de exemplu cuvintele care desemneaz pr i ale corpului animalelor sunt mai numeroase n englez 1de exemplu 55 de cuvinte pentru a descrie calul2dar japoneza are multecuvinte legate de numirea pe tilor 1de exemplu oboko, ina, bora, tododenumesc diversele stadii din dezvoltareape telui de la cel de icre la maturitate2. Pentru verbele de dareprimire japoneza are ( forme, engleza doar 5, iarchineza un singur cuvnt,gei1/2.

!u numai n cazul plantelor i animalelor, dar i pentru alte obiecte limbile au diverse moduri de exprimare, deoarece fiecare limb decupeaz n mod diferit realitatea 1lumea fizic dar i cea conceptual2. Dar, dac privim

lumea lexicului japonez dintro perspectiv macroscopic, observm c exist pu ine cuvinte abstracte 1 chsh@go, 0z2 sauformale 1.@igo, 1z2 Gi multe cuvinte concrete individualizate 12u342, sau familiare 11z , ka6igo2. +ai mult, cuvintele familiare, ca ushi 1vac2, uma 1cal2, buta1porc2 1 5 , 6 , 72 au corespondentulformal kango, kachiku,81Ianimal domestic@255C.

!u numai n cazul substantivelor concrete ce denumesc animale, plante sau alte elemente din via anconjurtoare se manifest acest principiu al fugii de abstrac iune i departajare minu ioas a concretului, ci i n domeniul mai abstract al sistemului de numrare, al numeralelor ordinale se manifest acela i princpiu. De ex. lipsaunui numeral ordinal generic, cu sensul Iprimul@, Ial doilea@, etc, care s se aplice oricrui context, n locul acestuiafiind mai multe varainte ca3 ichiban me3K9, daiichi no ,ichidai, ni dai, san dai3 Y, Kirst !ational "an K:;m:;, *l treilea shogun Toshimitsu.

?n cazul substantivelor, se ntmpl foarte des ca unui singur cuvnt romnesc si corespund mai multeIsinonime@ japoneze, care sunt de fapt departajri concrete, contextuale, ale unicului termen corespondent romnesc.

De exemplu, unde romna are doar cuvntul Iprimrie@, iar engleza city hall7mayors office, japoneza are tot atteacuvinte cte diviziuni administrative 3UVX T@ky@ tocho, Primria 9o0o, n engl. 9o0o )it0 Fallj1shiyakusho2, primria ora ului 1 j,shi2


43/74

() They cast a stone at the police, and then absconded with the money.

9he s0ntactic structures have been exchanged but most :ords in 1B2 and 1C2 are the same*s those in 1$2 and 152. Fo:ever, the s0ntactic change does not produce a major st0listic effect3 1C2 still souns moreformal than 1B2, although the actual occurrence of 1B2 ma0 be unliel0 because the s0ntax and the lexis are at odds.

?ntrun manual de englez academic se recunoa te importan a lexicului n crearea stilului, schimbarea vocabularului 1Ivocabular0 shift@2 fiind recunoscut ca cea mai marcant trstur stilistic 18:ales and Kea,$%%C3$62. *ici putem s reamintim ce am spus n )apitolul 5 despre cele dou seturi de cuvinte !ago i kango

care marcheaz stilurile familiar i formal n limba japonez i vedem c ipoteza este confirmat i de studiile britanice. Diferen ele dintre ziare se ogline te clar n diferen ele dintre cuvinte mai ales adjectivele folosite.

I/exical choices are as significant as s0ntactic patterns and indeed tend to be the items :hich attract mostattention. Tet st0listic examination of vocabular0 has tended to be relativel0 uns0stematic. -n part, this is due to theinherent slipperiness of lexical :ords in part, it has been due to the focussing of interest b0 descriptive linguists onphonolog0, grammar and, more recentl0, on discourse. 1)arter, $%;;3 %2@

)omparnd adjectivele foosite n cele dou categorii de ziare engleze ti lingvista japonez a gsit c ntabloide apar adjective native engleze ti ca3 greed0, guts0, simp0, slim, steam0, topless, etc.

?n ziarele oficiale 1"roadsheet2 apar fie adjective monosilabice ca3 apt, east, glib, mid, rapt, sole, dar mai alescuvinte lungi de origine latin, greac, german, francez sau italian, deseori tehnice sau specializate3 adversarial,deflationar0, autocratic, budgetar0, bureaucratic, inalienable, under:ritten, consultative, ecclesiastical, iconoclastic,care folosesc afixe 1able7ible, im, ive, ous, un, etc.2. de tipul Ue7enzabur=, etc., se caracterizeaz prin multe cuvinte kango, adjective de tipul nasau taru i locu iuni complexe, multe expresii luate din limba veche.

=c5im!area categoriei gramaticale n lim!a $apone i relevana acestui (enomen n traducerea din$apone n romEn. Dac conversia 1engl. conversion2 sau schimbarea categoriei gramaticale este un fenomen ce se

ntlneGte din ce n ce mai mult n englez 1ntratt nct so transforme aproape ntro limb izolant 55&, dup cumvom vedea din cteva exemple n continuare2, el se ntlneGte destul de des Gi n japonez, mai ales n limba literar,cu scopuri stilistice.

?n englez, un exemplu tipic este adjectivul round1Irotund@, din round table2, care devine substantiv n theyhad another round of beers, verb n to round it, sau adverb 1to go round2. ?n toate aceste ipostaze roundGi pstreazneschimbat forma morfologic, primind doar articolele nehotrthotrt 1athe2 ca substantiv, mrcile temporale caverb, Gi ceea ce l face s fie perceput ca adjectiv, substantiv sau verb sunt acesti mareri Gi poziHia sa n propoziHie adic un comportament tipic de limba izolant.KuncHia Gi implicit locul cuvntului n propoziHie sunt aGadar criteriulfundamental n stabilirea categoriei gramaticale. U asemenea abordare a limbii n care criteriul funcHional este nprimplan poate fi numit o gramatic de tip funcHionalargumentativ55(Gi este cadrul n care se poate vorbi deschimbarea categoriei gramaticale prin schimbarea poziHiei Gi implicit a funcHiei cuvntului n propoziHie. /imbajaponez avnd o ordine a cuvintelor strict reglementat ca 8U> 1adic subiectobiectverb2, din care decurge Gi sub

regula determinantdeterminat, orice locuHiune antepus substantivului va avea funcHie atributiv 1sintactic2,adjectival 1morfologic2.>om analiza trei cazuri de conversie3 substantivizarea, adjectivizarea Gi transformarea n verb.$. 8ubstantivizarea, este cea mai discutat form de conversie, ea se poate face prin alipirea substantivului

formal kotosau a particulei nola forma de infinitiv 1Ide dicHionar@2 a verbului.a.Em?1$*m uitat s merg acolo.b. @+:$ supin, Imersul pe jos@, ci numai cnd aceastaeste in propoziHia subiectiv.

55&

55(>ezi *nexa --- pentru definirea Gi clasificarea tipurilor de gramaticiCB


44/74

4dcina verbului japonez, de ex. yomi, kaki, tabe, care are valoare substantival per se 1este numitsubstantiv deverbal2, poate fi echivalat cu un supin.5.a. (.-Z:1$?n primul semestru am nvHat cititul Gi scrisul.Dar rdcina verbal este deseori combinat cu un alt substantiv prefixat3

C^:b:HA+

D E 55;,81$@) tigul cel mai mare al traiului meu n *merica afost c am decoperit #aponia.@?n exemplul de mai sus substantivul kurashi 1Evia , trai@2, format de la verbul kurasu 1Ea tri@2, are un Eprefix@substantival, *merica, cptnd astfel sensul de Evia a 1mea2 n *merica@. Propozi ia este luat dintrun interviu al unui scriitor japonez contemporan.

F1

G Ezf , E>ia a 1mea2 de joac mpreun cu cinele@. ?n acest caz de la verbul ta!amureru1ta:amureru1vt2ta:amuru 1vi2 se formeaz substantivul ta!amure, Ejoac@, compus apoi cu gairaigoul raifu,Evia @, rezultnd Eo via de joacjucu @. Propozi ia este luat i ea dintro revist, text de reclam. 8ubstantivele pot fi transformate n adjective prin adugarea sufixului taru, care este asemntor cu naru7nari Giprovine din aceeaGi perioad medieval.{H1Z:{H1'I:.JbAu@AbK+$55%

U ntreag categorie de prHi de vorbire, ca pronumele nehotrte,1fiecare2,1fiecare2,* 1toHi2, +1alt2 pot fi folosite adjectival prin adugarea paticulei no. ?n cazul n care se trece n registrul

formal, Gi aceste pronumeadjective nehotrte ajung s determine compuGi kango, ele se transform la rndul lor nprefixe kango.De exemplu3> sore9ore no7ono ono, Ifiecare@, care apare n contexte familiar de genul3K1&Z1$Kiecare copil avea n mn un buchet de flori..b')$Pe fiecare cas erau agHate koinobori.se transform n prefixul 1@a@u>N fiecare O2, n contexte formale@1kakkoku& @fiecare Har@2,A1kakushu&@fiecare fel diverse feluri@2,1kakuchih@& @fiecare provincie@2> morotomono, Idiverse@, din contexte familiare de genul3*.

se transform n prefixul formal B %s5A&* Idiverse, variate@@ZJB9C, Icaracteristici ale diverselorlimbi tunguse@6hoka no, @altdiferit@ se transform n context formal n prefixul t(ta23 t4z(tagengo, @limb diferit@2, t

(tabunka, @cultur [email protected] punct de vedere al traducerii din japonez n romn de fapt mai degrab al nv rii limbii japoneze prinintermediul traducerii exist foarte multe structuri gramaticale japoneze care ajung s fie traduse n romn prinadjective.Pasiv3.4.I9LRR9eoria despre dreptul suveran al ac ionarilor folosit de agen ii economici+9*K

Capitolul 4. )ipuri de lim!a$e speciale i caracteristicile lor

4.1. #im!a$ul $urnalistic

Deoarece stilul de exprimare jurnalistic 1att n presa scris ct i audiovizual2 are ca scop transmiterea a ct maimulta informa ie ntrun timp ct mai scurt, trsturile sale specifice vor fi concizia, omisiunea unor pr i de propozi ie care se pot deduce din context, realizarea unor fraze lungi, cu multe propozi ii atributive, care s exprime ct mai compact toate aspectele unei problem, ntmplri, etc.?n limbajul de ziar, titlul articolului trebuie s rezume isau s exprime ct mai sugestiv problema tratat n articol.)um informa ta din titlu trebuie s aib un impact maxim asupra cititorului, i cum limba japonez permite compunerea unor cuvinte noi cu omisiunea unor pr i din cuvintele originare, titlurile vor con ine multe omisiuni, de cte ori informa ia se poate deduce din context.*stfel omisiunile cele mai frecvent ntlnite n titlurile din ziarele japoneze sunt3

a. redicatele e+primate prin ver!e sau ad$ective sunt omise dac titlul este o propozi ie din care aparesubiectul i eventual un complement 1de loc, timp, mod2

55;DE1shuuau2 nseamn recolt, dar n sens figurat se poate folosi despre ac iuni umane cu sensul de consecin 1 ?,ea2, rsplat 1, muui23U6?A.DE1M1U dezbatere extrem de fructuoas255%NfgOlUV$%;', p. $6

CC


45/74

o propoi ie care are su!iect i complement direct


46/74

S9EK]a reorganizahi*K:9)vizitinspec ie la fa a locului jAoK+8]subiect prioritar de discu iehK6?AKoanaliza situa ieik]l^:Aorientare spre viitork]l#mn@1*m vrea s lrgim cooperarea cu o orientare spre viitor"`K+O]restaurarea pciisecurit iioRR`K:H:H+O]restaurarea democra iei

k!"bo6]politic intern!pu1!p612]msurile nse i#2d:KA:K]politic de promovare a ...1#2d:1$Pre edintele a artat o orientare spre promovarea demilitarizrii.2qA


47/74

contractului de cumprare a fabricii de cocacola de la Ploie ti@, @produc ia anual de o el de la combinatul 9rgovi te@, etc. ?n aceste cazuri ele primesc un sufix care le particularizeaz i concretizeaz sensul.9ermengeneneral_

{e1keiyaku, contract2_ 1keiyakusho, un anumit contract2

1kiroku, nregistrare2 _ 1kirokusho, o nregistrare dintrun registru 21te.un, procedur2_ 1te.unsho, o procedur scris21keikaku, plan2_ 1keikakusho, un plan de msuri2

1seisan, produc ie2 _

1seisanry@, cantitatea produs pe an, de ex.2>om da exemple din ambele categorii pentru a clarifica cele dou sensuri i forme de folosire.8ens general 3m[{e'1A'$*tunci cnd nchiriezi o cas e mai bine s ai un contract.='{e-|bmzF$+ine se semneaz n sfr it contractul acelui cntre . U#}5.K8A'P$?n aceast chestiune e mai bine s procedm conform procedurii. }K#K8A'P$"A.~R}-'Z+$ ?n aceast fabric exist proceduri de tratare aneconformit ilor i nregistrarea acestoraJ ,EeZ:1$*m fct un plan s merg n #aponia.ne--'Z+$


48/74

Prefixe un0omi3sunt folosite mai ales n limba literar, avnd un aer poetic, vechi.]la ndemn]ntrziatDeja suntem n ntrziere.]mic, nghesuit!"#$%&'()*+,-./0123456780946:;


49/74

Principalele institu ii guvernamentale sunt3Dieta !aHional 1echivalentul Parlamentului23 , kokkai)amera )onsilierilor 1)amera 8uperioar, 8enatul23 ,sangiin)amera 4eprezentanHilor 1)amera -nferioar, )amera DeputaHilor23 ,shugiin8ecretariatul 1)amerei23,.imukyoku)omisie 1parlamentar23 , i6inkai"irou 1legislativ, executiv, etc.23 m, kyoku7.imukyoku*genHie naHional3X, ch@

)abinet 1consiliu de mini tri23 k, naikakuPrim +inistru [email protected]@+inistru de stat3 , kokumu dai.in+inistru de 3 , sh= ex. +inistru de externe3 ,gaimush@1aceasta este o form scurt specific limbajuluijurnalistic, cea formal fiind respectiv ,gaimu dai.in+inister3, sh@ ex. +inister de externe3 ,gaimush@

!umele principalelor ministere japoneze, ct i ale domeniilor lor de activitate, sunt date n tabelul de maijos.


50/74


51/74

0-[-+,_k# -./,-/, -[-,_1+,-. -, /0K1,+X{D:6(: HBRD[M|}N~#yK>#ocabular

1bosh^2 Ufert de serviciu4ecrutare de personalhB1bosh^ no moutei2 8copul ofertei1"una aian2 )entru cultural:elevi de nivel generalc1=za :o ai= suru2 a deschide cursuri/1hij=in2 parttime, angajare cu contract de munc pe perioad determinat/1hij=in =shi2 lector cu contract temporar de munc.)1ai no toori2 dup cum se precizeaz mai jos

B 1=bo2 cereri B , aplican i$ 1bosh^ nins^2 numrul de posturi oferite

1jaanmei2 pu ine locuri1inmuchi2locul de muncOP1inmu j=en2 condi iile de munc+1su0= nozou2 cu excep ia zilei de miercuri$[$ or de curs1jian tai2 zona de timpX{D1g0=mu aishi2 nceperea lucrului1taig^2 salariu, pachetul salarial6(1t=an itei ni 0oru2 n func ie de regulamentele institu iei 1respective, 2

HB 1=bo shiau2 calificrile aplican ilor|}N~1ij^ r=d= 0oa2 permis de ederemunc210^ suru2 a poseda

OP21j=en :o mitasu2 a ndeplini condi iile8ww,oricare dintre ...

6$


52/74

i>1shusen=2 specializare principalK>1fuusen=2 specializare secundarysau1osameru2 a studia, a termina un cursWc10=shi 0=sei =za2 cursuri de metodic a predrii10=sei2 training

C 1entei shien2 examen de certificare a aptitudinilor|21shen ni g=au suru2 a se califica la examen

1W210=in men0o2 permis de cadru didacticz-1teishutsu shorui2 documente necesare 1la nscriere22a preda o cerereun raportproiectz1rireisho2 )>#1tada shi2 totu i, nsD 1eirei2 carier, evolu ie personal

#qtant= shita rresponsabilit i de Wz1shi0= 0=asho2 manualele folosite 1shi0= h=h=, metodele folosite2B,1guttaitei atsu anetsu2 concret i concis scurt i la obiect #21i su2 a nota, a scrie

z1shoshii2 format, document gol 1z,

c', reformatare, term. computer2R1genzai2n prezent1taian2 alte institu ii1t=an2 institu ia noastr{1sai0= ettei2 decizie de angajare21ennin suru2 a ocupa dou posturi simultan#1meii2 suru a specifica clar{z1shib= ri0 sho2 scrisoare de inten ieW10=an2plan de lec ie@A1teishutsu igen2 termenul limit de trimitere a documentelor1hisshi2 trebuie s soseascN1teishutsu saih=h=2 adresa i metoda de trimitere1ate ni2 pe adresa , adresat ctreM21sen= h=h=2 metoda de selec ie1ichiji shinsa2 prima evaluare.#1ts^a shita ata' persoanele care au trecutd81mensetsu :o oonai2 a face un interviu7X{1mogi j g0=2 lec ie model1nichiji2 ziua i ora(:1s=dan no ue2 n urma consultriimai mult, adi ional.1=ts^hi2 cheltuieli de transport;


53/74

yZyZ9eis^ C;' nin teis^ 5C5 nin

+andat de C ani +andat de & ani(Z(\

1nini C nen nini & nen2SYSb:

1poate fi dizolvat2 1nu poate fi dizolvat2

*legeri parlamentareu1sen0o2

Poporulo1oumin2

9ribunalul1Puterea judectoreasc2

)abinetul1Puterea administrativ2

R1saibansho2w1shih=en2

k1naiau2!1g0=seien2

,!"

,,w+/,.PkR'+/-Z,+/+Z+//$,w+/#^Z:1'Z#+/.+/:#:1$hVR +/#bo.oI +/

1


54/74

k!Z$!+A.)3b%2'Z'Z81^9K'zY'!#:?A+$A+w'wR'w#+^'!#%~wZ$

,

k

e

4Z:k.:Z$ZQ

k+^#

Z$9^.)Z++

+.#b]ZoK$#'Z:Z#'y.b@^

b:18:('U=)k.'S91A#9'\]91w'#P>91A)#

(:b]&Q:b]b]#ZoK#S_\ # >9 A ' |< $

Z1w#':o#'#Z$

R

b

R

k'b:':Z$tR

.) k'

:Z$AbR.)ZRzwPZ4k+^]'9Z$AbRR.V:14+Rmgmmw{H.V:14#b

]ZoK$.%]Z#z'b^w#b~]#Z1i2RR'bRR.Z#


55/74

4.0 #im!a$ul economic

hl

, Caracteristicile societii contemporane 1din manualul de liceu pentru tiin e sociale, Shakaigaku, din anul $%%&2

+bl

;1:1Z.5C&.P\915C(b'O

I#.b$oK1

!"# A6

$EYMBb@%OHA

&:'5C;#$b#. 5B MBZ(O

NYn_pFm>94&

:6

):$Z1_BDs`C1"2*#u


56/74

9^.5(BK@'b65(C#2.f:$]5(6

1:1P@:+:1'K

75(&'b+.f95((.b$Z13

Ez,Y'+

895(;

95(%\$

4.3 #im!a$ul te5nic i tiin i(ic

Ana din caracteristicile lexicale principale este faptul c folose te multe gairaigo, cuvintele tehnice i tiin ifice fiind, de regul interna ionale. )u excep ia cuvintelor de baz din fizic sau matematic, pentru care sau format kangonc din epoca +eiji, folosinduse diverse afixe pe lng anjiurile care ddeau sensul de baz majoritateatermenilor recen i din tehnic sunt prelua i din englez. De multe ori se creeaz i un compus kangopentru un anumeaparatinstala ie, etc., dar se poate folosi i varianta provenit din englez.


57/74

FMgFC] ntre inerea aparatelor

YoA:V

4.PBN] nivelul deimpus de fabricant

/imbajul tiin ific, mai ales n articole de cercetare, con ine anumite expresii idiomatice din limba veche, specifice stilului scris.e10au2, aproximativ, este nlocuite deb:`Db:, aproximativ 5''' de :a iA

D'Z:] pentru mai mult precizie

D1E:] dup cum sa spus mai susB. An sufix important care transform verbele formate din ango[suru n substantive este1a, @izare@2 1heiia, @militarizare@2, 1jitsu0=a, @punere n practic@2, y 1anteia,@stabilizarepacificare@2


58/74

?n ce rezid poeticitatea acestui textJ Poeticitate pur lingvistic, nu datorat imaginilor vizuale, cum ar fi susuki nonaka no ko, copiii din lanul desusuki.8e poate vorbi de expresii poetice, de formule arhaice, cum ar fi combinaHia de particule cu numeralul, ca nexpresiile de mai jos 3

-chi, ni no sannin, 0on no gonin, cu sensul doitrei, treipatru)ombinaHii contradictorii, ca supoziHia lui dar= Gi asertivitatea brut a lui na

Qdar= na

)raducerile de poeie din romEn n $apone

?n anul $%&' a aprut volumul $& din seria 8eai +eishish^ 9aisei, jab@e, +area serie de capodopereale poeziei universale. /a editura heibonsha, cunoscut pentru seriile sale de enciclopedii dar i de beletristic.?nceputul anilor $%&' a fost marcat n #aponia de un adevrat boom al seriilor de edi ii de poezie. olumul $& din seria editurii Feibonsha acoperea zona


59/74

9raducerea nu urmre te cuvnt cu cuvnt originalul, mai ales n strofa a treia. Dar versiunea japonz, cu un limbajcolocvial combinat cu expresii arhaice i elegante, reu e te s transmit ritmul lini tit al originalului.

Prima i ultima strof din Ai no tri tineri 3

*M4XE.\+]z:V1?_2$X

YZPAb[]Kb\)#Kbo:=*AA)$

*i no tri tineri la Paris nva /a gt cravatei cum se leag nodul,

apoi ni vin de fericesc norodul)u chipul lor iste de oaie crea .

4]9?1J]:^t@6HA#Q^4bCY$

aceste mrfuri fade, u urele, )e au uitat pnM i a noastr limb,Pretind a fi pe cerul rii3 stele.

/ocu iunea japonez aleas pentru sintagma @ai no tri tineri@ 1 chikagoro no !akamono tachi2 e un cli eu pe care larunc acei btrni conservatori ctre genera ia nou, cu o vdit nuan de repro . Dar aici cli eul se potrive te foarte bine. /a c iva ani dup sfr itul ocupa iei de ctre armata aliat 1de fapt american2 din ce n ce mai mul i japonezi au nceput s plece n 8A* pentru studii, afaceri sau turism. *u aprut astfel un crd de ameshon, care exactca bonjuri tii, se fuduleau cu superficiala lor experien american. Profesorul 9anaa a ales dintre operele satirice eminesciene aceast oper postum cu care mprt e te o simpatie de nuan jurnalistic. ?n ultima strof traducerea nu e foarte reu it deoarece optnd pentru cuvntul luat din englez star, care ia pierdut sensul originar de stea i nseamn n japonez numai vedet8, se pierde jocul de cuvinte cu cerul 8rii 1incluznd sensul de sfere nalte ale

puterii2, care devine n japonez toat8 ara .4edm n continuare traducerea poeziei Gloss8realizat de dl. Faru0a 8umi0a.#im!a$ poetic)ema de cercetare: )omparaHi sonetul lui +ihai


60/74

=onet II , 'i5ai minescu

8unt ani la mijloc Ginc mulHi vor treceDin ceasul sfnt n care nentlnirm,Dar tot mereu gndesc cum ne iubirm,+inune cu ochi mari Gi mn rece.

U, vino iar )uvinte dulci inspirmi,Privirea ta asupra mea se plece,8ub raza ei m las a petreceVi cnturi nou smulge tu din lirmi.

9u nici nu Gtii a ta apropiere)um inimami deadnc o liniGteGte,)a rsrirea stelei n tcere

-ar cnd te vd zmbind copilreGte,8e stingeatunci o viaH de durere,Privireami arde, sufletul mi creGte.

#im!a$ul proei eseistice:o privire comparat asupra eseului I"jbiala@ de Dumitru Dinulescu Gi a traducerii salejaponeze datorate dlui. Faru0a 8umi0a

"#"-*/*

>ia a nui dect o bjbial . De la mine spre ceilal i. )a un orb, care caut limite, caut s apuce obiecte care au i ele limitele lor, de care pot fi, dealtfel, apucate.Drumul meu spre ceilal i e drumul unui orb n cutarea unei limite, care poate fi a unui om, a unui obiectom. )au i un om n care s te reflec i, cantro oglind, un om obiect, care s ten eleag, napoindute ie, confirmnd ns i

salvnd elegant alteritatea.8 fii n eles, o, Doamne )ine nar vrea astaJ Dar scriitorul caut mai mult.)aut s i xeroxeze n elegerea n mii de exemplare, dnd un simultan uria pe canalele unei bjbieli inteligente, uneori folositoare, uneori cathartice.Poate lanceput o fi fost /ogosul, cum spune i )artea, dar eu spun c lanceput a fost limita. U limit. 9impul ncepecu limita. )hiar spa iul ncepe cu limita. )e s mai vorbim de individJ i problema rela iei ntre eu i ceilal i nu e de fapt problema limitei, problema a ce ne une te i a ce ne desparteJ /imita e i sfr itul tu, sfr itul n contur, poate in aur i chiar mai departe, n mediul n care iai arogat un fel de ape teritoriale.Pn aici sunt eu, pe urm ceva gol, apoi iar ceva plin3 un el care e i el un fel de ea. i totul e n mi care, n pulsa ii demente, n mi cri comunicate, armonice i contrapunctice, prin care url ametistul nstelat al cerului. ?ntrun mediu, care, de fapt, e mult mai dens dect aerul, fiind ca un fel de foarte vie magm vulcanic sau o mare de

nori, prin care urli, deodat, gol fiind, ca *rhimeden baie3 EAite *m gsit@i e ea n baie ?n baie, e i ea. 9ot goal i prin viscole de dureri, de care scria un vechi poet romn, iat ntlnirea a dou nulit i, a dou trupuri goale, care consimt mbr i area. < ntlnirea )eluilalt, pe carel gse ti ntrun joc dea babaoarba, care poate fi i un e ec lamentabil, o nen elegere, de rsunet, dar din care, iat, a ie it un copil, tot un cellalt, un )ellalt care ie rud, dar ce rud... 4ud care i asigur, sau vrea s i asigure, nemurirea, prelundu i sngele i gena, un pa aport spre dincolo de timpul tu, dincolo de limita ta i care poate e mai tine dect tine 1dect tu nsu i2, e concentratul de tine, aruncat undeva spre confiniile abracadabrante ale viitorului.8au dincoace, iat bestia, iat du manul


61/74

i trebuie s mai spun c n toate femeile frumoase, pe care le vd, vara, pe strad, m recunosc. Uare pentru cmi sa spus c ntro via anterioar am fost dansatoare prin +exicJ UareJ De altfel, simt foarte bine +exicul iascultnd muzica lor, a acestor )eilal i, m simt eu, m simt foarte eu, m simt mai eu dect eu cnd ascult cum url +exicul i totu i, pe de alt parte, dac vrei cu tot pre ul s fii tu nsu i, ct mai nsu i, solu ia nu este egoismul, ci tocmai drumul spre alteritate, care este altruismul. Dar nam ochelarii la mine, bjbi, nu vd ceam scris. Dar ceam scris e )ellalt. < fiul meu. !us eu. ulgarii au nevoie deo femeie dac beau sau deunul pe care sl porcie i sl umileasc sau alteori chiar de unul cu care s fie buni. Uamenii superiori, mai alesdac beau, gem, ns, dup n elegere. >or s comunice i mai ales vor sntlneasc, vor miracolul, minunea intersec iei, n spa iu i timp, vor s triasc pe propria piele cronotopul lui "ahtin.

!u mai fumez. ?ncercnd s m las, ncerc s nu mai fiu eu nsumi. 8igur c nu asta vreau. i m trezesc att desingur... )nd fumam miera mult mai u or s comunic, nembtam amndoi din planta aceea puturoas i acum e 2$(evw455?e 2$(e:F F

4$/vw$$4,>#ww$4,>#w8:(e_~2_{#J3#2$$$$ 2:F

{;w vwy8>55e,k5zvwy:{*k.>Y#k?)Bk?)2By;)ThJD

ep':s8ze(ey55?,>#w85y455?

e:45:4/Dy:y;O>4/Dy:$8

8/5y8,ve#5:&)s&)/;+8NK#34&/5:y/5/5)v+Ovw,+y*,y?>@p4/5>:5$ve#y8:?/ve#v,+b+$5/?)k-/5

^lk/>-:002580#(e2>$>q)


62/74

2>#0#1v>()>2>?/5),");w/5:/>?t!k"k"R2t!(ek>sA#$YK[k w% wz t!5"5k:vw,+^l6,8|86jy$578/:D[M$9:2;^LMZ_/5)8e+{E@8/y;2iA/5:

w>5y;z8>5'8:#,#z8>^lk:k:/8:yyB=jC)ve#d:

dv+JD,+JD!?y^lE 2k:F

EEby2y2^l5[:F#8A5E[,G(,HI2(,J#2:K$EEb{yeN8:?e_/e:>sve2>)8:ve#


63/74

pleases. 8uch is +r )o:le0Zs practice in turning t:o Udes of Pindar, and one of Forace, into


64/74

9ranslation is a ind of dra:ing after the life :here ever0 one :ill acno:ledge there is a double sort oflieness, a good one and a bad. Z9is one thing to dra: the outlines true, the features lie, the proportions exact, thecolouring itself perhaps tolerable and another thing to mae all these graceful, b0 the posture, the shado:ings, andchiefl0 b0 he spirit :hich animates the :hole. - cannot :ithout some indignation loo on an ill cop0 of an excellentoriginal3 much less can - behold :ith patience >irgil, Fomer, and so me others, :hose beauties - have b eenendeavouring all m0 life to imitate, so abused, as 0ou ma0 sa0 to their faces, b0 a botching interpreter. 9here areman0 :ho understand Lree and /atin, and 0et are ignorant of their mothertongue. 9he properties and delicacies of

the irgil has sometimes t:o of them in a line but the scantiness of our heroic verseis not capable of receiving more than one and that too must expiate for man0 others :hich have none. 8uch is thedifference of the languages, or such m0 :ant of sill in choosing :ords. Tet - ma0 presume to sa0, tha t, taing allthe materials of this divin e author, - h ave endeavoured to ma e >irgil spea such


65/74

-n Japan there has long been an acceptance& and even a !elcoming& of language !ith a distinctly >foreign origin andte,ture" ?penness to!ard this foreign6tinged style in translations into Japanese& and in original !riting influenced bytranslations& contrasts !ith the in!ard6looking e,pectation in Anglophone circles that translations should soundsmooth and natural in the target language" The relative pervasiveness of this foreign6influenced style of !rittenJapanese has given rise to talk of a liminal >third language that e,ists bet!een the various source Lforeignlanguages and the target language LJapanese& as !ell as talk of a >third literature that is neither entirely foreign norentirely indigenous in nature" -n this article& - probe the notion of translational language in the Japanese conte,t&identifying some recurring features and e,amining ho! it differs from >translationese in its causes& motivations& and

ho! it is perceived"9he influence of translational language is also explored, including its use in original #apanese :riting. *s -

argue, attitudes to:ard translational language are not onl0 genre dependent but have changed over time, :ithtranslational language becoming a more important and integrated part of the #apanese language even as it hasattracted criticism.

- conclude the article :ith a discussion of the putative bet:eennessM that is often problematicall0 ascribed totranslational language. 9he uestion is :hether translational language in the #apanese context lies bet!een the sourcelanguage1s2 and #apanese 1that is, external to both2 or :hether it is a part of the #apanese language. - suggest thattranslational language does not constitute a language bet:eenM the source and target languages rather, it is anintegral part of the #apanese language and an innovative force that has contributed to the modernization of the#apanese language, literature and thining, :hile translation as a :hole elides the boundaries that artificiall0demarcate source and target languages. !or are translators neutral entities bet:een,M but figures committed to a

particular cultural frame:or, ho:ever that might be defined.

)ranslational language-n $;$B the Lerman theologian Kriedrich 8chleiermacher argued that an0 language into :hich so man0

:ors are translated harbours a special domain just for translations, and much must be allo:ed them that :ould notother:ise be permitted to see the light of da0M 1$%%(3 5B;2. quite independentl0 from 8chleiermacher, #apanesetranslators have put this idea into practice, albeit :ithout the nationalist agenda of 8chleiermacher. 9his specialtranslational st0le is no:n as honyakuch@. *lthough the term is sometimes rendered in


66/74

hold a meeting2,sh@ri ni you 1to be drun :ith victor02 and kan.@ ni shihai sareru 1dictated b0 emotion2. 8ome ofthese expressions have become so common that the0 no longer seem unusual 1for example, Abakari de !a naku $not onl0 *, but also "A de areba aru hodo $ the more *, the more "2. 9here is a higherthanusual freuenc0 ofkatakana loan:ords, and a higher than usual proportion of difficult )hinese compounds, particularl0 as nouns. +an0of these nouns :ere devised as euivalents of


67/74

distinguish bet:een translated and nontranslated texts. Kuruno suggests 15''63 $6B2 that one reason might be thathonyakuch@ has become such a part of #apanese :riting st0le that readers can no longer tell the difference bet:eenthe t:o :riting st0les.M -n a language that accepts ever0thing, it can be difficult to determine :hat is heterogeneous,and all modern #apanese prose is to some extent translationst0le. 9his openness to:ard foreign :riting belies the oftheard criticisms of #apanese insularit0 and suggests that at least in linguistic matters the #apanese are receptive toheterogeneit0, even if these imported elements are eventuall0 assimilated and transformed. 8chffner and *dab15''$3 $&%2 have argued that even if imported features are present in translations, successful communication reuiressufficient authentic features. -n the #apanese context, ho:ever, one particular mode of successM entails exhibiting the

ualities of a translation, rather than 1just2 those of an authentic text.

ossi!le causes and motivations9he origins of honyakuch@ can be traced bac to the :a0s in :hich )hinese texts :ere rendered into

language retaining )hinese overtonesthat is, kanbun kundoku1interpretive readings of )hinese texts2 and mixed8ino#apanese. 9hus, :hen


68/74

9he practice of resistant translation deriving from a desire not to violateM the original text refers, ho:ever, tosituations :here the target culture is regarded as superior to the source culture 1not the t0pical scenario :ithtranslation into #apanese2 and :here translation is used to resist the effacing of the source cultureMs otherness. -n#apan the emphasis on communicating linguistic and cultural differences lacs these particular ideological overtones.4ather than presenting a resistant or conflictual space, honyakuch@ is valued for its creative potential. Kor instance,the domesticated 1naturalsounding2 translations produced b0 people such as Achida 4oan, a +eiji critic and :riter:ho :as the first #apanese to translate Dostoevs0, prompted a reaction in the earl0 t:entieth centur0 in the form ofcalls for dai6nihongoka 1enlarging,M or enriching the #apanese language5;C2 b0 translating in a manner that literall0

follo:ed the foreign :ording in :hat has been called a neoliteral approach 17imura $%(53 B((2. 9his targetorientation differs from a sourceoriented respect for Utherness. * related possibilit0 is that honyakuch@ constitutesforeignization,M :hich in the specific sense popularized b0 >enuti 1$%%62 entails an ethical decision to disruptreadersM complacenc0 through a variet0 of linguistic means alread0 available in the target language. Honyakuch@,ho:ever, is not usuall0 motivated b0 a desire to jar readers or subvert 1as distinct from enriching2 #apanese languageconventions. +oreover, it dra:s not on the target language, but on the source languageson linguistic means that:ere not available in #apanese or :ere used rarel0 or in a different function. 9he end resultdefamiliarizinglanguagedoes, ho:ever, share similarities :ith that of foreignization. Kor instance, in his translations of poetr0 andprose 1such as his $%5C rendition of Paul +orandMs novel ?uvert la Nuit, titled Ooru hiraku2, Foriguchi Daigauboldl0 injected the expressions of a different language s0stem into #apanese, :ithout tr0ing to graft them onto the#apanese language forcibl0, or he incorporated them as similes, creating a ne: st0le that differed from that of theoriginal and had a great impact 1Ratanabe $%;53 B;&2.

Honyakuch@ might represent an instance of exoticism, but not in the sense usuall0 associated :ithtranslation into modern Restern languages, :hich implies grasping or mastering the 1inferior2 other as a textualobject. -nstead the exotic textual otherM is recognized as an ontologicall0 superior linguistic alterit0M 1/ev0 5''&3$62. 9he outcome is a distinctl0 exoticist desire to identif0 :ith but not assimilate the foreignM 15$62. /ev0 155C562uotes 8himamura F=getsuMs observation in $%$5 that because of the resulting foreign atmosphere, :e are able tograsp a :orMs po:er, flavor, and the lie b0 entering into details that :ould elude our attention had :e simpl0 glidedover the :ords Q -n other :ords, it is possible to mae a :or stronger b0 borro:ing the help of the foreign scent,namel0, exoticism Q Put in positive terms, this is a more profound :a0 of savoring the :or in negative terms, it isan overestimation of the :orMs value.

9hese complex and sometimes contradictor0 possibilities 1for instance, does honyakuch@ function to:elcome heterogeneit0 or to eep it at a safe distanceJ2 suggest that there is more to honyakuch@ than :hat ist0picall0 associated :ith translationese or foreignization.

)5e outcome4egardless of the motivation, honyakuch@ has had a significant impact on translations and original :riting

in #apan, :here the domesticating impulse common in *nglo *merican translation circles has long beensubordinated to more foreigntinged approaches. -ntentional or other:ise, the outcome has been innovation. 9henontraditional features embodied in honyakuch@ have often struc #apanese readers not as secondrate but as fresh,and the0 have reshaped the #apanese language. -n a non#apanese context Dev0 1$%%;3 &52 argues that )ollectivel0,man0 translations create a convention of linguistic compromises, :hich then becomes a subs0stem :ithin the 9/target language. Depending on the cultural importance of the ind of :ors translated, such a subs0stem ors0stems ma0 come to occup0 a more central position :ithin the dominant literar0 dialect of the 9/.M 9his is precisel0:hat occurred in #apan. -t should be noted, ho:ever, that the process of incorporating foreign influences can result inboth enrichment and endangerment of the target language. *chieving a balance is difficult, even if there :ere

agreement on the nature of such a balance. 5;69anaa 1$%;53 $%C2 has argued that if translation is an act of betra0al, ashas often been suggested, then the betra0al 1:hich might be interpreted here as contamination from the sourcelanguage2 is greatest :hen


69/74

same in honyakuch@. *lthough he does not elaborate on or substantiate this claim, possible reasons might relate tothe fact that the main source languages in modern #apanese translation histor0 have been


70/74

conventions. 9he intricate descriptions of nature introduced through translations in +eiji times are an example of theaesthetic impact of translations on original :riting. -n the earl0 t:entieth centur0 modernist :riters dre: ontranslation for inspiration, out of a belief that the ne: ideas and emotions of the modernizing nation called for ne:s0ntax and expressions, even if at first the0 might sound strange. Kor instance, in his $%$B translation of KlaubertMsSalammb@, -uta )h== used literal translation of the original :ord order to achieve a distancing effect in an attemptat dai6nihongoka. Une example :as his translation of pStrifiS de peurM


71/74

refers to as a third language,M has obscured the fundamental differences bet:een enuti 1$%%62 has argued, fluenc0 is notnecessaril0 a desirable ualit0. 9he :eaening acceptance of translational language might be lined to #apanMsgro:ing cultural confidence. Une outcome, ho:ever, is reduced opportunities to expand and reorient the #apaneselanguage.

ro!lematiing !etMeenness9he notion of bet:eennessan interlingual or interstitial midspeechM 18teiner $%(63BBB2does, ho:ever,

need reexamination. *s noted in m0 introduction, the e0 uestion is :hether honyakuch@ lies bet!een the source

language1s2 and #apanese or is a part of the #apanese language. - concur :ith !ohara 1$%%;2 that the acceptance andimportance of honyakuch@ in #apan mean it is not a usage outside the entit0 of properM language.M 9he domain ofhonyakuch@ is neither external to the #apaneselanguage s0stem nor marginalized, but an integral part that is evenpositioned close to and has influenced the mainstream, such that it almost provoes no strangeness an0 longer, even ifit still triggers occasional criticism. -n one sense, the foreignness inherent in honyakuch@ paradoxicall0 representsnot heterogeneit0, but a certain homogeneit0 in and of itself, since the linguistic features that mar honyakuch@ areso :idel0 practiced and accepted in translations and even original :riting. -t constitutes a 1sub2norm :hosetransgressive thrust is not so much to violate #apanese norms as to transform them.

Honyakuch@ is not a space bet:een, but a space :ithin. *nd this interior space is not a hermeticcompartment isolated from its surroundings, but a porous entit0 :hose seepage affects the larger s0stem :ithin :hichit is located. Discussing not honyakuch@ specificall0 but the third space of translationM as a :hole, 9hornbersuggests that rather than occup0ing a bet:eenM position, 9he third space of translation overlaps :ith and eventuall0

subsumes the first and second spacesM 15'';3 (%2. 9hat is, b0 creating a third space, translations acno:ledge theinterdependence and textual intert:ining of the source and target spaces, highlighting the artificialit0 ofconventional categories and Q the need to understand cultural products as constantl0 moving, transforming entities,not as static artifacts in dust0 archives that are best classified and examined along linguisticculturalnational linesM1%52. -f translators operate not in a space bet:een the source language and target language, but in a s0stem inclusive

5;;"0 the $%&'s #apanese societ0 had achieved a certain stabilit0, and the post:ar gloom :as replaced b0 a desire for moreenjo0able :ors and an interest in becoming more cultured. 9he success of a fivevolume antholog0 of nonfiction :ors fromaround the :orld, published b0 )hiuma 8hob= in *pril $%&', led to the publication of numerous anthologies of :orld literature.9he boom :as accentuated b0 the comebac of translations of *merican novels and b0 translations of *merican :ors onmanagement methods andthe 0outh culture of the $%&'s. -n the $%;'s the social cachet associated :ith reading foreign literar0classics :as replaced, to some extent, b0 interest in reading more popular *merican fiction, fostered in part b0 translations b0

+uraami Farui and tieins :ith Foll0:ood movies. 9ranslations of boos for0oung readers, and translations of science fictionand the social sciences, :ere also popular, as :ere translated technical, economic and industrial boos.

($

Tra Ducere

Documents

Transcript of Tra Ducere