ca n filme

ca n filme

cnd faci o audiie pentru un film (doar pentru a-i gsi partener de nsurtoare), exist posibilitatea ca viaa ta s capete aspectul unui film. cam asta ar fi ideea pe care Takashi Miike (cu un scenariu bazat pe romanul lui Ry Murakami) vrea s o imprime pe pelicul n dishon (Audiie, 1999).n primele trei minute ale filmului, n loc de intro, regizorul japonez ne ofer cteva informaii despre trecutul familial al lui Shigeharu Aoyama: vduv (scen cu moartea soiei pe patul de spital), are un fiu Shigehiko. povestea este trecut mai apoi brusc la timpul prezent (au trecut 7 ani ntre timp): nc necstorit, fr o relaie stabil, cam fr chef de via n absena elementului feminin. primele 40 de minute ale filmului se desfoar n cheia clasicei poveti de dragoste (te face s te ntrebi de ce l-au bgat ia de pe imdb la Horror | Mystery | Thriller). ateptarea asta ceva mai lung, derutant cumva, nu va face dect mai intens ceea ce va urma. dar pn atunci, vedem cum eroul nostru, mpreun cu un prieten, care lucreaz n industria filmului, pun la cale povestea cu presupusul film & gsit soie. citind CV-urile, este atras de povestea lui Asami Yamazaki (aflm c atunci cnd, dup 12 ani, din cauza unui accident, a trebuit s renune la balet, a fost ca i cum ar fi trebuit s accepte moartea & legtura asta de moarte aprinde beculeul n capul lui Shigeharu). are loc audiia cu eti nervoas, te superi dac te filmez, nu te-am intervievat deja? (ba da, dar am mai multe de spus). distracia se termin cnd intr Asami & eroul nostru se scap impresionat. urmeaz ntlnirea. firul narativ pare a se desfura potrivit raiunilor inimii, dei trecutul alesei este cam lacunar i ridic multe semne de ntrebare (aflm mai apoi c pe unde trece se las cu disprui/ cadavre). toat schema este dat peste cap, pentru noi spectatorii, de scena cu telefonul una dintre cele mai mito linii de fug, pe care le-am vzut n filme vreodat. zmbetul la care i provoac frisoane (un zmbet ne-la-locul-lui), rupe naraiunea n dou & pe culoarul astfel creat i face intrarea, n cadrul naturalului/realitii, elementul horror (care vine pe fir telefonic).scena cu cea de-a doua ntlnire dintre Asami i Shigeharu, mi s-a prut un adevrat tur de for regizoral cadre multiple, cu modificri de decor, prin intermediul crora se creeaz perspective multiple/ alternative: 46:26 48:21 - povestea de baz (oficial), cu ea care nu credea c o s-l mai vad vreodat, dar acum c se ntmpl e fericit. discuie despre familia ei, despre unde lucreaz & nu te-a mini niciodat (plan fix, cadre multiple cu el/ ea interior/ exterior, subliniera tieturilor la montaj). 48:22 49:13 - privete, cadru mai larg, dispar brusc personajele din fundal, pentru c filmul nu se mai face. 49:14 50:49 - perspectiva ei, (decorul se modific, nu mai sunt n bar, sunt ntr-un restaurant), romanat la modul romantic: m simt de parc a fi parte dintr-un lucru sau o imagine frumoas. ca atunci cnd dansam... (prim-plan & cadru pe vertical, ideal). cnd el i d cu vei vedea c viaa este totui frumoas, celelalte personaje dispar iari, doar pentru un moment, brusc din cadru, ca un fel de scurt trezire la realitate. de aici povestea se va desfura undeva la grania dintre real & substanele injectate de ea, care-l arunc pe el n imaginarul traumatic al celuilalt (este o lume nfricotoare), adevrul primordial cosmetizat de imaginar i simbolic. prini divorai, abuzat n copilrie, criminal dement la maturitate (proprietara de la barul la care pretinde c lucreaz a fost de fapt tranat de ea. cel de la casa de discuri, de i-a servit ca recomandare la audiie, era de fapt iubitul celei ucise. la locul crimei a lsat bonus i o ureche, limba i trei degete ale iubitului. acesta este inut de Asami, prizonier ntr-un sac, un fel de animal de companie, cu picioare tiate, hrnit cu voma stpnei.). toate astea pe flashback-uri tulburtoare, din ce n ce mai greu de digerat, culminnd cu tortura din final (tratament de oc aplicat aproape cu inocen), pentru c toate cuvintele sunt minciuni. durerea ns, nu minte. dintre toate candidatele de la audiie, ea nu a devenit eroina unui film, ci o eroin n viaa real (care i spune ns replicile, de parc ar fi ntr-un film). PAGE 2