ROMANUL

I. DEFINIIERomanul este cea mai complex i mai cuprinztoare specie a genului epic n proz, de mari dimensiuni, surprinznd conflicte puternice, cu o desfurare pe mai multe planuri narative. Desfurarea spaio temporal este ampl, asociind voci narative diferite i tonaliti sau registre stilistice diverse.

II. GENEZ Apare n perioada Antichitii latine, forme de

nceput ale acestei specii apar i n Evul Mediu (romanele cavalereti); Stabilirea caracteristicilor finale aparine Renaterii i Iluminismului; n romantism cunoate diversificarea sub raportul temei romane istorice, de aventuri; Atinge apogeul n perioada realismului

III. Reprezentani Literatura universal: H. de Balzac, L. Tolstoi,

Cervantes, C. Dickens etc.; Literatura romn: D. Cantemir, N. Filimon, D. Zamfirescu, I. Slavici, L. Rebreanu, C. Petrescu, M. Preda, A. Buzura etc.

IV. CLASIFICRI (1)Criteriul tematic

Roman de dragoste

Roman social

Roman de aventuri

Roman poliist

Roman de rzboi

Roman istoric

IV. CLASIFICRI (2)Criteriul spaial

Roman rural

Roman citadin

IV. CLASIFICRI (3)Dup formula narativ

Roman obiectiv

Roman subiectiv

IV. CLASIFICRI (4)n funcie de influenele curentelor culturale

Roman realist

Roman naturalist

Roman postmodern

IV. CLASIFICRI (5)Dup formulele consacrate de marii autori din literatura universal

Roman balzacian

Roman proustian

Roman gidian

IV. CLASIFICRI (6)n funcie de tehnica romanesc

Roman tradiional

Roman modern

IV. CLASIFICRIConform teoriei lui A. Thibaudet, citat de N. Manolescu n Arca lui Noe:

Roman de aventur: masculin, activ, roman social, politic, al explorrii lumii exterioare, presupune cucerirea H. de Balzac, L. Rebreanu, M. Preda

Roman erotic: feminin, accentueaz latura psihologic, fineea introspeciei, prefer analiza M. Proust, G. Ibrileanu, A. Holban

IV. CLASIFICRI (7)Conform teoriei lui N. Manolescu (Arca lui Noe)

Roman doric

Roman ionic

Roman corintic

ROMANUL DORICRomanul tradiional, din a II-a parte a sec. al XVIII-lea i sec. al XIX-lea, roman care n literatura romn atinge apogeul abia n deceniul 3 al secolului al XX-lea Trsturi: Lume omogen, raional; Morala tuturor triumf asupra moralei unuia singur; Personaj caracter, stabil; Narator omniscient, instan supraindividual, necontestat i autoritar; Prefer faptele, aciunea, epicul; Univers coerent, autoritar; Unitate de aciune. Ex. Mara (I. Slavici), Ion (L. Rebreanu), Baltagul (M. Sadoveanu), Enigma Otiliei (G. Clinescu), Moromeii (M. Preda)

ROMANUL IONICTrsturi: Prefer analiza i confesiunea; Naratorul devine personaj, iar autorul cedeaz locul personajelor; Morala comun este nlocuit cu morala individual; Psihologivul elimin realitatea coerent, exterioar; Personajul e singuratic, izolat; Timpul se interiorizeaz; Unitate de perspectiv (o singur contiin unific realitatea i i ofer coeren); Ex. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (C. Petrescu), Patul lui Procust (C. Petrescu), Ioana (A. Holban).

ROMANUL CORINTICRoman dezvoltat odat cu a doua jumtate a secolului al XX-lea Trsturi: Dispariia eroului (a individului cu biografie particular, nlocuit de omul fr nsuiri); Generalitate alegoric, forme ironice ale epicului, satira, miticul; Deconstrucia formelor epice; Ex. Plnia i Stamate (Urmuz), Craii de Curtea-Veche (M. Caragiale).

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Roman obiectiv / de creaie Roman subiectiv / de analiz

(cf. G. Ibrileanu) / doric (cf. N. Manolescu) / de aventur (cf. A Thibaudet) / realist; Creeaz iluzia unei lumi concrete, a existenei n totalitatea aspetelor sale definitorii, naratorul nregistrnd cu maxim fidelitate aspectele diferite ale vieii ntr-o multitudine de ipostaze; Ficiune heterodiegetic;

(cf. G. Ibrileanu) / ionic (cf. N. Manolescu) / erotic (cf. Thibaudet) / proustian; Construiete o lume interioar de multe ori incoerent, redundant, naratorul analizndu-i n permanen tririle; Ficiune homodiegetic;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Opera creeaz iluzia Opera deplaseaz accentul

firescului, a veridicitii, prin apelul la descrieri, detalii, a cror abunden are rolul de a contura, defini i caracteriza esena concretului; Pornete de la premisa redrii cu maxim fidelitate a realitii (romancierul realist a fost n mod metaforic asemnat cu purttorul unei oglinzi de-a lungul unui drum plin de gropi );

dinspre lumea exterioar spre cea interioar; Realitatea exterioar nu nceteaz s mai existe, , ns ocup un loc secundar, rolul ei fiind acela de catalizator al proceselor de contiin; Cronologia i pierde succesiunea fireasc, evenimentele derulndu-se n funcie de selecia operat la nivel interior;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Cititorul pstreaz o Cititorul se identific

detaare constant fa de evenimente, la fel ca naratorul; Contactul cu realitatea ficional se face treptat, cititorul fiind introdus treptat n datele unei lumi care creeaz iluzia veridicitii;

total cu personajul narator, la a crui dram particip;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Structura este riguroas,

caracterizat prin circularitate; Incipitul continu fidel aspectele realitii concrete (incipit pregtitor); Desprinderea de universul real se face lent, iluzia vieii surprinse n oper este att de covritoare, nct diferena dintre cele dou planuri este practic anulat; Modele de incipit: descrierea mediului, fixarea timpului i a spaiului, referirea la un eveniment anterior sau la unul n desfurare; Finalul este nchis;

Structura este arborescent:

alturi de lipsa cronologiei (acronia), care genereaz prin filtrarea realitii n contiin i o permanent dilatare a timpului real, proza de analiz insereaz n corpusul textual fragmente de jurnal, articole din pres, reproducerea unor scrisori, a unor documente oficiale; Sunt frecvente digresiunile, rupturile de ritm, multiplicarea vocilor narative; Incipitul este ex-abrupto (in media res), iar finalul deschis;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Naratorul este obiectiv, Naratorul este subiectiv,

omniscient, are acces direct i nelimitat la contiina personajelor, ofer cititorului att o perspectiv exterioar asupra evenimentelor, ct i o imagine mult mai ampl asupra emoiilor, tririlor aspiraiilor i dilemelor personajelor; Anticipeaz evenimente sau face retrospective;

uniscient, pierde atributele globalitii, viziunea sa este redus la propriile triri, fragmentat;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Personajul principal Personajul principal

structureaz textul n funcie de interveniile sale; Este reprezentantul unei ntregi categorii sociale;

este tipul intelectualului hiperlucid, hiperanalitic;

Roman obiectiv vs. Roman subiectiv Tehnici narative: Tehnici narative:

anticiparea, rezumatul, elipsa, detaliul semnificativ, simbolul;

acronia, memoria involuntar, digresiunea, introspecia, colajul;

Anexa I

Of the three columns found in Greece, Doric columns are the simplest. They have a capital (the top, or crown) made of a circle topped by a square. The shaft (the tall part of the column) is plain and has 20 sides. There is no base in the Doric order. The Doric order is very plain, but powerful-looking in its design. Doric, like most Greek styles, works well horizontally on buildings, that's why it was so good with the long rectangular buildings made by the Greeks. The area above the column, called the frieze [pronounced "freeze"], had simple patterns. Above the columns are the metopes and triglyphs. The metope [pronounced "met-o-pee"] is a plain, smooth stone section between triglyphs. Sometimes the metopes had statues of heroes or gods on them. The triglyphs are a pattern of 3 vertical lines between the metopes. There are many examples of ancient Doric buildings. Perhaps the most famous one is the Parthenon in Athens, which is probably the most famous and most studied building on Earth. Buildings built even now borrow some parts of the Doric order.

Anexa II

Ionic shafts were taller than Doric ones. This makes the columns look slender. They also had flutes, which are lines carved into them from top to bottom. The shafts also had a special characteristic: entasis, which is a little bulge in the columns make the columns look straight, even at a distance [because since you would see the building from eye level, the shafts would appear to get narrower as they rise, so this bulge makes up for that - so it looks straight to your eye but it really isn't !] . The frieze is plain. The bases were large and looked like a set of stacked rings. Ionic capitals consist of a scrolls above the shaft. The Ionic style is a little more decorative than the Doric.

Anexa III The Corinthian order is the

most decorative and is usually the one most modern people like best. Corinthian also uses entasis to make the shafts look straight. The Corinthian capitals have flowers and leaves below a small scroll. The shaft has flutes and the base is like the Ionian. Unlike the Doric and Ionian cornices, which are at a slant, the Corinthian roofs are flat.

Parthenonul - doric

Templul Atenei Nike - ionic

Templul Sibilelor, Roma - corintic