rezumatul capitolelor 1+2

8/3/2019 rezumatul capitolelor 1+2

1/9

Capitolul 1

1.Cum este definita estetica? tiina care studiaz legile i categoriile artei, considerat ca forma cea mai nalt decreare i de receptare a frumosului; ansamblu de probleme privitoare la esena artei, la

raporturile ei cu realitatea, la metodele creaiei artistice, la criteriile i genurile artei.*

2.Ce studiaza estetica?

,,Estetica reprezint o disciplin filosofic care studiaz esena, legitile, categoriile i structura acelei atitudini umane fa de realitate, caracterizat prin reflectarea,contemplarea, valorizarea i furirea unor trsturi specifice ale obiectelor i proceselordin natur, societate i contiin sau ale creaiilor omeneti.***Estetica studiaz deci, frumosul natural, frumosul ambientului, al obiectelor utilitare, alformelor comunicante vizuale dar, mai cu seam, creaiile artistice i aceasta, pentru catitudinea estetic se regsete la nivelul ei cel mai nalt i la cea mai mare densitate n creaiai receptarea artei.

Estetica elaboreaz astfel categorii specifice, constituite n cursul dezvoltrii istorice a

sensibilitii estetice i a practicii artistice, cum ar fi: frumosul, sublimul, tragicul, comicul,grotescul, urtul etc.3.Cum s-a constituit estetica drept disciplina si cine ii da denumirea?Estetica s-a constituit ca disciplin specific n sec. al XVIII-lea, cnd AlexanderBaumgarten (1714-1762), estetician i filosof german, i d denumirea n lucrarea saintitulat Aesthetica" (1750) i o definete drept tiina cunoaterii senzoriale".4.Cum se reflecta preocuparile estetice de-a lungul timpului ?Galilei este iniiatorul esteticii de constatare obiectiv a faptelor, n opoziie cu Hegel, care vadeveni ulterior, ntemeietorul gndirii estetice interpretative.5.Ce discipline estetice apar in epoca contemporana ?Dup 1944, activitatea n domeniul esteticii este direcionat spre studii de estetic generalcu caracter filosofic i spre studii de teorie a diferitelor arte. Dar, paralel cu aceasta, n cadrulunor discipline noi (estetica abstract sau informaional, estetica cotidian, esteticaexistenial, estetica fenomenologic, estetica industrial), estetica ncearc s dea rspunsuriunor probleme de mare actualitate, motiv pentru care metodele, procedeele, regulile itehnicile folosite n cercetare s-au nmulit prin transferul lor dinspre tiinele exacte.6.Ce exprima valorile estetice?Seleciile, ierarhizrile, preferinele acordate obiectelor, fenomenelor, comportamentelorumane, creaiilor materiale sau ideale ale omului, dup msura n care ele satisfac la unmoment dat sau n general trebuinele, dorinele i idealurile lui, se finalizeaz n ceea cenumim valori.

Valorile msoar nivelurile de civilizaie ale societii, dimensioneaz capacitile creatoareale omului, conferindsens ifinalitate aciunilor sale.7.Care este categoria fundamentala a esteticii?Valoarea estetic este rezultatul contopirii concretului cu generalitatea semnificativ,manifestndu-se ca aparen cu sens", ca individualitate ncrcat cu notele abstractului.8.Ce reflecta categoria fundamentala a esteticii ?Categoria fundamental a esteticii, frumosul, reflect, pe de-o parte, acele nsuiri i

proprieti ale naturii, societii, creaiilor umane, capabile s trezeasc n personalitateavalorificatoare stri de satisfacie, emoie i bucurie estetic i, pe de alta, ansamblul

* Coteanu I; Seche L; Seche M.; Hristea Th. (coordonatori);Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn,Editura Univers Enciclopedic, Bucureti 1996.

* ** Achiei Gh.; Breazu M.; Ianoi I.;Dicionar de estetic general, Editura Politic, Bucureti, 1972

1


2/9

aptitudinilor i nzestrrilor specifice fiinei umane - generatoare a sentimentelor de plcere ide admiraie.n secolul al XV-lea, Leon Battista Alberti, un arhitect italian, scrie urmtoarea definiie afrumuseii: O voi defini, spunnd c frumuseea este armonia tuturor prilor ntre ele,mbinate n proporie i nlnuire n acea oper n care se afl, astfel nct nimic nu poate

fi adugat sau scos sau schimbat de acolo fr a strica ansamblul". frumosul natural; frumosul artistic; frumosul industrialetc.

Cum frumosul nu are sens dect pentru oameni i, mai mult dect att, numai pentru ceicapabili a-l percepe,frumosul naturaline de pecetea pe care existena uman i-a pus-oasupra existenei naturale.

frumosul artistic se definete prin pregnana sintezei dintre datul natural, amplificat itransfigurat de fora creatoare a artistului i puterea de construcie a acestuia9.Ce reflecta frumosul industrial ?Frumosul industrial, noiune adnc nrdcinat n teoretizrile estetice ale civilizaieisecolului al XX-lea, amplific nelegerea valorii de frumos, printr-o raportare direct iexplicit la variatele faete ale dimensiunii material-creatoare ale omului.

Efortul contemporaneitii de a lmuri nivelul i rostul prezenelor estetice n produciatehnic i de bunuri de larg consum constituie o necesitate rezultat chiar din amplificarea

procesului de sensibilizare a fiinei umane, nsoit de ansamblul cerinelor economice aleepocii noastre.10.Ce introduce factorul estetic in productia industriala ?. Factorul estetic introduce, astfel, n producia material un coeficient calitativ deindividualitate la nivelul microseriilor i, ideal, la nivelul fiecrui produs n parte. n acest

sens, ct de actual este formularea dat de Gustav Theodor Fechner (1801-1887, fizician,psiholog, estetician i filosof), analiznd raporturile dintre frumos i util: Utilitatea esteprima cerin a tuturor obiectelor i dac n nfiarea lor latura practic pe care le-oatribuim ar trebui s lipseasc i Frumuseea ar lipsi".Ca reacie spontan, cvasireflex, de plcere sau de neplcere fa de aspectele estetice alerealitii, gustul estetic reprezint modalitatea specific de cunoatere a valorii estetice.11.Ce reprezinta gustul estetic?Gustul estetic devine stil cnd creatorul realizeaz o oper ampl, caracterizat prin aceleaitrsturi generale, ca i printr-o manier particular de folosire a mijloacelor de expresie.Evoluia gustului i judecii estetice este marcat de dispariia treptat din cmpul vizual aobiectelor banale, de creterea interesului spre valorile estetice, precum i de atenia crescnd

acordat anumitor atribute (culoare, strlucire, micare, form).12.Care sunt si ce reprezinta succedaneele artistice (copia, replica, reproducerea) ?Sunt cunoscute astfel copiile romane realizate dup capodopere ale sculpturii i

picturii greceti, att n perioada clasic, ct i n Evul Mediu i mai ales n perioadaRenaterii. Pentru aceste perioade, exist copiile i replicile, considerate drept succedanee saunlocuitori de art.Copia artistic reprezint lucrarea ce se realizeaz dup original.

Uneori, dimensiunile copiei variaz uor fa de cele ale modelului original.Replicaeste exemplarul realizat manual de ctre un artist dup o oper existent, n

condiiile n care datele, coordonatele i eventual subiectul acesteia nu sunt respectatentocmai, ci devin doar pretext pentru noua form.

2


3/9

Reproducereaeste forma obinut cu mijloace mecanice, chiar n condiii industriale,ce reconstituie, mai mult sau mai puin fidel, exemplarul unei opere existente, la nivelulelementelor vizuale principale.

13.Care sunt directiile actuale de dezvoltare a productiei unor obiecte- inlocuitoriindustriali de arta ?

nlocuitorii tehnici i industriali de art sunt produse ce preiau cu mijloace industriale i lascara marilor serii diverse efecte decorative, ornamente, concepute pentru forme utile sauprevalent utile.14.Ce reprezinta surogatele artistice ?

Pe lng succedanee, ntlnim n producia curent o alt categorie de forme,ndeplinind o funcie negativ, numite surogate.

Prin surogat, la nivelul vorbirii curente, se nelege produsul realizat industrial, dinmateriale necostisitoare, prezentnd totui asemnri cu cele scumpe, chemat s nlocuiasc

pe pia un alt produs, de calitate superioar, care ori nu se gsete, ori, dac se gsete, nueste accesibil tuturor cumprtorilor datorit preului su ridicat.15.Care sunt cauzele expansiunii productiei de surogate artistice ?

-ascensiunea vieii burgheze Abundena material a acestei clase, excesul de mijloace fa denecesiti, dorina de promovare vizibil se materializeaz n mrfurile surogat;- dezvoltarea rapid i impetuoas a produciei industriale;- modificarea relaiei creaie - producie - consum. Multiplicarea n mas a produselor adepersonalizat munca detand omul de procesul de fabricare, n condiiile n care modelulera creat de alii; de obicei, actul creator rmne privilegiul unei elite;- dezvoltarea vieii economice din jurul vechilor nuclee de via urban - cetile - i apariianoilor cartiere de la periferia oraului.16.Cum definiti caracterul nociv al surogatelor artistice ?Caracterul nociv al surogatelor este evident. Intervine astfel:

mai nti, problema confuziei dintre arta autentic i produsul ce se pretinde dreptechivalent al acesteia, fr ns a poseda aceleai caliti estetice;

n al doilea rnd, problema mentalitilor i comportamentului subcultural, cuimplicaii morale negative vehiculate prin intermediul compoziiilor specificesurogatelor de art;

n al treilea rnd, problema deformrii sau alterrii sensibilitii estetice la mase demilioane i milioane de oameni, absorbii de astfel de preocupri ce nu mai aunimic comun cu sensul artei adevrate.

Industria surogatelor de art prolifereaz astzi printr-o vast reea demicrontreprinderi prospere, care i desfac produsele n locuri de maxim interes public.17.Prin ce se caracterizeaza fenomenulkitsch?

kitsch-ul este un cuvnt german intraductibil, intrat ca atare n fondul de termeniinternaionali ai esteticii i utilizat pentru a desemna arta de prost gust, pseudo-arta, precumi toate acele produse estetice concepute n spiritul exploatrii doar a unuia sau a unoradintre grupurile de stimuli ce intr n compunerea artei: stimuli de ordin biologic, de ordinetic (sentimentalismul), de ordin magic sau ludic.18.Cum se caracterizeaza produsele kitsch ?

Kitsch-ul este pseudo-art sau art surogat, dar nu numai att. El poate s apar nnumeroase alte ipostaze care nu au de-a face cu arta.

Kitsch-ul, n toate ipostazele sale, constituie un fenomen surogat. El nlocuieteautenticul, care lipsete sau este inaccesibil din motive financiare, materiale sau de alt natur;19.Mentionati cateva din experientele intreprinse in laboratoarele Bauhaus pentru studiul

formelor estetice vizuale moderne ?In laboratoarele Bauhaus sunt studiate:

3


4/9

posibilitile de expresie estetic ce pot fi obinute folosind aluminiul, unele aliajepe baz de nichel i crom, diverse emailuri i glazuri ;

efectele de textur, structur i modul n condiiile edificiilor realizate din betonarmat ;

posibilitile de transpunere n material a inteniei i concepiei artistului privindforma ce urmeaz a fi realizat prin folosirea utilajelor perfecionate ;

obiectele de uz comun capabile s ncnte privirea fr a recurge la decoraiuni iornamente ;

modalitile ce nu necesit cheltuieli mari pentru amenajarea cu gust a locuinelor, birourilor, halelor de lucru, vestimentaia, mobilierul cu valoare proponderentfuncional.

Impactul Bauhausului se explic, de asemenea, prin personalitatea membrilor fondatori iprin filozofia lor.

4


5/9

Capitolul 21.Cine si cand a publicat primul studiu sistematic clar si documentat despre fenomenuldesign ?Utilizarea termenului design dateaz din 1849, cnd H. Cole promoveaz ideea c un design

bun echivaleaz cu o afacere bunnJournal of Design. Oficial, termenul de design

industrialeste ntrebuinat abia n anul 1913 prin reglementarea propus de Oficiul Americande Proprietate cu privire la modificarea regulamentului n vederea extinderii proteciei iasupra acestei activiti.2. Care este etimologia cuvantului design ?

Au existat, de altfel, i dificulti terminologice. Rdcinile cuvntului design segsesc n cuvntul designare, ce se formeaz din prepoziia DE i latinescul SIGNUM, carenseamn SEMN.

Se pare c semnificaiile verbului designare din limba latin (a trasa, a ordona, aindica) rmn motenire limbilor romanice i genereaz altele.

Astfel, n limba italian gsim cuvntul disegno (desen, idee creatoare, proiect), iar nfrancez dessin (desen) i dessein ( plan, scop). Din franceza veche, descendenii lui

designare ptrund n englez, de unde apare cuvntul design.3.Care sunt acceptiunile recunoscute de dictionare pentru design ?

Dicionarele recunosc pentru design accepiuni ca :

plan mental,

schem de abordare a unui lucru,

crochiu,

intenie,

scop final avut n vedere atunci cnd se ncepe o aciune,

idee general,

construcie,

compoziie,

proiectare etc.Cnd termenul design se refer la producia de serie, se ntrebuineaz expresia

industrial design.4.Care sunt conditiile ce se impun produselor tip design ?

Specialitii n domeniu, David Pye, spre exemplu, el nsui designer, autor al lucrriiNatura designului (The nature of Design, 1964), sunt de prere c formele tip design secaracterizeaz prin respectarea anumitor condiii ce presupun, de la bun nceput, o anumit

proiectare, un anumit mod de execuie, bazat pe folosirea tehnologiilor nalte i a utilajelorperfecionate.

Acestea impun urmtoarele: construcia i logica formei s se justifice numai prin raportare la calitatea

produsului ca obiect avnd o ntrebuinare precis ; componentele formei s se coreleze geometric, potrivit scopului pentru care

obiectul urmeaz a fi fabricat ; materialele i structurile formei s fie alese avnd n vedere solicitrile ce decurg

din funciunile sau ntrebuinrile obiectului ; realizarea i procurarea obiectului s nu implice eforturi economice prea mari; obiectul astfel realizat s fie ct mai uor de folosit, manevrat, manipulat ; obiectul tip design s ofere maximum de confort sau randament posibil la

momentul respectiv ; obiectul s necesite minimum de cheltuieli pentru ntreinere ori funcionare.

5


6/9

5.Cum este apreciata in opinia unor autori, relatia design-estetica industriala.n ceea ce privete relaia design-estetic industrial, primele idei referitoare la

frumuseea util a formelor le gsim la sfritul secolul al XIX-lea n dezbaterile esteticienilorfrancezi (n opoziie cu ideile kantiene care arat c frumuseea, prin nsi natura ei, exclude

orice finalitate, deci nu poate fi abordat din perspectiva utilitii lucrurilor).Paul Souriau ajunge la concluzia c orice lucru este frumos atunci cnd corespunde, fr

posibilitate de repro, propriului su scop.De altfel, definiia dat de Jacques Vienot este concludent n acest sens : Estetica

industrial este tiina frumosului n domeniul produciei industriale. Domeniul suestecel al locului i ambianei muncii, al mijloacelor de producie i al produselor.*6.Care sunt premisele care au determinat aparitia designului ?Premisele apariiei designului.

Premise de ordin economic general : evoluia n timp a produciei industriale,determinat de apariia i dezvoltarea ntreprinderilor productoare i a surselor deenergie, pn la satisfacerea virtual a necesitilor existente pe o arie social

determinat.Deci, n condiiile muncii artizanale, meteugarul realizeaz deopotriv concepia i

execuia obiectului, originalul fiind rezultatul unic i definitiv al activitii sale. n condiiileactivitii industriale, prototipul este stadiul iniial de concepie, iarexecuia este mai departe

produsul activitii mecanice, coordonate de om, obiectul propus spre realizare presupunnd oexisten de serie, multipl. Prin naterea diviziunii muncii, pentru prima dat operaiunea dedesign i producia propriu-zis nu mai pot fi realizate de una i aceeai persoan.7.Caracterizati etapele dezvoltarii designului ?Etapele dezvoltrii designului

aplicativist ;

modernist ; stilist ;

consumist;

echilibrat,Etapa aplicativist corespunde perioadei n care se consider c obiectul funcional produsindustrial se poate impune ateniei cumprtorului dac anumite accesorii ale sale (sau chiar eln ntregime) posed diverse motive ori compoziii decorative complexe, aplicate pe prilevizibile.Etapa modernist caracterizeaz perioada anilor 1900, cnd ncepe s devin limpede faptulc producia industrial nu trebuie s se orienteze pe linia utilizrii compoziiilor decorativecomplexe.

Etapa stilist se face simit dup 1930 i se caracterizeaz prin tendina de a concepefrumuseea obiectului util la nivelul simplei compoziii vizuale pe care aceasta o comport.

Principalul lor argument era: menirea designului nu este aceea de a impulsionavnzarea produselor de proast ori mediocr calitate, practicndu-se

formei lor; ca factor de progres, designul trebuie s contribuie, dimpotriv, la mbuntireacalitii funcionale i estetice a obiectului util, pe linia celor mai recente achiziii ale tiinei

i tehnicii.Etapa consumist se consacr ca diversitate i amploare dup anul 1950 i manifestrilespecifice apar ca semnificative pn spre nceputul deceniului opt.

Ea poart pecetea progresului tehnic rapid din care secolul al XX-lea i faceun titlu de mndrie.

* Achim I.,Introducere n estetica industrial, Editura tiinific, Bucureti, 1968.

6


7/9

n aceste condiii, designerul este solicitat nu numai pentru ameliorarea formeiobiectului, ci i pentru a gndi un nou produs, sub toate aspectele mai convenabil, att

productorului, comerciantului, ct i cumprtorului. Este perioada n care firmele se ntrecn a lansa pe pia serii de produse, unele mai spectaculoase dect altele.Etapa echilibrat. Criza energetic i multe alte perturbaii, specifice acestui sfrit de secol,

afecteaz direct industria bunurilor de consum, determinnd o reconsiderare total aobiectului funcional fabricat.8. Care sunt directiile dezvoltarii designului ?

Sunt recunoscute trei asemenea direcii : designul ambiental, designul formelorvizuale comunicante, designul de obiecte.9.Care este campul de manifestare al designului ambiental9.Care este campul de manifestare al designului ambiental.?Unii autori sunt de prere c designul ambiental are cu totul alt cmp de manifestare dectarhitectura care, chiar atunci cnd i propune s fie prin excelen funcional, rmne undomeniu al artei.

Designul ambiental ar ngloba : aciunile privind amenajarea i ordonarea spaiilor

arhitecturale, a instalaiilor industriale, sistematizarea circulaiei, gruparea punctelor de interessocial, administrativ, cultural, cu tot inventarul" necesar: mobilier de interior i exterior,dotri aferente vieii cotidiene (cabine telefonice, refugii i adposturi din staiile mijloacelorde transport n comun, spaiile de joac i agrement, corpurile de iluminat publice etc).10.Dar al designului formelor vizuale comunicante ? domeniul graficii de carte ; domeniul graficii publicitare ; domeniul semnelor de orientare i al serviciilor.

Designerul este cel care stabilete formatul volumului, coperta, punerea n pagin a textului,realizarea compoziiei armonioase cu elemente de text i ilustraie, care s fac uor

transmisibil o informaie util.11.Dar al designului de obiectecunoate cea mai mare diversitate de cazuri, din care reinem, sub form de enumerare, ctevasubdiviziuni: designul mainilor i aparaturii necesare n activitile productive; designulmainilor i aparaturii folosite n activitile de cercetare sau nvmnt; designul mijloacelorde transport; designul uneltelor de lucru; designul instrumentelor muzicale; designulinstrumentelor optice; designul echipamentului sportiv; designul armamentului; designul

jucriilor; designul bunurilor de uz gospodresc;designul mobilierului;designul ambalajelor .12.Cum a evoluat designul in SUA, Italia,Anglia, Germania, Japonia ?Dup 1980, SUA tinde spre un design care s integreze elementele de utilizare n imaginea iconcepia produselor.

Actualmente, n SUA, se poate obine o diplom n: design grafic sau industrial, teoriadesignului, designul mediului ambiant, designul formelor vizuale.n Italia, de la nceput, designul este puternic ancorat n industrie.Expoziia industrial din 1940 marcheaz debutul designului.

La nceputul anilor 80, industria i recapt ncrederea i designul italian ia un nouavnt; el devine parte integrant a practicii industriale n Italia.

Italia este singura ar din lume unde predarea designului se limiteaz doar la colilede pictur, sculptur, arhitectur. Exist trei centre tradiionale unde se nva designul :

Politehnica din Milano - cursul de design industrial; coala de specializare n design de pe lng

Facultatea de Arhitectur, Florena Institutul Superior pentru Industriile Artistice, Florena ;

7


8/9

n 1983 a aprut Domus Academy din Milano, prima coal postuniversitar dedesign (Fashiondesign i Managementul designului). n Frana ia natere, n anul 1930, Uniunea Artitilor Moderni ce reprezenta

gruparea celor mai avansate concepte ale unor artiti ca: F. Jourdain, Le Corbusier, J.Dumond.

n Frana, politica de design poart amprenta artistului creator care realizeaz obiecte de lux(inclusiv obiecte de vestimentaie) i a inginerului designer, care revendic responsabilitateaamenajrii teritoriului, a urbanismului i transportului.Anii 80 deschid o nou er, dezvoltndu-se un design ce sprijin arta de a tri, marcat de oreflectare pe de o parte a activitii artistice i pe de alt parte a activitii industriale, lanivelul calitii obiectului.

Se poate considera c Germania este leagnul designului industrial.nc din 1907, unor artizani i arhiteci le-a fost ncredinat, de ctre ntreprinderi germane,designul diverselor produse, destinate vnzrii n serie. Cercetrile fiind stopate de nazism,abia dup 1950 s-a putut constata o anumit revigorare.

n Anglia, designul, avndu-i rdcinile n activitatea artitilor micrii Arts andCrafts, se concentreaz doar pe anumite sectoare ale produciei undeexperimenteaz i utilizeaz diferite tipuri de materiale i texturi.

Apoi, anii 80 au fost martorii unei uluitoare transformri n designul britanic n Anglia, cuvntul design semnific un proces, un mijloc de a ncuraja vnzrile sau o

etap a drumului spre producie.Designul sporete numrul produselor i le vinde; rezolv probleme i exprim, comunicidei; este artistic i comercial, intelectual i psihologic.

Inovaiile n domeniul produselor au devenit o for puternic n cadrul comerului iindustriei internaionale.

Cercetarea n domeniul designului este un element cheie al acestei activiti, existnd

la trei niveluri : n departamentele companiilor industriale,n atelierele de consultan i ncolile i facultile de design. Designul n Japonia este un fenomen recent, ce face parte integrant din structurile

industriale.n Japonia, designul combin ndemnarea tradiional cu ndrzneala inventiv. extinderea noiunii de design i a participanilor si; dezvoltarea noilor modele

care s-i ncurajeze pe oameni s nu ia n considerare numai forma lucrurilor, ci iimpactul uman, cultural i n mediu al obiectelor;

designul contextelor: designul trebuie s fie n concordan cu mediul n care trimi s ghideze dezvoltarea unei viei umane pentru toi oamenii din acest context;

reevaluarea iniiativelor i reproiectarea instituiilor, n aa fel nct ceea ce face

designerul s creeze valori egale pentru economiile umane i naturale; reproiectarea cilor de promovare a integritii i totalitii creaiei omeneti; reproiectarea i modernizarea tehnologiilor care dau forma lumii i susin

abilitatea de a proteja interesele comunitilor conectate ntre ele la scar global; proiectarea comunicaiilor ce populeaz viziunile noastre, promovarea unei

contientizri crescute, aprecierea i nelegerea a ceea ce este n pericol i a ceeace se cere pentru o lume mai echilibrat.

13.Dar in Romania ?

8


9/9

?????????14. Care sunt aspectele actuale cu implicatii in evolutia designului(coordonate aledez. Socio economice ........un nou tip de concurenta ..... mutatii ale strategiilorfirmelor ) ?

Aspecte actuale cu implicaii n evoluia designului.

1.. Noi coordonate ale dezvoltrii socio-economice-imprevizibilitatea viitorului,- structura diferit a mediului

- evoluia gndirii i a culturii economice2. Un nou tip de concuren

-substituirile tehnologice-fenomene legate de evoluia consumatorilor

-schimbri legate de mod-fenomenul ecologic

3. Mutaii n domeniul strategiilor ntreprinderilor.Relansarea creterii economice mondiale;maturitatea pieei produsului;fragmentarea

pieei;exporturile rilor n curs de dezvoltare;maturitatea tehnologic i difuzia de noitehnologii;mondializarea pieei (apariia societilor multinaionale).n ceea ce privete evoluia n viitor a designului, proiectarea traiectoriei sale implic:

9

rezumatul capitolelor 1+2

Documents

Transcript of rezumatul capitolelor 1+2