PREMISA. DEFINIREA PROBLEMEI Simbolismul e o prim ncercare de structurare a experienei poetice moderne. Fr ndoial, despre o poetic perfect articulat a simbolismului e greu, dac nu imposibil de vorbit. Exist ns [...] cteva coordonate constante: poezia pur, ut musica poesis, starea poetic, limbajul poetic. [...] Simbolismului (pe care nu-1 putem despri n chip artificial de ceea ce au adus nou n materie de poetic marii lui precursori) i revine meritul de a fi descoperit i folosit inepuizabilele resurse de polisemie, ambiguitate sau sugestie ale limbajului poetic, transfor-mnd aa-numitele probleme de form n veritabile probleme de coninut ale poeziei. n acest sens se poate afirma, in modul eel mai legitim, c unele dintre dimensiunile inalienabile ale conceptului modern de poezie au fost impuse de simbolism." (Matei Clinescu, Conceptul simbolist de poezie, n vol. Conceptul modern de poezie. De la romantism la avangarda) DESCRIEREA I ANALIZA CAZULUI. IDENTIFICAREA SOLUTIILOR Istoric Simbolismul este un curent literar aprut n Frana la sfritul secolului al XIX-lea, ca o reacie mpotriva poeziei retorice a ro-manticilor, a impersonalitii reci a parnasienilor i a naturalismului. Apoi micarea se constituie n coal (ntre 1885-1900). Chiar dac gruparea simbolist, seindat, a fost efemer, estetica simbolist va continua s influeneze poezia secolului al XX-lea. Primele semne ale unei noi mentaliti estetice, modernismul, n sensul su eel mai cuprinztor, apar n Frana, n poezia lui Baudelaire. Abia la 18 septembrie 1886, Jean Moreas public n suplimentul literar al ziarului Le Figaro o scrisoare intitulat Le Symbolisme, devenit manifestul literar al noii micri; el propune numele curentului simbolist (din gr. symbolon, semn). Ulterior ntemeiaz mpreun cu Gustave Kahn revista Le Symboliste. Numele propus de Moreas se va impune n faa denumirii orientrii moderniste lansate de gruparea lui Paul Verlaine, decadenii", i de revista Le Decadent, aprut tot n 1886. Rene Ghil public un Tratat al verbului care sistematizeaz fenomenul sinesteziei (audiia colorat, teoria instrumentaiei verbale), tratat important i prin prefaa semnat de Mallarme. efii recunoscui ai colii simboliste sunt Verlaine i Mallarme.

Reprezentanii de seam ai curentului simbolist sunt: francezii Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Stephane Mallarme, Jean Moreas; belgienii Emile Verhaeren, M. Maeterlinck; germanii Stefan George, Rainer Maria Rilke; spaniolii Ruben Dario, Antonio Machado i italianul D'Annunzio. P Simbolismul s-a manifestat n literatura romn aproape sin-j cronic cu cel francez, avndu-1 ca teoretician pe Alexandru [Macedonski, conductor al revistei Literatorul. S-a impus dup anul ) l900, prin poei precum: Dimitrie Anghel, tefan Petic, Ion Minulescu, George Bacovia, D. Iacobescu, Demostene Botez. Ideologic i estetic Mutaiile structurale ale personalitii umane din epoc (tipul decadent, mal defin de siecle) determin necesitatea unei mutaii estetice. Poezia simbolist este una exclusiv a sensibilitii pure. Ea se ntoarce asupra sa; nu comunic, ci se comunic. Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, fluide, vagi, fmuzicale, care sunt transmise recurgnd la analogie, la sugestie, utiliznd un limbaj poetic inedit. Reacie la pozitivismul epocii, care limiteaz reprezentarea lumii la datele imediate ale cunoaterii, confirmate de experien, simbolismul respinge conceptul de mimesis, de imitaie. Ca obiect al artei este proclamat domeniul impalpabilului i al imaginarului, subcon-tientul; nclinaia ctre stri sufleteti nedefinite, are ca reprezen-tri: nelinitea, nevroza, plictisul, spleenul, oboseala, angoasa, dis-perarea, amrciunea, macabrul, exotismul. Atitudinea comun simbolitilor de pretutindeni este respingerea mediocritii, a platitudinii unei societi stpnite de valorile materiale; ntre societate i nonconformismul scriitorului se deschide abisul. Pentru a atinge sufletul lucrurilor i adncurile subcontientu-lui, ei au recurs la analogie i corespondene, la puterea de sugestie a muzicii i a simbolului. Poezia devine fluid, incantatorie. Trsturile esteticii simboliste Simbolul. In mod obinuit, se consider c elementul esenial al poeticii simboliste l reprezint utilizarea simbolului, teraien care d i numele curentului. Simbolul este un substituent; el nlocuiete expresia direct i mediaz cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei. Procedeu artistic care, n baza unor corespondene sau legturi, nlocuiete i reprezint altceva dect elementul concret-real exprimat la prima vedere, simbolul este o imagine concret", avnd o semnificaie proprie, pentru o realitate ascuns, abstract. n literatur, simbolul a existat n toate epocile, dar simbolismul se difereniaz de alte curente att prin faptul c d imagini-lor poetice funcie implicit, i nu explicit simbolic, ct i prin faptul c are multiple semnificaii n contextul poetic. Sugestia. La baza tehnicii simboliste st sugestia, calea poetic de realizare a simbolului i de exprimare a corespondenelor/ a leg-turilor ascunse dintre lucruri, a strilor vagi, nelmurite. n concepia simbolitilor, accesul la transcendent nu se produce direct, ci pe ci

mediate, poezia fiind un fel de instrument de investigatie subiectiv, unde sunetele, cuvintele, parfumurile au misiunea de a releva misteriosul. Tehnica sugestiei se opune enunului explicit, rational, logic alctuit. Ea conduce spre o zon a vagului, a ambiguitii, prin care se creeaz posibilitatea conexiunilor, a unor lecturi multiple ale textului. Poeii simboliti mizeaz pe colaborarea cititorului. Sim-bolismul asimileaz trsturi ale picturii impresioniste (Monet, Degas, Renoir, Sisley): sugestia, suprimarea contururilor, efectele de lumin i umbr, preferina pentru nuan - Nuan, nicidecum Culoare (Verlaine, Arta poetica). Poeii simboliti nu descriu, ci comunic senzaii (coloristice, muzicale, olfactive) corespunztoare unor stri sufleteti. De exemplu, poezia despre corbii, mri, insule, faruri exprim aluziv, pe calea sugestiei, tentaia deprtrii i dorina de evaziune. Corespondenele sunt afinitile invizibile dintre diferitele pri ale universului (eu poetic i lume), care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri. Ele i-au gsit pentru prima oar ecoul n literatur n sonetul Correspondances (Corespunderi) de Charles Baudelaire, considerat ulterior art poetic a simbolismului. n cate-goria corespondenelor intr i analogiile ntre senzaii, emoii, tonuri. Sinestezia (corespondena senzorial) reprezint o asociere spontan ntre senzaii de natur diferit, care se sugereaz reciproc. Ea are, pentru simboliti, valoarea unei ci de acces la unitatea mis-terioas a lumii. Este prezent n celebrul vers Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund, din Correspondances (Corespunderi) de Charles Baudelaire, n poezia Vocale de Rimbaud, dar i n sim-bolismul romnesc: Oh! lucrurile cum vorbesc [...]/ Bronz, catifea, lemn sau mtase/ Prin grai aproape omenesc (n Rondelul lucrurilor de Al. Macedonski). Muzicalitatea. n efortul poeziei de a-i crea un limbaj pur, muzica este ridicat la rang de categorie poetic fundamental, da-torit posibilitilor ei de sugestie absolut: Verlaine - Muzic nainte de toate. [...] Muzicmereu i totdeauna..., Mallarme -Poezia nu e dect muzica prin excelen, Macedonski - Arta versurilor nu este nici mai mult, nici mai puin dect arta muzicii. Muzicalitatea, neleas ca senzaie interioar, poate fi expri-mat prin armonii verbale, pauze, asonane, aliteraii, refren i laitmo-tiv, prin repetiia obsedant a unor cuvinte, a anumitor vocale. Pentru crearea sugestiei i exprimarea nestingherit de rigorile versului clasic a micrilor intime ale sentimentului poetic (muzica interioar), simbolitii cultiv poemul n proz sau realizeaz inovaii prozodi-ce, explornd noi forme: strofa asimetric, versul liber, ritmurile variabile, care ar corespunde muzicii interioare. Pentru a crea sugestia, simbolitii folosesc adeseori versul liber, introdus in Frana de Gustave Khan i de Rimbaud, apoi impus de Rene Ghil. La noi, poemul lui Macedonski, Hinov, publicat m 1880, este printre primele n vers liber din poezia european. nnoirea orizontului tematic. Atitudinea poetic simbolist se manifests n preferina pentru anumite teme, motive i simboluri: singurtatea, nevroza, spleen-ul, reveria, crepusculul, toamna i ploaia, oraul, boala, moartea, decorul macabru, declinul, descompunerea materiei, evadarea n spaii exotice, marea, corabia, paradisurile arti-ficiale, parfumul, culorile, muzica, erosul, odaia, parcul .a.

EVALUARE CURENT APLICAII Exemplific resursele muzicalitii pe care le-ai identificat n textul poetic studiat. Pentru aceasta ai n vedere i afirmaia lui E. Lovinescu: n afar de muzicalitatea exterioar, inspiraia de calitate muzical are i alte mijloace de expresie ce sepot rezuma la sugestie. Sugestia constitute deci estetica simbolismului. Explic diferenele de sens ce ar rezulta n cazul absenei ultimei virgule din primul vers: La Polul Nord, la Polul Sud, sub stele venic adormite[,]/ n lung i-n larg, n sus i-n jos, se-ntind cmpii nemrginite... Scrie un eseu, de 20-30 de rnduri, n care s analizezi poezia La Polul Nord de Iuliu Cezar Svescu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere: precizarea temei poeziei i argumentarea afirmaiei; ilustrarea a minimum dou dintre cheile de lectur a unui text liric: titlu, incipit, simbol central, elemente de opoziiel de simetrie etc.; evidenierea trsturilor limbajului poetic sub aspectul particularitilor stilistice; exprimarea propriei opinii despre valoarea artistic a poeziei. Simbolismul a schimbat definitiv faa" poezie romneti a se-colului al XX-lea, instaurnd o nou sensibilitate, un nou limbaj artistic, impunnd, totodat, i noi teme literare: Tot ce este nou", modern ", n poezia romneasc i de la simbolism pornete pe multe laturi. Odat cu simbolismul apare o nou tematicpoetic, o nou atitudine liric, un nou stil, o nou estetic literar, i aceast contribute inovatoare se dovedete fecund, plin de nsemnate urmri Hterare. [...] El aducepeisaje noi, urbane si exotice, n baza unei evidente predilecii i aspiraii spre complexitatea civilizaiei moderne i nostalgia deprtrilor; o interiorizare, o adncire " i o esenializare" vdit a lirismului, care devine mai intim, mai discret, mai complex si, evident, mai profund; o capacitate mai mare de introspecie i analiz a contiinei, n zone nc neexplorate. (Lidia Bote, Simbolismul romnesc) SUGESTII BIBLIOGRAFICE Lidia Bote, Antologia poeziei simboliste romneti. Este cea mai ampl selecie de poezie simbolist aprut pn azi. Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti. Capitolele dedicate simbolismului demonstreaz c aceast direcie novatoare a schimbat criteriul poeticului n literatura noastr. Totodat, se ofer ana-lize ptrunztoare n legtur cu opera principalilor poei sim-boliti: Macedonski, Petic, Minulescu, Bacovia. Rodica Zafiu, Poezia simbolist romneasc. Volumul, extrem de util prin sistematizarea i bogia informaiei, cuprinde o prezen-tare a principalelor coordonate ale poeticii simboliste, o antolo-gie adnotat a celor mai importani poei i o bogat bibliografie.

Context istoric Simbolismul este primul curent din literatura romn care, prin Alexandra Macedonski i prin discipolii si, este sincronic cu eel european, fapt explicabil prin interesul unei pri a intelectualitii romneti pentru spaiul literar francez. In principiu, simbolismul romnesc, asemeni oricrui alt curent literar, cunoate o faz de apariie i de rspndire (1880-1900), una de maxima nflorire (1900-1915/ 1916) i o alta de regres, pn la dispariia sa din peisajul literar (ctre 1940). Etapa nceputurilor este una a tatonrilor, caracterizat prin apariia unor articole programatice i prin activitatea cenaclului i a revistei Literatorul (1880-1919, in opt serii, cu ntreraperi), conduse de Al. Macedonski, devenit ef de coal. Dac n plan teoretic, apar articole ce definesc liniile directoare ale acestui curent literar - Al. Macedonski: Despre logica poeziei (1880), Poezia viitorului (1892), Despre poezie (1895), Simurile n poezie (1895), npragul secolului (1899) sau tefan Petic: Noul corent literar (1899) -, in planul creaiei, realizrile rmn mai degrab sub semnul experimentului. Privit cu antipatie de reprezentanii Junimii (Titu Maiorescu, I.L. Caragiale, Duiliu Zamfirescu) sau de scriitorii din jurul revistei Contemporanul, care s-au coalizat mpotriva literaturii decadente", excluznd-o din cmpul artei, simbolismul romnesc de pn la 1900 a avut de nfrantat, n egal msur, i orientrile promovate de ctre direcia tradiionalist (semntorism i poporanism). Etapa de maxima strlucire a curentului se desfoar la nce-putul secolului al XX-lea, pn la rzboi (1900-1915/ 1916). Acum Literatorul i graparea din jurul su primesc un sprijin important de la o alt revist, ce devine o tribun a simbolismului, Vieaa nou (1905-1925), condus de Ovid Densusianu. Pe lng Al. Macedonski, autor al volumul Flori sacre (1912), ce marcheaz desprinderea de inflexiunile romantice ale tinereii i atest formarea unei variante simboliste originale, se afirm i alte personaliti poetice de autentic valoare: tefan Petic (volumul Fecioare n alb, 1902), Dimitrie Anghel (volumul n grdin, 1905), Ion Minulescu (volumul Romane pentru mai trziu, 1908) sau George Bacovia (volumul Plumb, 1916). In numai un deceniu i jumtate, au intrat n scen formulele eseniale: simbolismul caligrafiat i muzical (tefan Petic), simbolismul ornamental, cu reflexe parnasiene, izvort dintr-o cizelare atent a versului (Dimitrie Anghel), un sim-bolism al transei, al adncurilor (n unele poezii ale lui George Bacovia), tpate fiind prefigurate de experimentele simboliste din prima etap. Experiena simbolist a nceputului de secol mar-cheaz intrarea poeziei romneti pe fgaul liricii moderne. Dup 1915-1916, simbolismul romnesc trece in plan secund, devenind fundal pentru alte orientri novatoare in poezie, sau, rmas partial neconsumat, se prelungete prea mult la unii autori, pn spre 1940, cnd simbolismul european intrase deja n istorie.

Despre un model univoc i chiar unitar al simbolismului nu se poate vorbi, situaia poeziei romneti nefiind foarte diferit de cea a poeziei europene. In perioadele de manifestare a simbolismului romnesc, sunt mai multe modaliti de raportare la aceast micare. Pe de o parte, apar teoreticieni valoroi i efi de grupare, ca Al. Macedonski sau Ovid Densusianu, experimentatori, precum acelai Macedonski, n poezia cruia se combin simbolismul cu romantismul i parnasianismul, dar i poei care rmn definitiv repre-zentani ai simbolismului, precum tefan Petic i Ion Minulescu, sau poei minori i mimetici. Pe de alt parte, sunt poei care au gravitat in cercul lui Macedonski sau care au trecut initial printr-o etap simbolist, dar care au evoluat spre un modernism de sintez (Tudor Arghezi), spre traditionalism (Ion Pillat), spre expresionism (Adrian Maniu) sau spre micarea de avangard (Ion Vinea, B. Fundoianu). Statutul lui Bacovia este aparte, chiar dac debutul i afinitile l apropie de simboliti. Opera lui este receptat, n timp, att ca expresie a simbolismului autentic (toi simbolitii notri minori se regsesc n poezia lui ca teme, motive i atmosfer), ct i ca depire a modelului, spre zona expresionismului i a avangardei. Trsturi Cum s-a remarcat adeseori, trsturile simbolismului rom-nesc nu difer esenial de cele ale simbolismului european, ns o analiz atent poate constata o deplasare de accent ctre una sau alta dintre acestea. i n creaia poeilor simboliti romni se ntlnete tentaia pentru investigarea unor zone tematice noi (oraul tentacular, nevrozele, melancoliile autumnale, nostalgia deprtrii, singurtatea, evadarea, drama omului modern apsat de spleen, obsedat de ideea morii/ a bolii), preferina pentru imagini vagi, fr contur, pentru clarobscur, obsesia culorilor (albul, violetul, negrul) i a instrumentelor ale cror sunete sugereaz stri sufleteti (clavirul, pianul, vioara), cutarea valenelor muzicale ale cuvntului (cadena, aliteraia i asonana, ritmul luntric, repetiia, laitmotivul i refrenul, cci, scria Paul Verlaine, De la musique avant toute chose - Muzica nainte de toate), preocuparea pentru corespon-dene, desctuarea fanteziei poetice n utilizarea simbolului sau a sinesteziei, dorina de a experimenta noi tipare n prozodie. n schimb, ei refuz contemplarea pur sentimental a naturii i, de asemenea, logicul, explicitul, raionalul n favoarea sugestiei. Reprezentani In afara poeilor enumerai mai sus, i care formeaz nucleul cu adevrat valoros al autorilor simboliti, mai merit amintite i alte cteva nume, precum eel al lui Iuliu C. Svescu (1866-1903), al Elenei Farago (1878-1954), al lui ALT. Stamatiad (1885-1956), al lui Horia Furtun (1886-1952), cunoscut mai ales pentru poemul in-titulat Balada lunii, ori al lui B. Fundoianu (1898-1944), simbolist doar in anii debutului din care a pstrat cteva poezii pe care lea retiprit mai trziu n volumul Priveliti.

Poetul Alexandru Macedonski a scris despre simbolism, pentru prima oar, n revista Literatorul, n articolul Poezia viitorului. n urmtorii termeni: Simbolismul, n grecete symbolon, astfel zis semn, este numele modului de a se exprima prin imagini spre a da natere, cu ajutorul lor, ideii... Albeaa crinilor poate sfie altceva dect simbolul inocentei? Pornind de la aceste idei, pe baza experienei tale de via i a lecturilor de pn acum, precizeaz ce simbol pot ntruchipa urmtoarele obiecte sau evenimente: florile (trandafirul, ghiocelul), arborii (bradul, stejarul), animalele (pisica neagr, leul, maimua), psrile (privighetoarea, corbul), atrii (soarele, luna), culorile (rou, verde, negru), evenimentele accidentale (cntecul cucuvelei, apariia curcubeul). Cltoria a fascinat dintotdeauna, n literatura lumii devenind, deopotriv, tem i motiv literar, intens exploatate. Se poate vorbi de o varietate, practic nelimitat, de modaliti de a cltori - n plan real (n Munii Neamului de Calistrat Hoga), imaginar (O cltorie spre centrulpmntului de Jules Verne), simbolic (Odiseea de Homer), fantastic (Tineree fr btrnee i viafr de moarte, basm popular romnesc) .a.m.d. D cinci exemple de alte creaii, romneti i universale, care au ca tem, explicit sau implicit, cltoria, exprimndu-i opinia despre modul n care aceasta este reflectat n respectiva oper.