8/17/2019 o Scrisoare Pierdutahjhbb

1/2

O scrisoare pierdurtăDe I.Lc.Caragiale

Caragiale s-a remarcat atât ca prozator și ca dramaturg el oscilând între

comic și tragic, defnitorie pentru el find afrmația !"imt enorm și #ăd monstruos$.Dintre comediile sale se remarcă %O scrisoare pierdută$ care spre deose&ire decelelalte comedii are în centru lumea &ună. 'lementele clasice se îm&ină cu celerealiste de#enind o aspră satiră socială.

 (itlul surprinde elementul declanșator al con)ictului. "crisoarea lui (ipatescucătre *oe pe care aceasta o pierde. +emarcăm însă și alte scrisori cea a luiDandanace, polița neplătită a lui Cața#encu, depeșa pe care #or să o trimită laucurești ar/uridi și ranzo#enescu.

 (ema este #iața dintr-un orășel de munte înaintea alegerilor și sintetizează#iziunea despre lume a autorului și anume o lume ridiculă până la caricature în carepredominante sunt șanta0ul, demagogia, ipocrizia în /ață cărora singura armă esterâsul deoarece citându-l pe dramaturg %nimic nu-i pedepsete pe ticăloși mai multdecât rasul$.

Compozițional piesa cuprinde patru acte a#ând o structură clasică.Coordonatele spatio-temporale și anume %intr-un orășel de munte$ /ără numecon/eră te1tului caracter repeta&il. iind o operă dramatică, pe lângă structurăspecifcă pe acte și scene, la ni#el compozitional remarcăm și e1istenta didascaliilorce a0ută la punerea în scenă2decor, mișcare scenica,mimică, gestică, trăiri3, uneoria#ând semnifcații aproape sim&olice precum plasarea persona0ului *oe printreultimele în prezentarea de ineput cu mențiunea %sotia celui de sus$ în capul listeia)ându-se (ipatescu, iar (ranace pe poziția a treia. 'ste ast/el sugerat triungiul

con0ugal, dar și statutul de păpușar l protagonistei. iind o comedie, ironizeazăde/ecte sociale precum demagogia, șanta0ul, adulterul cu scopul de a le îndreptă,fnalul find /ericit deși la Caragiale în fnal con)ictul se rezol#ă dar situația nu sescim&ă.

Categoria estetică centrală este comicul. Comicul de situație se re/eră la întreaga încurcătură pro#ocată de scrisoare. "e adaugă însă triungiulcon0ugal2(raanace,(ipatescu,*oe3, cuplul gemic2ar/uridi, ranzo#enescu3,con/uzia24ui-pro-4#o-ul3. 'l este sustinut de cel de caracter și de cel de numedeoarece persona0ele sunt tipuri umane prin care sunt ridiculizate mora#urisoaciale.

*oe e tipul adulterinei și al cocetei, numele find de origine no&iliară, doardiminuti#ul 5oitica dez#ăluindu-i originea. 6rin suf1ul numelor (ipătescu și (raanace intră în antiteză, escu tinerețe și ace &ătrânețe. (raanace este tipulincornoratuluisi al demagogului, traana însemnând cocă moale. Inițial s-a crezut cănumele re)ectă modul în care persona0ul e dominat, manipulate de alte persona0e,

 însă critica modernă identifcă în numele său capacitatea de a se modela și de a seadapta situației. (ipătescu este amorezul comic, iar numele e#idențiază /aptul că eun &ăr&at plăcut de /emei.

8/17/2019 o Scrisoare Pierdutahjhbb

2/2

  6ersona0ele se defnesc și prin comicul de lim&a0 e1istând în te1t de/ormăride neologisme 2%/amelie$,$&ampir$3, etimologie populară2%scro/ulosi$3,nonsens2%curat-murdar$3, pleonasm2%ne-am răcit impreuna$3, ticuri#er&ale2%f1$,$curat$3 și inter/erența stilurilor27iță și cetățeanul turmentat i seadresează *oei cu coana 5oitica în loc de doamna (raanace3.

+emarcăm de asemenea comicul de situație deoarece intenția lui Caragiale ede a-și pune persoanele în situații cât mai amuzante cu scopul de a îndreptăde/ecte. 6rincipal în piesă e triungiul con0ugal2*oe, (ipătescu, (raanace3. *oe econducătorul partidului și al orașului prin soț și amant. ' caracterizată direct drept odoamnă &ună, eci#oc, prin care îi este e#idențiată și capacitaea, ce-i dreptstrategică, de a ierta dar și statutul de adulterină. 8tie să disimuleze, findconsiderată de (raanace simțitoare. 9umele, după cum am #ăzut, re)ectă pedeplin tipologia umană în care se încadrează. Indirect e cel mai &ine caracterizatăde /aptele sale și de relațiile cu celelalte persoa0e. :n situația inițială ea și

 (raanace sunt supuși unui șanta0 din cauza scrisorii pierdute. La fnal raportul se#a scim&a.

O scenă semnifcati#ă este cea în care *oe leșină și cei doi &ăr&atu, (raanace și (ipătescu, #or să o trezească &ătându-i în palme, stând de-o parte șide alta ei, reprezentând aproape grafc triungiul con0ugal, și trans/ormând-o pe*oe într-un păpușar desă#ârșit.

O altă scenă este cea a discuției dintre ea și (ipătescu, moment în care el egata de orice sacrifciu %ai să /ugim impreună$, pe când pentru ea iu&irea econdiționată, ceea ce o îngrozește cu ade#ărat find scandalul.

:n situația fnală *oe recăpătă controlul, findu-i readusă scrisoarea și îl iartăstrategic pe Cața#encu pentru a-l trans/ormă într-un acolit al ei. :n fnal, după cumam #ăzut, con)ictul se rezol#ă dar situația rămâne aceeași.

:n opinia mea, persona0ele *oe și (raanace find mai puțin satirizate încearcă să acopere pe scenă de/ectele lumii în care trăieșc, însuși ănica afrmânddezgustat %Ce lume, ce lume, ce lume$. Lo#inescu afrmă sec că opera esteraportată timpului respecti#, însă lumea contemporană re)ectă în aceeași manierăcomico-tragică scena persona0elor lui Caragiale.