i

[

o & ^ 0

f 9 5 8 www.cimec.ro

t e a t p u l REVIST LUNARA EDITAT DE MINISTERUL NVTMiNTULUI 51 CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

Redactor-ef : Horia D E L E A N U Colegiul de redacf ie : Simion

ALTERESCU, Rada BELIGAN, Ion FLOREA, Laureniu FULGA. Mihnea

GHEORGHIU, Horia LOVINESCU, W. SIEGFRIED, G e o r g e VRACA

www.cimec.ro

t e a t r u l

jebruarie jt 1 9 5 8

anul III

pag.

George Dem. LOGHIN Varietatea solufiilor scenice . . 3

Florin TORNEA Subtextele Sufletelor tar i" . . . 7

M. ALEXANDRESCLT Tendinfe n dramaturgia american . 16

I N T F L N I R E C U M A I A K O V S K I

Horea POPESCU De la spectacol la concepie ; Clin P. FLORIAN Pe fiful idcilor fundamentale . . 23

P I S C U I I

Este teatful undelof un gen sau un mijloc ? (Radv BELIGAN, N. DAVID, Mihnea GHEORGHIU, N. Al. TOSCANI) 34

N. Luchian BOTEZ Aurel Ion Maican 42

Sic ALEXANDRESCU Impresii de teatru din Belgia i Olanda . 50

C R O N I C A

Horia DELEANU Non multa 55 Florian POTRA Incercarea fantesiei, Dfumufi caf duc napoi ; Sergin MILORIAN Imagine a unui teatru ; Mira IOSIF Neglijarea mesajului ; Zno FODOR Cnd piesa e valofoasa si fegiroful talentat . . . / N. BARBU Tradiionalism i contemporaneitate ; Pericle MARTINESCU Teatru la microfon ; D. I. SUCHIANU - Teatru la televuiune ; Al. POPOVICI Teatru de ppui; FI. T. Cfonica cronicii . . 57

C i5h t *i www.cimec.ro

I N S E M N RI

Al. O. TEODOUEANU Vcfsul pe sccn ; Tadorel POPA Mihai Popescu ; Al. P. Doua genut difefite ; Replic provincial ; Pfemierea unof oameni de teatfu . . . . . . . . 8 0

M E R I PI A N E

D. VLAD Roadele unui conut s ; Laude preioase ; Ecouri pe mafginea Congfesului de la Vene(ia . g .

t i r i d i n . . .

U. R. S. S. , Italia, R. Cehoslovac, Belsia, R. D. Gefman, Spania, R. P. Polon, Danemarca, R, P. F. Iugoslavia, Ffanta, R. P. Chinej, Anslia, R. P. Bulgaria / S. U. A,, Brasilia, Austfia, . 871

CRI -REV1STE

Olga 2AICIK Clafitate i sobfictate . . 9

C A L E N PAR . . . . . . - 9 b

Coperfa: TonL Gheorghiu.

www.cimec.ro

GEORGE DEM. LOGHIN

Varietatea solutiilor scence

Oamenii de teatru din tara noastr slujesc azi eu convingere i devotament realismul socialist. Activitatea lor e cluzit de tradiiile raliste aie artei scenice romneti i de experiena progresist a micrii teatrale mondiale. Din pasionanta lor strdanie de a da glas pe scen adevrului vieii s-au nscut n ultimii zece ani spectacole valoroase, dintre care unele au avut un rsunet international remarcabil. Succesele dobndite constituie o trainic verificare a orientrii artistice i ideologice a teatrului nostru contemporan. n cadrul acestei orientri, actorii, regizorii i scenografii teatrelor noastre nu au folosit ns toate modalitile artistice pe care ni le pune la dispoziie realismul socialist.

Judecat n ansamblu, activitatea noastr teatral a manifestt tendinta i eu unele exceptii o mai manifesta i astzi de a gsi pentru rezolvarea spectacolului realist soluii prea putin difereniate unele de altele din punct de vedere al mijloacelor artistice eompoziionale.

Carenta sus-amintit se datorete n principal felului cum teatrele noastre i alc-tuiesc repertoriul, precum i lipsei unor puncte de vedere personale distincte n montarea unuia i aceluiai text.

Cu privire la repertoriu, trebuie s observm c, pn de curnd, majoritatea teatrelor noastre manifestau o inexplicabil reinere fat de prezentarea n premier pe t a r ^ a unor opre aparinnd dramaturgiei universale. Succesul consacrt pe o scen de obicei a unu teatru din Capital cu o anumit pies prea s constituie un criteriu infailibil n repetarea acelei piese la diferitele teatre din ar. Aa s-a ntmplat cu piesa fratilor Tur, Confruntarea, cu dramaturgia, lui Arbuzov, cu Hangia lui Goldoni, cu Micii burghezi a lui Gorki, cu Intrig i iubire a lui Schiller i cu altele.

i n vreme ce o parte din teatrele noastre se ntrec n reprezentarea aceleiai piese, rmn n afara preocuprilor oamenilor notri de teatru, partial sau n ntregime, dra-maturgi ce ar fi putut aduce prin prezenta lor n repertoriu o mbogtire a mijloacelor artistice raliste, chemate a fi folosite n arta spectacolului. Nu s-a ntrziat prea mult valorificarea scenic a unor capodopere aie dramaturgiei clasice sovietice, cum snt Baia i Plonia aie lui Maiakovski, sau Tragedia optimist a lui Vsevolod Vinevski, repre-zentate abia anul acesta de teatrele noastre ? De ce ateapt nc un loc pe care 1-ar mrita din plin n repertoriul teatrelor noastre piesele eroice aie lui Pogodin, cum ar fi Omul cu arma, dramaturgia lui Bertolt Brecht, sau cea a lui Garcia Lorca ? In an-

3 www.cimec.ro

samblul repertoriului instituiilor noastre n-iar trebui s gsim n permanen cel mai felurite aspecte aie dramaturgiei universale, ncepnd eu tragedia antic i trecnd prin Shakespeare, Molire, Lope de Vega, Goldoni, Goethe, Schiller, Gogol, Ostrovski, Tolsto, pn la Cehov i Gorki ? i totui, operele acestor corifei ai dramaturgiei universale snt nc doar partial reprezentate, fiindca teatrele noastre programeaz eu obstinatie numai i numai unele din piesele lor.

Materialul dramatic, prin tematica lui, prin genul i stilul n care este tratat de autor, prin mesajul de via pentru care se militeaz, dtermina i mijloacele artistice eu ajutorul crora se furete spectacolul. E clar deci c o cuprindere variat din punct de vedere al problematicii, genului i stilului textului dramatic va duce la o mbogire i perfecionare a modalitilor de exprimare artistica n spectacol. Caracterul interpre-tativ al artei actoriceti, regizorale i scenografice, pune aceast art ntr-o permanente dependen de dramaturgie. Cu ct textul va nsemna pentru creatorii spectaco-lului un stimulent n furirea unor imagini artistice inventive, originale, expresive, su-prasaturate de ideea operei dramatice, cu att va crete capacitatea emoional a repre-zentaiei teatrale, n fond miestria realizatorilor ei.

Asistnd la desfurarea Festivalului Unional al Teatrului Sovietic, ce a avut loc n a doua jumtate a lunii noiembrie la Moscova, am avut prilejul sa vrifie n practica teatrului sovietic temeinieia afirmaiei de mai sus. Pornind de la un repertoriu n funcie de profilul artistic al fiecrui ansamblu, teatrele sovietice participante la festival au de-monstrat nu numai nivelul nalt de realizare al spectacolelor prezentate, dar i propria lor individualitate creatoare, folosindu-se de la un colectiv la altul variate mijloace de creaie, ceea ce a reprezentat o strlucit lecie despre multilateralitatea realismului so- cialist.

mi voi ngdui cteva exemple. Caracterele puternice aie dramei lui Tolstoi : Puterea ntunericului au gsit n actorii Teatrului Mie interprei ideali. n acest teatru, unde tradiia scepkinian a imprimat jocului actoricesc o tensiune clocotitoare, drama eroilor lui Tolstoi se consuma ntr-o febr scenic de o rar frumusee. Minunatele glasuri aie ctorilor acestui teatru, apte sa dea valoare cuvntului pe registre ntinse, creeaz o ar-monie demn de micrile unei simfonii. Aciunea fizic e folosit cu zgrcenie, ceea ce d jocului scenic o impresie de monumentalitate, perfect ncadrata de realismul unor decoruri n care arhitecturalul se mbiri cu picturalul, ajungnd la formulari de o poezie tragic, de neuitat, n actul n care Aniutka vestete naterea copilului Anisiei i al lui Nichita. Pictorul scenograf Volkov a soluionat decorul acestui act crend o atmosfer apstoare cu ajutorul unui umbrar din ostree, ce leag casa de magazie i peste care spnzur o vegetaie abundent. Lumina e oprit s ptrund astfel n ograd. Penum-bra e n contrast fericit cu coloritul viu al luminii de pe strad, vizibil peste ngr-ditura din fundul scenei. Pata de lumin devine astfel un mijloc compoziional de o rra putere de sugerare. Ea joac n compoziia spectacolului un nsemnat roi n crea-rea atmosferei necesare. n actul final, lumina inund scena, realiznd un efect de soare de var n amiaz, ntr-un dramatic contrast cu frmntrile eroilor piesei.

Am insistt asupra funciunii pe care elementul decorativ o are la Teatrul Mie fary. a se nelege de aici c el ar fi preponderent n arta spectacolelor acestui teatru, ci doar ajuttor al jocului actorului , pentru ca cel de al doilea exemplu pe care vreau sa-1 dau despre individualitatea instituiilor teatrale sovietice este un spectacol al Teatrului Maiakovski" cu piesa Aristocraii a lui Pogodin, n care decorul aa cum l nelegem noi ndeobte ntr-o pies de teatru nu exista. Regizorul plaseaz spectatorii

4 www.cimec.ro

att n sal ct i pe scen, rezervnd pentru jocul actorilor un platou, plasat n prosceniu, format din doua triunghiuri, unul eu suprafaa spre sal, cellalt spre scen, eu ipotenuzele aezate cap la cap, asigurndu-se astfel o perfect vizibilitate din orice punct a-i privi spectacolul. Pe acest platou se petrece ntreaga aciune a piesei. Dispensndu-se de dcor, regizorul Ohlopkov i-a concentrt inepuizabila sa fantezie ereatoare pentru a transpune materialul dramaturgie n spectacol prin intermediul jocului actoricesc. n reprezentaia teatral de care ne ocupm, actorii aveau sarcina s realizeze prin interpretarea lor, nu numai caracterele eroilor interpretai, dar i s sugereze locul aciunii prin comportrile umane cel mai expresive. Jocul actorilor aprea astfel n toat splendoarea lui, investit eu o deosebit for de convingere i de integral captare a emoiei artistice a specta-r torului. Situaii deosebit de dificile deveneau credibile pentru spectator, datorit miestriei deosebite a actorilor. Iat un exemplu : doi eroi se arunc la un moment dafc n ap, se urmresc, se ntlnesc i ncep o lupt. Apa e marcat" printr-o pnz neagr, pe care o agita doi mainiti. Din loc n loc, pnza are nite guri, pe unde actorii care noat" pe sub ea pot ptrunde afar, ntoemai ca prin ochiurile apei, ncierndu-se. Cu atta credin jucau actorii teatrului Maiakovski" aceast scen, nct aveai impresia c se afl n mprejurrile propuse de locul aciunii. Realismul interpretrii cra atmosfera autentic, necesar adevrului vieii exprimat n piesa lui Pogodin.

Am aies doua exemple din spectacolele vizionate la Moscova, care vdesc dou di-recii artistice uor de deosebit ca mijloace de realizare, dar n acelai timp unitare prin scopul propus : zugrvirea veridic a vieii. A putea nmuli exemplele dac m-a opri asupra mijloacelor artistice cu care M.H.A.T.-ul realizeaz viaa luntric a persona-jelor, asupra proeedeelor de comdie proprii Teatrului de Satir, a interpretrii poetice de la Teatrul Gorki" din Leningrad, ce activeaz sub ndrumarea artistic a lui Tovsto-nogov, sau asupra montrilor stilizate pe care le realizeaz cu atta finee artistic regizorul Vivien, pe scena' Teatrului Pukin" din Leningrad.

M voi mrgini ns s subliniez, cu ajutorul unui exemplu desprins din activitatea teatrelor vizionate de mine la Moscova, cel de al doilea aspect al problemei n discuie i anume rolul pe care-1 joac, n mbogirea metodelor raliste de nscenare, viziunea per-sonal a creatorilor unui spectacol. Am vzut excelenta comdie a lui Maiakovski, Plonia, n interpretarea a doua teatre din Moscova : primul poart numele autorului piesei, cel de al doilea este Teatrul de Satir. Pornind de la spiritul comediei lui Maiakovski, de la corosivitatea replicii sale de polemist, de la gndul su clarvztor, cel doua teatre au folosit mijloace distincte de soluionare scenic a spectacolului. La Teatrul Maiakovski", scena nepmanilor cu care se deschide piesa constituie un exemplu eloevent pentru orien-larea general a spectacolului. La ridicarea cortinei, nepmanii nvlesc din toate unghiu-rile scenei i aie slii, strivindu-te, agasndu-te, trezindu-i zmbetul prin ridicolul lor. nscenarea i amintete, oarecum, procedeele artistice a ceea ce istoria spectacolului a reinut sub numele de teatru de blci". Teatrul de Satir te oblig, prin mijloacele lui de nscenare, s-i formezi o v^ziune istoric asupra fenomenului social, prezentat de Maiakovski la nceputul piesei sale, nfind o lung deplasare, cu ajutorul unei culi-sante, a unui ir de figuri de nepmani imobilizai n atitudini caracteristice ocupatiifr negustoreti. Ambele soluii slujesc satira lui Maiakovski, dezvluind din plin, prin ima-gini artistice captivante, fondul de idei al piesei i contribuind totodat la demonstrarea practic a multiplelor posibiliti de nscenare pe care le ofer realismul n arta spectacolului.

5 www.cimec.ro

Teatrul romnesc, fidel principiilor realismului socialist, are datoria de a dezvolta succesele dobndite pn acum. Unele colective teatrale din tara noastr i-au manifestt individualitatea artistic prin viziunea proprie eu care au solutionat diferite piese din repertoriul lor.

n activitatea unor regizori tineri din tara noastr se simte dorina de a nnoi pro-cedele raliste de nscenare, n funcie de structura operei dramatice reprezentate. De curnd, regizorul Horea Popescu, montnd comedia lui Maiakovski Baia pe scena Teatrului Muncitoresc C.F.R., a gsit soluii scenice inventive de o maturitate artistic deosebit. Aceleai preocupri le-a manifestt i Sorana Coroam n punerea n scen a piesei Vr-jitoarele din Salem. Aceste realizri, alturi de altele, bine intenionate dar mai putin izbutite, constituie exemple demne de urmat pe linia cutrilor, a tendinei de a mbogi n permanen mijloacele actuale, revolutionare, aie expresivittii scenice.

www.cimec.ro

FLORIN TORNEA

SuDtextcle juletelor tari"

Marea, cumplita drjam a convingerilor i realizrilor dramatice aie lui Camil Petrescu cl care, n anii imediat urmtori primului rzboi mondial, n plin epoca a confictelor i soluiilor salonarde, ncerca s impun n teatru un roi contiinei i con-flictek>r de contiin din om a fost s i se conteste tiina de a scrie teatru sau, ma rog, harul creaiei dramatice. Socoteam aceast dram consumat la noi, mcar din clipa sn care_juri.__vzut Blcesu. Ocolul temtor al repertoriilor teatrelor noastre fcut operei 'dramatice a lui Camil Petrescu ar fi trebuit, e drept, ntr-un fel s-mi fie dovad ime-diat c m nelam. Puneam ns acest ocol pe seama unei tiute exigene, vdit exage-rat, pe care xegretatul autor al Jocului ieleior obsdt de amintirea ntmplrilor care au dus la scrierea Falsului tratat pentru uzul autorilor dramatici le avea n legtur eu punerea n scen i eu interpretarea pieselor sale. Adevrul e c aci m nelam. Ne-recuno.scirt ca scriitor dramatic, nc din anii nceputurilor sale (ani, n acelai timp, ai unei acrite i dezmate atmosfere de culise i negustorie teatral), Camil Petrescu este, spre surprinderea noastr, i astzi, pentru unii judectori (i, din pcate, nu dintre cei ipsii de un real i valoros sim de nelegere i ptrundere al faptului de art), refuzat preuirii pe planul creaiei dramatice. Faptul mi pare eu att mai greu de ntmpinat eu ct asemenea refuz este aezat pe argumentul tehnicitii (dificultile de a concilia con-veniiie i rigurozitile dramei" eu pornirile de analist aie autorului Patului lui Procust ;

greutile insurmontabile" de a mpca tehnica teatrului" eu tehnica de explorare psi-2iologica" proprie romancierului1) ; aadar toemai pe argumentul care, pentru caracterul lui strangultor de initiative i oblignd la o neiertat pietrificare n conformism a limi-telor xreaiei dramatice, l^a nveninat eu osebire pe Camil Petrescu chiar din clipa debutului su.

rConveniile i rigurozitile" dramei, tehnica teatral" eu tt ceea ce vor ele s nsemne pentru un dramaturg meteugrie, cel ce a scris Jocul ieleior i Danton i Bl-

chiar militeaz pentru o literatur dramatic profund realist i-i mrturisesc adeseori opinia c nu se poate concepe, fr riscul eecului, o dram de adnci rezonane actuale, aternut pe tiparele i respectnd rigurozitile i conveniile" dramei de altdat.)

Cu virtuile scenice de necontestat pe care Suflete tari trebuia s le demonstreze, ? le-a demonstrat, Camil Petrescu dorea s ating dou objective. Era nti un obieciv personal : acela de a deschide i pentru sine porile nguste aie unei ceti teatrale lene-vite la mndria sterilelor dar infailibilelor virtuoziti meteugreti n respectarea cla-sicului i ndelung bttoritului pentagon (sau triunghi) desenat cndva, pentru uzul teh-nicienilor dramaiicju_jde Gustav Freytag : lenta, expozitiva intrare n aciune ; nnodarea; rapid a aciunii ; trecerea, cu complicaii, dac se poate, spre culminaie ; panta, eus peripeii i surprize, spfe catastrot ; verticala vertiginoas a deznodmntului...

A scris astfel, Camil Petrescu, o pies care nu va putea s cad, oricum ar fi inter-pretat, aa ca un automobil de campanie care merge pe orice drum, orict de mcinat de noroi sau accidentt de gropi de obuze"3 .

n adevr, tehnic, drama Suletele tari se deschide ca n cel mai bune familii de produse dramatice, gustate i apreciate pe atunci, pe o anumit atmosfer : casa fr: aer ori cu aer muced al unei ultime i uscate ramuri, gta s, cad i s pleuveasc ntru: eternitate coroana, altdat ilustr i mult ramificat a unui vechi dar acum putregit arbore de genealogii boiereti ; casa lui Matei Boiu Dorcani. Numele lui se mai scandeaz nc plin de respect, n cercurile nalte aie vremii (vremea : deceniul premergtor p r i -mului rzboi mondial), vreme din ce n ce mai mult colorat i invadat de marea ajunsa i atunci puternica burghezie. erban Saru-Sineti (cunoscut nc din Jocul ielelor ca frunta al unui mare partid burghez i ca posesor, printr-un asasinat ne-descoperit, al unei mari averi) se pstreaza nc, fa de ilustrul nume, n postura intimi-dat a parvenitului, la fel ca i fa de soia lui care, fiic de neam boieresc, nu uita c: s-a~milit pe sine i i-a umilit tagma din care se trage, cstorindu-se cu el (i vezi Jocul ielelor consimind din dragoste pentru copiii comuni, s-i fie complice la asasi-natul ce i-a mbogit). Cas cu ziduri groase, cal de cetate" ; cu locatari stpni pe sine,, obinuii s priveasc lumea de sus n jos (ndeosebi jupnia" Ioana Boiu^ fiica btr -nului Matei Dorcani) ; cas ascuns vederilor de afar. E o cas care, considernd fr ndoial planul tehnic dramatic, secreteaz parc prin nsi linitea larg n care plutete, misterul. i e menit, de aceea, s ite ntrebri, s ae curiozitatea, s detepte convin-gerea c aici trebuie sa se petreac ceva desigur o rsturnare (de situaii, de valori. de echilibru). E nevoie doar de o contrapondere. Aceast contrapondere se afl jos, ni aspiraiile nebuneti aie umilinei demne care-i tgduiete propria ei stare i care ine s se dovedeasc lumii i siei ca o for latent, cu att mai rscolitoare i mai cople-itoare, cnd se va dezlnui, cu ct mai arogante i mai rigide snt zidurile ce-o umbresc Andrei Pietraru, fecior de rani modeti, modest arhondolog al casei Boiu-Dorcani, i-a sleit toate veleitile nutrite cndva pe bncile universitii, i le-a lsat s se-topeasc ntr-o ratare fr ntoarcere, urmrind zi de zi, vreme de ase ani, din umbra umilei lui funcii de bibliotecar al casei acesteia a mucezirii ncete dar ngmfate, o-singur int : s ctige privirile i preuirea pn la urm dragostea Ioanei Boiu.

Situaiile snt aadar, tehnic vorbind, dintre cel mai elementare : Andrei Pietrarw va trebui declanat spre atingerea intei. (Aceasta o va face un personaj senin, Culai Darie,. fostul su coleg de universitate, ran rmas, n spiritul lui, cu bunul sim sntos af ranului.) n schimb, Ioana Boiu va trebui structurat dup o linie de caracter potrivnic aciunii lui Andrei ; ct mai voluntar, ct mai cerebral, ct mai inflexibil, mai distantay

3 Camil Petrescu, Addenda la Falsul tratat, 1947.

S www.cimec.ro

mai desprins de orice mprejurri prevestitoare. Ea va trebui n acelai timp sa fie roas de obsesia realizrii sale, dincoace i dincolo de etica de cast care o falsific i o juguleaza. (Idealul ei n trecut, patroana ei", e Suzana Boiu, ruinea arborelui", d a r eroina care a salvat de la moarte un haiduc, lundu-1 de brbaf...) Aa fel, Ioana Boiu va putea fi i contrariat n majestatea ei aparent, de iniiativa oarecum agresiv, a. lui Andrei Pietraru ; va putea fi i convins de valoarea spiritual i moral a aceluia care a cutezat s-i ncalce iatacul i s-i nfrunte mndria ; va putea fi i nvins n lupta minte la minte, contiin la contiin i inim la inim eu acesta ; va putea fi i satisfcut n dorina ei ascuns de a rpta, n conditfile veacului ei. gestul din-trecut al patroanei" sale.

Drama s-ar ncheia, ntr-un fel, aici. Dar s-ar ncheia fais aici. Cad ea cere i u deznodmnt dincolo de cazul particular Andrei Pietraru - Ioana Boiu, n via, n so-cietate. Ea cere justificarea prezenei de cast sfrit dar nchis oricrui intrus, a lui Matei Boiu Dorcani ; cere justificarea prezenei de bun sim i de contiin a limitelor a lui Culai ; cere justificarea prezenei personajului-umbr, Elena, cea gta, pentru fe-ricirea lui Andrei, s-i jertfeasc mut dragostea ce i-o poart i propria ei realizare... Drama se cere, tehnic, sa fie un circuit nchi&, eu concluzii generalizaoare. Aadar :: realizarea lui Andrei e o realizare precar (eu vdite, chiar dac pe loc i aprig dezmin-ite porniri ariviste). Andrei va renate la identitatea lui uman i social din momentul n care va smulge din sine, eu contiina necesitii (i chiar dac eu experiena morii), obiectul falsei sale nlri, pe Ioana. Ioana, la rndul ei, va gusta n sngele ei senzaia.

: crud a unei prbuiri ireparabile, prbuire care, prin tatl ei ultimul urma al unei familii de logofei, vornici, sptari, toi boieri velii" dobndete proporiile unei pr-buiri istorice, a castei sale i a casei sale, eu toate zidurile ei groase ea de cetate"...

Tehnic, concluziile acestea nu acoper, nici nu cer sa fie acoperite momentele tari, surprizele, peripeiile, marile schimburi i succesiuni de replici care mic i coloreaz i

Scen din actul I

9 www.cimec.ro

pn la urm calific, pe acest plan al tehnici-tii , aceast lucrare dramatic drept o dram pasional, cu vdite i utile zcminte sociale.

Calificat eu asemenea pies ca vrednic bres-la al teatrului, Camil Petrescu consuma ns n acelai timp unul din cel mai subtile i mai larg semnificative gesturi polemice din lunga i chinuita lui cariera de spadasin al ideilor rsturntoare de false valori. Cci el intro-ducea n cetatea teatral ce i se deschisese, odat cu miestria necontestat a iscusinei sale tehnice, calul troian" al dramei din-colo de artificiu i tehnic, al dramei ce se strduia s coboare, din aparenele imediate i din folosirea scenic a aparenelor, adnr: n cunoaterea realitilor.

A initia i a impune n scrisul nostru dra-matic ceea ce Camil Petrescu numea tea-trul de cunoatere" era al doilea obiectiv ur-mrit cu osebire de dramaturg scriind Su-flcte tari4. Acest teatru trebuia s curme ,.jocurile cu vorbe", practicate de fctorii de "teatru ai vremii dar care apreau ridi-cole celor ntor din tranee nc palizi". Acetia, dup ce vzuser direct moartea", se artau dornici s revad pe scen gestul

care acolo nu minea", s descopere n teatru sensul care n clipele de ndoial i dezna-dejde i chinuia rscolitor" acolo...

Acest teatru se voia aadar un teatru al marilor ntrebri i al grelelor rspunsuri; un teatru al cutrilor sincre, aadar al adevrului ; un teatru care-i cerea s arunci viaa adevrat n plasa realitilor sociale cum ai arunca o inim"... Camil Petrescu distingea o prpastie ntre realitatea sufleteasc" i realitatea verbal"; ntre adev-rul efectiv care cutremur sau lumineaz contiina i adevrul proclamt care-o las rece. Dup dnsul, teatrul mnuind prin excelen coninuturi sufleteti nu-i mai putea revendica dreptul la o funcie social nalt dac uita c urgia de fier i foc" vrea eroism mut, i dac rm- renuna la nflcrarea fardat i automat" ; dac se meninea la ridicule sforrii dramatice" i nu ncerca nii piloii convingerilor contemporain".

U n asemenea teatru nu putea fi ns un teatru al tehnicii pur i simplu. Distincia ntre tiina tehnicii de teatru" (pe care o socotea un bun ctigat") i experienele pur dramatice" la care se hotrse, e, n aceast privin, gritoare. Un asemenea teatru pleca de la nevoia unei cercetri atente, amnunite a tuturor mijloacelor noastre de gndire, de organizare a exprimrii i chiar a simirii". Drama se configura n nsi contiina uman, pe msur ce aceast contiin descoperea, eu ct mai lucid, eu att mai d r a -matic, adevrul. Ea se constituia aadar, dincoace de orice fabul prestabilit i din afar condus, pe intervalele care duc singure prin revelaii succesive n contiin", de la nceoare la eviden, de la aparen la esen, de la fapt la semnificaie, de la

Mircea Anghelescu (Andrei Pietraru) i Doina Tuescu (Elena)

4 Spre iniierea i promovarea teatrului de cunoatere'.', Camil Petrescu pornise din capul locului i struise de-a lungul ntregii lui cariere att n dramele sale ct i n cronicile i inter-veniile sale teoretice n lumea teatrului. Cu Sulete tari el ncerca ns o promovare indirecte a acestui teatru pe Scenele noastre.

10

www.cimec.ro

luzie la adevr. Viaa interioar dobndea n aceste mprejurri un roi necunocut sxib regimul pieselor anecdotice i al eroilor pro-iectai pe sensuri unice ; sub regimul accen-telor i expresivitii de-a gata exterioare t)ri crend cu cliee de expresivitate consa-crat o iluzie a profunzimii i a singulari-

.tii". Lumea de afar rsun n contilna omului n chip varit i contradictoriu. Ecoul lumii exterioare se traduce eu att mai real pe planul expresiei artistice, cu ct el atinge un organism moral" mai complex, mai adnc, mai ramificat, mai sensibil".

De aci, o seam de consecine n opera dramatic i n arta reprezentrii ei pe scen : o mai ntins i mai concentrat atenie acor-dat proceselor de contiin, iscate n om de contactul lui eu mediul social nconjur-tor ; strduina de a descoperi odat i m-preun cu eroul adevrul vieii, nu de a i-1 oferi confecionat dinainte i deci neconvin-gtor ; strduina nu de a marca pur i sim-plu un conflict ntre dou poziii divergente n care aflm eroii unei drame i de a ur-mri desfurarea i felul cum acest conflict se deznoad, ci de a msura gradul de nece-sitate n realitate a acestui conflict, tensiunea pe care acest conflict o nate i sensul pe care dezlegarea conllictului l lmurete n contiina eroilor. Drama i reprezentare a vieii interioare, sufleteti, ele pretind scriito-rului o familiaritate mai puin diletant i convenional cu cuceririle psihelogiei umane, iar interpreilor nu doar o rutinier naturalee" ci ,,o inteligen profund cu aphcaie direct vieii", o sensibilitate receptiv fa de o ct mai complex varietate de sen-zaii", o necontenit curiozitate", o imens dorin de a cunoate adevrul"5.

Tehoica dramatic apare aadar pus n sliyba dramei, a teatrului de cunoatere ; aa cum tehriica reprezentrii scenice se simte nevoi a se adapta i ea acestui teatru, pe calea regie interioare". Regia aceasta, Camil Petrescu o initia n acelai timp cu scrierea primelor lui lucrri dramatice, opunnd-o regiei curente care, n ciuda multi-plelor exprimente i orientri aie vremii, i aparea dispus spre vizualitate gratuit fru-moas, aadar spre surprinderea i reproducerea ori spre stilizarea realitii n ceea ce avea ea exterior aspectuos, colort i nesemnificativ micat. Regia curent se arta prin urmare lui Camil Petrescu neadecvat nelegerii n profunzime a unui text dramatic, cu att mai puin a unui text dramatic a crui esen i aie carui sensuri rezid n interior". De aci sporul preventiv de exigen pe care-1 dovedesc scrierile sale dramatice, ncar-cate" ca adevrate caiete de rgie, cu indicaii interprtative la mai fiecare replic ori personaj. Pe aceste indicaii interprtative socotite i azi de unii drept dovad peremptorie a inaptitudinii tehnice de care ar fi suferit Camil Petrescu n scrisul su dramatic autorul Sufletelor tari punea, cu subliniat putere, un prt superior nsui textului vorbit, fiindca ele privec micarea interioar a interpreilor, ritmul debitului,

Olga Tudcrache (loana) si V. Valentlneana (Matei Bolu-Dorcanl)

5 Camil Petrescu, Teze si antiteze.

Il www.cimec.ro

tonalitatea i intensitatea vocii, intenionalitatea gesturilor" i deci, fiindc numai e le dau semnificaie real acestui text vorbit". Reproul de comentar literar eu virtuoziti lirice" aduse acestor indicaii al cror caracter e n adevr adesea metaforic i care nie se mulumesc s marcheze micrile personajului, s atrag atenia unor accente coni-nute n replica personajului"6 , mi se pare un repro iari de ordinul vechilor nep-turi cte s-au ncercat altdat, n cel mai bun caz nenelegtoare, mpotriva teatrului lui Camil Petrescu. Faptul c transpunerea lor scenic" n-a ajuns niciodat s mul u-measc deplin pe Camil Petrescu, e dparte de a fi un argument n dovedirea ca dramele lui ar fi false romane, drame pentru lectur" adic. Dimpotriv. Eu rmn s cred,-mpreun eu Camil Petrescu, c pentru un bun interpret nu exista text nerealizabil sce-nic fie el acest text, niruire de consideraii filozofice sau tiinifice". i-mi ngdui siL judc pe aceti interprei dup msura n care au inut seam ori nu, de semnificaiile si nu doar de litera i logica imediat aie rolului. mi ngdui s cred c rolul poate fi trait i valabil trait nu n litera sau n sensul lui imediat logic, ci numai n semnifi-caiile lui. De aceea socotesc c trebuie sa judec spectacolul n funcie de viaa, de pro-blemele i sensurile pe care autorul le-a vzut existnd nu n expresia neltoare a aspec-telor de suprafa, ci n contiina personajelor lui, n acea contiin pe care cuvntul i: gestul nu le-ar putea exprima dac ar fi golite de infinitatea de nuane nerepetabile,. vzute" i urmrite de autor dar eu neputin a fi, n stadiul actual al psihologiei, altfel clarificate dect metaforic.

Am cutat n adevr s vd n munca regizoral a lui Constantin jncu strdania de a umple ntmplrile dramei Suflete tari eu un coninut 'mai puin direct dect acela a unei obinuite, verbal emoionante" drame pasionale ; de a face din ea mai puin n. subsidiar i mai puin la modul imaginilor murale i o primar dram social" cumi biruise" Suflete tari n 1922 i n 1937.

Ce doream ns s vd oferindu-mF-se mai mult n Suflete tari, astzi ? ...n 1937, dup reluarea dramei sale la Teatrul National, Camil Petrescu puseser

s i se traduc piesa n franuzete pentru o proiectat reprezentare la Paris. Cu binecu-noscuta lui aversiune fa de aproximaii, el s-a oprit, cu ndelungi reflecii, cnd a avut n fa o prim variant a textului tradus, la titlu. Nu-i plcea tlmcirea literal a titlului. I se prea prea dura, prea prcisa, prea lipsit de orizont. A ncercat cteva ver-siuni, fr s ajung ns la o formula ultim, mulumitoare. Faptul 1-a nciudat pe-Soare Z. Soare care se afla de fa i cruia i se prea van atta cutare, cci, zicea el, un titlu e la urma urmelor un titlu". Suflete tari, rspunse atunci Camil Petrescu, a s -cunde un fond amar de ironie. mi pare ru c nu am marcat aceast ironie n titTul romnesc, mcar cu trei puncte de suspensie. Suflete tari e n adevr drama lui Andrei Pietraru, drama nebuniei lui. Dar cine din toat aceast dram poate fi socotit suflet tare ? Toi au pretenia unei trii luntrice i orgoliul de a i-o dovedi. Acest orgoliu ascunde ns la fiecare dintre ei fie c e boierul Matei Dorcani, fie c e inflexibila Ioana Boiu, fie srmanul Andrei Pietraru contiina unei structuri canceroase, bol-nave, menit prbuirii, a acestei trii. Srmanul Andrei Pietraru..." i, ca n urma unei revelaii, Camil Petrescu izbucni : Asta e : Ces pauvres mes fortes, sta-i "titluL sta este substratul amar al dramei"...

A fi dorit sa simt n spectacolul de la Teatrul Tineretului ceva din ironia amar care strbate ansamblul dramei. C. Sincu s-a dovedit ns un regizor mai curnd aLyiziu-nilor analitice, dect al nchegrilor sintetice. _E1 a urmrit cu osebire drumul personajelor luate n parte i, firete, aa fiind, i-a fost greu sa impregneze rolurile lor, fr artificializare ori falsificare, de o substan strin sarcinilor lor puternic dramatice, cum este substana ironiei.

fi V. Mndra, loc. cit.

12 www.cimec.ro

Poate c o atenie mai aplicat asupra decorului i-ar fi nlesnit ceva, n aceast privin. Dar M. Rubingher a respectt prea n litera lor indicaiile bogate, minuioase aie autorului, n loc is le neleag pe linia semnificatiei lor. Dac Camil Petrescu a avut, n teatru, vreo repulsie, a avut-o n mod deschis i deosebit fa de atmosferizarea naturalist a scenei. De o asemenea atmosferizare s-a apropiat M. Rubingher n scrupu-loasa-i respectare a detaliilor dcorative indicate de autor. De aceea, n ciuda acestei res-pcctri, spectatorul nu realizeaz casa eu ziduri groase ca de cetate", atmosfera de , b-trnesc... i de mpcare cuminte" n care trebuie s simi c se va prcipita drama ; nu Tealizeaz nici iatacul jupniei" eu tt mobilierul ei mult i pestri ca pe o ncpere care

J Teprezint spiritul rafinat i pretenios, autoritar i rigid al loanei Boiu, chiar dac acest spirit e predispus sa mbine motivele bizantine eu liniile lui Dante Gabriel Rosetti, eu culorile lui Luchian i eu vase persane... Cu att mai puin poate realiza spectatorul,

f/ -din atmosfera decorului, ceaa de ironie amar cu care Camil Petrescu nelegea s-i "tnvluie drama.

Dar Suflete tari este, n acelai timp, i drama lui Andrei Pietraru, intelectualul care i-a permis s-i lase robul din el" sa viseze i sa se dezlnuie ntr-o societate

de stpni ce-i folosesc viaa ca pe o unealt, ce-i preuiesc valoarea uman mai mult pentru pitorescul ei, dispreuind n el i terfelindu-i demnitatea, structura etic, fora spiritual, contiina latent a unei superioriti certe de cuprindere i de simire intelec-tual a rosturilor vieii i lumii. Pornit din nenelegerea, dar i din desconsiderarea resorturilor sociale date, i crescut astfel la dimensiuni insolite, , nebunia" lui Andrei Pietraru urmrete cucerirea unui pisc pe Ioana Boiu. Dincolo, deasupra acestui pisc, se nal el, Andrei Pietraru nsui. Cucerindu-.se pe sine i dovedind loanei Boiu c se poate cuceri pe sine, el i va dovedi siei i ei i lumii ei, c este n adevr unul dintre cei tari". Dar precum copleirea spiritual a loanei Boiu a nsemnat prbuirea ntregii ei lumi de orgolii adunate i alimentate istoric, autocucerirea lui Pietraru nu se poate svri dect prin gestul suprem al nfruntrii morii, gest care coincide cu revelaia n contiina eroului a unui adevr ce se proiecteaz dincolo, afar din el. Acest adevr vorbete despre imposibilitatea realizrii omului ntr-o lume construits i realizat m-potriva lui.

Drumul plin de hrtoape luntrice, de reineri i elanuri, de stngcii i cutezane, -de abulie i nflcrare, de calm calcult i de izbucniri spontan, de hotrre i ndoial, pe care-1 face Andrei Pietraru ,,necajndu-se" pe realiti i insinuri, pe convingeri i

simple bnuieli, pe mprejurri i pe oameni, pe sine i pe jupnia", pe dragoste i pe via ; drumul acesta nebunesc i contorsionat spre adevr, am fi dorit s-1 vedem str-pungnd spectacolul de azi al Sufletelor tari. Aceasta pretindea regizorului o preocupare iniial : a descoperi i a mica n prim-planul dramei pe inteipretul nebuniei lui Andrei Pietraru. A ocoli aceast preocupare sau a-i micora nsemntatea a fost n toate mon-

v trile scenice de pn acum aie Sufletelor tari pcatul lor originar. Camil Petrescu ar fi privit i realizarea lui Sincu, la fel ca celelalte realizri mai vechi (din 1922 i 1937), eu nemulumit cltinare de cap. i-ar fi spus : Eroul piesei nu i-a gsit in terpre tul . . ."

Nu vom osndi prea mult pe Mircea Anghelescu. n poetul insular" din Romanticii el a fost ndrumat s-i compun o masc : o masc. i exterior i luntric, edulcorat, zbrcit n revers de liniile unor rviri dinainte pregtite s se exprime exploziv, dezor-donat, ostentativ. Masca aceasta, cu mici corective sfrit de secol", i-a fost meninut de Sincu. N-am putut citi pe faa compus-tras a lui Mircea Anghelescu, n privirile lui liri-coide i n toat nfiarea lui (de la supleea pe care i-o subliniaz costumul pn la lavalier i plete), asprita fa luntric, rdcinile forei virtuale, prezena pregtit s devina masivitatea de cremene n stare s rmn n picioare chiar dac trei puhoaie s-ar prbui neateptat" asupr-i, masivitate care avea s fie chemat s copleeasc i sa

13 www.cimec.ro

arunce n umbr toat viata din juru-i lumea plin i sigur de sine a casei Dorcani eu jupnia n frunte. Mircea Anghelescu a urmrit eu scrupulozitate, faz eu faz, drumul rolului su : a fost un blibliotecar ters, stngaci, timid, dlicat ; a trait eu agitaie" poate prea excesiv intrarea n necaz" ; a lansat (n sine) cteva surprize de efect tare, n iatac, n aprigul joc ,.pe via i pe moarte" eu rigiditatea i opacitatea moral $i sentimental a jupniei ; a realizat eu druire vadit, dei prea dezarticulat, prea rsfirat pe scen i prea strident prcipitt, momentul revelaiei sale ultime viziunea falsitii, imunitii i inaccesibilitii valorilor pe care le crezuse ncununate n Ioana Boiu. A fost ns n ansamblu un student, mai curnd dect un ratt, un amorez, mai curnd dect o fla-cr moral gta s incendieze scena. Contiinciozitatea jocului su justific laude aduse actorului i-1 feresc, cum notam mai sus, de osnd critic.

De ce 1-a distribuit ns C. Sincu pe Mircea Anghelescu n Andrei Pietraru ? i mai aies de ce 1-a meninut n roi (spre paguba lui, dar mai eu seam spre paguba mesa-jului dramei) ? Andrei Pietraru e un om care a renimat, dar despre capacitile i velei-tile cruia n-avem voie sa ne ndoim. Totui Culai Darie, eu jovialitatea rubicond a lui Gheorghe Oprina, l copleete. Doar textul dramei vorbete de o rezisten a lui Andrei n faa apelurilor pe care Culai le face, la vechiul bun sim i vechea tarie a colegului su de altdat. Doar textul ne vorbete de o lasitudine gra, impasibila, a lui Andrei n faa adevrurilor rostite de Culai mpotriva casei i mpotriva funciei de slug a casei" n care acelai Andrei a sfrit prin a se complace, de dragul Ioanei. Umorul lui Oprina e mai puin gras dect pare, i s-ar cuveni poate sa fie mai puin gras dect pare. Oprina are ns n faa lui un partener care nu pune nici o piedic bonomiei sale structurale i care las pn i indignrile sale s capete turnur bonom. Mircea Anghelescu: este apoi copleit i de personajul-umbr, de Elena (Doina Tuescu-Pucariu). Discreia simpl i cald a Doinei Tuescu are o for de penetrabilitate, n cel cteva mrunte apariii aie ei, care literalmente stnjenesc (nu-i o imputare, dimpotriv e un elogiu ce-i aducem) n Mircea Anghelescu putina unui rspuns corespunztor. Al. Pop Marian (n care, ca sa fiu drept, nu recunosc deplin antecedentele tenebroase aie lui erban aru-Sineti, ministrul de justiie din Jocul lelelor) are o apariie i o evoluie de scen episo-dic. Totui nu-1 uit. Nu-1 uit nici pe prinul Bazil erban. Dimpotriv, gestul aristocrate rostirea uor i nazalizat distins, privirea studiat prin monoclu i pasul arcuit, care com-pun prin Al. Critico pe rivalul lui Andrei Pietraru la simpatiile Ioanei Boiu, au o si-guran caracteristic pe care dei i ea episodic anevoie o vezi nfruntat, chiar n furia unui duel (de neconceput dect pentru c o spune textul), de lipsa de coeziune i de pasta rozacee eu care Mircea Anghelescu a fost lsat (ori poate ndrumat) s nchege? faa lui Andrei Pietraru.

n opoziie eu asemenea fa, V. Valentineanu (btrnul Matei Boiu-Dorcani) n-ar f trebuit s-i consume atta gam de mijloace de expresie cte a folosit. Aceste mijloacc-snt de altfel neindicat ntinse pe coarda tremurtoare a melodramei. Matei Boiu-Dorcani e un boier care pstreaz eu trie orgoliul deart al unei misiuni mesianice a clasei sale, dei are contiina inevitabilelor rsturnri sociale. Totul e s putem dura, fie i-n umbr" e lozinca lui. Prbuirea lui nu poate de aceea sa fie tnguitoare. Chiar dac aceast pr-buire e legat de o catastrof sufleteasc personal de printe care triete rostogolirea de necrezut pentru el a trufiei fiicei sale, care aisista la moartea vie" a ceea ce fcea tria. i frumuseea vieii" i convingerilor lui. De altfel, Matei prsete scena, n indicaiile lui Camil Petrescu, eu un nenduplecat dispre" fa de Andrei. E drept, o asemenea ieire din scen ar fi fcut incredibil spectatorului Victoria pe care Mircea Anghelescu o repurteaz n schimbul de principii etice eu Valentineanu. Aa cum incredibil pare triumful de poet minor, nicidecum de for teluric dezlnuit, pe care Mircea Anghelescu u r -meaz s-1 aib n raport eu jupnia" Ioana Boiu.

14 www.cimec.ro

Olga Tudorache a fost n adevr, dac pot spune aa, prea n roi pentru partenerul ei. L-a covrit de-a lungul ntregului spectacol, de la cea dinti apsat i mrunt ritmat replic pe rare o rostete ; de la cea dinti sfredelitoare sau indiferent privire pe care o arunc celor din scen i slii ; de la cel dinti gest, greu de toat povara unei majestti crbral construite, pe care o deseneaz. Cu ochii mari, fici, arztori" ai idealului ei n trecut", care ocolesc parc tt ce e urciune pmnteasc" ; cu fruntea nlat i limpede" a aceluiai idal cu care aduce att de mult, frunte dispreuind bucuriile de prt mrunt aie celor din jur", Ioana Boiu era chemat s-i domine clanul i, deopotriv, neluata n seam i timida fptur a lui Andrei. Dar numai pn n momentul n care acesta crete la proporjile unei forte ce o depete. Olga Tudorache nu are ns iniia-tiva de a se lsa depit de Mircea Anghelescu. Ma ntreb, de-ar fi avut o atare iniia-tiv, ce ar fi izbutit s dobndea

MIRCEA ALEXANDRESCU

I cndinte n dramaturgia atnercan

O analiz mai larg i mai n profunzime a fenomenului teatral din S. U. A. te oblig de la bun nceput sa faci o constatare cap^a'a, care despic doua planuri n urm-rirea felului n care acesta se manifesta : o parte a dramaturgiei americane reflect, ne-nchipuit de fidel, un anume spirit ce domina viaa societii de peste ocan mercant i l isme. Exista, aadar, o dramaturgie mercantil care alimenteaz scenele Broadwayului eu piese ce trec prin cenzura comercial". In afara acesteia i aproape fr nici o contingenta eu ea, exista o dramaturgie care lupt pentru adevr, dreptate i umanitate, o dra

maturgie vie i emoionant, care vibreaz la suferinele omenirii i' d glas idealurilor nalte : dramaturgia din afara Broadwayului, dramaturgia .off Broadway", cum i spun americanii. Aceasta din urm continua o tradiie care-i are obria n perioada rzboiului civil i se dezvoit n secolul XIX , cnd ncepe s abordeze de multe ori problme sociale, n aceast privin este, credem, de ajuns s amintim The Contrast (Contrastul) a lui Royall Tyler, o satir ascuit la adresa ornduirii din America, apoi The Octoroon (Corcitura) a lui Dion Boucicault, inspirat dup nuvela lui Mayne Reid, n care autorul abordeaz eu mult curaj problema negoului eu. negri.

Dar s ne ocupm mai nti de Broadway-business, de scenele care lanseaz vedete, staruri i autori, folosind toate mijloacele propagandei comerciale.

Dramaturgia Broadwayului a trit i triete nc din exploatarea unor subiecte considerate vandabile". De pe aceste scne s-au lansat imnuri nchinate superioritii rasei albe, pentru a menine i strni la maximum spiritul de dispre i opresiune mpotriva negrilor ; s-au lansat calomnii politice la adresa ornduirii socialiste, sau s-a pledat eu un patos zgomotos n favoarea modului de via american.

Cu vremea, teatrul din Broadway a ajuns o formula pe care am fi nclinai s-o numim teatrul-burs", pentru c menirea lui e de fapt de a stabili cote de valoare pentru actori, autori i piese. Pentru a vedea lumina rampei, o pies trebuie s mplineasc n primul rnd condiia succesului de casa", sa nu contravina vederilor trustului i s nu fie anti-american" (aceast din urm condiie oblig n bun msur ca dezvoltarea dramaturgiei eu mesaj, combative, s se manifeste n afara Broadwayului).

Este interesant de reinut c sursa privilegiat de inspiraie a autorilor de piese pentru Broadway o formeaz apologia aspectelor ngative aie societii americane. S-a crt astfel o adevrat coal care de multe ori a polarizat, pentru un rstimp mai lung sau mai scurt, chiar i autori de incontestat valoare, dar care s-au lsat tentai de ctig

16 www.cimec.ro

(e cazul c amintim aci de Tennessee Williams i de Clifford Odets, ca sa nu pomenim dect despre doi dintre cei mai vestii).

Rrd pe rnd, scenele snt inundate de piese care dezvolt sau ridic la nalimi ce se pietind de mare art", destinele tragice aie unor exemplare anormale. Cazuri clinice snt ridicate la rangul de eroi, iar dezaxaii snt proclamai exemplare originale aie societii americane. n anii d ;n urm, la colecia destul de bogat de subiecte i surse de inspiraie, provenind toate din tenebrele unei societi scuturat de spasme i convulsii, s-a adugat un nou capitol, un filon bogat i virgin, asupra cruia s-au orientt venic nsetaii dramaturgi ai Broadwayului. Este vorba de problema sexual litera A a dramaturgiei", aa cum o immete criticul american M. Zolotow. Acest critic pornete s fac o analiz amnunit a cauzelor care au dus la decderea spectacolelor Broadwayului. i ntr-un articol, din care se degaj n bun msur i capacitatea autorului de a intui adevruri obiective, Zolotow ajunge la concluzia c aceast problem domina preocuparea dramaturgilor i a manageri-lor de pe Broadway, scontndu-se ca prin ea sa se nvioreze ntreaga activitate a acestei scne. Iat, de pild, ce spune criticul mai sus amintit.

Astzi, sexualitatea este eu siguran unul dintre cel mai obinuite mijloace de intrig n teatrul Broadwayului. Orice fel de pies, fie ea muzical sau de ait fel, se re-iolv n jurul complicaiilor sexuale. i, aproape n fiecare dram serioas, problemele sexuale apar negreit nainte de sfritul actului doi." !

Marston Balch, un ait critic american, analizeaz i el problema acestei crize i ajunge la concluzii foarte pesimiste :

Piesele snt desigur experiene emoionale spune el dar e timpul s ne ntre-bm dac nu cumva am ajuns la un punct de saturatie, n ce privete vizionarea de drame ngative, anormale i eu morbul descompunerii n ele. Ne ntrebm, n orice caz, dac spectatorii i comunitatea noastr teatral au nevoie de astfel de experiene...

Sntem eu mult mai plonjai n confuzie dect iluminai de ceea ce vedem. Aceste experiene snt mai de grab o negare a vieii, o mutilare a ei. . ."

Un ait critic, pe care-1 citeaz nsui Balch, este Robert Edmond Jones care, ntr-un mesaj intitult Ctre un teatru nou, spune rspicat : La ora aceasta este greu de gsit la noi n ar o art teatral (se refera far ndoiala la produciile Broadwayului - n. n). Am ajuns s ne mulumim eu lucruri de o foarte proast calitate. Ne lipsete prospeimea, str-lucirea, austeritatea i elevarea. . . fr de care teatrul se transforma ntr-o simpl afacere de Broadway. . . Se fac copii dup copiile copiilor. Toate acestea se datoresc, n parte, o-vielii noastre de a ne apropia n mod realist de problme i aceasta na face s rmnem n urm."

Subiectele snt ntr-adevr stereotipe. Construcia pieselor de asemenea : o aventura amoroas ntre un tnr abia ieit de pe bncile colii i o seductoare ,,girl". Bineneles, intriga este dparte de a fi o fireasc poveste de dragoste i se transforma ntr-o scabroas legtur anormal, patologica (ca de pild n piesa Seven Years Itch apte ani de m"n-crime) sau n cunoscuta i mult trmbiata Bus stop (Halta), care exceleaz n porniri de erotism.

Caracterul stereotip al pieselor, morbiditatea subiectelor, lipsa de inut artistic, toate acestea fac ca Broadwayul s-i piard spectatorii. n adevr, nc de mai mult timp, publicul a nceput sa manifeste un vdit interes pentru piesele care rspund marilor n-trebri aie omului i aie timpului nostru. n faa acestei tendine, managerii Broadwayului au ncercat n ultima stagiune o nviorare" prin infuziuni eu clasici : Shakespeare, Bernard Shaw, Ibsen, Cehov etc.

Nu tim ce efect va fi avut aceast terapeutic eu obiectiv mai mult comercial dect structural, susinut prin mijloacele ultramoderne de propagand. Dar micile afie aie

1 M. Zolotow Thtre Arts".

2 Teatrul 17 www.cimec.ro

unor trupe care au grij s-i lipease un mare en-tte Off Broadway" nfrunt ns eu eroism i ostentaie strlucitoarele reclame neonice. i nu numai la New-York exista ase-menea grupri de adepi ai unui teatru adevrat. Pe ntreg cuprinsul Statelor Unit, pe lng universiti, mai aies, trupe de teatru mrunte sau grupuri de amatori, crora muli dramaturgi le furnizeaz piese, desfoar o activitate scenic legat de problemele vieifc i de aspiraiile nalte aie umanitii.

Snt problme spcifie societii americane sau problme aie ntregii umaniti pe care le abordeaz nencetat, sub toate faetele lor, dramaturgi de renume. Se analizeaz eu predilecie poziia omului ntr-o societate n care domina legea implacabil a banului. U n cald umanism i dtermina pe alii s se aplece asupra unei tragedii de lung durat, nc foarte acut n S. U. A. : problema negrilor.

Aa, de pild, afacerismul, aceast permanen a societii americane, a constituit subiectul unei piese nc n 1911, n ajunul primului rzboi mondial. Este vorba de piesa de rsunet i succs la vremea ei The Boss (eful) a lui Edward Sheldon, n care autorul ncerca, dei eu timiditate, s aduc n lumin unele aspecte din viaa politic i afacerist a rii.

Dup rzboi un nume prominent se instaleaz pentru mult vreme pe firmamentu dramaturgiei americane : Eugen O'Neill a crui dram Beyond the Horizon (Dincolo de zare) i creeaz reputaia unui dramaturg de mari resurse, att n ce privete observaia realitilor, ct i adneirea implicaiilor fenomenelor.

Opra lui O'Neill marcheaz nceputul unei re n dramaturgia american. Beyond tlie Horizon (Dincolo de zare), Anna Christie, Emperor Jones (mpratul Jones), "The hairy Ape (Maimua proas), Dsire under the Elms (Patima de sub ulmi), Strange interlude (Straniul interludiu) ca i multe altele nc dau greutate patrimoniului dramaturgie contem-poran american.

Eugen O'Neill este ntr-adevr una din acele figuri asupra creia critica s-a angajat pe fgaul unui consens. Criticii, i afirm importana ca. dramaturg i, n acelai timp, admit c el este un interpret tipic al vieii americane. Unui din cei mai autorizai cerce-ttori ai operei lui O'Neill, criticul A. Block, scrie de pild : Genialitatea lui O'Neill" const n aceea de a fi crt personaje care s se ridice la rolul de simboluri. Fiecare din piesele lui reflect cte un aspect din aceast nencetat lupt ce se d n sufletul omului. De aceea, drama psihologic a fost dus de O'Neill la apogeu, iar sufletul omului s-a regsit eu miestrie descris, eu toate pasiunile i dezamgirile lui".

Exista desigur i dezacorduri. S-a spus despre el c este realist, ronrantic idealist, naturalist, expresionist, psihanalist. Dar toate aceste clasificri diferite nu fac dect sa arunce, fiecare n. felul ei, cte o lumin asupra acestei complexe figuri. Adevrul este c O'Neill a fost episodic, aa cum s-a spus n privina structurii sale artistice. El este un ex-perimentator neobosit, care s-a strduit eu ardoare sa exprime n forme concentrate idei i aspiraii aie contemporaneitii. i este ntr-adevr un experimentator care mrita s fie cunoscut. n decursul activitii i creaiei lui, O'Neill i-a schimbat de multe ori punctele de vedere, dar toate acestea n scopul de a putea s analizeze n modul cel mai profund viaa din jur.

,.In primele sale piese spune istoriograful Russel Blankenship O'Neill a fost dintre dezamgiii epocii postbelice care nu putea s cread n nimid i s-a orientt dup aceea ctre naturalism, satir, nihilism sau burlesc." Este o afirmaie care trebuie reinut, deoa-rece ea exprima nu numai o caracteristic a lui O'Neill ci a unei generaii care, neorientat n ce privete tendinele evoluiei viitoare a societii, se oprise doar la negarea nromentului' actual, la negarea condiiei acelei epoci.

Fr a avea intenia de a tirbi eu ceva nimbul lui O'Neill vom preciza totui c opra lui, reflectnd acea dezorientare postbelic de care vorbea i criticul american mai suspomenit, a fost mai degrab un refugiu din care i-a cluzit gndul eu preferin spre.

18 www.cimec.ro

orizonturi mistice, abstracte, pierznd uneori din vedere viaa eu aspectele ei concrte, pmntene.

Dar O'Neill a mai trit dup primul rzboi mondial i un ait mare eveniment, care a zguduit ntreaga societate american i a avut urmri dintre cel mai nsemnate asupra dramaturgiei : crahul financiar din 1930. Acest eveniment a avut darul de a stimula ne-nchipuit de mult pe autori. Micile i marile tragedii aie omului simplu erau tt attea su-biecte ce se impuneau ateniei scriitorului. Criza rbufnise i cuprinsese toate pturile sociale i toate domeniile vieii. Nedreptatea se exacerbase, iar n acest vrtej al suferinei, desperrii i morii, omul simplu eu problemele lui se afla la discreia marilor forte aie trusturilor, aie plutocraiei. Viaa tuturor acestor milioane de fiine a fcut pe data obiectul cercetrilor i reflectrii artistice din partea unor tineri i viguroi dramaturgi, crora li s-a alturat n mai multe rnduri i O'Neill. Problemele muncitoreti, lupta grevist, mizeria, condiiile de via promiscue, dezndejdea oamenilor muncii i a negrilor, ndeosebi. ap-reau n acele zile mai izbitor ca problme ce-i cereau neaprat dezlegarea. Ele devin, n aceste clipe, obiective centrale n scrisul celor mai moderni scriitori americani.

Astfel, problema negrilor, una din cel mai strigtoare din S. U. A. s-a vzut oglin-dit de O'Neill n Emperor Jones (mparatul Jones) sau n Hairy Ape (Maimua proas) ; apoi nedreptile sociale snt abordate de Tennessee Williams n Streetcar named Dsire (Un tramvai numit dorin), de George Sklar n Stevedor, unde autorul atac un dublu aspect : cel al condiiei muncitorului ct i cel al represiunilor rasiale. Personajul principal, un negru, este bnuit c a violt o alb i e omort pe loc. Vestea prigoanei mpotriva lui a trezit ns un adne ecou printre muncitorii albi, care i sar n ajutor. Sosii prea trziu, ci i gsesc tovarul de munc mort, dar faptul acesta trezete n ei reacia care se produce instantaneu sub forma unui atac mpotriva celor ce le lineaz tovarul de munc.

Albert Bein scrie n aceast perioad o piesa de rsunet Let Freedom ring (S rsune libertatea). Tt atunci, Clifford Odets scrie una dintre cel mai minunate piese eu subiect muncitoresc Waiting for Lefty (Il vrem pe Lefty). O greva a oferilor de taxi i-a inspirt lui Odets aceast pies. Lupta grevist este ilustrat eu mult dramatism i condus eu mn sigur spre un deznodmnt tragic : moartea oferului Lefty, conductorul grevei. Odets a cutat i a izbutit s ilustreze n piesa sst unitatea ce exista n rndurile muncito-rilor, n lupta comun.

Norii celui de al doilea rzboi ncep s ntunece orizonturile i o problem de via i de moarte pentru ntreaga omenire, pentru tineri i btrni, pentru popoare mari i mici se cere reflectat n dramaturgie. I-au consacrt piese Sherwood Anderson Waterloo Bridge (Podul Waterloo) i Idiot's delight (Plcerea nebunilor), fcnd din ele acte de acu-zare a rzboiului. Cu mult imaginaie Irving Shaw n a sa Bury the dead (Morii s fie ngTopai) imagineaz un tablou aproape apocaliptic, o pledoarie de mare rezonan mpotriva rzboiului. Morii ies din morminte pentru c au mrit nelai i vor s se ntoarc la via. Oficialitatea trimite mpotriva lor fore, poliie i preoi i, cnd toat aceast rprimanda eueaz, trimite rudele morilor s-i conving s se ntoarc n groap.

Paul Green n Johnny Jonson urmrete i el destinul omului simplu din momentul cnd este recrutt i pn ajunge pe front, n timp ce Williams Joyce Cowen n Family Portret (Portret de familie) i propune s ilustreze urmrile dezastruoase aie raboiului asupra individului.

Trebuie s amintim apoi piese antifasciste ca, Till the day I die (Pn n ziua cnd am sa mor) a lui Clifford Odets, una din cel mai vestite.

Problemele tineretului nu snt nici ele neglijate. Golden Boy (Un biat care face bani) a lui Odets se bucur nc de faima celei mai bune drame sportive a tineretului ame-rican. Pe aceeai linie se nscrie i piesa Lillianei Helman The childrens hoitr (n ceasul copiilor). Viaa periferiilor este puternic redat de ctre John Steinbeck n piesa de mare r-

19 www.cimec.ro

sunet, dup care s-a turnat i un film, Of mice and men (Oameni i oareci) ca i n piesa Dead End (Fundtura) a lui Sidney Kingsley.

Viaa fermierului american n-a cunoscut nc o mai vie i mai pregnant ilustrare ca n piesa, fcut dup romanul cu acelai nume al lui Erskine Caldwell, Tobacco Road (Drumul tutunului).

Perioada celui de al doilea rzboi mondial a cunoscut acest curent lgat de pro-blemele rzboiului, de destinul omului n aceast conjunctur de combatere a fascismului.

Anii de dup rzboi nu ndeprteaz pe dramaturgi de obiectivele sociale. Unii autori, ca de pi Ida Garson Kanin n a sa Born yesterday (M-am nscut ieri),

atac direct problema, n cazul de fa, plutocraia afacerist eu metodele i elurile ei. La fel de direct abordeaz problemele Saroyan n Time of your life (Miezul vieii), refe-rindu-se la destinul i aspiraiile unor tineri. Tt astfel procedeaz i Steinbeck. Repertoriul teatrelor amricane din ultimii zece ani cunoate ns o varietate de lucrri n.care modul de abordare a problemei este de multe ori indirect, psihologist.

Alturi de Arthur Miller a crui contribue o considerm cea mai de seam dintre tendinele actuale aie dramaturgiei amricane eu piesele sale Moartea unui comis-voiajor, Vrjitoarele din Salem, Vedere de pe pod se ntlnesc cel mai des piesele lui Saroyan, Garson Kanin, Lillian Helman, Clifford Odets, ca sa nu citm dect dintre cei mai renumi'. Dou piese ns au crt n jurul lor mult agitaie i au strnit efervescena cri-ticii. Este vorba de Tea and simpathy (Ceai i simpatie) a lui Robert Anderson i The cal on a hot tin roof (Pisica pe un acoperi ncins) a lui Tennessee Williams.

Ceai i simpatie este fr indoial una din piesele de mare succs de peste Ocan si din occidentul Europei dar, n acelai timp, ea este i foarte discutat. Critica american i reproeaz autorului faptul de a aduce un subiect din viaa colegiilor fr s-1 trateze ns n spiritul tradiionalei moraliti i al puritanismului yankeu. Alii i-au reproat autorului faptul de a-i fi conturat prea in extremis personajele, pe tinerii studeni din piesa sa, c aciunea este legat de o fragil ipotez de psihologie a adolescentului.

Credem c piesa nu este totui o simpl ncercare de psihanaliz a procesului de masculinizare a unui tnr. Dei de-a lungul a trei acte, o uoar, aproape imperceptibil afeciune, ntre tnrul Tom de 18 ani i tnra soie a profesorului su Reynolds, se nate ^i se adncete pn la mplinirea ei n final, totui, analiza piesei dovedete c nu acest deznodmnt a constituit obiectivul principal al autorului. Ne demonstreaz grija sa de a justifica la fiecare pas evoluia prin cauza social care o dtermina. Condiiile de fals moralitate, de puritanism ipocrit, abundena de prejudeci stupide care guverneaz viaa unei ntregi societi dealtfel snt indicate n piesa lui Anderson drept cauze ce duc la n-buirea dezvoltrii bunelor caractre. n esen, reiese c acest climat pe care piesa l suge-reaz i care de fapt este acela al unei mentaliti dominante n societatea american se arat a fi climatul de preferin doar pentru brute, ipocrii i mediocriti lipsite de per-sonalitate ; este acea atmosfer n care originalitatea eu orice prt se manifesta n spiritul ieftin cancanier i calomniator. n schimb, cinstea, gingia sufleteasc i sensibilitatea uman, artistic, a unui tnr cum este Tom din aceast pies, snt obiect de batjocur pentru un tineret eu puternice porniri farvestice. n ultima analiz, aceast atitudine a

El nu a mpins n adncime analiza situaiilor i caracterelor ci le-a unilatera-lizat, spre a se sluji de ele mai degrab ca de nite simboluri aie unor categorii de oameni. Dar, fcnd aceasta, Anderson le-a srcit din punct de vedere uman, i n acelai timp, ntregul eafodaj al piesei ne apare ca o simpl schma de implicaii i complicaii ntre nite simboluri vag umane. Observaia elementului social n-a putut, de aceea, sa capete nici amploarea i nici vigoarea unei adevrate combateri a rului observt, ci a rmas doar o candid constatare a unei stri de fapt.

Tennessee Williams, n Pisica pe acoperiul ncins, abordnd o tem ce are multe puncte comune eu aceea a lui Anderson i n ultima analiz, eu temele de preferin aie dramaturgiei i literaturii americane (s-ar putea ajunge astfel la o adevrat problem de psihanaliz a psihanalitilor americani, pn ntr-att de obsdante snt anumite terne), i folosete observaia sa, mai adnc i mai abil, n scopul de a obine efecte foarte pu-ternice. Abilitatea sa de a transpune n literatur problme de psihanaJiz patologic i-a nlesnit crearea unei piese eu a'tmosfer i nerv, dar inuman i dizolvant n esena ei. Tennessee Williams generalizeaz de fapt nite observaii de laborator pe cazuri neobi-nuite, iar modul cum o face, intenia sa ca scriitor, i trdeaz preocuparea de a obine senzaia de oc n rndul spectatorilor crora li se adreseaz.

Dq aceea, aceste doua piese, mult discutate azi, ridic mai degrab problema nsi a dramei sociale americane : problema orientrii ei.

De bun seam, c n afara pieselor scrise anume pentru succesele de cas, pentru Broadway, exista piese exploatate de aceste scne, fr s le fi fost destinate anume. Printre altele, este i cazul acestor doua piese de care ne-am ocupat mai sus. Dar ele, dup prerea noastr, nu se ncadreaz n producia Broadwayului. n acelai timp, prin nsi prezena lor, ele fac s se nasc ntrebarea: cui snt destinate?

Prima are aerul unei investigaii timide, ntr-un domeniu n care mijloacele da ob-servaie nu snt ndeajuns de ptrunztoare i nici curajul autorului nu-i ndeajuns de ro-bust pentru a releva rul pn la capt. Simpatia lui ns, se manifesta vdit n favoarea victimei nefastei influente a rului social.

Cea de a doua pies pare s ignoreze nsi existena oamenilor normali, recunos-cnd-o doar pe aceea a cazurilor patologice.

i una i alta eludeaz problema omului obinuit, iar omul obinuit se vede n 3-tuaia de a viziona mai eu seam piese n care nu este vorba despre el. Oare nu este aceasta n sine o problema a dramaturgiei americane ? i apoi, crearea acelei atmosfere de angoas, de team de sine nsui, de viitor, nu este ea menit s intimideze omul i sa-i ridice un vl negru n faa problemelor vieii ?

n aceste condiii, cel dou tendine la care ne refeream la nceputul acestui articol se manifesta eu o deosebit claritate. Pe de o parte cea a Broadwayului, urmrindu-i eu nverunare obiectivul comercial. n afara ei, exista o ntreag pleiad de dramaturgL ce, fiecare n stilul su propriu, eu viziunea lui, ncearc fie s deslueasc sensuri noi fie ca se rezum la exprimarea unor realiti, fr a intui vreo cale de ieire din impas.

Singurul dramaturg care pare s pun eu seriozitate problema viitorului dramaturgiei americane este Arthur Miller. ntr-un studiu consacrt acestui subiect i publicat ca introducere la ultima sa pies Vedere de pe pod, el analizeaz pe larg problema, afirmnd ntre altele c drama social american a generaiei noastre trebuie s fac mai mult dect analiz i s observe canavaua relaiilor sociale. Ea trebuie s ptrund n natura omului, aa cum este ea, pentru a descoperi ce nevoi are, astfel ca nevoile s poat fi amplificate i exteriorizate n termenii unei concepii sociale. Aadar, noul dramaturg dac vrea s-i mplineasc menirea, trebuie s fie un psiholog mai profund dect cei din trecut i n acelai timp trebuie sa fie contiert de zdrnicia izolrii vicii psihologice a omului".

Mai dparte n dezvoltarea concepiei sale Miller conchide afirmnd c drama zilelor noastre trebuie s ne arate ncotro mergem acum, cnd sntem eu toii mpreun".

21 www.cimec.ro

Paleta dramaturgiei americane este alctuit din doua culori principale si mai multe nuane. Observaia psihologic este metoda de preferin a construirii de perso-naje. Uneori, aceast observaie este astfel cluzit nct ea s poat dezvlui cauzele sociale aie dramelor umane, coninnd n sihel o condamnare a lor. Cnd ns aceast conT damnare nu apare n mod vident, trebuie s se in seam c invocarea morbidi-tii din necesitate de culoare, de cadru, de atmosfer, n vederea dezlegrii cauzelor de ordin social, este o limita impus, n bun msur, de mprejurri obiective, de o anumit politic cultural oficial care ncurajeaza eu predilecie morbiditatea ca pe un scop n sine i o exploateaz comercial.

Aa fiind, asemenea piese slujesc cteodat acelui adevr pe care-1 slujete romanul lui Faulkner de pild, cci dezvluind morbiditatea ca pe o component a sistemului social, pledezi adesea n mod indirect pentru transformarea societii. De asemenea, aducnd pilda de eroism, discret i modest, a omului de rnd, aa cum o face Miller n Moartea unui comisvoiajor, slujeti cauza umanitii n aceeai msur n care o face Hemmingway eu minunatul su pescar din Btrinul i Marea. Iar dac de multe ori mesajul este camuflat i indirect, nu trebuie s uitm c la ceasul cnd scriem aceste rnduri, unui dintre cei mai mari dramaturgi ai Americii ispete rigorile unui anumit comitet, ce-i propune sa com-bat necrutor curajul de a spune lucrurilor pe nume.

www.cimec.ro

N T L N I R E C U M A I A K O V S K I

Este oare un semn de maturitate a teatrului nostru, un act de nobil cutezan, sau o puternic aspiraie de a aborda i dramaturgia unei perso-naliti strlucitoare cum a fost Maiakovski ?

Poate c toate aceste trei elemente au contribuit deopotriv la aceasta. Un aer proaspt n gndirea scenic ne-a prilejuit contactul eu piesa unui autor care i afirm prerile prin forele propriilor lui plmni, prin fora glasului su", eu dramaturgia poetului revoluiei.

Teatrul National din Cluj i Teatrul Muncitoresc C.F.R. din Bucureti au montt pe scenele lor Baia. Doi regizori, tineri i nzestrai, i-au ncercat forele i talentul spre a tlmci publicului nostru, mesajul unui autor ne-cunoscut pn acum la noi i ca dramaturg. Spectacolele lor, dei pornind de la acelai text, snt totui diferite, fiecare din ei avndu-i propria sa viziune despre pies, dramaturg i punere n scen. Nimic mai interesant, deci, dect s poi privi prin doua prisme, fiecare din ele relevndu-i sub alte unghiuri sensurile i semnificaiile unei opre.

Teatrul lui Maiakovski nu a fost cunoscut de publicul nostru pn acum. Nu exista la noi, nu o traditie, dar nici mcar un prcdent, o experien. Iniiativa acestor teatre i ncercarea celor doi tineri regizori au astfel sem-nificaia unui act deschiztor de noi orizonturi. Pe cel doua scne,Baia apare n dou concepii.

Revista noastr a socotit, de aceea, util i rodnic o confruntare a con-cepiilor celor doi regizori asupra problemelor montrii piesei lui Maiakovski.

Un astfel de schimb de preri va contribui, ndjduim, ntr-o mai mare msur, la apropierea i cunoaterea multiplelor faete aie operei lui Vladimir Maiakovski i, pe un plan mai larg, la nsi abordarea i punerea n scen, ntr-un chip nou, a comediei satirice.

Uc la spectacol la concepie

A vrea sa ma ntorc, eu mult pruden, i s m mise ntre cei doi poli ai fr-mntrilor noastre, ai rostului nostru ca regizori, de la gnd la fapte, de la concepie la ntruchipare, permindu-mi uneori, deoarece snt dup premier, chiar calea ntoars, adic de la spectacol la concepie.

Imi amintesc prima lectur a Bii i, de altfel, prima cunotin eu Maiakovski ca Iramaturg. Am fost descumpnit, ba chiar timorat. 'l cunoteam pe dramaturgul Maia-

23 www.cimec.ro

kovski, ca s zic aa, dup ureche, i nu m ateptam la relaii naturale, fireti, ntre personaje, dar m-a surprins faptul c nu ntrezream peste tt nici mcar pe cel logice. mi venea s alerg i s-mi dclin competena de a monta Baia. i totui, ceva m re-inea. Mi-am dat seama, mai trziu, c ceea ce m-ia ctigat la prima lectur era inteli-gena uluitoare a autorului. Prin ea am intuit sfera spiritual a spectacolului. Mi-am dat seama c actorii ce vor interprta rolurile vor trebui s aib acele date care s le permit o familiaritate eu spiritul maiakovskian. Nu tiu dac voi putea s expun imaginea, pe care o am ns clar, asupra actorului maiakovskian. N-a putea s explic de ce, dar el nu poate fi gras. De cel mai multe ori, grsimea nu face cas bun eu inteligena, i actorul lui Maiakovski trebuie s fie sclipitor de inteligent. Sa te conving, s te cuce-reasc i undeva s vezi c joac, s vezi c i rde de propriul personaj pe care-1 inter-preteaz, descoperind astfel sarcasmul eu care Maiakovski i-a satirizat dumanul. Numai inteligena l poate face s neleag hiperbola i s simt msura just a ei. Aceast vioiciune spiritual se traduce pe plan fizic printr-o mare mobilitate a feei, o suplee deosebit n micri, o expresivitate a atitudinii i a gestului pentru a suplini din plin laconismul exprimrii lui Maiakovski. Acest chip, generalizat, m-a condus, pe ct a permis, la stabilirea distribuiei.

Maiakovski spunea c n tt timpul existenei mle mi-am afirmat prerile prin forele propriilor mei plmni, prin fora glasului meu". Acest glas puternic, nprasnic, vijelios, 1-am simit i n Baia. Mi-am dat seama, deci, c semitonul" e strin spiritului maiakovskian, chiar i n dramaturgie, i cunoscuta formula n gura mare" trebuie tradus i n teatru. Acest fapt mi-a impus dimensionarea spectacolului i dinamica lui. Gt mai mult spaiu de joc, ct mai mult 'lume, ct mai mult micare. Un dcor suplu, un dcor aerian. e cam tt ce i-am putut spune lui Jules Perahim la prima noastr ntlnire. tiam ce ar trebui s fie decorul, dar nu-mi imaginam cum ar putea fi. Am fost tare fericit de ideea scenografului, ideea unei construcii unice, o schel metalic. Prin ea se obinea : mult spaiu de joc, mobilitate prin fixarea decorului pe turnant, suplee prin sub-irile bare metalice, alur aerian prin etajare i scri. Primele schie au fost, n prin-cipiu, i cel dfinitive. Fapt ce se ntlnete, de altfel, destul de rar n colaborarea dintre scenograf i regizor. Soluia o gseam att de fericit, nct deocamdat nu ne mai preocupa rezolvarea fiecrui moment n parte. I-am cerut totui dou lucruri lui Perahinu pe care el le-a acceptt eu plcere, i anume, introducerea turnului metalic, pe care-1 simeam imperios necesar in rezolvarea agitatoric i plastic a finalului, precum i pentru posibilitatea unei degajri a spaiului scenic de care e nevoie la ultima scen a piesei. . mbinarea convenionalului eu elementele reale de via, pe care Baia, le conine, a fost urmrit i n formularea plastic a spectacolului. n decorul convenional se mic personaje mbrcate caracteristic profilului lor i spcifie anului i locului aciunii. i iarsi convenional rmne faptul c personajele nu schimb niciodat costumul, ceea ce cred ca ar corespunde caracterului publicistic al piesei, deoarece, dupa cum spunea Maiakovski, Baia nu are aa-zii oameni vii", ci tendine personificate". Dar decorul lui Perahim nu are numai o valoare funcional, ci i una simbolic, i anume fiind o schel, el e un simbol al construciei socialiste.

Maina timpului, spune Maiakovski, este maina ritmului construciei socialiste". In acest fel mi-am permis ca, n actul al aselea, s nltur orice accesoriu care sa sugereze vreun mecanism aa cum fceam, de altfel, n actul I, pentru a familiariza i orienta imaginaia spectatorilor n sensul dorit i s folosesc acum, n locul vreunei mahi, doar scheletul metalic. De p acest eafodaj al construciei socialiste snt aruncai n gol Teribilov i suita lui de parazii.

Cu aceasta, m-am apropiat de ideea politic a Bii, pe care Maiakovski o socotete drept lupta mpotriva a tt ceea ce este ngust, mpotriva afacerismului, birocratismului, pentru eroism i perspectivele socialiste". Dar maina lui Ciudakov poart pe cei aies

24 www.cimec.ro

la staia anului 2030, n secolul comunist. Deci, comunismul realizat este idealul lui Maiakovski i, n consecin, lupta pentru co-munism e supratema Bii. Realizarea acestei sarcini prezint dou aspecte : pe de o parte, hiperbolica satirizare a birocrailor (deoa-rece, conform esteticii maiakovskiene, teatrul nu e o oglind care reflect, ci o lup care mrete), ceea ce, dup mine, e relativ uor de realizat eu o mn de actori nzestrai, iar pe de alt parte, hiperbolica agitaie pentru eroism, pentru orizonturi largi, pentru inia-tiva inventiv".

Trebuie s recunoatem c dac Maiakovski ne-a dat nite tipuri minunate de pa-razii i birocrai culminnd eu Teribilov, aie crui dimensiuni, ca personaj, snt de talia Primarului lui Gogol, nu a dat n acelai timp i tipuri pozitive de aceleai proporii, care s li se opun. De aceea, valorificarea temei comsomoliste i a personajelor pozitive n spectacol mi-am asumat-o ca fiind principala mea sarcin regizoral. Practic, am cerut Jules Cazaban (Teribilov) actorilor ce interpretau aceste roluri, o ma-xim aderen la replic, o daruire uneori pn la epuizare n repetiii, o micare sigur, ampl i rapid.

Nu am fcut tt i nu am obinut tt ce s-ar fi putut obine pe aceact cale. De vin nu snt actorii, ci tt noi regizorii, care, dup expresia lui Maiakovski, am uitat ,,c teatrul este n primul rnd o aren i n al doilea rnd o ntreprindere de spectacu-lozitate".

Nu o data, n scopul realizrii scenice a patosului nestavilit maiakovskian, am simit nevoia unei lansri n gol, sau a unui ait aproape acrobatie. Simeam imperios nevoia, att pentru stilul agitatoric al piesei, ct i pentru patetica ei, ca Femeia fosforescent s avanseze mult n sal, pe o punte (un fel de trambulin), ancorat la un singur tapt pe planeul nalt al schelei. Dar cui i-a fi putut cere aceasta ? Am nsoit intrarea i ieirea tinerilor entuziati de o muzic luminoas, optimist din pcate, i eu oarecare accente cazone dar mobilizatoare i armonioas. Toate celelalte intervenii muzicale snt distonante sau parodistice.

La sfritul actului I am simit nevoia suprimrii oricrei pauze, pentru a nu scdea ctui de puin impetuozitatea asaltului, pe care comsomolitii snt hotri s-1 dea pentru a obine aprobarea experienei lor. Din aceast cauz, turnanta' e pus n micare, ca sa revin apoi eu irul lung de petiionari, n timp ce un ochi mai atent poate observa, pe ici, pe colo, silueta vreunui mainist aranjnd decorul pentru actul imediat urmtor. In acest fel, doua acte au devenit de fapt un act eu doua tablouri. Pentru unitate, am lgat n continuare actele, doua cte doua, formula schimbrii la vedere impunndu-se de la sine, eu att mai mult eu ct nu numai Brecht, ci i Maiakovski, ca i Meyerhold erau pentru crearea unei stri de receptivitate maxim a spectatorului, meninndu-i n acelai timp contiina faptului c se afl la teatru.

Revenind la valorificarea temei comsomoliste, am cutat s atribui, n msura logic posibil, spaiile de sus pertonajelor pozitive, obinnd prin aceasta i un ascendent fizic asupra birocrailor.

IVfcV I

25 www.cimec.ro

Din pricina condiiilor tehnice de care dispuneam, apariia Femeii fosforescente nu-a avut spectaculozitatea pe care am fi dorit-o. Ea ar fi permis realizarea unui eveniment solemn, demn de mreia unei asemenea clipe, ca aceea a ntlnirii prezentului eu viitorul. Din momentul pierderii calitii fosforescente", pn la finalul piesei, un reflector discret o urmrete, inundnd-o eu. "un plus de lumin peste platoa galben, culoare neatri-buit n mod intenionat, nici unui ait costum din pies.

Am ajuns aci la un punct, pe care m i bucur c am ocazia sa-1 discut. Presa a ubliniat, aproape n unanimitate, nereuita Margi Anghelescu n acest roi. ntruct e o actri pe care o apreciez mult, am datoria s spun pn la urm, cine e vinovat i cine nu" (Maiakovski). Cred c vina trebuie s-o mparim n trei. Autorul e vinovat c i-a atribuit doar o funcie, s zicem, administrativ-organizatoric, neglijnd definirea personajului. Sub acest raport, personajul e att de neglijat, nct nu i se justific prin absolut nimic nici mcar sexul. De ce Femeia fosforescent i nu Brbatul fosforescent ? Cnd n realitate, rolul acesta poate fi jucat i de un brbat, fr a schimba mcar o replic. Snt vinovat eu c nu am lucrat ndeajuns de mult i de bine eu interprta, dar nu pentru c am distribuit-o, deoarece patosul revoluionar i cadena ritmic a prozei lui Maiakovski nu puteau fi valorificate mai bine, dup prerea mea, de nici o alt actri din colectivul nostru. Vinovat e i actria, pentru ca nu i-a nsuit o mi-car mai degajat, mai sportiv, care ar fi integrat-o mai mult n plastica spectacolului. i fiindca am pornit pe panta aceasta, nu m pot stpni s nu remarc un ait personaj, vitregit oricnd i oricine 1-ar juca de posibilitatea unei valoroa~e realizri. E vorba de Polia, care ramne o pasre strin n stilul dramatic maiakovskian.

n actul V, i mai eu seam n ultimul act, mi-am nsuit caracterul activ al regiei meyerholdiene, pe care o aprecia Maiakovski. Potrivit eu aceasta, precum i din dorina ca tendina s fie vie", am inverst cteva replici i am adus comsomolitii n iure, far s fie cerui de autor, n finalul actului V. Actului VI, fr s-i fi adugat sau s-i fi suprimat vreun cuvnt, i-am imprimat o eu totul alt ordine de desfurare. Voiam

Scen din actul I (Teatrul Muncitoresc C.F.R.-tiiuleti)

26 www.cimec.ro

*:a acest act s creasc spre final i am lgat mari sperane de acel mars al vremii, care concentreaz ntreaga ide politic a piesei. De aceea, 1-am aezat nu la nceputul actului, ci n finalul su. M gndeam c acest mars poate concentra si ntreaga ide teatral

a lui Maiakovski, lupta pentru o agitaie teatral, pentru o propagand teatral... m-potriva teatrului de camra...". n consecin, speram sa-1 valorific sub aceast forma. Am renunat la muzic, pentru c nu gseam n'mic care s rspund cadenei i mreiei versului maiakovskian. El trebuia s vin tuntor, de undeva de sus, iar refrenul ,.zboara ca fulgerul vreme, vreme ca fulgerul zboar" s fie reluat de cei de jos, amplificat, trecut n sala, apoi la balcoane i iarai n sal i iari pe scen. ntre concepia acestui final i ntruchiparea lui, exista un decalaj pe care-1 regret. n momentul n care, prin toate uile, din sal nvlesc tinerii, ar fi trebuit ca ntreaga lumin s se aprind i, pentru moment, sala s devin adevrata scen. Dac tinerii i-ar fi neles importantul lor roi, mai eu seam cei din ansamblul artistic al C.F.R.-ului (care excuta i pantomima din actul III), i nu ar face doar o figuraie de mntuial, ci ar trece la o atitudine naripat, aproape frenetic, n rostirea marului vremii, cred c s-ar ajunge ca ntreaga sal s fie contaminat de avntul lor tineresc i s scandeze n cor impetuosul ndemn de a pi n viitor. Altfel, intenia agitatoric rmne doar o gratuit demonstra'.e de a urca din sala pe scen, sau de a cobor de la balcon pe scri, cnd tt aa de bine s-ar fi putut umple scena, intrndu-se din culise. n fine, o ultim problem de supratema a Bail este revenirea marului vremii peste replica desperat din final a lui Teribilov, men-inerea celorlali parazii n scen pn la acest moment, cnd, ngrozii, ei i prsesc avutul i se pierd n ntunericul scenei, n timp ce bravii comsomoliti prind via n spatele chipului autorului i n zorile roii aie unei lumi lipsite de Teribilovi.

Vreau s ma refer acum la o seam de problme care mi-au dat mai mult de g'ndit. O mare ntrebare era : cum s ncep ? tiu c este moda prologurilor (n treact fie spus, doua spectacole de aie mle au bnficit de aceast mod), prin care regizorul ne dove-dete talentul su literar (i asta e mai grav), sau ne dovedete calitatea de a ne introduce

Scen din actul II (Teatrul Muncitoresc C.r.R.-Giuleti)

www.cimec.ro

n mod lapidar n atmosfera spectacolului, fie printr-o pantomim inspirat, fie printr-o-lumin czut pe un col de dcor i nsoit de diferite efecte sonore, sau, pur i simplu, printr-o a doua cortin. Aa c orice ai face, eu toat dorina de a fi original, riti toemai contrariul. Pn i magnetofonul s-a rsuflat. Contient de aceasta, nu puteam renuna totui la ideea de a comunica eu spectatorul, n numele lui Maiakovski, i de a-i da cteva explicaii absolut necesare. Destul de trziu, cnd am primit o ediie n limba rusa a operelor lui Maiakovski, am aflat c el a compus lozinci pentru sal i lozinci pentru scen. Eram salvat. Deodat, am vzut toat scena, toat sala i ntreg holul mpnzit de lozinci scrise n grab i aezate la ntmplare, crendu-se astfel aspectul agitatoric al unei ntruniri revoluionare. Dar decorul era fcut, i linia sa geometric impunea sobrietate. Aa c, pe cortina frumos conceput de Perahim, am strecurat cteva din preceptele poeticii teatrale a lui Maiakovski, cteva lmuriri pentru nelegerea piesei i, n sfrit, de ce se intituleaz Baia, Baia. Deci, n loc de prolog, un epigraf.

Nici rezolvarea actului III nu a fost uoar. Actul III nu are o legtur direct eu aciunea piesei, ntruct nu se pomenete nimic de maina vremii, pe care toate ce-lelalte acte o menioneaz. De aceea el trebuie privit ca un intermezzo", pe care Maiakovski l socotete ns foarte important, pentru a arta c teatrul nu reflect numai, dar i c el ptrunde n via". Aceste cuvinte aie lui, precum i exemplul Teatrului de Satir din Moscova unde, snt informat, acest act se desfoar n avanscen, naintea unei cortine ce reprezint afiul gnerai al teatrului din stagiunea respectiv , ma ndemnau i pe mine la o actualizare. La nceput aveam chiar aceast intenie. Am renunat ns la ea, deoarece, dac satira lui Maiakovski e eficient i actual pe parcursul a cinci acte, de ce nu ar fi i pentru al aselea (n spe, cel de al treilea) i n forma lui iniial ? Voiam apoi ca acest act sa fie eu adevrat un intermezzo" 'v s nlture pe ct posibil confuzia pe care spectatorul e inclint s-o fac aci. E ndeajuns de greu pentru spectatorul neavizat, s neleag c Teribilov nsui vine la teatru, se vede pe sine nsui i nu se recunoate". Pentru aceasta am nceput actul III, uznd de scena nti a actului IV, adic eu ieirea lui Teribilov, urmrit de Polia, din apartamentul su. Pentru ca apoi, dup o replic, s fie ntrerupi de regizor, iar publicul, nedumerit la cderea cortinei, s afle ca spectacolul s-a ntrerupt deoarece o personalitate se afl nc la bufet. ndat dup aceea, prin usa din fund a slii apare Teribilov, nconjurat de paraziii si, care i ocup locurile n sal. Acum, spectatorul are ideea clar c un al doilea Teribilov, o a doua Mezalianova, un al doilea Ivan Ivanovici, Momentalnikov sau Pontkici asist la spectacol i nu se recunosc. n cel din urm, acetia prsesc sala furioi, dar piesa continua. Cum ? La fel cum a nceput actul III. Tt n acest act eete i pantomima pe care regizorul o improvizeaz pentru a satisface preteniile lui Teribilov. tiu c aceast pantomim nu s-a fcut la Moscova i eram eu att mai speriat, eu ct nu puteam renuna la ea, fr s fi diminut considerabil nsui rostul actului III . Pin la urm, eu puin timp nainte de premier, am pornit s facem i aceasta. Cu ajutorul maestrului Bodeu, am cutat s realizm aceast demonstraie, aa cum a fi reuit s-o fac eu, care nu m prea pricep n aie coregrafiei, dac a fi fost imperios obligat s-o ndeplinesc. Mai degrab lipsa de timp ne-a ndrumat spre aceast soluie i nu o con-cepie preexistent. ntruchipat astfel, demonstraia ntregului personal ncadrat n pre-zent n teatru" a avut parc spontaneitatea i naivitatea lucrului improvizat i, prin urmare, umor.

M opresc aci cu mprtirea ctorva gnduri din nenumratele frmntri ce le-am avut regiznd piesa Baia. A vrea ns s mrturisesc un gnd mai vechi, ce mi-a revenit de cteva ori n perioada de pregtire a spectacolului. Minunndu-m de marile cuceriri aie tiinei, m gndeam cu oarecare amrciune la arta noastr teatral. Creaia noastr aparine prin excelen prezentului. n viitor, nu vor fi dect amintiri. i ct de dparte sntem noi ca forma de manifestare, de marile cuceriri aie tiinei i tehnicii contempo-rane. S-au lansat dou sputnikuri, i noi jucm teatru mai proape d vremurile cnd >cel

28 www.cimec.ro

m a r rapid mijloc de locomoie era potalionul. A vrea un spectacol sputnik", care nu tiu cum va fi, dar care va trebui sa se scrie i s se joace. Dar oricte sputnikuri s-ar lansa, devenind cel mai comod, sigur i activ mod de transport, ct e lumea lume, trsura i va avea locul ei binecuvntat. Afar e iarn, i cea mai mare bucurie pe care mi-a dori-o acum, ar fi sa alunec undeva dparte ntr-o sanie, pe sub copacii ncrcai de chiciur, n lumina roiatic a amurgului. Cte visuri, cite amintiri ! Dar ce emoii, ce sentimente de mreie, de mndrie, aie speei noastre omeneti mi-ar da o cltorie deocamdat fcut doar eu un supersonic. Vreau s spun c, dorind un spectacol pe de-a ntregul nou, care s rspund mreiei timpului n care trim, nu dispreuiesc ctui de puin valoarea filozofic, etic i poetic a teatrului vechi sau contemporan. Mi-e drag Maiakovski i-1 preuiesc, pentru c el, n ciuda tuturor greutilor, a ncercat, l a vremea lui, s scrie un teatru la nivelul celui mai rapid mijloc de locomoie al anului 1930, i cred c a reuit.

Horea POPESCU

Pc tirai idcilor iundamcntalc

Lucrnd mpreun eu colectivul de interprei de la Teatrul National din Cluj la punerea n scen a piesei Bcna, am pornit de la premisa c lucrul care se cerea stabilit n primul rnd era stilul viitorului spectacol. ncercnd totui s includem n categoriile obinuite aceast pies, att din coninutul ei ct i din mrturisirile autorului am ajuns la concluzia c Baia trebuie tratat ca o comdie satiric majora, care reclama mijloace de expresie deosebite.

Noutatea i specificul satirei sociale maiakovskiene rezid ns n faptul c ea nu vizeaz nsei bazele ornduirii sociale (ca la Gogol, Caragiale, Saltkov-Scedrin . a.). Nu preconizeaz, n concluzie, condamnarea ntregului regim, pieirea inevitabil a siste-mului. Scopul final al satirei lui este acela de a consolida. Satira lui biciuiete, pentru

ca s ntreasc i drm pentru a construi. La Maiakovski, chiar elementul fantastic, dparte de a fi o fug de realitate, e o incursiune n viitor, un impuis dat prezentuiui de la nlimea marilor perspective aie viitorului.

i dac elul final al unei interpretri regizorale este acela de a gsi armonia i corespondentul ntre forma i coninut, am considrt c trebuie s ncepem n mod firesc eu coninutul, evitnd folosirea mecanic a unor procedee de forma cunoscute din cel citite despre montrile anterioare. Spre aceasta ne-a cluzit i o afirmaie succint a autorului despre Baia, n care stabilete dou idei principale aie piesei : Ideea teatral lupta pentru agitaia teatral, pentru propaganda teatral, pentru masele teatrale, m-potriva teatrului de camer i a pseudopsihologismului'' i ideea politic lupta m-potriva ngustimii, a afacerismului i a birocratismului, pentru eroism, pentru timp i pentru perspectivele socialiste". La aceasta prima ide am adugat o alt expresie a lui Maiakovski, i anume aceea c ...teatrul nu e o oglind care reflect, ci o lup care mrete", i am reinut-o pentru forma spectacolului.

Cea de a doua ide privind coninuiul s-a referit la lupta pentru agitaia teatral, pentru propaganda teatral, pentru masele teatrale, mpotriva teatrului de camer i a pseudopsihologismului". Maiakovski a adugat, eu alt ocazie, c prin Baia intete sa apere orizonturile, inveniile i entuziasmul" i sa dea o lovitur masiv figurii gnrale a birocratului".

Vreau sa relev c n ceea ce privete valorificarea coninutului piesei, am inut sa artm n spectacol c racilele biciuite de Maiakovski n societatea sovietic de la nce-putul anilor '30 nu in numai de o fresc istoric de un tipic local, c satira lui mai

29 www.cimec.ro

Scen din actul III (Teatrul Naional-Cluj)

gsete din pcate unele obiective destul de palpabile n lumea hroagelor i astzi, la noi, i chiar la Cluj. Nu ni s-au cerut eforturi deosebite pentru a gsi aceste obiective^ Prezena lor este simit i a fost recunoscut uor de spectatori. Si de aceea am cutat de la nceput anumite detalii de forma, care s sublinieze acest fapt.

Pentru c mi se pare nespus de greu ca, ntr-un spaiu att de restrns, sa expun toate etapele muncii la spectacol i s enumr momentele principale i felul cum le-anr rezolvat, m voi opri la cteva problme eseriiale, de fond.

Aciunea piesei Baia se desfoar n linii mari pe tema timpului, mai prcis a mainii timpului". Dar dincolo de acest simbol poetic, despre care am vorbit mai sus, am gsit semnificaii mult mai bogate. Ar fi simplist sa spunem numai c n pies snt de fapt dou maini : a timpului, pe care entuziatii l secondeaz eu inveniile lor, i a birocratismului, a stagnrii, rutinei i repausului, care se opune primei maini.

Vreau s spun c nu e suficient s demonstrm c timpul n zbor va mtura ve-chiturile". Oamenii care au reuit s supun timpul i-o pot lua nainte i n alte privinc i chiar dac pe maina care pornete n viitor se urc i corifeii retrograzi ai birocratismului, pentru a fi zvrlii apoi simbolic de drceasca roat a timpului", de aici nu rezult c trebuie s ateptm o asemenea roat miraculoas, care s-i mature la timpul* lor. Nu ! Ei pot fi nlturai i fr maini fantastice, iar Maiakovski ne arat c eroii satirei sale presimt instinctiv ubrezenia fotoliilor de rspundere pe care s-au strecurat. Nu ntmpltor n pies, mai aies n actul al doilea, eu toat linitea aparent a lui Victorionsukov i Optimistenko, eu toat satisfacia aparent fa de funcionarea irepro-abil a mainii lor birocratice, ei simt c asupra lor plutete ca! o implacabila sabie a. lui Damocles pericolul iminent al mturrii lor. i chiar vorbesc despre asta.

Astfel, Optimistenko n actul II, la replica lui Velosipedkin : ...Vaszic, ati H-chidat eu birocraii ?...", riposteaz nu fr a tresri i a se mblnzi : Ce spui, tova-re !" i continua, ca i cnd ar fi fost jignit pe nedrept : Da' despre ce birocratism mai poate fi vorba ? Nici nu se pune problema, tovari. Birocratism acuma... dupa atteai verificri..."

30 www.cimec.ro

S^lr1

Scen din actul VI (Teatrul Naional-Cluj)

Aceeai replic i-o d i proasptului su fost ef n actul V. Tot n actul II, Victorionsukov, vorbind la telefon eu un coleg ef" ca i el, cu

Ivan Nikanorci, cruia i cere dou bilete cu Interna'.onalul", rmne perplex cu recep-torul n mn, ngimnd : ,....Cum ? ! Ce ? ! Nu mai eti... ef ? !" i nu-i poate reine un gest cu mna, care nseamn te-,au mturat", dup care simindu-se nc n fotoliul su, alung presimirea neagr c i pe el 1-ar putea pate aceast nenorocire. i dictnd mai dpa