OLIVER SACKS este medic i autor a zece cri, printre care Omul carei confunda soia cu o plrie i Trezirea la via (pe care s-a bazatpelicula nominalizat la Oscar). Triete la New York i lucreaz caprofesor de neurologie i psihiatrie la Centrul medical al UniversitiiColumbia, fiind primul deintor al titlului onorific Columbia UniversityArtist. Mai multe informaii despre lucrrile lui pe www.oliversacks.com.

Traducere din englez deANCA BRBULESCU

Redactor: Vlad RussoCoperta: Andrei GamarTehnoredactor: Manuela MxineanuCorector: Iuliana PopDTP: Florina Vasiliu, Dan Dulgheru

Tiprit la Accent Print Suceava

Oliver SacksMusicophilia. Tales of Music and the BrainCopyright 2007, by Oliver SacksAll rights reserved

HUMANITAS, 2009, pentru prezenta versiune romneasc

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a RomnieiSACKS, OLIVER

Muzicofilia: povestiri despre muzic i creier / Oliver Sacks; trad.: Anca Brbulescu. Bucureti: Humanitas, 2009

ISBN 978-973-50-2392-8I. Brbulescu, Anca (trad.)821.111-32=135.1616.8(0:82-32)

EDITURA HUMANITAS Piaa Presei Libere 1, 013701 Bucureti, Romnia tel. 021/408 83 50, fax 021/408 83 51 www.humanitas.ro

Comenzi Carte prin pot: tel./fax 021/311 23 30 C.P.C.E. CP 14, Bucuretie-mail: cpp@humanitas.rowww.libhumanitas.ro

Pentru Orrin Devinsky,Ralph Siegel i Connie Tomaino

Prefa

Ct e de ciudat s vezi o ntreag specie, miliarde de indi-vizi care experimenteaz i ascult tipare tonale fr sens, ocu-pai i preocupai mare parte a timpului de ceva ce numescmuzic! n orice caz, acesta era unul dintre aspectele umanecare-i uimeau pe Overlorzi, fiinele extraterestre ultraraionaledin romanul lui Arthur C. Clarke Sfritul copilriei. Mnaide curiozitate, ei aterizeaz pentru a merge la un concert, ascultpoliticos, iar la sfrit l felicit pe compozitor pentru marealui ingeniozitate dei n continuare gseau de neneles toatpovestea. Nu-i puteau imagina ce se petrece n mintea fiinelorumane cnd creeaz sau ascult muzic, fiindc n mintea lornu se petrecea nimic. Erau o specie lipsit de muzic.

Ni-i putem imagina pe Overlorzi cugetnd n continuare,odat ajuni napoi la navele lor. S-ar vedea obligai s conchidc lucrul acesta numit muzic e cumva foarte util oamenilor,un pivot central al vieii umane. i totui nu are concepte, nuofer propoziii; este lipsit de imagini, de simboluri, de materiansi a limbajului. Nu are putere de reprezentare. Nu are nicio relaie necesar cu lumea.

Exist cazuri rare de oameni care, ca i Overlorzii, sunt lip-sii de aparatul neural adecvat pentru aprecierea tonurilor i amelodiilor. Dar muzica are o mare putere asupra imensei majori-ti a oamenilor, fie c o cutm activ i ne considerm deosebitde muzicali, fie c nu. Sensibilitatea la muzic se manifestde la vrsta cea mai fraged, ocup un loc evident, central, norice cultur i s-a nscut probabil n acelai timp cu specianoastr. Muzicofilia, ca s-i spunem aa, e o constant a naturii

umane. Poate fi dezvoltat sau modelat de culturile specifice,de condiiile de via sau de talentele sau slbiciunile pe carele avem, fiecare, ca indivizi dar este att de adnc nrdci-nat n natura uman, nct o putem considera nnscut, aacum privete E.O. Wilson1 biofilia, sentimentele pe care nile trezete tot ce e viu. (Poate c muzicofilia e o form de biofilie,din moment ce i muzica ne d impresia c e aproape vie.)

Cntecul psrilor are utiliti adaptative evidente (n curtare,agresiune, marcarea teritoriului etc.), dar are o structur relativfix i e n mare parte ntiprit n sistemul nervos al psrilor(dei cteva specii de psri cnttoare par s improvizeze saus cnte n duet). Apariia muzicii la oameni e mai greu de ne-les. Darwin nsui i manifesta deschis uimirea n Origineaomului: Din moment ce nici aprecierea, nici capacitatea de aproduce note muzicale nu sunt faculti ct de ct utile omu-lui [], ele trebuie clasate printre cele mai misterioase dintrenzestrrile lui. Iar psihologul contemporan Steven Pinker nu-mete muzica un artificiu auditiv i se ntreab: Ce am aveade ctigat din canalizarea de timp i energie spre emiterea dezgomote i clinchete? [] Din perspectiva cauz-efect biolo-gic, muzica e inutil. [] Dac ar disprea din civilizaia noastr,restul stilului de via al speciei ar rmne practic neschimbat.Dei Pinker e i el un amator de muzic i este cert c i-arsimi viaa cu mult mai srac n lipsa ei, el nu crede c muzicasau oricare alt art sunt adaptri evolutive directe. ntr-un arti-col din 2007, el propune ideea c

multe dintre arte nu au nici un fel de funcie adaptativ. Pot fi produsesecundare a dou alte trsturi: sistemele motivaionale care ne facs simim plcere cnd percepem semnale legate de rezultate adap-tative (siguran, sex, respect, medii bogate n informaii) i cuno-tinele tehnologice necesare pentru generarea de doze purificate iconcentrate din aceste semnale.

8 MUZICOFILIA

1. Edward Osborne Wilson (1929), biolog i naturalist american, cele-bru pentru abordarea umanist a tiinei; Biophilia a aprut la HarvardUniversity Press n 1984 (n.tr.).

Pinker (i alii) este de prere c apariia abilitilor noastremuzicale cel puin unele dintre ele este posibil prin utili-zarea, recrutarea sau cooptarea sistemelor cerebrale deja dez-voltate n alte scopuri. Ipoteza ar fi n concordan cu faptulc muzica nu are un centru n creierul uman, ci implic nume-roase reele rspndite n tot creierul. Astfel, Stephen Jay Gould,primul biolog care s-a ocupat direct de problema neglijat a modi-ficrilor nonadaptative, vorbete de exaptri mai degrabdect de adaptri i individualizeaz muzica drept un exempluclar de astfel de exaptare. (Probabil c i William James se gn-dea la ceva asemntor cnd spunea c sensibilitatea noastrla muzic i la alte aspecte ale vieii noastre superioare estetice,morale i intelectuale a intrat n creier pe ua din dos.)

Cu toate acestea indiferent de gradul n care capacitilemuzicale i sensibilitatea la muzic a oamenilor sunt fixate sauun produs secundar al altor capaciti i nclinaii muzicarmne fundamental i central n orice cultur.

Suntem o specie muzical n aceeai msur n care suntemo specie lingvistic. Faptul se manifest n diverse forme. Cutoii (cu foarte puine excepii) putem percepe muzica, tonu-rile, timbrul, intervalele, liniile melodice, armonia i (poate nprimul rnd) ritmul. Punem laolalt toate acestea i construimmuzica n minte, activnd numeroase zone din creier. Acesteiaprecieri structurale a muzicii, n mare parte incontient, i seadaug o reacie adesea intens i profund emoional. Scho-penhauer scria: muzica nu are cu aceste fenomene dect unraport indirect, cci ea nu exprim niciodat fenomenul, ci esenaintim, interiorul fenomenului, voina nsi. Ea descrie bucuriansi, suferina nsi i toate celelalte sentimente, ca s spunemaa, n mod abstract. Ea ne d esena lor fr nici un accesoriui, prin urmare, fr motivele lor. [] Muzica, ntr-adevr, nuexprim din via i din evenimentele sale dect chintesena.2

PREFA 9

2. Citat incomplet din Lumea ca voin i reprezentare (Die Weltals Wille und Vorstellung) de Arthur Schopenhauer, traducere de EmiliaDolcu, Viorel Dumitracu i Gheorghe Puiu, Editura Moldova, Iai, 1995,p. 281 (n.tr.).

Aciunea de a asculta muzic nu e doar auditiv i emoio-nal, ci i motorie: cum scria Nietzsche, ascultm muzica prinmuchi. Batem ritmul pe muzic, fr s vrem, chiar cnd n-oascultm n mod contient, i oglindim prin expresie i posturpovestea spus de melodie, gndurile i sentimentele pe careni le provoac.

Mare parte din ceea ce se ntmpl cnd percepem muzicase poate ntmpla i cnd o ascultm n minte. Reprezentareamuzicii este de obicei remarcabil de fidel nu doar melodiei iatmosferei originalului, ci i tonalitii i tempoului, chiar i lapersoane relativ non-muzicale. Faptul se explic prin tenacitateaextraordinar a memoriei noastre muzicale, care ne permite sgravm n creier mare parte din ceea ce auzim n primii anipentru tot restul vieii. Sistemele noastre auditive i nervoasesunt, ntr-adevr, perfect acordate la muzic. Ce nu tim esten ce msur aceasta se datoreaz caracteristicilor intrinseci alemuzicii nsei modelelor sale sonice complexe esute n msuri,logicii, dinamicii, secvenelor sale indivizibile, ritmurilor irepetiiilor insistente, modului misterios n care materializeazemoia i voina i n ce msur se datoreaz rezonanelorspeciale, sincronizrilor oscilaiilor, excitaiilor reciproce saufeedback-urilor din reeaua neuronal multistratificat, incredibilde complex, care subntinde percepia muzical i repetarea ei.

Dar minunatul mecanism poate fiindc e att de complexi de dezvoltat e vulnerabil la diverse distorsiuni, excese idefeciuni. Capacitatea de a percepe (sau de a ne imagina) muzicapoate fi afectat de unele leziuni cerebrale; exist numeroaseastfel de forme de amuzie. Pe de alt parte, reprezentarea muzi-cal poate deveni excesiv i incontrolabil, ducnd la repeta-rea continu a unor melodii obsesive sau chiar la halucinaiimuzicale. n unele cazuri, muzica poate cauza crize epileptice.Anumite probleme neurologice, numite tulburri de abilitate,i afecteaz pe unii muzicieni profesioniti. n anumite mpreju-rri, asocierea normal ntre intelectual i emoional se anuleaz,astfel nct individul poate percepe muzica n mod precis, darrmnnd indiferent i deloc emoionat de ea, sau, dimpotriv,

10 MUZICOFILIA

se poate simi profund micat, dei nu poate nelege ceaude. Unele persoane surprinztor de multe vd culorisau gust, miros, simt diverse senzaii cnd ascult mu-zic dei o astfel de sinestezie s-ar numi mai degrab dar dectsimptom.

William James vorbea de susceptibilitate la muzic; deimuzica ne poate afecta pe toi ne calmeaz, ne nvioreaz, nempac, ne alerteaz sau ne ajut s ne organizm i s ne sin-cronizm munca sau jocurile , este deosebit de puternic iare un mare potenial terapeutic pentru pacienii cu o varietatede afeciuni neurologice. Astfel de persoane reacioneaz uneoriputernic i n mod precis la muzic (i, uneori, la aproape nimicaltceva). Unii dintre aceti pacieni au leziuni pe o suprafa marea scoarei cerebrale, produse fie de accidente vasculare, fie deAlzheimer sau alte cauze ale tulburrilor mintale; alii au sin-droame corticale specifice pierderea abilitii de a vorbi saua funciilor motorii, amnezie sau sindroame de lob frontal. Uniisunt retardai sau autiti, alii au sindroame subcorticale, caParkinson sau alte tulburri motorii. Toate aceste afeciuni,precum i multe altele, rspund uneori pozitiv la muzic i laterapia prin muzic.

*

Primul impuls de a m gndi la muzic i de a scrie pe aceasttem l-am avut n 1966, cnd am observat efectele profundepe care le are muzica asupra pacienilor grav afectai de parkin-sonism despre care am scris mai trziu n Trezirea la via3.De atunci muzica mi-a ieit n cale n mai multe feluri dectmi-a fi nchipuit, dovedindu-mi c poate influena aproapeorice aspect al funciilor cerebrale i al vieii.

PREFA 11

3. Awakenings, Editura Duckworth, Londra, 1973, literal, Treziri,cartea publicat de acelai autor, descriind evoluia pacienilor afectaide encefalit letargic n anii 20 n urma tratamentului cu L-dopa iniiatde el n 1969; a inspirat o pies de teatru de Harold Pinter i un lungmetrajnominalizat la Oscar n 1990 (n.tr.).

ntotdeauna, primul cuvnt pe care-l caut n indexul oricreinoi lucrri de neurologie sau fiziologie este muzic. Dar n-amreuit s gsesc subiectul menionat aproape nicieri pn lapublicarea n 1977 a crii lui Macdonald Critchley i R.A. Hen-son Muzica i creierul, care cuprinde un tezaur de exempleistorice i de cazuri clinice. Una dintre explicaiile raritii rela-trilor despre tulburri legate de muzic ar putea fi faptul cmedicii i ntreab rareori pe pacieni dac au probleme cu per-cepia muzical (n timp ce o tulburare de vorbire, de exemplu,iese n eviden imediat). Un alt motiv al neglijrii problemeieste c neurologilor le place s explice, s gseasc mecanismeipotetice, s descrie or, nainte de anii 80, nu exista aproapenici un studiu neurologic privitor la muzic. n ultimii douzecide ani situaia s-a schimbat, odat cu apariia de noi tehnologiicare ne permit s privim creierul n aciune n timp ce subieciiascult, i imagineaz sau chiar compun muzic. n prezentexist un volum enorm i tot mai variat de lucrri despre bazaneural a percepiei i reprezentrii muzicii i despre tulburrilecomplexe i adesea bizare pe care le pot suferi acestea. Noileaspecte ale neurologiei sunt extrem de interesante, dar existoricnd pericolul s se piard simpla art a observaiei, iar des-crierea clinic s devin rutinier, ignornd bogia contex-tului uman.

Evident, avem nevoie de ambele abordri, de o combinaientre observaiile i descrierile de mod veche i cea mai recenttehnologie; am ncercat s includ aici ambele abordri. Dar nprimul rnd am ncercat s-mi ascult pacienii i subiecii, s-miimaginez experienele lor i s m identific cu ele pe astfelde experiene se bazeaz cartea de fa.

12 MUZICOFILIA

PARTEA I

Bntuii de muzic

1Un trsnet din senin:

muzicofilie instantanee

Tony Cicoria avea pe atunci patruzeci i doi de ani, era foarterobust i n form, jucase fotbal n facultate i devenise un chi-rurg ortoped respectat ntr-un ora mic din nordul statului NewYork. ntr-o dup-amiaz de toamn, se afla ntr-un pavilionde pe malul lacului la o ntrunire familial. Vremea era plcuti sufla un vnt uor, dar a observat civa nori de furtun ndeprtare; erau semne de ploaie.

A ieit din pavilion ca s-i dea un telefon scurt mamei lui dela o cabin din apropiere (totul se petrecea n 1994, nainte deera telefoanelor mobile). nc i mai amintete fiecare secunddin ceea ce a urmat: Vorbeam cu mama la telefon. Ploua puin,se auzeau tunete din deprtare. Mama a nchis. Eram la o lun-gime de bra de cabin cnd m-a lovit. mi aduc aminte cumdin telefon a ieit brusc o lumin. M-a lovit drept n fa. Cndmi-am revenit, zburam napoi.

Apoi nainte s-mi spun ce urmeaz a prut s ezite zburam nainte. Dezorientat. M-am uitat n jur. Mi-am vzutpropriul corp ntins pe jos. Mi-am spus: Ei drcie, am murit.Vedeam nite oameni cum se apropiau de corpul meu. O fe-meie i ateptase rndul n spatele meu la cabina telefonic s-a aplecat s m resusciteze Pluteam n sus i contiina meam urma. Mi-am vzut copiii, am simit c se vor descurca. Apoim-a nconjurat o lumin alb-albstruie o senzaie atotcuprin-ztoare de bine i de mpcare. mi treceau prin faa ochilor celemai fericite i cele mai triste clipe din via. Nu li se asocia nicio emoie gndire pur, extaz pur. Am avut o senzaie de acce-lerare, ca i cum ceva m trgea n sus percepeam viteza i

direcia. Apoi, chiar cnd mi spuneam Nu m-am simit nici-odat mai minunat BANG! M-am ntors.

Dr. Cicoria i ddea seama c se ntorsese n propriul corpfiindc avea dureri de la arsurile de pe fa i din talpa stng,punctele de intrare i ieire ale ncrcturii electrice i, dupcum i-a spus atunci, doar corpurile simt durerea. Voia sse ntoarc, voia s-i spun femeii s nu mai ncerce s-l resus-citeze, s-l lase s plece; dar era prea trziu se ntorsese defi-nitiv printre cei vii. Dup cteva momente, cnd i-a recptatvorbirea, a spus: Nu v facei probleme sunt doctor! Femeia(care s-a dovedit a fi asistent la Secia de terapie intensiv)i-a rspuns: Acum cteva minute nu erai.

Poliitii care au venit au vrut s cheme o ambulan, darCicoria a refuzat. L-au dus deci acas (drumul parc a duratore ntregi), de unde a sunat un cardiolog. Cnd l-a consultat,acesta a presupus c Cicoria avusese un scurt stop cardiac, darn-a gsit altceva n neregul nici n timpul consultaiei, nici nelectrocardiogram. I-a spus: Cnd se ntmpl aa ceva, oritrieti, ori nu trieti. Era de prere c dr. Cicoria nu aveas mai sufere alte consecine dup bizarul accident.

Cicoria a consultat i un neurolog se simea apatic (lucruextrem de neobinuit la el) i avea probleme de memorie. i-adat seama c uita numele unor oameni pe care-i cunotea bine.I s-a fcut un examen neurologic, o electroencefalogram i oinvestigaie prin rezonan magnetic. Nici aici n-a aprut nimicn neregul.

Cteva sptmni mai trziu, cnd i-a revenit energia, dr.Cicoria s-a ntors la lucru. Mai avea uoare tulburri de memo-rie i se mai ntmpla s uite numele unor boli rare sau aleunor proceduri chirurgicale , dar abilitile de chirurg i erauintacte. Peste alte dou sptmni problemele de memorie i-audisprut; credea c povestea e ncheiat.

Ce s-a ntmplat mai apoi l uluiete pe Cicoria, chiar iacum, dup doisprezece ani. Viaa lui prea s fi reintrat pe fga-ul normal, cnd brusc, la dou-trei zile, am simit o dorininsaiabil s ascult compoziii la pian. Impulsul era n total

16 MUZICOFILIA

contrast cu toat viaa lui anterioar. Luase cteva lecii de pian,dar, dup cum a spus chiar el, fr interes serios. N-avea piann cas. Asculta muzic rar, i atunci mai mult rock.

Cnd i s-a declanat brusc setea de muzic la pian, a nceputs cumpere casete i s-a ndrgostit mai ales de o interpretarea lui Vladimir Ashkenazy a unor selecii din Chopin Polonezan la major, studiul Vnt de iarn, Studiul pe clape negre,Poloneza n la bemol major, Scherzo n si bemol minor. Leadoram pe toate, spune Cicoria. mi doream s le interpretez.Mi-am comandat toate partiturile. Chiar atunci, una din guver-nantele copiilor notri ne-a rugat s-i inem pianul la noi o vre-me aa c, exact cnd mi-l doream, a aprut i instrumentul,o pianin cochet. Era exact ce voiam. De-abia dac eram nstare s citesc partiturile, de-abia dac eram n stare s cnt,dar am nceput s nv singur. Trecuser mai bine de treizecide ani de la cele cteva lecii de pian din copilrie i i simeadegetele epene i nendemnatice.

Apoi, la scurt vreme dup apariia dorinei brute de a ascultainterpretri la pian, Cicoria a nceput s aud muzic n minte.Prima dat mi s-a ntmplat n vis. Eram pe o scen, mbrcatn frac; interpretam o compoziie proprie. M-am trezit brusc;muzica mi rmsese n minte. Am srit din pat i am nceput sncerc s transcriu att ct mi mai aminteam. Dar nu prea reueams pun pe note ceea ce auzeam. Era de ateptat nu mai ncercaseniciodat s compun sau s transcrie muzic pe portativ. Dar,de cte ori se aeza la pian s exerseze Chopin, muzica lui veneai m lua n stpnire. Era o prezen foarte intens.

Nu eram prea sigur cum s calific muzica aceasta impera-tiv, care i se impunea aproape inevitabil i-l copleea. S fifost vorba de halucinaii muzicale? Nu, din ce spunea dr. Cicorianu erau halucinaii mai potrivit ar fi fost cuvntul inspiraie.Muzica era acolo, n adncul fiinei lui sau ntr-un loc anu-me , iar el n-avea altceva de fcut dect s-o lase s-i rsunen minte. Seamn cu o frecven, cu o band radio. Dac mideschid mintea, vine. A vrea s pot spune c vine din ceruri,cum spunea Mozart.

UN TRSNET DIN SENIN: MUZICOFILIE INSTANTANEE 17

Muzica lui e nencetat. Nu seac niciodat, mi-a spus elapoi. De fapt, chiar trebuie s-o mai nchid.

Acum trebuia s se strduiasc nu numai s nvee s cnteChopin, ci i s dea form muzicii pe care o auzea fr ncetaren minte, s-o ncerce la pian, s-o treac pe portativ. A fost olupt cumplit. Uneori m trezeam la patru dimineaa i cntampn venea vremea s plec la serviciu, iar dup ce m ntorceamnu m ridicam de la pian pn seara trziu. Soia mea nu eraprea ncntat. Eram posedat.

Aadar, la aproape trei luni dup ce fusese lovit de fulger,Cicoria odinioar un om de familie, vesel i sclipitor, aproapeindiferent fa de muzic era inspirat, aproape posedat demuzic i de-abia dac mai avea timp pentru altceva. A nceputs-i dea seama c poate fusese salvat cu un scop anume. Amajuns s m gndesc c singurul motiv pentru care mi se ng-duise s supravieuiesc e muzica. L-am ntrebat dac era unom religios nainte de accident. Mi-a rspuns c fusese crescutntr-o familie catolic, dar c religia nu-l interesase prea tare; maiavea i unele convingeri neortodoxe, cum ar fi rencarnarea.

A ajuns la concluzia c i el trecuse printr-un fel de rencar-nare, c se transformase i primise un har special, misiunea dea se conecta la muzica pe care o numea, mai n glum, main serios, muzic divin. Uneori venea ca un adevrat torentde note fr pauze ntre ele, crora trebuia s le dea form ilinie. (Cnd l-am auzit, mi-am amintit de Caedmon, poetulanglo-saxon din secolul al VII-lea, un pstor de capre analfabetdespre care se spune c a primit ntr-o noapte harul cnteculuin vis i i-a petrecut tot restul vieii ludndu-L n imnuri ipoeme pe Domnul i creaia Lui.)

Cicoria exersa n continuare la pian i i dezvolta compo-ziiile. A fcut rost de cri despre notaia muzical i i-a datseama repede c are nevoie de un profesor de muzic. Fceacltorii ca s asiste la concertele pianitilor lui preferai, darn-avea nici o legtur cu prietenii pasionai de muzic din ace-lai ora cu el sau cu evenimentele muzicale locale. Evoluialui era solitar, nu-i implica dect pe el i pe muza lui.

18 MUZICOFILIA

Cuprins

Prefa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Partea I: BNTUII DE MUZIC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1. Un trsnet din senin: muzicofilie instantanee . . . . . . . . . . 152. Un sentiment ciudat de familiar: crizele muzicale . . . . . . . 303. Teama de muzic: epilepsia muzicogen . . . . . . . . . . . . . . 344. Muzic pe creier: reprezentare i imaginare . . . . . . . . . . . 425. Obsesii cerebrale, muzic insistent

i cntece care prind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536. Halucinaii muzicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Partea a II-a: GAMA MUZICALITII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

7. Raiune i simire: gama muzicalitii . . . . . . . . . . . . . . . . 1018. Totul se destram: amuzie i dizarmonie . . . . . . . . . . . . . . 1109. Tata i sufl nasul n nota sol:

urechea muzical absolut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13210. Urechea imperfect: amuzia cohlear . . . . . . . . . . . . . . . . 14311. Viaa stereo: de ce avem dou urechi . . . . . . . . . . . . . . . . . 15412. Dou mii de opere: geniile muzicale

cu tulburri cognitive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16213. O lume a sunetelor: muzica i orbirea . . . . . . . . . . . . . . . . 17114. Gama verde-smarald: sinestezia i muzica . . . . . . . . . . . . 176

Partea a III-a: MEMORIE, MICARE I MUZIC . . . . . . . . . . . . . . . 195

15. Puterea prezentului: muzica i amnezia . . . . . . . . . . . . . . . 19716. Vorbirea i cntecul: afazia i terapia prin muzic . . . . . . . 22417. Tefila accidental: diskinezia i cantilaia . . . . . . . . . . . . . 23418. Reunirea: muzica i sindromul Tourette . . . . . . . . . . . . . . 23719. n tempo: ritmul i micarea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

20. Melodia kinetic: parkinsonismul i terapia prin muzic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

21. Degete-fantom: cazul pianistului cu un singur bra . . . . . 27022. Atletism cu muchii mici: distonia la muzicieni . . . . . . . . 274

Partea a IV-a: EMOIE, IDENTITATE I MUZIC . . . . . . . . . . . . . 285

23. Somn i trezire: visele muzicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28724. Seducie i indiferen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29525. Lamentaii: muzica i depresia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30626. Cazul lui Harry S.: muzica i emoiile . . . . . . . . . . . . . . . . 31427. De nestpnit: muzica i lobii temporali . . . . . . . . . . . . . . 31928. O specie hipermuzical: sindromul Williams . . . . . . . . . . 33229. Muzic i identitate: demena i terapia prin muzic . . . . . 348

Mulumiri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

384 MUZICOFILIA