Mircea Oprea - Visniec - Caii La Fereastra Vutcarau

7/29/2019 Mircea Oprea - Visniec - Caii La Fereastra Vutcarau

1/6

UN SUCCES MONDIAL RELUAT PE SCENA BOTONEAN

Caii la fereastr de Matei Viniec

DISTRIBUIA:Mesagerul Bogdan MuncaciuMama Gina Ptracu

Fiul Ioan CreescuTatl Volin CostinFiica Andreea MocuSoia Mirela NistorSoul Alexandru DobinciucRegia Petru VutcruScenografia Mihai PatramagiuIlustraia muzical Sergiu Screlea

Evenimentul acestei stagiuni pentru Teatrul Mihai Eminescu este, fr ndoial, punerea

n scen de ctre Petru Vutcru a celei mai jucate piese a lui Matei Viniec Caii la fereastr,prima sa lucrare dramatic, ncrcat deja de o legend ce dureaz de aproape trei decenii. Scrisn 1985, cu un evident mesaj antirzboinic, idee ce se va repeta obsesiv n opera dramatic dar in roman, piesa a trecut de cenzur n prim faz, nct urma s fie jucat la Teatrul Nottara nseptembrie 1987 i numai cu o zi naintea premierei va fi interzis. n luna octombrie a aceluiaian Matei Viniec, aflat n Frana, cere azil politic, scriitorul romn ncepndu-i astfel aventuraexilului ce avea s-i aduc, treptat, recunoaterea i gloria de care se bucur astzi. Impactulexilului asupra sa va fi sintetizat ntr-o metafor emblematic: Sunt omul care triete ntre douculturi, ntre dou sensibiliti, care are rdcinile n Romnia i aripile n Frana. n ar, pnla plecarea sa, Viniec era cunoscut publicului ndeobte ca poet i abia n 1986 va lua un premiuinsignifiant pentru originalitatea pieselor la un festival de la Costineti, lucrrile fiindu-i

publicate n almanahuri i reviste studeneti. Aa se face c nici un teatru profesionist n-a reuitn zece ani s primeasc viza ideologic pentru a juca vreuna din piese. Recunoaterea sa cadramaturg va veni ns imediat dup Revoluie, Angajare de clovn fiind gratulat drept cea mai

bun pies a anului 1990 de ctre UNITER, apoi premiile i succesul vor veni ca pe tobogan iarscriitorul pare s-i impun un program tenace de scris dar i de management al succesului

propriu, cu deplasri lungi, obositoare, nct ai zice c faima nu-i nici pe departe calea unei vieilinitite.

De ce a fost scoas aceast pies de pe afi va rmne un mister destinat n bun parteistoricilor literari. Ideologia statului totalitar putea admite cu uurin atitudinea antirzboinic,

dar piesa lui Viniec nu cuprindea doar att; cenzura respingea mesajul moralintrinsec, subtextulnonconformist, incontrolabil n efecte i care d vitalitatea ascuns, atracia irezistibil a operei.Desigur, refuzul oficialilor ideologiei comuniste n-a fost niciodat justificat n mod public,autorul continund s evite pe orice cale compromisul, mai trziu mrturisind c singurul

judector cruia i se supune este contiina sa de scriitor. Iar ambiguitatea textelor nu prea ocedare suficient din partea autorului, nereuind nicicum s pcleasc cerberii cenzurii: pieselesale n-au ca personaje elemente retrograde n conflict cu membrii de partid, nu precizeaz, deregul, timpul sau locul n care se petrece aciunea, nu-i epoca de aur, totul plutind ntr-un vagal existenei umane asupra creia se simte dureros gheara istoriei, lucrrile sale lund astfel cevadin aerul quasi-profetic al unor dramaturgi ca Beckett, Ionesco, Arrabal, dup cum o spune chiarViniec n discuia sa cu Christian Auger. Piesele capt tot mai pregnant forma unorparabole

ironice, alegorii groteti, feerii macabre sau poveti pentru copiii iniiai n mizeria celor mari parabole ale cror for i direcie scap de sub controlul oficial dar fr a fi admise i pe scen.

1


2/6

n ciuda recunoaterii trzii a valenelor sale ca dramaturg, Caii la fereastr n-a aprutpeste noapte. Viniec scria teatru din 1977 iar piesa aceasta arat de altfel un creator complet ce-i transform cu mult abilitate ideile n personaje originale cu valoare de simbol, n situaiidramatice inedite, n replici cu profunzimi ce nelinitesc. Autorul acumuleaz o experiendramatic ampl, probnd mai toate formulele: monologuri, dialoguri, trialoguri cum spune el,dar i piese ntr-un act, scenete mai ample ori mai scurte, piese n mai multe acte, ori pur isimplu un gen de eseu dramatic destinat scenei, eseu care lui i reuete foarte bine. Pn s plece

din ar, scrierile sale circulau subteran n mediile culturale, n teatre, sub formula tiut desamizdat, autorul declarnd mai trziu c a pierdut controlul mai multor texte. Dup 1992 scrieteatru direct n francez, fiind jucat pe marile scene din Europa i din America, prezen cecapt curnd statutul prestigios al unuia dintre cei mai importani dramaturgi ai momentului.Autorul afirm c face teatru lafrontiera dintre grotesc i poezie un melanj ce trece de reetelede pn acum i plonjeaz n postmodernism abordnd subiecte clasice ale dramaturgiei:rzboiul, familia, relaia cuplurilor consacrate (mam-fiu, so-soie, tat-fiic) dar i consecinele

brutale ale unor evenimente istorice asupra omului de rnd toate tratate ntr-o manier nou, deteatru descompus, concept pe care prefer s-l practice fr s-l teoretizeze. Piesele sale sunt decele mai multe ori parabole fr poveste dar cu un mesaj cu att mai zguduitor: victimelerzboiului nu se mpart ntre vinovai-nevinovai, nvini-nvingtori, personajele n-au un loc

anume ntr-o ierarhie social, nu ei decid dac s moar sau nu, cnd, unde i n numele creicauze drepte sau nedrepte. Aparent, n pies nu se ntmpl nimic spectaculos dect c brbaiimor n rzboi iar femeile ateapt acasMesagerulpentru a primi vestea cea rea.Prin puintateareplicilor i evanescena lor ce plutete peste un timp i peste un spaiu nedeterminate, prinsimbolistica personajelor, Caii la fereastr se preteaz la nelegeri libere i rodnice pentrufiecare dintre noi, ca spectatori sau simpli lectori. Acesta poate fi i unul din motivele pentrucare, dup 1989, dramaturgia lui Viniec, i n mod special aceast pies, se va juca att pescenele profesioniste n mai toate teatrele din ar, fiind abordat deseori cu temeritate i detrupele de amatori, multe dintre aceste spectacole participnd la festivaluri notorii. La Botoani,n 1993, se monteaz n regia ieeanului Ovidiu Lazr un text din Viniec Ua. Refuzat laBucureti n 1987, piesa Caii la fereastr va avea succes n Frana mai ales prin participarea laediia din 1992 a Festivalului de teatru din Avignon. Dup care o companie de teatru francez iva pune cu precdere n scen piesele ncercare ce i aduce un succes enorm, dramaturgia luiViniec fiind jucat tot mai des i de alte teatre. n istoria piesei un eveniment memorabil rmnecu siguran montarea lui Radu Alexandru Nica (martie 2009), la Trap Door Theatre dinChicago.

Ideea de aciune dramatic, n viziunea lui Matei Viniec, are o nelegere nou, ea nu selas narat, nu se subordoneaz unei cronologii, nu se supune unei evoluiei; ci momentul, clipaaleas de autor expandeaz, se dilat enorm n timp, ca i cum o lup magic ar cdea asupra ei,o singur scen prelungindu-se mult dincolo de timpul cosmic, tot aa cum poate fi o contracie

temporal. Timpul istoric din Caii la fereastr i alege ca punct de divergen anul 1699 (26ianuarie, Tratatul de la Karlowitz dintre Austria i Imperiul Otoman), ca apoi s se dea un altorizont dramatic 1745 (reper cruia i se adaug o pace ncheiat cu civa ani mai devreme ifixat fictiv ntr-un loc real - Breslau) ca s se ajung la 1815 an dominat aproape integral de

Napoleon (Cele 100 de zile, victoria de la Ligny, nfrngerea de la Waterloo). Doar c fostulabsolvent de istorie-filosofie al Universitii din Bucureti i fostul profesor de geografie dinDorobanu-Pltreti nu caut s suprapun fapte precise pe un segment de timp i de spaiuconfirmate de istorie Matei Viniec prefer ficionalul cnd se desfoar ca scriitor,modalitate ce va aprofunda i va disemina mesajul su mult mai eficient dect orice exactitatedidactic. Aa c vom observa efectul ucroniei nu att n planul istoric calchiat de dramaturg ct

prin distorsionarea personajelor i a aciunii dintr-o secven n alta, personajele din cupluri

devenind tot altele (Mam, Fiic, Soie; Fiu, Tat, So), n esen ele rmnnd aceleai: Femeia Brbatul. Magicianul acestei ficiuni seductoare i tragice este Mesagerul, constant, atent,uneori melancolic dar ntotdeauna implacabil, Mesagerul fiind nu doar omul cu calul ci, maiales, agentul providenei care aduce sentina predestinat cel puin pentru oamenii de rnd aa

2


3/6

cum sunt personajele piesei, muritori la propriu. Totodat, aceleai personaje au un statutmitologic, arhetipal rzboinicul i femeia n ipostazele ei eseniale.Autorul i numete piesaCaii la fereastr tragi-comedie i nclin s nu-i dau dreptate chiar dac unii regizori, maiconformiti poate, au exagerat ori i-au adugat mult n latura comic. Piesa este doar tragic,absurd-tragic dac vrem precizie, iar la aceast pies nu-i nimic comic, cel mult unii dintre noi

pot avea un zmbet amar la sfrit i este de apreciat c Petru Vutcru a reuit s evite comedia.Nici unul dintre personaje nu se revolt, ci adopt o atitudine ca dintotdeauna n faa

implacabilului, acceptndu-l ca principiu director al vieii lor, motiv pentru care critica vaobserva un acut sentiment mioritic plutind peste ntreaga dram, dei structura are toateelementele tragismului antic. Instrumentul providenei este Mesagerul: el impune, hotrte implinete decizia ca o Entitate ce este ntmpltor uman (dup chipul i asemnarea omului)cnd putea fi doar o voce, un vis, un semn. Mesagerul nu profetizeaz ci mplinete iar replicilelui sunt coerente, inteligibile, ieind din ritmul, din cadena absurdului ntregii lucrri i,

paradoxal, anume prin consistena sa tragic va cpta corespondent credibil n lumea real.

n variant botonean Caii la fereastr (premiera 12 aprilie a.c) s-a ntlnit n chipfericit cu un regizor care nu-i la prima montare pe scena Teatrului Mihai Eminescu, avantaj ce

presupune cunoaterea trupei, a virtuilor ei, cunoaterea echipei tehnice, avantaj ce presupune i

informarea asupra repertoriului jucat pn acum i nu amintesc ntmpltor de acest lucru. PetruVutcru are un palmares care l recomand cu o faim bine consolidat, mai ales, n parteaestic a mapamondului teatral, de la Chiinu, Cairo i Trabzon, pn la Sahalin i Tokyo, frca aceast dominant longitudinal s aib ceva peiorativ. Punctul fix al carierei sale directorartistic al Teatrului Eugen Ionesco din capitala Moldovei este cel care i-a dat posibilitatea smonteze aici multe din piesele lui Viniec, regizorul avnd chiar o relaie privilegiat cu autorul.Regizorul a montat, ntr-o sumar trecere n revist, din dramaturgia lui Matei Viniec piesele

Ioana i focul, i cu violoncelul ce facem,Mainria Cehov, Sexul femeii ca un cmp de lupt ntimpul rzboiului din Bosnia, Voci n lumina orbitoare.

Problematica obsedant a multora din piesele lui Viniec, i corect neleas de regie, sepoate rezuma la o ntrebare esenial: Cum mor oamenii, oamenii obinuii? Cum mor soldaii?Ai zice c ei sunt eroii necunoscui crora li se ridic statui i li se dedic zile de srbtoare ncalendar! La Viniec soldaii nu mor ca n manualele de istorie; n piesele sale soldaii sunt uciide caii din fereastr, alii dispar luai pe tlpile bocancilor n entuziasmul celorlali, mor oricumnumai eroic nu! n piesa de care vorbim lupttorii dintr-un rzboi nu mai sunt eroi, nu mai suntmndria neamului, nu li se mai ridic statui i nu sunt cinstii de memoria colectiv ci mor,mor la fel de stupid ca muli dintre noi, n accidente sau ntmplri luate ca din rubrica de faptdivers nicidecum demne de pomenirea lor n crile de istorie. Ideea aceasta nu are att cinismct s-ar crede, nici mcar absurd nu e, ci reine cu franchee, la rece, starea noastr din zileleobinuite, nu din cele festive. Rzboaiele mut graniele, zdrobete destine, pe ale noastre i peale dumanilor notri, i ei oameni la fel de supui hazardului, dar i orgoliilor sau capriciilor

maladive ale unor napoleoni, hitleri sau stalini, ca s ne oprim la o zon convenabil nc Cermne n urma acestor soldai? Din secven n secven moartea lor, zadarnic, se subtilizeazn efemer, rmiele celor mori diminundu-se, trecndu-se n obiecte, n bocancii purtai, n

puinele obiecte dintr-o valiz. n urma morii Soului (ultima secven) nu rmne nici trupul,adic nici un semn pmntean, grotescul atingnd aici apogeul, vduvei fiindu-i adus mormanulde bocanci pe tlpile crora s-ar afla, puin cte puin, trupul celui mort! Dac tot am ajuns aici,s ne ntrebm: oare nu aceasta e soarta eroilor, s dispar pe tlpile bocancilor celor care vin,care dau nval din urm? Da, obsedanii bocanci ca o permanen de fapt a celor trei secvenece trebuie decodat separat. Ce sunt bocancii, bocancii pentru soldat? Sunt tocmai emblemalupttorului simplu care lupt pe jos, care din pieton panic devine pedestra n lupt, pe

picioarele sale fiind dus tot rzboiul, pe tlpile bocancilor si risipindu-se trupurile altor soldai.

Scenografia semnat de Mihai Pastramagiu a inut cont, firete, de inteniile regizorale ia construit la propriu o mainrie de scen dintre cele mai complexe pentru a servi eficient oviziune original facilitnd jocul n planuri diverse ca nclinare sau profunzime, dar i la cote dealtitudine diferite cu capacitatea de a sugera intimitatea unui cmin ca i ostilitatea unui cmp de

3


4/6

lupt, totul n treceri rapide doar sub cortine de sunet i lumin. Mainria aceasta a fost dotatdin necesiti regizorale i cu utiliti instalaii de irigare/canalizare, de iluminat, planuridenivelate, sisteme de prghii i nu numai. Deloc o sarcin uoar pentru echipa tehnic dinculise! Poate c de aceea unele momente au aprut prea aglomerate cu servicii i obiecte casnicetoate ntr-un perimetru redus n care trebuia s ncap, totui, i actorii cu micarea lor cu tot,uneori cu vehicule personale (Tatl se deplasa ntr-un cru), fapt ce reclama un spaiu pentrufiecare. Evident, o asemenea aglomeraie risc oricnd pierderea n detalii, dac nu cumva se

dorete transmiterea ideii c tocmai risipirea noastr n amnuntul cotidian este leacul ce ne faces suportm angoasa dat de evenimentele de necontrolat. S mai notm c unele simboluri suntexploatate maximal (precum apa, bocancii), unele sunt adugate (inflaia de stafii, pn i cruulde paralitic va lua aspect de fantom), alte simboluri sunt ignorate, fiind deja exploatate nexces de ali regizori la punerea n scen a aceleiai piese. Aglomerarea de simboluri cu apariiigrbite n timp, curgnd prea rapid i neasimilate organic n spectacol pn la firesc arat n faptnesigurana i indecizia regizorului n faa coninutului unui simbol, asupra puterii lui, cum iincapacitatea de a-l transfera total n estetic, arat nencrederea lui n actorii care l manipuleaz,ca i ndoiala c va fi neles de spectatori. Nu-i nici un secret c ideile unui text pus n scen ivor mbogi, i vor potena, i vor multiplica valenele prin aportul regizorului care i adaugi el inteniile sale vizionare la fel cum, voluntar sau nu, aceeai idee poate fi i diminuat,

cobort n intensitate pn la anihilare. De aceea sun firesc s avem mai multe variante deinterpretare la acelai text n viziunea ct mai multor regizori toate punerile n scenmbogind, revalorificnd un text originar.

Paradoxul unui personaj de teatru este acela c n fa vzndu-l, ntruchipat n carne ioase la civa pai de tine, personajul acela cuprinde mai mult ficiune dect poate avea un

personaj de roman i, cu toate acestea, ficiunea de pe scen s fie mai verosimil, capabil sproduc o emoie mai intens. Aceast senzaie o ai din plin n preajma personajelor lui Vinieccare vorbesc i se poart cu transparena unor produse onirice, deseori memorabile, niciodattangibile. Mai nti de autor ca text, apoi de regizor ca spectacol, ntreaga pies e structurat

pe jocul de cupluri, iniial unite prin afecte pozitive ca, pe parcurs, rzboiul s le despart, s ledezbine, acelai rzboi aducnd durerea i dezastrul pentru cel rmas singur. Piesa este tranatn trei module parc dup acelai tipar Brbatul (Fiu, So, Tat) care pleac la rzboi i moare

Femeia (Mam, Fiic, Soie) care ateapt acas ntoarcerea Brbatului. n locul Brbatuluivine ntotdeaunaMesageruls aduc vestea morii. n fiecare secven acelai eveniment, altmanier de prezentare dar repetabilitatea sub ideea morii lupttorului indiferent de modul n caremoare face s planeze peste ntreaga scen fantoma fatalitii, a supunerii omului de rnd sub undestin ce nu poate fi cunoscut, ce nu poate fi eludat. Prima secven cea vizat s transmitnota de absurd tragic a ntregului spectacol a debutat printr-un amestec de grotesc i poetic decare vorbea autorul, moment iniial cnd Ioan Creescu (Fiul) a adus n scen imaginea unuirzboinic nc prizonier al adolescenei vistoare, cu totul imatur pentru o experienfundamental precum rzboiul, cu totul nepregtit pentru a intra n lupt iar n preajma lui

aflndu-se Mama (Gina Ptracu), deja ndoliat, disimulndu-i ngrijorarea i spaima ntr-unmonolog de rutin, copiat parc cu mna stng dup Ionesco. Sunt critici care vd replicileMamei drept text de comedie, probabil prin absurdul lor, plin inadecvarea la o realitate: fiulpleac la rzboi unde va muri iar ea i d sfaturi cum s bea ap, s aib grij la firimituri, cums-i cldeasc rufele n valiz n msura n care absurdul e comic aceasta da, este ocomedie! Piesa, conceput cu personaje n duet, permite interpretri pe msura capacitii reale aactorilor: cuplul Volin Costin (Tatl) i Andrea Mocu (Fiica) a fost corect funcional, cu o

psihologie intuit n parametri verosimili aceasta fiind secvena n care elementele descenografie preau i cele mai aglomerate, nejustificat de aglomerate jocul Tatlui ce s-amicat numai n scaunul cu rotile fiind vdit incomodat de scena strmt, nclinat. Cea mai

puternic prin dramatism rmne secvena a treia cnd, ntr-o familie obinuit, se pregtete un

festin la care nu vor lipsi nici sfenicele, ndeletnicire domestic prin excelen dar care, treptat,va transforma cminul unei familii ntr-un veritabil cmp de rzboi pentru ca Soul sdemonstreze cum a decurs lupta. Este greu s treci peste scena cea mai important a piesei cndsalonul pregtit pentru o srbtoare de familie, devine o crncen scen de rzboi n care umilul

4


5/6

inventar de buctrie, vesela i tacmurile devin agresive n tot acest timp lupttorul va repetan discursul su frazele stereotipe inoculate de Colonel, un exemplu de ndoctrinare ce seinsinueaz morbid n relaiile dintre soi. tie cineva vreun vaccin mpotriva splrii creieruluintr-un mediu militar? Numai c un om cu o asemenea ideologie n timp de pace este un ominutil, un om mort, ceea ce se va ntmpla i cu Soul. Moartea sa e la fel de elocvent i deconvingtoare precum demonstraia Teoremei lui Pitagora: nu ntr-un rzboi real, ci doar n urmareconstituirii unei btlii, a repetrii unui discurs belicos, fr s fi tras un foc, fr s se expun

inamicului soldatul va muri. n primele dou secvene brbaii (Fiul, Tatl) mor la ntoarcereadin rzboi, moarte fr glorie, ei fiind ucii de cal, pe cnd Soul moare din entuziasmulcombatanilor, moare clcat n picioare, luat pe tlpile bocancilor, trupul su ca i ntreaga viafiindu-i risipite inutil. n ultima secven a zice c se strecoar ideea stranie a lupttorului cemoare i numai vorbind despre rzboi, numai i reconstituind o lupt, numai i amintindu-i dedatoria transmis de Colonel, moare doar la simpla evocare a rzboiului cuvintele dovedindu-icapacitatea de a produce realitate, o realitate grav din care nu poate lipsi moartea. Acest tronsonal spectacolului a fost jucat excelent, peste nota general, de Alexandru Dobinciuc i Mirela

Nistor, ntr-un registru ascendent de tonuri ce au ajuns pn la paroxism, paroxismul unui discursmilitar, agresiv, n care valoarea uman a individului, personalitatea sa, dispar topite ntr-o masamorf pentru o glorie ce nu va dura nici pn la urmtorul rzboi, nici pn la urmtoarea pace.

Alexandru Dobinciuc a dat vitalitate acestui rol cu un patos convingtor i energic ntr-uncrescendo bine condus spre finalul propus de autor, n vreme ce Mirela Nistor a ntregit n modfericit cuplul, dnd rotunjime, culoare i intimitatea necesare unor scene de mare pondere nntregul spectacol. Dac distribuirea lui Alexandru Dobinciuc n Flori, filme, fete sau biei(rolul luiBill) a constituit debutul su formal pe scena botonean, debutul real i cu adevratvaloros este fr ndoial n rolul Soului din piesa lui Viniec. Individul topit n totalitate, nsuma unor indivizi denumit comunitate, naiune, etnie, popor, populaie, civili sau combatani omul ca numr la puterea unu este fr valoare cel puin n discursul Colonelului,manipulatorul de contiine att de prezent fr s apar n nelegerea mea gravitatea

principal a textului lui Viniec este tocmai punerea la ndoial a nevoii de sacrificii omeneti nnumele unui ideal mai mult sau mai puin just, ideal care n mod inevitabil va duce la ciocnireaviolent cu elul la fel de just al altor lupttori, nct te i ntrebi dac nu cumva aceste frumoaseidealuri nu-s doar un motiv, o scuz pentru vanitatea de neostoit din fibra uman, exacerbat

pn la autodistrugere de spiritul militar.Mesagerul este unul dintre rolurile cele mai complexe, mai ample i, n acelai timp,

dintre cele mai generoase din dramaturgia romneasc de astzi, iar Petru Vutcru cu sigurana amplificat valoarea sa n ansamblul piesei. n interpretarea lui Bogdan MuncaciuMesageruls-antruchipat ca un personaj complex, plurivalent, el avnd deschidere ctre o lume inaccesibilnou, acolo de unde primete ordine i mesaje de transmis, dar i n lumea muritorilor crora leaduce vetile, cele dou trmuri comunicnd numai prin mijlocirea sa. i un alt aparentamnunt: toba Mesagerului, un accesoriu sonor n accepiunea autorului, va fi simbolic

multiplicat n varianta Vutcru cu cteva butoaie metalice nct s dea ritm i caden de atacfiecrei noi secvene, caden ce va impune i ritmul respiraiei spectatorilor. Poate cel maikafkian personaj din Viniec, cu trimitere direct la chipurile inefabile din Castelul, Mesageruleste axa de for a ntregii construcii scenice, pendulnd ntre Monstrul implacabil i inuman(mai degrab supra-uman) pn la fiina gata s cedeze i ea unui sentiment omenesc,slbiciune n faa unei voine creia ne supunem fr s o cunoatem. Apoi, Istoria un personajcare nu apare dar se simte prin prezena Mesagerului, va fi asimilat n rol pn la suprapunere,

pn la confuzie. n toate ipostazele, Mesagerul nu are niciodat dialog, nu are replici cuBrbatul, ci numai cu Femeia fa de care nu-i emfatic sau fals-comptimitor, ba are grij demodul n care transmite vestea, nevrnd s bruscheze, s supere; ntotdeauna fiind eficient icoerent. El se vrea un artist al formei, iar n varianta autorului este chiar tandru, ia nume

omenesc (Hans, numele Soului mort), sugestie n direcia unei posibile apropieri de tnravduv Bogdan Muncaciu s-a dezvluit de aceast dat ca un actor cu valene noi, neartate nalte roluri dei a fost generos distribuit i pn acum, dar se vede c mna regizorului l-a forat,n unele stri, peste puterile lui. Ceea ce ar prea o limit a actorului o pot nelege oricnd i ca

5


6/6

o supralicitare din partea regiei tendin nu ntotdeauna productiv, prospectarea silit n aceadirecie a personajului ducnd spre straturi sterile.

n felul n care a fost conceput ntreaga pies, Matei Viniec a investit n Mesagerunpotenial dramatic enorm;Mesagerulapare n nfiri diferite de la omul cu calul, crainicul derzboi ce vestete pacea i mprirea din nou a provinciilor, curierul regimentului care anunfamilia de moartea combatanilor i, n final, un individ dornic s fie lsat la vatr, un oarecareHans ce ar vrea s se apropie de o tnr vduv de soldat, victim i captur de rzboi i ea. Se

pare ns c pentru regizorul Petru VutcruMesagerul trebuia s ntruchipeze mai mult i iatc adaug piesei, dincolo de finalul logic i profund propus de autor, regizorul adaug, zic, textulunui eseu dramatic Depanatorul text debitat tot de Mesager lungind astfel reprezentaia(lung i aa mai bine de dou ore fr pauz) peste rbdrile fireti ale spectatorului. Spuneammai la nceput c este bine ca regizorul s cunoasc repertoriul recent al teatrului unde monteaz

pentru c acelai text, tot pe post de apendice, a fost prezentat pe scena botonean n Makelove not war, cu numai dou stagiuni n urm, spectacol rmas ca un model de eec. Adugareaunui monolog scris de autor n alt perioad de creaie care-i avea rostul lui n alt context, dei etot din Viniec, dei e tot pe tema rzboiului, nu-i afl locul aici i n-a fcut dect s lungeascinutil o demonstraie deja reuit, trezind spectatorii din hipnoz mai devreme i ratndu-se aa,din punctul meu de vedere, un sfrit impecabil ca efect dramatic. Aadar, am avut parte de un

spectacol lung, fr pauze, pn spre epuizarea nervoas a spectatorului, solicitarea lui prinatenie i emoie simultan forndu-i toate simurile spre limita extrem. S-a apelat la toatemijloacele: lumini, tunete, zgomote de tot felul, toate prvlindu-se peste public, singura

perioad calm, panic, fiind cea dinaintea spectacolului cnd, n ambientul unei muzici calm-prevenitoare, ni s-a oferit un decor deschis vederii ce va fi cucerit curnd de obsesia apei, obsesieprezent n toate chipurile: robinet, burlan, ibrice, glei, lighene, umbrele, toate vrnd sprevesteasc un potop, un dezastru senzaii trecute din subliminal ntr-o prezen persuasivcreia i de adaug i natura ploaia, tunetele. Ideea de curgere a apei vine din text, e adevrat,dar regizorul insist pe ideea apei pe toat lungimea spectacolului, insist pe o inundaieiminent i totul ntr-o atmosfer lacustr care ar trebui s pun n eviden fluiditateaincontrolabil a strii noastre, s ne pun n faa provizoratului unei viei ce ne scap din minica apa ce ascult de o gravitaie ostil nou. Simbolul apei aduce pe scen o mare instabilitate astrilor, aluzie la curgere permanent a timpului i a evenimentelor lumii cu misterul lor, cumnici mcar umilele ntmplri n plan individual nu pot fi stpnite cnd lupttorii mor banalcum puteau muri i n vreme de pace sunt omori de un cal ori mor clcai n picioare, tragicantmplare devenind durerea familiei.

Calitatea unui spectacol este dat, implicit, i de capacitatea regizorului de gestiona optimtoate capacitile oferite de zestrea mobil i imobil a unui teatru, de a distribui actorii pe care iare la dispoziie pn la puterea discreionar de a-i refuza propriul proiect, de a i-l amna cndnu are materialul uman necesar. De aceea performana ca i eecurile, n general mai dese dectauzim sau vorbim despre ele, aparin i n spectacolul Caii la fereastr n primul rnd

regizorului. Dac judecat ca text, are certe caliti ce cuceresc nu-i ostentativ-didactic, nusare n ochi, nu trage de mnec aa cum pe rnd sau laolalt o vor face altele din piesele cevor veni, prin montarea lui Petru Vutcru, piesa aceasta prinde volum i materialitatea unuispectacol demn oricnd de a fi prezentat n confruntarea din festivalurile de gen cu mari anse dea primi calificative maxime. Fiind pus n scen la Botoani, n aceste moment, spectacolul Caiila fereastr este o ocazie bine nimerit ca Teatrul Mihai Eminescu s se reconecteze firesc i cunecesitate la problematica major a teatrului romnesc, s se conecteze n chip sincron cuevenimentele de pe scenele mari din ar, din lume.

Mircea Oprea

6

Mircea Oprea - Visniec - Caii La Fereastra Vutcarau

Documents

Transcript of Mircea Oprea - Visniec - Caii La Fereastra Vutcarau