GENUL DRAMATIC

DRAM POSTBELIC

MARIN SORESCU, IONA1. ncadrare n opera scriitorului

Publicat n 1968 n revista "Luceafrul" i subintitulat "tragedie n patru tablouri", lona face parte din trilogia dramatic, semnificativ intitulat Setea muntelui de sare, alturi de Paracliserul i Matca. Gruparea nu este ntmpltoare, ci are n vedere unitatea problematicii ntruct metafora din titlu sintetizeaz de fapt ideea esenial a pieselor: setea fr limite de absolut a omului.

lona a intrat n literatura nainte de a fi reprezentat pe scen, nscriindu-se n curentul mondial al "teatrului absurdului" i n continuarea filonului dramaturgiei lui Becket (Ateptndu-l pe Godot).

2. Geneza opereiPiesa are la origine cunoscutul mit biblic al lui lona. Fiu al lui Amitai, lona este nsrcinat n tain s propovduiasc cuvntul Domnului n cetatea Ninive, cci frdelegile oamenilor ajunseser pn la cer. Vrea ns s se ascund i, cu ajutorul unei corabii, fuge la Tarsis, dar Dumnezeu l pedepsete pentru neascultare. Trimite un vnt ceresc care rscolete marea i corbierii, pentru a potoli urgia l arunc pe fugarul lona n valuri. Un monstru marin l nghite, din porunca divin. Dup trei zile i trei nopi petrecute n pntecele pestelui, n rugciuni: Domnul a poruncit petelui i petele a vrsat pe lona pe uscat".Echivalenele cu fabula bibilic sunt vagi i nu pot explica ntru totul sensurile pe care drama le conine, ntruct Marin Sorescu nu s-a gndit s fac din lona o dram cretin. Mai mult chiar mitul este desacralizat, golit de coninut religios.

Autorul nsusi, trebuind s-i explice opera, rmne n ambiguitate: Am fost ntrebat dac burta chitului simbolizeaz cltoria n cosmos sau singurtatea intrauterina. n ce msura lona e primul i ultimul om? Dac dau o accepie freudista, mistic, politic sau cabalistic experienei acestui personaj? i mai ales, ce semnificaie are gestul final i dac nu mi-e mil de umanitate? Nu pot s v rspund nimic(...).Totul mi se ncurc n memorie. tiu numai c am vrut s scriu ceva despre un om singur, nemaipomenit de singur."

3. Temalona este o pies despre insatisfacia relativului i nevoia acut de absolut ale crei sensuri ating relaia fundamental dintre om i univers, ca i aspectele diverse ale cutrii unei ieiri din condiia tragic existenial i depirea acesteia. n acelai timp ea se nscrie ca o replic evident att la adresa teoriilor care clameaz moartea tragediei, ct i a celor optimiste care refuz ideea existenei tragicului n via.

Plecnd de la metafora lui Nietzsche Solitudinea m-a nghiit ca o balena", lona este expresia strigtului tragic al individului insingurat, care face eforturi disperate spre a-i regsi identitatea ("mi-aduc aminte: Iona eu sunt, lona!, i spune n final personajul"), precum i a neputinei de a nainta pe calea libertii, condiie imanent a asumrii responsabile a destinului propriu.Pe de alt parte, amplul monolog al lui Marin Sorescu este i o demonstraie a unei problematici filosofice de natur existenial, cu privire la raportul dintre individ i societate, libertate i necesitate, sens i nonsens.

El dezvolt, ntr-o reprezentare de tip telescopia, imaginea lumii ca "ierarhie de sfere" sau "serie biologic de stereotipii "prelungit n timp i spaiu, creia omul se strduiete s-i reziste n efortul su de a-i pstra unicitatea.4. Structura- "tragedie" n patru tablouri, piesa este construit ca un uria monolog sau dialog cu sine al omului ajuns ntr-o situaie-limit.

- replicile sunt, de fapt, mici poeme pe care personajul, dedublat, i le adreseaz lui nsui, dar i lumii care acioneaz asupra lui i asupra creia, la rndul sau, acioneaz, interogndu-i sensurile.

- fiecare tablou, fiecare scen, fiecare replic, fiecare cuvnt reprezint o ncercare de cunoatere dincolo de realitatea conceptelor;

- aparinnd prin excelenta "teatrului absurdului", piesa nu are, prin definiie, nici "final", iar oniricul depete realul. De fapt, lona este realizat ca o mare metafora ce urmrete avatarurile devenirii protagonistului, experienele sale ontologice n trecerea de la starea de incontien la starea de luciditate.

- indicaiile scenice care preced fiecare tablou sunt motive anticipative ntruct cititorul este avertizat asupra conflictului de contiin al lui lona:

Ex: "lona st n gura petelui, nepstor, cu nvodul aruncat peste cercurile de cret. E ntors cu spatele spre ntunecimea din fundul gurii petelui uria".(tabloul I)

"Interiorul petelui l. (...) Eventual colurile mai ntunecoase ale scenei se pot mica ritmic lnchide i