IONde Liviu Rebreanu

1. Date d. autor / oper- unul dintre cei mai importani romancieri ai perioadei interbelice; creaii variate tematic: romane sociale, ale vieii rurale (Ion, Rscoala) sau citadine (Gorila), romane bazate pe conflicte psihologice (Pdurea spnzurailor, Ciuleandra) etc.- ideologia romanesc pentru care opteaz contient este realismul, pe care ns nu l confund cu simpla imitaie a realitii: Artistul nu copiaz realitatea niciodat. Realitatea pentru mine a fost numai un pretext pentru a-mi putea crea o lume nou, cu legile ei, cu ntmplrile ei. (Mrturisiri).- Ion apariia romanului (1920) e urmat de un adevrat scandal n presa literar, dei romanul se ncadreaz n tematica rneasc specific literaturii epocii: TARANUL DEPOZITARUL VALORILOR MORALE SI SPIRITUALE A POP ROM. (principiul sincronismuluI) prin faptul ca are caracter obiectiv, utilizand BAZA psihologicA in construirea personajelor, fiind un roman realist, social, obiectiv si modern, cu accente traditionale. critici violente (n special adepii tradiionalismului, care vd n roman o viziune cinic i brutal asupra satului romnesc v. N. Iorga) primire entuziast: cea mai puternic creaie obiectiv a literaturii romne; Pornind de la acelai material rnesc, Ion reprezint o revoluie i fa de lirismul smntorist sau de atitudinea poporanist i fa de eticismul ardelean, constituind o dat istoric, am putea zice, n procesul de obiectivare a literaturii noastre epice (E. Lovinescu)

2. ncadrarea n specie

- romanul se ncadreaz n tematica rneasc specific literaturii epocii: TARANUL DEPOZITARUL VALORILOR MORALE SI SPIRITUALE A POP ROM. (principiul sincronismuluI) prin faptul ca are caracter obiectiv, utilizand BAZA psihologicA in construirea personajelor, fiind un roman realist, social, obiectiv si modern, cu accente traditionale.- roman realist obiectiv / doric (N. Manolescu); se nscrie n tradiia marelui roman realist tipic pt. sec al XIX-lea i continuat la nceputul sec XX n literatura universal Pompiliu Constantinescu aprecia (c realismul lui Ion e o aplicaie a metodei balzaciene; romancierul transcrie realitatea (golit de iluzii) voit n afara emoiilor)Realismul romanului este potentat de tehnica balzaciana a detaliului(Pompiliu Constantinescu aprecia), precum si de obiectivitatea expunerii. - obiectivitatea vocii narative (pers. a III-a, omniscien, impersonalitate) - viziunea rebrenian dezvluit de la nceput: privirea de sus (naratorul omniscient), imparial, cuprinznd egal toate elementele unei lumi vzute ca totalitate...tendina ctre construcia monografic (romanul unei lumi vzute n totalitatea ei) Exactitate si impartialitate impotriva fanteziei si subiectivitatii.

- ideologia realist este evideniat de:- raportul realitate / ficiune- viziunea rebrenian dezvluit de la nceput: privirea de sus (naratorul omniscient), imparial, cuprinznd egal toate elementele unei lumi vzute ca totalitate.tendina ctre construcia monografic (romanul unei lumi vzute n totalitatea ei)- construcia arhitectonic precis, bazat pe echilibru- importana acordat conflictelor sociale- modul de construcie al personajelor (caracterul lor reprezentativ pentru comunitatea creia i aparin)- stil (preferina pt. descriere minuioas, veridic, pt. amnuntul semnificativ...) SOBRIETATE STILISYICA

3. Geneza romanului- elemente reale, unele autobiografice, pe care le transpune n oper:- povestea fetei btute de tatl su pt. c se ndrgostise de un ran srac (relatat de sora scriitorului)- scena srutrii pmntului- satul Prislop model pt. Pripasul ficional; imaginea tatlui su, nvtor cu o familie grea, destituit dup 20 de ani de nvmnt transpus n imaginea lui Herdelea; propriile trsturi i ntmplri mprumutate lui Titu (dorina de a ajunge scriitor, de a trece n Regat, munca de ajutor de notar etc.)- nume reale (Ion Pop, de ex.)- totui, ficiunea nu se confund nicio clip cu realitatea: Romanul e o construcie de art care fixeaz curgerea vieii. Romanul d vieii un tipar care-i va cuprinde i dinamismul, i fluiditatea. (Mrturisiri)

4. Tema. Subiectul- Subiectul se desfoar pe dou planuri narative alternante:intercalarea planurilor va spori impresia realismului- 1. bazat pe o problematic social (dublat de una erotic), are n centrul su destinul lui Ion, un ran srac care....- 2. bazat pe o problematic naional (problema identitii naionale a romnilor n Ardealul aflat sub stpnire austro-ungar) are n centrul su intelectualitatea satului i mai ales destinul familiei Herdelea.

: n lumea redat de Rebreanu, demnitatea, valoarea individului depind de locul acestuia n ierarhia social.)COMUNITATE F CLAR IERARHIZATA SOCIAL=> CEEA CE-L DEF PE INDIVID ESTE STATUTUL SOCIAL; o lume care porneste de l a considerente sociale

5. Structura romanuluia) construcia echilibrat: dou pri, egale ca pondere a capitolelor, pun n valoare evoluia protagonistului i evideniaz elementele care provoac conflictul central: glasul pmntului / glasul iubirii; titlurile capitolelor - sinteticeb) simetria: obsesia rebrenian pt. corpul sferoid al romanului revenirea n final la secvena / imaginea / metafora iniial drumul: cititorul se ntoarce la sfrit pe acelai drum napoi, pn ce iese din lumea ficiunii i reintr n lumea lui real (Mrturisiri)- simetria susinut i pe parcursul romanului: capitole - nceputul / Sfritul; secvene: btaia dintre Ion i George / crima; nunta Laurei / nunta Anei etc. 6. Incipitul revelator:- intrarea treptat n lumea ficional (amestecul de toponime reale i simbolice; imaginea panoramic, restrngndu-se lent; drumul alb - imagine a destinelor nc nescrise... )- semnele prevestitoare, elementele cu rol simbolic: toponimele nefaste, imaginea Hristosului care i tremura jalnic trupul de tinichea ruginit, cocoul mic cu creasta nsngerat, acoperiul casei Glanetaului ca un cap de balaur- Hora prima secven narativ este o reprezentare concis i clar a lumii satului, a relaiilor sale (stratificarea social: gruparea stenilor n funcie de vrst, interese, aspiraii, statut)- toate conflictele importante ale romanului pot fi identificate, n germene, n aceast prim secven:- conflictul erotic: Ion danseaz cu Ana (gesturi tandre, dar fr real afeciune; lipsa iubirii este exteriorizat ca form de compasiune: tare-i slbu i uric, sraca de ea). Imaginea ispititoare a Florici este respins cu ncpnare, ntr-un gest forat, din voin: ca i cnd ar fi vrut s-i alunge un gnd din crieri- conflictul social anticipat de imaginea tatlui care ascult conversaia bogtanilor ca un cine la ua buctriei atitudine de umilin pe care fiul n-o va mai accepta; - dezvluit violent n conflictul cu Vasile Baciu, care-l numete pe Ion srntocule, tlharule, ho. (Termenii, care n gura lui V. Baciu devin echivaleni, arat statutul umilitor al srciei: n lumea redat de Rebreanu, demnitatea, valoarea individului depind de locul acestuia n ierarhia social.)COMUNITATE F CLAR IERARHIZATA SOCIAL=> CEEA CE-L DEF PE INDIVID ESTE STATUTUL SOCIAL; o lume care porneste de l a considerente sociale

7. Evoluia conflictelor- conflictele se construiesc pornind de la relaia triunghiular, de tip tragic, care se va constitui ntre Ion i cele dou femei, Florica i Ana, care ntruchipeaz aici cele dou patimi devoratoare care i disput destinul personajului: dorina de dragoste, respectiv setea pentru pmnt.- cele dou patimi iau aici un caracter absolut (v. idealul lui Rebreanu: ... a ptrunde i a nfia absolutul, care, cel puin n art, rmne nzuina suprem); criticul Cornel Moraru vorbete de caracterul lor stihial (L.R. este primul nostru mare romancier al stihiei sociale, dar i al stihiei psihologice) tragismul imanent: patimile adnci, iraionale, pe care personajul nu le poate stpni / controla dect temporar Instictul erotic si cel teluric nu le poate stapani

- cele dou pri vor nfia, pe rnd, fora acaparatoare a celor dou patimi, ntr-o construcie simetric

I. Glasul pmntului. Eroul renun voluntar la dragoste, creznd c i poate construi singur destinul. Pornete de la consideraii raionale, care sintetizeaz, de fapt, mentalitatea lumii creia i aparine: Dragostea nu ajunge n via... Dragostea e numai adaosul. Altceva trebuie s fie temelia. Parcursul su este, cel puin aparent, unul ascendent.- cucerirea Anei (v. Lovinescu un erou stendhalian, pentru care femeia e mijloc de parvenire)- gesturile tandre iniiale (sunt i semn de mil, poate sincer la nceput, dar i strategie util, contient)- alternana gesturilor duioase cu indiferena jucat: Se ntlnea cu Ana uneori, dar nu-i vorbea. - adevrat indiferen n momentul n care i-a atins scopul (tie c a lsat-o nsrcinat)- din momentul n care sarcina Anei devine o eviden, aceasta pierde orice rol n relaia cu Ion; conflictul se mut ntre Ion i V. Baciu, tatl Anei.- problemele de orgoliu, de mndrie rnit sunt agravate de caracterul public al disputelor lor;- Ion devine sfidtor, arogant, refuz s negocieze: Acum nu mai vreau eu, uite-aa!; pasul i devine mai apsat; vorbete seme i cu nasul n vnt- devine convins c el este singurul de care depinde propria via: toate numai de voina lui atrn. Voina se asociaz ndrjirii i unei inteligene pragmatice, reci: Graba stric treaba. Fr dibcie i iretenie nu ajungi la mal niciodat- orgoliul lui devine exagerat, lipsit de msur: Ion ns scuip cu dispre, strignd c lui nici de Dumnezeu din cer nu-i pas nunta mplinirea propriilor ambiii (aparent confirmare a felului n care el nelesese s-i construiasc singur destinul)

II. Glasul iubirii.ncetul cu ncetul, fora zgzuit a iubirii ncepe s ias la iveal, tot mai violent. Chiar nainte de nunt, Ion are stranii momente de uitare, cnd pare c ignor cu desvrire existena Anei: De-abia acum nelese Ion c mpreun cu pmntul trebuie s primeasc i pe Ana. [] O privea i se mira c-a putut el sruta i mbria pe fata aceasta uscat, cu ochii pierdui n cap de atta plns... Chiar la nunt joac cu Florica i pentru o clip pare s cread chiar c ea i este mireas: el ns fierbea i-i ncletase degetele n oldurile ei pline, uitnd de tot de Ana, nchipuindu-i c Florica e mireasa lui...Dup o vreme nelege c iubirea nu era o opiune posibil, ci o chestiune de destin: mie mi-a fost scris Florica, degeaba. Toat viaa lui i apare dintr-o dat strin: Se cutremur ca deteptat dintr-un vis.Relaia cu Ana accentuat degradare. (Ion va proiecta asupra Anei ciuda i frustrarea iubirii neconsumate cu Florica)- naterea uoar, dar vremelnic reechilibrare a poziiei Anei; n acel moment Ion triete o clip un sentiment de smerenie, aproape religios, legat de misterul naterii.- revenire la rceal- indiferena se transform treptat n cruzime n fiina n care vede o piedic n calea propriei fericiri bti, umiline- sinuciderea Anei provocat de nesfritul ir de umiline, de cderea tuturor iluziilor, de sentimentul lipsei propriei importane; pt. Ion e o surpriz, dar nu o tulburare profund; are aproape un sentiment de uurare- toate acestea devin ns semne care vorbesc despre un destin care se scrie fr voia personajului, i de a crui for Ion devine tot mai contient. CONSTIENTIZARE A FAPTULUI CA NU TOTUL STA IN MANA LUI Parcursul eroului devine descendent.- conflictul cu Simion Lungu ia proporii exagerate; Ion intr la nchisoare- moartea copilului (la care Ion nu ine, de fapt) este privit cu o spaim iraional, ca un blestem: Ce s fac doftorul dac-i mna lui Dumnezeu la mijloc? [...] Asta-i pedeapsa mea, naule!- ntlnirile cu Florica devin imprudente, dar i, brusc, apsate de contiina unei vinovii: Frunzele mrului foneau ca o imputare. [...] Se duse la secer fr a mai ntoarce capul, ca i cnd din spate l-ar fi ameninat o mn nevzut. Eroul ncepe s simt fora destinului DESTINUL IL FACE PE EL SENT CA NU E DOAR EL PE LUME IL EXPRIMA EXPLICIT ctre care pare s se precipite, fr putin dempotrivire.- prin purtarea sa se expune bnuielilor Savistei i, n cele din urm, chiar ale naivului George, soul Florici- moartea eroului este nfiat de Rebreanu astfel nct s sublinieze iraionalul ei, adic tocmai partea tragic, fatalitatea: IMPLETIRE INTRE REACTII IRATIONALE SI RATIONALE- dei avertizat, George nu este deloc pregtit pentru ceea ce urmeaz: este confuz, ca i cnd ar avea febr, uit toporul n cru (sapa este la ndemn cu totul ntmpltor), cnd iese n curte strig tare, parc avertizndu-l pe intrus, lovete cu sapa aproape la ntmplare, ntr-o bezn deplin.- Ion n schimb nu are niciuna din reaciile fireti, previzibile: vine la Florica mbtat de dragoste, uitnd cu totul de George; dei aude glasul rivalului su, continu s fluiere chemarea de dragoste, ghidnd astfel mna lui George, fr s se fereasc, chemnd, de data aceasta, moartea. (v. mpletirea dintre Eros i Thanatos n proza lui Rebreanu)- ideea destinului este reluat n mod explicit de scriitor: n aceeai clip i ddu seama deodat c i-a sosit ceasul. Mintea i se lumin, dei gura-i boscorodea ntruna sst, tot mai domol i mai nesigur. Atepta loviturile, ngrijorat doar cu ce o s-l loveasc?- Interpretarea morii protagonistului ca o simplist consecin justiiar a actelor sale ngrdete sensul pe care scriitorul nsui l ddea operelor sale, refuznd s le vad n cheie strict moralizatoare. Astfel, dei Rebreanu admitea faptul c fiecare realizare artistic conine n sine un fel de nostalgie a eticului, credea cu trie, n acelai timp, c teza e n afar de art. Peste vina moral a personajului su, el aaz o vin tragic, dnd astfel un sens mai larg omenesc destinului personajului. VINA TRAGICA REZONEAZA MAI PROFUND DECAT MORALA..VINE SUPRAPUSE

- - moartea eroului este nfiat de Rebreanu astfel nct s sublinieze iraionalul ei, adic tocmai partea tragic, fatalitatea: scena nmormntrii subliniaz caracterul tragic (n sensul tragediei antice) al ntregii aciuni:- satul joac rolul corului din piesele greceti, evideniind, prin compasiune, destinul eroului: i toat lumea comptimea i luda pe Ion c a fost aa -aa de bun i de harnic... Totui, nici pe George nu-l ocra nimeni, i-i doreau s scape mai uor din pacostea ce-a dat peste dnsul.- finalul poate fi foarte bine caracterizat prin formula pe care Rebreanu o aplica unui alt roman al su, Rscoala: n general se recunoate c n romanul acesta toi, absolut toi au dreptate i c tocmai aceasta constituie tragicul conflictului.

- ncheierea simetric (drumul...);- deprtarea treptat a unghiului de vedere, pn la acea distan de unde toate frmntrile omeneti pot fi privite cu o detaare impersonal, supraomeneasc: Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi schimbat. Civa oameni s-au stins, alii le-au stins, alii le-au luat locul. Peste zvrcolirile vieii, vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele.

8. Personajele

- mod de construcie tipic pentru romanul realist: personaje coerente din punct de vedere caracterial, cu manifestri tipice, verosimile, ale cror nsuiri evideniaz trsturile colectivitii creia i aparin, fr ca acest lucru s le tirbeasc individualitatea; RAP ECHILIBRAT INTRE TIPCITATE SI UNICITATE ;IL RECUNOASTE PRIMA DATA TIPIC AOPI IN EVENIMENTE SI PROBL INDIVIDUALE

- Ion, cu tot destinul su neobinuit, se nscrie n tiparul general al clasei rneti pe care o reprezint. ran srac, dar harnic i iubind pmntul cu patim, el triete dureros sentimentul marginalizrii sale sociale. Felul n care decide s acioneze, cu toat cruzimea lui, nu e departe de modelele repetitive pe care le ofer satul: un model posibil e cel al lui Vasile Baciu, care i-a dobndit el nsui averea printr-o cstorie avantajoas; un contramodel e cel al propriilor prini, Zenobia lundu-l din dragoste pe cel care avea s-i risipeasc pn i zestrea.- comportamentul su trdeaz un amestec permanent, foarte veridic de inteligen viclean i instinctualitate, de senzualitate i cruzime, de patim i indiferen.- totui, personalitatea eroului e dat, n bun msur, i de ceea ce iese din tipare:- patimile sale, puternice, imposibil de temperat prin fora raiunii, neobinuite- dorina de pmnt depete cu mult fireasca dorin de a se vedea n rndul oamenilor; imaginile, aproape mitizate ale pmntului mprumut adesea stranii forme erotice: mototolete ptima n palm bulgrii din brazd, privete halucinat pmntul aspru i totui ademenitor, ca o ranc voinic i frumoas a crei mbriare i zdrobete oasele.- nsemnnd mai mult dect avere, pmntul rspunde unei fore interioare iraionale, adnci, la fel ca i dragostea n faa creia cinicul erou se trezete vulnerabil, stngaci, imprudent.

Ana destinul tipic al femeii de la ar, aflat mereu sub tutela unei autoriti masculine (tatl, soul)- existen aspr, ntr-o lume lipsit de gingii sentimentale: tatl sever, pentru care cstoria fetei e un contract social oarecare / soul indiferent, pentru care ea e un instrument de parvenire.- via monoton i trist, petrecut n munc i ascultare- sinuciderea este aici punctul final al unui proces continuu de scuturare a oricror iluzii; moartea e ultima zon de linite pe care i-o poate permite Ana, personalitate mai degrab slab i tears.

Cz. - personaje complexe, verosimile, surprinse n situaii tipice de via, n conflicte puternice; dincolo de trsturile desprinse din comportamentul, atitudinile lor, analepsele naratorului (ntoarcerile n trecut) pot ntregi fia biografic a personajului; semnele simbolice strecurate de autor pe parcursul evoluiei ntmplrilor, pot fi considerate anticipri subtile ale destinului lor (v. Manolescu personajul romanului doric supus tiraniei naratorului omniscient i omnipotent)

9. Stilul- perfect adecvare a stilului la trsturile lumii create de scriitor: o lume aspr, nfiat minuios, ntr-un limbaj rece, detaat, lipsit de implicare i sentimentalism- Prefer s fie expresia bolovnoas i s spun ntr-adevr ce vreau, dect s fiu lefuit i neprecis. Strluciri stilistice, cel puin n opera de creaie, se fac mai mult n detrimentul preciziei i a micrii de via. De altfel, cred c e mult mai uor a scrie frumos, dect a exprima exact.- scen reprezentativ pt. stilul scriitorului: moartea Anei (gesturi minuioase, nu sunt ocolite detaliile dure, aproape naturaliste; alturri de imagini contrastante n mod ocant sinuciderea femeii disperate, rumegatul placid al vacii, violenele de limbaj ale Zenobiei care nu tie nc ce se petrece...)

DATE AUTOR SI OPERA Liviu Rebreanu este un prozator interbelic, creator al romanului realist obiectiv prin apariia,n 1920, a romanului Ion G. Clinescu lconsider un iniiator al romanului modern. Pe lng Ion remarcndu-se i alte capodopere ale romancierului precum Pdurea spnzurailor (1922) sau Rscoala (1932)

(principiul sincronismuluI) prin faptul ca are caracter obiectiv, utilizand BAZA psihologicA in construirea personajelor deruleaza de la sine.Tematica rneasc :Romanul se ncadreaz n tematica rneasc specific literaturii epocii: TARANUL DEPOZITARUL VALORILOR MORALE SI SPIRITUALE A POP ROM.

Lumea vazuta in totalitatea ei viziunea rebrenian dezvluit de la nceput: privirea de sus (naratorul omniscient), imparial, cuprinznd egal toate elementele unei lumi vzute ca totalitate...tendina ctre construcia monografic (romanul unei lumi vzute n totalitatea ei. ) - Omniscienta este detasata si creeaza impresia ca intamplarile se desf de la sine.

Planul rnimii i planul intelectualitii satului - Ion este, in primul, rand, un roman realist si social, ce ilustreaza viata satului ardelenesc in toata complexitatea structurii sale sociale: cu tarani instariti sau saraci (sarantocii si bocotanii"), cu intelectualii satului.Astfel, Rebreanu folosete tehnica planurilor paralele, prezentnd simultan viaa rnimii i viaa intelectualitii satului. Rebreanu construieste doua planuri de actiune care se intrepatrund: pe de o parte destinul lui Ion, iar pe de alta parte viata satului si statutul intelectualitatii din Ardeal;

StructuraDin punct de vedere structural, romanul este alcatuit din doua parti intitulate simbolic "Glasul pamantului" si "Glasul iubirii"- romanul este structurat riguros,simetric in doua parti cu titluri sugestive ("Glasul pamantului" si "Glasul iubirii"), capitolele au titluri-sinteza ("inceputul", "Hora", "Nunta", "Nasterea" etC). ) construcia echilibrat: dou pri, egale ca pondere a capitolelor, pun n valoare evoluia protagonistului i evideniaz elementele care provoac conflictul central:MentalitatePersonajul central al cartii, Ion al Glanetasului, este reprezentativ pentru colectivitatea umana din care face parte prin mentalitatea clasei taranesti si a vremurilor careia ii apartine. Destinele personajelor sunt determinate de aceasta mentalitate.: n lumea redat de Rebreanu, demnitatea, valoarea individului depind de locul acestuia n ierarhia social.) COMUNITATE F CLAR IERARHIZATA SOCIAL=> CEEA CE-L DEF PE INDIVID ESTE STATUTUL SOCIAL; o lume care porneste de l a considerente sociale

CZ: tipicitate si unicitate

- mod de construcie tipic pentru romanul realist: personaje coerente din punct de vedere caracterial, cu manifestri tipice, verosimile, ale cror nsuiri evideniaz trsturile colectivitii creia i aparin, fr ca acest lucru s le tirbeasc individualitatea; RAP ECHILIBRAT INTRE TIPCITATE SI UNICITATE ;IL RECUNOASTE PRIMA DATA TIPIC APoi IN EVENIMENTE SI PROBL INDIVIDUALE

STIL anticalofil Personajul lui Liviu Rebreanu este primul erou literar realizat in mod obiectiv, deoarece romancierul detine intr-un stil anticalofil, fara podoabe artistice sau artificii de limbaj. "Cand ai reusit sa inchizi in cuvinte cateva clipe de viata adevarata, ai realizat o opera mai pretioasa decat toate frazele frumoase din lume", marturisea Liviu Rebreanu in "Jurnal".Personajul lui Liviu Rebreanu este primul erou literar realizat in mod obiectiv, deoarece romancierul detine intr-un stil anticalofil, fara podoabe artistice sau artificii de limbaj.Liviu Rebreanu isi lasa personajele sa actioneze liber, sa-si dezvaluie firea, sa izbucneasca in tensiuni dramatice, sa-si manifeste modul de a gandi si de a se exprima, exprimand astfel primul roman modern. a deschis calea prozei romneti obiective

8. Personajele caracterizaare

- mod de construcie tipic pentru romanul realist: personaje coerente din punct de vedere caracterial, cu manifestri tipice, verosimile, ale cror nsuiri evideniaz trsturile colectivitii creia i aparin, fr ca acest lucru s le tirbeasc individualitatea; RAP ECHILIBRAT INTRE TIPCITATE SI UNICITATE ;IL RECUNOASTE PRIMA DATA TIPIC APOI IN EVENIMENTE SI PROBL INDIVIDUALE

- Personajul principal, Ion al Glanetasului, cu tot destinul su neobinuit, se nscrie n tiparul general al clasei rneti pe care o reprezint. ran srac, dar harnic i iubind pmntul cu patim, el triete dureros sentimentul marginalizrii sale sociale, incearcand sa recastige ceea ce tatal sau risipise. Modalitatile de constructie utilizate de autorul omniscient si omniprezent sunt atat cele directe cat si cele indirecte. Autorul il descrie ca fiind iute si harnic ca ma-sa si pentru preotul Belciug este un pacatos care-si incalca indatoririle.Din perspectiva socrului Vasile Baciu, este un sarantoc.Pentru Herdelea este un flacau de treaba, istet, dar impulsiv si primitiv in manifestare. Nu-si pune niciodata probleme morale,este profund instinctual dupa estetica naturalista. Felul n care decide s acioneze, cu toat cruzimea lui, nu e departe de modelele repetitive pe care le ofer satul: un model posibil e cel al lui Vasile Baciu, care i-a dobndit el nsui averea printr-o cstorie avantajoas; un contramodel e cel al propriilor prini, Zenobia lundu-l din dragoste pe cel care avea s-i risipeasc pn i zestrea.

- comportamentul su trdeaz un amestec permanent, foarte veridic de inteligen viclean i instinctualitate, de senzualitate i cruzime, de patim i indiferen.

- totui, personalitatea eroului e dat, n bun msur, i de ceea ce iese din tipare:- patimile sale, puternice, imposibil de temperat prin fora raiunii, neobinuiteGestul sarutului pamantului este unul simbolic si mitic in acelasi timp apoi incet , cucernic , fara sa isi dea seama , se lasa in genunchi , isi cobora fruntea si isi lipi buzele cu voluptate de pamantul ud si-n sarutarea aceasta grabita simti un fior rece, ametitor. - dorina de pmnt depete cu mult fireasca dorin de a se vedea n rndul oamenilor; imaginile, aproape mitizate ale pmntului mprumut adesea stranii forme erotice: mototolete ptima n palm bulgrii din brazd, privete halucinat pmntul aspru i totui ademenitor, ca o ranc voinic i frumoas a crei mbriare i zdrobete oasele.- nsemnnd mai mult dect avere, pmntul rspunde unei fore interioare iraionale, adnci, la fel ca i dragostea n faa creia cinicul erou se trezete vulnerabil, stngaci, imprudent.

Dezumanizarea treptata a personajului atinge tragicul atuncci cand acesta participa instrainat la moartea copilului si a sotiei

Cruzimea, egoismul, indiferenta fata de Ana, apoi fata de fiu, de socru si chiar fata de parinti anunta un personaj ce avea sa sfarseasca tragic.

Ultimul episod, cel al mortii lui Ion este relevant pentru caracterul lui primitive si instinctual. - ideea destinului este reluat n mod explicit de scriitor: n aceeai clip i ddu seama deodat c i-a sosit ceasul. Mintea i se lumin, dei gura-i boscorodea ntruna sst, tot mai domol i mai nesigur. Atepta loviturile, ngrijorat doar cu ce o s-l loveasc?- Interpretarea morii protagonistului ca o simplist consecin justiiar a actelor sale ngrdete sensul pe care scriitorul nsui l ddea operelor sale, refuznd s le vad n cheie strict moralizatoare. Astfel, dei Rebreanu admitea faptul c fiecare realizare artistic conine n sine un fel de nostalgie a eticului, credea cu trie, n acelai timp, c teza e n afar de art. Peste vina moral a personajului su, el aaz o vin tragic, dnd astfel un sens mai larg omenesc destinului personajului. VINA TRAGICA REZONEAZA MAI PROFUND DECAT MORALA..VINE SUPRAPUSE

- - moartea eroului este nfiat de Rebreanu astfel nct s sublinieze iraionalul ei, adic tocmai partea tragic, fatalitatea: scena nmormntrii subliniaz caracterul tragic (n sensul tragediei antice) al ntregii aciuni:- satul joac rolul corului din piesele greceti, evideniind, prin compasiune, destinul eroului: i toat lumea comptimea i luda pe Ion c a fost aa -aa de bun i de harnic... Totui, nici pe George nu-l ocra nimeni, i-i doreau s scape mai uor din pacostea ce-a dat peste dnsul.- finalul poate fi foarte bine caracterizat prin formula pe care Rebreanu o aplica unui alt roman al su, Rscoala: n general se recunoate c n romanul acesta toi, absolut toi au dreptate i c tocmai aceasta constituie tragicul conflictului.

Cz. - personaje complexe, verosimile, surprinse n situaii tipice de via, n conflicte puternice; dincolo de trsturile desprinse din comportamentul, atitudinile lor, pot ntregi fia biografic a personajului; semnele simbolice strecurate de autor pe parcursul evoluiei ntmplrilor, pot fi considerate anticipri subtile ale destinului lor Personajul lui Liviu Rebreanu este primul erou literar realizat in mod obiectiv, deoarece romancierul detine intr-un stil anticalofil, fara podoabe artistice sau artificii de limbaj.Liviu Rebreanu isi lasa personajele sa actioneze liber, sa-si dezvaluie firea, sa izbucneasca in tensiuni dramatice, sa-si manifeste modul de a gandi si de a se exprima, exprimand astfel primul roman modern. a deschis calea prozei romneti obiective