MECANISME TOTALITARE PRAXIS I IDEOLOGIE

CINEMATOGRAFIA N ANII STALINISMULUI (19481953). CONTROL IDEOLOGIC I STRUCTURI INSTITUIONALE

CRISTIAN VASILE

Dac ntr-un text anterior am insistat asupra etapei de tranziie de la epoca veche a filmului romnesc la cinematografia dirijat (dar incomplet controlat) de propaganda comunist1, n cele ce urmeaz ne vom ocupa de intervalul stalinismului integral; o jumtate de deceniu anii 19481953 care a fost dominat de un import masiv de pelicule sovietice2, precum i de o producie autohton de filme artistice i documentare de esen realist socialist care se conformeaz imperativelor ideologice totalitare. Controlul ideologic se intensific la finele anului 1947, cnd creatorilor de film li se impune, ca model unic, realismul socialist, ca i n cazul celorlalte arte. Un an mai trziu, reorganizare, centralizare i etatizare erau termeni la ordinea zilei atunci cnd se abordau problemele cinematografiei din punct de vedere instituional. Vom ncerca s reconstituim att modul n care Direcia (Secia) de Propagand i Agitaie a cenzurat i modelat noua nfiare a produciei de film, ct i rolul instituiilor guvernamentale n administrarea cinematografiei. Am utilizat n acest demers oarecum diferit de cel al istoricilor i criticilor de film, care s-au axat mai mult pe analiza i impactul creaiilor artistice n principal referate, rapoarte, note, informri etc. cu precdere emanate de la Direcia de Propagand i Agitaie (DPA), din 1950 Secia de Propagand i Agitaie (SPA), Sectorul de Literatur i Art (SLA), dar i adrese emise de Ministerul Artelor i Informaiilor. O alt surs util pentru restabilirea atmosferei din epoc a fost memorialistica aparinnd unor cunoscui regizori (Paul Clinescu), actori (Ion Ssran), dar i unor foti activiti de la Seciile CC al PMR, ca de exemplu Pavel ugui (un apropiat al lui Niculae Bellu, preedintele Comitetului pentru Cinematografie CpC) i G. Brtescu, ginerele Anei Pauker, cel care ne ofer detalii despre reprimarea devierii de dreapta, n urma creia Elisabeta Luca, membr a Comitetului Cinematografiei, i-a pierdut funcia i a fost supus interogatoriilor. Evident, declasificarea altor documente, emise de CpC,

1 Cinematografia romneasc n perioada de tranziie de la epoca veche la realismul socialist, 19451949, n Arhivele Securitii, vol. 4, coord. Silviu B. Moldovan, Bucureti, 2008, p. 315.

2 n acelai timp, filmele americane i cele occidentale, n general, constituiau rariti n repertoriul cinematografelor. Contactele tradiionale, vechi de 50 de ani, cu lumea artistic francez au fost i ele drastic limitate; Anne Jckel, France and Romanian Cinema, 18961999, n French Cultural Studies, vol. 11, 2000, p. 413.

Revista istoric, tom XXI, 2010, nr. 12, p. 529

Cristian Vasile 2

6

Ministerul Culturii sau de alte instituii poate nuana sau corecta anumite ipoteze i susineri formulate n acest studiu.

Naionalizare, uniformizare i supremaie a Sovromfilm. Naionalizarea ntreprinderilor industriale decretat la 11 iunie 1948 a prefigurat i etatizarea sectorului cultural privat (teatre, cinematografe etc.). Chiar i instituii care ineau de PCR/PMR, nfiinate dup 1945, sunt transferate de la partid la stat. Filmul Popular care iniial a fost o societate anonim dirijat de conducerea comunist (ndrumat i sprijinit de PCR) i care avea drept scop subminarea caselor de distribuie particulare i a reprezentanelor strine, beneficiind de dreptul de a importa filme i de a participa la exploatarea unor sli de cinematograf s-a transformat, n iunie 1948, ntr-o societate de stat3, sub numele Cinexfilm. Imediat dup momentul 11 iunie 1948 mai multe ntreprinderi cinematografice deveneau uniti de stat. Totul a culminat cu decretul nr. 303 din 2 noiembrie 1948, prin care se naionaliza ntreaga industrie cinematografic i se reglementa comerul cu produse cinematografice4. Factorii de decizie de la vrful Partidului Comunist i din guvern preluau un model sovietic, iar n paralel creteau puterile Sovromfilm, societate mixt sovieto-romn care a funcionat ncepnd din 19465. n februarie 1949 a fost creat ntreprinderea Romfilm, societate de stat care se ocupa cu exploatarea reelei cinematografice, producia i difuzarea filmului i care nlocuia Cinexfilm i ONC. Numai c, la puin timp de la nfiinarea sa, nali demnitari din guvern i Ministerul Artelor propuneau chiar Comitetului Central suprimarea Romfilm i topirea n cadrul Sovromfilm, n dorina de a da o dezvoltare ct mai mare produciei naionale cinematografice i difuzrii filmului sovietic n special. Acest lucru ar fi nsemnat c Sovromfilm urma s primeasc exclusivitatea creaiei i distribuirii filmelor pe teritoriul romnesc6. Potrivit aprecierilor unor istorici, ntemeierea Sovromfilm s-a nscris n vasta aciune de rusificare a culturii romne, alturi de ARLUS, Editura Cartea Rus i Muzeul Romno-Sovietic7. Sovromfilm a fost desfiinat abia n anul 1952, cnd s-a transformat de fapt n Direcia Difuzrii Filmelor, nc o dovad a rolului major jucat de societatea mixt n cadrul distribuiei i nu numai. Se poate constata c A.A. Bratuha, conductorul

3 Mihai Duu, Aspecte ale spectacolului i repertoriului cinematografic, n vol. Cinematografia romneasc 19481975, coord. Ion Cantacuzino, Manuela Gheorghiu, Bucureti, 1976, p. 37.

4 Naionalizarea industriei cinematografice a fost socotit de istoriografia de pn n 1989 ca un moment de cotitur i toate periodizrile aplicate istoriei filmului au inut cont de ea; Ecaterina Oproiu, Un sfert de veac de film romnesc, n vol. Cinematografia romneasc 19481975, coord. I. Cantacuzino, M. Gheorghiu, p. 10.

5 Sovromurile, n vol. Raport final, ed. Vladimir Tismneanu, Dorin Dobrincu, Cristian Vasile, Bucureti, 2007, p. 217.

6 Arhivele Naionale Istorice Centrale (n continuare: ANIC), fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 87/1949, f. 40.

7 Florian Banu, Asalt asupra economiei Romniei. De la Solagra la Sovrom (19361956), Bucureti, 2004, p. 141.

3 Cinematografia n anii stalinismului 7

Sovromfilm, alturi de ali consilieri sovietici din domeniul filmului, erau des consultai i ascultai de responsabilii romni din zona cinematografiei. Din bilanurile ntocmite de SPA, reiese c n intervalul 19481952 au fost n ar 14 specialiti i consilieri sovietici pentru diferite ramuri ale produciei de filme8. Din documentele pstrate n fosta arhiv a CC al PCR rezult c n primvara anului 1948 cei care rspundeau de destinele filmului romnesc n cadrul Ministerului Informaiilor nu acionau dect dup o prealabil ntrevedere cu A.A. Bratuha, director general al Sovromfilm. Din perspectiva celui din urm, Sovromfilm avea un singur scop: propagarea filmului sovietic n Romnia, iar pentru difuzarea lui era suficient s existe, la fel ca n alte ri, un intermediar precum Sovexportfilm.

Nu tim foarte multe lucruri nici despre contextul nfiinrii, nici despre desfiinarea Sovromfilm, cum nu cunoatem nici aspecte eseniale din existena Sovromurilor n general (dup toate probabilitile, o parte din arhive a rmas n Romnia i s-a aflat n custodia Ministerului de Finane, fiind inaccesibil cercettorilor). Din spusele lui Iosif Chiinevschi i ale Anei Pauker rezult c Sovromfilm funciona i era organizat n mod diferit de celelalte Sovromuri, cel puin pn la sfritul anului 19499. Ipoteza lansat de Florian Banu n monografia sa dedicat societilor mixte romno-sovietice este aceea c unul dintre obiectivele principale ale Sovromfilm ar fi fost acela de a schimba preferinele publicului spectator dinspre creaiile artistice occidentale spre cele sovietice sau prosovietice i procomuniste. Soluia Sovromfilm s-ar fi dovedit neviabil, lucru care s-a vdit prin faptul c a fost primul Sovrom desfiinat, n 195210. Un referat din 1951 cu privire la cinematografele din cminele culturale pare s confirme aceast ipotez; documentul precizeaz c la aceste cmine i gospodrii colective (GAC) sunt 926 aparate de cinematograf pe band ngust de 16 mm, din care funcioneaz doar 844, iar fabrica Tehnocin nu le poate repara. Sovromfilm instituia care programa filme pentru cinematografele steti ncasa de la acestea o anumit locaie. Dar, de multe ori, pentru cminele culturale din mediul rural era foarte greu s achite aceast locaie, deoarece aveau un numr redus de spectatori. S-a ajuns astfel n situaia ca cinematografele cminelor i cele ale GAC s datoreze Sovromfilm peste 12 milioane de lei. n aceste condiii, Secia ideologic a CC al PMR semnala faptul c Sovromfilm difuza de mai multe ori acelai film, nu populariza filmele importante, trimitea copii uzate i pelicule netraduse. Deci conchidea referatul din 1951 este necesar un proiect de hotrre a Consiliului de Minitri care s stabileasc cine rspunde direct de aparatele cinematografelor steti.11 n privina sfritului Sovromfilm mai dispunem de o scrisoare din 4 septembrie 1951, semnat de Niculae

8 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 287. 9 V. Stenograma edinei Secretariatului CC al PMR din 6 decembrie 1949; Stenogramele edinelor

Biroului Politic i ale Secretariatului Comitetului Central al PMR 1949, vol. II, ed. Camelia Moraru et al., Bucureti, 2003, p. 603.

10 Florian Banu, op. cit., p. 142. 11 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 7476.

Cristian Vasile 4

8

Bellu, preedintele Comitetului pentru Cinematografie de pe lng Consiliul de Minitri, i adresat lui Ivan Bolakov, ministrul Cinematografiei din URSS, legat de propunerea sovietic transmis prin A.A. Bratuha, reprezentant al Sovexportfilm i director general al Sovromfilm, privind ncetarea activitii Sovromfilm i predarea sarcinilor de difuzare a filmului ctre un organ creat de Comitetul Cinematografiei de la Bucureti. Colaborarea romno-sovietic era ns apreciat la superlativ, amintindu-se c, datorit Sovromfilm, numrul spectatorilor pentru filmele sovietice a crescut de la 12 milioane de spectatori, ci erau n 1947, la 64 de milioane n 195012.

Problemele de difuzare a filmului. n 1948 a fost nfiinat i Asociaia Prietenii Filmului, care i propunea s ncurajeze att filmele cu mesaj ideologic, ct i vizionarea colectiv. Iosif Chiinevschi cel care superviza chestiunile ideologice i culturale la vrful PMR alturi de Leonte Rutu a insistat la 26 mai 1948 asupra metodelor optime de difuzare a spectacolelor de cinema (cu precdere sovietice). n expunerea pe care a fcut-o n faa activului DPA i-a contrazis subordonaii: ntr-o singur privin nu sunt de acord: ca organizaiile de partid s difuzeze bilete. Nu putem transforma [nici] org[anizaiile] de partid, nici sindicatele n plasatori de bilete. E greit. Voi cuta s clarific aceast problem. Noi am luat aceast iniiativ, de comun acord cu tov. Nataa13, de creare a unei asociaii, dup modelul Asociaiei Prietenii Scnteii, Asociaia Prietenii Filmului. Aceast Asociaie s ndeplineasc i aceast sarcin. Fiecare comitet de fabric, fie responsabilul cultural, prin organele imediat superioare, poate s aranjeze un spectacol-dou pentru fabric cu un pre redus i n loc s ruleze o singur dat cu sala aproape goal, s ruleze de dou-trei ori i nu pierde nici filmul, i muncitorii vd un film sovietic.14 Cunoscutul ideolog a mai precizat c, n teritoriu, Comisiile de art ale DPA trebuie s-i ndeplineasc ndatoririle vechi i s vegheze i s ndrumeze ntreaga activitate artistic din localitatea resp[ectiv]. [S vegheze la] cum se lucreaz. n cadrul seciunii propagandei i agitaiei s in legtur cu tovii de la sindicate, de la UTM, din toate org[anizaiile] de mas. S controleze materialul, s le ajute, s-l ndrumeze n direcia s lupte (sic!) mpotriva tendinelor care sunt n multe judee, mai ales n Ardeal, de a introduce elemente burgheze, reacionare n teatre, n cinematograf, n muzic. n linii mari, tovii se pot orienta dup Flacra (). Desigur, n primul rnd, dup pagina cultural din Scnteia.15

n primvara anului 1948, din perspectiva DPA, o prioritate era combaterea mentalitii mic-burgheze a celor care frecventau cinematografele, iar a rula cel puin un film sovietic pe sptmn era o modalitate de a lupta cu anumite reflexe din trecut ale spectatorilor, indiferent de clasa social din care proveneau16. Spre

12 Ibidem, dosar nr. 71/1951, f. 6. 13 Probabil Natalia Musta, nalt funcionar la Ministerul Artelor i Informaiilor. 14 Ibidem, dosar nr. 9/1948, f. 116. 15 Ibidem, f. 117. 16 Ibidem, dosar nr. 139/1948, f. 21.

5 Cinematografia n anii stalinismului 9

deosebire de URSS, n Romnia nu exista n 1948 un Minister al Cinematografiei, de problemele filmului rspunznd Ministerul Artelor i Informaiilor, care avea n structura sa o direcie de specialitate. La rndul su, Ministerul depindea de Direcia de Propagand i Agitaie a CC al PMR, iar activitatea sa era supus monitorizrii. Dei filmului i s-au alocat fonduri nsemnate, ele nu erau suficiente pentru a susine dotarea tehnic a tuturor studiourilor i slilor de proiecie. ntr-o adres a sa ctre DPA, Eduard Mezincescu admitea c la ntocmirea Planului de stat pe anul 1949 s-a acordat o deosebit atenie cinematografiei, care a primit alocri bugetare pentru construcia studiourilor i pentru achiziionarea din URSS a unei cantiti importante de echipament i materiale destinate extinderii reelei de proiecie. ns, pe de alt parte, meniona faptul c Ministerul Artelor nu poate onora costurile implicate de acordul comercial ncheiat la Moscova n ianuarie 1949, prin care s-au achiziionat pentru cinematografie materiale n valoare de 276.019.616 lei, deoarece partea romn dispune doar de 92 de milioane de lei17.

Filmul i combaterea prejudecilor religioase. Dar dincolo de problemele ce decurgeau din starea proast a aparatelor de proiecie, din absena unei finanri mai consistente, noua cinematografie avea de luptat cu un alt adversar, poate la fel de redutabil. Religia era privit ca o ideologie concurent, poate ca cel mai insidios competitor doctrinar dup suprimarea partidelor politice. Credina n entiti supranaturale, n zei, n spirite, n mpria Cerurilor cum era definit religia18 trebuia ngrdit. Dac Fabrica de vise de la Hollywood, cu zeii si, nu i mai putea fascina pe romni, prin suprimarea difuzrii filmelor americane, competiia cu zeii religiei era mai complicat. n concepia autoritilor comuniste, participarea la slujbele religioase, la pelerinaje, precum i influena major pe care o aveau srbtorile cretine (nvierea, Naterea Domnului) i distrgeau pe romni de la construirea socialismului, de la frecventarea edinelor de partid, insuflndu-le atitudini reacionare etc., incompatibile cu profilul moral pe care trebuia s l aib omul nou. nc din 1948 la vrful PMR s-a pus problema deplasrii ateniei publice dinspre srbtorile de Pati spre aniversarea de la 1 mai, ziua Muncii, i dinspre Crciun spre Anul Nou i aniversarea proclamrii Republicii (30 decembrie). Puterea comunist a motenit de la vechiul regim dou zile libere pentru salariai att de Pate, ct i de Crciun, srbtori legale care nu erau uor de nlturat19. Prin urmare, Secia de Propagand a elaborat mai multe planuri de contracarare a acestor manifestri de ataament fa de tradiie, iar filmului i s-a distribuit un rol pe msur. ntr-o adres a CC al PMR ctre toate comitetele judeene din subordine Circulara nr. 31 din 5 aprilie 1950 se transmiteau urmtoarele directive: Cu prilejul zilelor de Pati, Comitetele de partid judeene vor lua urmtoarele msuri: () Caravanele

17 Ibidem, dosar nr. 87/1949, f. 12. 18 Dicionar politic, coord. B.N. Ponomarev, Bucureti, 1958, p. 535. 19 ANIC, fond CC al PCR Cancelarie, dosar nr. 165/1950, f. 51; v. i Cristian Vasile,

Biserica Ortodox Romn n primul deceniu comunist, Bucureti, 2005, p. 229230.

Cristian Vasile 6

10

cinematografice vor fi programate n cursul celor trei zile (9, 10, 11 IV), n aa fel nct s cuprind ct mai multe comune, prezentnd filme documentare, artistice, romneti i sovietice.20 Evident, cinematografele mobile erau nsoite i de confereniari propaganditi care popularizau discursul ateist. Tot la nivelul Comitetului Central s-au elaborat mai multe propuneri n legtur cu munca de propagand i agitaie n vederea rspndirii cunotinelor tiinifice i combaterii misticismului i a superstiiilor. Pentru a ncuraja procesul de emancipare de sub imperiul prejudecilor religioase, Direcia de Propagand i Agitaie propunea nc din 1949 ca Ministerul Artelor s realizeze un film de combatere a superstiiilor, care persist mai ales la sate, i s se preocupe de proiecia n mediul rural, prin intermediul caravanelor, a filmelor documentare sovietice n care, pe de o parte, este surprins caracterul nociv al prejudecilor religioase i, pe de alt parte, predomin pledoaria pentru teoriile tiinifice, ateiste, dezvoltate n URSS21. Guvernul Groza s-a conformat i a importat din Uniunea Sovietic numeroase elemente de infrastructur cinematografic, direcionate imediat spre mediul rural, unde aveau s fie proiectate filmele cu coninut ateist. Prin Adresa nr. 648/1949 Ministerul Artelor raporta DPA c guvernul: a comandat n URSS 600 de aparate de film ngust dintre care 500 de aparate au i sosit n ar i au fost instalate aproape n totalitatea lor la cminele culturale. Pentru anul viitor [1950] se prevede comanda a nc 900 de aparate de film ngust. () n mod special, guvernul RPR ar dori ca n seria filmelor documentare ce ar urma s fie trimise s fie incluse filme de popularizare a cunotinelor tiinifice n mase.22

Conform logicii totalitare, nici lucrtorii din cinematografie nu puteau fi legai n vreun fel de viaa religioas. Iniial, din cauza unei acute lipse de cadre calificate (scenariti, operatori de imagine, ingineri de sunet, tehnicieni etc.), fuseser acceptai n studiourile cinematografice mai muli specialiti care activaser i nainte de 1944. Cnd problemele de dosar au revenit n prim-plan, conducerea PMR s-a debarasat de serviciile lor i i-a transformat n api ispitori. ntr-un referat din 1952 privind starea cinematografiei, elaborat imediat dup demascarea devierii de dreapta, perioad de noi excluderi i epurri, era scos n eviden cazul efului Serviciului de Scenarii de la Studioul cinematografic Bucureti, un anume Roman, care are sarcina de a lucra cu scriitorii i s ntocmeasc referate asupra lucrrilor prezentate; Roman este absolvent al Seminarului Teologic i fost cntre de biseric, iar nainte de 23 august 1944 a scris diferite articole despre cretinism n ziarele legionare. () Aa se ntmpl c n prezent la Studioul Bucureti sunt multe scenarii de film, dar niciunul din acestea nu pot fi nc introduse n producie, cum ar fi de pild scenariile Blcescu, Canalul Dunre-Marea Neagr, Valea Bucuriei, Grivia i multe altele.23

20 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 2/1950, f. 75. 21 Ibidem, dosar nr. 7/1949, f. 13. 22 Ibidem, dosar nr. 87/1949, f. 41. 23 Ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 222.

7 Cinematografia n anii stalinismului 11

Jurnalele de actualiti i cele cu teme agrare. Din perspectiva diriguitorilor propagandei, cinematografia cel puin la nivelul lungmetrajului de ficiune era n urma celorlalte arte, ntruct nu se putea prezenta la mijlocul anului 1949 cu nicio creaie realist socialist. (Filmul Rsun valea avea s fie terminat la sfritul anului, iar premiera a rulat abia la nceputul anului 195024.) Ministrul Artelor, E. Mezincescu, aprecia cu prilejul edinei din 67 iunie 1949 c sectorul produciei de film este unul napoiat i neglijat25. Problema produciei s-a rezolvat ceva mai trziu, odat cu nfiinarea Studioului de la Buftea, i este demn de remarcat faptul c cinematografia a fost, probabil, arta n care s-au investit cei mai muli bani. Odat cu adoptarea sistemului economiei planificate s-a stabilit i cte filme vor fi realizate, fie c erau jurnale cinematografice, fie filme artistice26.

Dar realitatea orwellian a lumii comuniste care s-a mbinat cu campania de verificri n rndurile membrilor de partid i cu excluderile din PMR a condus la o nou cenzur, chiar i asupra filmelor i a jurnalelor de actualiti care abia fuseser terminate i rulau n cinematografe, cu actori (politici) care tocmai czuser n dizgraie. Aceast cenzur a funcionat att asupra figurilor comuniste centrale din Biroul Politic, ct i asupra activitilor sau a membrilor obinuii ai Partidului Comunist. Spre exemplu, o Not Informativ din 6 septembrie 1950 a Sectorului Documentrii de partid conine o relatare privind rectificrile pe care le-a suferit un jurnal difuzat n judeul Hunedoara: Comitetul de partid judeean semnaleaz c, n cadrul unui jurnal cinematografic, a fost popularizat Duduia Andrei, fost secretar al Comitetului judeean, iar actualmente exclus din partid. Acesta, dup ce a fost exclus, a fost trimis n producie la minele Teliuc, unde a fcut greuti. Odat cu nfiinarea Combinatului Siderurgic Hunedoara, n care au intrat i minele Teliuc, Duduia Andrei a fost adus n Uzinele Hunedoara. Acest jurnal intitulat Lupta pentru pace a rulat n Deva. n prima parte a jurnalului, printre fruntaii n producie la C.S. Hunedoara, era artat chiar mai insistent Duduia Andrei. Comitetul de partid judeean a luat msura s se taie bucata de film n care aprea Duduia Andrei, deoarece jurnalul urma s fie rulat i la Hunedoara. Bucata de film respectiv a fost trimis Comitetului Central.27 Cine controleaz prezentul controleaz trecutul; era doar nceputul acestui sistem al returilor, al rectificrilor, al secvenelor tiate efectuate de un ubicuu Minister al Adevrului care i fcea simit prezena i la nivelul lumii filmului.

Astfel de incidente politice au sporit vigilena structurilor ideologice i cenzoriale asupra nou creatului Studio de filme documentare Alexandru Sahia,

24 V. detalii la Paul Clinescu, Proiecii n timp. Amintirile unui cineast, Bucureti, 1982, p. 91105. 25 ANIC, fond CC al PCR Cancelarie, dosar nr. 127/1949, f. 2. 26 O eviden a filmelor de ficiune din intervalul 19491954, nsoit de sublinierea prelurii

servile a modelului sovietic, v. la Aurelia Vasile, Le film de fiction sous le rgime communiste: potentiel et perspectives dune nouvelle recherche en Roumanie, n vol. Quelle est la place des images dans lhistoire, ed. Christian Delporte et al., Paris, 2008, p. 204.

27 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 4/1950, f. 11.

Cristian Vasile 8

12

care era mprit n 14 servicii i avea ca obiect de activitate producia de documentare, jurnale de actualiti (dar i jurnale cu teme agrare i sportive), precum i sincronizarea n limba romn a filmelor provenite din strintate. n primii ani, Studioul Sahia a fost condus de Silvia Armau, care s-a afirmat ulterior ca regizoare i scenarist, i de Asea Moraru cadru didactic i director de studii la Institutul de Cinematografie28, soia ideologului Nicolae Moraru; ntre cele dou directoare ale Studioului au existat mai multe tensiuni, fapt ce a condus la ndeprtarea lor de ctre SPA29. Dincolo de mahalagisme, celor dou li s-a imputat i numrul mic al produciilor documentare pe teme agricole (un singur jurnal n ianuarie 1952 i doar dou n februarie 1952) ntr-o perioad cnd se urmrea lmurirea ranilor care oviau s adere la GAC-uri i la ntovriri, precum i n plin campanie de pregtire a nsmnrilor; de altfel, rechizitoriul care i viza pe cei de la Studioul Sahia meniona urmtoarele: faptul c n lunile ianuarie i februarie [1952] au fost pregtite numai trei filme cu teme agricole, dei n trimestrul I a fost prevzut realizarea a nou filme cu aceast problem ne arat c Studioul a neglijat una din problemele centrale: popularizarea campaniei nsmnrilor de primvar i Hotrrea Guvernului i a CC [al] PMR cu privire la ntovriri. Cinematografele steti au fost lipsite astfel de o seam de jurnale cu teme agricole tocmai n lunile de iarn, n perioada cea mai prielnic pentru intensificarea muncii politice la sate.30 Din perspectiva propagandei comuniste, jurnalele agrare au cptat o importan nsemnat mai ales ncepnd din martie 1949, debutul campaniei de colectivizare a agriculturii, moment n care caravanele au mpnzit lumea satelor i au proiectat astfel de jurnale, precum i filme documentare privitoare la succesele cooperativizrii n URSS. nc de la nceputul anului 1949, E. Mezincescu i susinea pledoaria pentru faciliti fiscale acordate cinematografiei tocmai invocnd rosturile propagandei prin film n succesul procesului de colectivizare n mediul rural: Difuzarea pe o scar ct mai larg a filmelor artistice i documentare sovietice preciza ministrul Artelor ntr-un raport trimis DPA , precum i dezvoltarea n raport cu capacitatea actual de producie a produciei (sic!) naionale de filme artistice i documentare reprezint mijloace puternice la dispoziia Partidului i a Guvernului n cadrul aciunii de agitaie i propagand n mase, n raport cu sarcinile mari legate de ndeplinirea primului Plan de stat i cu punerea bazelor transformrii socialiste n agricultur.31

Uneori, din diverse motive (pentru a evita rularea acelorai filme, pentru a combina folosirea autocamionului caravanei, potenialul propagandistic al artelor plastice i vizuale cu cel al muzeisticii etc.), caravanele cinematografice se transformau n caravane de agitaie, moment descris de Ofelia Manole, adjuncta efului de Secie de la Agitprop, ntr-un document din 12 ianuarie 1952: la

28 Gherasim Domide, Convorbiri cu actorul Ion Ssran, [Baia Mare], 2003, p. 7. 29 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1950, f. 119. 30 Ibidem, f. 118119. 31 Ibidem, dosar nr. 87/1949, f. 6.

9 Cinematografia n anii stalinismului 13

sfritul lunii decembrie [1951] i-a nceput activitatea n regiunea Bucureti prima caravan de agitaie. Caravana a acionat pn acum cu rezultate bune n comunele cu perspectiv de gospodrii agricole colective din raionul Vidra i Giurgiu. A fost transformat una din caravanele cinematografice a Comitetului regional de partid n caravan de agitaie. Pe autocamioanele caravanei cinematografice au fost fcute dou picturi n culori, reprezentnd aspecte de la gospodriile colective din regiune i o caricatur mare reprezentnd demascarea chiaburilor. Tot pe autocamion au fost scrise cifre n legtur cu recoltele i ctigurile obinute n vara aceasta de colectivitii din regiune, precum i lozinci ce ndeamn rnimea muncitoare s se uneasc n gospodrii colective. Caravana de agitaie este nzestrat cu o mic expoziie alctuit din 12 panouri cu fotomontaje i fotografii. Fotografiile reprezint aspecte din viaa fericit a colhoznicilor sovietici, aspecte de munc din colhozurile din Uniunea Sovietic Caravana posed i o mic bibliotec cu brouri ce trateaz probleme agricole i un numr de brouri spre difuzare. Pe autocamion este instalat un electrofon cu amplificare. Caravana este aprovizionat i cu dou-trei filme din viaa colhozurilor sovietice i a gospodriilor colective din ar, cteva jurnale i un numr de plci cu muzic mobilizatoare.32

Comitetul pentru Cinematografie. Odat cu reorganizarea structurilor de partid, n 1950, regulamentul de funcionare a SPA reconfirma prerogativele Seciei de control al executrii hotrrilor partidului de ctre Ministerul Artelor i Comitetul pentru Cinematografie (denumit ndeobte ntr-o form prescurtat Comitetul Cinematografiei)33, instituie pentru care pleda i Gheorghiu-Dej ntr-o edin a Secretariatului nc de la finele lui 194934. Secia de Propagand i Agitaie coordona principalele elemente de politic cinematografic, aviznd att planurile cu privire la difuzarea filmelor, fie ele documentare, fie artistice, ct i proiectele de mobilizare a spectatorilor aa-numita organizare a frecventrii spectacolelor. Iniial, supravegherea ideologic se desfura prin intermediul Sectorului de Literatur i Art, care avea i o subdiviziune care se ocupa de cinematografie. n statele de serviciu ale SLA exista i responsabilul Sectorului pentru cinematograf35. Nomenclatura SPA din 1950 i cuprindea pe componenii SLA: Pavel ugui, eful Sectorului, instructori: Gheorghe Gonda, Maria Ursu, Virgil Pop, Andrei Strihan, Ion Beu, Vasile Blan36. Din anul 1953 va exista un Sector de Cinematografie, separat de SLA. n plus, nomenclatura CC al PMR de care se ocupa SPA i includea i pe directorul societii Romfilm i pe directorul ei artistic37. Romfilm, societatea de stat productoare de filme condus de Natalia Scurtu, fusese tutelat de Ministerul Artelor i intra n coordonarea Comitetului pentru Cinematografie.

32 Ibidem, dosar nr. 1/1952, f. 6. 33 Ibidem, dosar nr. 3/1950, f. 33. 34 Stenogramele edinelor Biroului Politic, vol. II, p. 604. 35 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 3/1950, f. 55. 36 Ibidem, f. 61. 37 Ibidem, f. 69.

Cristian Vasile 10

14

CpC a fost creat n anul 1950, n iunie, printr-un decret al Prezidiului MAN; era o nou structur instituional de ast dat guvernamental , funcionnd pe lng Consiliul de Minitri; CpC a preluat atribuiile privitoare la industria filmului de la Ministerul Artelor (transformat n Comitetul pentru Art la 12 iulie 195038). Primul preedinte al Comitetului pentru Cinematografie a fost Niculae Bellu, secondat de Pavel Constantinescu i de regizorii Victor Iliu i Dinu Negreanu (vicepreedini); din Comitet mai fceau parte, ca membri: Aristid Moldoveanu, Vasile Ungureanu, Edgar Elian, Silvia Armau i Elisabeta Luca39, soia lui Vasile Luca, eliberat din funcie n 1952, odat cu devierea de dreapta. Comitetul pentru Cinematografie mai avea n coordonarea sa o orchestr simfonic, Studioul C. Nottara, cu obiectivul principal de a pregti actorii pentru film, Studioul Ion Creang pentru producia de diafilme i ntreprinderea de Stat Tehnocin, creat n 1950 i specializat n fabricarea i importul de tehnologii sau piese de schimb necesare produciei de film, inclusiv aparate de proiecie, instalaii de sunet i lumini. Tehnocin asigura reparaiile i ntreinerea dispozitivelor cu care erau dotate cinematografele i caravanele. n 1951 au fost puse n funciune primele aparate de proiecie fabricate n ar40. Comitetului i se subordona i Sectorul de Cercetri ale Cinematografiei, care a luat fiin n 1950 i era format din trei laboratoare41.

La 30 octombrie 1953, odat cu nfiinarea Ministerului Culturii, Comitetul Cinematografiei se transform n departament al Ministerului, lund numele de Direcia General a Cinematografiei, dar Niculae Bellu a continuat s fie titular pn la sfritul anului 1955. Comitetul edita i o revist, Probleme de cinematografie, care n 1955 a luat numele de Film. n timpul lui Niculae Bellu s-au nfiinat mai multe uniti de nvmnt: coala medie tehnic pentru cinematografie, o coal de specializare cu durata de un an pentru operatori, regizori i scenografi; o coal profesional de trei ani; dou coli profesionale de doi ani; o coal de calificare de opt luni i o coal medie seral. Pe de alt parte, n intervalul 19491952, au fost trimii 35 de studeni s se specializeze n URSS la Institutul de Cinematografie, la seciile regie, scenografie i operatorie42.

Planificarea n domeniul creaiei i produciei de film. nc de la nceput, Comitetul pentru Cinematografie a supervizat i crearea unei coli superioare de film, separat de Institutul de Teatru, ceea ce a condus la nfiinarea, chiar n septembrie 1950, a Institutului de Art Cinematografic, cu 30 de locuri pentru

38 Stelian Neagoe, Istoria guvernelor Romniei de la nceputuri 1859 pn n zilele noastre 1999, ediia a II-a rev. i adug., Bucureti, 1999, p. 166.

39 Pavel ugui, Niculae Bellu i cinematografia romn, n vol. Niculae Bellu. De la stnga politic la stnga cultural, coord. Vasile Morar, Bucureti, 2005, p. 218219.

40 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 286. 41 Manuela Gheorghiu, Constantin Ptrcoiu, Temeliile cinematografiei naionale. Structuri i

perspective, n vol. Cinematografia romneasc 19481975, coord. I. Cantacuzino, M. Gheorghiu, p. 3132. 42 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 287.

11 Cinematografia n anii stalinismului 15

actori, 20 pentru regizori i 30 pentru operatori. Conform planului de recrutare anual, au fost selecionai tineri din 25 de centre ale rii. Adoptarea legii planului cincinal de dezvoltare a economiei naionale (19511955) la finele lui 1950 a avut implicaii i asupra domeniului cinematografic. n contextul n care maina de propagand comunist clama faptul c refacerea economic s-a ncheiat, ntruct volumul produciei industriale l-a depit pe cel din 1938, n ianuarie 1951 a fost lansat la Comitetul Cinematografiei primul jurnal cinematografic al cincinalului; erau prevzute s fie realizate 49043.

SLA veghea, ntre altele, i la ndeplinirea acestor norme ale planului cincinal. O nou lozinc suna astfel: pentru o producie mrit de filme cu un nalt nivel ideologic i artistic, pentru realizarea Planului Cincinal Cinematografic!44. Documentele care consemnau succesele i eecurile se numeau tot planuri. Planul de munc al SLA pe anul 1951, din 11 ianuarie 1951, prevedea n ceea ce privete chestiunile ce ineau de cinematografie: controlul realizrii de ctre Comitetul pentru Cinematografie a trei filme artistice i a 15 filme documentare; controlul activitii CpC n legtur cu construirea studiourilor i organizarea teatrului i a orchestrei cinematografice45. Planul meniona i alte sarcini: 1. se va ntocmi o informaie scris despre activitatea i metodele de munc folosite de Comitetul de Cinematografie; 2. controlul pregtirii filmului documentar Pentru pace trainic, pentru democraie popular, a filmelor artistice: Viaa nvinge i Nopile din iunie; 3. vom ajuta Comitetul Cinematografiei n pregtirea scenariilor: Momente din lupta Partidului Comunist Romn, de Stela Moghioro i Mihail Davidoglu i filmul Filimon Srbu, de Petre Iosif; 4. controlul difuzrii filmelor la cinematografele cminelor culturale i la caravanele cinematografice din regiunile Constana, Timioara i Galai (ndeosebi n gospodriile agricole colective i de stat). () Se va dezbate n edina cu responsabilii sectoarelor de art din aceste regiuni; 5. controlul executrii jurnalelor speciale pentru sate de popularizare a agriculturii sovietice i a succeselor gospodriilor agricole colective din ara noastr. () Se va ine o edin cu Comitetul de Cinematografie; 6. vom controla felul cum Comitetul Cinematografiei organizeaz teatrul i orchestra de la cinematografie; 7. se va controla organizarea de ctre Comitetul Cinematografiei, n colaborare cu Uniunea Compozitorilor, a unei discuii asupra muzicii filmelor documentare (Pentru industrializare, pentru socialism, de Gh. Dumitrescu, i Canalul Dunrea Marea Neagr, de Mendelsohn).46

Coninutul i temele filmelor artistice i documentare ce urmau s fie realizate i/sau se aflau n pregtire erau puternic dependente de contextul politic-

43 Ioan Lcust, 19481952. Republica Popular i Romnia, Bucureti, 2005, p. 150 i 156. 44 Angelo Mitchievici, Cnd viaa nvinge, rsun valea, n Paul Cernat, Angelo Mitchievici,

Ioan Stanomir, Explorri n comunismul romnesc, vol. III, Iai, 2008, p. 10. 45 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 2. 46 Ibidem, f. 8.

Cristian Vasile 12

16

ideologic, de discursul luptei de clas i de necesitile propagandistice de nuan totalitar pe care le implica procesul de construire a socialismului. Asocierea unor ilegaliti comuniti pentru definitivarea scenariilor precum Stela Moghioro (nscut Estera Radooveki47, cstorit apoi cu Alexandru Moghioro) i Petre Iosif asigura o dat n plus puritatea ideologic i acurateea creaiilor artistice realist socialiste. Dar Stela Moghioro, pe lng sarcina de a-l sprijini pe dramaturgul Mihail Davidoglu la scenariul filmului Momente din lupta Partidului Comunist Romn, putea fi consultat i chemat s ofere detalii n calitatea sa de delegat a PMR pe lng revista Cominform-ului48 i pentru documentarul Pentru pace trainic, pentru democraie popular, numele organului de pres al Biroului Informativ al Partidelor Comuniste i muncitoreti; redacia revistei Comintern-ului se afla la Bucureti i era condus de Mark B. Mitin, unul dintre principalii doctrinari staliniti, apropiat de Gheorghiu-Dej, pe care se pare c l-a sprijinit n lupta contra gruprii Ana Pauker. Tentativa de a face aceste filme ct mai atractive, inclusiv prin cooptarea unor compozitori cunoscui (Gheorghe Dumitrescu, Alfred Mendelsohn), care s asigure fundalul muzical, s-a accentuat, mai ales c nsui Niculae Bellu era nevoit s admit cu ocazia unei edine desfurate la SLA la 20 ianuarie 1951 c multe sli de cinematograf duc lips de spectatori. Preedintele Comitetului pentru Cinematografie a dat ca exemplu filmele cu un nalt coninut ideologic, care au puini spectatori. Pe lng documentarele ideologizate n cel mai nalt grad, Bellu oferea ca exemplu minunatul film Marele cetean [care] att n capital, ct i n provincie a fost vizionat de un numr mic de spectatori. De exemplu, la Timioara, ntr-o sptmn, acest film a fost vizionat de numai cinci mii de oameni. n general, n anul 1950, de abia 48% din posibilitile cinematografelor au fost folosite. Pornind de la constatarea c festivalurile filmului sovietic au atras un numr mai ridicat de spectatori, N. Bellu a propus organizarea cu o frecven mai mare a acestor manifestri, precum i intensificarea muncii de agitaie n jurul filmelor, crearea de legturi strnse ntre cinematografe i uzine, controlul permanent al activitii cinematografelor de ctre Comitetele de partid regionale i raionale, intensificarea muncii de popularizare a filmelor prin pres i reviste49. Dup un an i jumtate, N. Bellu era criticat ns din nou ntr-un document al SPA, datat 28 iunie 1952: Lipsa de preocupare a Comitetului Cinematografiei fa de munca cinematografelor face ca acestea s nu simt marea rspundere ce o au fa de filmele sovietice. Aa s-a putut ntmpla ca, la cinematograful Scala din Bucureti, filmul Marele cetean s nu aib public.50 La

47 Pentru detalii privind cariera sa politic interbelic v. Stelian Tnase, Clieni lu Tanti Varvara. Istorii clandestine, Bucureti, 2005, p. 227 i urm.

48 Vladimir Tismneanu, Stalinism pentru eternitate. O istorie politic a comunismului romnesc, Iai, 2005, p. 167.

49 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 910. 50 Ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 227.

13 Cinematografia n anii stalinismului 17

puin timp, ARLUS tiprea scenariul cinematografic al peliculei Marele cetean (r.: Fr. Ermler) i i asigura o larg distribuire, ndemnndu-i n acelai timp pe cititori adic potenialii spectatori s trimit impresiile ctre editor (n spe, Cartea Rus)51.

n 1952, la o edin de analiz a situaiei din cinematografie reuniune prezidat de Ofelia Manole mai erau identificate i alte carene n ceea ce privete mobilizarea spectatorilor la filmele cu mesaj ideologic: n mai multe regiuni din ar nu se prezint spectacole de teatru i cinematograf; foarte des cinematografelor sindicale le sunt repartizate numai filme documentare care, n plus, sunt i uzate (aceeai situaie fiind ntlnit i n cinematografele din provincie); n general, preurile stabilite pentru un spectacol de cinema sunt ridicate; n ntreprinderi exist responsabili culturali la sindicate cu un nivel politic sczut, care nu sunt n stare s desfoare o munc de popularizare a pieselor i filmelor; la unele cinematografe din capital este dezordine, murdrie, ceea ce ndeprteaz publicul. Ofelia Manole a fost i cea care a tras concluziile problemele trebuie s fie discutate n birourile organizaiilor de partid, mai ales modul cum trebuiesc folosite spectacolele de teatru i cinematograf i n acest sens [birourile trebuie] s alctuiasc un plan de munc care s conin o serie de msuri concrete pentru a mobiliza din ce n ce mai muli spectatori la teatre i cinematografe52.

Planurile de munc ale SLA de la nceputul deceniului ase indic preocuparea recurent pentru controlul pregtirii filmelor artistice i documentare, precum i verificarea atent a scenariilor53. Cnd ntrzierile i modificrile frecvente erau evidente, Sectorul ideologic era constrns s i fac severe autocritici, cum este i cea din 12 aprilie 1951, cuprins ntr-o Informaie asupra ndeplinirii planului de munc pe trimestrul I: s-au controlat filmele artistice Viaa nvinge i Nopile din iunie (parial) i scenariul Momente din lupta Partidului Comunist Romn. () La Comitetul Cinematografiei n-am studiat metodele de munc ce se folosesc. Nu s-a controlat executarea jurnalelor pentru sate. De asemenea, dezbaterea asupra muzicii filmelor a fost amnat.54 Planul de munc al SLA pentru perioada 1 iulie 30 septembrie 1951, datat 13 iunie 1951, cuprindea urmtoarele puncte n ceea ce privete controlul asupra CpC: 1. vom face propuneri pentru constituirea Consiliului Artistic al Cinematografiei i modul lui de funcionare; 2. controlul pregtirii filmelor documentare Republica Popular Romn (tehnicolor), Baia Mare, Despre pionieri i tineret pentru Festivalul de la Berlin i Cimentul; 3. controlul pregtirii filmelor artistice Mitrea Cocor i Nicolae Blcescu; 4. se vor controla scenariile Filimon Srbu i Glasul gornistului; 5. se va controla difuzarea

51 Mihail Bleiman, Manuel Bolinov, Fridrikh Ermler, Marele cetean: scenariu cinematografic, Bucureti, 1952. Pentru succesul de public de care a beneficiat regizorul Fr. Ermler n URSS, v. Denise J. Youngblood, Cinema as Social Criticism. The Early Films of Fridrikh Ermler, n vol. Red Screen. Politics, Society, Art in Soviet Cinema, ed. Anna Lawton, London, New York, 1992, p. 67 i urm.

52 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 1011. 53 Ibidem, f. 3031. 54 Ibidem, f. 33.

Cristian Vasile 14

18

filmelor la sate i popularizarea filmului artistic Viaa nvinge n regiunile Teleorman, Bacu i Bihor. Se va pregti o informaie cu privire la caravanele cinematografice la sate; 6. vom asigura numirea unui director de cadre la Comitetul pentru Cinematografie; 7. vom studia activitatea Direciei de cadre i nvmnt din Comitetul Cinematografiei.55

Trebuie precizat c unele filme, dintre cele enumerate, nu au mai fost terminate. Nicolae Blcescu (apoi Blcescu) menit s celebreze mplinirea unui centenar de la moartea cunoscutului militant paoptist nu a fost finalizat; la Arhiva Naional de Film au mai rmas doar probe cu actori (Clody Bertola, Emanoil Petru .a.)56. Aceeai soart a avut-o Filimon Srbu. Alte filme au suferit modificri la nivelul scenariului, fiind schimbat inclusiv titlul: Glasul gornistului a devenit Nepoii gornistului, iar Nopile din iunie a primit numele n sat la noi. Nuvela Nopile din iunie, de Petru Dumitriu, scenarizat tot de cunoscutul romancier, a fost regizat de Jean Georgescu i Victor Iliu57. Filmul Viaa nvinge (regia: Dinu Negreanu) a avut premiera la sfritul anului 1951; intelectualului care rmne fidel vechiului regim i se afl aproape inevitabil n serviciul ageniilor de spionaj ale imperialismului i se opune intelectualul de tip nou, cu adevrat patriot i dedicat profesiei sale profesorul Dan Olteanu (interpretat de George Vraca). Filmul dei a avut o distribuie format din mari actori (George Vraca, Irina Rchieanu, Gh. Ciprian, A. Pop Marian, Fory Etterle) nu a putut s nlture schematismul rolurilor i al scenariului (realizat de dramaturgul Aurel Baranga mpreun cu Dinu Negreanu)58, n fapt o ecranizare dup piesa Iarb rea, de Aurel Baranga59.

Dac Viaa nvinge surprindea realitile industrializrii, cu tentativele de sabotare a descoperirilor tehnice autohtone, n sat la noi reprezenta primul film artistic despre colectivizarea agriculturii i despre rezistena chiaburilor fa de transformarea socialist a lumii rurale. Filmul regizat de Jean Georgescu i Victor Iliu i avea ca actori principali pe Constantin Ramadan, George Manu, Nucu Punescu, Aurel Ghiescu i Liviu Ciulei (care debuta ca actor)60. n sat la noi a cunoscut numeroase proiecii, mai ales la cinematografele rurale, i a fost distins la Festivalul Internaional al Filmului de la Karlovy Vary, din 1952, cu Premiul pentru cel mai bun scenariu de film61. O Informaie a SLA din 16 septembrie 1952

55 Ibidem, f. 4647. 56 http://www.cinemagia.ro/filme/balcescu27394/, accesat la 26 ianuarie 2010. 57 Angelo Mitchievici, op. cit., p. 24. 58 Clin Climan, Istoria filmului romnesc (18972000), Bucureti, 2000, p. 149150. 59 http://www.videofil.ro/film.php?id=3393&mai_mult=1, accesat la 26 ianuarie 2010. Aurel

Baranga, Iarb rea, Bucureti, 1949. n 1951, CpC a mai apelat la Baranga i pentru un alt scenariu, achitndu-i n avans importanta sum de 80.000 de lei. n iulie 1952, SLA consemna faptul c dramaturgul nu a scris nimic; ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 279.

60 Clin Climan, op. cit., p. 150. 61 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 293294.

15 Cinematografia n anii stalinismului 19

consemneaz cteva date privitoare la proieciile de care a beneficiat pelicula ncepnd de la lansarea sa: Comitetul Cinematografiei a ntocmit un plan special pentru difuzarea filmelor n sat la noi i O via nou la cminele culturale i GAC. Astfel, filmul n sat la noi a fost difuzat pn acum n 516 cmine culturale i GAC, iar filmul documentar O via nou a fost prezentat la 561 de cmine culturale i GAC. n acest an au fost create i difuzate nc 6 jurnale agricole cu teme legate de activitatea GAC i a ntovririlor agricole. Ele au fost prezentate la 237 cinematografe steti din GAC i cmine culturale.62

Filmul Mitrea Cocor. Dar un film mult mai important, ca miz propagandistic, a fost Mitrea Cocor, ecranizarea operei omonime sadoveniene publicate n 1949, un adevrat bildungsroman al realismului socialist63, prima lucrare n care Mihail Sadoveanu adera plenar la proza propagandistic de tip jdanovist. Scenariul a fost semnat de Profira Sadoveanu i Valeria Sadoveanu, iar regia a fost asigurat de Marietta Sadova i Victor Iliu. Instanele ideologice ale PMR aveau multe motive s vegheze mai atent la realizarea acestui film, ndeosebi pentru c era vorba att de exploatarea numelui i a operei lui Sadoveanu, ct i de un scriitor (acum practic i scenarist) cunoscut i n URSS, ara Luminii de la Rsrit, creia marele prozator i nchinase adevrate ode dup 1944. n vara lui 1951 au nceput filmrile la Mitrea Cocor, dar autoritile cenzoriale au descoperit repede c scenariul avea o serie de lipsuri serioase i c pentru interpretarea unor roluri principale au fost alei unii artiti nepotrivii. Din aceste motive turnarea filmului a fost oprit trecndu-se la refacerea scenariului. Iniial, n rolul lui Mitrea Cocor a fost desemnat Octavian Cosmu, ns n cele din urm s-a renunat la el i a fost ales Septimiu Sever64. Dar controalele au continuat i inclusiv SLA a trebuit s i fac o sever autocritic, lucru care se vdete ntr-o Dare de seam semnat de instructorul Gheorghe Gonda, datat 20 decembrie 1951, cu privire la ndeplinirea planului de munc pe anul 1951: n activitatea Sectorului [SLA] au fost i cazuri de lips de vigilen. Nu s-a controlat turnarea filmului Mitrea Cocor, ceea ce a cauzat statului pierderi nsemnate.65

Pelicula a fost finalizat n prima parte a anului 1952, dar ntre timp situaia politic s-a schimbat, fapt ce a determinat i nsprirea condiiilor de apariie i de

62 Ibidem, f. 307. 63 Eugen Negrici, Rolul literaturii n campania de colectivizare, n vol. rnimea i puterea.

Procesul de colectivizare a agriculturii n Romnia (19491962), ed. Dorin Dobrincu, C. Iordachi, Iai, 2005, p. 165.

64 http://www.cinemagia.ro/filme/mitrea-cocor3481/, accesat la 22 ianuarie 2010. Att actorul Septimiu Sever, ct i regizorul Dinu Negreanu, doi artiti pe care regimul comunist i amintea la orice moment de bilan, ca exemple de oameni de art dedicai creaiei realist socialiste, au ales n anii 19601970 s emigreze n America (D. Negreanu n SUA; S. Sever n Canada), pe care o portretizau n culori att de sumbre n anii 1950; Clin Climan, op. cit., p. 151 i George Filip, Septimiu Sever, n Observatorul, ediia on line (Toronto), 24.05.2007.

65 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 89.

Cristian Vasile 16

20

lansare n cinematografe a filmelor artistice. Practic, orice film terminat trebuia supus de Comitetul pentru Cinematografie aprobrii Biroului Politic66 (n noua lui componen, fr gruparea deviaionist Ana Pauker). De un regim asemntor n ceea ce privete avizarea ideologic la cel mai nalt nivel, superior SPA mai beneficiase n epoc doar Imnul de Stat al RPR. n consecin, SPA decidea la 22 august 1952, prin Planul de msuri pentru intervalul 1 iulie 10 octombrie 1952, s supun filmul Mitrea Cocor aprobrii Biroului Politic, ceea ce transforma acest organ al CC ntr-un fel de patron al cinematografiei care ar fi putut aspira la rolul similar jucat de Stalin n evoluia filmului sovietic67. Hotrrea Seciei ideologice mai prevedea i o ampl mediatizare a peliculei, care s culmineze cu un articol consistent chiar n Scnteia. Filmul a beneficiat i de o oarecare recunoatere n cadrul Blocului sovietic, fiind recompensat la Festivalul Internaional al Filmului de la Karlovy Vary cu Premiul pentru progresul social68. Acordarea distinciei avea i o dimensiune politico-ideologic, nu doar una care inea de estetic (fie ea realist socialist). Au urmat mai multe recenzii, cronici i articole despre film i despre validarea sa internaional69. Un Referat cu privire la critica i bibliografia n pres, datat 12 noiembrie 1952, consemna regimul mediatic special de care a avut parte pelicula regizat de Marietta Sadova i Victor Iliu: n perioada 1 iulie 10 noiembrie au aprut un numr mic de recenzii de film: patru n Scnteia i Viaa sindical i nou n Romnia liber i faptul c filmul [n general] este de asemeni foarte slab popularizat. Din numeroasele filme care au fost prezentate pe ecranele noastre au fost recenzate un numr extrem de mic (17 filme n patru luni). Multe dintre recenziile de filme sunt la un nivel foarte sczut. Recenzii mai bune au fost scrise despre filmele Mitrea Cocor i Neuitatul an 1919.70 n mod semnificativ, filmul romnesc era pus alturi de pelicula sovietic Neuitatul an 1919 care proslvea rolul lui Stalin din timpul rzboiului civil71. La un an distan de la premier apreau i fragmente din scenariul regizoral Mitrea Cocor, semnat de Marietta Sadova i Victor Iliu72, publicate n periodicul Probleme de cinematografie, care ncepnd din 1952 nu

66 nc din 21 iulie 1952, SPA propunea adoptarea unei HCM cu privire la unele msuri pentru dezvoltarea produciei de filme, hotrre care s prevad c: orice film artistic nou va fi supus de ctre Comitetul Cinematografiei spre vizionare Biroului Politic al CC al PMR. Scenariile filmelor vor fi supuse de ctre Comitetul Cinematografiei Seciei de Propagand i Agitaie. Scenariul va fi valabil numai cu aprobarea efului Seciei de Propagand i Agitaie sau a adjunctului su; ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 289.

67 Sarah Davies, Stalin as Patron of Cinema. Creating Soviet Mass Culture, 19321936, n vol. Stalin. A New History, ed. Sarah Davies, James Harris, Cambridge, 2005, p. 202225.

68 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 293294. 69 Presa sovietic despre filmul Mitrea Cocor, n Probleme de cinematografie, anul III,

apriliemai 1953, nr. 45. 70 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1952, f. 156. 71 Filmul avea s fie denunat chiar de Hruciov n 1956; Richard Taylor, Singing on the

Steppes of Stalin: Ivan Pyrev and the Kolkhoz Musical in Soviet Cinema, n Slavic Review, 1999, no. 1, p. 143.

72 Marietta Sadova, Victor Iliu, Mitrea Cocor. Scenariu regisoral (fragmente), n Probleme de cinematografie, anul III, apriliemai 1953, nr. 45, p. 11 i urm.

17 Cinematografia n anii stalinismului 21

mai era doar un buletin intern al CpC, ci o revist public73. Dincolo de premiul obinut la Karlovy Vary, relevana estetic i succesele externe ale filmelor romneti sunt inferioare n raport cu creaiile din rile abia comunizate ale Estului european, dac ar fi s amintim doar Ostatni etap (Ultima etap) al regizoarei poloneze Wanda Jakubowska, realizat n 1948 i premiat la Festivalul de la Marienbad74.

Demascarea devierii de dreapta i impactul asupra cinematografiei. Revenind la intensificarea controlului asupra creaiei de film, la msura vizionrii produciilor artistice chiar de ctre membrii Biroului Politic, trebuie spus c anihilarea de ctre gruparea Gheorghiu-Dej a aa-zisei devieri de dreapta a avut repercusiuni nsemnate asupra vieii artistice i intelectuale, declannd un nou val de epurri i demascri la nivelul instituiilor culturale i al ministerelor care gestionau probleme artistice. Imaginea celor trei deviaioniti (Vasile Luca, Teohari Georgescu, Ana Pauker75) fusese imortalizat n intervalul 19441952 n diverse fotografii, filme documentare, picturi i alte creaii de art plastic i vizual. La rndul su, Elisabeta Luca (tovara Bety) n calitate de membru al Comitetului pentru Cinematografie a cunoscut numeroi actori, regizori, precum i funcionari i activiti din domeniul creaiei i al produciei de film. n 1952 Elisabeta Luca a fost arestat i supus timp de doi ani mai multor interogatorii care aveau n principal scopul de a strnge probe incriminatorii n ceea ce l privete pe Vasile Luca76. Presiuni felurite s-au exercitat i asupra unor intelectuali i artiti care au participat n vreun fel la crearea unui cult al personalitii n cazul celor trei potentai comuniti czui n dizgraie. n contextul devierii de dreapta, inclusiv Comitetul pentru Cinematografie i instituiile din subordine au trecut prin epurri i anchete de partid, zguduiri care nu l-au ocolit nici pe Niculae Bellu, asupra cruia s-au ndreptat mai multe critici. ntr-un Referat cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei din 28 iunie 1952 se meniona c: n edina de prelucrare a articolului redacional din Scnteia Pentru continua ntrire a Partidului , un numr mare de salariai au criticat aspru metodele de comand, de nbuire a criticii de jos care s-a manifestat la tovarul Bellu i la ali tovari din conducerea Comitetului i a Studiourilor [Bucureti i Al. Sahia]. n rndurile salariailor domnete o atmosfer de nesiguran atunci cnd trebuie s ia poziie fa de lipsurile conducerii Comitetului. Astfel, electricianul Rou Eftimie, membru de partid de la Studioul

73 Propunerea de renunare la circuitul strict intern de circulaie a revistei se regsete ntr-un referat al SPA din 19 iulie 1952; ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 285.

74 Boleslaw Michalek, Frank Turaj, The Modern Cinema of Poland, Bloomington-Indianapolis, 1988, p. 5. Pentru detalii despre filmografia Wandei Jakubowska v. Ewa Mazierska, Wanda Jakubowskas Cinema of Commitment, n European Journal of Womens Studies, vol. 8, 2001, p. 221238.

75 Pentru devierea de dreapta, v. Robert Levy, Gloria i decderea Anei Pauker, Iai, 2002. 76 Lavinia Betea, Ancheta soiei trdtorului Vasile Luca, http://istoriacomunismului.blogspot.com/

2005/05/ancheta-sotiei-tradatorului-vasile-luca.html, accesat la 22 ianuarie 2010.

Cristian Vasile 18

22

Bucureti, fiind ntrebat de ce nu s-a nscris la discuii, a rspuns cam n felul acesta: Tovare, eu am foarte multe de spus, dar din cuvntul tovarilor Bellu i Pavel Constantinescu am neles c e mai bine s tac.77

Documentele Agitprop seamn cu scenariile cinematografice scrise n epoc i mbibate cu retorica obsesiv a luptei de clas i a denunrii imperialismului. Acuzaiile care vizau de fapt anturajul Elisabetei Luca se apropie de cele formulate mpotriva Anei Pauker, iar pactul celei din urm cu legionarii (nfierat vehement de Dej et co.) pare s corespund cu rechizitoriul ndreptat contra conducerii CpC, pigmentat cu nvinuiri privitoare la tolerarea fascitilor i legionarilor n instituiile legate de cinematografie. Dintr-un Referat al SLA cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei, datat 19 iulie 1952, aflm mai multe detalii despre proporiile epurrilor din 1952: de la nfiinarea sa, Comitetul Cinematografiei a ntmpinat mari greuti n munc, deoarece majoritatea cadrelor de specialiti proveneau din vechea cinematografie, motenit de la regimul burghezo-moieresc. Multe din aceste elemente au fost fasciti notorii, exploatatori, ageni de siguran, unelte ale diferitelor Legaii imperialiste i au meninut n cadrul instituiilor Comitetului Cinematografiei o atmosfer dumnoas fa de regimul nostru, ncercnd s saboteze producia de filme artistice i creterea de noi cadre cinstite.78 n continuare, documentul trecea i la unele nominalizri: O serie din aceste elemente care nu erau specialiti i nu deineau posturi de nenlocuit, ca de exemplu: Criv Vladimir funcionar la Serv[iciul] Planificrii care a fcut coala militar n Germania i s-a rentors n ar dup 23 august 1944; Posmantir Tudor funcionar la Tehnocin proprietar, fostul brbat al lui Lupeasca [sic! Elena Lupescu, n.n.]79, decorat de mpratul Japoniei; Petrescu Vladimir asistent operator de vederi, fiul unui agent de siguran; Visu Ioan fost legionar, chiabur; Albule Maria, contabil la Studioul Alexandru Sahia (soul su lucreaz la Legaia American); i alii au fost meninui pn n anul acesta n serviciile Comitetului Cinematografiei. n urma msurilor luate de ctre conducerea Seciei de Propagand i Agitaie, conducerea Comitetului Cinematografiei a nlturat din aparatul su peste 200 de elemente care s-au dovedit a fi ostile regimului nostru. n problema nlturrii unor elemente dumnoase care nu erau absolut indispensabile produciei de filme, pn la apariia documentelor de partid, conducerea Comitetului Cinematografiei a

77 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228. 78 Ibidem, f. 277. 79 Tudor Posmantir, cineast militar, regizor, principal reporter cinematografic al Casei Regale

n anii 1920. n 1945 a devenit director adjunct al ONC, iar n 1949 a fost numit tehnolog principal n proiectarea Studioului Cinematografic de la Buftea. Ulterior a lucrat la ntreprinderea Tehnocin. n 1952 a fost marginalizat i apoi admis ntr-o poziie inferioar, ca operator de imagine la Institutul de Mecanic Aplicat al Academiei RPR. S-a speculat faptul c lui i poate fi atribuit intermedierea legturii dintre Elena Lupescu i principele Carol. Pentru detalii despre cariera de operator i regizor a lui Posmantir v. Viorel Domenico, Dicionarul cineatilor militari, n Viaa militar, 2005, nr. 4, p. 52, http://www.presamil.ro/VM/2005/4/5053.pdf, accesat la 22 ianuarie 2010.

19 Cinematografia n anii stalinismului 23

manifestat o atitudine ovielnic. n aparatul Comitetului Cinematografiei au fost ncadrai n ultimul an o serie de elemente noi, muncitoreti, absolveni ai diferitelor faculti, ai colii de Literatur Mihail Eminescu etc.80 coala de Literatur i Critic Literar M. Eminescu tocmai furniza regimului primii absolveni, n care autoritile i puneau sperana c vor reprezenta o nou generaie de scriitori (dar i de scenariti). Cadrele decid totul, afirma Stalin, iar cei din jurul lui Gheorghiu-Dej s-au ghidat dup aceast lozinc. Un document al SLA din iulie 1952 critica aspru Direcia Cadrelor din Comitetul pentru Cinematografie: Comitetul nu s-a preocupat ndeaproape de a ajuta cadrele tinere n procesul de producie i [de] promovarea acestora n posturi de conducere. Direcia Cadrelor n frunte cu tov. Bordeianu, directorul adjunct, a dus o munc birocratic, nepreocupndu-se de ridicarea nivelului profesional al elementelor muncitoreti.81 Deci nu este exclus ca schimbarea directorului Direciei Cadre din CpC s fi pregtit valul de epurri din 1952.

Pe de alt parte, n documentele PMR este subliniat faptul c mediatizarea celor trei deviaioniti a eclipsat att promovarea lui Gh. Gheorghiu-Dej n cadrul jurnalelor de actualiti, ct i sprijinul popular de care se bucura secretarul general al CC al PMR: Jurnalul n ediie special cu subiectul Alegerea tovarului Gh. Gheorghiu-Dej preedinte al Consiliului de Minitri cuprinde cteva imagini srace care nu oglindesc entuziasmul pe care l-au manifestat masele muncitoare cu prilejul acestui eveniment.82 Referatul din care am citat fcea evident referire la nlocuirea lui Petru Groza din funcia de prim-ministru, la 2 iunie 1952 i la tendinele de a oculta meritele lui Dej i de a favoriza un cult al personalitii pentru Vasile Luca, Teohari Georgescu i Ana Pauker. La rndul su, Dej se confrunta cu o serie de limitri n ceea ce privete promovarea propriei sale persoane, impuse n primul rnd de sovietici83.

Organizaiile de baz din instituiile de art. Probabil i din acest motiv, n loc s fie subliniat n primul rnd rolul liderului, secretarul general al CC al PMR care combtuse aciunea antipartinic, a avut loc o deplasare a accentului politic spre retorica privitoare la ntrirea organizaiilor de partid, inclusiv cele de la nivelul instituiilor de cultur i art. Pentru ndreptarea activitii CpC, dup devierea de dreapta, au avut loc o serie de edine de analiz i de prelucrare a documentelor privind devierea, reuniuni care s-au desfurat n principal la SPA, condus de Leonte Rutu, dar nu numai84. La fel ca i Chiinevschi, Rutu a fost de

80 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 277278. 81 Ibidem, f. 278. 82 Ibidem, f. 279280. 83 Dosarul Ana Pauker. Plenara Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn

30 noiembrie 5 decembrie 1961, ed. Elis Neagoe-Plea, Liviu Plea, Bucureti, 2006, p. 29. 84 V. i Dactilograma edinei din 27 iunie 1952 a uniunilor de creaie din RPR, cu scopul

prelucrrii documentelor de partid privind devierea de dreapta, n vol. Reconstituiri necesare. edina uniunilor de creaie din Romnia, ed. Mihaela Cristea, Iai, 2005, p. 67 i urm.

Cristian Vasile 20

24

partea lui Gheorghiu-Dej pe parcursul disputei sale din partid cu Ana Pauker85, dei aparent era mult mai legat de aceasta din urm, cu care mprtise inclusiv exilul sovietic din intervalul 1940194486. Linia politic trasat la aceste edine, ca i cu alte ocazii, a vizat continua ntrire a birourilor organizaiilor de baz din CpC i din instituiile subordonate Comitetului. De fapt, formula deriva din lozinca principal cu care a fost combtut devierea, aceeai cu titlul articolului redacional din Scnteia: pentru continua ntrire a partidului87.

ntr-un Referat cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei din 28 iunie 1952 se propunea: organizarea la Secia de Propagand i Agitaie a unei edine de analiz a activitii Comitetului Cinematografiei; () Comitetul orenesc de partid Bucureti s nsrcineze un instructor care s ajute la ntrirea birourilor organizaiei de baz din ntreprinderile Comitetului Cinematografiei.88 n urma mai multor verificri, descinderi i edine, instanele ideologice au mai constatat urmtoarele: Comitetul Cinematografiei nu acord atenie suficient ridicrii nivelului politic i profesional al operatorilor i regizorilor de la Studioul Alex. Sahia, care creeaz filme documentare i jurnale. Muli dintre operatori i regizori nu citesc nici ziarul Scnteia. () La edinele de prelucrare a articolului redacional a reieit c tovarii din conducerea Comitetului i a Studiourilor nu duc o munc colectiv de dezbatere a problemelor de creaie ca s ajute n felul acesta la ridicarea nivelului politic i artistic al filmelor. La unii tovari, ndeosebi cei din conducerea studiourilor, se manifest birocratism, lips de grij fa de oameni i de stimularea iniiativei lor.89 ntrirea birourilor organizaiilor de baz era concluzia logic pentru mbuntirea vieii de partid i a creaiei artistice. Numai c multe dintre aceste birouri erau descompletate; verificrile din partid, combaterea susintorilor devierii, eliberrile din funcie ale celor suspectai c ar fi fost complicii gruprii Luca Pauker Georgescu etc. au condus la diminuarea numrului de membri ai biroului. Probabil unele Comitete oreneti i raionale de partid ezitau s numeasc nlocuitori tocmai de team c aceti succesori nu ar corespunde pe deplin criteriilor politico-ideologice ale taberei nvingtoare. Aceast paralizie este surprins n decembrie 1952, ntr-un referat de bilan al SPA: Birourile org[anizaiilor] de baz de la o serie de instituii de literatur i art sunt descompletate. Astfel, biroul org[anizaiei] de baz de la Comitetul Cinematografiei, care ar trebui s fie alctuit din cinci tov[ari], de cteva luni el funcioneaz cu un singur tovar; org[anizaia] de baz a fcut din vreme propuneri pentru completarea biroului, ns Raionul Stalin pn n prezent nu le-a dat niciun rspuns.90 Al doilea fenomen l

85 Chiar mai mult, Leonte Rutu s-a remarcat prin vehemena condamnrii abaterilor Anei Pauker; G. Brtescu, Ce-a fost s fie. Notaii autobiografice, Bucureti, 2003, p. 244.

86 Vladimir Tismneanu, Stalinism pentru eternitate, p. 162163. 87 Pentru continua ntrire a Partidului, n Scnteia, anul XXI, 3 iunie 1952, nr. 2364, p. 2. 88 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228229. 89 Ibidem, f. 280. 90 Ibidem, f. 335.

21 Cinematografia n anii stalinismului 25

reprezenta dezangajarea, evitarea implicrii politice a unor artiti, tocmai din cauza atmosferei de teroare ideologic i a climatului de suspiciune generalizat: ntr-o serie de org[anizaii] de baz din instituiile de literatur i art continua referatul sus amintit [exist] un numr nsemnat de membri de partid care nu particip la aplicarea n via a sarcinilor ce stau n faa org[anizaiei] de baz respectiv. Astfel, n org[anizaia] de baz a Comitetului Cinematografiei sunt un numr nsemnat de membri de partid (15 membri de partid din totalul de 51) care nu au sarcini concrete; n afar de edine, nu particip la viaa de partid.91

Scenariile de film. O ptrunztoare analiz privitoare la scenariile literare i regizorale din deceniul ase a realizat Angelo Mitchievici, cunoscut pentru studiile sale de istorie a literaturii i filmului n anii regimului comunist. Pornind pe urmele interpretrilor istoricului i criticului de film Valerian Sava92, Angelo Mitchievici consider c n anii 1950 exist o adevrat preeminen a scenariului asupra regiei de film propriu-zise i c textul constituie un fel de libret ideologic, adaptat doctrinei realist socialiste93. Preocuparea aproape obsesiv pentru scenariu reiese i din coninutul documentelor de arhiv, care abund n relatri despre convocarea unor edine de analiz, dezbateri etc. privitoare la rolul scenariilor de film i la colaborarea dintre prozatori, oameni de teatru i film (mai ales regizori) i activitii CpC. Era vorba evident i de o cooperare interinstituional, care implica Uniunea Scriitorilor, Comitetul Cinematografiei, Comitetul pentru Art, SPA/SLA. ntr-un Referat cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei din 28 iunie 1952 se propuneau: organizarea la Secia de Propagand i Agitaie a unei edine de analiz a activitii Comitetului Cinematografiei; Uniunea Scriitorilor i Comitetul Cinematografiei s organizeze o dezbatere cu scriitorii pentru crearea de scenarii de filme. Revistele i ziarele din Bucureti s deschid n paginile lor o dezbatere asupra problemelor de baz care stau astzi n faa scenariului de film; () [de asemenea, se impune] numirea unui tovar n funcia de vicepreedinte [al CpC] care s rspund de problemele scenariilor de film.94 Aadar ultima funcie devenea aproape la fel de important ca aceea de director de cadre.

Pentru stimularea scriitorilor au fost puse la dispoziie resurse importante inclusiv materiale. Avem i o eviden ntocmit n 1952: n anul 1951, Comitetul Cinematografiei a ncheiat contracte cu 24 de scriitori pentru crearea de scenarii de film. Marea majoritate din aceti scriitori nu au reuit s prezinte nici pn astzi scenariile contractate, dei au primit din partea Comitetului Cinematografiei avansuri n valoare de 2 mil[ioane] de lei vechi. () Luca Ion a primit un avans de 220.000 de lei pentru scenariul Contraplanul, care nu prezint nicio perspectiv de a fi definitivat; Puiu Maximilian i Felea A. au primit 350.000 de lei pentru scenariul Melodia

91 Ibidem. 92 Valerian Sava, Istoria critic a filmului romnesc contemporan. Cu o retrospectiv de la

nceputuri. Obsedantul deceniu, [vol. 1], Bucureti, 1999. 93 Angelo Mitchievici, op. cit., p. 2223. 94 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228229.

Cristian Vasile 22

26

zorilor care trebuia terminat nc la 15 ianuarie 1951; Rcciuni Isaia i [Camil] Baltazar au primit 280.000 de lei. () Victor Eftimiu a angajat trei scenarii, n-a realizat niciunul i a primit 267.500 de lei .a. (sumele n lei vechi).95 Revista de profil a CpC dedica spaii nsemnate scenariilor literare i regizorale ale filmelor abia lansate sau aflate n faz final. De multe ori acestea erau tiprite integral sau fragmentar n Probleme de cinematografie; ntre ele s-a numrat i Nepoii gornistului, rod al colaborrii dintre Cezar Petrescu i Mihail Novicov, oper ce a aprut i separat, n volum96. Autoritile au acordat mult interes i multe resurse pentru cele dou serii din Nepoii gornistului. ntre figuranii care au populat secvenele ilustrnd mulimi ale acestui film s-a numrat i reputatul istoric erban Papacostea, pe atunci un tnr cercettor rmas fr slujb, care fusese internat la Canal (n 1950), iar apoi epurat de la Institutul de Istorie i Filozofie al Academiei RPR (n 1952). Fr surse de venit, tnrul Papacostea s-a prezentat la selecia organizat de productorii peliculei97, iar situaia sa pare s corespund cu cea a unor personaje din Figuranii, filmul de referin, din 1987, al regizoarei Malvina Urianu.

Film profitabil versus producie ideologic. Cum am subliniat, autoritile ideologice se confruntau cu o problem recurent: mobilizarea spectatorilor la filmele cu nalt coninut ideologic. Pe de o parte, filmele artistice care respectau mprirea maniheist a lumii, a societii, cu un puternic mesaj militant dogmatic, prosovietic, pacifist etc. nu se bucurau de o mare atenie a spectatorilor, care frecventau mai degrab alt gen de spectacole de cinema (adic puinele filme de divertisment, occidentale care primiser viza ideologic , austriece etc.). Pe de alt parte, aceleai autoriti, dar mai ales organizaiile de partid i cele fiscale exercitau o intens presiune asupra ntreprinderilor cinematografice locale i a Direciei Reelei Cinematografice de a face economii, de a obine ctiguri ct mai mari de pe urma difuzrii filmelor n slile de cinema pe care le gestionau98. Ministerul de Finane se arta mai puin ngduitor dect CpC n ceea ce privete facilitile fiscale (impozite, taxe difereniate n funcie de zona n care era plasat cinematograful) i cheltuielile privind difuzarea filmului. n aceste condiii, Direcia Reelei Cinematografice i ntreprinderile regionale au amnat sau au reprogramat mai multe filme cu mesaj propagandistic pronunat, n general evitate de spectatori, prefernd difuzarea unor lungmetraje de succes, filme de aventuri etc. care rulau cu slile pline i aduceau venituri sporite. A fost nevoie de un nou moment de bilan al organelor Agitprop pentru a se reveni la normalul ideologic. Un document al SPA ne furnizeaz cteva statistici privitoare la audiene: filmul sovietic Cavalerul stelei de aur99 a fost vizionat de 142.000 de spectatori n 14 zile,

95 Ibidem, f. 279. 96 Cezar Petrescu, Mihail Novicov, Nepoii gornistului. Scenariu cinematografic, Bucureti, 1952. 97 Interviu al autorului cu dl profesor erban Papacostea (17 iulie 2002). 98 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 334. 99 Filmul Cavalerul stelei de aur a fost realizat n 1951 de regizorul Iuli Raizman; Dmitry

Shlapentokh, Vladimir Shlapentokh, Soviet Cinematography 19181989. Ideological Conflict and Social Reality, New York, 1993, p. 122.

23 Cinematografia n anii stalinismului 27

pe cnd la reprezentaiile filmului Tigrul Akhbar n 11 zile au fost 200.000 de spectatori. Direcia Difuzrii nu a folosit toate posibilitile de propagare a filmului sovietic.100 Filmul documentar sovietic Suntem pentru pace continua documentul , fiind insuficient popularizat, a ntrunit un numr foarte mic de spectatori. Astfel, cinematograful Lumina cu o capacitate de 600 de locuri a avut n apte zile, la spectacolele acestui film, numai 2.464 de spectatori. La toate cele trei reprezentaii zilnice a ntrunit o medie zilnic de 251 de spectatori. Comitetul Cinematografiei nu a ntreprins o munc puternic de popularizare a filmelor care au un coninut politic i care servesc la mobilizarea oamenilor muncii la lupta pentru pace. n loc s se fi sesizat imediat de aceast situaie i s ia msuri concrete de mobilizare a oamenilor muncii la spectacolele acestui film, s-a mulumit ca, dup apte zile, acest film s fie scos din programul cinematografului Lumina. Comitetul Cinematografiei a dat mai mult importan filmelor austriece Copilul Dunrii i Primvara pe ghea n loc s fie popularizate filmele sovietice.101 n ncheiere, instructorii de la SPA constatau c Direcia Reelei Cinematografice poart o mare vin n ceea ce privete activitatea nesatisfctoare a unor ntreprinderi regionale cinematografice. Unele din aceste ntreprinderi merg pe o linie dumnoas de respingere a filmelor sovietice cutnd s motiveze c aceste filme nu aduc public i ca atare nu pot s-i ndeplineasc planul financiar. Aa s-a petrecut la Arge, unde Direcia Regional a scos de pe afi filmul Lenin n Octombrie, nlocuindu-l cu filmul austriac Copilul Dunrii, iar la Bucureti raporta c a fost reprezentat filmul Lenin n Octombrie. Direcia Reelei Cinematografice a alunecat pe linia unei economii strmte i de neglijare a muncii politice pe care trebuia s o desfoare cinematografele. La Direcia Reelei se manifest birocratismul. Activitatea instructorilor reelei cinematografice nu a fost ndeajuns controlat 102 Evident, neprogramarea filmelor sovietice nu era un gest de sfidare politic, dar SPA a preferat s explice fenomenul printr-o lectur ideologic103.

Ca o concluzie, se poate spune c, n general, cinematografia romneasc a primului deceniu stalinist a fost supus unui sistem de cenzur similar cu cel din URSS104, mprumutnd i multe dintre temele filmelor sovietice105: creaii artistice

100 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 281. Der Tiger Akhbar, film produs n Austria (1951), n regia lui Harry Piel; http://www.imdb.com/title/tt0143940/, accesat la 31 ianuarie 2010.

101 ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 281282. Copilul Dunrii (Das Kind der Donau), film austriac produs n zona administrat de sovietici (1950), primul film color de dup rzboi produs n Austria. Cellalt film austriac, Primvara pe ghea (Frhling auf dem Eis), a fost realizat n 1951, de Georg Jacoby, fiind dedicat spectacolului de balet pe ghea de la Viena.

102 Ibidem, f. 282. 103 V. discuia despre ideea de profit de pe urma proieciilor, costuri ale filmului i diseminarea

mesajului ideologic la Birgit Beumers, Soviet and Russian Blockbuster: A Question of Genre?, n Slavic Review, 2003, no. 3, p. 441 i urm.

104 Valery S. Golovskoy, Film Censorship in the USSR, n vol. Red Pencils. Artists, Scholars, and Censors in the USSR, ed. Marianna Tax Choldin, Maurice Friedberg, Boston, 1989, p. 117126.

105 Dmitry Shlapentokh, Vladimir Shlapentokh, op. cit., p. 122125.

Cristian Vasile 24

28

patriotice, cu un mesaj antioccidental; de reconstituire istoric din perspectiva marxist-leninist i a luptei de clas, dar i filme despre construirea socialismului, industrializare i colectivizare. A existat o diferen de accent: filmele romneti nu au avut anvergura scenariului antiamerican dezvoltat n creaiile unui Abram Romm (Chestiunea rus, 1948; Misiunea secret, 1950). n plus, ideea de patriotism care se degaj din lungmetrajele autohtone are un coninut oarecum diferit de cea sovietic; patriotismul sovietic este cel al unei mari puteri care manifest la vrf o accentuat xenofobie. Din motive tehnice, dar mai ales politico-ideologice, cinematografia autohton a recurs i la un alt mprumut: infrastructura cinematografic s-a realizat prin importuri consistente din URSS. Mai muli regizori, actori, tehnicieni s-au specializat n spaiul sovietic, ntre ei i Victor Iliu, un elev al cunoscutului Serghei Eisenstein. Pe de alt parte, zeci de specialiti, tehnicieni etc., cu o bun reputaie, formai i afirmai nainte de 1944, au devenit victime ale epurrilor politice ndeosebi n anii 19511952. n acest context, avnd i o dotare tehnic inferioar celei din Germania de Est, Cehoslovacia i chiar Polonia, Romnia comunist a fost nevoit s ia n calcul trimiterea de tehnicieni, ingineri etc. la specializare n RDG. n plus, unele filme erau nc definitivate n studiourile i laboratoarele de la Praga. Mai grav s-a dovedit ns schematismul specific erei jdanoviste care s-a vdit la nivelul creaiei artistice. Totui, dincolo de instrumentalizarea comunist a lui Caragiale, ecranizrile (mai ales Lanul slbiciunilor i Vizit) realizate de Jean Georgescu n 1952 anul centenarului rezist, din punct de vedere estetic, trecerii timpului. Sunt probabil printre puinele reuite ale erei stalinismului integral.

ROMANIAN CINEMATOGRAPHY DURING STALINISM (19481953). IDEOLOGICAL CONTROL AND INSTITUTIONAL STRUCTURES

Abstract

The present paper analyzes especially the political actions of the Literature and Arts Sector (SLA) within the Propaganda and Agitation Department (PAD) regarding the control over Romanian cinematography using preeminently archival sources issued by the Communist Partys Agitprop during the first Stalinist decade. Relying mostly on documents recently de-classified and secondary literature the author tried to shed more light on both the imposition of socialist realism to motion pictures and the dynamics of the communist institutional structures which ruled over Romanian cinema during 19481953, that is during the nationalization of both all movie theaters and film industry, and the first cultural thaw following the death of Joseph Stalin.

The ideological guidance of the cinema was a part of the Communists attempt to built a Soviet-type culture in Romania, and it was directed mainly by PAD, through the agency of SLA, which had the authority to recommend and even appoint

25 Cinematografia n anii stalinismului 29

movie directors, scriptwriters, film critics, and members of the Committee for Cinematography (a governmental department created in 1950, in charge of film industry). The Committee exerted both the general management and censorship functions, and its first chair was Niculae Bellu, a communist cultural activist. One of his main collaborators was Elisabeta Luca, the wife of Vasile Luca, a leading figure of the Romanian Workers Party. In 1952 when Vasile Luca and Ana Pauker were expelled from the RWPs Secretariat and Politburo due to their Right Deviation, Elisabeta Luca was fired, like other approximately 200 members of the Committee and subordinate institutions. Consequently, all party bureau and party cells right wing deviationists and their associates within cultural agencies were purged.

One of the main characteristics of this period was the preeminence of the script over the film direction. Except few motion pictures based on the well-known playwright I.L. Caragiales writings, Romanian feature films that came out between 1948 and 1953 were both very low in artistic merit and ideologically-oriented, being typical socialist realist movies and praising the socialist construction, collectivization and communist industrialization.

Cristian Vasile 26

30