comentarii-romana-bac2-130516002501-phpapp02

8/11/2019 comentarii-romana-bac2-130516002501-phpapp02

1/48

CARACTERISTICILE LIMBAJULUI POETIC

AMBIGUITATEA

- trstur a liricii contemporane- este realizat fr ncrctur de figuri de stil- efort sporit de descifrare a nelesurilor

EXPRESIVITATEA

- se realizeaz att prin figuri de stil, imagini artistice, prin topic iprozodie, ct i prin modul specific al fiecrui poet de a folosi materialullexical al limbii.

SUGESTIA

- principala caracteristic a limbajului poetic simbolist, prin care, cu ajutorulsimbolurilor i al imaginilor artistice, este construit mesajul.

REFLEXIVITATEA- tendina de a filozofa pe marginea unei stri existeniale- poetul se avnt n formule generalizatoare despre lume, via, destin.

!"#$%# &'%#"("#

)'*+&')*

- mesajul poetic este sugerat de corespondea dintre realitatea exterioari cea interioar

- cultivarea simbolulu'


2/48

"*($%')*

- prezena temelor i motivelor specifice romantismuluiuniversul,geniul, natura, iubirea, luna, noaptea

- primatul sentimentelor, a pasiunii i a sentimentelor puternice- imaginarul romantic cuprinde alternarea trecutului cu prezentul, realul

cu imaginarul, terestrul cu astralul

%"(/'0'$(&')*

- istoria i folclorul reprezint domeniile relevante ale specificului unui

popor, la care se adaug componenta sa spiritual, religia- clasicismul formei catrene sau terine i pstrarea tuturor

elementelor de prozodie ritm, rim, msur.

*/#"$')*

- respingerea modelelor clasice, ruptura cu tradiia i dorina de inovare

- dificultatea decodrii mesajului- simplitatea stilului i caracterul reflexiv al lirismului

$#*/#"$')* $ic1ita )tnescu

- limbajul liric se nnoiete profund, devenind pentru unii poei nu unmijloc, ci un scop n sine, cum este 2lupta3 cu verbul necuvintele lui

$ic1ita )tnescu- subtilitatea metaforelor, insolitul imaginilor artistice, ambiguitatea

mpuns pn la nonsens


3/48

("%4 5#%'4

- raportul creatorului cu opera sa- ilustreaz procesul creaiei i valoarea operei de art- exprimarea propriilor convingeri despre poezie i poet- ilustreaz lirismul subiectiv

5#6'# &'"'4

- exprimarea direct a sentimentelor, fr ajutorul personajelor- mrcile lexico-gramaticale care evideniaz prezena eului liric

/#)"'#"#(

- prezentarea, cu ajutorul imaginilor vizuale- substantivele identific detalii ale cadrului, n timp ce adjectivele, cu

valoare de epitet, au rolul de a spori expresivitate

&'"')* )!+'#%'7

- discurs liric personal, rostit cel mai adesea la persoana '- discurs de tip confesiv, specific poeziei inceputurilor i poezieiromantice

&'"')* +'#%'7

- discurs liric n care subiectivitatea eului este disimulat, iar autorulcomunic cu cititorul prin intermediul unor mti sau roluri lirice


4/48

LIST OPERE LIMBA ROMN BACALAUREAT

PROZA SCURTBASMUL8POVESTEA LUI HARAP ALB8 '. "#($94

NUVELA REALIST PSIHOLOGIC8MOARA CU NOROC8 '.

)&(7''NUVELA ROMANTIC ISTORIC8AL. LPUNEANUL8 .

$#9"!66'NUVELA FANTASTIC8 &( 0'94$' 8 *. #&'(/#POVESTIREA8HANUL ANCUEI (CEALALT ANCU 8 *.)(/7#($!

ROMANROMAN MODERN SUBIECTIV PSIHOLOGIC INTERBELIC8

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI8 .5#%"#)!ROMAN REALIST OBIECTIV INTERBELICDE TIP BALZACIAN8

ENIGMA OTILIEI8 9. 4&'$#)!ROMAN REALIST OBIECTIV POSTBELIC8MOROMEII8 *.5"#/(ROMAN REALIST OBIECTIV INTERBELIC8ION8 &. "#+"#($!

DRAMATURGIE

COMEDIE8O SCRISOARE PIERDUT

8 '.&.("(9'(DRAM MODERN8IONA8 *("'$ )"#)!

POEZIEROMANTISM8FLOARE ALBASTR8 *. #*'$#)!SIMBOLISM8PLUMB8 9. +(7'(MODERNISM8EU NU STRIVESC COROLA DE MINUNI A LUMII8 &.+&(9(MODERNISM8 TESTAMENT8 %. ("9:#6'MODERNISM8RIGA CRPTO I LAPONA ENIGEL8 '. +("+!

MODERNISM8 ('4 %;$4"4, '!+'"#( 8 $. )%4$#)!TRADIIONALISM8N GRDINA GHETSEMANI8 7. 7'!)!

TEORETICDACIA LITERARMODERNISMUL I EUGEN LOVINESCUJUNIMEA I TITU MAIORESCU


5/48

POVESTEA LUI HARAP-ALB de 'on reang

- comentariu 8

5ublicat in anul >, n revista ?onvorbiri &iterare?, ?5ovestea lui:arap-(lb?, de 'on reang, este o sintez a basmului romnesc, n caresc1ema folcloric este preluat n liniile ei eseniale@ lupta dintre bine i ru,existena unui mezin, care i se substituie lui At-Arumos, probele la care estesupus i nunta ca final fericit.

per narativ n proz, n care realitatea este transfigurat n fabulos,iar personajele poart valori simbolice, bas!"este o specie literarstrvec1e, prezent att n literatura popular, ct i n cea cult, basmul cult

avnd ca particulariti reflectarea concepiei despre lume a scriitorului,umanizarea fantasticului, individualizarea personajelor, umorul i specificullimbajului.

Titlulbasmului B5ovestea lui (rap (lb3 sugereaz caracterul fabulosal operei?povestea?, dar i caracterul su iniiatic@ :arap-(lb este numelesub care eroul trece prin toate probele, care i aduc desvrireaumanB:arap3- rob, B(lb3 8 nobil.

Temabasmului este iniierea unui tnr care parcurge drumul de lastadiul de novice, la acela de om total. (stfel, basmul lui reang ntrunete

trsturile unui bildungsroman.Motivelespecifice sunt superioritateamezinului, cltoria, muncile, demascarea rufctorului, pedeapsa,cstoria.

Conflictuleste determinat de nerespectarea sfaturilor printeti, eroulfiind nevoit s refac experiena tatlui, pe care calul l purtase, n tineree,

prin aceleai locuri. Cntlnirea cu )pnul este, deci, o reluare a veniculuiconflict dintre cele dou fore, simboluri ale binelui i rului.

Perspectiva narativa basmuluiaparine unui narator omniscient,care subiectivizeaz prin intervenii directe sau prin folosirea dativului etic.

$araiunea este realizat la persoana a '''-a. %e1nica narativ folosit este

te1nica nlnuirii cronologic i cauzal a secvenelor.Reperele temporalesunt neprecizate ?n vremurile acelea?, sitund

ntmplrile n atemporalitate, iar reperele spaiale se configureaz prinlocuri i fiine fantastice sau personaje@ 5durea )pnului, 9rdina !rsului,5durea erbului.

Aciunease desfoar liniar, succesiunea secvenelor fiind redatprin nlnuire.


6/48

Incipitulacestui basm se deosebete de formula iniial a prototipuluifolcloric, compus din doi termeni@ unul care atest o existen ?( fostodat? i altul care o neag ?ca niciodat?.?5ovestea lui :arap-(lb?ncepe cu formula ?(mu cic era odat?, care pune povestea pe seamaspuselor cuiva, fr a o nega, intrarea n text fcndu-se prin ?era odat uncraiul care avea trei feciori...?. %ot n incipit se regsesc dou motive literarespecifice basmului@ cel al frailor desprii i al mpratului fr motenitori.

Finaluleste nc1is i compensator,ca la basmul tradiional. datiniierea nc1eiat, eroul reintr n posesia paloului, primeterecompensape fata Cmpratului "o i mpria, i i sc1imb statutulsocialdevine mprat, fapt ce confirm maturizarea acestuia. a i n cazulincipitului, reang inoveaz formula final pentru c aduce un element deoriginalitate, introducnd o referire critic la adresa societii naratorului@?iar

pe la noi, cine are bani mnnc, iar cine nu, se uit i rabd3.

?5ovestea lui :arap-(lb? urmrete formarea unui tnr pentru a-idobndi dreptul de a deveni conductor i pentru a-i forma o familie.(ceast cltorie se realizeaz n trei etape. 5rima estepregtireai anticipeaz drumul de iniiere. )fnta/uminic, simbol al experienei acumulate, l nva pe fiul de crai cum sdobndeasc calul, paloul i 1ainele de mire ale tatlui susimboluri alelegturii cu strmoii.

ea de-a doua etap, drumul de iniierede formare, cuprinde probapodului, rtcirea prin 5durea )pnuluispaiul labirintic, sc1imbarea

indentitii eroului prin vicleug, care are loc n fntn, i cele dou probela care este supus de ctre )pn@ aducerea slilor din 9rdina !rsului ipielea btut cu nestemate a erbului. /in toate aceste probe, :arap-(lbiese nvingtor, graie ajutorului primit de la )fnta /uminic.

ea de-a treia etap este cea mai grea i nc1eie drumul de maturizarea eroului. (cesta trebuie s se descurce singur)fnta /uminic dispare din

basm i s o aduc pe fata Cmpratului "o. /up ce trece cu succes deaceast prob cu ajutorul celor cinci prieteni, al furnicilor i a albinelor,:arap-(lb este ucis de )pn, decapitarea i nvierea eroului fiind ultimatreapt a iniierii.

Personajelebasmului 25ovestea lui :arap-(lb3 sunt purttoare aleunor valori simbolice@ binele i rul n diversele lor ipostaze, personajeleantagonice i simbolice care le reprezint fiind :arap-(lb i )pnul.

&a construcia celor dou personaje contribuie fabulosul, care estetratat n mod realist@ nici :arap-(lb nu se confund cu At-Arumos, ci esteun om care are caliti i defecte, i nici )pnul nu este zmeu, ci o fiinuman nsemnat de natur prin lipsa brbiiexpresie a brbiei.


7/48

(mndoi sunt nite personaje ?deg1izate?@ :arap-(lb este un fiu demprat ascuns sub 1aine de slug, iar )pnul este ?rul necesar?, deg1izat nfecior de mprat.

HarapAlb este personajul!"#$%#!&', !")&*$#+) # !$#albasmului lui reang. #roul svrete un act de iniiere n vederea formriilui pentru via. (utorul i scoate personajul din tiparele clasice, pentru c renun la

perfeciunea eroului i l introduce n categoria oamenilor simpli. 'niial,personajul lui reang este timid, ruinos i lipsit de curaj. "eacia sa atuncicnd raiul i ceart pe fraii mai mari, este evideniat de ctre narator prin#a$a#%&$'(a$&a )'$%*. %ot acum gsim o trstur definitorie a

personajului, milostenia, care face ca el s fie alesul.Cntlnirea cu )pnul constituie episodul-c1eie n evoluia ulterioar a

personajului. Cn pdure, el triete sentimentul defric i neputini

nesocotete sfatul tatlui su, lundu-l n slujba sa pe )pn. !rmeaz momentul crucial@ cel al supunerii prin vicleug. $aiv, fiulde mprat coboar n fntn la ndemnul )pnului. (colo, el renun laoriginea sa nobil pentru a porni fr nimic n lupta cu destinul. /in acestmoment, :arap-(lbun oximorom este eroul care va lupta i va birui cu

buntatea inimii sale, nu cu mndria eroului perfect.#l apare ca un om simplu, modest, caliti apreciate de toi cei din

jurul lui, spre deosebire de )pn, ale crui defecte omeneti l duc lapierzanie@ ru, antipatic, arogant.

(jutat mai mult de sfatul )fintei /uminici, :arap-(lb va da celedinti probe de curaj i de brbie, nu fr ezitri i slbiciuni omeneti.Cn cea de-a treia prob, cltoria prin locuri pustii i greu accesibile

constituie un permanent prilej de cunoatere pentru erou, care nelege cfiinele cele mai neinsemnate furnicile, albinele i pot fi de folos. /easemenea, :arap-(lb poate constata ciudeniile fiinelor umane ivariatatea indivizilor, dovedind toleran i sociabilitate.

5e drumul de ntoarcere, el se ndrgostete de fata Cmpratului "o,dar rmne loial )pnului, considernd c datoria este mai presus desentimentele lui.

(juni la 7erde Cmprat, tnra l demasc pe )pn.(cesta nu aredemnitatea zmeilor, care se recunosc nvini, i i taie capul lui :arap-(lb. #xperiena capital prin care trece eroul se petrece n sens invers celordin fntn@ ?moare? sluga i ?se nate? mpratul.

!p"nulntruc1ipeaz fora rului n basm, un fel de 6meul-6meilorcare seamn n lume teroare, rutate i violen. #l este personaj negativspecific basmului i


8/48

ntruc1ipeaz nedreptatea, rutatea, minciuna - trsturi condamnate n oricebasm popular sau cult.

mul spn este prin natere un om ru, viclean peste msur, nu se dn lturi s pcleasc un ?boboc? nepriceput, lipsit de experien cum eramezinul craiului i-l atrage n capcana din fntn prin minciuni i tentaii cedovedesc o bun cunoatere deoameni.

%rsturile lui morale reies n mod indirect din faptele sale i dinrelaiile cu celelalte personaje. 'mpostor i grosolan, se comport ca unstpn tiran, considernd c slugile seamn cu animalele. /in proprieexperien, tie c ?s te fereasc /umnezeu, cnd prinde mmliga coaj?,deoarece el, obraznic i prost crescut, cum vede c ?i s-au prins minciunilede bune? si c este primit cu toate onorurile de ctre mpratul 7erde, devineamenintor cu sluga, i d o palm, cu scopul ?s fac pe :arap-(lb ca s-i

ieie i mai mult frica?.7zndu-se ajuns urma la tronul mprtesc, )pnul devine arogant

i ludros, nsuindu-i toate meritele lui :arap-(lb, ba mai mult, flindu-se c tie s fie stpn adevrat i s-i struneasc slugile.

a mo#uri #e e$punere, spre deosebire de basmul popular, undepredomin naraiunea, basmul cult presupune mbinarea naraiunii cudialogul i cu descrierea.N&"&/#0$&este dramatizat prin dialog, iarindividualizarea aciunilor i a personajelor se realizeaz prinamnuntelimbaj, gesturi.D#&'*0'susine evoluia aciunii i

caracterizarea personajelor.D+%"#"&

contureaz indicele spaial ipersonajele prin portretistic."egistrele stilistice oral, popular i regional confer originalitate

limbajului, care difer de al naratorului popular prin specificul integrriitermenilor. &imbajul cuprinde termeni i expresii populare, regionale, ziceritipiceproverbe, zictori.

!morul se realizeaz prin ironie, porecle i apelative caricaturale,scene comice, expresii populare.

ralitatea stilului se realizeaz prin expresii narative tipice,exprimarea afectiv n propoziii interogative i exclamative, dativul etic i

inserarea de fraze ritmate sau versuri populare.B5ovestea lui :arap-(lb3 scris de 'on reang este un basm cult,

deoarece prezint reflectarea concepiei despre lume a scriitorului,umanizarea fantasticului, individualizarea personajelor, umorul i specificullimbajului, ns, asemenea basmului popular, pune n eviden idealul dedreptate, de adevr i de cinste.


9/48

MOARA CU NOROC de 'oan )lavici

- comentariu -

$uvela B*oara cu noroc3 a fost publicat n


10/48

plan secundar se dezvolt i un conflict social, determinat de dorina erouluide a-i sc1imba statutul social, iar pe de alt parte relaia dintre el i &ic.

Perspectiva narativa nuvelei este obiectiv, viziune din spate,aparinnd unui narator omniscient, omniprezent i neimplicat, narator la

persoana a '''-a. %e1nica narativ folosit este te1nica nlnuirii cronologici cauzal a secvenelor.

(ciunea se desfoar la sfritul secolului D'D, nceput de secolDD, pe parcursul unui an, avnd ca reper temporaldou evenimente curezonan religioas. )fntul 91eorg1e i 5atele. a reper spaialntlnimvestul (rdealului, ntre 'neu i (rdeal, la B*oara cu noroc3.

&ungimea de text impresionant , include, conform spuselor lui9eorge linescu, un subiect de roman. )tructurat n capitole, fr titlu,include un singur plan narativ care are o desfurare liniar i ascendent

pn la un punct culminant. #xpoziiunea are dimensiuni neobinuite.

'ncipitul i finalul confer simetrie structurii compoziionale% (mbele suntrealizate prin te1nica punctului de vedere, incluznd vorbele btrnei carefixeaz normele morale ntre care vor evolua personajele i se constituie nvorbele naratorului.

Cn e$poziiune, descrierea drumului care duce la B*oara cu noroc3,realizat n manier realist, prin te1nica detaliului semnificativ i a loculuin care se afl crciuma, red un peisaj. S#)"#& #$%#!#)0'0# %0 1#$&'0'serealizeaz prin descrierea drumului. )imbolistica iniial a drumului secompleteaz, n final, cu sugestia drumului vieii care continu i dup

tragedia de la *oara cu noroc.(pariia lui &ic, eful porcarilor i al turmelor de porci, care tulburec1ilibrul familiei, constituie intrigan manier realist, prin utilizareate1nicii detaliului, relatarea amnuntului semnificativ. &ic are un orgoliu destpn i i impune nc de la nceput regulile.

&esf'urarea aciuniise concentreaz n jurul procesului nstrinriicrciumarului fa de familie, analizat cu miestrie de )lavici. /evinemo1ort, violent, i plac jocurile crude, are gesturi de brutalitate neneleasfa de (na, pe care o ocrotea pn atunci. 5rin intermediul monologuluiinterior, sunt redate frmntrile personajului n proza lui )lavici, relaia

specific realist ntre individ i mediul din care provine ia forma relaieiindivid-colectivitate.

Punctul culminant coincide cu momentul n care 91i ajunge peultima treapt a degradrii morale. 91i i arunc soia n braele lui &ic,(na i se druiete lui &ic, deoarece acesta este un Bom3, pe cnd 91i Bnue dect muiere mbrcat n 1aine brbteti3. nd se ntoarce i realizeaz


11/48

acest lucru, 91i o ucide pe (na, iar el, la rndul lui, este ucis de "aiu, nnumele lui &ic.

&ezno#m"ntuleste tragic. !n incendiu provocat de oamenii lui &icmistuie crciuma. 5entru a nu cdea viu n minile lui 5intea, &ic sesinucide, izbindu-se cu capul de un copac. )ingurele personaje caresupravieuiesc sunt btrna i copiii.

Cn nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe comple$itateapersonajelor. )lavici este un observator imparial al vieii rurale, nzestrat cuun spirit realist desvrit, anticipnd astfel te1nica lui "ebreanu. $umrul

personajelor nuvelei este redus, ns acestea sunt bine conturate, realiste ideterminate social. /ac la nceput personajele sunt antagonice, acesteaajung pn la sfrit personaje complementare.

G2#/3este cel mai complex personaj din nuvelistica lui )lavici, alcrui destin ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire.

L#%3rmne egal cu sine@ Bun om ru i primejdios3. Cn sc1imb,A$&sufer transformri interioare, care i ofer scriitorului posibilitatea unei fineanalize a psi1ologiei feminine.

5ersonaj secundar, jandarmulP#$)&urmrete pedepsirea lui &ic peci legale, motiv pentru care se asociaz cu 91i.

B3)"4$& # %!###, personaje episodice, supravieuiesc incendiuluipentru c sunt singurele fiine inocente i morale.

$aratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile nmomente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd

relaiile dintre ele #a$a#%&$'(a$& '+)'$%*. /e asemenea, realizeazportrete sugestive#a$a#%&$'(a$& )'$%*E detaliile fizice relev trsturimorale sau statutul social ex@ portretul lui &ic. )unt utilizate i '1"/a#&)& '+,&s%'0a2'& s'./"/0'#*dialogul, monologul interior, stilul indirectliber, notaia gesticii, a mimicii i a tonului vocii.

5ersonajul principal al nuvelei, ()i, evolueaz de la tipicitate, subdeterminate socialcrciumarul dornic de avere, la individualizare, subdeterminarea psi1ologic i moral. #l parcurge un traseu al dezumanizrii,cu frmntri sufleteti i ezitri. #zit ntre cele dou ci, simbolizate de(navalorile familiei, iubirea, Blinitea colibei3 i de &icbogia, atracia

malefic a banilor. )e arat slab n faa tentaiilor i sfrete slab.)tatutul social se sc1imb, din cizmar ajunge crciumar, fiind capul

familiei. Fi profilul psi1ologic se sc1imb. /ac la nceputul nuvelei 91iare curajul de a-i modifica destinul, mndria l face s nu mai suporte

batjocura oamenilor. #ste 1otrt, nesocotete sfaturile btrnei, impunndu-i punctul de vedere, 1otrnd destinul familiei. #ste cinstit, 1arnic,realizeaz n scurt timp din B*oara cu noroc3 un loc popular. Ci iubete


12/48

familia, i place s stea de vorb cu oamenii care poposesc la crcium, seface respectat, iar n mentalitatea comun, 1anul nceteaz s mai fie B*oaracu noroc3, ci ajunge s se numeasc Bcrciuma lui 91i3.

#ste demn i curajos, l nfrunt pe &ic precaut, avertizndu-l peacesta din urm asupra faptului c ar fi mai bine s-l aib prieten dectduman.

/erularea evenimentelor l face s vad c nu are dect dou soluii@s rmn cinstit i s plece de la 1an sau s intre n jocul necurat al lui &ic.

91i se sc1imb, &ic reuind s strneasc n el dorina de navuire./evine ursuz, irascibil, se ndeprteaz de familie i i consider o piedic ncalea navuirii i nu rspunde ncercrilor (nei de a-i spune ce anume lfrmnt. Ci contientizeaz sc1imbarea i are remucri, frmntrile

personajului observndu-se prin monolog. "egret c s-a ndeprtat de (nai ncearc s reaprind sentimentul iubirii. )e consider un tat nevrednic,

ticlos, ns devine ezitant i nu-i duce pn la capt intenia. Ci este fric de&ic i devine din ce n ce mai dependent de acesta.

prob major a gradului de dezumanizare a personajului estemrturia fals de la procesul lui &ic, n urma cruia acesta scap. (cestmoment constituie ruptura definitiv dintre el i (na, ea tiind c 91i adepus mrturie mincinoas. $u-l prte, suportnd violenele verbale ifizice ale acestuia.

/orina de navuire l face s devin uciga. (ceast dorin estedublat de un sentiment de rzbunare, nscut din gelozie. *oartea

personajului este o consecin fireasc a faptelor lui, o pedeaps pe careautorul o aplic lui 91i pentru c a nclcat principiile morale.*ijloacele de caracterizare pe care )lavici le utilizeaz pentru a-l

caracteriza pe 91i sunt cele specifice. C&"&%)"#5&"& 6#"%)3se realizeazprin monologul interior, prin autocaracterizare, prin intermediul celorlaltepersonale&ic, (na, btrna, 5intea i de narator. 5redomin%&"&%)"#5&"& #$6#"%)3, realizat prin faptele personajului, atitudini,limbaj, mimic, relaia cu celelalte personaje.

!n alt personaj al nuvelei este*ic, personaj secundar, liniar, care stsub semnul demonicului. (cesta are o influen nefast asupra tuturor

personajelor. #ste )mdu, eful porcarilor, dar i tl1ar.)pre deosebire de 91i, naratorul i realizeaz un portret fizic i

vestimentar detaliat, care pe de o parte i trdeaz caracterul maleficoc1iverzi, sprncene mpreunate, i muca colul mustii, iar pe de alt partesugereaz faptul c personajul i obine veniturile din afacerinecuratevestimentaia. (utocaracterizarea subliniaz caracterul violent,


13/48

crud, cinic, i prerile celorlalte personaje, (na fiind cea care intuieteinfluena malefic a lui &ic.

m care impune fric, are tendina de a-i intimida convorbitorii. Arscrupule, omoar omoar fr niciun fel de remucare, singur afirmnd cuneori simte dorina de snge cald. #ste un bun psi1olog, ntrete dorina denavuire a lui 91i pe care p a permanent, este invidios pe 91i pentruc are o familie i de aceea o distruge treptat, nclcnd orice norm moral.

%riete dup propriile legi, fapt care face s fie perceput ca un om detemut, influent, are relaii sus-puse. #ste un disimulat, ascunzndu-i cuabilitate inteniile. /in punctul de vedere al lui 5intea, singura lui slbiciunesunt femeile. omportamentul lui fa de copiii (nei contrasteaz cuticloenia personajului i nu reuete s-l umanizeze. (re influendistrugtoare asupra tuturor personajelor cu care intr n contact. #ste

puternic, orgolios, prefernd s-i pun capt zilelor ntr-un mod violent,

dect s fie prins de 5intea. (ceast trstur este evideniat i de (na, care,comparativ cu 91i, l consider un brbat adevrat. *oartea personajuluieste o pedeaps adus rului absolut.

A+a3personaj feminin secundar, reprezint condiia femeii din aceaperioad, supunndu-se necondiionat dorinei lui 91i de a se muta la*oara cu noroc. a statut social, este soia lui 91i, mam a doi copii.5ortretul fizic se contureaz nc din expoziietnr, frumoas, fragil, iiubete familia, este rsfat de ctre soul ei i consider c 91i a fcut oalegere bun. *aturitatea personajului se dovedete n momentul n care

intuiete caracterul malefic al lui &ic, avertizndu-i soul.bservnd sc1imbarea lui 91i, ncearc s-l salveze, rugndu-l s-imrturiseasc ceea ce-l frmnt. "elaia dintre cei doi ncepe s se rceasc,la aceasta adugndu-se violena verbal i fizic pe care 91i o manifestfa de (na i fa de copii. nd 91i neglijeaz afacerile de la *oara cunoroc, (na este cea care preia conducerea, contrazicnd ndoiala mamei.

Cn momentul n care 91i depune mrturie mincinoas la proces, (nase nstrineaz definitiv de acesta, intrnd n jocul seduciei fcut de &ic.#ste un fin psi1olog, simte c ceva se va ntmpla i refuz s plece de 5atimpreun cu btrna i copiii, rmnnd la 1an. "nit de gestul lui 91i,

(na ncalc normele familiale i, ntr-un gest de rzbunare, i se druiete lui&ic. (cesta este motivul pentru care autorul o pedepsete printr-o moarteviolent, fiind ucis de ctre soul ei.

a mo#uri #e e$punerepredomin naraiunea obiectiv la persoana a'''-a, monologul interior evideniaz natura psi1ologic a nuvelei idescoper frmntarea interioar a personajelor, dialogul contribuie la


14/48

stabilirea relaiilor dintre personaje i dinamizeaz discursul narativ, iardescrierea contureaz indicele spaial i personajele prin portretistic.

!tiluleste sobru, lipsit de ncrctur stilistic, iar limbajulesteautentic ardelenesc, acesta contribuind la realizarea atmosferei.

pera literar B*oara cu noroc3 de 'oan )lavici este o nuvel realistdeoarece oglindete viaa social i de familie n satul ardelenesc de lasfritul secolului al D'D-lea, importana acordat banului, ct i personajetipice, reprezentative pentru lumea ardeleneasc din perioada evocat.

ALE4ANDRU LPUNEANUL

de ostac1e $egruzzi

- comentariu 8

$uvela 2(lexandru &puneanul3 este prima +!,&"* $/a+%'#* )&'+s'$a2'& 's%/$'#* din literature romn, o capodoper a speciei i un model

pentru creaiile aprute ulterior de acest tip.(pare n primul volum al revistei 2/acia literar3 la GH ianuarie


15/48

&puneanul la etatea :otin prin otrvire i cele dou replici ale motto-urilor pe care le aeaz n capitolele < i I 2/ac voi nu ma vrei, eu vvreu3 i 2/e m voi scula, pre muli am s popesc i eu3

5entru a amplifica conflictul, $egruzzi apeleaz la licenaistoricabatere de la adevrul istoric, introducnd dou personaje, *ooc i)toici, care nu mai erau n via n timpul celei de-a doua domnii a lui&puneanul.

$uvela are ca temlupta pentru putere n epoca medieval, n timpul celeide-a doua domnii a lui (lexandru &puneanul n *oldova.Motivul literarcentraleste tipic romantic, i anume rzbunarea ca pedeaps.

Conflictulnuvelei este complex i pune n lumin personalitateaputernic a personajului principal. 5rincipalul conflict, cel 7)"#", este deordin politic@ lupta pentru putere ntre domnitor i boieri. onflictul

+%0$6&", ntre domnitor i *oocboierul care l trdase, particularizeaz

dorina de rzbunare a domnitorului, fiind anunat n primul capitol inc1eiat n cel de-al '''-lea. onflictul+%#&', ntre boieri i domnitor, estelimitat la revolta mulimii din capitolul al '''-lea.

Perspectiva narativeste obiectiv, aparine unui narator omniscient,omniprezent i neimplicat. $araiunea este realizat la persoana a '''-a. ate1nic narativ, putem remarca nlnuirea cronologic i cauzal asecvenelor narative.

In#icele temporale 'i spaialesunt determinate istoricmijloculsecolului al D7'-lea, n cea de-a doua domnie a lui (lexandru &puneanul,

la cetatea de scaun a *oldovei , )uceavaE n al patrulea capitol, cetatea:otin.!tructura compoziionaleste clasic, ec1ilibrat i simetricprin

incipitul i finalul care aparin naratorului. 'nclude patru capitole, fiecareprecedat dup moda romantic de cte un motto. apitolele se constituie nmomentele subiectului.

C&!#)'0' I curpinde &5/('2'!+&a ntoarcerea lui (lexandru&puneanul la tronul *oldovei, n


16/48

C&!#)'0' IIIconine mai multe scene romantice, prin caracterulmemorabil sau excepional, concretizndu-se n !+#%!" #!"'+a+%alnuvelei@ participarea i discursul domnitorului la slujba religioasa de la*itropolie, ospul de la palat i uciderea celor I> de boieri, omorrea lui*ooc de ctre mulimea revoltat i 2leacul de fric3 pentru doamna"uxanda.

Cn %&!#)'0' &' IV-'&este nfiat )&(+/)*8+%!", moartea tiranuluiprin otrvire. /up patru ani de la cumplitele evenimente, &puneanul seretrage n cetatea :otinului. +olnav de friguri, domnitorul este clugrit,dup obiceiul vremii. /eoarece cnd i revine, amenin s-i ucid pe toi,doamna "uxanda accept sfatul boierilor de a-l otrvi.

Personajelesunt realizate potrivit esteticii romantice@ personajeexcepionale n situaii excepionale. *ajoritatea personajelor sunt reale,atestate istoric. )unt construite pe baza antitezei romantice&$*'#%-doamna

"uxanda 8 6$#%-(lexandru &puneanulE 8#" )"363)"-*ooc 8 8#"!&)"#)-)pancioc i )troici.

Ale$an#ru *pu'neanuleste personajul principal al nuvelei, personajeponim i romantic. 5ersonaj excepional, acioneaz n situaiiexcepionalede exemplu, scena uciderii boierilor, a pedepsirii lui *oocscena morii domnitorului otrvit.

#ste tipul domnitorului tiran i crud, cu voin puternic, ambiie ifermitate n organizarea rzbunrii mpotriva boierilor trdtori, aceasta fiindunica raiune pentru care s-a urcat pentru a doua oar pe tronul *oldovei.

aracterizat indirect prin faptele i atitudinile sale, &puneanul sedovedete un bun cunosctor al psi1ologiei umane. !n exemplu ar fiatitudinea lui fa de *ooc, pe care-l cru pentru a se folosi de el naplicarea planului de rzbunare. /eine arta disimulrii, scena din bisericfiind foarte semnificativ n acest sens@ mbrcat 2cu mare pompdomneasc3 se nc1in pe la icoane, srut moatele sfntului, l ia martor pe/umnezeu pentru cina de a fi comis crime, citeaz din +iblie, n timp ce

pregtete cel mai sadic omor din cte comisese 8 piramida de capete tiateale celor I> de boieri ucii la ospul domnesc.

#ste inteligent, dar perfid, reuind s-i pcleasc pe boieri, s

manevreze pe oricine i s-i ascund adevratele planuri de rzbunare, pecare le pune n aplicare cu o satisfacie deosebit.

aracterizarea indirect, prin faptele, vorbele i atitudinilepersonajului contureaz mai ales cruzimea, care este trstura dominant alui (lexandru &puneanul. 5rintre faptele cumplite, putem enumera@ leaculde fric, linarea lui *ooc, ameninarea cu moartea a propriei familii,omorrea celor I> de boieri i piramida de capete. *oartea violent, prin


17/48


18/48

HANU ANCUEI de *i1ail )adoveanu

- comentariu -

2Antna dintre plopi3 face parte din volumul 2:anu (ncuei3 de*i1ail )adoveanu, publicat n


19/48

Atmosferapovestirii ine de modul n care naratorul regizeaz oanumit tensiune, suspansul pe tot parcursul povestirii, pentru a capta ateniaasculttorilor sau cititorilor.

(ciunea se desfoar alert, fiind identificabile toate momentelesubiectului.

Cntr-o toamn, $eculai 'sac duce vinuri n inutul )ucevei i facepopas la :anu (ncuei. 5limbndu-se clare pe malul rului *oldova,ntlnete un grup de igani care se scald. #ste ntmpinat de :asanac1e, un

btrn ceretor, care o alung fr succes din calea boierului pe *arga, oigncu de opsrezece ani e$poziiunea.

Arumuseea fetei l tulbur i le d celor doi cte un ban de argintintriga.

Aata l caut la 1an a doua zi pentru a-i arta ciuboelele cumprate cubanul primit. (poi tinerii petrec o noapte la fntna dintre plopi i i promit

o nou ntlnire de dragoste la ntoarcerea lui de la 5acani, unde trebuia si vnd marfa. ( doua ntlnire la fntn are un final tragic. Cndrgostit,fata i mrturisete ca :asanac1e o trimisese la 1an ca s-l seduca, iar panulera ca iganii s-l omoare i s-i ia banii de pe marf. &%A.

/ei este contient c o vor omor pentru c i-a trdat, fata lavertizez asupra pericolului. %nrul fuge clare, scap cu via, dar o

prjin aruncat de urmritori i scoate un oc1i punctul culminant.Cnsoit cu fclii de cruii de la 1an care auziser strigtele sale,

revine la fntna dintre plopi, unde sngele proaspt de pe colacul de piatr

este semnul c fata fusese ucis cu cruzime i aruncat n fntn#ezno#mantul.(utenticitatea naraiunii este susinut prin relatarea la persoana ' i

prin intervenia (ncuei, unul dintre asculttori, care adeverete ntmplareatiut de la mama ei.

5ersonajul-narator relateaz ntmplarea din perspectiva tnruluinetiutor, dar reprezentarea faptelor este nsoit de analiza i condamnarealor, din perspectiva maturului, din cauza consecinelor tragice. (cestafolosete cuvinte dure pentru autocaracterizare 2boiac3, 2ticlos3.

T8+*$!" N!"a' Isa# are defectele specifice vrste@ netiina i

nesocotina. 5rima ntlnire cu iganii i cu fata care umbl prin ap n fustaei roie este relatat din perspectiva tnrului, care nu vede capcana naceast 2ntmplare3. %nrul crede c triete etapele unei idile superficiale,dar se vede ntins n plasa ntins de igani. 5ltete nec1ibzuina sa culumina unui oc1i. )cap cu via tot datorit tinereii@ calitile fizice isenintatea incontient. &icrul de contiin se aprinde prea trziu, iar


20/48

manifestrile lui sunt regretul i autocondamnarea. %nrul este #a$a#%&$'(a%9+ /) '+)'$%, prin fapte, limbaj, comportament i gesturi.

P/$%$&%!" 6'('# a" +a$a%/$!"!' este realizat de la intrarea personajuluin scen venirea la 1an, vestimentaia reflectnd statutul social, indicat i nformula de adresare folosit de comisul 'oni 2cpitani de mazili3. (eruldemn i tragic al cpitanului de mazili se datoreaz rangului nobiliar itristeii. 7enirea lui produce un efect deosebit asupra celor de la 1an.

#l povestete din dorina de a revedea trecutul pentru a-l nelege, ccipierdere oc1iului i d puterea vizionar. /ei fntna dintre cei patru plopis-a drmat, el o poate vedea.

Arumoasa Ma$0aeste eroina tragic a acestei poveti de iubire.ondiia ei umil, igncu care se las folosit de grupul nomad pentru a-i

jefui pe cltorii dornici de aventuri trupeti, este umanizat imetamorfozat de puterea dragostei adevrate. (flat n situaia limit de a

se supune legii nescrise a cetei sau de a-l salva pe brbatul iubit, ea alegejertfa de sine. 5ersonaj romantic, acioneaz n situaii excepionale. Aapta eio plaseaz ntr-un plan moral superior fa de tnrul nesbuit, de unde icaracterul etic al povestirii. 5ersonajul este #a$a#%&$'(a% '+)'$%, prin fapte,gesturi i statut social, i )'$%de ctre personajul-narator, care-i realizeaz

portretul fizic. &egtura simbolic dintre fiina ei i elementul acvatic esteprezent la fiecare ntlnire cu personajul-narator. Aata 2"sare3 din ap iva sfri n acelai element.

)emnificaia fntnii cu patru plopi este de centru al lumii, loc sacru

care ns nu-i mai protejeaz pe ndrgostii, fiind pngrit de vina fiecruiai sortit pieirii. (pa fntnii se amestec cu sngele, iar n plan simbolic,iubirea cu moartea.

a mo#uri #e e$punerepredomin naraiunea subiectiv la persoanaa '-a care se mbin cu dialogul i scurte pasaje descriptive.

BAntna dintre plopi3 este povestire deoarece este o naraiunesubiectivizat, care se limiteaz la relatarea unui singur fapt epic, ontmplare de dragoste din tineree.


21/48

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE3 :NTIA NOAPTE DERZBOI

de amil 5etrescu

- comentariu 8

"omanul B!ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi3, scrisde amil 5etrescu, aparine realismului psi1ologic i rspunde cerinelormodernismului formulate de #ugen &ovinescu.

#ste un $/a+ /)&$+ )& %' s!b'%','+%&$b&"'#deoarece are ca icaracteristici tema citadin, relaia dintre instanele comunicrii, unicitatea

perspectivei narative, te1nicile narative, tipul de personaj i te1nicile deanaliz psi1ologicmonolog, introspecie, timpul prezent i subiectiv,

fluxul contiinei, memoria afectiv, luciditatea autoanalizei, anticalofilismuli autenticitateaprezena jurnalului i a unor documente ale epocii prezenten subsolul paginii, valorificarea a dou experiene existeniale, consideratede personajul narator Bdefinitive3.

B!ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi3 este i un $/a+s'./"/0'#prin tem, conflictinterior, protagonisto contiin

problematizant i prin utilizarea unor te1nici de individualizare apersonajului.

Titluleste format din dou pri si anticipeaz structura

compoziional a romanului. Aiecare partea a titlului se poarte constitui intitlu al crilorE fixeaz cele dou teme majore ale romanului. uvntulBnoapte3 capt semnificaii simbolice, semnificnd cutrile interioare ale

personajului principal.Temaromanului este drama intelectualului camilpetrescian nsetat de

absolut.Conflictuleste predominant interior. )e nate din discrepana dintre

lumea ideilor n care triete personajul i viaarealitatea social. #ste i unconflict exterior, ca reflex al primului, prin care se contureaz o imagineveridic a realitii romneti nainte de 5rimul "zboi *ondial.

Perspectiva narativeste subiectiv i unic, aparinnd unui narator-personaj. 7iziunea este Bmpreun cu3, iar naraiunea se realizeaz lapersoana '.

Te)nicile narativesunt moderne, preluate din romanul francez al lui*arcel 5roustte1nici proustiene. %e1nica memoriei involuntare presupunerelatarea ntmplrilor n ordinea aleatorie a memoriei, iar in cadrul te1nicii


22/48

fluxului de contiin, personajul devine centrul de contiin al romanului,el analiznd semnificaia fiecrei ntmplri.

Timpul 'i spaiul sunt mobile, se modific i se nuaneaz n funciede tririle interioare ale personajului. #xist dou niveluri ale timpului,timpul obiectiv cronologic5rimul "zboi *ondial i timpul subiectiv

psi1ologictimpul rememorrii."omanul este structurat +n #ou priintitulate Bri3. &egtura

dintre ele se realizeaz printr-un artificiu compoziional prezent n primulcapitol, i anume introducerea timpului subiectiv psi1ologic n timpulobiectiv cronologic. 5ropriu-zis, prima carte debuteaz cu cel de-al doileacapitol.

'ncipitul se constituie n primul capitol i se afl n simetrie cu finalul,pentru c se pleac dintr-o realitate obiectiv i se termin cu aceeairealitate se ncepe cu povestea de iubire i se nc1eie cu sfritul povetii .

Ainalul romanului este desc1is, dnd posibilitatea cititorului unor multipleinterpretri, iar pe de alt parte, eroul camilpetrescian trebuie supus unor alteexperiene existeniale.

"omanul modern de tip proustian promovat de amil 5etrescuimpune i un nou tip depersonaj, o contiin lucid, analitic, intelectualul,inadaptabilul superior.

Pa$%'#!"a$'%*2'"& )& #/+s%$!#2'& a &$s/+a1!"!' 9+ $/a+!"s'./"/0'#sunt nlocuirea corespondenelor artificiale dintre portretul fizici cel moral cu detalii semnificative n tririle personajuluiE interesul spre

conflictul i portretul interior, prin analiz i introspecieE interesul asupralumii interioare, la nivelul contiineiE utilizarea te1nicilor moderne deanaliz psi1ologicintrospecia, monologul interior, fluxul contiinei,memoria afectiv.

5ersonajul principal din romanul ?!ltima noapte de dragoste, ntianoapte de rzboi?,,tefan ()eorg)i#iu- identificndu-se n totalitate cuautorul amil 5etrescu, este un personaj-narator, deoarece relateaz la

persoana ' i analizeaz culuciditatetoate evenimentele i strile interioareprin care trece acest intelectual dominat de incertitudini. )tudent laAilozofie, cu un statut social modest, cstorit cu o coleg student la &itere,

avnd aceeai condiie material. fire reflexiv, care analizeaz culuciditate realitatea din jurul su, construindu-i o lumea ideal, abstract,care intr n contradicie cu realitile sociale.

/ialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent aeroului, care consider c ?cei care se iubesc au dreptul de via i de moarteunul asupra celuilalt?. (stfel, prin memorie involuntar, se declaneazamintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz 9$jurnalul de


23/48

front: ?#ram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la !niversitate ibnuiam c m neal?.

#ste n cutarea absolutului n orice experien de via, scriitorulconfruntndu-l cu dou experiene pe care le consider definitive.

P$'a &5&$'&+2*este cea a iubirii nelate. rede c #la este femeia

perfect i coincide cu acel tipar de idealitate pe care si-l crease. 'ntervinedescrierea pe care o face asupra #lei, considernd-o unic. 5entru Ftefan91eorg1idiu, iubirea este un proces de autosugestie, el nsui prezentndetapele care au dus la aceast iubire. uplul st sub ideea perfeciunii itriete n armonie pn n momentul n care eroul primete motenirea de launc1iul %ac1e 91eorg1idiu.

'nteresul #lei pentru motenire i ncercarea de implicare n viaamonden l fac pe Ftefan 91eorg1idiu s descopere o alt fa a ei. 5rocesulde nstrinare este dublat de o analiz continu i c1inuitoare pe care o face

fiecrui gest al #lei.#xcursia la dobeti este o secven narativ care evideniaz c1inul

luntric al personajului i constituie apariia /omnului 9., avocat obscur darbrbat monden, n prim-plan motiv al c1inurilor lui 91eorg1idiu, acesteaamplificndu-se pe msura disimulrii. #l masc1eaz totul printr-o veselieexcesiv, suferind o dram a geloziei.

"elaia cu #la capt o ntorstur imprevizibil, include despriri impcri repetative, 91eorg1idiu ncercnd s descopere certitudinea c #laeste infidel. Cn relaia celor doi, certitudinea infidelitii este dat c1iar de

91eorg1idiu, care aduce n patul conjugal o prostituat cu care #la ldescoper. (ltdat, vine acas i nu o gsete pe #la, o caut nnebunit pestrzi, este 1otrt s divoreze, dar renun n final pentru c descoper un

bileel de la verioara sa (nioara, care o c1eam pe #la n seara aceea sdoarm la ea.

%reptat, personajul sufer un proces de dezumanizare, salvarea venindodat cu izbucnirea 5rimului "zboi *ondial, cnd Ftefan 91eorg1idiu senroleaz ca voluntar.

A )/!a &5&$'&+2*este rzboiul absolut, i anume confruntarea cumoartea. Cn calitate de sublocotenent, descoperim firea polemic a lui Ftefan

91eorg1idiu, revoltat de realitile frontului, idealizate de instituiile i depresa vremii. (cest sentiment polemic este dublat de cel al responsabilitiivieii acestora.

dat izbucnit rzboiul, acesta devine o dram colectiv n care esteimplicat i Ftefan 91eorg1idiu. )entimentele ca frica, dorina de a fugi, de ase ascunde, devin comune i nu favorizeaz oamenii indiferent de statutulsocial sau intelectual. apitolul elocvent n acest sens , care surprinde


24/48

imaginea monstruoas a rzboiului , este intitulat sugestiv B$eacoperitpmntul lui /umnezeu3.

/in aceast experien, 91eorg1idiu iese modificat, salvat ca om."nit i spitalizat, se ntoarce n +ucureti, are certitudinea nelrii, dar nu-lmai intereseaz i se desparte de #la, lsndu-i casele de la onstana, banii,adic tot trecutul.

!nii critici literari consider c Ftefan 91eorg1idiu nu poate ficonsiderat un nvins, deoarece reuete s depeasc gelozia care ameninas-< dezumanizeze. #l se nal deasupra societii mesc1ine, trind oexperien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure unrzboi tragic i absurd. #ste, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate

personajele camilpetresciene..laeste personajul feminin al romanului, subiectiv, perceput din

punctul de vedere al lui Ftefan 91eorg1idiu. #ste student la &itere, cu o

situaie material modest. ea mai frumoas fat din !niversitate, curtatde muli colegi, l alege pe 91eorg1idiu, cu care se cstorete, acestadevenind centrul universului ei. 5are s corespund prototipului de femeieideal perceput de Ftefan 91eorg1idiu, i de aceea este considerat de acestaca fiind o femeie unic.

5rimirea motenirii ofer o alt faet a #lei, perceput n mod acut dectre personajul narator. %rsturile morale reies, indirect, din referirile luiFtefan, care disec i analizeaz cu luciditate fiecare vorb, fiecare gest,dorind s aibcertitudinea iubirii#lei.

"elaia dintre cei doi cunoate suiuri i coboruri, care duc treptat lanstrinarea celor doi. #la apare ca o fiin interesat de latura material, ,atras de viaa monden i vinovat de infidelitate, atenia ei ndreptndu-sespre /omnul 9.

5rincipalul mo# #e e$punereeste naraiunea confesional cu caracterde confesiune.*onologul interior evideniaz natura psi1ologic aromanului i frmntarea interioar a personajului, dialogul contribuie lastabilirea relaiilor dintre personaje i dinamizeaz discursul narativ,introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia, autoanaliza iautointrospecia, scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat

de aspiraia spre absolut.Registrul stilistical romanului se caracterizeaz prin claritate,

sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat.!tilulesteanticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectuluitrebuie s fie precis i concis, ?ca ntr-un proces verbal?.

pera literar B!ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi3este un roman modern de tip subiectiv, psi1ologic, deoarece arat drama


25/48

intelectualului camilpetrescian nsetat de absolut, conturat ntr-o maniermodern, alturi de te1nici narative i te1nici de analiz psi1ologicmodern.

ENIGMA OTILIEIde 9eorge linescu

- comentariu 8

pera literar B#nigma tiliei3, scris de 9eorge linescu i aprutn anul


26/48

"omanul, alctuit din douzeci de capitole, este construit pe maimulte planuri narative, care urmresc destinul unor personaje, prinacumularea detaliilor@ destinul tiliei, al lui Aelix, al membrilor clanului%ulea, al lui )tnic etc.

Cn incipitul romanului sunt prezentate principalele personaje,sugereaz conflictul i traseaz principalele planuri epice. Ainalul este nc1is

prin rezolvarea conflictului i este urmat de un epilog.!imetria incipituluicu finalulse realizeaz prin descrierea strzii i a casei lui mo ostac1e,din perspectiva lui Aelix, strinul din familia 9iurgiuveanu, n momentediferite ale existenei saleadolescena i zece ani mai trziu, Bdup rzboi3.

Aciunearomanului ncepe cu venirea tnrului Aelix, orfan,absolvent al &iceului 'nternat din 'ai, la +ucureti, n casa unc1iului itutorelui su legal, pentru a urma Aacultatea de *edicin. ostac1e9iurgiuveanu este un btrn avar, care o crete n casa lui pe tilia

*rculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia. (glae o consider unpericol pentru motenirea fratelui ei.

.$poziiuneaeste realizat n metoda realist-balzacian@ situareaexact a aciunii n timp i spaiu, detaliile topografice, descrierea strzii nmanier realist, fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. )tradai casa lui mo ostac1e sugereaz contrastul dintre pretenia de confort i

bun gust a unor locatari bogai, burg1ezi, i realitatea@ inculiaspectul dePitsc1, amestecul de stiluri ar1itectonice, zgrciicase mici, cu ornamentedin materiale ieftine, snobiimitarea ar1itecturii clasice, delstoriurme

vizibile ale umezelii i ale uscciunii, impresia de paragin.5truns n locuin, Aelix l cunoate pe unc1iul su, un omule straniucare l ntmpin cu un blbit 3$0-$0 +)3 $#$# %#, $0 %0$+%3, peverioara tilia i asist la o scen de familie@ jocul de table. )unt realizate

portretele fizice ale personajelor, cu detalii vestimentare i fiziologice. #steprezentat, n mod direct, starea civil, statutul n familie, elemente debiografie. %oate aceste aspecte configureaz mediul neprimitor, cele douplanuri narative i conflictul. "eplicile (glaei anticipeaz conflictulsuccesoral, iar atitudinea protectoare a tiliei motiveaz ataamentul fa deAelix.

Intrigase dezvolt pe dou planuri care se ntreptrund i n#esf'urarea aciunii@ istoria motenirii lui ostac1e 9iurgiuveanu idestinul tnrului Aelix )ima.

ompetiia pentru motenirea btrnului avar este un prilej pentruobservarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului. +trnul nutreteiluzia longevitii i nu pune n practic nici un proiect privitor la asigurareaviitorului tiliei, pentru a nu c1eltui. lanul %ulea urmrete succesiunea


27/48

total a averii lui, plan periclitat ipotetic de nfierea tiliei. )tnic "aiuurmrete s parvin, vizeaz averea clanului %ulea, dar smulge banii luimo ostac1e, personajul susinnd n fond intriga romanului.

(lturi de avariie i de parvenitism, sunt nfiate aspecte alefamiliei burg1eze@ relaia dintre prini i copii, relaia dintre soi, cstoria,orfanul.

C3+3)"#&face parte din preocuprile unor personaje ca (urica, %itisetulbur erotic i triete o scurt experien matrimonial, 5ascalopoldorete s aib o familie i se nsoar cu tilia, )tnic se nsoar culimpia pentru zestrea niciodat primit, Aelix se va cstori, ratnd primaiubire.

+anul pervertete "'&/#& 6#$)" +/#. )tnic se cstorete pentru a-irezolva situaia material, dar nu i asum rolul de so i de tat. Cn clanul%ulea, lucrurile stau inverse@ (glae conduce autoritar, )imion brodeaz, mai

trziu fiind abandonat n ospiciu.M)#;0' !&)"$#)3/##este nfiat difereniat. O"1&$##au doi protectori@

ostac1e i 5ascalopol.5lanul formrii tnrului Aelix, student la *edicin, urmrete

experienele trite de acesta n casa unc1iului su, n special iubireaadolescentin pentru tilia. #ste gelos pe 5ascalopol, dar nu ia nicio decizie,

pentru c primeaz dorina de a-i face o carier. tilia l iubete pe Aelix,dar dup moartea lui mo ostac1e, i las tnrului libertatea de a-indeplini visul i se mrit cu 5ascalopol, care i poate oferi nelegere i

protecie.Cn #ezno#m"ntaflm c 5ascalopol i-a redat cu generozitate tilieilibertatea de a-i tri tinereea, ea devenind soia unui conte exotic. tiliarmne pentru Aelix o imagine a eternului feminin, iar pentru 5ascalopol oenigm. limpia este prsit de )tnic, iar (urica nu-i poate face osituaie.

5entru portretizareapersonajelor, autorul alege )2$#%& 8&'5&%#&$3 &6+%"#"##mediului i fizionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter.5ortretul balzacian pornete de la caracteristici clasiceavarul, ipo1ondrul,gelosul, crora realismul de confer dimensiune social i psi1ologic,

adugnd un alt tip uman, arivistul. "omanul realist tradiional devine oadevrat comedie uman, plasnd n context social!"+$&


28/48

trstur a formulei estetice moderne este ambiguitateapersonajelor. *o ostac1e nu este un avar dezumanizat. #l nu i-a pierdutinstinctul de supravieuirec1eltuiete pentru propria sntate i nutrete oiubire patern pentru tilia. 5ascalopol o iubete pe tilia n acelai timp

patern i viril.5rin )2$#%& 1%&'#53"##, caracterul personajelor se dezvluie progresiv,

pornind de la datele exterioare existenei lormediul, descrierea locuinei, acamerei etc..

Cn mod )'$%, autorul d lmuriri despre gradele de rudenie, stareacivil, biografia personajelor reunite la nceputul romanului. aractereledezvluite iniial nu evolueaz pe parcursul romanului, dar trsturile sengroa prin acumularea detaliilor n #a$a#%&$'(a$&a '+)'$%*prin fapte,gesturi, replici, vestimentaie, relaii ntre personaje.Feli$crescuse la internat, fiind orfan de mam, i este nevoit s vin n casa

lui ostac1e 9iurgiuveanu, tutorele su legal, pentru a-i continua studiilede *edicin. 5e fiica vitreg a lui mo ostac1e, tilia *rculescu, Aelixi-o amintea vag, din vremea copilriei. (ceasta l surprinde plcut, la primaei apariie, iar prin oc1ii tnrului este realizat primul portretul fizic alacesteia@BAelix privi spre captul scrii ca spre un cer desc1is i vzu napropierea lui :ermes cel vopsit cafeniu, un cap prelung i tnr de fat,ncrcat cu bucle, cznd pn pe umeri3. 5ortretul ei apare conturat nopoziie cu cel al (urici, BCns n trupul subiratic, cu oase delicate ca deogar, de un stil perfect, fr acea slbiciune supt i ptat a (ureliei, era o

mare libertate de micri, o stpnire desvrit de femeie3. /tiliareprezint nenumratele fee ale ideii de feminitate, fiind, deasemenea, i cel mai modern personaj al romanului, att prin te1nica derealizarepluriperspectivism, ct i prin problematica sa existenial.)pirit artistic, student la onservator, tilia se va apropia de Aelix nc dinmomentul sosirii acestuia n cas. 5entru c nu i pregtise nicio camera,tilia l duce pe Aelix n camera sa, spaiul su intim, prilej pentru el sdescopere personalitatea fascinant i imprevizibil a fetei. (cesta observ1aine, cri, parfumuri, partituri aruncate la ntmplare, &$#"& 8&'5&%#&$3fiind elocvent n acest scen.

(mndoi se dezvolt de-a lungul romanului, ns afeciunea stabilitnc de la nceput se pstreaz. Aiind prima lui dragoste, Aelix o transform

pe tilia ntr-un ideal feminin. omportamentulderutant al fetei, dar maiales gesturile foarte familiare i tandre ale acesteia, l descumpnesc ns.tilia nsi recunoate cu sinceritate fa de Aelix c este o fiin dificil ise autocaracterizeaz astfel@ Be tnr de vrsta mea i nc1ipui c m-ariubi pe mine aa cum suntQ )unt foarte capricioas, vreau s fiu liberM


29/48

#u am un temperament nefericit, m plictisesc repede, sufr cnd suntcontrariat.3#xistena lor i preocuprile de ordin intelectualaproape c nici nu seintersecteaz cu cele ale membrilor familiei.

Aelix este n permanen gelos pe 5ascalopol, pe care l acuz desentimente nu tocmai paterne faa de cea pe care el o iubete. Cn momentuln care 5ascalopol vine s-o ia pe tilia la teatru, Aelix este deranjat nu deveselia fetei, ci de Bsatisfacia reinut3 a brbatului, Bcare nu se clasa deloc

printre sentimentele paterne3. iudat i se pare i nclinaia tiliei, Boprieten de vrsta lui3, pentru un brbat att de matur. 5ermanent aceastrelaie dintre tilia i 5ascalopol l va contraria pe tnr.

)entimentele care se nfirip de la nceput ntre ei pornesc de la oapropiere fireasc ntre doi tineri, dar i de la o grij reciproc ntre doiorfani, ce simt nevoia s se apere unul pe cellalt. tilia devine o obsesie

pe care, n funcie de nevoile sale, Aelix o drm i o reconstruiete, fr afi capabil de generoziti sentimentale prea mari. tilia concepe iubirea nfelul aventuros al artistului, druire i libertate absolut, pe cnd Aelix estedispus s atepte orict pn s se nsoare cu ea. /iferena dintre ei i

posibilitatea de a reprezenta o piedic n calea realizrii profesionale a luiAelix o fac pe tilia s l prseasc i s aleag o csnicie cu 5ascalopol. #ecul n dragostel maturizeaz, dndu-i putere s nu renune lacarier. Aelix nelege c, ntr-o astfel de societate, dragostea nu mai este unsentiment pur, iar csnicia devine o afacere, nu o mplinire a iubirii. 1iar el

Bse cstori ntr-un c1ip care se c1eam strlucit i intr, prin soie, ntr-uncerc de persoane influente?.a mo#uri #e e$punerepredomin naraiunea obiectiv la persoana a

'''-a, dialogul confer veridicitate i concentrare epic, descrierea spaiilor ia vestimentaiei susine impresia de univers autentic, iar prin observaie inotarea detaliului semnificativ devine mijloc de caracterizare indirect a

personajelor.B#nigma tiliei3 este un roman realist balzacian prinEprezentarea

critic a unor aspecte ale societii bucuretene de la nceputul secolului alDD-lea, motivul paternitii i al motenirii, structur, specificul secvenelor

descriptive, realizarea unor tipologii, ns depete modelul realismuluiclasic, prin spiritul critic i prin elemente ale modernismuluiambiguitatea

personajelor, te1nicile moderne de caracterizare etc.


30/48

MOROMEII de *arin 5reda

- comentariu 8

5rimul roman scris de *arin 5reda, B*oromeii3, este alctuit dindou volume, publicate la doisprezece ani distan@ n


31/48

rbdare. #ste un timp neltor, care creaz iluzia c viaa curge n tiparele eiar1aice, dar care va sc1imba istoria i care va duce la dispariia ranuluitradiional, n volumul al ''-lea.

'ncipitul fixeaz coor#onatele spaiale 'i temporalealea aciuniisatul)ilitea 9umeti, naintea celui de-al /oilea "zboi *ondial.

(ciunea se desfoar pe 603 !'&$0"# $&"&)#;. 7iaa moromeilor,ameninat de destrmare i viaa comunitii steti, surprins n momenteleei specificeaspecte monografice.

D's#!$s!" +a$a%',se concentreaz n jurul unor s#&+&;!cena cineiilustreaz o realitate rural, important n conturarea imaginii monografice asatului tradiionalist. (re un triplu rol n cadrul romanului, pretext pentru a

prezenta personajele eponime. (nticipeaz tensiunile din familie i seconstituie n aspect monografic. 'lie *oromete pare a domina o familieiformat din copii provenii din dou cstorii, nvrjbii din cauza averii.

(ezarea n jurul mesei sugereaz evoluia ulterioar a conflictului. ei treifrai vitregi, 5arasc1iv, $il i (c1im, stteau pe partea dinafar a tindei, cai cnd ar fi fost gata n orice clip s se ridice de la mas i s plece. &ngvatr, sttea atrina, iar lng ea i avea pe copiii fcui cu *oromete,

$icuale, 'linca i %ita. 'lie *oromete sttea deasupra tuturor, pe pragul celeide-a doua odi, de pe care el stpnea cu privirea pe fiecare n parte.

V/"!!" II este format din cinci pri i prezint destrmarea satuluitradiional. !rmrete dou momente istorice necesare la nivelul satului@"eforma (grar de la


32/48


33/48

P'3%"& ;"8#este o pasiune pentru ranul mucalit3 care profit deorice ntlnire cu cte cineva pentru a sta la taclale, dei singurul cu care

putea vorbi cu adevrat era prietenul su, ocoil, n tovria cruiapierdea ceasuri ntregi, spre suprarea atrinei.

5rsit de atrina i de fiii lui, rmne la btrnee cu fata cea mic,'linca. (propiindu-se de vrsta de =H de ani, slbit i mpuinat la trup,*oromete, cu ciomagul n mn, rtcete n netire pe lng garduri, pecmp, pn cnd, ntr-o zi, a fost adus cu roaba acas.

Catrina, personaj secundar, ilustreaz condiia femeii n mediul rural.)tatutul ei este precizat n scena cinei, prin #a$a#%&$'(a$& )'$%*2mam a

patru copii, trei cu 'lie *oromete i o fat dintr-o alt cstorie 8 (lboaica,care era la prinii fostului so3. #a motenete de la acesta pmntul dincare vinde o parte n timpul cstoriei cu 'lie *oromete, cu promisiunea cva trece casa pe numele ei. (pare ca o femeie copleit de treburile casei,

ironizat de so i dispreuit de copiii vitregi. I+)'$%, este caracterizatprin fapte, atitudini, relaiile cu celelalte personaje.

Aemeie gospodin, crete copiii lui *oromete, ngrijete de treburilecasei i este cretin, aproape 1abotnic. #ste n conflict cu 'lie *oromete,

pe de o parte prin refuzul de a trece casa pe numele ei, iar pe de alt parteprin atitudinea diferit fa de colarizarea lui $iculae.

'nstinctul matern al atrinei nu l vizeaz doar pe $iculae, ci si pe fiiivitregiscena cinei, cnd l influeneaz pe *oromete n luarea deciziei de a-l lsa pe (c1im la +ucureti. )e afl n conflict cu cei trei, care arau convini

c i va da afar dup moartea tatlui. #ste lipsit de cldura afectiv asoului i a celor trei fiii vitregi. /ezamgit de plecarea lui 'lie la +ucureti,ea l prsete.

*imbajul prozei narativese remarc prin limpezimea, naturaleea iprecizia stilului, oralitatea, lipsa podoabelor, mbinarea stilului direct iindirect liber, textul i subtextul ironic.

2*oromeii3 este un roman al destrmrii satului tradiional. rizaordinii sociale se reflect n criza valorilor morale, n criza unei familii i ncriza comunicrii.


34/48

IONde &iviu "ebreanu

- comentariu 8

5ublicat n anul


35/48

"omanul este alctuit din dou pri opuse i complementare,coordonate ale evoluiei interioare a personajului principalG'&+0'

!34$)0'0#i G'&+0' #08#"##. %itlurile celor


36/48

trezete lui 'on regrete, pentru c n ea, apoi n 5etrior, fiul lui, nu vededect garania proprietii asupra pmntului. $ici moartea copilului nu-loprete din drumurile lui dup Alorica, mritat ntre timp cu 9eorge.

Punctul culminant este reprezentat de moartea lui 'on care, surprinsntr-o noapte n curtea Alorici, este lovit de ctre 9eorge cu sapa ncapunealt a muncii pmntului.

&ezno#m"ntuleste previzibil, iar 9eorge, care-l lovete pe 'on ncap, nu este dect un instrument al destinului. 9eorge este arestat, Aloricarmne singur, iar averea lui 'on revine bisericii.

Cn cellalt plan, rivalitatea #intre preot 'i +nvtorpentru autoritaten sat este defavorabil celui din urm. #l are familiesoie, un biat vistor,

poetul %itu, i dou fete de mritat, dar fr zestre, &aura i 91ig1i. Cn plus,casa i-o zidise pe lotul bisericii, cu nvoirea preotului.

5reotul +elciug este un caracter tare. "mas vduv nc din primul an,

se dedic total comunitii. 7isul su de a construi o biseric nou n sat esteurmrit cu tenacitate, iar romanul se nc1eie cu srbtoarea prilejuit desfinirea bisericii.

Personajeleromanului B'on3 ilustreaz tipuri umane, avnd destine iprofile psi1ologice realizate de scriitor dup logica intern a universuluificional.

Ioneste personajul titular i central din roman, dominnd ntreagalume care se desfoar n legtur cu el. elelalte personaje principale(na,+aciu, Alorica, 9eorge graviteaz n jurul su, punndu-i n lumin

trsturile, nzuinele. 5ersonajele secundare sunt numeroase i au roluridiferite n aciune.'on este personajul principal, un personaj complex, cu nsuiri

contradictorii@ viclenie i naivitate, gingie i brutalitate, insisten icinism. 'niial dotat cu o serie de caliti, n goana sa dup avere sedezumanizeaz treptat.

#ste un personaj realist, tipic pentru o categorie social, ranul sraccare dorete pmnt. 5ersonajul este determinat social i are o psi1ologiecomplex, urmrit n evoluie. 5rin destinul su tragic, 'on depetecaracterul reprezentativ i se individualizeaz.

#xponent al rnimii prin dragostea fa de pmnt, el este oindividualitate prin modul n care l obine. )ingular n satul 5ripas nu estecstoria srntocului cu o fat cu zestre, ci comportamentul su fa de(nao face de ruinea satului nainte de nunt, iar apoi umbl dup nevastalui 9eorge.

&a nceputul romanului i se constituie un portret favorabil. /ei srac,este Biute i 1arnic3, iubete munca i pmntul Bpmntul i era drag ca


37/48

oc1ii din cap3. #ste nfrit cu pmntul prin munc, lipsa pmntuluiaprnd ca o nedreptate n ceea ce-l privete. 'ste, silitor i cuminte, trezisesimpatia nvtorului, care l considerase capabil de a-i sc1imba condiia.

5entru c l tiu impulsiv i violent, este respectat de flcii din sat itemut de igani, care cnt la comanda lui i l nsoesc la crcium dup1or, dei 9eorge este cel care le pltete. 'nsultat de 7asile +aciu beat, nfaa satului, la 1or, se simte ruinat i mnios, dorind s se rzbune. 7asilei reproeaz c umbl dup fata lui i l numete Bsrntoc3, Btl1ar3, B1o3,fiindc este srac. rgolios, posesiunea pmntului i apare ca o condiie a

prsirii demnitii umane. &comia de pmnt i dorina de rzbunare semanifest cnd intr cu plugul pe locul lui )imion &ungu, pentru c acestafusese nainte al 9lanetailor.

#ste viclean cu (na@ o seduce, apoi se nstrineaz, iar cstoria ostabilete cu +aciu cnd fata ajunsese de rsul satului. #ste naiv, creznd c

nunta i aduce pmntul, fr a face o foaie de zestre. /up nunt, ncepecomarul (nei, btut i alungat de cei doi brbai. +rutalitatea fa de (naeste nlocuit de indiferen, sinuciderea ei si moartea copilului netrezindu-iniciun licr de contiin.

'nstinctul de posesie asupra pmntului fiind satisfcut, lcomia luirspunde altei nevoi luntrice@ patima pentru Alorica. 7iclenia i dicteazmodul de apropiere de aceasta@ falsa prietenie cu 9eorge, n a crui cas

poate veni astfel oricnd.N&"&)"0'prezint iniial, n mod )'$%, biografia personajului, iar pe

parcursul romanului, elemente de portret moral. aracterizarea directrealizat 6 &') !"+$&


38/48

aceea de soie, ndurnd cu umilin vorbele grele i loviturile brbatului, iaceea de mam, ipostaza care, n circumstane normale, ar fi putut devenisalvarea pentru femeia nefericit.

Cntreaga existen a (nei este guvernat de iubire i blndee, virtuicare ntregesc un portret moral superior. #a este 1arnic, supus, ruinoas,

prototipul femeii de la ar. /in punct de vedere fizic, (na este insignifiant,pentru 'on fiind o fat ?slbu? i ?uric?, mai ales n comparaie cuAlorica.

Airav i fr personalitate, covrit de voina lui 'on, mbtate decuvintele i gesturile lui drgstoase, (na va deveni o victim uoar aflcului interesat numai de zestrea sa. Cn ciuda acestei firi slabe, (na vadovedi pe parcursul aciunii o voin i o putere de a rbda uluitoare. $unumai 'on e un revoltat, nclcnd normele colectivitiiE (na nsi trieteaceeai condiie, ntruct nesocotete obiceiul tipic lumii rurale de a accepta

cstoria plnuita de prini cu 9eorge +ulbuc, n care latura sentimentalnu are importan..

/in dragoste pentru 'on , (na accept relaia cu acesta si, nsrcinat,ajunge de rsul satului i e crunt btut de tatl ei, nu-i reproeaz nimic lui'on. Armntrile fetei , nesigur de dragostea lui 'on, complexat defrumuseea Alorici, sunt surprinse cu fin intuiie psi1ologic, autorulinsistnd mai ales pe dezndejdea ei care ii provoca adesea ?gnduri demoarte?.

$unta Alorici cu 9eorge este un moment de cumpn n existena

(nei, care ntrevede acum moartea ca pe unica scpare. Aemeia simte acumo sil grea pentru tot ceea ce o nconjoar, iar copilul i se pare o povar.bsesiv i apare imaginea lui (vrum care se spnzurase. *oartea ei devine,

prin urmrile ei, o cumplit pedeaps aplicat aceluia care i-a distrus viaa, ianume lui 'on.

Mo#urile #e e$punere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursulnarativ.D+%"#"&are, pe lng rolul de fixare a coordonatelor spaiale itemporale, funcie simbolic i de anticipare.N&"&/#0$& 8#%)#;3irealizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilorsubiectivitii.D#&'*0'susine veridicitatea i concentrarea epic.

B'on3 de &iviu "ebreanu este un roman realist de tip obiectiv deoareceare ca trsturi specificul relaiei narator-personaj, obiectivitatea naratoruluiomniscient, viziunea realist, utilizarea naraiunii la persoana a '''-a,viziunea din spate, atitudinea detaat n descriere i verosimilul ntmpltor.


39/48

O SCRISOARE PIERDUT de '. &. aragiale

- comentariu 8

"eprezentat pe scen n anul


40/48

!paiul 'i timpulaciunii sunt obiective i limitate@ capitala unui judede munte,


41/48

din actul ' n care are loc dialogul dintre %iptescu i %ra1anac1e. el de-aldoilea aflase deja de la aavencu de scrisoarea de amor i acum i relateaz

prefectului, gradat i detaliat, discuia pe care a avut-o cu acesta. #vocareaatinge punctul culminant cnd soul nelat i spune amantului, pe din afar,coninutul scrisorii.

)ituaia ar trebui s genereze un conflict i s modifice relaia dintrecei doi. 5us n faa faptului mplinit, %iptescu adopt un ton agresiv,oscilnd ntre ameninri i injurii. %ra1anac1e, ns, dezamorseazconflictul n propriul su stil@ 2Cntr-o soietate fr moral i fr prinipRtrebuie s ai puintic diplomaie3.

Ainalul discuiei dintre cei doi aduce n prim plan situaia comic icreaz ambiguitate@ 2/isear eu m duc la ntlnire. %rebuie s stai cuSoiica, i e urt singur3.

omicul de limbaj este principala modalitate de individualizare a lui

6a1aria %ra1anac1e i accentueaz realismul operei. Aormele greite alecuvintelor, repetarea unor fraze mprumutate de la fiul su 2de la facultate3

pe care l citeaz cu mndrie, erorile de exprimare 2unde nu e moral, acolo-i corupie i o soietate fr prinipuri, va s zic c nu le areM3 i ticulverbal@ 2avei puintic rbdare3 sunt criterii care-i trdeaza incultura

personajului i contrasteaz comic cu pretenia de erudiie.omicul de nume este nelipsit, numele personajului sugernd

za1ariseala 6a1aria i faptul c poate fi modelat uor tra1anansemnnd 2coc moale3 de ctre superiorii de la entru, dar mai ales de

6oe. 6a1aria %ra1anac1e este un personaj reprezentativ pentru societatealipsit de principii morale, surprins de aragiale n aceast comedie. Aaptulc el este cel care reflect aceast moralitate att n plan social i politic, cti familial, accentueaz ironia autorului la adresa societii contemporanelui, la adresa sistemului 2curat constituional3.

7aloare artistic a acestei opere const i n concentrarea mai multortipuri #ecomic@ de moravuri, de intenie, de caracter, de situaie, de nume ide limbaj. $outatea absolut const n calitatea comicului care senvecineaz cu tragicul.

C/'#!" )& /$a,!$' vizeaz viaa de familie i cea politic. &aprima vedere lumea nfaiat este onorabil, apelative ca 2stimabile2 i2onorabile3 fiind folosite mereu. Cn realitate, este o societate bazat pecorupie, antaj, dispreul legilor i al eticii, compromis i imoralitate.

C/'#!" )& #a$a#%&$evideniaza moravurile pe care aragiale lesatirizeaz n tipologiile conturate. Cncornoratul %ra1anac1e, adulterina 6oe, demagogul aavencu , imbecilul Aarfuridi, servilul


42/48

5ristanda reprezint tot atatea defecte ale unei lumi caricaturale pe carearagiale o surprinde n comedie. el mai 2bogat 2 este (gami/andanac1e, personaj care reunete trei tipuri@ idiotul, ramolitul i antajistul

perpetuu. $u ntmpltor aragiale l consider 2mai prost dect Aarfuridi imai canalie dect aavencu3.

Aiecare personaj este definit printr-o trstur fundamental,caricaturizat i ngroat, aflat in contrast puternic cu ceea ce vrea el s

par, de unde i efectul comic.C/'#!" )& s'%!a2'& se refer la evenimentele care provoac rsul i

este bine reprezentat in triung1iul conjugal. 'lustrativ n acest sens estescena '7 din actul ' n care are loc discuia dintre %iptescu i %ra1anac1e.(pariia lui (gami /andanac1e, candidatul propus de entru, se nscrie iea n comicul de situaie. 5rezena lui este aiuritoare. #l povestete cum aajuns s fie deputat ca i aavencu, prin acelai tip de antaj. /ar adevratul

comic de situaie const n faptul c o atribuie pe 6oe cnd lui %iptescu,cnd lui %ra1anac1e.

C/'#!" )& "'ba1 este principala modalitate de construire apersonajelor i accentueaz modernismul operei. Aormele greite alecuvintelor, erorile de exprimare, ticurile verbale sunt criterii dup care seconstituie o categorie de personaje - parvenitii, care i trdeaz incultura

prin limbaj. #ste cazul lui aavencu, a crui exprimare contrasteaz comiccu pretenia de erudiie, iar n privina lui Aarfuridi, prostia este evideniatde pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin afirmaii imbecile@

2iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori3.ei doi se ntrec n actul ''' n discursuri n care nonsensul iparadoxul le demonstreaz incultura i snobismul.

C/'#!" )& +!&este o form prin care autorul sugereaz dominantade caracter, originea sau roul personajelor n desfurareaaciunii%ra1anac1e 8 2coc moale3, /andanac1e 8 2dandana3, Aarfuridi i+rnzovenescu 8 prostia.

T scrisoare pierdut U scris de 'on &uca aragiale este o comediedeoarece strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, dar n acelai timp,atrage atenia cititorilor sau spectatorilor, n mod critic, asupra 2comediei

umane3.


43/48

FLOARE ALBASTR de *i1ai #minescu

- comentariu 8

5oezia BAloare albastr3, scris de *i1ai #minescu i publicat nrevista Bonvorbiri literare3 la < aprilie G, este considerat o sintez aceea ce a fost i ce a devenit creaia poetic eminescian, dar i un embrional poemului B&uceafrul3.

BAloare albastr este o *'*3idil cu dialog i o 6#)&/#filozoficcu accente '*#&%. )e ncadreaz n estetica $/a+%'#*prin tem, motiveliterare, alternarea planului cosmic cu cel terestru, construirea ideii poetice

pe baza antitezei i amestecul de speciiidil, meditaie, elegie.

Temelepoeziei sunt specific romantice, natura i iubirea, dar prinimplicarea condiiei geniului, are profunde idei filosofice, descoperindaspiraia poetului spre o iubire ideal, care nu se poate mplini.

Titlulconine motivul central al poeziei, motiv romantic pe care#minescu l preia din literatura universal, recontextualizndu-l. /ac la

$ovalis Bfloarea albastr3 este simbolul cutrii absolutului, a idealului, la#minescu este metafora-simbol a vieii. Aloarea este simbolul fiinei

pstrtoare a dorinelor, supus efemeritii, iar albastrul este simbolulinfinitului, reprezentat att n plan verticalcer, ct i n plan

orizontalmarea. Aloarea albastr sugereaz lumea tririlor autentice, pusn antitez cu lumea ideal a geniului, o lume rece, o lume a gndirii.!tructura compoziional ilustreaz ceea ce %udor 7ianu numete

Blirica mtilor3, avnd un vag fir epic, iar ca modalitate de expunere esteprezent alternarea replicilor unui eu feminin i al unuia masculin.

5oezia este structurat n patru secvene poetice, dou includmonologul liric al iubitei, iar celelalte dou monologul lirico-filozofic al

poetului.P$'a s,&+2*este alctuit din primele G strofe. #ul feminin i

situeaz iubitul, omul de geniu, ntr-o lume superioar. 5rintr-o suit de

metafore simbol, este sugerat domeniul cunoaterii absolute, Bntunecatamare3, element de genez, Bcmpiile asire3 sau Bpiramidele-nvec1ite3, celedou simboluri ale universului de cultur i creaie. #ste o lume ideatic, pecare Bfloarea albastr3 l ndeamn s-o prseasc, oferindu-i, n sc1imb,fericirea terestr.

ea de-a )/!a s,&+2*, strofa a patra, cuprinde prima intervenie aeului masculin. #ste un monolog dominat de un sentiment de nelegere a


44/48

faptului c fericirea este doar n plan erotic, dar i un sentiment deinteriorizare a visului de iubire =E0 & "4+, $-& 5#+ $##%&.>

A %$&'a s,&+2*, strofele K--N, tcerea erotic i uitarea de sine


45/48

PLUMB de 9eorge +acovia

- comentariu 8

5oezia 25lumb3 inaugureaz primul volum de versuri al lui +acovia,cu acelai titlu. #ste o &")3 !)#%3creaie poetic prin care poetul iexprim crezul, concepia estetic legat de rolul poeziei i al poetului.

%extul poetic se nscrie n lirica s'b/"'s%*prin folosirea simbolurilor,te1nica repetiiilor, tematica i dramatismul tririi eului liric. /ramatismuleste sugerat prin relaia ce se stabilete ntre materie i spirit.

riticii sunt unanim de acord c aceast poezie, alturi de 2&acustr3,ar fi fost suficiente pentru a-l plasa pe +acovia printre marii poei ai

literaturii romane.5oezia 25lumb3 i are punctul de plecare dintr-o experien de via

trit de +acovia, mai exact vizita pe care acesta a facut-o la cavoul familiei)turdza, unde a fost impresionat de masivitate de plumb.

Titlulse constituie n motivul central al poeziei, printr-o metafor-simbol cu multiple semnificaii. uloarea metalului sugereaz monotonia,greutatea sugereaz apsarea interioar, cderea grea, surd, iar faptul ceste metal sugereaz rceala.

Tematextului este condiia poetului ntr-o lume mesc1in, claustrant,

care nbue orice form de avnt spiritual.Motivul centralal poeziei este 2plumbul3. #lement de recuren, serepet de L ori, n fiecare strof de G ori, n poziie fix. Cn prima strofdetermin substantive aparinnd concretuluisicrie, flori, coroane, iar nstrofa a doua este asociat unor abstraciuni crora le confermaterialitateamor, aripe.

!n alt motiv prin care se configureaz imaginarul poetic esteT cavoul U, care pe lnd semnificaia proprie a cuvntului, capt i altevalene, si anume spaiun n care vieuiete poetul, dar i propriacorporalitate.

%extul este structurat n dou catrene. ele dou strofe corespundcelor dou planuri ale realitii @ realitatea exterioar, obiectiv, simbolizatde cimitir i de cavou, i realitatea interioar, subiectiv, simbolizat desentimentul iubirii, a crui invocare se face cu disperare, fiind i elcondiionat de natura mediului.


46/48

&irismul subiectiv este redat la nivelul expresiei, prin mrcilesubiectivitii @ persoana ' a verbelor T stam U, T am nceput U, persoana ' aadjectivului posesiv T amorul meu U.

P$'a s%$/6* surprinde elemente ale cadrului natural nc1is, apstor,sufocant, n care eul poetic se simte claustrat @ un cavoul, simboliznduniversul interior, i n care mediul nconjurtor a cptat greutateaapstoare a plumbului. #lementele decorului funerar sunt T sicriele de

plumb U, T vemntul funerar U, T flori de plumb U, T coroanele de plumb U."epetarea epitetului T de plumb U are multiple sugestii, insistnd asupraexistenei mo1orte, lipsit de posibilitatea nlrii. 7ntul este singurulelement care sugereaz micarea, ns produce efecte reci, ale morii T Fiscriau coroanele de plumb U.

Ca#rul temporalnu este precizat, dar atmosfera macabr poartsugestia nocturnului.

ea de-a )/!a s%$/6*debuteaz sub semnul tragicului existenial,generat de dispariia afectivitii 2D"& 9$)"+ &"0' 0 6 !'083.uvntul 2ntors3 constituie misterul poeziei. #ste vorba, probabil, cum vaspune +laga, de ntoarcerea mortului cu faa spre apus. #ul liric i privetesentimentele ca un spectator. 2(ripile de plumb3 presupun un zbor n jos,cderea surd i grea, moartea, Cncercarea de salvare este iluzorie 2Fi-amnceput s-l strig3.

#lementele naturii primordiale sunt, n poezie, frigul i vntul, careproduc disoluia materiei.

)tarea de solitudine a eului liric este sugerat de repetarea sintagmei2stam singur3, care alturi de celelalte simboluri, accentueaz senzaia depustietate sufleteasc.

Cnstrinarea, mpietrirea, solitudinea, privirea la sine ca la un strin,aparin esteticii simboliste.

Cn ceea ce priveteprozo#ia, poezia 25lumb3 are o construcieriguroas, care sugereaz prezena morii, prin nc1iderea versurilor cu rimmbriat, msur fix de


47/48


48/48

5rincipalii scriitori ai epocii paoptiste@ 'on :eliade "dulescu, 7asilerlova, (ndrei *ureanu, 7asile (lecsandri, /imitrie +olintineanu, 9rigore(lexandrescu, ostac1e $egruzzi, *i1ail Joglniceanu, (lecu "usso etc.

comentarii-romana-bac2-130516002501-phpapp02

Documents

Transcript of comentarii-romana-bac2-130516002501-phpapp02