CAMERE FOTO

CAMERE FOTOExist mai multe criterii n funcie de care se mpart aparatele foto. Dupa modul de vizare avem de-a face cu dou tipuri aparatul cu vizare prin obiectiv i cel cu sistem de vizare independent.Primul dintre ele este cunoscut sub iniialele SLR (single lens reflex) sau, mai simplu, aparat reflex. La acest tip, printr-un sistem de oglinzi tip periscop imaginea care se vede prin vizor este exact cea cuprins de obiectivul aparatului.La celalalt tip de aparat, cmpul obiectivului i cel al vizorului sunt separate. Mai mult teoretic, deorece practic, datorit distanei reduse dintre cele dou puncte (vizorul i obiectivul) planurile se suprapun suficient pentru ca diferena s fie insesizabil. Doar la distane de fotografiere foarte mici, diferena dintre cele dou planuri poate s fie vizibil pe imaginea final (cmpul cuprins de obiectiv nu coincide sut la sut cu cel cuprins prin vizor, imaginea prnd un pic deplasat fa de cum a vizualizat-o fotograful). Dar i aceast eroare este atenuat de faptul c majoritatea acestor aparate sunt echipate cu obiective cu distan focal foarte mic (vezi explicaia la rubrica "obiective"). Acestea sunt, n cele mai multe cazuri, aparate mai ieftine i mai puin performante.

Aparat de tip reflexAparat de tip compact

Dup formatul peliculei folosite aparatele se mpart n mai multe categorii: cel mai rspndit este formatul de 35 mm. Denumirea vine de la limea filmului n format 24 mm x 36 mm. 24 i 36 sunt limea i, respectiv lungimea cadrului iar 35 mm este limea filmului din scoar n scoar (inclusiv perforaiile pentru tractarea filmului). Dac avei vreun film la ndemn, cel mai probabil este unul de 35 mm aa c putei s-l msurai de prob.Mai exist un format cu laturile de 6x6 cm sau chiar 6x9 cm; se numete format mare. Acestea sunt folosite n special de fotografii avansai. Este un tip de aparat cu indiscutabile caliti i foarte apreciat de profesioniti. Din cauza costurilor sale ridicate i a inconvenientelor legate de procesarea acestor filme el este nsa mai puin rspndit.Un format destul de ntalnit este cel denumit APS (Advanced Photo System). Acest sistem lansat cu n urm cu civa ani a avut o evoluie controversat. Dei a devenit destul de popular n rndul fotografilor de ocazie el nu s-a bucurat deloc de succes deosebit n randul fotografilor. Unul dintre avantajele pe care le aducea acesta nu era, de fapt, dect un artificiu. Aparatul destinat a folosi acest format are proprietatea c poate selecta n momentul fotografierii mai multe formate printr-o simpl apsare de buton; de fapt, ceea ce se numete format panoramic este obinut prin decuparea marginilor cadrului iniial (n proporie 2/3) i mrirea poriunii rmase i nu prin lrgirea unghiului de cmp aa cum ar fi normal.

Format original 2/3Format APS. Cbservai cum imaginea a fost decupat n prile de jos i de sus pentru a schimba proporia.

Singurul avantaj al acestui format este preul mai scazut n comparaie cu formatul 35 mm.Far vreo performan, deosebit APS-ul nu a fost niciodat mai mult dect un aparat ieftin potrivit pentru fotgrafii de familie, la sfrit de sptmn.O alt proprietate important a unui aparat foto este interanjabilitatea obiectivului. Cu alte cuvinte, pe aceeai camer se pot monta mai multe obiective prin simpla nurubare sau acionare a unui buton. Dac v intereseaza cu adevarat fotografia, nu putei lucra dect cu un astfel de aparat.

OBIECTIVEFr ndoial c obiectivul este componenta de baz a echipamentului fotografic. De calitatea lui depinde cel mai mult calitatea imaginii. n funcie de distana focal, el joac un rol esenial i n compoziia imaginii.Din acest motiv geanta unui fotograf adevrat e plin nu de aparate cum s-ar putea crede ci, n primul rnd, de obiective. Iar alegerea aparatului trebuie fcut i n funcie de ce obiective se pot monta pe el. Principala caracaterstic a obiectivelor o reprezint distana focal (prescurtat f). Ea este exprimat n milimetri i este nscris pe montura obiectivului (vezi imaginea de mai jos). Distana focal, sau altfel spus, lungimea obiectivului, determin unghiul de cmp. Un obiectiv cu f 50 are un unghi de cmp de aproximativ 47gr. Cam acesta este i unghiul de cmp al ochiului uman. De aceea obiectivul cu f 50 este numit obiectiv cu distan normal deoarece el red o perspectiv asemntoare cu cea a ochiului omenesc. Putei proba acoperindu-v un ochi i privind apoi prin obiectiv.FD - indicativul modelului de obiectiv50 mm - distanta focal1,4 - deschidera maxim a diafragmei

Obiectivul cu f mai mic de 50 are un unghi de cmp mai mare de 47 gr. i de aceea se mai numete i obiectiv superangular (sau retrofocal). La aceste obiective, elementele care apar n cadru par tot mai ndepartate (deci mai mici) pe msur ce distana focal scade, i invers.Superangularele se gsesc cu diferite distane focale: de la 35mm, (cel mai ntlnit) 28, 23, 20 pn la cel de 18mm numit i fish-eye (ochi de pete), dar i altele. Obiectivul de 35mm este cel mai lung dintre cele cu distana scurt, dac pot spune aa dar nu ofer nici acurateea unuia de 50 mm i nici efectele speciale ale unuia de 28 sau 23mm. Sfatul meu: dac vrei s lucrai cu un superangular ncepei cu unul de cel mult 28mm.Valenele numeroase ale acestor obiective au fcut ca ele s fie printre cele mai folosite obiective n fotografie. Recunosc c nu am facut o statistic dar cam asta este ceea ce am constatat. Exist muli fotografi care i-au fcut un stil din a lucra cu obiective cu focal scurt. Obiectivele mai lungi de 50mm se numesc teleobiective. Unghiul lor de cmp este cu att mai mic cu ct distana focal crete, i, direct proporional cu aceasta, obiectele din cadru par mai apropiate. Teleobiectivele se gsesc cu focale de la 100, 150, 200, 300, ..500mm i nu numai.Ce importan are distana focal ?La prima vedere diferena dintre cele trei categorii se rezum la urmatoarele: supernagularele lrgesc cadrul i nu mai este nevoie ca fotograful s se dea napoi civa pai ca s cuprind toate elementele pe care le vizez, teleobiectivele apropie iar cele normale redau ntocmai perspectiva spaiului.n realitate, lucrurile sunt ceva mai complexe.S le lum pe rnd. Privii fotografia de mai jos, realizat cu un obiectiv superangular. Perspectiva e clar distorsionat. Aceste anomalii sunt inerente obiectivelor cu focal scurt dar, dup cum se vede, pot fi transormate n atuuri pentru realizarea unei fotografii interesante. Partea din dreapta a cldirii pare nefiresc nclinat i este vdit disproporionat de restul. Distanele ntre diferite repere din cadru par mult mai mari dect n realitate. Cu toate astea, o fotografie foarte bun !

Acestea fiind spuse, vi se pare anormal ca o imagine deformat s fie considerat o fotografie reuit ? Greit ! Nu uitai nici un moment c arta fotografic nu presupune reproducerea telle quelle a realitii ci intepretarea ei i, se spune, chiar i folosirea unui obiectiv superangular reprezinta o astfel de interpetare. Cum aa ? N-ar avea nici un rost s ma lansez acum n teorii (nici nu tiu dac a reui s ajung undeva) pentru c ar fi ca i cum a ncerca s v explic ce trebuie s facei ca s v tinei echilibrul cand mergei pe biciclet. Este un lucru ce ine de simul fiecruia. Trebuie pur i simplu s o facei i cu siguran mai devreme sau mai trziu vei realiza acest lucru.Desigur c, dup o lung practic, atunci cnd ajungi s stpneti pe deplin folosirea obiectivelor cu distana focal scurt, poi gsi i noi modalitai de utilizare a acestora pentru reuita imaginilor tale.Obiectivul superangular este folosit cu cel mai mare succes n fotoreportaj, dar se poate folosi pentru natur moart, arhitectur, peisaj, planuri foarte apropiate sau fotografii de interior. Nu l-a recomanda pentru portrete tocmai din cauza deformrilor pe care le genereaz.Ele mai au calitatea de a permite fotografierea la distane mai mici dect celelate obiective (vezi seciunea diafragma).S vedem acum ce ne ofer un teleobiectiv. Atributul principal al acestuia este acela de a apropia subiectele. Dac suntei pasionai de natur i de fotografierea animalelor n mediul lor natural, de exemplu, cu siguran c v este indispensabil un astfel de obiectiv deoarece v permite luxul de o obine un prim-plan cu exemplarul dvs. favorit de la zeci de metri fr a v pune viaa n pericol sau fr a speria animalul. De multe ori ns teleobiectivul este folosit pentru cu totul alte scopuri dect acela de a apropia.Ca i la superangulare, printr-un teleobiectiv perspectiva spaiului este puin denaturat. Privii cu atenie fotografia de mai jos. Un fragment dintr-o catedral, dou planuri aflate la o distan greu de apreciat. Totui imaginea are ceva original, are un aer neobinuit, efectul vizual aparte este evident. Teleobiectivul comprim perspectiva. Planurile se taseaz, par c se apropie unul de cellalt. Iat cum, din nou, distorsionarea spaiului, ca i n exemplele din cazul superangularelor, este de natur s genereze efecte vizuale speciale. Primul plan este format din elemente dispuse lateral i puin napoi unul fa de celelalte. Planul al doilea, compus din arcade se afla probabil la cteva zeci de metri n spatele primului...

Un alt efect extrem de util al obiectivelor cu distan focal mare este cel al separrii planurilor. De fapt, corect spus este obinerea unei profunzimi de cmp foarte mici (care, la rndul ei, este o combinaie ntre focal i deschiderea diafragmei). n acest caz, al obiectivelor cu focal mare, rolul diafragmei este ns foarte redus din acest punct de vedere. Profunzimea de cmp redus permite obinerea unei imagini de maxim claritate pe unul dintre planuri (cel n care se afl subiectul) pe cnd celelalte, din faa i din spatele subiectului, sunt difuze, neclare (vei auzi deseori cuvintele blur sau flou cnd se vorbete despre aa ceva). Astfel, prin contrastul dintre cele dou planuri subiectul va iei mult mai bine n eviden iar imaginea nu va mai fi parazitat de tot felul de elemente care ar fi fost vizibile pe fundal dac toate planurile ar fi fost la fel de clare.

Profunzime de cmp redus. Imaginea e focalizat de floare iar fundalul este neclar.Profunzimea de cmp este prea mare. Fundalul este la fel de clar aproape ca i fluturele iar imaginea e mai confuz, mai obositoare.

Dup toate aceste consideraii privind obiectivele superangulare i teleobiectivele, ai fi tentat s credei c cele de 50 mm nu mai prezint nici un interes. Nici pe departe. Obiectivul cu distana fix de 50 mm este indispensabil. Nici un alt obiectiv nu are puterea de separaie (claritatea, rezoluia imaginii) a celui de 50 mm, i, n acelai timp, luminozitatea acestuia. Nu n ultimul rnd, s ne reamintim, el red cea mai apropiat perspectiv de cea a ochiului uman. Pentru c, n ciuda celor afirmate mai sus, fotografia nu se limiteaz la deformarea controlat a imaginii pentru obinerea de efecte grafice deosebite ci merge mult mai departe.Tot n legatur cu distana focal mai trebuie spus c obiectivele sunt fixe sau cu distan variabila. La acestea din urma, prin deplasarea inainte-inapoi a uneia dintre lentilele din setul de lentile ce compune obiectivul, distana focal variaz ntre anumite limite. Marea majoritate a aparatelor produse n ultimii ani se vnd cu astfel de obiective, ale cror limite se ncadreaz ntre 28, 35 pn la 70, 80, 90mm. Avantajele acestor obiective (denumite transfocatoare, sau zoom, n englez) sunt evidente, dar i preul lor este pe msur. Dei obiectivele cu distan fix sunt reputate a avea o putere de separaie mai mare, graie tehnologiei avansate din ziua de azi, chiar i transfocatoarele sunt capabile s satisfac chiar i pe cei mai preteniosi fotografi. Un dezavantaj fa de cele fixe este ns, luminozitatea (pot fi cu trei-patru trepte mai ntunecate dect obiectivele fixe). Un ultim aspect asupra cruia m voi opri este cel al focalizrii (n limbaj tehnic punerea la punct). Cred c este inutil s explic ce nseamn focalizare manual aa c m voi referi puin la focalizarea automat (autofocusul - AF). Aparatele de generaie nou au proprieteatea de a focaliza automat, prin acionarea la jumtate de curs a declanatorului, asupra obiectului aflat n colimator. Colimatorul este, de regul, zona central a obiectivului, marcat printr-un cerc (sau o alt form). Aparatele mai avansate au ecranul vizorului mprit n mai multe zone (colimatoare) 3, 5...9..ajungnd chiar pn la 40 dintre care se poate selecta pe cel n funcie de care se stabilete claritatea. Atenie, autofocusul nu este numai o proprietate a obiectivului ci i a camerei ! Tocmai pentru a permite un mai bun control cvasitotalitatea acestor obiective sunt fabricate astfel nct s poat funciona i n modul manual focus (MF).Pentru a ti ce obiectiv s alegei v putei orienta ctre cele realizate de productorul aparatului dvs. (toi marii fabricani de aparate produc i obiective) sau putei opta pentru cele produse de independeni (ex. Tamron, Sigma, Cosina, Vivitar). n toate cazurile este recomandabil s verificai atent specificaiile obiectivului/camerei pentru a ti cu ce camere/obiective este compatibil sau s cerei sfatul vnztorului.n funcie de modul de prindere pe camer, obiectivele sunt pe filet (cele mai vechi) sau pe baionet (cele mai noi). La sistemul baionet inelul de prindere de pe camera i cel al obiectivului au nite canturi care se suprapun prin rotire, fixndu-se astfel unul de cellalt.

ACCESORIIGeantaAm citit undeva c diferena dintre un fotograf serios i unul de ocazie este c primul i poart ntotdeauna echipamentul ntr-o geant special. Iat aadar care este accesoriul nr.1 pe care vi-l recomand. Chiar dac o astfel geant este destul de scump, dac tot v-ai apucat de investiii n aceast direcie, facei un efort pentru c merit. Nimic nu protejeaz mai bine de ploaie, praf, lovituri, zgrieturi dect o geant special. Dac vei ncerca tot felul de soluii alternative gen sacoe, rucsaci sau alte gentue improvizate v vei trezi la un moment dat cu aparatura ciobit ori zgriat i atunci vei regreta c nu ai scos din portofel pentru o geant o sum de 3-4 ori mai mic dect v-ar costa nlocuirea echipamentelor. Putei s va orientai i ctre produse la mna a doua, dac nu va permitei una noua. Modelel mai vechi sunt fcute i din piele dar din ce am vzut prin magazinele de specialitate, acum nu se mai folosete acest material. Pereii sunt ranforsai i impermeabili.Cnd v alegei o geant verificai dac diferitele compartimente pot fi redimensionate (cam toate modelele noi permit aa ceva); este vorba de separatoare care se prind cu velcro de pereii interiori ai genii. Verificai s fie suficient de ncptoare pentru tot harnamentul vostru prezent i viitor (nu uitai s includei aici i bateriile, rezerva de filme, un mic trepied, trusa de curare, etc).

TrepiedulUn alt accesoriu de o mare utilitate este stativul (de regul un trepied dar se poate folosi i un monopied). Atunci cnd se folosesc timpi de expunere mai lungi de 1/30 stativul devine obligatoriu. Este acceptat c fotografierea din mn se poate face viteze de cel mult 1/30 sau chiar 1/15 pentru cei cu mult antrenament (n cazul unui obiectiv cu distan normal). La timpi ce depesc aceste limite cea mai mic micare a minilor sau a corpului ncepe s devin vizibil pe film. Dar odat ce v-ai cumprat deja un trepied nu ezitai s-l folosii ori de cte ori este posibil deoarece numai atunci putei fi 100% siguri c fotografia va fi nemicat. Mai ales dac intenionai s facei un tiraj de format mare (adic 15/20 cm i peste) folosii trepiedul chiar i la viteze mari de fotografiere i vei simi diferena.Trepiedul devine aproape indispensabil atunci cnd folosii un teleobiectiv. Timpii maximi pentru fotografierea din mn sunt prezentai orientativ n acest tabel:

Distana focalTimpi de expunere

100 mm1/60 s

150 mm1/125 s

300 mm1/250 s

Dac mai punei la socoteal i greutatea unui teleobiectiv atunci vei nelege c stativul devine indispensabil n aceste cazuri.i fiindc tot ai cheltuit ceva bani cu attea accesorii, este acum aproape obligatoriu s v dotai i cu un racord pentru declanator. Atunci cnd folosii trepiedul o facei pentru a evita micarea produs asupra aparatului de apsarea declanatorului (printre altele). Acest lucru nu poate fi complet nlturat dac nu vei folosi un astfel de racord. Acest cablu se introduce ntr-o muf special (la unele aparate el se nurubeaz chiar pe butonul declanator) iar n capt are un buton, acionnd astfel ca o veritabil telecomand.Trusa de ntreinereEchipamentul trebuie ntreinut cu mare grij, nu doar pentru ca este att de scump, ci i pentru c de starea lui depinde calitatea fotografiilor. O trus de ntreinere trebuie s conin o crpa moale, de bumbac, de regula, foarte fin, cu care s curai obiectivul. Nu folosii pielea de cprioar. Este prea dur pentru lentilele foto. Materialul cu care tergei lentilele trebuie s fie perfect uscat. Avei grij s folosii tot timpul o singur fa a crpei, care sa nu intre n contact cu mna dvs. fiindc, orict de curat ai fi, cu timpul, materialul se mbib de grsime. nainte de a terge lentila cu crpa de bumbac, suflai pentru a alunga impuritile, deoarece dac le prindei sub crpa riscai ca ele sa zgrie sticla. Cel mai bine ar fi s avei o perie speciala (un fel pensula, mai degrab) cu care s facei acest lucru. Dac pe lentil sunt pete care nu ies prin simpla frecare uoar, folosii soluii speciale pentru curare. Cele destinate lentilelor de ochelari vor face treab foarte buna. Dar nu facei abuz; puei doar o pictur, eventual direct pe crp, ateptai s se absoarb, i abia pe urm tergei lentila.Toate aceste materiale le gsii la un loc dac v cumprai o trus special de la un magazin de specialitate.FILMELE FOTODei, datorit fotografiei digitale, fotografia pe film se va restrnge doar la nivelul anumitor profesioniti, cred c filmele se vor mai folosi nc o bun bucat de vreme, datorit n special, avantajelor n cazul printurilor de mari dimensiuni precum i preului destul de mare (nc) al SLR-urilor digitale. O mare atenie trebuie acordat alegerii filmului. Un compromis n aceast privin v poate da peste cap toat munca. Exist tendina, mai ales la fotografii mai puin experimentai, s lase totul pe seama aparatului, fiind convini c performanele unui echipament de cteva sute de dolari sunt garania unor imagini reuite, pelicula fiind mai puin important. n realitate, lucrurile pot fi chiar invers. O fotografie fcut cu un aparat vechi, fr mari pretenii, dar pe o pelicul de calitate, va arta mult mai bine dect una fcut fie i de cel mai sofisticat aparat dar pe un film cu performane ndoielnice. Aadar, indiferent c avei un btrn Zenit sau un Nikon ultraperformant, n nici un caz s nu facei rabat de la alegerea unui film bun.Pentru a ti cum s alegei filmul care s corespund cel mai bine nevoilor voastre trebuie s cunoatei cte ceva despre caracteristicile lor.Un criteriu important n funcie de care se face alegerea filmului este sensibilitatea lui. Sensibilitatea filmelor este exprimat printr-un indice convenional i crete exponenial incepnd de la 100 ASA pn la 1600 (200, 400, 800..). Aceast clasificare aparine Asociaiei Americane pentru Standardizare (ASA=American Standard Association).Mai ntlnit n ara noastr era i sistemul german de marcare a sensibilitii, sub iniialele DIN (Deutsche Industrie Normen). La acest sistem, dublarea sensibilitii era reprezentat de o cretere cu 3 puncte a indicelui. Astfel, 100 ASA corespunde cu 21 DIN, 200 ASA cu 24 DIN, 400 ASA cu 27 DIN .a.m.d. Acest indice se gsete inscripionat att pe ambalajul ct i pe cutia filmului.Sensibilitatea indic gradul n care pelicula este influenat de expunerea sa la lumin. Cu ct filmul este mai sensibil, cu att el are nevoie de mai puin lumin. Spre exemplu, cu un film de sensibilitate 200 ASA avem nevoie de o cantitate de lumin de dou ori mai mic dect dac am folosi un film de 100 ASA, pentru a obine acelai rezultat.Filmele mai puin sensibile se mai numesc i filme lente deoarece au nevoie de o expunere mai lung, iar cele cu mare sensibilitate, firesc, filme rapide. Revenind acum la momentul alegerii filmului, putem spune c i preul lor crete odat cu sensibilitatea (dei nu chiar n proporie geometric). Pe pia se gsesc n mod curent filme de 100, 200 i 400 ASA. Dac intenionai s facei fotografii la lumin natural, n aer liber, v vei descurca de minune cu unul de 100 ASA. Dar dac avei de gnd s facei fotografii n spaii cu mai puin lumin sau dac folosii un obiectiv mai puin luminos (spre ex. un teleobiectiv) trebuie s folosii un film mai sensibil, de 200 ASA sau, i mai recomandabil, trecei direct la un 400 ASA.Pe lng filmele negative mai exist i cele reversibile (diapozitive). La acestea din urm, imaginea rezultat n urma developrii nu mai este negativ ci pozitiv. Ele prezint dezavantajul c tirajul pe hrtie fotografic este mai complex i deci, mai costisitor. n plus, filmele reversibile sunt mai pretenioase n ceea ce privete expunerea. Dac nu este extrem de precis, imaginea va fi vizibil afectat, n timp ce filmele negative tolereaz mai bine o expunere greit (cu o treapt sau chiar dou). La capitolul avantaje, reversibilele marcheaz serios n ce privete calitatea imaginii per ansamblu, astfel explicndu-se i preul lor mult mai ridicat.Dac acestea sunt doar cteva repere n legtur cu caracteristicile filmelor, trebuie tiut c de la o marc la alta fiecare film are personalitatea sa, care se traduce prin rezultate destul de greu sesizabile la nceput, pe care ochiul ajunge s le disting abia dup o practic ndelungat. O practic n urma creia va fi ncercat ct mai multe tipuri de filme astfel nct s poat descoperi ceea ce se potrivete cel mai bine cu dorinele sau exigenele sale. Pentru c nu se poate afirma cu certitudine superioritatea unui film sau al altuia (este la latitudinea fiecruia s gseasc raspunsul la aceast ntrebare) v voi da doar cteva puncte de plecare n aceast chestiune. Preferinele fotografilor se mpart covritor ntre Fuji i Kodak excluznd practic ali productori (cu un uor ascendent pentru Fuji n ce privete filmele reversibile i pentru Kodak n legtur cu cele alb-negru). Mai conteaz ns i alte mrci dintre care amintesc doar Ilford (pentru filme alb-negru).nc o chestiune: nu v ateptai s vedei diferene majore ntre dou filme dect n condiii dificile de fotografiere (lumin slab, iluminare inegal, cromatic foarte variat, etc.). Abia atunci fiecare tip de film va arata ce poate !La camerele digitale, sensibilitatea ISO nu dispare, chiar dac nu mai avem de a face cu filmele. n cazul lor, ISO se regleaza manual sau automat i functioneaz dupa acelai principiu. Reversul, ca i in cazul filmelor, este ca cu ct ISO este mai mare, cu att va crete efectul de granulaie (sau "noise")O dilem n faa creia se va gsi la un moment dat orice fotograf este : alb-negru sau color ? Este ntr-adevr o problem creia i-ar putea fi dedicat zeci de pagini. Tocmai de aceea nu voi zbovi prea mult la acest capitol.S vedem, pe scurt, cu ce ar putea fi mai interesant o fotografie n alb i negru ? S ne reamintim ceea ce se spune despre obiectivele cu distan focal scurt. C interpreteaz n felul propriu realitatea. Imaginea nu mai arat ca ceea ce vzusem cu ochiul liber. Acelai lucru l putem spune i despre fotografia alb-negru; numai c de data aceasta, modificrile nu mai sunt aduse dimensiunilor ci culorilor. Obinuit s vad o imagine n culori, ochiul uman (sau mai bine zis creierul) va percepe fotografia alb-negru ca fiind altceva. Desigur c depinde de imaginaia i creativitatea autorului ca acest altceva s trezeasc interesul privitorului, s fie deosebit, s aduc ceva n plus subiectului i temei abordate.De regul, tirajul alb-negru creeaz o ambian mai sobr i sugereaz simplitate. Privitorul citete mai uor mesajul, coninutul fotografiei tocmai pentru c imaginea nu mai este ncrcat de multitudinea de culori care (atunci cnd nu este necesar) poate aglomera prea mult imaginea fcnd ca impactul vizual s predomine asupra celui intelectiv.Spuneam n primele rnduri ca trebuie acordat toat atenia n alegerea filmului deoarece altfel rezultatele muncii voastre pot fi compromise. Mai trebuie s fii ateni la un lucru: developarea filmului. Este esenial ! A nu se confunda cu operaiunea de imprimare pe hrtie fotografic (tirajul poztiv sau imprimarea). Spre deosebire de aceasta din urm developarea fimului se face o singur dat, asa c trebuie fcut bine. Muli dau vina pe hrtia fotografic sau pe aparat atunci cnd nu sunt mulumii de cum arat pozele lor. De fapt, de cele mai multe ori la mijloc este o developare incorect. Din proprie experien v spun c nu este uor s gsii un laborator cu adevrat de ncredere aa c mare atenie unde v developai filmele !