articole Romeo si Julieta
-
Upload
teatrul-national-timisoara -
Category
Documents
-
view
236 -
download
2
description
Transcript of articole Romeo si Julieta
19 mai, 2010
Premiera Teatrul Naţional Timişoara - Teatrul Naţional
Timişoara, regia: Rahim Burhan
Teatrul Naţional Timişoara are plăcerea să vă anunţe cea mai recentă premieră a sa, care va avea loc duminică, 30 mai, de
la ora 19:00, la Sala 2
Un text esenţial pentru orice actor, şi, în egală măsură, pentru orice spectator de teatru, Romeo şi Julieta este cea mai
frumoasă poveste de iubire din toate timpurile. Producţia TNTm poartă semnătura regizorului macedonean Rahim Burhan,
care a optat pentru o lectură teatrală a „esenţelor” shakespeariene. Scenografia spectacolului aparţine Velicăi Panduru,
cîştigătoarea premiului UNITER în 2009 pentru un al titlu din repertoriul Naţionalului timişorean, Boala familiei M , iar
muzica aparţine compozitorului Dan Simion.
Distribuţia îi reuneşte pe actorii Cătălin Ursu, Dianna Praskot (Colegiul Naţional de Artă „Ion Vidu”, clasa a XI-a), Ion Rizea,
Colin Buzoianu, Alecu Reus, Benone Viziteu, Georg Peetz (Teatrul German de Stat), Paula Maria Frunzetti, Alina Reus, Ana
Maria Cojocaru, Romeo Ioan, Ioan Strugari, Irene Flamann Catalina, Adrian Jivan, Nicolae Pîrvulescu, Marius Lupoianu şi
Cristian Brătoiu, cărora li se adaugă muzicienii Valentina Cotinschi (voce), Iuliana Birtea (violă), Sebastian Boboiciov (fagot)
şi Gianluca Vanzelli (flaut).
foto: paraddox.ro
Următoarele reprezentaţii ale spectacolului vor avea loc sîmbătă, 5 iunie şi duminică, 6 iunie de la ora 19, în aceeaşi
locaţie.
Totodată, am marea plăcere de a vă informa că rolul Teatrului Naţional Timişoara în viaţa culturală, artistică şi educaţională
a oraşului a fost recunoscut în cadrul festivităţii din 21 mai 2010, din Aula Magna a Universităţii de Vest, cînd Ada Hausvater,
directorul general al TNTm, a fost învestită Senator în Senatul de Onoare al Universităţii timişorene.
Titlul i-a fost decernat de prof. dr. Ioan Talpoş, rectorul UVT. De asemenea, preocuparea permanentă a Teatrului Naţional
de a susţine şi promova cultura timişoreană a fost recompensată în 20 mai 2010 prin Diploma de Excelenţă acordată
doamnei Ada Hausvater de către Direcţia pentru Cultură şi Patrimoniu Naţional a Judeţului Timiş, distincţia fiindu-i înmînată
de către conf. dr. Vasile Timiş, secretar de stat în Ministerul Culturii şi Patrimoniului Naţional, şi de către prof. dr. Violeta
Zonte, director al Direcţiei pentru Cultură şi Patrimoniu Naţional a Judeţului Timiş.
JOI, 27 MAI 2010 17:40
SCRIS DE ANDRA JEBELEAN
Romeo şi Julieta, la Teatrul Naţional Timişoara
Cea mai recentă premieră a Teatrului Naţional Timişoara, spectacolul „Romeo şi Julieta”, de William Shakespeare,
va avea loc duminică, 30 mai, de la ora 19, la Sala 2. Un text esenţial pentru orice actor, şi, în egală măsură, pentru
orice spectator de teatru, „Romeo şi Julieta” este considerată drept cea mai frumoasă poveste de iubire din toate
timpurile. Producţia Naţionalului timişorean poartă semnătura regizorului macedonean Rahim Burhan, care a optat
pentru o lectură teatrală a „esenţelor” shakespeariene. Scenografia spectacolului aparţine Velicăi Panduru,
câştigătoarea premiului UNITER în 2009 pentru un al titlu din repertoriul TNT, „Boala familiei M”, iar muzica
aparţine compozitorului Dan Simion. Distribuţia îi reuneşte pe actorii Cătălin Ursu, Dianna Praskot (Colegiul
Naţional de Artă „Ion Vidu”, clasa a XI-a), Ion Rizea, Colin Buzoianu, Alecu Reus, Benone Viziteu, Georg Peetz
(Teatrul German de Stat), Paula Maria Frunzetti, Alina Reus, Ana Maria Cojocaru, Romeo Ioan, Ioan Strugari, Irene
Flamann Catalina, Adrian Jivan, Nicolae Pîrvulescu, Marius Lupoianu şi Cristian Brătoiu, cărora li se adaugă
muzicienii Valentina Cotinschi (voce), Iuliana Birtea (violă), Sebastian Boboiciov (fagot) şi Gianluca Vanzelli
(flaut). Următoarele reprezentaţii ale spectacolului vor avea loc sâmbătă, 5 iunie, şi duminică, 6 iunie, de la ora 19,
în aceeaşi locaţie.
Vin si eu.ro 25 iunie, 2010
Premiera teatru:"ROMEO ŞI JULIETA" - Timisoara
Timis, Timisoara. Duminică 30 Mai 2010 19:00
Teatrul National Timisoara, Sala 2
Premiera teatru:"ROMEO ŞI JULIETA" de W. Shakespeare
Povestea
Romeo şi Julieta este cea mai cunoscută piesă a tuturor timpurilor, marele succes al lui sale timpurii, fiind
considerată cea mai tipică poveste de dragoste a Renaşterii.
Ura tradiţională dintre familiile veroneze Montague şi Capulet este pusă la încercare de iubirea care se
înfiripă între Romeo, fiul lui Montague şi Julieta, din familia contelui Capulet. În ciuda faptului că tată ei
o promisese lui Paris, Romeo şi Julieta sînt căsătoriţi în taină de către părintele Lorenzo, confesorul şi
păstrătorul secretului celor doi.
La foarte puţin timp după aceea, Tybalt îl provoacă pe Romeo la duel în piaţa publică. El refuză lupta,
însă Mercutio va cădea sub spada lui Tybalt. Orbit de furie, Romeo răzbună moartea prietenului lui, ceea
ce va duce la pedeapsa cu expulzarea.
Între timp, Julieta se confruntă cu presiunea la care o supune tată ei, privind căsătoria cu Paris. La sfatul
părintelui Lorenzo, ea va accepta căsătoria, urmînd ca în preziua nunţii să bea o poţiune care o va face să
pară moartă pentru 24 de ore. El îl anunţă şi pe Romeo de acest plan, printr-o scrisoare care, însă, nu
ajunge la timp. Romeo îşi găseşte iubita pe catafalc şi, cuprins de disperare, se sinucide. La puţin timp,
Julieta se trezeşte şi, văzîndu-l pe Romeo mort, se sinucide.
Familiile celor doi află de la fratele Lorenzo ce s-a întîmplat şi, cuprinşi de remuşcări, îşi dau mîinile
deasupra trupurilor celor doi îndrăgostiţi.
Autorul
William Shakespeare (1564-1616) este considerat cel mai important scriitor de limbă engleză şi unul
dintre cei mai importanţi dramaturgi din toate timpurile. A scris 37 de piese de teatru, dar şi poezie, fiind,
printre altele, autorul celebrelor Sonete. Ca dramaturg, a scris tragedii, piese istorice şi comedii.
Shakespeare a influenţat în mod hotărîtor literatura universală a ultimelor patru secole. Cele mai
cunoscute piese ale lui Shakespeare sînt: Hamlet, Othello, Regele Lear, Romeo şi Julieta, Macbeth,
Furtuna, Doi nobili din Verona, Mult zgomot pentru nimic, Visul unei nopţi de vară, Neguţătorul din
Veneţia, Îmblînzirea scorpiei, Richard al III-lea, Henric al VI-lea, Henric al VIII-lea etc.
Regizorul
Regizor de teatru macedonean, născut în 1949 în Macedonia, la Skopje. Şi-a făcut studiile la Academia de
film din Belgrad. Este cunoscut în Germania şi în Europa ca fondator, regizor şi director artistic al trupei
de teatru „Pralipe” (care în romani înseamnă "frăţie"). În prezent trăieşte şi lucrează în Germania, la
Neuss. Abordează în spectacolele sale cu precădere teme politice şi sociale. Rahim Burhan şi trupa de
teatru Pralipe sînt angajaţi în mişcările antixenofobe. Multipremiat în Europa, teatrul lui Rahim Burhan şi
al trupei Pralipe propune o estetică nouă, cu o identitate artistică bine definită. Cîteva din succesele pe
care Rahim Burhan le-a avut ca regizor sînt Nunta însîngerată de F. G Lorca, Yerma de F. G. Lorca,
Marat/Sade de Peter Weiss, Mutter Courage şi copiii săi de B. Brecht., Kosovo, mon amour etc. În 2001,
Theater an der Ruhr a organizat un festival jubiliar la împlinirea a zece ani de la înfiinţarea trupei.
Blog Raul Bastean
D U M I N I C A , 3 0 M A I 2 0 1 0
Interviu cu Dianna Praskot
"Joc rolul Julietei pe care nu mi l-aș fi imaginat că-l voi juca vreodată."
Interviu cu Dianna Praskot
"Romeo și Julieta" – așa se intitulează cunoscuta piesă de teatru a lui Shakespeare
montată pe scena TNT de renumitul regizor macedonian Rahim Burhan. O concepție
extrem de actuală a unui text clasic, o mai altfel decât cea cu cu care ne-am obișnuit
până acum. Un spectacol în care nonconformismul primează. Astfel, duminică, 30 mai de
la ora 19 la Sala 2 a TNT va avea loc premiera piesei a cărui personaj principal feminin va
fi Dianna Praskot.
În prezent, Dianna Praskot este elevă la Colegiul Național de Artă "Ion Vidu" din Timișoara
la secția actorie. A mai jucat în spectacolul "Teatru descompus" de Matei Vișniec în regia
Mihaelei Lichiardopol, proiect al clasei de actorie în cadrul căreia se află.
Raul Bastean: Ce a însemnat pentru tine șansa de a munci într-un teatru cu un regizor
din străinătate?
Dianna Praskot: În primul rând e o șansă mare pentru mine atât faptul că pot lucra în
Teatrul Național Timișoara cu un regizor străin cât și faptul că joc rolul Julietei pe care
nu mi l-aș fi imaginat că-l voi juca vreodată. Mi-a plăcut modul de lucru al regizorului și
faptul că m-a ajutat să-mi creez personajul.
R.B.: Povestește-mi puțin despre modul în care ți-ai creat propriul personaj în raport
cu ideea regizorală.
D.P.: Evident că Julieta care apare aici în piesă nu e o Julietă tipică, iar personajul a fost
construit "pe mine". Și ceilalți actori profesioniști cu care am lucrat m-au ajutat să-mi
creez personajul pornind de la mine. Textul a fost modificat și adaptat vorbirii cotidiene
dar se regăsesc și pasaje din varianta originală a textului.
R.B.: Acesta este momentul debutului tău în lumea teatrală timișoreană. Îți propui o
continuitate în lumea artei după terminarea liceului? Din acest punct de vedere, ce
planuri de viitor ai?
D.P.: Pot să spun că, deocamdată nu sunt foarte sigură de ceea ce voi face în viitor
pentru că mie îmi place să experimentez. Îmi place teatrul la fel de mult ca și pictura,
muzica sau arta în general. Practic, îmi place să creez. Printre altele mi-ar placă să și
călătoresc. Oricum, visul meu este să-mi deschid o ceainărie. În privința teatrului... dacă
voi mai avea oportunitatea de a colabora cu Teatrul Național din Timișoara voi accepta cu
mare plăcere.
Raul BASTEAN
Teatrul azi, nr. 9 – 10 / 2010
Mircea Morariu
Romeo, Julieta şi ... Salieri
În Amadeus, celebra piesă a lui Peter Shäffer, descoperim un Antonio Salieri care nu e
doar artistul mediocru care, din invidie faţă de adevăratul geniu mozartian, lasă la o parte orice
considerente morale şi, prin toate mijloacele posibile, vrea să îşi înlăture chiar fizic rivalul, cel ce
îi arată mereu şi mereu, fără să vrea, găunoşenia. Adesea Salieri, în versiunea şi viziunea lui
Peter Shäffer, purcede la aplicate analize ale creaţiilor mozartiene, subliniindu-le surprinzătoarea
naturaleţe şi simplitate, puse mereu şi mereu în antiteză cu chinuita căutare din care se plămădesc
operele sale. Peter Shäffer a avut intuiţia de a nu-l limita pe mediocrul compozitor vienez,
contemporan cu Mozart, la statutul de rival ros de ură, măcinat de sentimente josnice şi de urzeli
criminale, ci de a-i acorda în plus şi dublul statut de critic muzical şi de estetician. Una dintre
cele mai pline de semnificaţii replici rostite de el în aceste două ipostaze suplimentare mi se pare
a fi cea ce glăsuieşte: „În vâlvătaia artei, bunătatea nu înseamnă nimic”. Cum, de altfel, nu prea
înseamnă mare lucru nici bunele intenţii, nici proiectele generoase.
Mi-am amintit pe neaşteptate de Peter Shäffer, de Salieri, de atât de tăioasa lui zicere, dar
şi de superbul spectacol prilejuit de această piesă demult, în 1986, Teatrul de Stat din Oradea şi
regizorul Alexandru Darie – spectacol ce ilustra magnific respectiva supratemă – , într-o seară de
iulie a anului 2010, când am văzut Romeo şi Julieta la Teatrul Naţional „Mihai Eminescu” din
Timişoara. Şi asta fiindcă montarea mi s-a părut a ilustra ideea că în vâlvătaia artei nu doar
bunătatea, ci nici bunele intenţii nu prea înseamnă mare lucru. Trebuie să fii rău voitor şi mai
înverşunat decât a fost Salieri împotriva lui Mozart ca să nu bagi de seamă că piesa
shakespeariană a apărut în oferta repertorială a Naţionalului timişorean dintr-un ghem de bune
intenţii şi generozităţi. Prima a fost aceea de a oferi trupei – preponderent tânără – ocazia de a
juca un text pe care doreşte să evolueze orice actor tânăr. Şi pe care aspiră să îl vadă înscenat,
măcar o dată în viaţă, orice spectator îndrăgostit de teatru. A doua a fost, cred, dorinţa lăudabilă a
conducerii Teatrului Naţional „Mihai Eminescu” de a le da actorilor şansa să lucreze cu un
regizor din exterior, familiarizat cu alt fel de a privi şi de a face teatru. Rahim Burhan nu e un
director de scenă oarecare, e apreciat în Macedonia natală şi nu numai, mai are şi atuul de a mai
fi montat o dată piesa şi de a o fi făcut, din câte se pare, cu succes. Din mărturisirea lui Rahim
Burhan, publicată în caietul de sală al spectacolului timişorean, aflăm că acesta nu ar fi
nicidecum o copie la indigo a montării de odinioară, că aceea de acum ar conţine un singur citat
din cea gândită ca o replică la războiul din Bosnia. „Spectacolul de la Timişoara – ne
încredinţează regizorul – vorbeşte despre xenofobie, despre prejudecăţi, despre castrarea
intelectuală a tinerilor prin îngrădirea libertăţii lor, prin faptul că noi, adulţii, le regizăm viaţa,
dragostea, căsnicia. Tema e mult mai deschisă, nu am specificat nimic clar.” Problema e tocmai
că aceste idei, ce ar fi putut da naştere şi consistenţă unui spectacol cel puţin interesant, nu răzbat
nici clar, nici neclar din ceea ce se vede pe scenă. Pentru simplu motiv că nu prea există. Pe
scenă se vede doar că Rahim Burhan a mai purces o dată la o tentativă de actualizare a piesei
shakespeariene, că a vrut să facă din ea un fel de poveste de cartier. Ceea ce a ajuns acum, în
2010, un lucru comun. S-a realizat o nouă traducere – semnată de Gianina Jinaru – traducere cum
nu se poate mai stângace, mai neinspirată, mai neteatrală, mai plină de gugumănii şi de
pleonasme (un singur exemplu: „să fii hotărâtă şi fermă!!!”), mai chinuitoare pentru actori. Se
mai vede că Rahim Burhan a vrut să ne prezinte tinerele personaje shakespeariene – veroneze ori
ba – aşa cum sunt toţi tinerii, adică pasionali, spontani şi sexy. Şi pe toate personajele ceva mai
mature (unele jucate de actori poate prea tineri pentru rolurile încredinţate, drept pentru care au
fost înzestraţi cu tot felul de cârje reale ori imaginare) mustind de obtuzitate, dar şi de
pasionalitate, dar o pasionalitate deloc tonică, pusă în slujba răutăţiiobtuzităţii lor. Se mai văd
nenumărate gesturi neinspirate, nelalocul lor, atât de nelalocul lor, încât la un moment dat
spectacolul alunecă, fără să vrea, desigur, în comedie. Se aud sunete ciudate precum cel ce ar
dori să sugereze cântatul privighetorii, se aud şi replici rostite cu intonaţii nefireşti şi voci
nelucrate, cu accente şi inflexiuni bănăţene. Se vede o continuă alergătură, dar nu se simte în ea
nicidecum emoţia reală. Nu cea „tehnică”, simulată.
Romeo şi Julieta este, la Teatrul Naţional „Mihai Eminescu” din Timişoara, un spectacol
rece, din care lipsesc ideea, carnea, enunţul vital, vibraţia, noutatea. Aşa că ne e greu nouă,
spectatorilor, să intrăm în joc, să simţim vreo urmă de înfiorare poetică, de frison tragic, să
înţelegem că moartea este un chip al vieţii şi, câteodată, aşa cum se întâmplă in piesa
shakespeariană, consecinţă a greşelilor comise în viaţă. Secvenţele se consumă izolat, viziunea
integratoare lipseşte ori nu s-a relevat în reprezentaţia văzută de mine, la fel cum lipseşte ori nu a
fost relevată de astă dată armonia curgerii, care e o marcă de identificare a scrisului
shakespearian, chiar şi atunci când marele Will vorbeşte despre dizarmoniile şi aberaţiile vieţii.
Reprezentaţia nu a fost una de premieră, dar tot un fel de premieră a prilejuit deoarece e pentru
prima dată când spectacolul se joacă nu numai în nocturnă (a început la ora 22), ci şi în aer liber,
cu toate riscurile pe care le incumbă o atare tentativă, astfel putându-se explica o seamă de
incongruenţe. Reprezentaţiile în aer liber sunt o altă bună intenţie care, dincolo de rezultatele ori,
mai curând, lipsa de rezultate de moment, nu ar trebui abandonată.
Dar oare chiar nu a rămas nimic din efortul, din bunele intenţii, din entuziasmul din care
ştiu că s-a dorit a se zămisli spectacolul timişorean? Ba da. A rămas. Rămân scenografia şi
deopotrivă decorurile şi costumele, datorate Velicăi Panduru. Frumoasă, dar nu calofilă, bogată,
însă nu în exces, cu o bună gestionare a spaţiului (totul se consumă pe un dispozitiv spaţial în
formă de cruce). Şi care poate fi un indiciu că, într-un anumit moment, a intervenit o cenzură nu
doar între regizor şi scenografă, ci şi între regizor şi trupă, iar această cenzură a grevat deloc
pozitiv asupra năzuinţelor de reuşită cu care orice critic, fie el şi un Salieri din secolul al XXI-
lea, e obligat să admită că începe lucrul la orice nou, viitor spectacol. Numai că, în vâlvătaia
artei, bunele intenţii nu înseamnă nimic.
Teatrul azi, nr. 9 – 10 / 2010
Ion Jurca Rovina
Sub obsesia temei...
Sala 2 a Teatrului Naţional din Timişoara e de acum disponibilizată pentru proiecte cu
montări îndrăzneţe, provocatoare (într-un fel sau altul). Precum e şi cazul premierei din luna mai
cu Romeo şi Julieta de W. Shakespeare. Un spectacol de Rahim Burhan, adică un Shakespeare
văzut prin libertatea de opţiune şi ... viziune, sau altfel spus, un spectacol raliat la tendinţa
obişnuită a regizorilor de a scoate din proteicile piese ale marelui dramaturg noi versiuni, cât mai
personale (încât pare-mi-se că mai greu e de acum să vezi un spectacol fidel cu originalitatea
textului). Opţiunea lui Rahim Burhan este de a implica textul, fie el şi unul de dragoste, într-o
temă contemporană, în cazul de faţă, cea a libertăţii. Este de altfel tema parcursului său de
regizor. A avut curajul şi ambiţia să-şi formeze la Skopje un teatru, cu actori romi, pe nume
„Pralipe”, cu care a trezit curiozitatea şi interesul în Europa, prin unicitatea lui, şi astfel a ajuns
să se mute cu teatrul său în Germania la Theater an der Ruhr, unde a lucrat 15 ani.
La Timişoara, regizorul de origine macedoneană, se află la a doua versiune cu Romeo şi
Julieta. În prima montare a piesei cu teatrul său, „spectacolul exprima absurditatea războiului din
Bosnia, care se întâmpla chiar atunci. Conflictul dintre familiile Capuletşi Montague a devenit un
conflict între creştini şi musulmani.” Spectacolul de la Timişoara (declară mai departe regizorul,
în interviul acordat lui Ciprian Marinescu) „vorbeşte despre xenofobie, despre prejudecăţi,
despre castrarea intelectuală a tinerilor – prin îngrădirea libertăţii lor, prin faptul că noi, adulţii, le
regizăm viaţa, dragostea, căsniciile.”
Libertatea spectacolului poate începe cu dimensionarea spaţială, în lungul sălii, cu
concursul inspirat, constructiv, al cadrului scenografic conceput de Velica Panduru. La un capăt,
camera Julietei, la celălalt, chilia, cimitirul, la mijloc, locul conflictului între cele două tabere
(familii). Traseele, luminate dedesubt, întreţin impresia de iad al provocării şi violenţei. Poate fi
vorba şi de simbolul zilei care este fastă pentru îndrăgostiţi, în ideea că altenanţa dintre lumină şi
noapte, aceasta din urmă îi ocroteşte. Acţiunea pare orchestrată. În rapiditatea delurării ei (pe
durata a cinci zile) intervine, ca un mesager, muzica (Dan Simion), susţinută de o miniorchestră,
iar paroxismul confruntării este întrerupt de rostirea cantabilă a câtorva sonete care introduc un
lirism de cor (să zicem) antic. Pentru ca bătălia să pară actuală, combatanţii sunt echipaţi ca nişte
bodyguarzi, precum le sunt şi mişcările. Loviturile se dau din cuţite, cu brutalitate. Tinerii se
exprimă în libertate, familiile devin martore la consecinţe.
Ciudată este libertatea folosirii textului, într-o traducere liberă până la decapitarea
poeticului shakesperean, cu simplificarea dialogurilor într-un limbaj comun, cotidian (pentru a
sublinia „castrarea intelectuală a tinerilor”?). Interesante, repetiţiile folosite ca leitmotive ţin,
totuşi, la suprafaţă comunicarea sentimentului, iar interioritatea este cel puţin frustrată. Părinţii se
urăsc, tinerii se războiesc, imaginea unui front ireconciliabil este evidentă. Odată cu idila dintre
Romeo şi Julieta, ura confruntării dobândeşte motivaţie, iubirea, visul din „divina noapte”, va
excela prin moarte. În final, în centru, părinţii şi ceilalţi supravieţuitori îşi dau mâinile într-un
cerc, cu replicile finale ale împăcării, adică, în nota textului.
Există o libertate şi a distribuţiei. Serafica Julieta, care „de întâi august împlineşte
paisprezece ani”, după cum socoteşte Doica, este în spectacol eleva de şaptesprezece ani, Dianna
Praskot, de la secţia de teatru a Liceului Naţional „Ion Vidu”. Ingenuă, credibilă pentru prima
iubire, adolescentină, surprinzătoarea actriţă aduce în războinica încleştare imaginea reală,
actuală (cu dread-uri), dar şi simbolică a fragilităţii. Ea este fiorul, fantasma iubirii. În rol,
naivitatea îi este suport pentru întreţinerea unei emoţii în rostire. Romeo din faţa ei este jucat de
un actor experimentat de acum, cu reuşite în exprimări agresive sau ironice, controlate, pe nume
Cătălin Ursu. Postura de îndrăgostit îl prinde mai puţin, actoriceşte însă el se descurcă destul de
bine, chiar dacă îşi crispează starea pentru a sugera suferinţa. Jocul îşi urmează cursul, doar
fluxul emoţional dintre îndrăgostiţi nu răzbate firesc, convingător. Dar percepţia regizorală a
libertăţii de alegere funcţionează.
Un rol special, cu luciditate şi participare firească, face Alina Reus în Doica, relaţia ei
afectivă cu Julieta (chiar între cele două interprete) e molipsitoare şi transmite iluzia siguranţei.
Natural şi veridic este Părintele Lorenzo al lui Ion Rizea, personaj cu un interior misterios dedus
tocmai prin umanizarea lui în faţa îndrăgostiţilor. Scenele grupurilor, în vivacitatea lor,
funcţionează sub impulsurile unei mişcări coordonate (Mircea Dragu). Individualizări obţin
Alecu Reus (Benvolio), Colin Buzoianu (Mercutio), Victor Manovici (Tybalt), Benone Viziteu
(Ducele).
În viziunea spectacolului său, regizorul Rahim Burhan a acordat întâietate temei sale atât
de dragi şi de actuale. Dacă iubirea i-ar fi fost miza, montarea ar fi presupus alte condiţii de
abordare. În Romeo şi Julieta, Shakespeare însuşi a sacrificat iubirea pe altarul libertăţii. Anume,
libertatea de a iubi. Timpul multiplică nuanţele. Calitatea este importantă.