Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

7/25/2019 Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

1/61

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

1

ARHITECTURA OCCIDENTALN SECOLUL AL XIX-LEAPREZENTARE GENERALA TEMELOR DE CURS

1.

TRADIIA CLASICN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XVIII-LEA

Neoclasicism este termenul care desemneaz acele atitudini care spre jumtatea secolului al XVIII-lea audeclanat schimbarea perspectivei occidentalilor fade trecutul nrdcinat n tradiia clasicantic.Tributarraionalismului predicat de gnditori ca abatele de Cordemoy sau clugrul iezuit Laugier,arhitectura reunitgeneric sub numele neoclasic i fcea simitinfluena pnn secolul al XX-lea. n veacul al XVIII-lea, privirea asupra trecutului cptase o nouinterpretare n care fiecare etapmajorde evoluie a culturii occidentale era perceputseparat: civilizaia antichitii, cea a evului me-diu i mai aproape, cea renascentist. Totodat, dup interpretarea propus de John Summerson,schimbrile de la jumtatea secolului al XVIII-lea introduceau trei concepte noi care guvernau arta iarhitectura neoclasicismului: 1. conceptul de artprin intermediul arheologiei, ca metodde investiga-

re a trecutului; 2. conceptul de eclectism ca metodde creaie prin alegerea i recompunerea ameste-catde elemente aparinnd unor stiluri istorice diferite; 3. conceptul de stil modern, caracteristic tim-purilor prezente1. Cele trei principii, avnd nssensuri i finaliti diferite, se regsesc i n definiialarga atitudinii romantice. Arheologiaromantic, la fel ca i cea neoclasic, a ncercat sgseascprin chestionarea trecutului acea epocde aur din istoria creaiei artistice, fie ea clasicsau medie-val, n timp ce modernitateai corespondentul ei stilistic erau privite din acelai unghi al ncercrilorde adecvare a produsului artistic sau arhitectural la aspiraiile momentului.

Asupra delimitrilor temporale i utilizrii termenului de neoclasicism, nu existconsens. Dupuniiistorici de arhitectur, nceputurile neoclasicismului sunt plasate la jumtatea secolului al XVIII-lea, noperele lui Ange-Jaques Gabriel, evoluia ncheindu-se cu creaiile lui Ledoux i Boulle care, spresfritul secolului al XVIII-lea, au promovat o arhitectura formei geometrice pure2, n timp ce dup

alii, practica tributarprincipiilor neoclasice i continua evoluia pentru mai bine de un veac, dup1800. n arhitectur, neoclasicismul nu a fost un stil revival, ci mai degrabun curent, o sumde atitu-dini care, sub diverse forme, au investigat fundamentele formei i semnificaiei arhitecturale.3

Disputa dintre antici i moderni debutase deja din secolul al XVII-lea, tiina modern, analitic, baza-tpe experiment, opunndu-se credinei nemijlocite n autoritatea clasicilor. n planul arhitecturii rup-tura a fost marcatde conflictul de idei dintre cei care aprau necondiionat autoritatea modelelor anti-chitii (Vitruvius i ruinele romane) i aceia care pledau pentru libertatea de inovaie a contemporani-lor pe teme puse la dispoziie de exemplele trecutului n ansamblul su.Rolul decorativ pe care arhitectura romanl dduse ordinelor de arhitectur, anulndu-le astfel logicastructural, au fost contestate. Abatele de Cordemoy califica (peiorativ) utilizarea ordinelor n scop or-namental ca fiind arhitecturn relief4. ntoarcerea la sensul iniial al utilizrii ordinului de arhitectu-ra nsemnat ntoarcerea la origini, la arhitectura greceasc, la structurile arhaice de lemn i mai de-parte la coliba primitivpe care Vitruvius o considera punctul de plecare al ntregii arhitecturi. Arheo-logia, stimulatde raionalitatea gndirii iluministe, a nceput ssusinpunctul de vedere tiinific alteoriei de arhitectur, tandemul evolund pe ntreg parcursul secolului al XIX-lea. Demersul ar fi asi-gurat astfel rentoarcerea la o arhitecturonest, debarasatde adaosuri inutile. Printre adepii acesteiviziuni aa numiii rigoriti s-au numrat veneianul Carlo Lodoli (1690-1761) i iezuitul Marc-Antoine Laugier (1713-69).

1John Summerson,Architecture in Britain 1530 to 1830, Yale University Press, (1953), 1993, p. 377.2John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture, 5thedition,

Penguin Books, (1966) 1999, p. 398.3Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 9.4Spiro Kostof,A History of Architecture. Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995, p. 559.


2/61


2

Premise teoreticeDezbaterea francezprivitoare la aceea arhitecturcalificabildrept raionali-a gsit o primexpre-sie n publicaia abatelui Jean-Louis de Cordemoy (1655-1714), Nouveau Trait de toutelarchitecture (1706). Respingnd autoritatea Renaterii, de Cordemoy a promovat ntoarcerea la mo-

delele greceti antice i, implicit, la limitrile impuse de acestea. Refuznd pni utilizarea arcului,arhitectura pe care o imagina Cordemoy se limita la concentrarea pe unitatea compusdin coloaniarhitrav. Radicalismul viziunii sale nu a avut repercusiuni imediate, ns ecourile ideilor sale nce-peau sprindcontur n teoria i, mai apoi, n practica de ahitecturdin a doua jumtate a secolului alXVIII-lea.

Carlo Lodoli(1690-1761). Probabil cele mai ndrznee i revoluionare idei teoretice de arhitecturformulate n prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost cele ale clugrului veneian Carlo Lodoli.Dei nu a fcut obiectul unui tratat propriu-zis, doctrina sa ajunsese sfie cunoscutn mediile arhitec-turale ncdin anii 1740. n virtutea preocuprilor de matematician, punctul su de vedere trata arhi-tectura mai degrab ca tiindect ca rezultanta imaginaiei artistice (aa cum fusese neleasdecreatorii baroci), punnd accentul pe funcionalism. Dei au avut un efect slab n epoc, prerile lui

Lodoli, expuse doar n faa tinerilor nobili veneieni instruii n propria coalde la mnstirea SanFrancesco della Vigna, au fost adunate de Andrea Memmo i publicate n Elementi dellArchitettura

Lodoliana(Roma 1786)5. De asemenea, ideile lui Lodoli au fost prezentate i n scrierile lui FrancescoAlgarotti (fost elev al clugrului, care comenteazdin punctul de vedere al conservatorului, consem-nrile sale fiind considerate cele mai obiective6) i cele ale lui Francesco Milizia (adept al prerilor luiLodoli).CarloLodoli a respins proporiile rigide ale ordinelor de arhitectur, precum i abuzul pe care arhitec-ii epocii l comiteau asimilndu-le doar sensuri ornamentale. Din perspectiva sa, arhitectura evolua

ntr-un sens greit. Arhitectura nu trebuia sfie dependentde modele ideale, ci de funciune i repre-zentare, ornamentul (propriet arbitraria) fiind un adaos n acord cu caracterul cldirii i cu propriet-ile materialelor utilizate. Aadar, cele douprincipii fundamentale promovate de Lodoli erau logicafuncionali conformarea naturii materialelor. Ambele atribute se subordonau raionalitii (ragione) coloanvertebrala arhitecturii.7Doar atunci cnd acestea erau ndeplinite, arhitectura ar fi ajuns sdepeascvechile realizri. Frsdesconsidere prerile lui Lodoli, Algarotti altfel, credincios tra-diiei clasice i lui Vitruvius, pus la ndoialde maestrul su nu putea snu anticipeze dezastrul pecare arhitectura (fundamentatpe vechile doctrine clasiciste) l-ar fi suferit dacacestea ar fi fost urma-te fidel. Lodoli marca punctul terminus al parcursului teoriei arhitecturii clasiciste, de la armonia luiAlberti la momentul punerii n discuie, din perspectiv raional, a suficienei expresive justificateprin prisma argumentului funcional. Cu toate acestea Lodoli nu este n nici un fel protagonist al nou-lui drum al arhitecturii, chestiunile ridicate de el fiind lipsite de un rspuns concret la ntrebarea: cumar fi trebuit sarate noua arhitectur? Dupcum constata Emil Kaufmann, tema lodolianprincipalafost abolirea formei, n timp ce problema eseniala rmas gsirea unui repertoriu formal nou, care sreflecte schimbarea.8

Marc-Antoine Laugier (1713-69). n 1753 clericul iezuit Marc-Antoine Laugier publica anonimEssai sur larchitecture. Republicat n 1755 ntr-o nou ediie francez semnatde aceastdateseul circula deja ntr-o traducere englez, o ediie germanfiind n pregtire. Teoria pe care o expu-nea Laugier nu era o noutate. Inspirat n foarte mare msurde scrierile lui de Cordemoy, Laugier nuezits-i recunoascacestuia meritele:

Toi modernii, cu excepia lui Cordemoy, nu fac altceva dect s-l comenteze pe Vitruviu,urmndu-l frezitare n rtcirile sale. Spun cu excepia domnului Cordemoy; acest autor, mai

5Pentru selecii din scrierile lui Andrea Memmo (1729-1793) despre ideile teoretice ale lui Carlo Lodoli vezi Nicolae Lascu, MonicaMrgineanu Crstoiu (ed.), Arhitectura ca art. Premise teoretice ale arhitecturii secolului XX, de la Franois Blondel la CamilloBoito, Bucureti, 1987, pp. 110-124.6Emil Kaufmann,Architecture in the Age of Reason. Baroque and Post-Baroque in England, Italy, France, New York, 1955, p. 96.7Hanno-Walter Kruft,A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, p. 197.8Emil Kaufmann, op. cit., p. 99.


3/61


3

profund dect majoritatea celorlali, a ntrezrit adevrul care pentru alii era ascuns. Tratatulsu de arhitectureste extrem de scurt, dar conine principii excelente i vederi extrem de chib-zuite. Putea, dacle dezvolta ceva mai mult, stragconcluzii ce ar fi rspndit o mare lumin

n obscuritile artei i ar fi izgonit nesigurana suprtoare care face ca regulile ei spararbi-

trare.9

Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, 1755Pagina de frontispiciu a celei de-a doua ediii nfind coliba primitiv

Cu toate acestea, Laugier expunea cu claritate punctul su de vedere raional despre arhitectura clasici despre felul n care aceasta putea sserveascscopurilor moderne. DupLaugier, toate distorsion-rile produse de evoluiile barocului coloane torsionate, frontoane curbate sau ntrerupte etc. repre-zentau abuzuri. Coliba primitiv alegorie a teoriei lui Laugier ilustratn pagina de frontispiciu acelei de-a doua ediii, era vzutca ntruchipare a adevrului absolut:

apropiindu-te n execuie de simplitatea acestui prim model, se evitcusururile eseniale, sensuesc adevratele perfeciuni10.Laugier a exclus utilizarea ordinelor de arhitecturca simpldecoraie, promovnd includerea acestoraca pri constitutive, cu rol structural i estetic, ale produsului construit construcia i decoraia tre-buiau scoincid, screeze un tot. Antablamentul, coloanele i piedestalurile trebuiau sjoace rolulstructiv pentru care fuseserconcepute de grecii despre care, de fapt, Laugier cunotea foarte puinelucruri. Textul lui Laugier este unul de filozofie a esteticii arhitecturale, plednd pentru justificareagesturilor ntr-un demers raional, natura reprezentnd sursa esenial:

tot ce este contrar naturii poate fi deosebit, dar niciodatnu va fi frumos. ntr-un edificiutrebuie ca totul sse justifice, ncepnd de la fundaii. Iato regulde la care nu este niciodat

ngduit ste abai11.

9Marc Antoine Laugier, extras din Essai sur larchitecture, trad. Gheorghe Lascu n Nicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu(ed.), op. cit., p. 126.10Ibidem, p. 132.


4/61


4

Scrierile lui Laugier nu au rmas frecou, lucrarea devenind material de studiu pentru arhitecii prac-ticani i arhitecii aspirani, Jacques-Franois Blondel, recomandndu-le la coala privat ntemeiatla 1743, acolo unde aveau s studieze nume sonore ale neoclasicismului ca William Chambers sauClaude-Nicolas Ledoux. nainte ns, ideile lui Laugier i produceau din plin efectele n capodopera

lui Jacques-Germain Soufflot reconstrucia bisericii Ste. Genevive din Paris (rebotezatn anii Re-voluiei, Pantheon).

Jacques-Germain SoufflotBiserica Sainte Genevive, Paris

n 1755 lui Jacques-Germain Soufflot i era ncredinat de ctre marchizul de Marigny (director al Construciilor Regale din 1751)proiectul pentru reconstrucia bisericii Sainte Genevive din Paris, deschizndu-i-se astfel drumul spre cercurile elitei arhitecturalefranceze. Soufflot fusese ales n locul arhitectului regal Ange-Jaques Gabriel (cu care a colaborat ns la o parte din lucrrile desf-urate la Luvru), oportunitate unic, pe care o va fructifica din plin. Noua biseric urma s nlocuiasc vechiul edificiu de cult al co-munitii abaiale augustiniene, una dintre cele mai importante fundaii religioase franceze. Biserica adpostea altarul i relicvelesfintei care, conform tradiiei, aprase Parisul n timpul invaziei normande din 885. Intenii privind reconstrucia fuseser lansate nc

11Ibidem, p. 133.


5/61


5

din secolul al XVII-lea, acestea ajungnd s se concretizeze abia n timpul lui Ludovic al XV-lea (1715-74). Chiar dac pentru oastfel de construcie ar fi fost fireasc organizarea unei competiii publice, Marigny l-a susinut pe Soufflot, eliminnd orice fel deconcuren. Proiectul iniial, modificat i adaptat ulterior, precum i antierul bisericii au rmas n centrul dezbaterilor arhitecturalefranceze pentru mai bine de 30 de ani. Construcia a fost nceput n 1758, dar antierul a avansat lent din cauza Rzboiului de 7

ani. Proiectul a fost revizuit n numeroase rnduri, n experimentele structurale Soufflot fiind susinut de arhitectul Jean-BaptisteRondelet (1743-1829), unul dintre cei mai importani specialiti ai momentului. Transformnd procesul de proiectare i construire abisericii ntr-un laborator tiinific, Soufflot s-a decis asupra unei sistem de zidrie armat cu bare de oel. Soufflot a cutat aliniereagustului unei viziuni pure a antichitii, decizia sa avnd finaliti politice pe de o parte asocierea dintre revoluiile estetice i funda-iile regale (ale lui Ludovic al XV-lea) i pe de alt parte afirmarea independenei bisericii galicane fa de Roma. O parte a elemen-telor planificate n varianta iniial reproduceau descoperiri arhitecturale recente doricul masiv i lipsit de baz de la Paestum eracitat n cript n timp ce coloanele dorice de la Balbec erau reproduse n nav i n portic. Din afirmaiile lui Maximilien Brbion, cola-borator apropiat al lui Soufflot, intenia a fost de a uni n opera de arhitectur magnificena i puritatea greceasc cu ndrznealastructurilor goticului. Dup Revoluie, biserica, nc neterminat, era convertit ntr-un templu nchinat marilor figuri ale Franei, fiindtotodat rebotezat Panthon.

Redescoperirea arhitecturii antice grecetiDe-a lungul secolului al XVIII-lea publicaiile de specialitate (texte i imagine) au fost tulburate de

disputa dintre adepii principiilor i arhitecturii greceti i cei ai arhitecturii romane. Dei arhitecturagreceascanticle era strinoccidentalilor, totui, numeroi pasionai, teoreticieni sau arhiteci prac-ticani, au exprimat preri ferme despre perfeciunea realizrilor care au stat la baza arhitecturii roma-ne de mai trziu. Pornind de la scrierile lui Vitruvius conform cruia grecii preluaserprincipiile arhi-tecturii de la egipteni, le-au perfecionat i le-au dat mai departe romanilor, ambele tabere cea a filo-elenilor (dintre care majoritatea nu vzuserniciodat, n realitate, vreo construcie greceasc12) i ceaa filo-romanilor au dat propria interpretare i, mai ales propria turnuracestei evoluii timpurii a ar-hitecturii. Spre jumtatea secolului al XVIII-lea se desfurau primele expediii de relevare ale ruine-lor greceti, cei mai activi dovedindu-se britanicii. Primul care publica desene ale templelor ateniene(nefundamentate pe msurtori detaliate n teren) a fost Richard Pococke (Description of the East andSome Other Contries, 1745), urmat n 1753 de mult mai serioasa publicaie a lui Robert Wood13, Theruins of Palmyra; otherwise Tedmor in the desart, care deschidea seria unor lucrri britanice de mare

importan pentru cunoaterea antichitii clasice. Neajunsurile cunoaterii temeinice a arhitecturiigreceti ncepeau s fie corectate la jumtatea secolului, un prim demers fiind acela al lui J.-G.Soufflot i Dumont, care vizitau i relevau o parte din ruinele vechii colonii Poseidonia (Paestum) dinsudul Italiei, la sfritul anului 1751.Descoperirea oraelor acoperite de cenua Vezuviului Herculaeneum n 1738 i Pompeii n 1748 inauguraserpe de o parte arheologia moderni, pe de alta, interesul pentru studiul sistematic al mr-turiilor spectaculos conservate ale civilizaiei romane antice. n Anglia interesul pentru explorarea ves-tigiilor antichitii (att greceti ct i romane) a fost dominat de activitatea Society of Dilettanti, fon-datspre 1734 de un grup de pasionai, participani la Grand Tour.De altfel, studiile serioase asupraarhitecturii antichitii de dup1750 au fost realizate n majoritate britanici14. Au existat nsexcepiinotabile. Una dintre acestea a fost francezul Julien-David Le Roy (1724-1803) care publica n 1758lucrareaRuines des plus beaux monuments de la Grce(cuprinznd relevee de monumente antice dinAtena, Atica i Corint). Cartea lui Le Roy fusese inspiratde ntreprinderea anunatde britanicii Ja-mes Stuart (1713-88) i Nicholas Revett (1720-1804), cei care au publicat mai trziu rezultatele msu-rtorilor amnunite fcute n Grecia ocupatde otomani. Acetia ajungeau la Atena n 1750, rm-nnd n Grecia pentru mai bine de doi ani. Pe lng rmiele relevate la Corint, Delfi sau Delos,aceti s-au ocupat n detaliu de arhitectura antichitii ateniene, cutnd prin acurateea cercetrilor lorsdescopere proporiile ideale, ndelung puse n discuie de teoria occidentalde arhitectur. Primul

12O trecere n revistsumara celor care vizitaserGrecia otomani a mrturiilor acestora dinaintea jumtii secolului al XVIII-lea, n Harry Francis Mallgrave, Modern Architectural Theory. A Hitorical Survey, 1673-1968, Cambridge University Press, 2005,pp. 24-25.13John Summerson, op. cit., pp. 380-381. Robert Wood (1716-71) nu era arhitect, expediia n Siria fiind organizati finanatdedoi prieteni ai si, mai puin experimentai n cltorii. Reuita expediiei care s-a ntins pe perioada a trei ani, a fost confirmatprin

publicarea desenelor monumentelor siriene de la Palmira, n 1757 fiind finalizat un volum dedicat arhitecturii de la Balbec (The ruinsof Balbec, otherwise Heliopolis in Coelosyria).14David Watkin, Robin Middleton,Architecture in the Nineteenth Century, Milano, (1980) 2003, p. 68.


6/61


6

volum cuprinznd cercetrile celor doi The Antiquities of Athens a aprut la o distande 8 ani du-pntoarcerea lor din Est, la Londra n 1762, publicarea fiind susinutde aceeai Society of Dilettanti.Dei lucrarea fusese planificatn trei volume, n final au aprut patru, la intervale mari de timp: celde-al doilea a fost publicat n 1788, dupmoartea lui Stuart n timp ce ultimul era lansat abia n 1816.

Daccercetrile celor doi britanici nu au avut efectul scontat, Le Roy, fost elev al lui Jaques-FranoisBlondel i ctigtor al Prix de Rome, a profitat din plin de sprijinul guvernului francez i al conduce-rii Academiei Franceze din Roma, vizitnd Atena n 1755. Presratcu numeroase erori, nsseduc-toare prin varietate i maniera de reprezentare datoratredesenrii planelor de ctre gravorii JaquesPhilippe Le Bas i Jean-Joseph Le Lorrain15(acesta din urmcunosctor al operelor lui Piranesi a c-rui influen este indubitabil prezent n desenele sale), lucrarea, aclamatde cercurile arhitecturalefranceze, a avut menirea ssatisfacntructva vanitatea francezilor i ntietatea acestora n faa bri-tanicilor. Criticii lui Le Roy (printre care s-au numrat i Stuart i Revett) au primit drept rspuns fap-tul cnu s-a cutat furnizarea unor modele amnunit prezentare pentru a putea fi copiate cu scrupulo-zitate ci, mai degrab, o privire de ansamblu asupra calitilor arhitecturii greceti antice, surprinsse-lectiv, la nivel de impresie. De altfel francezii nu au fost interesai n copierea antichiti greceti (cuexcepia, izolat, a acelui gut grec creat de Contele de Caylus, susintor al lui Le Roy i cuttor al

Troiei) sau a celei romane, urmnd spiritul acestor creaii i nu detaliile lor.16

Julien-David Le Roy, Ruines des plus beaux monuments de la Grce, 1758Pagina de frontispiciu a ediiei din 1770 i Vedere a templului lui Thezeu din Atena (Tom. I, Pl. VIII)

Johann Joachim Winckelmann (1717-68). Scrierile istorice ale lui Le Roy nu s-au bucurat de acelaisucces ca desenele sale. Faptul s-a datorat n bun msur publicaiei lui Johann JoachimWinckelmann (1717-68), Geschichte der Kunst der Alterthums17 (Istoria artei antice), publicat n1764, fond al teoriilor neoclasicismului timpuriu. Avnd la baz studii de teologie i medicin,Winckelmann a lucrat ca bibliotecar, nti n Saxonia i, mai apoi la Dresda. Tot ca bibliotecar, deaceastdatn slujba cardinalului Archinto, ajungea la Roma, n 1755. Trei ani mai trziu devenea bi-bliotecarul cardinalului Albani, nepotul papei Clement al XI-lea (1700-21), unul dintre cei mai impor-

15Harry Francis Mallgrave,Modern Architectural Theory, p. 26.16David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 69.17Ediia n limba romn: Johann Joachim Winckelmann,Istoria artei antice, vol. I-II, Bucureti: ed. Meridiane, 1985, traducereaGh. I. Ciorogaru cu intriducere de Dan Grigorescu, postfai note de Radu Florescu.


7/61


7

tani colecionari de antichiti ai Europei. Rspltit pentru munca i erudiia sa, Winckelmann deve-nea n 1763 prefect al antichitilor la Vatican.18n istoria sa, Winckelmann a expus un sistem privitor la analiza evolu iei i decderii artei greceti i,prin extensie, al artei antichitii vzutca un tot. Faptul cWinckelmann identifica apogeul artei anti-

ce n spaiul grecesc n intervalul dintre Pericle i Alexandru (a doua jumtate a secolului al V-lea .Hr. i a doua jumtate a secolului al IV-lea . Hr.), transpunea arta romanntr-o poziie de inferioritate(arta imitatorilor), producnd astfel un oc n fundamentele teoretice ale modelelor academice.n domeniul arhitecturii scrierile lui Winckelmann nu aduc elemente n plus fade ideile enunate ndezbaterile perioadei. Textul care se ocupa de arhitectura anticilor fusese publicat n 1761 sub titlul

Anmerkungen ber die Baukunst der Alten (Reflecii despre arhitectura antic). Winckelmann era dejala curent cu cercetrile fcute la Paestum (sit vizitat de el nsui n 1758), cu construciile de la Agri-gento (Sicilia), apreciind publicarea desenelor lui Le Roy i ateptnd cu nerbdare rezultatele clto-riei lui Stuart i Revett, ateptare care, firete, s-a ncheiat cu o mare dezamgire. Studiul despre arhi-tectural lui Winckelmann a fost mprit n dou: o primparte care trata elementele eseniale (mate-riale i tehnici, geometria general, proporiile etc.) i o a doua parte care se ocupa de decoraie. n ce-ea ce privete acest din urmaspect Winckelmann remarca faptul cn arhitectura anticse poate ur-

mri tendina creterii ponderii ornamentului i complexitii acestuia de la sobrele i austerele templede la Paestum pnla arhitectura romanimperial: limbajul arhitectural antic a devenit din ce n cemai bogat pe msurce i-a pierdut frumuseea. Aadar Winckelmann adera la schema evoluionistinauguratn scrierile lui Giorgio Vasari (1511-74): arhitectura parcurgea o serie de etape de la sim-plitatea i ariditatea originilor, la echilibrul etapei de maturitate, ncheind cu excesul baroc. Aceeaiperspectivera aplicati n Geschichte der Kunst der Alterthums (1764), n deschiderea lucrrii fiindintrodusnoiunea de stil. Utiliznd acest concept i lund drept referinprincipalevoluia sculpturiigreceti, Winckelmann mprea evoluia artei antice n patru etape, aplicabile i arhitecturii: stilultimpuriu (pn la Fidias, la jumtatea secolului al V-lea . Hr.), stilul de apogeu (de la Fidias laPraxiteles, pn la jumtatea secolului al IV-lea . Hr.), stilul frumos (de la Praxiteles la Lysip iAppeles, la sfritul secolului al IV-lea) i stilul imitatorilor (care includea integral evoluia artistica romanilor)19. Dacparadigma lui Laugier era coliba primitiv, punct de plecare i referinesenia-la arhitecturii de calitate, pentru Winckelmann modelele la care neoclasicismul ar fi trebuit sse ra-porteze erau cele mai nsemnate realizri ale geniului arhitectural grecesc: Parthenonul atenian iTemplul lui Zeus de la Olympia (redescoperit n 1766 i excavat de arheologii francezi abia din 1829).

Disputa greco-romanDin 1720 studenii Academiei de Arhitecturde la Paris ncepuserconcurena pentru ctigarea pre-miului acordat anual de stat Grand Prix de Rome constnd ntr-o burspentru o perioadde treiani la Roma. Aici studenii urmau sdevinpensionnaires laAcadmie de France. Privilegiul fuseserezervat anterior doar celor care se pregteau sdevinsculptori sau pictori. La Roma, studenii arhi-teci erau supravegheai de directorul Academiei, acesta trimind rapoarte periodice directorului gene-ral al Btiments du Roi (Construciilor regale) de la Paris.20 Sediul Academiei franceze se gsea n

inima Romei, pe Corso, n apropierea atelierul lui Giovanni BattistaPiranesi care, prin textele sale, darmai ales prin cele mai bine de 1000 de schie i gravuri, n majoritate dedicate monumentelor Romeiantice, a exercitat, frndoial, o influenputernicasupra formrii tinerilor francezi.

Giovanni Battista Piranesi (1720-78). Patriotismul italienesc a dat prioritate absolut arhitecturiietrusce, reanimarea interesului pentru greci fiind primit cu reticenn peninsul. Provocrile iscate dedisputele ntre partizanii grecilor sau cei ai romanilor, au fost asumate magistral de Piranesi. Veneiande origine, Piranesi a fost format ca arhitect, scenograf i desenator, n oraul natal, n atelierul unchi-ului su Matteo Lucchesi, de la care i-a nsuit i o serie ntreagde noiuni de inginerie21. Mai trzius-a mutat n atelierului arhitectului Scalfarotto, abil interpreta al arhitecturii clasice, definitivndu-i

18Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 28.19Ibidem, p. 30.20Wend von Kalnein,Architecture in France in the Eighteen Century, Yale University Press, 1995, p. 139.21Luigi Ficacci, Giovanni Battista Piranesi, Taschen, 2006, p. 13.


8/61


8

pregtirea alturi de gravorul Carlo Zucchi de la care a deprins att tehnica realizrii gravurilor dar icunotine privind publicarea i comerul cu tiprituri. A ajuns la Roma n 1740 n suita ambasadoruluiveneian Francesco Venier. Dupo perioadpetrecutla curtea acestuia, stabilitn Palazzo Venezia,Piranesi s-a stabilit aici, intrnd mai nti n atelierul pictorilor de ruine antice Domenico i Giuseppe

Valeriani i apoi n cel al Giuseppe Vasi care ntemeiase doi ani mai devreme o ntreprindere de succesn domeniul gravurii i tipriturii. Importantpentru carierea sa a fost ntlnirea prin intermediul luiVasi cu arhitectul Giovanni Battista Nolli (1701-56), care lucra deja la realizarea noului plan al Romei.De altfel Piranesi s-a aflat printre aceia care au transpus pe plci de cupru msurtorile amnunite n-tocmite de Nolli.

Giovanni Battista PiranesiAntichit romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori,1748

Cea mai timpurie publicaie a lui Piranesi a fost Prima parte di architettura e prospettive inventate22

(1743), cuprinznd perspective de cldiri grandioase, imaginate ntr-o manierinfluenatde barocultrziu. Lucrarea multiplicatn doar cteva copii la sfritul primei sale perioade romane includea12 plane lipsite de explicaii, dnd seama despre nclinaia sa pentru ceea ce era mare i n acelaitimp mre i 4 pagini de text. n anii care au urmat Piranesi a prsit Roma, cltorind n peninsul.Pe lngrentoarcerea la Veneia, se presupune ca ajuns la Napoli i la Herculaneum, acolo unde s-pturile fuseserncepute n 1738. De altfel, dedicarea ntregii sale cariere desenelor i gravurilor care

nfiau vestigii sau fantezii inspirate de motenirea antichitii a fost puspe seama prieteniei sale cuCamillo Paderni, cel care a condus cercetrile de la Herculaneum.23 n jurul anului 1745 finalizaCarceri24, lucrare care propunea compoziii fantastice, scenografii care reflectau imaginaia luiPiranesi ntr-o manieri cu o tehnicdiferite de operele anterioare, fr trimiteri la exemple antice

22Prima Parte di Architetture, e Prospettive inventate, ed incise da Gio. Batt.a Piranesi Architetto Veneziano dedicate al Sig. Nicola

Giobbe. In Roma MDCCXLIII. Nella Stamperia deFratelli Pagliarini Mercanti Librari, e Stampatori.23Luigi Ficacci, op. cit., p. 18.24Inventioni Capric. di Carceri allacquaforte date in luce da Giovanni Buzard in Roma Mercante al Corso.


9/61


9

sau la structuri concrete. n desenele sale Piranesi nu s-a concentrat asupra arhitecturii nchisorilor ciasupra expresivitii atmosferei create. n 1747 Piranesi s-a ntors la Roma unde i-a deschis propriulatelier pe Via del Corso, n imediata vecintate a Academiei Franceze, cu ai crei rezideni a i colabo-rat. n 1748 Piranesi finaliza prima sa colecie de vedute ale monumentelor antice din Roma:Antichit

romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori cuprinznd ilustrri ale edificiilor antice ncontextul lor existent, o primetapa proiectului su de ilustrare a arhitecturii lumii antice. Cutrileau continuat cu un demers arheologic concret Trofei di Ottavio Augusto (1753), contribuie originalla reevaluarea antichitii. Cu aceastpublicaie Piranesi i-a dovedit att calitatea de serios cercettoral antichitii ct i pe cea de artist prin de inventivitate.Cu toate acestea, dou lucrri din perioad i-au atrasa atenia, determinndu-i reacia imediat: unpamflet anonim englezesc The Investigator, a Dialogue on Taste, n care creaiile grecilor i cele alegoticilor erau plasate naintea celor ale romanilor i cartea lui Julien-David Le Roy, primilustrare aarhitecturii greceti antice. Rspunsul lui Piranesi a fost cuprins nDella magnificenza ed architetturade Romani(1761), demers menit sdemonstreze superioritatea arhitecturii romane asupra celei gre-ceti, n care printre gravurile sale includea i copii dupLe Roy, tocmai pentru a scoate n eviden,prin comparaie, superioritatea roman. Adept al teoriei conform creia cultura latinilor datora mult

mai mult etruscilor dect grecilor, Piranesi a fost un admirator i promotor fervent al arhitecturii ro-mane. Pentru Piranesi, etruscii strmoi ai romanilor, dezvoltnd o civilizaie evoluati superioarcelei greceti reprezentau intermediarii ntre constructorii egipteni i cei romani. Etruscii dezvoltase-run stil mre(idee formulatnaintea lui Piranesi) , n timp ce grecii s-au preocupat de detalii fraconsidera arhitectura ca un tot. Superioritatea romannu era o noutate, de la Vasari ncepnd, istorici,anticari, artiti sau arhiteci din peninsul (dar i din afar, cum este cazul lui William Chambers)acordnd prioritate acestora n faa grecilor. Formularea acestor teze s-a conturat prin opoziie deschi-scu publicaia francezului Julien-David Le Roy, prin care i exprima convingerea carhitectura afost o creaie greceasc, n timp ce romani au fost doar copiti, operele lor fiind decadente.25 Dacpunctul de vedere al lui Le Roy fusese influenat de scrierile lui Laugier sau Cordemoy, cele ale luiPiranesi aveau ca punct de plecare teoria compatriotului su, veneianul Lodoli, cruia i mprteaprerea conform creia atribuirea conformrii structurilor de piatrgreceti, modelelor anterioare dinlemn, era ilogic. n disputa ntre greci i romani, un loc important era ocupat de ordinul toscan, con-siderat de Piranesi o contribuie original a etruscilor, independent de modelele greceti. Mergndmai departe DHancarville afirma n aceeai perioadfaptul cdoricul derivase din ordinul toscan.n 1764, n Gazette Litraire, colecionarul francez Mariette publica o scrisoare n care critica prerilelui Piranesi. Rspunsul acestuia din urm, materializat ntr-un text nsoit de schie didactice, reunitesub titlul Parere sullarchitettura, nu a ntrziat sapar, cartea fiind tipritn 1765. Dacn Dellamagnificenza ed architettura de Romanipublicatn 1761 i acorda autoritate deplinlui Vitruvius, nParere sullArchitettura(1765) poziia se schimb. Att de nobila simplitate greceasccontrasta cu sa-turarea decorativromantrzie, fapt pentru care Piranesi, de dragul continuitii, afirma faptul c, larndul ei, arhitectura etruscera ornamentat.26Argumentele au fost nsde o naturdiferit, contra-venind oricror reguli perpetuate de tradiia vitruvian-palladian. Construciile imaginate de Piranesi

sunt sufocate de ornamentaia suprancrcatde elemente care nu respectn nici un fel ordinea clasi-cist mpmntenit, compilate din arhitectura roman, roman trzie, egiptean sau de pe ceramicagreceasc. Demersul avea rolul de a ilustra felul n care ntreaga motenire a antichitii ar fi trebuit sserveascdrept surspentru o evoluie noua arhitecturii. Inscripiile inserate n arhitectura fantasticpe care o deseneazPiranesi reprezinttoate pledoarii n favoarea imaginaiei creative moderne, a au-tonomiei acesteia farestriciile imitaiei modelelor antichitii. De altfel Piranesi nu a fost singurulcare a proclamat eliberarea de rigiditatea normelor clasice. Blondel, la rndul su, condamna aridita-tea i sterilitatea arhitecturii cantonatn reguli, n timp ce fraii Adam afirmau faptul cnici anticiinu respectasercu scrupulozitate regulile.27n lucrarea saDiverse Maniere dadornare i Cammini ed

25Rudolf Wittkower, Piranesis Architectural Creed n Studies in the Italian Baroque, London, 1975, p. 236. Textul era publicatpentru prima datsub titlul Piranesi's Parere su L'Architettura nJournal of the Warburg Institute, Vol. 2, No. 2 (Oct., 1938), pp.

147-15826Wend von Kalnein, op. cit., p. 240.27Rudolf Wittkower, op. cit., p. 244.


10/61


10

ogni altra parte degli Edifizi (1769), ca arhitecii sstudieze att arta roman, ct i cele ale grecilor,toscanilor i egiptenilor. Ilustrativn acest sens a fost ultima sa ntreprindere: studierea templelor gre-ceti de la Paestum, de pe pmnt italian, rezultatul fiind publicat postum, n 1778, de ctre fiul su.

Giovanni Battista PiranesiIlustraie din Parere sullArchitettura, 1765

Neoclasicismul nu s-a constituit ntr-un stil fixat ntre limite clar conturate. n ciuda unei noi perspectiveasupra felului n care trebuia priviti folositmotenirea Antichitii, persistena decoraiei inspiratde ope-rele greceti sau romane a primit justificri care s-au dorit legitimri obiective ale demersurilor artistice: Invocarea legilor imuabile ale frumosului obiectiv modelele clasicismului antic posesoare ale unei

frumusei intrinsece; direcie care transpare din scrierile sau atitudinile lui Winckelmann, Milizia sauQuatremre de Quincy, susintori ntr-o oarecare msura imitrii anticilor.

Invocarea semnificaiilor asociabile creaiilor antice arta i arhitectura vzute ca ntruchipri ale vir-tuilor civice, aadar includerea referinelor clasiciste rememora nobilele exemple greceti i romane direcie cultivatde pictura lui Jean-Louis David sau de arhitectura lui Claude-Nicolas Ledoux.28

n ciuda varietii de expresie pot fi identificai o serie de invariani: Acurateea evocrii modelelor antice i de aici o mare diversitate a rezolvrilor propuse fie la nivel de

ansamblu, fie la nivelul detaliilor. Inevitabil, atenia acordatexemplelor antichitii a implicat o abor-dare imitativ. Imitaia nu a reprezentat nsun scop n sine, inta fiind cunoaterea n profunzime ideprinderea naturala inovaiei pe teme clasice. n mod ideal gndirea arhitectului trebuia sajungnpunctul n care stpnirea limbajului clasic era suficient de solid, astfel nct spermitselectareaacelor secvene necesare proiectelor noi. Prin priceperea utilizrii citatelor, arhitectura trebuia s-i ex-teriorizeze, scomunice finalitile spre exemplu nchisoarea avea o arhitecturseveri auster, ntimp ce funciunile culturale trebuiau safieze sobrietate.29

28Leonardo Benevolo,History of Modern Architecture, vol. I, The Tradition of Modern Architecture, The MIT Press, (1977) 1980,pp. 27-28.29 Spiro Kostof, op. cit., p. 563.


11/61


11

Evidenta opoziie fade opulena i exuberana baroce sau rorcoco, asigurate de cele mai multe oriprin sacrificarea integrala sensurilor structural i constructiv al elementelor arhitecturale componen-te. Rezultatul s-a constituit n evidenierea simplitii, planeitatea nchiderilor, desprinderea coloanelordin masivul (unduitor) al zidriei i suprapunerea acestora a unui antablament autonom etc., toate n-

cercri de revenire la esena i logica esteticii arhitecturale antice. Preferina pentru abstract, pentruesenializare, pentru muchii vii i geometrie riguroas, uneori volume primare, caracterizeaztraiecto-ria neoclasicismului. Contopirii / fuziunii baroce a volumelor i spaiilor, i era preferatjuxtapunerea.


12/61


12

2. ARHITECII VIZIONARI

Arhitecii vizionariStudiile lui Emil Kaufmann despre tienne-Louis Boulle, Claude-Nicolas Ledoux i Jean-Jaques

Lequeu30 introduceau conceptul de arhitectur revoluionar adesea utilizat n scrierile de istoriaarhitecturii ulterioare , aceluiai autor datorndu-i-se i cel de arhitecturvizionar, mai potrivitdemersului i scopurilor celor trei arhiteci francezi.31La sfritul secolului al XVIII-lea nainte i duprevoluia de la 1789, exemplele cele mai ilustrativeale neoclasicismului francez sunt cele aparinnd operelor arhitecilor Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) i tienne-Louis Boulle (1728-99), ambii preocupai de experimentele expresive n detrimentulfunciunilor, tratate n plan secund. Experimentele ndrznee ale celor doi francezi s-au desfurat nparalel cu cele ale altor arhiteci, la rndul lor preocupai de reform. Arhitecturile lui Ledoux, Boullesau, mai trziu, Durand, au fost revoluionare, ncetnd saplice vechi principii n lumina noilor con-texte, ci punnd n discuie nsi principiile. n ciuda privirii inovatoare, motenirea acestora nu a fostperpetuat, drumurile deschise de acetia fiind abandonate.32Dacunii au cutat spunla punct mo-dele de locuire viabile pentru comuniti restrnse, omogene, alii au inovat n cmpul unor programede arhitecturcare ncepeau s-i ctige autonomia. n aceastdin urmcategorie se nscrie proiectulde nchisoare imaginat de Jeremy Bentham: Panopticon.

tienne-Louis Boulle (1728-99), fiul unuia dintre juraii-experi ai construciilor regale de la Paris,s-a pregtit sdevinarhitect la dorina tatlui su, n acest sens lund lecii de desen n atelierele unorpictori. Dei pictura pare s-l fi atras, spre regretul su, Boulle a fost obligat de tatl su sse nscriela coala lui Jacques Franois Blondel33cruia i-a fost elev. De asemenea, i-a avut profesori i pe Bof-frand, Lebon i Le Geay. La vrsta de 18 ani i ncepea cariera ca profesor la cole des Ponts etChausses. Despre primele comenzi se tie destul de puin. De altfel, chiar daca fost implicat n c-teva proiecte, ajungea sconstruiasctrziu Htel Alexandre, Htel Demonville, sau spre exemplu,Htel de Brunoy (1772-79), de asemenea la Paris, ntre rue du Faubourg-Saint-Honor i Champs-

Elyses, preuit de contemporani i imortalizat n reprezentri de epoc.

34

n toate aceste exempleBoulle se separnet de tradiia arhitectura nglobnd o serie de elemente care in de imaginaia libera artistului. n acest sens, de remarcat ar fi maniera de tratare a porticului de la Htel de Brunoy, cu co-loanele supranlate i piramida n trepte susinnd statuia Florei, care ncheia volumetria.Dupprimirea sa n Academie (1780) ca succesor al lui Soufflot, lucrrile sale au nceput sse nmul-easc. Toate acestea se aflau n Paris i n mprejurimile acestuia, fiind n mare parte destinate particu-larilor, multe rmase nsneidentificate de istoricii de arhitectur35. Proiectele sale pentru importantecldiri publice (modificri la Palatul de la Versailles, biserica Madeleine care ar fi trebuit sse ridicepe fundaiile realizate de Contant dIvry, Biblioteca regal) au rmas doar la stadiul de idee, n esenacestea fiind mai degrabexerciii de stil (exercises de style36) dect rspunsuri viabile date unor co-menzi i probleme arhitecturale concrete. n schimb prezena sa n activitile Academiei a fost notabi-l, spre deosebire de cea a lui Ledoux care participa rar. Boulle a fost implicat n juriz ri de proiecte

(spre exemplu cele ale studenilor de la Academia Francezdin Roma, ctigtori ai Prix de Rome),

30Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux, and Lequeu n Transactions of the American PhilosophicalSociety, New Series, Vol. 42, No. 3 (1952), p. 433.31Wend von Kalnein, op. cit., p. 249.32Peter Collins, Changing Ideals in Modern Architecture. 1750-1950,McGill-Queens University Press, (1965) 1984, p. 21.33Activitatea lui Blondel se distinge n primul rnd prin activitatea sa didactic. Cu toate acestea, Blondel a practicat efectiv, primaetapa operei sale construite fiind o prelungire a ecourilor baroce, n timp ce, n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, tendina spresimplitate i puritate anuna ntru ctva noua orientare a arhitecturii. Att scrierile sale ct i implicarea directn pregtirea studeni-lor din coala pe care a fondat-o au avut un efect puternic asupra generaiei de tineri arhiteci, printre acetia numrndu-se i Ledouxi Boulle. Emil Kaufamnn, vznd n Blondel liderul generaiei de tineri arhiteci, cita consemnrile contemporanului i apropiatu-lui su, Pierre Patte (editorul celui de-al cincilea volum al lucrrii lui Blondel: Cours darchitecture) care vorbea despre rolul hot-rtor pe care activitatea sa ca profesor (el nsui nefiind un important inovator) l-a avut n pregtirea revoluiei care a schimbatcursul arhitecturii franceze spre sfritul secolului al XVIII-lea.34Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects., p. 454.35Ibidem, p. 455.36David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 177.


13/61


13

brevetri de noi materiale sau tehnici de construcii, aprobarea sau refuzarea publicaiilor etc., dar i nhotrri importante privitoare la lucrri de construcii ale Statului: reorganizarea galeriei de picturdela Louvre, condiiile construirii Pont Rouge dintre le de la Cit i le Saint-Louis etc.n timpul Revoluiei asupra lui Boulle a planat acuzaia de simpatizare a monarhiei, nsfrrepercu-

siuni. Ca membru al Academiei, el a luat parte la edinele acesteia pnla desfiinarea din 1793, n1795 devenind membru al nou nfiinatului Institut de France, fiind totodatnominalizat ca profesorde arhitecturla coles Centrales.Necstorit i frurmai, Boulle murea n locuina sa din Mon-tmartre n februarie 1799 la vrsta de 71 de ani.

tienne-Louis BoulleHtel de Brunoy, Paris (1772-79)

n ciuda faptului ca construit foarte puin, ideile sale depind intenionat limitele raionalului, necro-logul anonim publicat la moartea sa n Gazette Nationale,afirma faptul cartistul fusese apreciat ntimpul vieii (stait aquis une grande clbrit37). Dupcum le numete Kostof, schiele i proiecte-le sale sunt forme de comunicare poetic38. n unele dintre scrieri (publicate complet abia n 1953),

Boulle definea arhitectura n raport direct cu lumina, propunnd o reevaluare a viziunii vitruviene.Din punctul su de vedere, valabilitatea formelor arhitecturale era asigurat de utilizarea volumelorprimare: cubul, piramida i mai ales sfera39. Arhitectura monumentalpropusde Boulle nu este unapopular, ci una destinatacelor funciuni i instituii care materializau un mesaj complex social saucultural cldiri cu funcie comemorativ, spitale, teatre sau nchisori. Nerspunznd cerinelor func-ionale (utilitas) unele propuneri cum este cazul cldirii operei sunt departe de posibilitile tehnicei de materiale ale epocii.Ca membru al Academiei, Boulle participase alturi de colegii si arhiteci la numeroase evaluri aleproiectelor trimise la Paris de la Academia Francezdin Roma. Tendina a fost ca tinerii studeni samplifice din ce n ce mai mult propunerile, ajungnd pn n final la compoziii gigantice, care nunumai cnu mai ajungeau srspundtemei, dar ilustrau de fapt edificii care pierdeau orice legtur

37Ibidem, p. 459, nota 353.38Spiro Kostof, op. cit., p. 564.39Peter Collins, op. cit., p. 24.


14/61


14

cu realitatea materialelor i tehnicilor de construcie disponibile n epoc. Boulle, autor al unor pro-iecte la rndul lor depind limitele tehnice i mai ales expresive acceptate, era astfel pus n situaia dea argumenta diferena ntre atributele gigantesque i colossale. n anii care au urmat declanriiRevoluiei n Frana, o serie ntreagde arhiteci i-au dat drumul imaginaiei. Dintre acetia cei care

sau detaat au fost Boulle i Ledoux, autori ai unor creaii distincte, frnsa putea fi exclusinter-aciunea dintre viziunile lor. Boulle era primul care simagineze o arhitecturcare din punct de vede-re stilistic se separcomplet de tradiie, unii istorici neexcluznd posibilitatea ca acesta s-l fi influen-at pe Ledoux.40De la nceputul anilor 80 Boulle s-a dedicat unei serii de proiecte pentru cldiri publice i monumen-te care se delimitau prin concepie i limbaj de tradiie, deschiznd drumul unor cutri noi i crendun univers utopic, fr legtur cu realitile sfritului secolului al XVIII-lea. Creaiile lui Boulleapreau n aceeai perioadn care mai tnrul Ledoux se ocupa de proiectul oraul ideal de la Salinelede la Chaux (Arc-et-Senans, 1804), la rndul lui supus unei viziuni utopice. n 1781 Boulle terminapropunerea pentru teatrul din Place du Carrousel de la Paris, imaginat pe un plan centralizat ca un vastvolum acoperit cu un dom aplatizat, nconjurat de o pteroma cu coloane compozite, marcate deasupracorniei printr-o succesiune de sculpturi. n acelai an era realizati propunerea pentru finalizarea bi-

sericii Madeleine nceputde Contant dIvry. n variante succesive, ndeprtndu-se de ideea iniial,edificiul ajunsese s reprezinte o prelucrare, amplificare (fantezist pentru posibilitile secolului alXVIII-lea) i epurare a proiectului lui Soufflot pentru biserica Ste. Genevive. Propunnd un plan ncruce greacliber, centralizat sub domul monumental, interiorul bisericii era imaginat ca nglobnd n

jur de 3000 de coloane profilate pe zidurile lise, lipsite de goluri temrecurenta arhitecturii imagi-nate de Boulle.

tienne-Louis BoulleProiect pentru biseric metropolitan, Paris (1781)

n 1783 era finalizat proiectul pentru un muzeu, ilustrare a aceleiai teme ntr-un edificiu de dimensi-uni colosale, ale crui nenumrate coloane i trepte sunt lipsite de o utilitate concret, avnd doar unscop simbolic. La fel de nepractic a fost i impresionantul proiect de bibliotec, care i fusese ncredin-at n 1784. Iniial edificiul fusese planificat pe locul mnstirii capucinilor, costurile dovedindu-se n-sprea mari. Ulterior s-a optat pentru Palatul Mazarin, finalmente proiectul fiind abandonat. Din felul

n care fusese conceputcldirea bibliotecii, nu reiese n nici un fel interesul arhitectului despre feluln care aceasta ar fi putut funciona. De asemenea, celebra perspectivinterioarnfieazo serie depersonaje mbrcate n toga, ceea ce, conform explicaiilor lui Boulle, trimitea la nu mai puin celebracoalde la Atena, pictatde Rafael n palatul papal de la Vatican. Frsdea prea multateniefuncionrii propriilor cldiri, Boulle transform indivizii n elemente de decor, care ddeau scarimenselor spaii, dup cum chiar el nota despre sala sa de teatru: que ce fussent eux qui

40David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 177.


15/61


15

dcorassent ma salle et en formassent le principal ornement41. Seria a continuat cu monumentul n-chinat memoriei lui Newton (Cenotaful lui Newton), chiar dacdin explicaiile care au nsoit proiec-tul pare cBoulle l confundase cu Galileo. Confuzia este nsneimportantatta timp ct edificiulimaginat ilustra intenia asocierii dintre forma de arhitecturi emoia infinitului universal. DupRe-

voluia proiectele fantastice au continuat, abordarea fiind fcutatt din perspectiva arhitectului ct idin cea a pictorului care i-ar fi dorit sajung.Fr ndoial, scrierile lui Laugier de la jumtatea secolului al XVIII-lea au avut un efect nsemnatasupra limbajului arhitectural i a utilizrii vocabularului clasic n opera lui Boulle. Acesta a dezvol-tat propria variantde punere n practica ideilor teoretice ale lui Laugier, folosind coloana ca elementautonom aadar nu n variante angajate , a compus faadele cu doutipuri de elemente rndurilede coloane i suprafeele lise, neprofilate ale zidurilor pline i, nu n ultimul rnd, utilizarea ordinuluide arhitecturface trimitere n operele sale la prestana i importana care trebuia acordatarhitecturiiinstituionale. Cu toate acestea, uneori a utilizat soclul rusticat, ca trimitere la arhitectura renascentisti la opoziia pe care aceasta o opera ntre intervenia uman i natur (teoretizat n scrierile luiSebastiano Serlio (1475-c.1554)).42

tienne-Louis BoulleProiect pentru Cenotaful lui Isaac Newton, 1784

O oarecare influenasupra formrii sale a avut-o i opera lui Perrault, cu care, ns, nu a fost de acordn ceea ce privete acea dozde arbitrar pe care arta arhitecturii s-ar fi bazat inevitabil. Ca muli alii,Boulle a cutat absolutul pe care a sperat s-l atingprin apropierea de natur, de legile acesteia (larchitecte doit tre le metteur en uvre de la nature43). Drumul spre aceastobiectivare a demersu-lui arhitectural nu putea fi parcurs dect prin cutarea perpetu a ordinii pe care a identificat-o nsymetria. Boulle a aplicat simetria compoziiilor bazate pe volume geometrice simple: cubul, sfera ci-lindrul, piramida sau conul (ntotdeauna trunchiat). Sfera nscaptat ntreaga sa atenie:

corp sferic, este, sub toate raporturile, imaginea perfeciunii. El reunete exacta sime-trie, regularitatea cea mai perfect, varietatea cea mai mare; () forma sa este cea mai simpl,figura este desenatde ctre conturul cel mai agreabil; n fine acest corp este avantajat de ctreefectele de lumincare rezultastfel nct nu e posibil ca un degrade sfie mai dulce, mai agre-abil i mai variat. Iatavantajele unice care in de naturi care au asupra simurilor noastre oputere nelimitat.44

41Ibidem, p. 180.42Richard A. Etlin, Symbolic Space. French Enlightenment Architecture and Its Legacy, University of Chicago Press, 1996, p. 96.43David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 180.44 n timpul vieii Boulle nu a publicat nimic n ciuda faptului c ncepuse: Essai sur lart, n jur de 1780. Manuscrisul, aflat la

Bibliotheque Nationale de France, a fost publicat pentru prima datla Londra n 1952 (Boulles Treatise on Architecture). n 1968aprea i ediia francez(ngrijitde J. M. Pouse):Architecture, Essai sur lArt. Pentru traducerea n romna unor fragmente veziNicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu (ed.), op. cit., pp. 187-222.


16/61


16

Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806)Aezarea proiectat pentru salinele regale de la Chaux, Arc-et-Senans, 1804

n comparaie cu contemporanul su Boulle, Claude-Nicolas Ledoux a construit mult, operele primei sale perioade de creaienscriindu-se n limitele gustului convenional (spre exemplu locuina Guimard, 1771). Cariera sa a luat ns o turnur neateptatatunci cnd a fost ales n Academia de Arhitectur i a fost numit arhitect regal n 1773. n anii 80 proiectele de care s-a ocupat aufost cldirile vmilor care nconjurau Parisul i vastul complex regal de la ocnele de la Chaux. Acestea, precum i proiectele imagina-te i publicate n 1804 i-au asigurat locul ntre precursorii modernismului arhitectural de mai trziu, fapt discutat pe larg n studiul luiEmil Kaufmann publicat n 193345. Pentru comunitatea ideal de salinele regale de la Chaux (estul Franei) Ledoux utiliza, ntr-o adoua propunere (aprobat de rege), planul radial concentric. Compoziia centralizat se subordona marelui bulevard diametral careurma s grupeze principalele funciuni administrative. Pe lng industria principal extracia de sare construciile planificate ur-mau s fie destinate i gzduirii unor funciuni diferite, unele dintre acestea destinate vieii i instruciei sociale: Casa Reconcilierii,Casa Dragostei (Oikema destinat instruciei sexuale).

45Emil Kaufmann,De Ledoux Le Corbusier. Origine et developpement de larchitecture autonome, ditions de la Villette, (1933),2002.


17/61


17

3. ROMANTISMUL N ARHITECTUR

Caracteristicile generale ale curentului (din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pnn prima ju-mtate a secolului al XIX-lea) s-au constituit pe reconsiderarea trecutului medieval dar i a tradiiei

clasice, a vernacularului, sau exploatarea pitorescului n opere variate care mizeazpe frumosul su-biectiv (opunndu-se astfel obiectivrii estetice pe care o propuneau reinterpretrile motenirii clasi-ce). n arhitectur, ca de altfel i n artele plastice, romantismul nu a nchegat un stil sau un sistem deforme unitar. A fost o stare de spirit care a declanat un nou mod de a gndi. Romantismul a fost maidegrabexprimarea simultana mai multor puncte de vedere (estetice), uneori contradictorii. De aicii imposibilitatea de a delimita un stil romantic practicat de un grup de arti ti consecvent romantici.De asemenea, este imposibildesemnarea unei opere paradigmatice care sreuneascaspiraiile ro-mantice.Romantismul a ieit aadar din tiparele impuse de un anumit stil, constituindu-se mai degrab

ntr-o sumde direcii de gndire, n ncercarea de transpunere a unor triri interioare, a unor stri despirit, finalitatea miznd pe atmosfera creat. Baudelaire afirma c: romantismul nu se poate defini

printr-un ansamblu de principii i reete, ci printr-o noumanierde a gndi46.Cu toate acestea,sustrgndu-se canonului clasic, o nsemnatparte a creaiei romantice i-a gsit refugiul n sferaunui alt canon, cel medieval. Explicaia acestei alegeri stn faptul cpe de o parte aceastperioad,etichetatca barbaro lungperioadde timp i n consecindatuitrii, oferea sursi cmp liberpentru noi interpretri i experiene artistice i nu n ultimul rnd pentru cercetri. Tranziia nsnu afost brusc. Romantismul nu a aprut ca o reacie mpotriva clasicismului n general ci mpotriva rigi-ditii unor reguli ale acestuia cele care i-au declanat de altfel sfritul. ntoarcerea la evul mediu s-a fcut treptat sub aciunea unei multitudini de factori i influene, nu ntr-un mod planificat. Pe de altparte, dupcum afirma John Jakobus orict de semnificative ar fi unele abdicri de la responsabilita-tea creatoare, atunci cnd se copiazun edificiu al trecutului, acestea nu sunt de fapt dect simptome-le negative ale frmntrilor care marcheazdeschiderea unei noi tradiii arhitecturale.47

Pentru prima dattermenul romantic este utilizat n Anglia secolului al XVII-lea, ca derivat al cu-vntului romance. Totodatlimba romantic desemna dialectul utilizat curent, limba vulgar, diferi-tde limba oficial, latina.48Mai trziu, la nceputul secolului al XVIII-lea, termenul fcea referire lanaraiunile medievale scrise n limba vulgar(romance). Chaucer utiliza termenul de romauncepentrupovestirile despre aventurile cavalerilor. n a doua jumtate a secolului sensul se modifica, schimbareafiind ilustratde scrierile lui dErmenonville, care comenta n cartea sa despre compoziia peisajului(1777) faptul cpreferenglezescul romantiquen locul cuvntului francez romanesque, atta timp ctultimul desemna ficiunea unei naraiuni, n timp ce primul corespunde unor caliti pe care le clasifi-case ca fiind pitoreti.Printre primii artiti cunoscui drept romantici s-au numrat adepii credinei lui Friedrich Schlegel(1772-1829) conform creia spiritualitatea lumii moderne nu este compatibilcu cea a antichitii cla-sice. Sensul romantismului a evoluat, cptnd o largrspndire i n secolul al XIX-lea, punctul

culminant fiind atins n anii 30 cnd termenul era universal acceptat drept opus pentru clasicism.Opoziia ntre romantic i clasic traducea sensul diferit al emoionalului fade raional, al senzualuluifade intelectual, al sentimentului subiectiv fade judecata obiectiv, al libertii de expresie fadeurmarea cu strictee a normelor.

Artistul romantic i publicul su. Ca ecou al criticii uniformitii naturii umane lansate de Rousseau, ro-manticii mizat pe reacia emoionalindividual, subiectiv, dictatde propria personalitate i filtratprin propria cultur. La fel erau percepute lucrurile i de partea cealalt, cea a creatorului / artistului.Acolo unde tradiia clasicconta pe un artist cizelat ca un mecanism fin, capabil sse foloseascde uninventar rafinat i bine pus la punct (ordine de arhitecturconstituite n baza unor reguli clare, anca-dramente, arce, profilaturi etc.), atitudinea romantica cutat sneleagactul creator ca pe un proces

46Monica Mrgineanu-Crstoiu,Romantismul n arhitectur, Bucureti, 1990, p. 11.47John Jacobus apud. Monica Mrgineanu-Crstoiu, op. cit, nota 6, p. 222.48Hugh Honour,Romantismul, Bucureti, 1983, p. 7.


18/61


18

organic, unic, produsul artistic crescnd spontan, coerent. Dacateptrile clasicilor se canalizau spreordine, spre finit i complet (tendincare descindea din teoria renascentistalbertian), romanticii iexprimau deschiderea spre neregulat, spre neterminat, spre organic.Atitudinile i aveau originile n perspectiva divergentasupra artistului. Adepii clasicismului credeau

n pregtirea temeinic, n formarea didactic a abilitilor creatoare, n timp ce viziunea romanticddea prioritate talentului sau geniului nativ. Dacoricine era capabil s nvee saplice regulile deproporionare ale ordinelor de arhitectur, nu orice ar fi fost capabil sfacposibil ca forele naturii sajungdirect la sufletul individului. Aceastvocaie, n perspectiva romanticilor, nu putea sfie stp-nitdect de un geniu.49Din acest punct de vedere romantismul deschidea calea artistului modern, a artistului contient de rolulsu i de responsabilitatea urmrii propriului su drum, indiferent de consecine. Artistul al crui por-tret este creionat de romantici este indiferent n faa conveniilor de orice fel, este dezinteresat de re-compense i dornic s-i exprime propriile crezuri chiar i atunci cnd nu se face neles n faa celor-lali.

Estetica romantic: frumosul i sublimul. Conceptul estetic de sublim intra n scenconcurndu-lpe cel de frumos. Sublimul se construia pe mult mai puternicele i iraionalele emoii artistice: pl-

cerea izvorte din fric (Giovanni Battista Piranesi). i n acest caz precedentul este dat de Anglia aicrei scriitori Alexander Pope (1688-1744) sau Joseph Addison (1672-1719) vorbeau despre arhitectu-ra nealterata grdinilor n contrast cu rigiditatea proiectelor francezului Le Ntre. Grdina englezadepit compoziiile supuse unicei axe, traseelor geometrice i vegetaiei tunse.Edmund Burke (autorul lucrriiA Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublimeand Beautiful, Londra, 175750), atrgea atenia asupra sublimului care trezea n privitor sentimentelede fric, durere sau, din contra, de putere copleitoare. Adesea ns, acele opere capabile strezeascastfel de triri erau acelea pe care estetica renascentistsau cea a barocului le-ar desemna drept urte fee groteti, peisaje de comar etc. Cu toate acestea, pentru romantici rspunsul emoional declanatde astfel de reprezentri (reacia subiectiva privitorului) pare sfi fost mult mai important dect ne-voia de asociere dintre subiectul contemplaiei (opera n sine) i vreuna dintre regulile sau categoriilefrumosului.

Peisajul ideal n viziunea lui Lancelot Capability Brown (stnga) i a lui Richard Payne Knight (dreapta),extrase din lucrarea lui William Hearne

Pitorescul. ntre categoriile sublimului i frumosului, estetica secolului al XVIII-lea interpunea pito-rescul pentru a desemna formele neregulate, ritmurile nedefinite sau ruinele evocatoare. Despre pito-resc ncepea sse vorbeascn directlegturcu peisajul.De timpuriu personaje ca William Kent, Addison, Temple sau Pope, s-au declarat mpotriva rigiditiicompoziiilor peisajere (n spea grdinilor). Unul dintre cei mai timpurii creatori de peisaj englezesc

49Mark Gelernter, Sources of Architectural Form. A Critical History of Western Design Theory , Manchester University Press, 1995,p. 161.50Ediia n limba romn:Despre sublim i frumos, (trad. Anca Teodorescu i Andrei Banta) Bucureti: ed. Meridiane, 1981.


19/61


19

a fost Lancelot Brown (1716-83, cunoscut i sub porecla de Capability Brown). Debarasndu-se deabordrile geometrice de pe continent Brown propunea un peisaj a crui organicitate era principala tr-stur scoas n eviden. Mnunchiurile de vegetaie, aleile sinuoase sau oglinzile de ap, au fostelementele cu care a lucrat Brown, toate acestea fiind dispuse neregulat ntr-un peisaj altfel epurat, lip-

sit de accente.Delimitndu-se de prerile lui Brown, William Chambers (1723-96) aducea n discuie grdinile chi-nezeti, deschiznd astfel noi perspective n exploatarea amenajrilor peisajere. Dei Chambers i pal-ladienii din prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost preocupai n mod special de arhitectura re-edinelor de ar, totui, pndupjumtatea veacului, relaia dintre arhitecturi peisaj nu s-a bucu-rat de atenie. Spre jumtatea secolului era introdus n dezbatere ideea de pictorial (picturesque),aplicatdin ce n ce mai mult n cazul programului arhitectural al reedinei extraurbane. Aadar casade ardevenea parte componenta unui peisaj studiat, un peisaj de tablou de unde i denumirea depitoresc (derivat din picturesc /picturesque). Sensul noului concept n arhitecturi peisagistica r-mas ntr-o zon nedefinit, n pictur acesta fiind asociat n genere cu reprezentrile de peisaje dinoperele unui Claude Lorraine, Salvator Rosa sau Gaspar Poussin. Abia la sfritul secolului, dup1790, erau publicate primele studii consistente care puneau n discuie pitorescul dintr-un punct de ve-

dere teoretic fundamentat. ntr-un interval scurt de timp, n ultimul deceniu al veacului, apreau treilucrri care aveau spunbazele curentului pitoresc.

Claude Lorrain, Peisaj cu nimf i satir dansnd (1641)Gaspar Poussin, Cascade la Tivoli (1653-4)

Richard Payne Knight, Uvedale Price i Humphry Repton publicau n anii 1794-95 trei lucrri carestructurau dezbaterile teoretice ale momentului despre pitoresc i peisaj. Richard Payne Knight (1750-1824) lansa n a sa The Landscape. A didactic poem in three books. Addressed to Uvedale Price (Lon-dra, 1795) critica poziia lui Lancelot Brown. Textul era un rspuns dat lui Uvedale Price (1747-1829)care, n 1794 publicase Essays on the picturesque, as compared with the sublime and the beautiful;and, on the use of studying pictures, for the purpose of improving real landscape. Price susinea pri-matul pitorescului n raport cu categoriile estetice puse n discuie cu ctva decenii nainte de EdmundBurke frumosul i sublimul. n fine, Humphry Repton (1752-1818) publica la rndul su n 1795,Sketches and Hints on Landscape Gardening, lucrare cu un pronunat caracter aplicat, bazat pe bogatasa experienpractic.Ideile expuse de cei trei n lucrrile amintite, se adugau unor realizri efective cu importante implica-ii n evoluia arhitecturii de la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea.BunoarRichard Payne Knight se ocupase n 1774-78 de construirea Downton Castle (lngLudlow,Shropshire). n ciuda decorului clasicist al interioarelor, compoziia de ansamblu este una organic,


20/61


20

aparent dezordonat, nruditcu mai timpuriul exemplu al reedinei de la Strawberry Hill, semnatdeHorace Walpole. Proiectul lui Richard Payne Knight avea sinaugureze aa numitul stil castelat ca-re nflorea pentru aproape o jumtate se veac dup179051.

Sursele exotice ale Orientului ndeprtat.Nzuina romanticilor de evadare din realitile imediate a susi-nutcutrile surselor n lumi ndeprtate, exotice. Atracia pentru Orient i fcea simitprezena detimpuriu, de asemenea, n proiectele peisagistice. n grdinile Kew erau realizate o cldire de inspiraiemaur, dedicatprinului Prederick (Alambra), urmatde o moschee turceasc, o pagodchinezeasci o catedral gotic. Mai trziu, odat cu explorrile pitoreti ale Indiei de ctre pictorul WilliamHodges (1778-84), urmat la scurt timp de Thomas Daniell, n atenia britanicilor intrau formele arhi-tecturale indiene. Primele arhitecturi occidentale care se aplecau cu atenie asupra importurilor indieneaprarea la nceputul veacului al XIX-lea, n 1803. Un prim exemplu a fost reedina Sezincote(Gloucestershire), construit n 1803 pentru unul dintre cei mai importani membrii ai East IndiaCompany, Sir Charles Cockerell. n realizarea acestei au fost implicai Repton i Nash, sarcina urmri-rii antierului revenindu-i fratelui proprietarului, arhitectul S. P. Cockerell (1754-1827). Un al doileaexemplu de notorietate era edificiul ridicat la Brighton, la comanda prinului de Walles, de ctre arhi-

tectul William Porden (c. 1755-1822). Arhitectura ansamblului hipic de la Brighton a fost frndoialinspiratde arhitectura celebrei Halle aux blsde la Paris, opera arhitectului Nicolas Le Camus deMzires, nceputn 1763. Dat fiind faptul cPorden lucrase n biroul lui Cockerell, detaliile pavilio-nului de clrie i ale grajdurilor de la Brighton sunt apropiate de cele ale reedinei Sezincote.Ceva mai trziu, Repton era invitat de prinul de Walles la Brighton pentru a se sftui referitor la arhi-tectura noilor cldiri planificate. Influena stilisticputernica edificiilor ridicate dupproiectele luiPorden, l-au determinat pe Repton sadopte aceeai surspentru pavilionul regal. Ideile lui Repton aurmas nsfrurmri, proiectul fiind doar publicat n 1806. n 1815, proiectul era reluat de mai ve-chiul partener al lui Repton, John Nash, care urma aceeai linie de inspiraie oriental. Dei au existatvoci care l-au acuzat pe Nash de plagiat, arhitectura pe care o propunea acesta era una de factureclec-tic, cu evidente trimiteri spre arhitectura goticsau cea chinez. n ciuda compoziiei simetrice, pavi-lionul regal de la Brighton este considerat una dintre cele mai strlucite aplicaii ale teoriilor pitorescu-lui, aa cum fuseserele discutate n publicaia lui Uvedale Price. Cu toate acestea, manifestrile arhi-tecturale puternic orientalizate nu au avut o evoluie ulterioar.

51John Summerson,Architecture in Britain , p. 449.


21/61


21

4. ARHITECTURA N FRANA PERIOADEI REVOLUIONARE

Momentul asaltului asupra Bastiliei a reprezentat un eveniment cheie n investirea arhitecturii cu unrol nsemnat de instrument propagandistic. Chiar dac demolarea vechii temnie pariziene era deja

planificatpentru a face loc unei piee regale (Place Louis XVI), distrugerea ai de ctre revoluionari aavut un impact simbolic semnificativ. Frndoial, tergerea Bastiliei din silueta oraului s-a trans-format ntr-un simbol al eliberrii52, al rupturii de vechiul regim aristocratic. Antreprenorul Pierre-Franois Palloy (sau Patriote Palloydupcum s-a autodenumit) demolatorul Bastiliei iniia pro-iectul construirii unei columne n locul nchisorii, monument comemorativ pentru care ar fi urmat sseutilizeze material din fortreaa medieval. Vrful columnei ar fi urmat sfie ncununat de statuia Li-bertii innd n mnmacheta nchisorii demolate. n ntreaga Fran, odatcu Bastilia, se declanaamplul proces de tergere a urmelor vechii ornduiri: strzile erau redenumite, blazoanele vechii aris-tocraii erau ndeprtate, n timp ce administraia celor 89 de departamente (numr de altfel cu rezo-nane simbolice profunde) ncepuse sse reformeze din temelii. Ura fade urmele regimului apus aatras dupsine i vandalizarea operelor de arti arhitecturale trecutului. Henri Grgoire (sau AbbGrgoire), cleric romano-catolic implicat n micrile revoluionare, atrgea atenia asupra pierderiiunor valori care, nainte saparinaristocraiei laice sau religioase franceze, aparinea geniului creatival poporului. Pierderile au fost totui nsemnate. Pe lngtransformarea artefactelor istorice n bunuride schimb i arhitecturile vechi au avut de suferit. Astfel, la cererea Adunrii legislative, pentru turna-rea de tunuri erau topite nvelitorile de plumb ale catedralelor din Amines, Beauvais, Chartres sauStrasbourg, cel al bisericii abaiale de la Sain-Denis etc. n luna august 1792 era promulgatlegea princare se cerea suprimarea monumentelor, resturilor feudalitii i n special a monumentelor de bronzce existn Paris. O lundup, Convenia decreta ca toate nsemnele regalitii i feudalitii sfie distruse n grdini, parcuri, curi i cldiri. De asemenea, la nceputul lunii noiembrie 1792, legis-laia devenea i mai agresivcernd ca toate monumentele feudalitii sfie convertite n guri de foc(tunuri n.n.) sau distruse, prefigurnd astfel nlocuirea unei culturi elitiste cu una egalitariste53. Totui,din perspectiva valorii naionale54 cu care acest patrimoniu a fost asociat, n deceniul post-

revoluionar a fost declanato primcampanie de inventariere a obiectelor de arti a arhitecturii,precum i un prim cadru legal i administrativ care avea nsrcinarea sse ocupe de conservare, fun-damente pentru practicile din veacul urmtor. Problema care s-a conturat imediat a fost aceea a prelu-rii i gestionrii numeroaselor obiecte devenite patrimoniu al naiunii. Iniiativele au fost numeroase:rspndirea artefactelor n depozite nfiinate pe ntreg teritoriul francez (1790), ntemeierea unui lapi-dariu la Saint-Denis (1791) sau strngerea acestora la Palatul Louvre, ulterior inaugurat ca primul mu-zeu public european. Tot la Paris, la fosta mnstire Petits Augustins era creat n 1790 un depozit des-tinat pstrrii obiectelor de artale caselor religioase (fragmente de sculptur, arhitecturetc.), de-pozit care avea sse transforme sub conducerea lui Alexandre Lenoir n Muzeul monumentelor fran-ceze, deschis publicului n 1796, una dintre tentativele incipiente de organizare muzeal francez.Colecia pestriera lipsitnsde un aranjament bazat pe criterii date de cunoaterea coninutului pie-selor salvate n genere din monumentele distruse de revoluionari.55

Chiar dacla nceputul anilor 90 noul guvern francez lansase o serie ntreagde concursuri56

menitessusinconcretizarea unei arhitecturi care sntrupeze noul gust democratic, pe fondul tulburri-lor politice, realizrile au fost modeste. Nu n ultimul rnd, Frana avea nevoie de cldiri n care sca-zeze noile instituii ale statului. Cu toate acestea, au continuat sfie utilizate vechile catedrale i pala-te, a cror simbolica fost treptat convertit. Adunarea naionalLegislativs-a reunit la nceput ntrezidurile palatului de la Versailles ntr-o scenografie revzutde fostul arhitect regal nsrcinat cu festi-vitile i n general cu aranjamentele destinate divertismentului monarhului Pierre-Adrien Pris

52Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 105.53Franoise Choay,Alegoria patrimoniului, trad. K. Kovacs, Bucureti, 1998, pp. 80-82.54Ibidem, p. 87.55Ibidem, pp. 76-78.56Cele mai multe concursuri destinate programelor publice ai fost lansate n anii 1793-94. Spre exemplu, n 1794 au fost lansate 25de concursuri pentru care au fost depuse n jur de 200 de proiecte. Pe lng scopurile utilitare temele de concurs au avut, frndoia-l, i un pronunat scop propagandistic.


22/61


22

(1745-1819) mai apoi n palatul Tuileries sau palatul Burbon. Vechile fundaii ale bisericii nchinateSf. Magdalena (La Madeleine) erau propuse pentru convertirea ntr-un amplu palat pentru Adunarealegislativ(Assemble lgislative). La cererea lui Armand de Kersaint, nsrcinat de Consiliul depar-tamentului din Paris s se ocupe de concepia monumentelor publice, arhitecii Jacques Molinos

(1750-1831) i Jacques-Guillaume Legrand (1753-1807) realizau proiectul unei ample sli circularedestinate adunrii naionale, proiect rmas frurmri, la fel ca i ideea de construire n fiecare piaurbana unui monument, inspirat de anticele pritaneioane, unde, alturi de flacra sacra cetii, sfieperiodic afiate noile legi ale Franei democratice. n ciuda numeroaselor proiecte i iniiative, n Fran-a activitatea din domeniul construciilor a sczut dramatic, tinerii arhiteci ntrziind sse afirme, ntimp ce numeroi profesioniti cu experiens-au reorientate spre alte activiti.57

Jean-Lubin Vauzelle, Muse des Petits-Augustins (Muse des monuments franais)Monumentele funerare ale Dianei de Poitiers i al lui Boileau ,1815 (stnga)

Mormintele lui Jacques de Souvr i al Mme Lebrun, 1819 (dreapta)Pe lngarhitecturile temporare ale festivalurilor revoluionare, o excepie notabila fost transfor-marea bisericii Ste. Genevive (a crei reconstrucie fusese patronat de Ludovic al XV-lea) nPanthon naional, n onoarea marilor oameni ai Franei. Una dintre figurile importante care a susi-nut i s-a implicat n transformarea bisericii a fost Quatremre de Quincy. Probabil cea mai interesanti, n acelai timp spectaculoas, propunere de finalizare a proiectului lui Soufflot a fost cea semnatde arhitectul Charles de Wailly (1730-98), unul dintre arhitecii implicai activ n numeroasele iniiati-vele de realizare ale unei noi arhitecturi a instituiilor publice. Acesta propunea ca domul planificat ini-ial la intersecia celor doubrae egale snu mai fie construit, pstrnd nstamburul cu coloane pearhitrava cruia imagina o galerie de sculpturi reprezentnd figurile marcante ale Franei. n propune-rea lui de Wailly volumul deja construit al bisericii ar fi urmat sfie intersectat cu o monumentalpi-

ramid, simbol al eternitii i totodatpstrtoare a memoriei istorice. Chiar dacndrzneul proiectnu a fost pus n aplicare, fosta biserica suferit o serie de transformri simplificatore. Printre acestease numr nchiderea golurilor de ferestre de pe elevaii, gest care a dus la austeritatea pronunatatratrii exterioare.n intervalul 1789-1815, instituiile care au jucat un rol decisiv n modelarea practicii de arhitecturaufost nou nfiinata cole Polytechnique i cole des Beaux-arts formreorganizata nvmntuluiartistic oficial. n fapt, mai importante dect cele douinstituii au fost ideile i activitatea acelora carele-au imprimat direcia de evoluie: n primul caz, la cole Polytechnique este vorba despre profesorulde arhitectur Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834) n timp ce n cel de-al doilea, la cole des

Beaux-Arts figura centrala fost cea a secretarului permanent Antoine Chrysostome Quatremre deQuincy (1755-1849).58

57David Watkin, Robin Middleton, op. cit, p. 211.58Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 68.


23/61


23

Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand, Proiect pentru Palatul Adunrii legislative franceze (c. 1791),planificat n locul bisericii La Madeleine din vecintatea pieei regale Louis XV (rebotezat Place de la Concorde)(Projet d'une salle pour l'Assemble Nationale dans les nouvelles constructions destines la Madeleine de la Ville l'Evque)

Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand,

Proiecte model pentru priteneioane pentru pieele oraelor departamentale (c. 1791)


24/61


24

5. TEORIA DE ARHITECTURN FRANA NCEPUTULUI SECOLULUI AL XIX-LEA

Experienele practicii i teoriei de arhitecturfranceze din veacul al XVIII-lea erau consistent sinteti-zate de doupublicaii influente de la nceputul secolului al XIX-lea: Prcis des leons d'architecture

a lui Jean-Nicolas-Louis Durand (1802-5) iTrait thorique et pratique de l'art de btir, opera luiJean-Baptiste Rodelet, aprut n 7 volume n intervalul 1802-17. Dacprima avea n vedere principiilemetodei de concepere a proiectului de arhitecturi a aspectelor sale formale, cea de-a doua lucrare s-afocalizat pe perspectiva tehnic, cele doupublicaii fiind n bunmsurcomplementare.

Autoritatea de necontestat a teoriei de arhitecturde la nceputul secolului al XIX-lea a fost, frndo-ial, Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834), fost elev al lui tienne-Louis Boulle (1728-99) i alinginerului curii regale Jean-Rodolphe Perronet (1708-94). De dou ori clasat pe locul al doilea ncompetiia pentru Prix de Rome (1779 i 1780), Durand a studiat la Acadmie Royale dArchitecture.Dei i ncepuse cariera n anii 70, activitatea lui Durand ncepea sse facsimitabia duprevolu-ie cnd, n 1793-94 se implica direct n numeroasele competi ii lansate de stat. Din cele 15 concursurila care a luat parte n calitate de coechipier al lui Jean-Thomas Thibault, a ctigat doar cel destinatconstruirii unui Templu al Egalitii (1794). Cu o largpopularizare, templul hexastil cu coloanelecare ntruchipau virtuile revoluionarea republicane (nelepciunea, economia, munca, pacea, curajuli prudena) a devenit unul dintre modelele importante ale tinerei genera ii. n acelai an se implica nactivitile didactice de la cole polytechnique, unde ajungea spreia cursul de arhitecturpentru in-ginerii militari n 1797. Durand a pstrat titulatura catedrei pn la 1830. Activitatea lui Durand s-adesfurat n principal n aceastcoal, n faa viitorilor ingineri (specializai n construcii, poduri iosele) care urmau sse ocupe de modernizarea i echiparea unui vast teritoriu, mprit n departa-mente. Dupconsemnrile sale, departamentele, cu ct erau mai ndeprtate de capitala Paris, cu atterau mai lipsite de acei profesioniti (cu referire direct la arhiteci) api s contribuie la realizareaunor dotri care srspundnevoilor n rapidschimbare. Acestui fapt i se datoreazinsistena lui Du-rand asupra a douaspecte eseniale: pe de o parte compunerea i cunoaterea programelor de arhitec-

tur cu referire specialla programele publice, supuse aprobrii Conseil des btiments civils(nce-pnd cu 1795) i, pe de altparte paii care trebuiau parcuri n demersul de construire a unui proiectde arhitecturcare spoatrspunde unor provocri noi i diverse. Tratatele de arhitecturanterioarse concentraserpe furnizarea unor metode raionale de construire a ordinelor de arhitectur, dar nu ai a conceperii proiectelor n integralitate.Schematismul pronunat al ideilor sale se datoreazn bunmsurspecificului pregtirii studenilorsi. ncercarea de simplificare i sintetizare a unor idei i expuneri complexe se fceau simite ncdinanii de nceput ai carierei sale didactice, n prima sa publicaie de specialitate,Recueil et parallle desdifices de tout genre, anciens et modernes remarquables par leur beaut, par leur grandeur, ou parleur singularit, et dessins sur une mme chelle (1799-1801), influenatde mai vechile studii ale luiLe Roy pe care l avusese profesor la Acadmie Royale dArchitecture. Durand prezenta aici o seleciea celor mai importante monumente de arhitecturveche, ntr-o manieruniform, supusmetodei sale

de descompunere modular. Exemplele aparinnd unor etape i stiluri diferite, sunt tratate echivalent,iniiativa lui Durand transformndu-se ntr-o invitaie deschispentru cunoaterea i reevaluarea inte-grala trecutului arhitecturii.Leciile inute de Durand n faa viitorilor ingineri au nceput sfie publicate din 1802 sub titlul Prcisdes leons d'architecture donnes l'cole royale polytechnique, numeroasele ediii i traduceri,transformnd lucrarea n cea mai influentscriere de teoria arhitecturii din prima jumtate a secoluluial XIX-lea, cu importante repercusiuni n Frana dar i n afara ei (n special n spaiul cultural de lim-bgerman). Una dintre ideile pe care le susine Durand este aceea a separrii din ce n ce mai eviden-te a specializrii arhitecilor n raport cu inginerii civili, prefigurnd pentru acetia din urmo evoluieviitoare autonom. Respingnd ideea lui Laugier conform creia arta de a construi i are originile imodelul n adpostul iniial, Durand considera arhitectura o chestiune complex, raional. Perspec-tiva teoreticformulatde Durand a fost n principal produsul contextului n care i-a desfurat acti-

vitatea. Destinate familiarizrii cu rudimentele arhitecturii a viitorilor ingineri militari, leciile lui Du-rand reflectn bunmsurreevaluarea tradiiei clasice din perspectiva relevanei n societatea indus-


25/61


25

trialmodern. n fapt Durand nu repunea n discuie motenirea clasicci, mai degrab, procesul decreaia arhitectural n sine.59Atributele arhitecturale eseniale pe care le punea n discuie teoria luiDurand separndu-se clar de tradiia vitruvian au fost convenancei conomie. Primul atribut re-prezenta suma soliditii, salubritii i comoditii, n timp ce al doilea fcea referire directla sime-

trie, regularitate i simplitate.60

Prin urmrirea i atingerea acestora din urmse ddea un rspuns rai-onal economiei i implicit comoditii, astfel nchizndu-se cercul ntr-o manierraionali fireasc.Prin aceastnouperspectiv, Durand punea bazele unei arhitecturi raionalist-funcionaliste care, at-ta timp ct rspundea scopurilor utilitare, ajungea sfie, frdubiu, plcutdin punct de vedere este-tic. Dei a fost adeptul stilului ca expresie directa coninutului funcional al arhitecturii, Durand nu aexclus utilizarea ornamentului pe care la considerat nsun adaos superficial, dincolo de scopurile ar-hitecturii. De asemenea, n ciuda funcionalismului i economicitii urmrite nu a abandonat rigidita-tea compoziiilor simetrice, bazate pe forme geometrice simple care, inevitabil, ajungeau s fie con-strngtoare i adesea, ineficiente. De altfel simetria era nscrisde Durand ntre condiionrile princi-pale ale economicitii. Toate planele cuprinse n Prcis prezintcompoziii simetrice, n timp ce n

Recueil et parallle, Durand prezintadesea relevee asupra crora intervine pentru corectarea asime-triilor i iregularitilor.61Dei prima alegere se ndreaptspre cerc (i implicit spre sper), inconveni-

entele evidente ale utilizrii a unui astfel de spaiu l-au determinat spre alegerea ptratului (i a cubu-lui) ca punct de plecare pentru orice demers arhitectural. n ciuda stricteii demersului pe care l pro-punea. familiar probabil cu ideile lui Lodoli popularizate de Andrea Memmo i Franceso Algarotti, ra-ionalismul teoriei lui Durand aducea n discuie i problema formelor condiionate de natura materia-lelor.

Jean-Nicolas-Louis Durand, Recueil et parallle des difices de tout genre,anciens et modernes remarquables par leur beaut, par leur grandeur, ou par leur

singularit, et dessins sur une mme chelle (1799-1801)

Metoda lui Durand. Pentru Durand, punctul de plecare al demersului creativ arhitectural a crui fina-litate viza atingerea celor douatribute eseniale convenancei conomie, nu era concepia unui spaiuci, invariabil, a unui plan, urmatde cea a elevaiilor, combinaia dintre cele dougenernd finalmentevolumetria viitoarei cldiri. Excluznd spaiul i proporiile din etapa incipientde concepie a unuiproiect, Durand eviti reprezentarea perspectiv. Ilustraiile sale din Prcis des leons d'architecturefac uz doar re reprezentri bidimensionale.Pornind de la o tramregulatortogonal(gridul axial, inovaie folositdin jurul anului 177062), Du-rand demonstreazn leciile sale potenialul nelimitat al combinaiilor ntre elementele arhitecturale.

59Ibidem, p. 69.60Hano-Walter Kruft, A History of Architectural Theory. From Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, pp.

273-274.61Jacques Lucan, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne, 2010, p. 51.62Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 70.


26/61


26

n ilustraia pe care o propune, Durand exemplificprin secvene pe de o parte variante de combinare aunor elemente arhitecturale de bazi, pe de alta, diversitatea tipurilor de cldiri care ar putea rezulta,frsse preocupe n mod particular de interpretarea sau valorificarea vreunui stil n particular. Deideparte de a anticipa evoluia arhitecturii n jumtatea de secol care a urmat, modelul teoretic al lui

Durand a stat la baza unor realizrii surprinztoare. Dupprerea lui Kruft, att compoziia ct i ideeastandardizrii i prefabricrii elementelor constructive pentru Crystal Palace (Joseph Paxton, Londra,1851) au avut cel mai probabil drept sursscrierile lui Durand.63Chiar daccreaiile sale au fost serbede, fiind criticate de urmai (bunoar, Gottfied Semper le denu-mete peiorativ opere ale Mare maestru al ahului ideilor goale64), ele nu au ntrziat s-i facsim-itinfluena asupra gndirii unora dintre numele proeminente ale arhitecturii primei jumti a veacu-lui al XIX-lea, n special n lumea german: Weinbrenner, Klenze, Schinkel etc.

Pandantul practic al leciilor teoretice ale lui Durand a fost opera n 7 volume a luiJean-BaptisteRodelet (1734-1829), Trait thorique et pratique de l'art de btir. Lucrul la tratat s-a desfurat nparalel cu cel la articolele publicate n Encyclopdie mthodique (Encyclopdie Panckoucke, 1788-1825), lucrarea monumental care venea n completarea mai vechii Encyclopdie ou Dictionnaireraisonn des sciences, des arts et des mtierscoordonatde Diderot et dAlembert. nsrcinat cu fina-lizarea antierului bisericii Ste. Gnevive nceput i condus de Soufflot, Rondelet a privit arhitecturadin perspectivtehnic, ca o pe tiinn continucutare a progresului.65Dei cu o generaie mai nvrstdect Durand, Rondelet a avut o relaie de prietenie cu acesta, colabornd strns n cadrul colePolytechnique la a crei fondare contribuise activ. La rndul su elev al unora dintre cei mai impor-tani arhiteci ai secolului al XVIII-lea (Jacques-Franois Blondel sau tienne-Louis Boulle),Rondelet a nceput spredea la cole des Beaux-Arts din 1799, n 1806 devenind titularul catedrei destereotomie i construcii.

Jean-Baptiste Rodelet portret anonim datat n 1822 (Rondelet (Jean), membre de la Lgion d'honneur, n Lyon le 4 juin 1743,lu en 1816 (Institut Royal de France, Acadmie des Beaux-Arts, Architecture / INHA, ENSBA: PC 19493)

Trait thorique et pratique de l'art de btir pagina de frontispiciu a volului VI i extras din planele prezentate (Main rectificatde d. Rondelet cu care au fost fcute experimentele care au servut drept baz pentru calculul forei materialelor)

63Hano-Walter Kruft, op. cit., p. 274.64Ibidem.65Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 69.


27/61


27

Importana contribuiilor lui Rondelet constn expunerile din cel de-al doilea, al treilea i al patruleavolum al tratatului su, aici el explicnd pe larg probleme care priveau materialele i metodele de con-strucie. Unul dintre subiecte este fierul i statica structurilor realizate din acest material. Rondelet sefamiliarizase cu utilizarea acestui material n timpul n care lucrase pe antierul de la Ste. Genevive

din Paris, sub coordonarea lui Soufflot. De asemenea Rondelet s-a ocupat de analiza unora dintre celemai recente realizri din domeniul structurilor metalice, un subiect pe care l-a studiat n de aproape fi-ind podul de la Coalbrookdale din Anglia (pod realizat n 1777-81).


28/61


28

6. ARHITECTURA FRANCEZN TIMPUL LUI NAPOLEON

Majoritatea arhitecilor care au profitat de patronajul lui Napoleon pentru a-i dezvolta cariera i fcu-serdeja un nume nainte de revoluie. Jean-Franois-Thrse Chalgrin (1739-1811), implicat n anti-

erul de la Palais du Luxembourg n deceniul dinaintea revoluiei era invitat de mprat stransformeconstrucia n sediu al senatului francez (1803-7). n 1806 dupproiectul su ulterior modificat erapuspiatra de temelie pentru construirea Arcului de Triumf la captul dinspre vest al axei ChampsElyses, n paralel cu deschiderea antierului pentru Arcul Caruselului amplasat n vecintatea palatu-lui Tuileries (Charles Percier i Pierre-Franois-Lonard Fontaine, 1806-7). Jacques Gondoin (1737-1818), autorul ansamblului pentru coala de chirurgie de la Paris, era implicat alturi de Jean-BaptisteLepre, n construirea coloanei care avea socupe centrul pieei Vendme (1806-10). n fine, fostule

Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

Documents

Transcript of Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala