17230119-Eugen-Ionescu-Lectia

8/7/2019 17230119-Eugen-Ionescu-Lectia

1/70

TEATRU I

Ouvrage publie avec le concours du Ministere franais charge de la culture Centre naional du livreVolum publicat cu sprijinul Ministerului francez al Culturii Centrul naional al criiOPERALUI EUGENE IONESCO:SCRIERINLIMBAROMN: Elegii pentru fiine mici (versuri, 1931), Nu (critic literar, 1934), Englezete frprofesor(pies de teatru, 1943), Rzboi cu toat lumea (publicistic, 1992).SCRIERINLIMBAFRANCEZ: TEATRU: La Cantatrice chauve, La lecon, Les Salutations, Jacques ou la Soumission,L'Avenir est dans les ozufs, Les Chaises, Le Matre, Le Salon de Vautomobile, Victimes du devoir, Le Jeune Fille

a marier, Amedee ou Comment s'en debarrasser, Le Nouveau Locataire, Scene a quatre, Le Tableau,L'Impromptu de l'Alma, Tueur sans gages, Rhinoceros, Delire a deux, Le Pieton de l'air, Le roi se meurt, LaSoifet la Faim, La Lacune, Exer-cices de conversation et de diction francaises pour etu-diants Americains, Jeuxde massacre, Macbett, Cefor-midable bordel!, L'Homnte aux valises, Voyages citez les morts, La Niece-Epouse,Le Vvcomte, Le Rhume onirique, Les connaissez-vouz?, Maximilien Kolb;PROZ: La Photo du Colonel(nuvele, 1962), Le Soli-taire (roman, 1973);ESEURIIMEMORIALISTIC: Notes et contre-notes (1962), Journal en miettes (1967), Present passe, passe present(1968), Antidotes (1977), Un homme en question (1979), Entre la vie et le reve. Entretiens avec ClaudeBonnefoy (1987), Une quete intermit-tente (1987);VOLUMEDEDESENE: Decouvertes (1969), Le Noir et le Blanc (1981).

EUGENE IONESCO

TEATRU^ ICntreaa cheal LeciaTraducere din francez i note de VLAD RUSSO i VLAD ZOGRAFI

*854140M

* JUDEEAN*7->4 Ct-

HUMANITASBUCURETI

Coperta serieiIOANA DRAGOMIRESCU MARDARE

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei IONESCO, EUGENETeatru / Eugene Ionesco; trad., pref., note: Vlad Russo, Vlad Zografi. - Bucureti: Humanitas, 2003ISBN 973-50-0559-XVoi. 1: Cntreaa cheal, Lecia. - 2003 - ISBN 973-50-0560-3

I. Russo, Vlad (trad.; pref.)II. Zografi, Vlad (trad.; pref.)821.135.l-2


2/70

EUGENE IONESCO THZTRE COMPLET Gallimard, 1991 HUMANITAS, 2002, pentru prezenta versiune romneascEDITURA HUMANITASPiaa Presei Libere 1, 013701 Sector 1 Bucureti-Romnia, Tel.: (401) 222 85 46, Fax (401) 222 36 32www.humanitas.ro www.librariilehumanitas.ro Comenzi CARTE PRIN POT, tel./fax: (021) 222 90 61ISBN 973-50-0559-X ISBN 973-50-0560-3

Nota traductorilorPrietene Orator... Dac atta amar de vreme n-am fost nici recunoscut, nici preuit de contemporani, nseamn caa mi-a fost scris... Dar toate s-au topit acum, cnd las n seama ta, scumpul meu Orator i prieten, misiunea de aface s strluceasc deasupra viitorimii lumina spiritului meu... Dezvluie deci universului ntreg filozofia mea.Dar nu uita nici amnuntele, uneori picante, alteori triste sau duioase, din viaa mea particular, gusturile mele,vesela mea lcomie... spune totul... vorbete despre consoarta mea... despre felul n care tie ea s preparecolosalele ei baclavale, tocnia ei de iepure de avanpost... despre Berry, inutul meu natal... Pe tine m bazez,maremaestru i Orator...Scaunele

Destinul clasicilor e s fie mereu tradui i retradui. Dac opera lor rmne fixat pentru tot-deauna n limba n care au scris (ideea de a-l traduce pe Shakespeare n englez e, poate, nlogica accesibilitii, practic, dar, literar vorbind, nu-i dect o aberaie), n alte limbi texteleclasice capt fluiditatea interpretrilor succesive ale noilor traduceri, adaptate, vrnd-nevrnd,evoluiei limbii, culturii i societii. n teatru, mai mult dect n alte genuri literare, textul nurmne o pies de muzeu, ci trebuie s treac n permanen proba reprezentrii pe scen, arostirii ntr-un spectacol cu un stil de joc, o dinamic i o scenografie influenate de modele imodelele n vigoare. S-a ntm-plat nu o dat ca, la montarea unei piese clasice, regizorul scear o nou traducere, s adaptezeo traducere sau s fac un colaj din traducerile existente. Teatrele din Anglia merg pn acolonct angajeaz un dramatist(a nu se confunda cu dramaturg playwright), care se ntmpl

deseori s fie chiar dramaturg i a crui sarcin e s rescrie, innd cont de exigenelespectacolului, textul piesei, fie c e sau nu vorba de o traducere, pornind de la ideea cinevitabilele tieturi trebuie operate" de mna unui om de meserie". Aa se face c, de multeori, n teatru, soarta clasicilor e n mna unui scriitor contemporan.Nimic din personalitatea i stilul lui Eugen Ionescu-Eugene Ionesco n-ar fi lsat s se ghi-ceasc, pn pe la mijlocul anilor '50, c va deveni, n via fiind, un clasic. Nonconformismuldin Nu, avangardismul Cntreei chele au trezit, i n Romnia i n Frana, reaciicontradictorii. Sigur, n timp, s-au clasicizat i nonconformismul i avangarda, dar succesul luiIonesco nu ine att de un recul binevoitor i recuperator al istoriei literare, ct de amprenta pecare i-a pus-o asupra teatrului prin farsa tragic. Curajul de a construi o lume, pe scen, lundtotul de la capt, cu alt geometrie dect cea aparent, nu de dragul de a oca, ci pentru a

spune ceva mai adnc despre om, despre lumea din afara scenei i despre lumea din afaralumii, a adus metafizicul n teatru. Jucat mai nti n Frana, apoi, ca ntr-o reacie n lan,pretutindeni, la nceputul anilor '70 Ionesco devenise deja un nume mare printre cei maicelebri dramaturgi, odat ce era automat i aproape didactic asociat cu teatrulabsurdului". Sintagma, inventat de Martin Esslin, avea atunci, i continu s aibi azi, destule conotaii parazite, conducndu-i pe amatorii de etichete pe o sumedenie de pistefalse, multe spectacole, recenzii i eseuri critice cznd victime interpretrii superficiale asintagmei. (Martin Esslin nsui avea s regrete, mai trziu, sintagma devenit clieu i totreducionismul adus de ea.) neles mai bine sau mai ru, Ionesco devenise un clasic n via.Dincolo de ironia inerent situaiei (vezi Lacuna), primirea, n 1977, n Academia francezera, la urma urmei, un gest firesc. n decembrie 1990, la aproape 40 de ani dup ce Cntreaachealdebuta pe hrtie, n Caietele colegiului de patafizic, Gallimard i tiprea operadramatic n cea mai prestigioas colecie: Biblio-theque de la Pleiade. Pentru prima dat un


3/70

autor n via era publicat n Pleiade eveniment comentat viu i pe larg de toat suflareacultural francez. n 1994, la o zi dup ce Eugene Ionesco s-a stins din via, canalul deteleviziune franco-german Arte" i dedica o ntreag sear omagial. Mecanismul istorieiliterare se pusese n funciune, lucrnd la paradoxala clasicizare a unui noncon-formiststructural, nu conjunctural.

Cariera postum a unui clasic rezid nu n devoiunea muzeal a urmailor, ci n interpretrilei reinterpretrile care se dau operei sale. Teatrul are aici un privilegiu n plus: interpretareaimplicit pe care o reprezint fiecare transpunere pe scen a textului. Cum orice spectacol estecontemporan contemporan cu publicul lui i cu toate obsesiile epocii , supravieuireadramaturgilor pare asigurat prin simplul gest al montrii lor. Cu condiia ca regizorul iactorii s se apropiect mai mult de ceea ce obinuim s numim sensul originar" al textului, subiect de venicediscuii, sens ntotdeauna multiplu, descifrabil la o succesiune de niveluri i din mai multeunghiuri, n cazul lui Ionesco, fiecare nou spectacol dup o pies a lui e condamnat s reiamereu de la nceput drumul farsei tragice.La fel i fiecare nou traducere. Versiunea de fa a treia n limba romn, pentru

majoritatea pieselor de dimensiuni mari e, n fond, o rein-terpretare, n romnete, ateatrului lui Ionesco. Iat de ce e nevoie, credem, de lmurirea criteriilor care au stat la bazaalegerii soluiilor n traducere i, mai mult, de nelegerea a ceea ce se afl n spateleopiunilor noastre. La exigenele traducerii n genere, traducerea pieselor de teatru trebuie srspund, n plus, nevoii ca replicile s se articuleze ntr-un spectacol, cu tot ce ine de con-cretul scenei i al actorilor, s poat face pasul de la cuvntul scris la cuvntul rostit, jucat.Dificultile cele mai vizibile ale traducerii se afl, evident, la nivelul gsirii echivalenelor. nteatru, textul nu se poate sprijini pe nici un fel de explicaii suplimentare. Notele de subsolcare s lmureasc jocurile de cuvinte i sensurile multiple din original n-au ce cuta aici.Actorii nu tiu s joace aa ceva, regizorii nu obinuiesc s pun n scen note de subsol. Or,Ionesco, mai ales n primele piese, d un spectacol lexical deconcertant, jocul cuvintelorimpune un ritm sufocant cititorului i actorului, straturi succesive de sensuri se dezvluiecontinuu, invenia verbal e frenetic.8

E de la sine neles c singura preocupare pe care am avut-o a fost fidelitatea fa de pieselelui Ionesco. Ce nseamn ns aceast fidelitate? Trebuie, nainte de toate, s observm cIonesco n-a fost doar scriitor, ci i om de teatru, poate n primul rnd om de teatru. A scris i avorbit mult despre teatru, a teoretizat (n stilul lui, firete!), a reacionat (nu de puine oripolemic) la montrile dup piesele lui. Apoi, chiar n textele sale dramatice, indicaiile privinddecorurile i jocul actorilor snt bogate i precise, coninnd uneori observaii uimitoare,dezvluind o viziune asupra teatrului care se exprim nu numai printr-un ir de replici, ci prinntreg spectacolul pe care Ionesco l pune pe scena hrtiei, pentru ca apoi s se poat nate pescena real. Aa nct, fidelitatea fa de Ionesco e o fidelitate nu att fa de litera textului, ctfa de teatralitatea lui. Simplu spus, traducerea unei piese de Ionesco presupune mai ntijucrea" ei n francez, crearea unui spectacol interior" coerent i viu pornind de la variantaoriginal, pentru ca, apoi, acelai spectacol s fie recreat n romnete acelai spectacolnsemnnd regsirea acelorai sensuri, ritmuri, sonoriti, registre, tranziii de la un registru laaltul etc, n fond regsirea, pe o nou scen de hrtie, a aceleiai atmosfere. Este, bineneles,un deziderat! Problema e c ludicul verbal (care definete n mare msur teatralitatea luiIonesco) joac n principal pe efectele unor contraste i asociaii care amintesc de tehnicaasociaiilor libere din psihanaliz. E nevoie deci de asumarea aceleiai liberti i la jucreaspectacolului de cuvinte n romnete.

Un exemplu. n Lecia, n delirul lingvistic al Profesorului apare o niruire halucinant delimbi: ... legroupe des langues autrichiennes et neo-autrichi-ennes ou habsbourgiques, aussi bien que


4/70

des groupes esperantiste, helvetique, monegasque, suisse, andorrien, basque, pelote, aussi bien encoreque des groupes des langues diplomatique et technique... Enumerarea e copleitoare; interesant ens faptul c, n cadrul ei, Ionesco obine aproape n treact un efect comic verbal asupracruia nu insist deloc: limba basc i (limba) pelot! n francez, efectul comic se bazeaz peasocierea automat ntre jocul de pelot i ara Bascilor. Transpunnd direct n romn ns,

efectul dispare. Jocul de pelot nu e prea cunoscut la noi i, oricum, nu e automat asociat cuara Bascilor. Poate c n urechile unui romn fragmentul de niruire ... basc, pelot..."sun bizar, dar ceea ce se obine e cu totul altceva dect n original. Soluia pe care am propus-o este: ... basc, apc...". n fond, e clar c limbile peloti apcau aceeai gramatic, iarasocierea, n francez, ntre (limba) basc i pelot nu e departe de asocierea ntre basc iapc n romnete. Sigur, un filolog scrupulos ar putea critica soluia, dar, teatral vorbind, eaeste cea care red situaia dinscen.Un alt exemplu. n Jacques, la apariia Robertei, Jacques las s-i scape un singur cuvnt,expri-mnd dispreul": Savoyardei i didascalia continu: Roberta mama se arat uorintrigat, dar nu e dect o nelinite trectoare..." Comentariul lui Ionesco l poate pune pe

cititor pe o pist fals n prim instan, exclamaia lui Jacques n-are10nimic jignitor. (Se poate merge departe cu interpretrile: scena urmtoare, n care detaliileanatomice ale Robertei snt prezentate parc de nite mcelari ce-i laud marfa, ar puteasugera, de pild, c replica lui Jacques trimite la o ras de vaci din Savoia etc, dar, n priminstan, exclamaia lui Jacques e neutr, iar indicaia de regie i reacia personajelor conin oironie absurd implicit.) Dificultatea transpunerii n romn a acestei replici e legat tocmaide frapanta ei neutralitate. Dac am traduce prin Savoaiard!", cititorul/publicul romn s-arlovi de ceva exotic, ar ncerca, poate, s gseasc cine tie ce sensuri ascunse, ar simi cexist un element care i scap, aflat eventual dincolo de graniele Romniei. Or, chiar dac afost scris n Frana, n acest punct al ei piesa nu are nici o conotaie particular francez. Osoluie posibil ar fi, s zicem: Ploieteanc!" dar asta ar aeza piesa n Romnia, araprea un element flagrant romnesc ntr-o pies totui franuzeasc, n care Jacques buniculcnt despre un beiv pe strzile din Paris etc. Aa nct, soluia propus de noi a fost: Femeiede la munte!", Savoia fiind o regiune muntoas. Desigur, n romn, femeie de la munte"poate avea o mulime de conotaii (cum poate avea i savoyarde n francez), dar exclamaiapstreaz ceva din neutralitatea original a unei replici care cade ca nuca-n perete n orizontulde ateptare al personajelor din scen. Aici, ca n toate cazurile de altfel, nelegerea situaieidin scen e cea care sugereaz soluia pentru traducere.Jacques este, fr ndoial, piesa care pune cele mai grele probleme de transpunere ntr-o altlimb.11Tehnic vorbind, e exemplar pentru stilul lui Io-nesco din prima perioad de creaie tranziii abrupte care nu trebuie ndulcite prin legturi artificiale ntre replici, jocuri decuvinte, inventivitate lexical, aliteraii, rime i, n acelai timp, o geometrie verbal i scenicperfect riguroas. Cel mai delicat punct este rezolvarea aradei din final, pornind de la chat-chatte. Conotaia sexual este extrem de puternic n scena seduciei, chatte trimi-nd la sexulfemeii. Or, n romnete, pisicnu are aceast conotaie. n plus, momentul n care sedeclaneaz jocul n jurul lui chat {chatte) e precedat de prezena ct se poate de vie i depregnant a armsarului simbol falie universal. n fine, jocurile de cuvinte snt posibile nfrancez i pentru c chate monosilabic, iar silaba cha-, care conduce la chapeau, e nceputulunei sumedenii de cuvinte prin care trece arada. Eliminnd din start soluia pisic, pisicu

sau cine tie ce alt variant felin, am optat pentru pasre-psric, cu aceeai conotaiesexual n romnete. Desigur, neavnd la dispoziie un cuvnt monosilabic, desfurarea


5/70

aradei e uor modificat fa de varianta original: totul se joac pe litera de nceput acuvntului pasre, pentru a ajunge, printr-o serie de cuvinte care ncep cu p" la plrie.Efectul nu e riguros acelai ca n francez, dar, credem, esenialul a fostsalvat.Problemele traducerii nu snt ns doar la nivel strict lexical. n spatele textului se afl nu

numai limba n care a fost scris, ci i cultura, istoria unei ri. Prezena solemn, tonul marialal lui Jacques tatl snt greu de redat n romn fr o doz de12artificialitate ceva mai accentuat dect n francez. Apoi, Ionesco nu scrie doar n francez, cintr-o francez de la mijlocul secolului XX, n care, de pild, nu e nefiresc ca soii sauprietenii s-i vorbeasc la plural. De multe ori, ceea ce n original sun ct se poate de firescrisc s sune artificial cnd e transpus ca atare n romn. De aceea, de la caz la caz, dupsituaia scenic, am tradus pe vous prin dumneavoastr, dumneata sau chiartu, schimbnd uneori,n decursul aceleiai piese, formula de adresare, n funcie de atmosfer i de tonul dialogului.Pe de alt parte, apariia n Jacques sau n Scaunele a unor endecasilabi amintind de teatrulclasic francez nu poate da n romn exact acelai efect ca n francez, orict de racinian ar fi

traduse (i au fost traduse racinian). O soluie mai neao (Bolintineanu! Alecsandri!) ar natesensuri parazite nu e nici o legtur ntre clasicismul francez, solemn, riguros, de inspiraieantic, i clasicismul, tardiv, romnesc, contaminat de romantism.Poezia n versuri sau n proz e peste tot prezent, de la primele la ultimele piese ale luiIonesco, din ce n ce mai pregnant, pe msur ce arhitectura dramatic se modific. Regelemoare e, de fapt, un lung poem. n piesele scrise la nceputul anilor '50, poeziacontrapuncteaz ludicul, iar trecerea de la momentele groteti sau comice la cele lirice se faceaproape mereu brusc. n Jacques, scena seduciei nu are nimic din atmosfera care o precede,jocul Robertei e cu desvrire liric-per-suasiv, iar tonul replicilor urmeaz fidel tranziia.Paginile ntregi de versuri cu rim din Scaunele snt13poezie n adevratul sens al cuvntului, chiar dac se ascund acolo tot ridicolul i derizoriul.Ionesco ne oblig s lum lucrurile n serios, n tragic i n acelai timp n rs. Efectul eobinut ns, de cele mai multe ori, din contraste clare, nu dintr-un amestec indistinct. Cu totcomicul inerent jocului lui Berenger din Uciga fr simbrie, poemul n proz pe care-lrostete n actul I dominat de amintirea luminii strlucitoare i contrapunctat de telefoanelepe care le primete ntruna Arhitectul e poem n toat puterea cuvntului. Combinaiaaceasta contrastant ine de un fel de pudoare a lui Ionesco i de spiritul lui venicefervescent, imposibil de aezat ntr-o formul linitit i linititoare pentru spectatorul-cititor.Revenind la nivelul strict lexical, exist, bineneles, situaii n care nu e cu putin s gsetiechivalene romneti. Cnd, n Jacques, Roberta mama exclam Tant mio!" (n loc de tant

mieux"), Ionesco trimite la pronunia romnilor aflai la Paris. Poi, desigur, stlci cuvintele,dar nu poi obine aceeai conotaie, la care, n general, nici publicul francez nu e sensibil (cuexcepia romnilor stabilii la Paris!). Tant pis!Un caz aparte l constituie sintagma marechal des logis din Scaunele. Btrnul, portar alimobilului de pe insula unde locuiete izolat mpreun cu Btrna, i spune acesteia:... nousavons une situa-tion, je sui marechal, tout de meme, des logis, puisque je sui concierge formulamarechal des logis fiind un leitmotiv al piesei, preluat cnd de unul, cnd de cellalt personaj.Aici, marechal des logis (lite-14ral: marealul locuinelor) este o metafor, din moment ce Btrnul este portar. Pe de alt partens, marechal des logis este o veche denumire pentru un grad militar mai curnd modest:

subofier de cavalerie sau de artilerie care se ocupa cu ncartiruirea un corespondent alplutonierului din armata romn, s zicem. Btrnul este deci un plutonier-portar, al crui titlu


6/70

e ns contaminat de gradul suprem din armat: mareal. Marechal des logis trimite spre treisensuri, de aici ridicolul i efectul tragi-comic, speculate din plin n pies. Nu exist nici ungrad militar modest n armata romn, mai veche sau mai nou, care s trimit la mareal. Amales, n cazul lui marechal des logis, soluia marealulimobilului, metafor pompoas pentruportar, dar soluia aceasta nu are nici o legtur cu plutonierul care se ascunde n sintagma din

original. Din trei sensuri, au fost redate dou. De vin" e vechimea, n francez, a cuvntuluimarechal, atestat nc din Evul Mediu timpuriu i desemnnd persoana care se ocupa de cai icare a dat sintagma marechal ferrantpentru potcovar; cuvntul a avut deci timp s intre n totfelul de sintagme cazone, n vreme ce n romn, ca neologism, nu are dect sensul cel mairecent, de grad suprem n armat.Dac sntem obligai s acceptm c exist i situaii n care limba romn nu poate oferiechivalente perfecte pentru ludicul verbal al lui Ionesco, iar construciile alternative ar fi preapalide n exemplul de mai sus, nlocuirea lui marealcu altceva ar diminua mult efectultragi-comic , dac exist deci limite lexicale inerente, ne-am strduit n schimb s dm, nromnete, o interpretare ct15

mai aproape de ceea ce ni s-a prut a fi teatrali-tatea lui Ionesco. ntre textul tiprit al uneipiese i replicile care se rostesc pe scen, n spectacol, apar inevitabile diferene. Diferenelese nasc, n cursul repetiiilor, din gustul regizorului i din stilul de joc al actorilor. Exist demulte ori tendina de a lega replicile, de a introduce un pi" salvator, de a face apel la efecteverbale care expli-citeaz, de team c publicul nu va nelege bine ce se ntmpl pe scen.Traducerea de fa nu a ncurajat acele legturi ntre replici care ar crea o fals fluiditate i arparazita textul ionescian. Ca atare, le-am introdus cu parcimonie, i numai acolo unde ni s-auprut indispensabile, unde nu am gsit echivalent romnesc pentru un anume spirit laconic alfrancezei vorbite.Trebuie subliniat aici c stilul lui Ionesco, desigur n mare parte diferit de la o pies la alta,fr s fie sobru, are uneori o precizie geometric, iar efectele comice i deriziunea chiar iatunci cnd se mizeaz pe cartea umorului gen fraii Marx snt implicite, se nasc dinsubneles. (Dac e s intrm n jocul paralelei ntre Ionesco i Caragiale, comicul lui Ionescoe mult mai aproape de cel din momente i schie sau din Conu' Leonida dect de cel din D'alecarnavalului.) n general, personajele nu ascult de regulile realismului psihologic (cazulextrem i caricatural e Tabloul), lucru de care tonul replicilor din traducere trebuie s incont, la fel cum trebuie s in cont de viteza schimbrilor radicale de registru.La urma urmei, teatrul lui Ionesco a pus la nceput n scen o lume de fantoe, de personajein-16terschimbabile rod al insurgenei sale juvenile, al revoltei fa de un univers uman golit de

autentic. Ecouri ale acestei lumi se gsesc chiar i n piesele de mai trziu, a cror miz este cutotul alta. n fond, n ntreg teatrul su e vorba despre un ru adnc, un ru ontologic, carescap oricrei ncercri de a-l arta cu degetul. Dac ar fi s cutm cuvinte pentru a-l numi,am spune c rul, la Ionesco, e vidul de care e bntuit viaa noastr un vid intrinsec,dincolo de gesturile i reaciile noastre spontane , vidul mpreun cu subterfugiile pe care leadoptm spre a-l masca i care ne mprumut un aer de marionete. Fa de ra-dicalitateaacestui ru, reprezentrile care intr n jocul psihologiilor previzibile snt neputincioase. Deaceea, drumul lui Ionesco spre lumea de dincolo de realitatea imediat nu trece i nici n-arecum s treac prin realismul psihologic plat i monocord. Personajele lui au geometrievariabil pentru c ntrebrile la care trebuie s rspund, ncercrile prin care trec, pornirilecare le domin, speranele de care se mbolnvesc, n ultim instan condiia pe care o

suport, snt neunivoce, deriv din atingerea cu nedefinitul.Spectacolul construindu-se ntotdeauna din contraste i imprevizibil, teatrul lui Ionesco nu ur-


7/70

meaz calea reducionist a tipologiilor, ci expan-deaz, contradictoriu i polifonic,personajul, ceea ce fcuser, de fapt, i Shakespeare i Dostoievski, sigur, fiecare cumijloacele lui. La Ionesco, mijloacele snt poezia i comicul din scen. Firescul lui nu eniciodat previzibilul psihologic unidimen-17

sional, sensul nu e niciodat univoc, demonstrativ, ideologic sau ideologizabil.Teatrul ideologic are o carier lung n secolul XX, i e greu de presupus c nu se va perpetuaatta timp ct intelectuali i neintelectuali au nevoie de credina degradat pe care le-o dauideologiile. Pentru dramaturgul nregimentat, reeta e simpl: se identific o tem de interesmajor i se fabric o poveste, pe scen, care s-o ilustreze ct mai plastic i convingtor, moralaimpunndu-se de la sine. Nimic mai strin de Ionesco. n Rinocerii, n discuie nu e neaprat i nu numai un ru anume al lumii (fascismul), ci rul nsui, puterea lui de a lucraasupra oamenilor. Rinocerita nu e doar o metafor pentru o ideologie totalitar, ci o boal ntoat puterea cuvntului: oamenii se transform cu adevratn rinoceri. Cobornd n patologicpn la nivelul clinic, aruncnd n aer realismul, cu figurile de stil i simbolistica lui, Ionescoajunge mai adnc n rul concret al anulrii contiinei. Paradoxal, devine mai convingtor

prin sporul de omenesc jucat n registru comic. Una dintre cele mai cumplite scene din cte ascris se petrece n tabloul al doilea din actul al doilea al Rinocerilor: Jean, prietenul luiBerenger, se transform chiar sub ochii acestuia n rinocer. Totul se ntmpl n apartamentullui Jean, din sal se vd i ua care d spre apartamentul vecinilor, i scara, i ua de la gheretaportarului, iar n avanscen e rama unei ferestre care d spre strad, adic spre public.Momentul, aproape insuportabil, al metamorfozei e urmat de unul burlesc-dramatic: ve-18cinii s-au transformat i ei n rinoceri i-i scot capetele la iveal, la fel portarul, iar pe strad,n avanscen, defileaz coarne de rinoceri, n timp ce ua de la baie, acolo unde e Jean, ezglit de un corn de rinocer care a strpuns-o; Berenger alearg dintr-o parte ntr-alta,apariiile rinocerilor n pun mereu pe fug, pare s n-aib scpare. i atunci, nnebunit, senpustete asupra zidului din fundul scenei, pe care-l drm! Sntem n plin comedie mut.Burlescul capt aici o formidabil funcie dramatic, ntr-o situaie n care nici o ieirerealist" nu mai e cu putin.De multe ori Ionesco las regizorului libertatea de-a alege ntre o soluie aa-zicnd realist iuna implicit, sugerndu-ne c o prefer pe cea de-a doua: n Lecia, Profesorul poate folosi uncuit real sau unul invizibil, n Uciga fr simbrie, asasinul poate fi prezent n scen saupoate fi absent etc. De asemenea elemente reale ne putem dispensa, ceea ce nu poate lipsi dinscen, n toat concreteea lui, e insolitul. Dar insolitul nu e convingtor fr o doz deaderen la realitate. Planul construciei, traiectoriile personajelor snt n afara schemelorcurente i tipologiilor, n jocul actorilor nchipuii de Ionesco intr ns un anume realismfuncional care d consisten poeziei i fr de care explozia de comic i tragic nu s-ardeclana, n absena raportrii la ceea ce putem recunoate n viaa noastr de zi cu zi, nreaciile noastre, construcia dramatic i jocul personajelor nu s-ar susine, contrastele s-ardilua. Teatrul lui Ionesco nu e devitalizat-steril, rupt de real, nu sufer de o anemie simbolic-oniric pe care o gsim la des-19tui dramaturgi, ci, prinznd elemente frapante din realitate, ajunge adnc n ea i trece dincolode vlurile succesive ale aparenelor, rmnnd, la fiecare pas, izbitor de concret. Existnenumrate scene conjugale construite cu un formidabil spirit de observaie, se susinpsihologic reaciile personajelor amestecul de vanitate i candoare al btrnilor dinScaunele, spaima regelui care moare, micile laiti ale lui Berenger , n fine exist o

infuzie de real care ns, atins de insolit, nu mai seamn cu acel realism psihologic cu carene-a obinuit teatrul dinainte i de dup Ionesco. Or, realismul psihologic rmne cheia


8/70

interpretrii curente a dramaturgiei, n Romnia i nu numai. De aici dificultatea de areconstrui piesa i n traducere, i pe scen. Pe de alt parte, indicaii clare despre felul n careIonesco i-a nchipuit spectacolele dup piesele lui se gsesc n chiar textul lor. Traducereanoastr s-a strduit s interpreteze replicile scrise de Ionesco din aceast perspectiv.De la bun nceput, prezenta ediie nu i-a propus s fie o ediie critic. Un eventual ionescolog

plin de energie detectivistic ar putea decripta n piese toate aluziile la situaii concrete,trimiteri la personaliti ale exilului romnesc, de pild, ori influenele unor scriitori francezisau romni. Toate aceste informaii, adunnd laolalt amnunte biografice i analizecomparate ar putea fi utile ntr-o cercetare filologic aplicat. Credem ns c nici descifrareaunor istorii personale n subtext, nici stabilirea riguroas a influenelor, de la Caragiale laJarry, nu ar spune mai multe despre substana20

pieselor lui Ionesco i despre felul n care vedea teatrul. Dincolo de inevitabilele contaminriliterare (ce scriitor rmne necontaminat"?), drumul lui Ionesco n teatru, ducnd prin ludic ipoezie spre invizibil, e original. Poate c, aici, singurul nume care trebuie ntr-adevr citat eShakespeare. O face Ionesco nsui cnd scrie Macbett.

Pe de alt parte, o ediie seac, lipsit de orice repere, ni s-ar prea nedrept de srac. Mai alesc Ionesco a vorbit mult despre teatru n general i despre propriile piese. A povestit cum s-aunscut unele dintre ele, cum i-a nchipuit spectacolul i ce reacii a avut la punerea n scen.A fost, sn-tem obligai s ne repetm, un om de teatru complet, gata s experimenteze noimijloace de expresie, fascinat de dimensiunile vizuale i sonore ale spectacolului, prezentmult timp la repetiii, n dialog permanent cu regizorii i actorii. O dovedesc didascaliile,bogate, amnunite, deschise ctre posibilitile concrete de punere n scen. Alegereafinalului, n Cntreaa cheal, s-a fcut alturi de regizor i actori, ba chiar i titlul piesei erezultatul unui accident" verbal din timpul repetiiilor. Pentru Amedeu a scris o variantalternativ de final, mai simplu de realizat efectiv dect varianta iniial. Ediia Pleiadeconine, la Scaunele, note de subsol lungi ale autorului (reproduse i n ediia de fa) care

completeaz indicaiile de regie, in-sistnd asupra nevoii de a aduce ct mai multe scaune nscen, ntr-un ritm ct mai susinut i oferind soluia introducerii unei a doua Btrne, care,exact cnd iese prima, s intre n scen pe alt u, pentru a crea iluzia comic a ubicuitiiB-21trnei i a accelera ritmul. Nemulumit de felul n care a fost neles Tabloul, Ionesco scriepeste ani o not pentru a corecta eroarea de interpretare: Tabloulnu trebuie n nici un caz jucatn cheie naturalist, personajele trebuie golite de orice coninut social sau psihologic.Raportul dintre autorii de teatru i creatorii de spectacole a fost dintotdeauna tensionat, darrfuiala" lor a ajuns rareori la urechile publicului, n cazul lui Ionesco ns, lucrurile staupuin diferit: relaia dramaturgului cu regizorii sau actorii care au intrat n jocul pieselor luiare o istorie, i ea a fost scris de Ionesco nsui, cu contiina clar c noutatea radical aformulei sale teatrale trebuie s ajung intact la spectator.La urma urmei, toate textele n care Ionesco vorbete despre piesele lui pot fi privite ca ontregire a didascaliilor. A avut timp s vad mai multe montri, s-i nuaneze gndurile, i,chiar dac n-a revenit asupra textului pentru a completa di-dascaliile, s-a exprimat frechivoc. Nici un autor nu se poate apra mpotriva interpretrilor abuzive, dar aceste refleciiale lui Ionesco exist i ar fi stupid s le ignorm. Orict independen i-a ctigat, n timp,spectacolul fa de inteniile dramaturgului, asemenea observaii rmn importante pentruregizor sau actor, fie i ca s polemizeze, s se raporteze cumva la ele. Dar nu numai pentruregizor sau actor. Cititorul este, la rndul lui, regizor i actor n spectacolul care e lectura unei

piese de teatru. Acesta e motivul pentru care am crezut c, ntr-o ediie a teatrului lui22Ionesco, nu pot lipsi cuvintele prin care autorul nsui vorbete despre piesele lui.


9/70

n prim instan, am vrut ca notele de la sfr-itul fiecrui volum s fie pur i simplu un colajde citate din Note i contranote sau din Convorbirile cu Claude Bonnefoy, s se aud doarvocea autorului. Problema e c exist piese despre care Ionesco a vorbit pe larg (de pild,Cntreaa cheal, Scaunele, Rinocerii) i piese despre care a vorbit puin sau deloc. Acolounde lipsesc referirile directe la piese, am suplinit absena lor prin fragmente din eseurile lui

Ionesco n care scrie despre teme, idei sau viziuni care se gsesc n pies sau spun cevaimportant i interesant despre ea. n plus, intenia de a face s se aud numai vocea autorului,trecnd de la o idee la alta, sincopat, ni s-a prut c vduvete ediia de cteva informaii ele-mentare, dar utile. Aa nct am ales soluia de a interveni, ct se poate de discret, cuprecizrile necesare, lsndu-i lui Ionesco spaiu s se exprime. Ne-am dorit ca aceste note nu simple colaje, dar nici eseuri critice s fie un fel de lrgire a didascaliilor, fr s cdemn mania interpretrilor abuzive, a teoretizrilor ironizate de autorul Improvizaiei la Alma. Laaceasta ne obliga nu doar teatralitatea replicilor, ci i teatralitatea indicaiilor scenice, struitoradresate i regizorului, i cititorului.De regul, cei care nu snt legai de arta spectacolului (ba uneori chiar i actorii) trec repedepeste didascalii, grbindu-se s ajung la replica urmtoare, acolo unde vorbesc personajele.

Vocea23

autorului, tiprit n italice, ntre paranteze, e pus i la figurat ntre paranteze. Dac pentruali autori dramatici indicaiile scenice snt mai mult sau mai puin relevante, cazul lui Ionescomerit o cercetare atent, pentru c, la el, didascaliile spun multe i despre construcia pieselori despre rostirea textului. Spre deosebire, de pild, de replicile perfect tiate ale lui Beckett,ca nite formule apodictice, replicile lui Ionesco (ncepnd cu Scaunele) capt uneori ogenerozitate luxuriant. Dac pe Beckett concizia pur i simpl l duce dincolo de cuvinte,Ionesco ajunge dincolo de cuvinte prin efectul conjugat al tcerii i al haloului verbalnvluitor. Personajele lui fac gesturi largi care ies din economia strict a aciunii de fapt,nici nu exist o economie strict a aciunii. Snt prezene mai ample, imposibil de prins n

contabilitatea scenic uzual. Un elan poetic care-l apropie de Shakes-peare l face peIonesco s le dea personajelor un cmp de aciune fantastic, n contradicie, de multe ori, curigorile construciei dramatice, aa cum e ea predat n colile de teatru. Dac didascaliile setrec ntre paranteze, la Ionesco multe replici snt paranteze expandate. n Amedeu, de pild, nultimul act, dup ce Soldatul american l ajut pe Amedeu s nfoare cadavrul de care vreas scape, acesta, ca gest de recunotin, i ine o scurt lecie de pronunie n francez,sftuin-du-l pe Soldat s se fereasc de sunetele ascuite, care i pot pune viaa n pericol.Scena aceasta, n care Amedeu se grbete s scape de cadavru, este, desigur, dramatic dar e aici un drama-24

tism ionescian, din care nu poate lipsi comicul i n care intr din plin delirul poetic al unei

fonetici existeniale, fonetic predat i n Lecia. E uneori greu s gseti loc pentru toateaceste concrescene verbale, saturate de ludic, n rigorile mai mult sau mai puin clasice alespectacolului. Cnd, n 1972, Jacques Mauclair, un regizor altminteri fidel lui Ionesco, pune nscen Uciga fr simbrie, el taie cam o treime din textul piesei (aceasta e varianta pe care,surprinztor, o public ediia Pleiade!), suprimnd tocmai cele mai savuros-poetice i comicemomente de dragul economiei stricte a spectacolului.Contient de imperfeciunile formale, mai ales n piesele de mari dimensiuni, stpnit de exce-sul liric tragi-comic din care, de fapt, se hrnete tot teatrul lui , Ionesco simte nevoia sse explice n didascalii. Scrie pe larg i n amnunt pentru a ne face s simim propria luilogic teatral, o logic aparte, strin de uzanele teatrului clasic, dar diferit i de alteformule teatrale mai noi. Deosebirea nu e ns neaprat una de stil un stil poate fi, larigoare, adoptat, ba chiar inventat , ci de alctuire interioar. Ionesco, deopotriv autor ipersonaj, e pur i simplu omul acela pe care-l cunoatem bine i din eseurile mrturii-jurnal,


10/70

credinciosul frmntat, aflat mereu n cutarea credinei, n cutarea unei lumini intensevzut i simit acut cndva, prins n incertitudini, trin-du-i febril contradiciile, mnat deplanuri mari i obosit de via, bucurndu-se i uimindu-se copilrete, respingnd visceralorice aliniere, pro-testnd cu candoare, dar ferm, simind lucid i25

judecind poetic, visnd i regizndu-i visele, solidar cu toate suferinele, bolnav de cosmic iocat de faptul c exist, gsind soluia rsului pentru a trece dincolo de rs. Formula luiCioran Ionesco e un Charlot care l-a citit pe Pascal e frumoas, dar nu neaprat exact.Ionesco e mai curnd un Pascal care a vzut multe filme cu Charlot i i-a luat cu mprumutcostumul, plria i bastonul, din pudoare. n teatru, personajul Ionesco" (Be-renger sauJacques sau Amedeu) e netrucat, n datele lui eseniale, numai c trebuia gsit o formulpentru a spune ceea ce nu poate fi spus: acel rest infinit, care nu ncape n dicionare, careapas fiina i-i cere insistent dreptul de-a se nate pe scen, acceptnd pn la urmneajunsurile venirii pe lume. Invizibilul trebuia cumva reprezentat. De aici poate aprea unstil, dac vrem neaprat s privim totul n termenii formal-estetici ai literaturii sau arteispectacolului. Mai presus de toate ns, poate aprea un nou fel de a privi teatrul i lumea

, deconcertant deopotriv pentru regizor, actori i public. n Scaunele, Ionesco gsetesoluia scenic de a face prezent absena, numai c Sylvain Dhomme, primul regizor alpiesei, n-o nelege. Teatrul francez cunoscuse deja destule formule neconvenionale, de faptnenelegerea lui Sylvain Dhomme nu era stilistic, ci de fond. i atunci Ionesco se vedenevoit s-i scrie o scrisoare lung. Probabil c nimic nu e mai ridicol i mai dureros pentru unautor ca explicarea propriei piese, dar mai important dect orice era realizarea spectacolului,aa cum l vedea Ionesco.26Didascaliile conduc, cu mn sigur, i spre tonul replicilor, i spre stilul de joc al actorilor iar traducerea, adic interpretarea piesei ntr-o alt limb, nu poate trece nepstoare pesteacest punct important. Nu numai la nivelul limbajului personajele evadeaz din tiparele

realismului psihologic, dar chiar atitudinile din scen ne arunc ntr-o alt logic teatral.Apariia insolitului (nu exist pies din care s lipseasc insolitul) nu e nsoit de ceea ce amnumi reacia psihologic normal". Insolitul e integrat aproape firesc. Grotescul, enormulsnt de multe ori manifeste vizual i implicite n joc. n finalul actului I din Amedeu, dup cetensiunea s-a acumulat treptat, dup ce cadavrul din camera de alturi a crescut necontrolat,iar Amedeu i Madeleine fac un joc ntre firescul uzurii conjugale i contiina catastrofei dincamera de alturi, picioarele cadavrului scot ua din ni i ptrund n scen. E, desigur, unmoment de panic, dar personajele nu reacioneaz dup canoanele realismului psihologic.Ele rmn mute de spaim, pn cnd Madeleine exclam ctre Amedeu: Uite!" Iatdidascalia cu care Ionesco intervine n acest moment:Replica trebuie rostit bineneles cu spaim, dar i cu o anume reinere; apariia e,far ndoial,nspimn-ttoare, dar mai ales stnjenitoare; e un eveniment neplcut, dar nu trebuie s par delocbizar; pentru a obine acest efect, jocul actorilor trebuie s fie foarte firesc; e o belea", egrav, ce-idrept, dar nu-i altceva dect o belea".Am citat n ntregime didascalia pentru c ni se pare relevant nu numai pentru stilul de jocdin27

Amedeu, ci pentru ntreg teatrul lui Ionesco. Exist, la personajele lui, un joc al decuplrii derealitate care le face s ajung mai adnc n realitate i s treac dincolo de ea la fel cum,abia la energii mari, care deformeaz i fac s explodeze aparena, poi gsi structura intim amateriei. Teatrul lui Ionesco nu e invenia arbitrar a unei alte lumi, ci sondarea n tragiculgenetic al lumii noastre, care duce la reprezentri de multe ori derutante prin paradoxalul lor.

Spectacolul morii din Regele moare nu e o jelanie continu i nici nu se salveaz artificialprin ludic. Nimic nu se aranjeaz" n piesele lui Ionesco. Comicul care nsoete dispariia lui


11/70

Berenger I-ul, cu toat pompa regal i cu tot derizoriul grandilocvenei, e comicul condiieinoastre. Amedeu, cel care n final se nal la cer purtat de cadavru, n toiul luptei cu greutateape care trebuie s-o trasc dup el se las hipnotizat de spectacolul stelelor, cometelor i CiiLactee, iar odat ce-i ia zborul ncearc un vag discurs ctre omenire. Chiar dac tonul e aici(i) comic, situaiile duc cu gndul la volutele poetice ale personajelor shakespeariene

(mustind de multe ori, la rndul lor, de comic). Volute poetice acolo unde o interjecie arrezolva mai simplu i (dup o alt logic) mai firesc situaia din scen! Dincolo de comiculinerent i de reaciile personajelor jucnd mai curnd pe implicit, Ionesco ne invit de fapt slum n serios tot, absolut tot ce se ntmpl n scen. Poezia lui de o concretee careamintete, iari, de Shakespeare e poezia perplexitii, a contrastului i paradoxului,impo-28

sibil de prins n construcii convenionale i psihologii uzuale.Poezia, la Ionesco, nu e ns numai poezia care se nate din replici i din care se nasc replicile,nu triete doar la nivelul cuvntului. Scena devine un spaiu polivalent mai vast, n care oricepoate fi reprezentat trmul morilor, trecutul, incontientul, vzduhul, cosmosul.

Personajele, la rndul lor, snt contaminate de bogia derutant a toposului i preiau, intrnd njocul teatrului n teatru, roluri multiple. n Victimele datoriei, Madeleine i Poliistul devinpersonajele care populeaz lumea luntric a lui Choubert, nsoindu-l n cltoria prin sinensui. Acolo, scena d concretee amintirilor, abisurilor i aspiraiilor lui Choubert i, nacelai timp, suport contrastul cu prezena ambigu a celorlalte personaje. Comunicarea in-termitent i contrapunctic ntre spaii diferite e cu putin prin nlocuirea geometriei staticecu una dinamic, ascultnd de exigenele ludicului-oni-ric. Scena, n Victimele datoriei, s-aexpandat halucinant i susine greutatea cea mai apstoare a incontientului iimponderabilul pur.Interveniile lui Ionesco nuaneaz i completeaz replica, dau atmosfera i moduleaz vocile,i tot ele creeaz spectacolul vizual. ntr-adevr, lectura pieselor lui Ionesco cere o foarte bun

imaginaie vizual. Puini snt dramaturgii care s fi descris cu atta acuratee i att de plasticce vor s vad n scen. Insolitul situaiilor i replicilor e dublat de un insolit vizual care nu epur ilustra-29tiv, ci preia un rol decisiv n construcia dramatic. Replica, la Ionesco, rmne de multe orisuspendat, expresia e laconic. Exist, ce-i drept, un laconism al limbii franceze, iar latranspunerea n romn, pe hrtie sau pe scen, poate aprea tendina de-a completa cumvareplica, de-a o face fireasc". Or, se ntmpl ca replica s rmn n aer tocmai fiindcnerostitul se spune (i) prin imagine. Dimensiunile lexical i vizual nu pot fi separate njocul lui Ionesco. Dac, n Jacques, coama cuprins de flcri care strbate scena e ilustrativ,dac acelai lucru se ntmpl cu imaginile proiectate n Cltorii pe lumea cealalt, nschimb, n Tabloid, totul depinde critic de succesul efectului optic al metamorfozelor obinutecu pistolul i cu arta terorii, iar n Uciga fr simbrie concreteea perfect a oraului de vis,creat din jocuri de lumini, susine ntreg actul I. Acesta e motivul pentru care indicaiileprivind decorul ocup un loc att de mare n textul pieselor lui Ionesco, fiind mai ample dectinterveniile legate de jocul actorilor. Spre deosebire de cazul celor mai muli dramaturgi,teatrul lui Ionesco nu se nate doar din cu-vnt i situaie, ci dintr-un spectacol imagistic maivast, fr de care interpretarea sau lectura nu devin doar mai srace, ci imposibile.Chiar n geneza teatrului lui Ionesco imaginile snt primordiale. Scaunele, poate cea maimetafizic dintre piese, s-a nscut, ct se poate de concret, din imaginea unor scaune sosind pescen cu mare vitez. In Rinocerii e dominant imaginea metamorfozei (Ionesco nota c, pe

strzile din Bucureti, i s-a prut c vede cu adevrat rinoceri),30Amedeu e dominat, n actul al doilea, de imaginea cadavrului care crete i, n final, de


12/70

spectacolul cosmic etc. Oniricul, un oniric frapant vizual, omniprezent la Ionesco, nu numai nteatru, ci i n mrturiile din eseuri, e una din cheile eseniale pentru interpretarea pieselor.Aici firescul nu ine de ordinea realismului psihologic (nu obosim s-o repetm), ci de firesculoniric. n vis, chiar dac reaciile noastre devin inexplicabile pentru noi, cei din stare deveghe, totul are perfect coeren. Un univers ntreg, cu legile lui diferite, dar nu mai puin

stricte aa cum e obligatoriu ca soii Martin s nu se recunoasc, profesorul s ucid patru-zeci de eleve pe zi, Jacques s aib prul verde, Roberta nou degete la mna sting, invitaiis fie invizibili, cadavrul s creasc sau oamenii s se transforme n rinoceri. Nu e un capriciual lui Ionesco, ci datul ontologic al acelui univers. Iar golul care separ cele dou lumi, spaiulincontrolabil i vag al trecerii, nu se poate traduce altfel, pe scen, scena din universul diurn,dect prin tcerea subnelesului. Nerostitul, la Ionesco, nu e o soluie ad-hoc, nu ine deliteratur sau de arta dramatic, ci provine genetic din apropierea i comic, i dureroas a dou lumi cu legi diferite. Acesta e motivul elementar pentru care se exprim ntr-unlimbaj scenic cu o gramatic diferit. n ultim instan, teatrul lui Ionesco e ncercarea lui dea nelege imagini care i-au aprut n vis, de a sonda limitele luciditii, e scufundareacontiinei n incontient pentru a produce, cu o vitalitate ludic nucitoare, spectacolul.

31Se tie c, n anii '80, Ionesco a pictat, n Elveia, la Sankt Gallen. Pictura a nsemnat o altcale de a (se) juca", adic de a exprima tectonica incontientului. O pictur fcut cumijloace elementare, copilreti dar Ionesco nu i-a reprimat niciodat uimirile infantile inevoia de joc! Una dintre guae, Curs fr sfirit, credem c spune mult despre teatrul lui i,intrnd n jocul ionescian, ar putea fi inclus ntre didascaliile cele mai sugestive. irurile deoameni, aproape nlnuii, dau la prima vedere impresia c se afl ntr-o goan uordezordonat, dar uniform. Oamenii lui Ionesco, schiai naiv, strbat un spaiu cu geometrieambigu, uor curbat, modificat parc de accelerarea vizibil a ctorva personaje. Sntemtentai s spunem, n prim instan, c sensul de alergare e clar: de la dreapta la stnga. La oprivire mai atent ns, observm c ultimul personaj al iru-32

lui de jos pare s alerge n sens contrar, relativiznd brusc ntreaga dinamic. Detaliile,oamenii acetia copilresc reprezentai, devin, pe msur ce atenia noastr crete, micilovituri de teatru succesive: vedem n rndul de sus un personaj aproape czut pe spate, nrndul al doilea un om care pare s mearg n patru labe, mai departe observm un grup depatru personaje, prins n linie dreapt, care ai zice c opie pe loc, iar n irul scurt, imediatdedesubt, personajele par s urce sau s se trag unele pe altele cu mare greutate. Apoi, cape-tele triunghiulare i ovale se succed n ritmul unui dans straniu. Efectul global e o micareincert care accentueaz, nelinititor, senzaia de cutare, o cutare n care scopul e de multpierdut, trimind parc la Parabola orbilora lui Brueghel. Totul e dominat de o aspiraievag, dezordonat. Golul care se casc n colul din dreapta e resimit dureros, la fel cafrngerea irurilor la margine. Poate c aici e partea infinit, de nerostit, din discursulOratorului.Paginile de mai sus nu s-au dorit nici eseu, nici analiz, ci au aprut spontan, din experienatraducerii lui Ionesco n romnete, din ciocnirea pieselor lui cu posibilitile expresive aleunei limbi i, n ultim instan, cu limitele cuvntului. Vitalitatea unui text dramatic semsoar, la urma urmei, prin bogia interpretrilor alternative pe care le inspir, fie c evorba de spectacole, fie c e vorba de traduceri. i, dac experiena traducerii nsei poatensemna ceva aici, atunci experiena trit de noi n traducerea lui Ionesco poate mrturisidespre aceast vitalitate.33

Mai nti, am ales s semnm mpreun toate traducerile; dei firete fiecare pies a fosttradus ntr-o prim form doar de unul dintre noi, apoi ne-am citit reciproc traducerile i am


13/70

formulat observaii. Pn aici, nimic neobinuit. Ceea ce a urmat ns a fcut ca ntr-adevr snu mai putem ti ce anume dintr-o traducere aparine unuia i ce altuia. A urmat, adic, pentrufiecare pies n parte, un soi de spectacol jucat n doi, n care fiecare replic era ntoars petoate feele pentru a-i gsi sensurile i sunetul. Spectacolul" acesta s-a nscut de altfelabsolut spontan, fr ca vreunul dintre noi s-l fi propus. Fapt este c, rnd pe rnd actori i

spectatori, am rs n hohote i am fost nfiorai de ceea ce descopeream pas cu pas. Nu tim ctde mare va fi fost bucuria lui Ionesco cnd i-a scris piesele. (Judecind dup chinuldramaturgului Amedeu, care nu reuete s treac de primele replici ale piesei pe care o scrie,naterea lor trebuie s fi fost de multe ori grea.) Bucuria traducerii ns a fost imens directproporional cu universul vast dezvluit de teatrul su. Nu ne rmne, aadar, dect s spermc bucuria aceasta va fi mprtit de cititori i spectatori deopotriv.Ediia de fa reunete n unsprezece volume toat opera dramatic a lui Ionesco, pornind dela volumul Thetre complet, aprut la Gallimard n seria Pleiade. n plus, conine trei pieseinedite: Le rhume onirique, Les connaisez-vous? i Maximilien Kolb. Pentru Uciga fr simbrie, amales, n locul34

variantei prescurtate din ediia Pleiade, varianta original. Repartizarea pieselor n volumerespect n linii mari cronologia scrierii lor; piesele scurte au fost incluse, toate, ntr-un volumseparat.Lucrul la aceast traducere ar fi fost imposibil fr sprijinul permanent al doamnei Marie-France Ionesco. Discuiile cu domnia sa despre teatrul lui Ionesco, soluiile pe care ni le-a datpentru anumite replici, explicarea nuanat a contextului i a inteniilor autorului au ajutatmult ca traducerea noastr s prind form. n plus, doamna Marie-France Ionesco ne-a pus ladispoziie textele pieselor inedite. Pentru toate acestea i mulumim clduros.

CNTREATA CHEAL

Antipies

PERSONAJELEDOMNUL SMITH DOAMNA SMITH DOMNUL MARTIN DOAMNAMARTIN MARY, menajer CPITANUL DE POMPIERISCENA IInterior burghez englezesc, cu fotolii englezeti. Sear englezeasc. DomnulSmith, englez, n fotoliul lui englezesc, nclat cu papuci englezeti, fumeazdin pipa sa englezeasc i citete un ziar englezesc lng un emineu englezescn care arde un foc englezesc. Poart ochelari englezeti, mustcioar cruntenglezeasc. Alturi de el, ntr-un alt fotoliu englezesc, Doamna Smith,englezoaic, crpete ciorapi englezeti. Moment prelungit de tcereenglezeasc. aptesprezece bti englezeti de pendul englezeasc.DOAMNASMITH : Uite c s-a fcut ora nou. Am mncat sup, pete, cartofi cu

slnin, salat englezeasc. Copiii au but ap englezeasc. n seara asta ammncat bine. i asta fiindc locuim la marginea Londrei iar numele nostru e


14/70

Smith.Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: Cartofii snt foarte buni cu slnin, uleiul de salat nu era rnced.Uleiul de la bcanul din col e de calitate mult mai bun dect uleiul de la

bcanul de vizavi, ba e mai bun chiar i dect uleiul de la bcanul din capul39strzii. Dar nu vreau s spun c uleiul lor ar fi prost.Continundu-i lectura, Domnul Stnith plescie.DOAMNASMITH: i totui, uleiul bcanului din col rmne cel mai bun...Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: De data asta Mary a fiert bine cartofii. Ultima dat nu i-a fiertdestul. Mie nu-mi plac dect bine fieri.Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: Petele era proaspt. M-am lins pe buze. Am luat de dou ori. Banu, de trei ori. De-asta m tot duc la closet. i tu ai luat de trei ori. A treia oarns tu ai luat mai puin dect primele dou dai, n timp ce eu am luat mult maimult. n seara asta am mncat mai mult dect tine. Cum i explici? De obicei, tueti cel care mnnc mai mult. Nu pofta de mncare i lipsete ie.Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: i totui, supa era poate un pic prea srat. Avea mai mult sare catine. Ha! ha! ha! i n plus avea prea mult praz i prea puin ceap. mi pare ruc nu i-am sugerat lui Mary s pun i-un pic de anason. Data viitoare tiu ce-amde fcut.

Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: Bieelul nostru ar fi vrut s bea bere, o s-i plac s trag lamsea, cu tine sea-40man. L-ai vzut cum sttea cu ochii lipii de sticl? Dar eu i-am turnat n paharap din can. i era sete i a but. Helen seamn cu mine: e bun gospodin,econoam, cnt la pian. Nu cere niciodat bere englezeasc. E la fel ca fetianoastr cea mic, ea bea numai lapte i nu mnnc dect terci. Se vede c n-aredect doi ani. O cheam Peggy.

Tarta cu gutui i fasole a fost delicioas. La desert ar fi mers, poate, un phrelde vin de Bourgogne australian, dar n-am pus vinul pe mas ca s nu daucopiilor un exemplu ru de lcomie. Trebuie nvai s fie sobri i cumptai nvia.Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.DOAMNASMITH: Mrs. Parker cunoate un bcan bulgar; l cheam PopoevRosenfeld i a sosit de curnd de la Constantinopol. E mare specialist n iaurt. Aabsolvit coala de iaurgerie de la Adrianopol. Mine m duc s cumpr de la el ostrachin mare cu iaurt bulgresc folcloric. Nu prea gseti aici, la marginea

Londrei, lucruri de-astea.Continundu-i lectura, Domnul Smith plescie.


15/70

DOAMNASMITH: Iaurtul e ideal pentru stomac, rinichi, apendicit i apoteoz. Mi-aspus-o doctorul Mackenzie-King, care i ngrijete pe copiii vecinilor notri,familia Johns. E un medic bun. Poi s ai ncredere n el. Nu recomand dectmedicamentele pe care le-a ncercat pe pielea lui. nainte s-l opereze pe Parker,

s-a41operat el nsui de ficat, cu toate c nu era deloc bolnav.DOMNULSMITH: Cum se face atunci c doctorul a scpat i Parker a murit?DOAMNASMITH: Pentru c operaia a reuit la doctor i n-a reuit la Parker.DOMNULSMITH: Atunci Mackenzie nu-i doctor bun. Operaia ar fi trebuit sreueasc la amndoi, sau amndoi ar fi trebuit s se curee.DOAMNA SMITH: De ce?DOMNULSMITH: Un doctor contiincios trebuie s moar o dat cu bolnavul, dacnu se pot vindeca mpreun. Un comandant de nav piere o dat cu vaporul,nghiit de valuri. Nu-i supravieuiete.DOAMNASMITH: NU poi s compari un bolnav cu un vapor.DOMNULSMITH: De ce nu? Vaporul are i el bolile lui; oricum, doctorul tu esntos ca un vapor; un motiv n plus pentru care trebuia s piar n acelai timpcu bolnavul, la fel ca doctorul i vaporul lui.DOAMNASMITH: Ah! La asta nu m-am gndit... Poate c ai dreptate... i atunci care-i concluzia?DOMNULSMITH: Toi doctorii snt nite arlatani. i bolnavii la fel, cu toii. nAnglia, numai marina e cinstit.DOAMNASMITH: Dar nu i marinarii.DOMNULSMITH: Bineneles. (Pauz.)DOMNULSMLTH, fr s se despart de ziar: Nu pricep un lucru. De ce n ziar, larubrica de stare civil, se trece ntotdeauna vrsta persoanelor42

decedate i niciodat vrsta nou-nscuilor? E absurd. DOAMNASMITH: NU m-amntrebat niciodat!Alt moment de tcere. Pendula bate de apte ori. Tcere. Pendula bate de trei

ori. Tcere. Pendula nu bate deloc.DOMNULSMITH, cufundat mai departe n ziarul lui: Ia te uit, scrie c-a muritBobby Watson.DOAMNASMITH: Doamne, sracul, cnd a murit?DOMNULSMITH: Ce te miri aa? Doar tiai. A murit acum doi ani. Am fost lanmormntarea lui acum un an i jumtate, tu nu-i aduci aminte?DOAMNA SMITH: Sigur c-mi aduc aminte. Mi-am amintit imediat, dar nuneleg de ce-ai fost tu aa surprins c-ai vzut asta n ziar.DOMNULSMITH: NU scrie n ziar. Au trecut deja trei ani de cnd am vorbit despre

decesul lui. Mi-am amintit prin asociaie de idei!DOAMNASMITH: Pcat! Era aa bine conservat.


16/70

DOMNULSMITH: Era cel mai frumos cadavru din Marea Britanie! Nu-i arta delocvrsta. Sracul Bobby, murise de patru ani i tot mai era cald. Un adevratcadavru viu. i ce vesel era!DOAMNASMITH: Sraca Bobby.

DOMNULSMITH: Vrei s zici sracul Bobby.DOAMNASMITH: Nu, eu m gndeam la soia lui. O chema Bobby, la fel ca pe el,Bobby Watson. Fiindc aveau acelai nume, nici nu-i puteai deosebi cnd ivedeai mpreun. Abia dup moartea lui s-a putut afla cu adevrat care-i unul icare-i altul. Dar pn i-n ziua de azi mai43snt unii care o confund cu mortul i-i prezint condoleane. Tu o cunoti?DOMNUL SMITH: N-am vzut-o dect o singur dat, din ntmplare, lanmormntarea lui Bobby.DOAMNASMITH: EU n-am vzut-o niciodat. E frumoas?DOMNULSMITH: Are trsturi regulate i totui nu se poate spune c-i frumoas. Eprea nalt i prea voinic. Trsturile ei nu snt regulate, i totui se poate spunec e foarte frumoas. E cam pirpirie i cam slbu. E profesoar de canto.Pendula bate de cinci ori. Tcere prelungit.DOAMNASMITH: i cnd au ei de gnd s se cstoreasc?DOMNUL SMITH: La primvar, cel trziu.DOAMNA SMTTH: Ar trebui s mergem la cununia lor.DOMNULSMITH: Trebuie s le facem un cadou de nunt. M ntreb ce.DOAMNASMITH: i dac le-am drui una din cele apte tvi de argint pe care le-am

primit cadou la nunta noastr i care nu ne-au folosit niciodat la nimic?Moment scurt de tcere. Pendula bate de dou ori.DOAMNASMITH: E trist pentru ea c-a rmas vduv aa tnr.DOMNULSMITH: Noroc c n-au avut copii.DOAMNASMITH: Asta le-ar mai fi lipsit! Copii! Ce s-ar fi fcut sraca femeie cu ei!44DOMNULSMITH: E nc tnr. Se poate recstori, i st aa bine n doliu!DOAMNASMITH: i de copii cine o s aib grij? Doar tii c au un biat i o fat.Cum i cheam?

DOMNUL SMITH: Bobby i Bobby, la fel ca pe prini. Unchiul lui BobbyWatson, btrnul Bobby Watson, e bogat i l iubete pe biat. S-ar putea ocupade educaia lui Bobby.DOAMNA SMITH: Aa ar fi normal. i mtua lui Bobby Watson, btrna BobbyWatson, s-ar putea ocupa, la rndul ei, de educaia lui Bobby Watson, fiica luiBobby Watson. n felul sta, Bobby, mama lui Bobby Watson, s-ar putea re-cstori. Are pe cineva n vedere?DOMNULSMITH: Da, pe un vr de-al lui Bobby Watson.DOAMNASMITH: Care? Bobby Watson?

DOMNULSMITH: TU despre care Bobby Watson vorbeti?DOAMNASMITH: Bobby Watson, fiul btrnului Bobby Watson, cellalt unchi al lui


17/70

Bobby Watson, mortul.DOMNULSMITH: Ah, nu, nu de el e vorba... De altul. De Bobby Watson, fiulbtrnei Bobby Watson, mtua lui Bobby Watson, mortul.DOAMNASMITH: Vorbeti cumva de Bobby Watson comis-voiajorul?

DOMNUL SMITH: Toi Bobby Watsonii snt comis-voiajori.DOAMNASMITH: Ce meserie grea! i totui ies bani frumoi de-aici.DOMNULSMITH: Da, cnd nu e concuren.45DOAMNASMITH: i cnd nu-i concuren?DOMNULSMITH: Marea, joia i marea.DOAMNASMITH: Oho! trei zile pe sptmn? i ceface Bobby Watson atunci?DOMNULSMTTH: Se odihnete, doarme.DOAMNASMITH: Pi de ce nu lucreaz n astea treizile, dac tot nu-i concuren?DOMNULSMITH: De unde vrei s le tiu eu pe toate?Nu pot s rspund la toate ntrebrile taleidioate!DOAMNASMTTH, ofensat: Spui asta ca s m jigneti?DOMNULSMITH, zmbind larg: tii bine c nu.DOAMNASMITH: Toi brbaii snt la fel! Stai toatziua cu igara n gur sau v dai cu pudr icu ruj pe buze de cincizeci de ori pe zi, asta

dac nu bei n netire!DOMNULSMITH: Dar ce-ai zice tu dac i-ai vedea pebrbai fcnd la fel ca femeile, fumnd toatziua, dndu-se cu pudr i cu ruj pe buze, ibnd whisky?OAMNASMITH: Pe mine asta m las rece! Dar daco spui ca s m scoi din srite, s tii c... nu-miplac deloc glumele-astea, tii foarte bine!Arunc ciorapii ct colo i-i arat dinii. Se ridic.*DOMNULSMITH, se ridic la rndul su, se ndreapt spre soia lui; cu tandree:Ah, puiorul meu fript, de ce scoi tu flcri pe nri! tii bine c-o spun n glum!(O cuprinde de talie i o mbrieaz.) Ce

* n spectacolul pus n scen de Nicolas Bataille, doamna Smith nu rnjea, nu azvrlea ciorapii prea departe. (N.a.)

46pereche ridicol de btrni ndrgostii sntem i noi! Hai s stingem lumina i sfacem nani!

SCENA II


18/70

ACEIAI i MARYMARY, intrnd: Eu snt menajera. Am petrecut o dup-amiaz foarte plcut. Am

fost la cinema cu un brbat i am vzut un film cu femei. De la cinema ne-amdus s bem rachiu i lapte, pe urm am citit ziarul.DOAMNASMTTH: Sper c ai petrecut o dup-amiaz foarte plcut, te-ai dus lacinema cu un brbat i ai but rachiu i lapte.DOMNULSMITH: i ziarul!MARY: Doamna i domnul Martin, invitaii dumneavoastr, snt la u. Mateptau. N-au ndrznit s intre singuri. Ast-sear trebuiau s cineze cudumneavoastr.DOAMNASMITH: Ah, da. i ateptam. Ne era foame. Cnd am vzut c nu mai vin,era ct pe ce s mncm fr ei. N-am pus nimic n gur toat ziua. N-ar fi trebuits pleci!MARY: Dumneavoastr mi-ai dat voie.DOMNULSMITH: N-am fcut-o nadins!MARY, izbucnete n rs. Apoiplnge. Zmbete: Mi-am cumprat o oal de noapte.DOAMNASMITH: Drag Mary, deschide ua, te rog, i poftete-i pe domnul idoamna Martin. Noi ne mbrcm imediat.Doamna i Domnul Smith ies prin dreapta. Mary deschide ua din stnga, princare intr Domnul i Doamna Martin.47

SCENA IIIMARY, SOHMARTIN

MARY: La ora asta se vine! Nu-i politicos s-ntrzii. Trebuie s vii la timp. Aipriceput? Acum, c tot ai venit, luai loc i ateptai. {Iese.)

SCENA IVACEIAI, cu excepia lui MARYDoamna i Domnul Martin se aaz unul n faa celuilalt, fr s-i vorbeasc.

i zmbesc timid.DOMNULMARTIN(dialogul care urmeaz trebuie rostit cu o voce trgnat,monoton, puin cntat,far nici o nuan*): M scuzai, doamn, dar amimpresia, dac nu m-nel, c v-am mai ntl-nit undeva.DOAMNAMARTIN: i mie, domnule, mi se pare c v-am mai ntlnit undeva.DOMNULMARTIN: NU v-am zrit cumva din ntm-plare, doamn, la Manchester?DOAMNAMARTIN: Tot ce se poate. Eu snt din Manchester! Dar nu-mi aduc preabine aminte, domnule, n-a putea spune dac v-am zrit sau nu.DOMNULMARTIN: Dumnezeule, ce ciudat! i eu snt tot din Manchester, doamn!

DOAMNAMARTIN: Ce ciudat!


19/70

* n spectacolul pus n scen de Nicolas Bataille, acest dialog a fost rostit i jucat pe un ton intr-un stil sincer tragice. (N. a.)

48DOMNULMARTIN: Ce ciudat!... Numai c eu, doamn, am plecat din Manchesteracum vreo cinci sptmni.*DOAMNAMARTIN: Ce ciudat! ce coinciden bizar! i eu, domnule, am plecat dinManchester tot acum vreo cinci sptmni.DOMNULMARTIN: Am luat trenul de la jumtate dup opt dimineaa, care ajunge laLondra la un sfert nainte de cinci, doamn.DOAMNAMARTIN: Ce ciudat! ce bizar! i ce coinciden! i eu, domnule, am luatacelai tren!DOMNUL MARTIN: Dumnezeule, ce ciudat! atunci poate c v-am vzut n tren,

doamn?DOAMNAMARTIN: Tot ce se poate, nu-i exclus, e plauzibil i, la urma urmei, de cenu!... Dar nu-mi aduc deloc aminte, domnule!DOMNULMARTIN: Am cltorit cu clasa a doua, doamn. n Anglia nu exist clasa adoua, dar eu cltoresc totui cu clasa a doua.DOAMNAMARTIN: Ce bizar, ce ciudat i ce coinciden! i eu, domnule, am cltorittot cu clasa a doua!DOMNULMARTIN: Ce ciudat! Poate c totui ne-am ntlnit la clasa a doua, stimatdoamn.

DOAMNAMARTIN: Tot ce se poate, nu-i deloc exclus. Dar nu-mi amintesc prea bine,stimate domn!DOMNULMARTIN: Locul meu era n vagonul opt, compartimentul ase, doamn!DOAMNAMARTIN: Ce ciudat! i locul meu era tot n vagonul opt, compartimentulase, stimate domn!

* In spectacol, n loc de acum vreo cinci sptmni" (ii y a cinq semaines,environ) s-a rostit acum cinci sptmni, n balon" (ii y a cinq semaines, en

ballon). (N. a.)49DOMNULMARTIN: Ce ciudat i ce coinciden bizar! Poate c ne-am ntlnit ncompartimentul ase, stimat doamn?DOAMNAMARTIN: Tot ce se poate, la urma urmei! Dar nu-mi aduc aminte, stimatedomn!DOMNULMARTIN: La drept vorbind, stimat doamn, nici eu nu-mi aduc aminte,dar e posibil s ne fi vzut acolo i, dac m gndesc bine, mi se pare chiar foarteposibil!DOAMNAMARTIN: Oh! ntr-adevr, desigur, ntr-adevr, domnule!


20/70

DOMNULMARTIN: Ce ciudat!... Am avut locul trei, lng fereastr, stimat doamn.DOAMNAMARTIN: Oh, Dumnezeule, ce ciudat i ce bizar, eu am avut locul ase,lng fereastr, n faa dumneavoastr, stimate domn.DOMNULMARTIN: Oh, Dumnezeule, ce ciudat i ce coinciden!... Prin urmare am

stat vizavi, stimat doamn! Acolo trebuie s ne fi vzut!DOAMNAMARTIN: Ce ciudat! E posibil, dar nu-mi aduc aminte, domnule!DOMNULMARTIN: La drept vorbind, stimat doamn, nici eu nu-mi aduc aminte. itotui, e foarte posibil s ne fi vzut cu ocazia asta.DOAMNAMARTIN: E adevrat, dar nu snt deloc sigur, domnule.DOMNULMARTIN: Stimat doamn, nu cumva dumneavoastr erai doamna care m-a rugat s-i pun valiza n plasa de bagaje, mi-a mulumit apoi i mi-a dat voie s-mi aprind o igar?DOAMNAMARTIN: Ba da, eu trebuie s fi fost, domnule! Ce ciudat, ce ciudat i cecoinciden!50DOMNULMARTIN: Ce ciudat, ce bizar, ce coinciden! Atunci, poate c ne-amcunoscut n acel moment, doamn?DOAMNAMARTIN: Ce ciudat i ce coinciden! Tot ce se poate, stimate domn. itotui, nu cred c-mi amintesc.DOMNULMARTIN: Nici eu, doamn.Moment de tcere. Pendula bate 2-l.DOMNULMARTIN: De cnd am sosit la Londra, locuiesc pe strada Bromfield, stimatdoamn.DOAMNAMARTIN: Ce ciudat, ce bizar! i eu, de cnd am sosit la Londra, tot pestrada Bromfield locuiesc, stimate domn.DOMNULMARTIN: Ce ciudat, dar atunci, dar atunci ne-am ntlnit pe stradaBromfield, stimat doamn.DOAMNAMARTIN: Ce ciudat; ce bizar! tot ce se poate, la urma urmei! dar nu-miaduc aminte, stimate domn.DOMNULMARTIN: Eu locuiesc la numrul 19, stimat doamn.DOAMNAMARTIN: Ce ciudat, i eu tot la numrul 19 locuiesc, stimate domn.DOMNULMARTIN: Dar atunci, dar atunci, dar atunci, dar atunci, dar atunci, poate

ne-am vzut n casa asta, stimat doamn?DOAMNAMARTIN: Tot ce se poate, dar nu-mi aduc aminte, stimate domn.DOMNULMARTIN: Apartamentul meu se afl la etajul cinci, e numrul opt, stimatdoamn.DOAMNAMARTIN: Ce ciudat, Dumnezeule, ce bizar! i ce coinciden! i eulocuiesc tot la etajul cinci, apartamentul opt, stimate domn!51DOMNULMARTIN, cznd pe gnduri: Ce ciudat, ce ciudat, ce ciudat i cecoinciden! tii, n dormitor am un pat. Patul e acoperit cu o plapum verde.

Camera asta cu patul i plapuma verde se afl la captul coridorului, ntre closeti bibliotec, stimat doamn!


21/70

DOAMNAMARTIN: Ce coinciden, ah, Dumnezeule, ce coinciden! i dormitorulmeu are tot un pat cu plapum verde i se afl la captul coridorului, ntre closet,stimate domn, i bibliotec!DOMNULMARTIN: Ce ciudat, bizar, straniu! Atunci, doamn, locuim n aceeai

camer i dormim n acelai pat, stimat doamn. Poate c acolo ne-am ntlnit!DOAMNAMARTIN: Ce ciudat i ce coinciden! Tot ce se poate, acolo ne-om fintlnit, i poate chiar noaptea trecut. Dar nu-mi aduc aminte, stimate domn!DOMNULMARTIN: EU am o feti, fetia mea locuiete cu mine, stimat doamn. Aredoi ani, e blond, are un ochi alb i un ochi rou, e tare frumuic i o cheamAlice, stimat doamn.DOAMNAMARTIN: Ce coinciden bizar! i eu am o feti, are doi ani, un ochi albi un ochi rou, e tare frumuic i o cheam tot Alice, stimate domn!DOMNULMARTIN, aceeai voce trgnat, monoton: Ce ciudat i ce coinciden!i ce bizar! poate c-i aceeai, stimat doamn!DOAMNAMARTIN: Ce ciudat! tot ce se poate, stimate domn.Moment prelungit de tcere... Pendula bate de douzeci i nou de ori.

52DOMNULMARTIN, dup ce a cugetat ndelung, se ridic ncet i, fr s segrbeasc, se ndreapt spre Doamna Martin, care, surprins de aerul solemnal Domnului Martin, se ridic, la rndul ei, foarte ncet; Domnul Martin, cuaceeai voce trgnat, monoton, vag cnttoare: Atunci, stimat doamn,cred c nu mai ncape nici o ndoial, ne-am mai vzut, iar dumneavoastr

sntei chiar soia mea... Elizabeth, te-am regsit!Doamna Martin se apropie de Domnul Martin fr s se grbeasc. Sembrieaz fr vreo expresie. Pendula bate o dat, foarte tare. Btaiapendulei trebuie s fie att de puternic nct s-ifac pe spectatori s tresar.Soii Martin n-o aud.DOAMNAMARTIN : Donald, tu eti, darlinglSe aaz n acelai fotoliu, mbriai, i adorm. Pendula mai bate de ctevaori. Mary intr n scen ncet, pe vrfuri, duce degetul la buze i se adreseazpublicului.

SCENA VACEIAI i MARYMARY: Acum Elizabeth i Donald snt prea fericii ca s m poat auzi. Pot decis v dezvlui un secret. Elizabeth nu-i Elizabeth, Donald nu-i Donald. Iatdovada: copilul despre care vorbete Donald nu este fiica Elizabethei, nu-iaceeai persoan. Fetia lui Donald are un ochi alb i unul rou, la fel ca fetiaElizabethei. Numai c, n timp ce copilul lui Donald are53

ochiul alb n dreapta i ochiul rou n stnga, copilul Elizabethei are ochiul roun dreapta i ochiul alb n stnga! Deci tot eafodajul de argumente al lui Donald


22/70

se prbuete cioc-nindu-se de acest ultim obstacol care spulber ntreaga teorie.n ciuda coincidenelor extraordinare ce par probe irefutabile, Donald iElizabeth, nefiind prinii aceluiai copil, nu snt Donald i Elizabeth. Degeabacrede el c e Donald, degeaba se crede ea Elizabeth. Degeaba crede el c ea e

Elizabeth. Degeaba crede ea c el e Donald. Se nal amarnic. Dar cine eadevratul Donald? Cine-i adevrata Elizabeth? i cine are interesul sperpetueze aceast confuzie? Habar n-am. Mai bine nu ncercm s aflm. Slsm lucrurile aa cum snt. (Face civa pai spre u, apoi revine i seadreseaz publicului-) Numele meu adevrat e Sherlock Holmes. (Iese.)

SCENA VIACEIAI, cu excepia lui MARYPendula bate ct vrea ea. Dup mult vreme, Doamna i Domnul Martin sedesprind din mbriare i i reiau locurile de la nceput.DOMNULMARTIN: Hai s uitm, darling, tot ce nu s-a-ntmplat ntre noi i, acum cne-am regsit, s-ncercm s nu ne mai pierdem i s trim la fel ca pn-acum.DOAMNAMARTIN: Yes, darling.54

SCENA VIIACEIAI i SOUSMITHDoamna i Domnul Smith intr prin dreapta; nici o schimbare n mbrcminte.DOAMNASMITH: Bun seara, dragi prieteni! ierta-i-ne c v-am fcut s-ateptaiatta. Ne-am gn-dit c trebuie s v acordm onorurile la care avei tot dreptul

i, imediat ce-am aflat c binevoii s ne facei plcerea de-a veni neanunai, ne-am grbit s ne mbrcm n hainele de gal.DOMNULSMITH, furios: N-am pus nimic n gur toat ziua. De patru ore vateptm. De ce-ai ntrziat?Doamna i Domnul Smith se aaz n faa oaspeilor. Pendula subliniazreplicile, mai mult sau mai puin accentuat, dup caz.Soii Martin, mai ales ea, au un aer stnjenit i timid. De aceea conversaia senfirip cu dificultate iar cuvintele vin, la nceput, cu greu. O tcere jenat lanceput, apoi alte tceri i ezitri.DOMNULSMITH: Hm. (Tcere.)DOAMNASMITH: Hm, hm. (Tcere.)DOAMNAMARTIN: Hm, hm, hm. (Tcere.)DOMNULMARTIN: Hm, hm, hm, hm. (Tcere.)DOAMNAMARTIN: Ce chestie! (Tcere.)DOMNULMARTIN: Sntem cu toii rcii. (Tcere.)DOMNULSMITH: Totui nu-i frig. (Tcere.)DOAMNASMITH: NU trage deloc. (Tcere.)DOMNULMARTIN: Oh, nu, slav Domnului. (Tcere.)

DOMNULSMITH: Of, of, of, of, of. (Tcere.)DOMNULMARTIN: Sntei trist? (Tcere.)


23/70

55DOAMNASMITH: NU. Se plictisete. (Tcere.)DOAMNAMARTIN: Vai, domnule, la vrsta dumneavoastr n-ar fi cazul. (Tcere.)

DOMNULSMITH: Inima nu cunoate vrst. (Tcere.)DOMNULMARTIN: E-adevrat. (Tcere.)DOAMNASMITH: Aa se spune. (Tcere.)DOAMNAMARTIN: Se spune i pe dos. (Tcere.)DOMNULSMITH: Adevrul e undeva la mijloc. (Tcere.)DOMNULMARTIN: Corect. (Tcere.)DOAMNASMITH, soilor Martin: Dumneavoastr care cltorii att de mult aveifr ndoial lucruri interesante de povestit.DOMNULMARTIN, soiei lui: Spune, draga mea, ce-ai vzut tu azi?DOAMNAMARTIN: N-are rost, n-or s m cread.DOMNULSMITH: Acuma n-o s punem la ndoial buna dumneavoastr credin!DOAMNASMITH: Ne jignii dac v nchipuii una ca asta.DOMNULMARTIN, soiei lui: I-ai jigni, draga mea, dac i-ai nchipui...DOAMNAMARTIN, cu graie: Ei bine, azi mi-a fost dat s vd un lucru extraordinar.Ceva incredibil.DOMNULMARTIN: Hai, spune, draga mea.DOMNULSMITH: Vai, ce-o s ne mai distrm!DOAMNA SMITH: M rog.DOAMNAMARTIN: Ei bine, azi, cnd m-am dus la pia s cumpr zarzavat, care pe

zi ce trece e tot mai scump...DOAMNA SMITH: Unde o s-ajungem!DOMNULSMITH: N-o ntrerupe, scrba mea drag.56DOAMNAMARTIN: Am vzut, pe strad, lng o cafenea, un domn bine mbrcat, lavreo cincizeci de ani, poate nici att, care...DOMNULSMITH: Care ce?DOAMNA SMITH: Care ce?DOMNULSMITH: N-o ntrerupe, draga mea, eti infect.DOAMNA SMITH: Dragul meu, tu ai ntrerupt-o primul, mitocanule.DOMNULMARTIN: Sssst. (Soiei lui:) Ce fcea domnul?DOAMNAMARTIN: Ei bine, o s zicei c fabulez, pusese un genunchi jos i stteaaplecat.DOMNUL MARTIN, DOMNUL SMITH, DOAMNA SMITH:Oooh!DOAMNAMARTIN: Da, aplecat.DOMNUL SMITH: Nu se poate!DOAMNAMARTIN: Ba da, aplecat. M-am apropiat de

el s vd ce face...DOMNUL SMITH: i?


24/70

DOAMNAMARTIN: i lega iretul la pantof.CEILALITREI: Fantastic!DOMNULSMITH: Dac nu-mi spuneai dumneavoastr, n-a fi crezut.DOMNULMARTIN: De ce nu? Vezi altele i mai i cnd umbli prin ora. De pild, azi,

chiar eu am vzut n metrou, pe-o banchet, un domn care citea linitit ziarul.DOAMNA SMITH: Ce tip original!DOMNULSMITH: Poate c era acelai! (Se aude soneria de la intrare.)DOMNUL SMITH: Ia te uit, sun.57DOAMNASMTIH: Trebuie s fie cineva. M duc s vd. (Se duce s vad. Deschideua i revine.) Nimeni. (Se aaz la loc.)DOMNULMARTIN: V mai dau un exemplu... {Soneria.)DOMNULSMITH: Ia te uit, sun.DOAMNASMITH: Trebuie s fie cineva. M duc s vd. (Se duce s vad. Deschideua i revine.) Nimeni. (Revine la locul ei.)DOMNULMARTIN, care a uitat unde rmsese: ...DOAMNAMARTIN: Ziceai c ne mai dai un exemplu.DOMNULMARTIN: Ah, da... (Soneria.)DOMNULSMITH: Ia te uit, sun.DOAMNA SMITH: Eu nu mai deschid.DOMNULSMITH: Dar trebuie s fie cineva!DOAMNA SMITH: Prima oar n-a fost nimeni. Nici a doua oar. De ce crezi cacum e cineva?DOMNULSMITH: Fiindc a sunat!DOAMNAMARTIN: Nu-i un motiv.DOMNULMARTIN: Cum adic? Dac se aude soneria la u nseamn c e cineva lau care sun ca s i se deschid ua.DOAMNAMARTIN: NU ntotdeauna. Ai vzut adineauri!...DOMNULMARTIN: De cele mai multe ori e.DOMNULSMITH: EU, cnd m duc la cineva, sun ca s intru. Cred c toat lumeaface la fel i de fiecare dat cnd se aude soneria nseamn c e cineva.DOAMNASMITH: E adevrat n teorie. n realitate lucrurile stau altfel. Doar ai vzut

adineauri.DOAMNAMARTIN: Soia dumneavoastr are dreptate.58DOMNULMARTIN: Ah, voi femeile, srii mereu unan aprarea alteia.DOAMNASMITH: Bine, m duc s vd, ca s nu zicic snt ncpnat. Dar ai s vezi c nu-i nimeni!(Se duce s vad. Deschide ua i o nchide la loc.)Poftim, nu-i nimeni.

Revine la locul ei.DOAMNASMITH: Ah! brbaii tia, vor mereu s aib dreptate i mereu o dau n


25/70

bar! (Se aude din nou soneria.*)DOMNUL SMTTH: Ia te uit, sun. Trebuie s fie cineva.DOAMNASMITH, careface o criz de furie: Nu m mai trimite s deschid. Ai vzutc m-am dus degeaba. Experiena ne demonstreaz c atunci cnd se-aude

soneria nu-i nimeni.DOAMNAMARTIN: Nimeni. Niciodat.DOMNULMARTIN: Nu-i sigur.DOMNULSMITH: Ba chiar e fals. De cele mai multe ori, cnd se aude soneria la u,nseamn c e cineva.DOAMNA SMITH: O ine tot pe-a lui!DOAMNAMARTIN: i al meu e tare ncpnat.DOMNULSMITH: Ba e cineva.DOMNULMARTIN: Nu-i exclus.DOAMNASMITH, soului ei: Ba nu.DOMNULSMITH: Ba da.DOAMNASMITH: i spun eu c nu. n orice caz, n-ai s m mai deranjezi aiurea.Dac vrei s vezi, du-te tu!

* n spectacol, la acest nou sunet al soneriei, toi patru se ridic deodat, brusc,alarmai. Se aaz la loc, n timp ce Domnul Smith se duce s deschid. (N. a.)

59DOMNUL SMITH: M duc.Doamna Smith ridic din umeri. Doamna Martin ddin cap.DOMNULSMITH, deschide: Ah! how do you do\ {Arunc o privire spre DoamnaSmith i spre soii Martin care snt cu toii surprini.) E cpitanul de pompieri!

SCENA VIII

ACEIAI, CPITANUL DE POMPIERIPOMPIERUL{are, bineneles, o casc enorm care strlucete i poartuniform): Bun ziua, doamnelor i domnilor. {Ceilali rmn nc puinsurprini. Suprat, Doamna Smith ntoarce capul i nu rspunde la salut.)

Bun ziua, doamn Smith. Mi se pare mie, sau sntei suprat?DOAMNA SMITH: Oh!DOMNUL SMITH: Soia mea, vedei dumneavoastr. .. se simte uor jignit

fiindc n-a avut dreptate.DOMNULMARTIN: Domnule cpitan de pompieri, aici a avut loc o disput ntre


26/70

doamna i domnul Smith.DOAMNASMITH, Domnului Martin: Ce v bgai! {Domnului Smith:) Nu-iamesteca, te rog, pe strini n certurile noastre de familie.DOMNULSMITH: Oh, scumpa mea, nu face din nar armsar. Cpitanul este un

vechi prieten de familie. Maic-sa mi fcea curte, pe taic-su l-am cunoscut. M-a rugat s i-o dau de nevast pe60fiic-mea, atunci cnd o s am una. A muritateptnd.DOMNULMARTIN: Nu e nici vina dumnealui i nicivina dumneavoastr.POMPIERUL: n fine, despre ce e vorba?DOAMNASMITH: Soul meu pretindea...DOMNULSMITH: Ba tu pretindeai.DOMNULMARTIN: Da, ea.DOAMNA MARTIN: Ba el.POMPIERUL: Nu v enervai. Spunei-mi dumneavoastr, doamn Smith.DOAMNA SMrrH: Ei bine, uitai despre ce e vorba... M cam jenez s-mi deschidsufletul, dar, la urma urmei, un adevrat pompier e i un duhovnic.POMPIERUL: V ascult.DOAMNASMITH: Ne certam fiindc soul meu spunea c, atunci cnd se-audesoneria la u, ntotdeauna e cineva.DOMNULMARTIN: E plauzibil.DOAMNASMITH: Iar eu spuneam c de fiecare dat cnd sun nu e nimeni.DOAMNAMARTIN: Poate s par straniu.DOAMNASMITH: Totui e un lucru dovedit, i nu prin demonstraii teoretice, ci prinfapte.DOMNULSMTTH: Ba e fals, din moment ce pompierul se afl aici. A sunat, i-amdeschis, era acolo.DOAMNA MARTIN: Cnd?DOMNULMARTIN: Chiar atunci.DOAMNA SMITH: Da, numai c abia dup ce s-a auzit soneria a patra oar am

gsit pe cineva. Iar a patra oar nu se pune la socoteal.61DOAMNAMARTIN: Niciodat. Numai primele treiintr la socoteal.DOMNULSMITH: Domnule cpitan, permitei-mi imie s v pun cteva ntrebri.POMPIERUL: V rog.DOMNULSMITH: Atunci cnd v-am deschis i v-amvzut, chiar dumneavoastr ai sunat?

POMPIERUL: Da, eu.DOMNULMARTIN: Erai la u? Ai sunat ca s intrai?


27/70

POMPIERUL: NU neg.DOMNULSMITH, soiei lui, victorios: Vezi? Am avut dreptate. Cnd se aude sonerianseamn c sun cineva. Nu poi spune c domnul cpitan nu-i cineva.DOAMNASMITH: Asta n nici un caz. i repet ns c eu vorbeam doar despre

primele trei dai, fiindc a patra nu se pune la socoteal.DOAMNAMARTIN: Dar cnd a sunat prima oar,dumneavoastr erai?POMPIERUL: Nu, nu eram eu.DOAMNAMARTIN: Pi, vedei? Suna i nu era nimeni.DOMNULMARTIN: Poate era altcineva?DOMNUL SMITH: Stteai de mult la u?POMPIERUL: De trei sferturi de or.DOMNULSMITH: i n-ai vzut pe nimeni?POMPIERUL: Pe nimeni. Snt sigur.DOAMNAMARTIN: Ai auzit soneria a doua oar?POMPIERUL: Da, nici atunci n-am fost eu. i tot nuera nimeni.DOAMNASMITH: Uraaa! Am avut dreptate.DOMNULSMITH, soiei lui: Nu te grbi. {Pompierului:) i ce fceai la u?

62POMPIERUL: Nimic. Stteam. M gndeam la o groaz de lucruri.

DOMNUL MARTIN, Pompierului: Dar a treia oar... nu dumneavoastr ai sunat?POMPIERUL: Ba da, eu.DOMNULSMITH: Totui, cnd am deschis ua, nu v-am vzut.POMPIERUL: Fiindc m-am ascuns... aa ca s fac i eu o glum.DOAMNASMITH: NU glumii, domnule cpitan. Situaia e prea grav.DOMNULMARTIN: Pn la urm tot nu tim dac, atunci cnd sun la u, e sau nu ecineva.DOAMNASMITH: Nu-i nimeni niciodat.DOMNULSMITH: E-ntotdeauna cineva.POMPIERUL: Lsai c v-mpac eu. Amndoi avei oarecum dreptate. Atunci cndsun la u, uneori e cineva, alteori nu-i nimeni.DOMNULMARTIN: Mi se pare logic.DOAMNA MARTIN: i mie.POMPIERUL: De fapt, lucrurile snt simple. {SoilorSmith:) Hai, mbriai-v.DOAMNASMITH: Adineauri ne-am mbriat.DOMNULMARTIN: Se-mbrieaz mine. Au timpberechet.

DOAMNASMITH: Domnule cpitan, acum c ne-aiajutat s lmurim totul, fcei-v comod, sco-


28/70

tei-v casca i aezai-v o clip.POMPIERUL: mi cer scuze, dar nu pot s stau preamult. Casca mi-o scot cu drag inim, dar deaezat n-am timp s m aez. (Se aazfrs-i

scoat casca.) Trebuie s v mrturisesc c am

63venit la dumneavoastr pentru cu totul altceva. Snt n misiune. Am o sarcin deserviciu.DOAMNASMITH: i cu ce v putem servi, domnule cpitan?POMPIERUL: Iertai-m, v rog, pentru indiscreie (foarte stnjenit); hrnmrn...(arat spre soii Martin) ... credei c pot... de fa cu dumnealor...DOAMNAMARTIN: Nu v jenai.DOMNULMARTIN: Ne cunoatem de cnd lumea. N-au secrete fa de noi.DOMNUL SMITH: Hai, spunei.POMPIERUL: Atunci uitai despre ce e vorba. Arde ceva pe-aici?DOAMNASMITH: Da' de ce ntrebai?POMPIERUL: Fiindc... mi cer scuze, am primit ordin s sting toate incendiile dinora.DOAMNA MARTIN: Toate?POMPIERUL: Da, toate.DOAMNASMITH, ncurcat: Nu tiu... nu cred, vrei s m duc s vd?DOMNULSMITH, adulmednd: Nu pare s fie nimic. Nu miroase-a ars.*POMPIERUL, dezolat: Nimic, chiar nimic? N-avei i dumneavoastr, acolo, un focmic prin emi-neu, ceva care s ard prin pod sau prin pivni? Un ct de vagnceput de incendiu?DOAMNASMITH: NU vreau s v fac snge ru, dar mi-e team c deocamdat n-avem nimic. Promit s v dau de tire cum apare ceva.POMPIERUL: Nu uitai, mi-ai face un mare serviciu.

64DOAMNASMITH: V-am promis.POMPIERUL, soilor Martin: Nici la dumneavoastr nu arde?DOAMNAMARTIN: Din pcate, nu.DOMNULMARTIN, Pompierului: Afacerile merg cam ru n ultima vreme!POMPIERUL: Foarte ru. Slab micare, cteva mruniuri, ba un co de sob, baun hambar. Fleacuri. Nu iese nimic de-aici. i, fr randament, prima deproducie e anemic.DOMNULSMITH: Nimic nu merge. Peste tot acelai lucru. Anul sta, comerul,

agricultura merg la fel de ru ca focul.DOMNULMARTIN: Nu-i gru, nu-i foc.


29/70

POMPIERUL: i nici inundaii nu-s.DOAMNASMITH: n schimb, e zahr.DOMNULSMITH: Fiindc-l aduc din strintate.DOAMNAMARTIN: Cu incendiile e ceva mai complicat. Prea mari taxele la import!

POMPIERUL: Mai pic totui cte-o asfixiere cu gaz, dar destul de rar. De pild,sptmna trecut, s-a asfixiat o tnr; lsase gazul deschis.DOAMNAMARTIN: L-a uitat?POMPIERUL: Nu, dar a crezut c era pieptenul ei.DOMNULSMITH: Confuziile astea snt foarte periculoase!DOAMNA SMITH: Dar pe la vnztorul de chibrituri ai trecut?POMPIERUL: Nici o ans. E asigurat contra incendiilor.DOMNULMARTIN: Ducei-v la vicarul din Wake-field i spunei-i c venii dinpartea mea.

65POMPIERUL: N-am dreptul s sting focul la preoi. Episcopul s-ar supra foc pemine. Ei i sting singuri focul, sau le cheam pe vestale s-l sting.DOMNULSMITH: ncercai la Durnd.POMPIERUL: Nici asta nu pot. Nu-i englez. Nu-i dect naturalizat. Naturalizaii audreptul s aib case, dar n-au dreptul s le sting dac iau foc.DOMNULSMITH: Dar anul trecut, cnd i s-a dat foc la cas, incendiul a fost totuistins!POMPIERUL: L-a stins singur. Clandestin. Nu era s-l denun eu.DOMNULSMLTH: Nici eu.DOAMNASMITH: Dac tot nu sntei aa grbit, domnule cpitan, mai stai o clip.Ne-ar face mare plcere.POMPIERUL: NU vrei s v spun nite poveti?DOAMNASMITH: Vai, cum s nu, sntei o comoar. (l mbrieaz.)DOMNUL SMLTH, DOAMNA MARTIN, DOMNUL MARTIN:Da, da, poveti, bravo, bravo! (Aplaud.)DOMNULSMLTH: Interesant e c povetile pompierilor snt toate adevrate i trite.POMPIERUL: Vorbesc despre lucruri pe care le-am trit pe pielea mea. Realitatea inumai realitatea. Nimic din cri.DOMNULMARTIN: Aa e, nu n cri gseti adevrul, ci n via.DOAMNASMITH: Dai-i drumul!DOMNULMARTIN: Dai-i drumul!DOAMNAMARTIN: Linite, ncepe.66

POMPIERULtuete de mai multe ori: Iertai-m, dar

nu v mai uitai aa la mine. M jenez. tii csnt timid.


30/70

DOAMNASMITH: Ce comoar de om! (// mbrieaz.)POMPIERUL: ncerc totui s ncep. Dar promitei-mic nu ascultai.DOAMNAMARTIN: Pi, dac nu ascultm, n-auzim

nimic.POMPIERUL: La asta nu m-am gndit!DOAMNASMITH: V-am zis eu: are suflet de copil.DOMNUL MARTIN, DOMNUL SMITH: Vai ce Copil mici scump! (l mbrieaz.*)DOAMNA MARTIN: Curaj.POMPIERUL: Bine. (Tuete, apoi ncepe cu o voce tremu-rnd de emoie.) Cinelei boul, fabul experimental: ntr-o bun zi, alt bou l-a ntrebat pe alt cine:Tu de ce nu i-ai nghiit trompa? Pardon, i-a rspuns cinele, am crezut c-selefant."DOAMNA MARTIN: i care-i morala?POMPIERUL: Voi trebuie s-o gsii.DOMNULSMLTH: Are dreptate.DOAMNASMTTH, furioas: Alta.POMPIERUL: Un june viel a mncat prea mult sticl pisat. n consecin, a fostsilit s nasc. A adus pe lume o vac. Dar, cum vielul era biat, vaca nu puteas-i zic mam. Nu putea s-i zic nici tat, fiindc vielul era prea mic.Aa c vielul a fost obligat s se-nsoare cu o per-

* n spectacolul regizat de Nicolas Bataille, Pompierul nu e mbriat. (N. a.)

67soan, iar primria a luat toate msurile dictate de circumstanele la mod."DOMNUL SMITH: Dup moda lui Chateaubriand.DOMNULMARTIN: Ca friptura.POMPIERUL: O tiai care va s zic?DOAMNASMITH: AU vuit gazetele.DOAMNAMARTIN: S-a ntmplat pe-undeva pe ln-g noi.POMPIERUL: Hai s v zic alta. Cocoul. ntr-o bun zi, un coco a vrut s fac pecinele. Numai c n-a avut noroc, a fost imediat recunoscut."DOAMNASMITH: Da, dar cinele care a vrut s fac pe cocoul n-a fost recunoscutniciodat.DOMNULSMITH: S v zic i eu una: arpele i vulpea, ntr-o bun zi, un arpe s-aapropiat de o vulpe i i-a zis: Mi se pare c te cunosc de undeva... La carevulpea i-a rspuns: i mie. Atunci, a zis arpele, d-mi nite bani. O vulpenu d niciodat bani, i-a rspuns vicleanul animal care, ca s-i scape pielea, s-a aruncat ntr-o vale adnc, plin cu fragi i miere de gin. Dar arpele o

atepta acolo, rznd mefistofelic. Atunci vulpea a scos cuitul i a strigat: Las'c te nv eu ce-i viaa! i a luat-o la sntoasa ntorcnd spatele. Ghinionul ei.


31/70

arpele a fost mai iute de picior. I-a ars una drept n frunte, i vulpea s-a fcutndri, urlnd: Nu! Nu! De patru ori nu! Eu nu snt fiica ta."*

* n spectacol, aceast poveste a fost suprimat. Domnul Smith mima, fr s

scoat un cuvnt. (N. a.)

68DOAMNAMARTIN: Interesant.DOAMNASMITH: Nu-i ru.DOMNULMARTIN, strnge tnna Domnului Smith: Felicitrile mele.POMPIERUL, invidios: Nu-i cine tie ce. i-o mai i tiam.DOMNULSMITH: Ba e sfietoare.DOAMNASMITH: Dar nu-i adevrat.DOAMNAMARTIN: Ba da. Din pcate.DOMNULMARTIN, Doamnei Smith: E rndul dumneavoastr, doamn.DOAMNASMITH: Eu tiu una singur. Am s v-o spun. Se numete: Buchetul.DOMNULSMITH: Soia mea a fost ntotdeauna romantic.DOMNULMARTIN: Englezoaic adevrat.*DOAMNASMITH: Ascultai: ntr-o bun zi, un logodnic i-a adus un buchet de florilogodnicei sale, care i-a mulumit; dar, nainte ca ea s fi apucat s-i zic mersi,fr o vorb, el i-a luat florile aduse-n dar ca s-i dea o lecie, zicndu-i: Le iaunapoi, i-a spus la revedere lund florile i s-a ndeprtat pe ici pe colo."DOMNULMARTIN: Minunat! (O mbrieaz sau nu pe Doamna Martin.)DOAMNAMARTIN: Domnule Smith, avei o soie de invidiat!DOMNULSMITH: Aa e. Soia mea este inteligena n persoan. E mai inteligentchiar i dect

* n spectacol, aceste dou replici au fost repetate de trei ori. (N. a.)

69mine. n orice caz, e mult mai feminin. Aa zice lumea.DOAMNASMITH, Pompierului: nc una, cpitane.POMPIERUL: Oh, nu, e prea trziu.DOMNULMARTIN: Spunei totui.POMPIERUL: Snt prea obosit.DOMNULSMITH: Haidei, de dragul nostru.DOMNULMARTIN: V rog.POMPIERUL: NU.DOAMNAMARTIN: Avei o inim de ghea. Ne-ai pus pe jar.DOAMNASMITH, cade la picioarele lui, plngnd sau nu: V implor.POMPIERUL: Fie.

DOMNULSMITH, la urechea Doamnei Martin: A acceptat! Iar o s ne plictisim.DOAMNAMARTIN: Fir-ar s fie!


32/70

DOAMNASMCTH: Ghinion. Am exagerat cu politeea.POMPIERUL: Guturaiul. Cumnatul meu avea un vr primar din partea tatlui, alcrui unchi din partea mamei avea un cumnat al crui bunic din partea tatlui serecstorise cu o tnr din partea locului al crei frate ntlnise ntr-una din

cltoriile lui o fat de care se ndrgostise pn peste urechi i cu care a avut unfiu care s-a nsurat cu o farmacist curajoas, nimeni alta dect nepoata unui efde cart anonim din marina britanic, al crui tat adoptiv avea o mtu carevorbea spaniola la perfecie i era, poate, una dintre nepoatele unui inginer mortn tineree, la rndul lui nepotul unui podgorean ale crui vii ddeau un vinmediocru, dar care avea un

70verior, om la casa lui, plutonier, al crui fiu luase de nevast pe-o tnr taredrgu, divorat, al crei prim so era fiul unui sincer patriot care a tiut s-ibage n cap uneia din fiicele lui pofta de cptuial, iar ea a luat de brbat unvn-tor care-l cunoscuse pe Rotschild, i al crui frate, dup ce-a schimbat maimulte meserii, s-a nsurat i a avut o fat al crei strbunic era sfrijit i purtanite ochelari primii de la un vr de-al lui, cumnatul unui portughez, fiul naturalal unui morar, nu prea srac, al crui frate de lapte luase de nevast pe fiica unuifost medic de ar, la rndul lui frate de lapte cu fiul unui lptar, el nsui fiulnatural al unui alt medic de ar, nsurat de trei ori la rnd, a crui a treia soie..."DOMNULMARTIN: Am cunoscut-o pe-a treia lui soie, dac nu m-nel. Mnca puintr-un viespar.POMPIERUL: Nu-i aceeai.DOAMNA SMITH: SsSSt!POMPIERUL: Cum spuneam, deci: ... a crui a treia soie era fiica celei mai bunemoae de prin partea locului i care, rmas vduv n tineree..."DOMNULSMLTH: Cazul soiei mele!POMPIERUL: ... s-a recstorit cu un geamgiu tare vesel din fire care-i fcuse feteiefului de gar un copil care-i croise un drum n via..."DOAMNASMITH: Drum de fier...DOMNULMARTIN: Ba drum de fiere.POMPIERUL: i luase de nevast o zarzavagioa-ic de brnzeturi al crei tat aveaun frate, primar ntr-un orel, care luase de nevast

71pe-o nvtoare blond al crei frate, pescar de coast..."DOMNUL MARTIN: Coasta lui Adam?POMPIERUL: ... luase de nevast pe-o alt nvtoare blond care se chema totMrie, al crei frate se-nsurase cu alt Mrie, tot o nvtoare blond..."DOMNULSMITH: Dac e blond, nu poate fi dect Mrie.

POMPIERUL: ... i-al crei tat fusese crescut n Canada de-o btrn, nepoata unuipop a crui bunic fcea uneori, iarna, la fel ca toat lumea, guturai."


33/70

DOAMNASMITH: Ciudat poveste. Aproape de necrezut.DOMNUL MARTIN: Cnd facem guturai trebuie s lum gutui.DOMNULSMITH: Precauie inutil, dar absolut necesar.DOAMNAMARTIN: mi cer scuze, domnule cpitan, n-am neles prea bine povestea

dumneavoastr. La urm, cnd ajungem la bunica popii, ne poticnim.DOMNULSMITH: Ne poticnim de fiecare dat-n poala popii.DOAMNASMITH: Da, da, cpitane, luai-o de la capt! V rugm.POMPIERUL: Ah! nu tiu dac mai snt n stare. Snt n misiune. Depinde ct e ora.DOAMNASMITH: N-avem ora la noi.POMPIERUL: i pendula?DOMNUL SMITH: Merge aiurea. Are spirit de contradicie. Arat mereu ora pedos.

72

SCENA IXACEIAI lMARY

MARY: Doamn... Domnule...DOAMNASMITH: Ce vrei?DOMNULSMITH: Ce caui aici?MARY: S m ierte doamna i domnul... s m ierte

i doamnele i domnii aici de fa... a vrea...a vrea... s v spun i eu un banc.

DOAMNAMARTIN: Ce zice?DOMNULMARTIN: Cred c menajera prietenilor notri

a nnebunit... Vrea s spun i ea un banc.POMPIERUL: Da' cine se crede? (O privete.) Oooh!DOAMNASMITH: Dumneata ce te bagi?DOMNULSMITH: Ai cam srit peste cal, Mary...POMPIERUL: Vai! chiar ea e! Nu se poate.DOMNULSMITH: Te-a apucat i pe dumneata?MARY: NU

17230119-Eugen-Ionescu-Lectia

Documents

Transcript of 17230119-Eugen-Ionescu-Lectia