CONSILIUL LOCAL AL MUNICIPIULUI TIMIOARA

Johannes Brahms(1833 - 1897)Schicksalslied op. 54 (Cntecul destinului)

Schicksalslied op. 54 este varianta vocal-simfonic a poeziei lui Friedrich Hlderlin i probabil cea mai important creaie brahmsian de acest gen, dup Recviemul german:n lumin nalt umblaiPe un dulce trm, fericite voi, Genii!Strlucite, zeieti adieriUor v ating,Ca degetele femeii la harpSfintele strune.

Ci nou nu ni-e lsatn niciun loc alinarea,Se petrec i se surpChinuii muritorii,Orbete zvrliiDintr-un ceas n altul,Ca apa din piatr n piatr cznd,Mereu n abisu-ndoielii. (traducere tefan Augustin Doina)

Fr ursit, precum adormitulCopil, respir Ceretii;Cast ocrotitntr-un mugur de rndnflorete de-a purureaSpiritul lor,Iar ochii, preafericiii,Privesc n tcutPe veci claritate.

Brahms a nceput schiele acestei opus n 1868, la Wilhelmshaven, dar nu a finalizat lucrarea dect n 1871. Probabil c se confrunta cu indecizii n privina formei. Iniial a optat pentru forma ternar (ABA cea de-a treia seciune fiind o repetiie exact a celei de la nceput), ns aceasta nu i-a satisfcut instinctul artistic, simind c finalul trebuie s exprime mai mult dect cuvintele poeziei, i anume sentimentele i tririle produse de ea, ceea ce o simpl repetiie a unui material care a fost deja nu ar fi putut s fac. Astfel, Brahms recompune ultima seciune ntr-o manier plin de inventivitate i for emotiv, care spulber dezndejdea ideii finale i aduce o raz de speran i compasiune. Acest Cntec al destinului se deschide cu un preludiu orchestral de 28 de msuri, n tonalitatea mi bemol major, care va fi apoi reorchestrat pentru a servi drept cea de-a treia i ultim seciune a lucrrii. Ambele seciuni sunt marcate Adagio. Dup acest introducere auzim corul, cntnd versurile poeziei lui Hlderlin aa cum numai Brahms putea s-o fac, cu o mare grij la cele mai mici detalii, i cu o mulime de exemple de pictare muzical a imaginilor i emoilor poeziei.Partea median, Allegro, aduce contrast nu numai prin tempo-ul micat, ci i prin metrica ternar (spre deosebire de cea binar a seciunilor care o ncadreaz), prin dramatismul modul minor conferit de tonalitatea do minor i mai apoi re minor, prin seciunile de fugato. Dup ce s-a spus tot ce a fost de spus, i nu ne mai rmne dect disperarea i inutilitatea ultimului gnd, auzim nceputul. Acel preludiu orchestral acum postludiu n tonalitatea do major (simboliznd tot ce e mai pur, simplu, frumos i bun) atest geniul lui Brahms: ne dm seama c toi suntem egali n faa destinului, c totul se repet, c orict de greu ar fi uneori, frumuseea unei viei nu se pierde iar suferinele ndurate rmn testament al puterii fiecruia dintre noi.

Andreea Olariu

1