vol7

Scrisori despre Liviu Rebreanu

5


6

Argument

Nici la debut, nici dup, epica scurt a lui Liviu Rebreanu nu s-a bucurat de atenia cuvenit. Dup apariia capodoperelor romaneti, Ion (1920), Pdurea spnzurailor (1922) proza scurt a intrat ntr-un con de umbr de durat. Cnd s-a scris despre ea, n mod insistent i sistematic, a fost raportat la romane n ideea obsesiv a unei filiaii tratat factologic. Or, pentru diversitatea ei tematic i particularitile constructiv-narative, dar i pentru drumul ei sinuos, proza scurt merit o abordare care s-i scoat la lumin independena fa de proza lung, originalitatea i caracterul de oper literar finit. Prin urmare, trebuie scoas din starea de victim a romanelor.

Proza scurt rebreninan ridic cteva probleme care n mod imperios impun o analiz debarasat de o serie de prejudeci i cliee critice. Aceste aspecte ar fi urmtoarele: situarea ei n proza romneasc din segmentul temporal 1900-1912-1920, locul ei n cadrul general al OPEREI, probleme ale

clasificrii, aspecte ale evoluiei generale (tematic, stilistic, narativ). Din cele enunate rezult c subiectul este nc generos, dar i dificil, deoarece o nou analiz a nuvelisticii rebreniene te oblig i la o recitire a unei mari cantiti de pagini din proza perioadei 1900-1920, plus bibliografia critic adiacent; lupta cu prejudecile perpetuate pn aproape de zilele noastre de ctre o bun parte a criticii care a mers pe mna lui Lovinescu, Clinescu i a epigonul acestuia Alex. Piru. nc o


7

observaie. n monografiile despre Rebreanu proza scurt este expediat n cteva pagini de consideraii mai mult sau mai puin generale. O excepie: Gh. Glodeanu care, n Liviu Rebreanu. Ipostaze ale epicului (2001) i acord peste 50 de pagini. Din pcate contribuia este modest, tributar vechilor demersuri critice (Lovinescu, Clinescu, Crohmlniceanu). Fcnd aceaste meniuni nu neg contribuia unor istorici i critici literari care au prefaat diferite ediii din nuvelistica lui Liviu Rebreanu, ncepnd cu deceniul opt al veacului trecut (N. Gheran, G. Gan, Ioan Bogdan Lefter, .a.).

n studiul nostru am lsat pe dinafar Calvarul (1919) pentru c m altur celor care consider textul respectiv roman. Argumentele sunt suficiente, dar nu e locul s fie expuse aici. Textul va fi analizat ntr-un studiu independent. Ceea ce trebuie

menionat n contextul paginilor prezente este c micul roman reprezint pragul de trecere fizic de la proza scurt la proza lung. Calvarul nchide un drum i deschide altul, dar nu prin ruptur, ci printr-o continuitate organic.


8

Textele n limba maghiar

Textele n limba maghiar semnate Olly Oliver, pseodonim pentru Rebrean Oliver (maghiarizarea numelui

Rebreanu Liviu), ofier n armata chezaro-criasc, au doar o importan biografic, valoare de document socio-moral i nicidecum o legtur organic cu opera scriitorului romn care va semna Liviu Rebreanu. ntre nceputurile n limba lui

Mikszoth Kalman i ceea ce urmeaz dup 1908 (anul debutului n limba romn) nu exist dect o neutr relaie de istorie literar. Cu toate acestea, n cadrul unui studiu despre proza scurt a lui Liviu Rebreanu, este fireasc menionarea perioadei textelor maghiare.

Conform mrturiilor scriitorului i a documentelor literare, de la nceputuri Liviu Rebreanu a avut contiina vocaiei, a destinului su de scriitor. Din adolescen i pn la confirmarea deplin (Ion, 1920) Rebreanu a existat i a luptat pentru mplinirea visului. Epica scurt elaborat ntre 1908-1920 i confirm chemarea de scriitor.

Date fiind condiiile istorice i politice din Transilvania, provincie a Imperiului bicefal i a datelor biografice condiionate de situaia istorico-politic menionat (colile urmate n limba maghiar, ofier n armata chezaro-criasc), pe timpul primului val al tinereii, sub pseudonim, Rebreanu i exerseaz condeiul scriind schie n limba maghiar (aici nu ne intereseaz ncercrile dramatice). Dup mrturisirile scriitorului, sensibil diferite i chiar nebuloase de la o perioad la alta, ar fi publicat n


9

diferite reviste budapestane. Cu toate cercetrile nu s-a identificat nici un text.

(1) Textele n limba maghiar

Szamarletra (Scara mgarilor) i fragmentul din ncercarea de roman Cazarma s-au pstrat n manuscris i vd lumina tiparului n Opere 1, 1968 (ediia critic): Ostaul, Domnul cprar, Fruntaul - Din carnetul unui locotenent, Domnul plutonier, Cadetul, Sublocotenentul, Domul sublocotenent,

Domnul Ionic. Marcsi, conform ediiei critice, este cel mai vechi text.

Schiele din Scara mgarilor au ca subiect o ntmplare de natur pasional cu final catastrofic, totul scris ntr-un ton de la glume la satir. Cu toat truda de organizare i scrisul excelent n maghiar prozele nu au vn epic. Discursivitatea inabil, dialogul n genere mediocru, eroii mruni n gndire i simire pn la srcia cu duhul cobor valoarea literar a textelor la pragul mediocritii. Satiricul fr suport realist, fr tipologie i detaare nu nate proz substanial, viguroas ca ficiune. Un singur aspect demn de reinut care n timp, pe msur ce se ncheag weltanschauung-ul scriitorului, va deveni o tem major n oper, este c n sufletul personajelor (masculine) se ivete un diavol care le deregleaz n mod dramatic existena pn la deraiere. Acest diavol este erosul(2).

Samuel Domokos se arat [interesat?!] prea entuziast n aprecierea acestor nceputuri scriitoriceti n limba maghiar ale lui Olly Oliver: De altfel nc din aceste creaii n limba maghiar ntlnim manifestarea talentului su att de original i caracteristic pentru creaia sa ulterioar [] Ne surprinde [s-a sfiit s mai adauge: n mod plcut, n.n. - I.P.] n aceste scrieri limba maghiar cunoscut la perfecie, bogat n expresii i zicale, folosite cu un precis sim al mprejurrilor (...)(3). Tocmai cunoaterea perfect a limbii maghiare [ce laud suprem din partea prof. budapestan!] i influena puternic a modelului, Mikszoth Kalman, nbu personalitatea creatoare a tnrului Olly Oliver

(4).


10

Chiar dac n schie exist pasaje care parc anun un scriitor, totui analiza bucat cu bucat ar fi trebuit s-i mai taie din avnt lui Stancu Iliu

(5), cel care afirm c tnrul scriitor Olly [deabia ieit din adolecen - n.n., I.P.] ar fi descoperit complexitatea vieii i a devenit contient de categoria estetic a tragicului. La momentul respectiv, nceptorul n ale scrisului era destul de strin i de conceptul de realism i de metoda de creaie respectiv, aa c despre conceptul filosofic-estetic al tragicului ce s mai vorbim. Conflictele, personajele srace cu duhul i instinctuale sunt la distan astronomic de tragic (de eroic i sublim). Reducia personajelor i tonul ironico-satiric n-au de-a face nici cel puin cu sensibilitatea tragic. Pulsaia de via pe care o tot caut viitorul Liviu Rebreanu nu poate fi prins i turnat n text literar dect prin limba n care te-ai nscut. Din nchisoarea din Gyula, Rebreanu d de tire lui M. Dragomirescu c i va trimite cteva icoane n stil Biedermeier spre publicare. Acestea (Venus, Sentinela, Sfritul, Familia misterioas, Cupeul fermecat) sunt traduceri din limba maghiar a textelor pe care le-ar fi scris n colaborare cu scriitorul Szini (un prieten de-al meu [] pe cnd eram la Pesta). Respectivele traduceri vor fi publicate n 1913-1914 n diferite periodice (cf. Opere 3, p. 436).

Aceste traduceri-prelucrri nu au nici o legtur cu scriitorul Liviu Rebreanu.

Cea mai pertinent i obiectiv analiz a scrierilor n limba maghiar o face Ion Simu.(6) Demisionnd din armat, Rebreanu se ntoarce acas, la Prislop. Visul de a ajunge scriitor nu-l prsete. ncearc transpunerea textelor din limba maghiar n romn, dar simind c nu mai are nici o legtur cu ce a scris nainte ntr-o limb strin lui i contient c nu cunoate limba romn literar renun la traducere i se va pune cu burta pe carte (Creang, Caragiale, etc.) pentru a nva limba literar. n urma acestei munci intense va veni debutul revuistic n Luceafrul sibian: Codrea, Ofilire (1908) i Rfuiala (1909). Rfuiala este prima


11

strfulgerare a scriitorului romm Liviu Rebreanu, cel care i-a regsit identitatea.

Dac Olly Oliver ar fi perseverat s ajung scriitor de limb maghiar ar fi ajuns un scriitor cel puin meritoriu n literatura Mitteleuropei? Chiar dac e aproape imposibil de dat un rspuns, eu sunt pentru un rspuns negativ: ar fi ajuns cel mult un scriitor modest din Transilvania, provincie a Imperiului

bicefal (Austria plus Ungaria fr Ungaria!). Cu toat cunoaterea perfect a limbii maghiare (i a culturii), n sufletul su profund Olly Oliver (Rebrean Oliver) a rmas legat de matricea lui stilistic, romneasc. Fondul romnesc a fost mult mai puternic i l-a salvat i de mediocritatea literar i de nstinare.

Note

1. Samuel Domokos, Scrierile n limba maghiar ale lui Liviu Rebreanu, n volumul Rebreanu dup un veac, 1985 i Liviu Rebreanu, Opere 1, (comentarii de N. Gheran i N. Liu)

2. cf. Nicolae Gheran, Tnrul Rebreanu, 1986, p. 193 3. Samuel Domokos, op. cit, p. 392, 393

4. Scriitori maghiari citii de Liviu Rebreabu, muli contemporani: Csokoni, Heltai Jeno, Szini Gyula (prieten

declarat), Biro

5. Stancu Ilin, Liviu Rebreanu, n atelierul de creaie, Ed. Minerva, 1985, p. 104, 107, 112

6. Ion Simu, Liviu Rebreanu dincolo de realism, 1997


12

Debutul lui Rebreanu i starea prozei

Ca autor de proz scrurt, Rebreanu debuteaz revuistic n 1908 n Luceafrul de la Sibiu cu schia Codrea, republicat ulterior sub titlul Dezertorul i reprodus n volumul Rfuiala (1919) sub titlul Glasul inimii. Sosit n AR, n 1909, Convorbiri critice a lui M. Dragomirescu, i gzduiete Vltoarea dragostei. Debuteaz n 1912 cu volumul Frmntri, imprimat la Ortie. Printre cele zece titluri se numr cteva dintre cele mai importante proze ale scriitorului: Rfuiala, Nevasta, Protii.

Rebreanu i face intrarea ntr-o literatur cu o copleitoare proz scurt. Pn la 1920, anul publicrii romanului Ion, istoria literaturii noastre este istoria prozei scurte.

nainte de a trece la analiza importanei i valorii prozei scurte rebreniene se impune a vedea care este starea prozei

noastre la momentul debutului nuvelistic al scriitorului. Dar mai

nti cteva reflecii critice asupra prozei romneti din perioada 1900-1920. Mircea Zaciu n Nuvela romneasc noteaz: n general, destinul claselor sociale (i n special a vechii boierimi, patriahale) preocup nuvelistica romneasc de dup 1900 () lucru explicabil att prin seismele sociale profunde (), ct i prin factorul ideologic: larga dezbatere asupra claselor i a destinului Romniei adus de smntorism, poporanism i socialism. Pn la primul rzboi mondial nuvela romneasc se consum n discutarea sociologic a realitii: disculparea boierimii, () vina ei de clas (), prbuirea vechilor valori


13

(), dezagregarea moral a societii contemporane (), apelul la umanitatea superioar eticete a lumii rurale (), suferina nemrginit a celor asuprii (). Tezismul nu lipsete din producia aceasta.(1) Dumitru Micu afirm urmtoarele: Evolund pe fgaul tiat de marii prozatori din secolul trecut, epica primelor dou decenii ale veacului nostru nregistreaz realizri notabile (). Prin contribuia unor scriitori (), proza romneasc i-a lrgit aria de preocupri.(2) n ton cu D. Micu, Teodor Vrgolici scrie ntr-un studiu: Generaia de prozatori care intr entuziast n literatura romn n jurul anului 1900 s-a orientat, n primele dou decenii ale veacului, aproape cu exclusivitate ctre genul scurt, ridicndu-se la un nivel de art superioar. n aceast perioad se afirm nuveliti i povestitori cu un remarcabil talent.(3) Desigur, talentul lui Bassarabescu i Grleanu! Din cei trei istorici literari citai doar Mircea Zaciu e realist i la obiect n aprecierile sale. Ceilali doi, n vorbirea lor general i aprecierea n roz, vor s ilustreze teoria marxist a progresului n literatur: perioada literar 1900-1920 trebuie s fie musai superioar, prin ceva, etapelor anterioare.

Dup nceputul promitor al paoptitilor care au cultivat fiziologia literar i proza de moravuri i dup realizrile marilor clasici (Slavici, Caragiale, Creang, Eminescu), proza din primele dou decenii ale veacului XX se prezint destul de stufoas i amestecat valoric. Alturi de un Sadoveanu, Galaction, Agrbiceanu i nc 2-3 merituoi, exist marea mas a mediocritilor care au provocat o adevrat inflaie de proz scurt. Peste paginile lor, timpul a aternut un meritat strat gros de praf. Statistica produciei de proz scurt de orientare realist(?!) din intervalul 1900-1920 ne furnizeaz urmtoarele date: Ion Adam (7 vol.), C. Sandu-Aldea (4 vol.), I.A.

Basarabescu (6 vol.), Jean Bart (3 vol.), N.N. Beldiceanu (3

vol.), Al. Cazaban (15 vol.!!!), Ion Ciocrlan (4 vol.), V.

Demetrius (6 vol.), N. Dunreanu (5 vol.), Ion Dragloslav (4 vol.), Emil Grleanu (7 vol.), D.D. Ptrcanu (4 vol.), Vasile Pop (5 vol.), Spiridon Popescu (3 vol.), I.C. Visarion (6 vol.).


14

Statistica nu e complet! Toat aceast pleiad de mediocriti (unele dintre ele au circulat pe piaa literaturii pn dup 1960) este produsul Smntorului, Vieii romneti, Contemporanului i al revistelor mrunte i efemere afiliate. Valoric proza perioadei este onorat doar de Sadoveanu, Galaction i Agrbiceanu, i ei cu multe volume la activ n care s-au strecurat i texte mediocre. Fr opera lor proza vremii ar mai fi zcut pe drumul nfundat al smntorismului, poporanismului. n 1912 Agrbiceanu are publicate 6 cri. El se remarc prin interesul pentru zonele nvltorate ale existenei. Prin realismul su accentuat depete realismul minor, liricizant i naturalismul descriptiv, factual. Agrbiceanu i descoper drumul su spre o viziune a lumii luntrice. Proza lui Gala Galaction se impune prin aspecte personalizate: dramatismul

aparte a povestirilor istorice, prin fantasticul cu punctul de

plecare n eresul popular, prin dramele moral-spirituale i prin elemente de tehnic narativ (jocul cu cronologia, naraiunea la persoana nti, stilul indirect liber, simbolul bine realizat i mnuit) care vor face carier n perioada interbelic. Epoca e dominat autoritar de Mihail Sadoveanu care, la momentul debutului lui Rebreanu, avea publicate 20 de volume, e drept c nu masive. n ansamblu, prozele lui Sadoveanu pn la Hanul Ancuei (1928) nu depesc cu mult proza momentului. Dar, debutul fulminant (4 vol. n 1904), talentul excepional de zicere, frazarea (lexic i sintax) de un specific aparte, personal i elemente (nu puine) de sociologie literar specifice momentului ideologic i, nu n ultimul rnd, anumite aspecte ale omului, l-au impus ca figur central a epocii literare. Toi (btrni i tineri) l-au luat drept model. Toi i erau inferiori cu una sau mai multe trepte. Influena lui, mai puternic sau mai slab, total sau parial s-a exercitat asupra acelor care aveau un fond sadovenian. n pofida acestui statut despre MARELE

SADOVEANU nu putem vorbi dect ncepnd cu anul 1928.

La Sadoveanu, Galaction, Agrbiceanu i putem altura pe Emil Grleanu (cu Din lumea celor care nu cuvnt) i Ion


15

Al. Brtescu-Voineti (cu n lumea dreptii). i Grleanu i Brtescu-Voineti inoveaz tematic, au intuiii psihologice, dar nu au suflu epic pe msur, le lipsete dramaticul, amestec evocarea (liricizat) cu nararea auctorial a realismului, rmn mereu nostalgici. Pn la urm ei rmn ca autori a acelor povestiri cu tent de fabul n care personaje sunt fauna ogrzii, vieuitoarele naturii.

Sunt scriitori ai epoci care lrgesc tematica prozei, dar din pcate, abordarea rmne superficial, la nivelul simplei expuneri a unor subiecte anecdotice. De exemplu viaa porturilor i a lucrtorilor din povestirile lui Jean Bart, ori N. Dunreanu rmn la stadiu de pitoresc, aproape exotic n raport cu restul spiului literar romnesc. V. Demetrius, I. A. Bassarabescu, Al. Cazaban consemneaz aspecte din mahalaua bucuretean sau din trgul de provincie, dar fr nerv epic i dramatic, fr tipuri i caractere viabile literar. i unii i altii rmn la stadiul de consemnare. n comparaie cu toi acetia, Rebreanu nu este prolific. Acest lucru nu se datoreaz doar, cum susin unii, scrisului poticnit, ci i altor cauze, cred mult mai semnificative, ce in de temperament i caracter (rbdarea, cumptarea, sobrietatea, concepia, nalta contiin scriitoriceasc) i faptului c nu este un povestitor.

Dup 1900, dintre valorile din vechea gard a prozei romneti mai sunt activi Caragiale, Duliu Zamfirescu, Slavici, dar ei aparin numai fizic nceputului de secol. Un rtcit n epoc e Calistrat Hoga, care vine de fapt din vremea lui Creang i Eminescu.

Pentru a avea imaginea complet a tabloului trebuie s facem referire i la simbolism care prin civa tineri formai n spiritul lui este activ n acea perioad. Prin poetica impresionist-muzical simbolismul va cultiva poemul n proz. Poemul n proz ca replic la realismul minor al prozei smntoriste i poporaniste nu provoac mutaii deosebite. n perioada ce ne intereseaz poemul n proz e reprezentat valoric de Dimitrie


16

Anghel (Fantome, Oglinda fermecat) i de Adrian Maniu (Figuri de cear, Paharul cu otrav).

i nc un eveniment de istorie literar este important. n paralel cu revoluia Rebreanu, n proza scurt i face apariia viitoarea doamn a romanului romnesc. Volumele Hortensiei Papadat-Bengescu: Ape adnci (1919), Sfixul (1920), Femei n

faa oglinzii (1921) cuprind proze de observaie a micrilor sufleteti ntr-o alt tehnic dect cea a lui Rebreanu, dar la fel de radical.

Proza din momentul debutului lui Rebreanu, ca vegetaie ideologic a smntorismului i poporanismului, cultiv un amestec de romantism i realism minor. Epicul obiectiv, impersonal nu s-a impus nc definitiv. Problematic, proza e dominat de opoziia sat/ora care genereaz teme i motive ca: dispariia vechii boierimi i a valorilor ei, nostalgia dup patriarhalitate, dezrdcinarea, nstrinarea, inadaptabilitatea, lumea nou corupt i deczut moral. La nivelul speciilor literare i a tehnicilor narative proza e stpnit de povestire. Pe scar mare se practic o simbioz ntre povestire i nuvel. Punnd n parantez excepiile menionate la momentul potrivit i raportnd proza anilor 1900-1920 la ce a fost nainte i la ce va urma dup 1920 putem spune c ea se gsete pe un drum nfundat i ntr-o stare de oboseal nct nu mai exist nici o distincie ntre estetic, etic i etnic ca valori. Dintre contemporanii si din perioada prozei scurte, Rebreanu are afiniti doar cu Agrbiceanu.

n aceast stare a prozei debuteaz Liviu Rebreanu. Weltanschauung-ul su, total diferit de concepia de via i artistic a naintailor i a contemporanilor explic specificul scriitorului i orientarea spre anumite subiecte, determin schimbarea perspectivei asupra unor teme frecventate nainte i de alii, producnd o adevrat revoluie care nseamn dup Tudor Vianu: c realismul romnesc intr ntr-o nou faz.


17

Note

1. Mircea Zaciu, Masca geniului, 1967, p. 430 2. Dumitru Micu, Istoria literaturii romne (1900-1918), vol.

1, 1965, p.7

3. Tudor Vrgolici, Doi nuveliti Emil Grleanu i I.A. Bassarabescu, 1965, p.7


18

Receptarea critic

Reconstituirea receptrii critice a prozei scurte a lui Liviu Rebreanu e o adevarat aventur intelectual deoarece ea recompune un fapt de istorie literar care d sama de nivelul criticii literare romneti n diferitele ei etape istorice artndu-i caracterul localist i lipsa fundamentului teoretic (evident c nu am uitat pe un Maiorescu sau Lovinescu), fundament substituit, e

drept de o cunoatere la zi a literaturii naionale i universale, i de un gust uneori de excepie.

n diacronia receptrii se disting, de la sine, trei etape: receptarea debutului, critica interbelic despre proza scurt a romancierului i valorificarea motenirii literare a lui Liviu Rebreanu din perioada comunist. Desigur c aceast ultim etap prezint cteva momente explicabile prin schimbrile ideologice de care profit istoria i critica literar. Ca o prim constatare, anticipnd o concluzie, putem spune c mult vreme proza scurt a autorului Protilor s-a bucurat doar de comentarii periferice, iar pentru cititorul de literatur, n ciuda numeroaselor reeditri, nuvelistul Rebreanu nici nu exist. Situaia nu e greu de neles, deoarece persist ideea pguboas conform creia, n drumul creator al scriitorului, proza scurt ar fi doar o halt pentru viitoarele romane. nelegerea prozei scurte ca loc de trecere se datoreaz i specificului prozei noastre. Aceasta, de la originile ei cele mai ndeprtate, st sub semnul povestirii (ca act al narrii i ca specie literar), care neglijeaz, dac nu exclude, individualizarea, profesionalismul creator. Deabia la sfritul


19

secolului al XIX-lea au aprut nuvelitii profesioniti un exemplu, Ioan Slavici. Din astfel de motive creaia prozastic a diferiilor scriitori era privit ca simple povestiri mai mult sau mai puin reuite. Apoi, aceast idee de tranziie se explic i prin aplicarea mecanic, fr discernmnt, a ideii respective la situaii concrete, particulare din biografia scriitoriceasc a unuia sau altuia din scriitori: unii autori de romane de valoroare i-au nceput cariera cu schie i nuvele. Amintim din literatura noastr pe Ioan Slavici, Ion Agrbiceanu, Hortensi Papadat-Bengescu,

Cezar Petrescu. Dintre acetia au rmas n literatur doar ca mari nuveliti Slavici, Agrbiceanu, Gib Mihiescu. n cazul lui Rebreanu, romanele au proiectat un con de umbr deas asupra schielor i nuvelelor sale. De la Lovinescu i Clinescu, pn ht trziu, epica scurt rebrenian a fost citit i judecat doar retro, din perspectiva romanelor.

n procesul de receptare, ntre epica scurt a lui Rebreanu i critica literar a existat mult timp o adevrat incompatibilitate. Mult vreme, Rebreanu nu a avut un critic pe msur. Nuvelistica lui prin viziune i scriitur a czut pe un teren nepregtit din moment ce, de exemplu, Smntorul (i filialele lui) recenza elogios doar pe smntoriti, iar pe ceilali n registru negativ, iar Viaa romneasc aprecieaz scriitori precum Jean Bart, Spiridon Popescu. Pn la romanul Ion (1920) producia literar a tnrului scriitor este aproape ignorat dac ne raportm la mulimea de reviste din capital i din provincie care puteau s-i dedice cronici. Frmntri (1912), volumul de debut, a trecut aproape neobservat cu toate c textele lui nu erau inferioare contemporanilor n vog: Agrbiceanu, Sadoveanu, Grleanu, Brtescu-Voineti Volumul imprimat la Ortie este anunat n ziarul local cu urmtoarele cuvinte, importante n sensul lor, dar care nu suplinesc o cronic: carte care zguduie i te mic adnc.(1) Cu acelai prilej, actorul craiovean, tefan Braborescu, probabil un amic al scriitorului, i dedic o eprigram, care n tonul ei specific, surprinde ceva din caracteristica scrisului lui Rebreanu: Ai fost profet cnd


20

Frmntri/ Volumul tu i-ai botezat/ Ca s citesc doardou foi/ ntr-adevr m-am frmntat.(2) Revista Rampa din august 1912 consemneaz: Frmntri e un titlu foarte bine ales al ultimului (sic!) volum datorit colaboratorului nostru d. Rebreanu. n el autorul ne aduce n faa ochilor cu o putere de sugerare i cu un realism surprinztor chipuri, lucruri i mprejurri din toate clasele societii.(3) Autorul semnalului editorial promite c va reveni ct mai pe larg. ntr-adevr, n numrul din 25 august 1912 va apare o recenzie elogioas semnat N.I.P. Toate aceste menionri nu contrazic afirmaiile anterioare deoarece vin din partea unor amici i colegi de revist i ziar. O prim cronic, elogioas, la volumul de debut apare sub semntura lui C.Sp. Hasna n Flacra din decembrie 1912. Nefavorabil scrie Octav Botez n Viaa romneasc, dar surpriz, n 1925 cu ocazia unei reeditri acesta susine c nuvelistul nu este inferior romancierului, c stilul nuvelelor e mai nervos i mai puin prozaic ca n Ion.(4) Despre volumul Golanii (1916) scriu, n Rampa Cleante, iar n Viaa romneasc George Toprceanu. Autorul Rapsodiilor pune n eviden noutatea tematic a prozelor insistnd asupra Culcuului i Golanilor. E primul care identific corect drama personajului din nuvela Golanii: ajuns n pragul btrneii eroul triete o criz sufleteasc esut din gelozie, tristee sfietoare i spaim pentru viitor. Tot corect surprinde decderea moral a celor certai cu legile societii i cu morala. Sunt trecute, apoi, n revist celelalte texte apreciind ca cele mai bune: Protii, Nevasta, Hora morii. Concluzia lui Toprceanu: Cartea d-lui Rebreanu i las o impresie de copleitoare tristee. Oameni, mediu, ntmplri, totul e de o tristee cenuie, mohort, definitiv. i pesimismul acestui scriitor ia forma literar a celui mai nourat realism.(5) Cronica lui Toprceanu e de dou ori semnificativ: mai nti este cu adevrat o cronic, iar n al doilea rnd pentru c formuleaz cteva aprecieri care vor fi preluate de alii folosindu-le pro ori contra Rebreanu.


21

Mihail Dragomirescu prin gestul de a prefaa volumul Golanii (1916) i prin ceea ce spune acolo poate fi socotit naul literar al lui Liviu Rebreanu. Fr ezitri, Mihail Dragomirescu remarc talentul tnrului prozator. Nuvelele lui, afirm conductorul Convorbirilor critice, reprezint o not nou i interesant n nuvelistica romn. Autorul tiinei literaturii sesizeaz specificul realismului scriitorului asociindu-l verismului italian. Chiar dac nu-i este clar conceptul de tragic, M. Dragomirescu este primul care remarc existena lui n opera autorului lui Iic trul, dezertor: tragicul obinuitului, tagicul crizelor fireti, tragicul slbiciunilor inherente firii omeneti tragicul se poate observa, cu deosebire n sufletele celor slabi,

celor umili, celor nctuai fr s tie cum i-au petrecut viaa n lanurile ei nendurtoare asta e fondul mai tuturor acestor povestiri.(6) Cu Mihail Dragomirescu i George Toprceanu, putem spune c se ncheie prima etap a receptrii, cea referitoare direct la debut. Debutul noului prozator nu a fost chiar

nebgat n seam, cum se susine n general, ci doar c opiniile, exceptnd pe cele ale lui Dragomirescu i Toprceanu, erau superficiale, multe avnd un caracter de consemnare. Modul

acesta de receptare i calitatea aprecierilor ilustreaz adevrul c mult vreme scriitorul n-a avut criticul pe care l merita. n prelungirea acestei prime etape, prin valoare i tehnic se ncadreaz consemnrile prilejuite de reeditrile de dup 1920. Menionm, dup notele i comentariile lui N. Gheran i N. Liu la ediia critic a operei rebreniene, volumul 1,2,3: C.D. Cucu, n Gndirea 1/1921; Al. Bdu, Gndirea 10/1926; Cleante Rampa nr. 245/1926; Octav Botez, n Viaa romneasc, 1/1925; C. Sineanu, n Adevrul nr. 13034/1926; XXX, n Viaa literar, nr. 4/1935; Al. Robot, n Rampa nr. 4469/1932; V. Dominic, n Cuvntul liber nr. 4/1935. n acest context, semnalm atitudinea negativ a lui N. Iorga. Pornirea violent a ideologului semntorismului surprinde avnd n vedere c n prozele lui Rebreanu gsea argumente pentru una din marotele ideologiei semntoriste: oraul loc al pierzaniei.


22

Dup consacrarea ca romancier genial prin Ion (1920) i Pdurea spnzurailor (1922) statutul prozei scurte se schimb, dar nu n sens pozitiv absolut. Critica literar interbelic ia n discuie schiele i nuvelele scriitorului, dar numai prin raportare la romane, prin grila filiaiilor, din aceast perspectiv bucurndu-se de o atenie deosebit: Protii, Rfuiala, Nevasta, Catastrofa, celelalte texte rmnnd la condiia de titlu. Tonul acestei perspective, care va dinui mult vreme, l dau Eugen Lovinescu i George Clinescu. Despre Rebreanu, Lovinescu scrie n Sburtorul, nr. 301/1920, text inclus n Critice. Observaiile prime, rmnnd la aceleai aprecieri, sunt dezvoltate i completate n cele dou variante ale Istoriei literaturii romne contemporane (1929, 1937). Citez din ediia de la Minerva, 1973; redau toat pagina consacrat nuvelisticii pentru c e riscant s-o fragmentezi i pentru c e izvorul viitoarelor abordri ale diverilor critici: Adevrata situaie literar a d-lui Rebreanu ncepe de dup rzboi, odat cu Ion. Nimic din ce a publicat nainte nu ne poate face s prevedem admirabila dezvoltare a acestui talent, care a nceput i continuat vreo zece ani, nu numai fr strlucire dar i fr indicaii de viitor. E drept c D. Dragomirescu recunotea, nc din 1910, poriuni de genialitate ctorva modeste nuvele publicate n Convorbiri critice, dar D. Dragomirescu recunoate o genialitate parial (dac nu total) tuturor celor ce colaboreaz la revistele domniei sale; prerea sa nu putea, deci, constitui un pronostic. Adevrul e c nici Golanii, nici Rfuiala, nici Frmntri, nici Calvarul (scris n timpul rzboiului) nu conin dect elementele unei literaturi curente, n care amnuntul nu se ridic pn la estetic. Dac scriitorul i-a republicat, Golanii, a fcut-o, probabil, din sentimentul regelui Murat, care, alturi de tron, inea s-i arate biciul su de vizitiu, sau al tiranului siracuzian, care la ospee bea dintr-un vas de lut pentru a nu-i uita profesia de olar din tineree. Debuturile att de puin semnificative ale scriitorului nu se explic numai prin evoluia prea nceat a talentului su, ci i prin natura genului n care s-a


23

ncercat; creator obiectiv prin ngrmdirea de imponderabile i prin construcie arhitectonic, chiar i n operele din urm talentul lui se desfoar lent i nu ne poate fixa n plasa interesului unei construcii laborioase dect dup un numr destul de mare de pagini. Insuficiena scriitorului n nuvel e vizibil chiar i n ultimul volum de nuvele, Cuibul visurilor (1927), din care unele sunt scrise dup rzboi. Dac am voi, totui s legm apariia lui Ion i mai ales, a Pdurii spnzurailor de un semn pregtitor, ar trebui s ne referim doar la Iic trul, dezertor, singura nuvel ce confirm un scriitor.(7) Judecata lui Lovinescu e foarte aspr nct d impresia unei totale neaderene la prozele scriitorului cu toate c unele au fost publicate chiar n Sburtorul. E drept c Lovinescu nu face rabat de la principiul su privind obiectivizarea i citatinizarea prozei n general i a romanului n particular. Probabil c aceast ncpnare e cauza care i prezideaz aprecierea drastic a prozei scurte. Lovinescu vrea ca Rebreanu s rmn numai exemplul suprem pentru ideea lui de roman obiectiv.

n aprecierile sale, n stilul su diplomatic-metaforic [fraza lui, nu n puine cazuri, conine indicii care las cititorului libertatea s neleag i s ia din spusele sale ceea ce i convine], Clinescu este ceva mai comprehensiv. Judecile lui pun accent pe filiaia nuvel roman: C ar fi trebuit s se prevad n nuvelistica lui Liviu Rebreanu considerabila creaie de mai trziu, e lucru discutabil. Sigur e c azi descoperim n aceast nuvelistic liniile operei mature. Nuvelele sunt de fapt nite simple aspecte. S-ar zice c un pictor de mari compoziii s-a exercitat desennd detalii, brae, pumni strni, picioare, n vederea unei imense pnze, ce se ghicete a fi cmpul vieii rudimentare.(8)

Ceea ce e de reproat celor dou somiti critice nu este critica n sine, ci faptul c ignor varietatea tematic i permanenta cutare din partea scriitorului de a se nnoi i perfeciona narativ i stilistic. Pentru cei doi, nici pe departe, nuvelele i schiele lui Rebreanu nu exist pentru ele nsele. Nici


24

Pompiliu Constantinescu, cronicar literar mai tnr, nu are o alt prere despre nceputurile scriitoriceti ale autorului Protilor. Criticul remarc observaia obiectiv a scriitorului, dar o consider limitat la scoara mecanismului fiziologic, iar odat cu publicarea romanelor nuvelele devin un strmt coridor ce duce sper marile construcii epice.

Tudor Vianu abordeaz opera scriitorului dintr-o perspectiv stric stilistic. Observaiile ncep cu proza scurt: n volumul de la Ortie, un observator grbit ar fi putut vedea o continuare a tematicii semntoriste. Artnd prin ce Rebreanu se desparte de curentul menionat, printre altele remarc: Omul elementar nu mai era prezentat n cadru lui mitic i eroic[], ci n umila i precara lui realitate social, fr sentimentalitate, n scene crude, izolate din cadrul de farmec i poezie al naturii, dar cu o putere de observaie incisiv, care anun un maiestru.(9) Dup aceste observaii de ordin general, urmeaz o pagin substanial de analiz stilistic pe textul schiei Protii. n finalul paginilor consacrate lui Rebreanu, stilisticianul nostru

afirm: cu Rebreanu realismul romnesc intr ntr-o nou faz. Cu toate reeditrile din perioada postbelic, proza scurt

a rmas, mult vreme, tot la periferia OPEREI, tot condiionat de roman. Urmrind cronologia studiilor i a prefeelor care nsoesc respectivele reeditri putem reface drumul anevoios al aezrii epicii scurte rebreniene pe locul pe care l merit de drept.

Dup instaurarea regimului comunist, opera lui Rebreanu, ca de altfel ntraga literatur creat n regimul burghezo-moieresc, e trecut prin furcile caudine ale valorificrii motenirii culturale. Un exemplu de o astfel de valorificare este studiul lui Ov.S. Crohmlniceanu, din 1954, tiprit sub forma unei brourici n biblioteca critic. Un alt exemplu edificator: Paul Georgescu remarc ca realizri ale scriitorului descrierea realitii burgheze cultivnd un realism necrutor social i critic.(9) Orict te-ai fi schimbat i oricte justificri ai invoca, pcatele, chiar iertate, tot pcate rmn, ele devenind umbra ta.


25

Nici micromonografia lui Al. Piru din 1965, cu toate c are cteva idei de interes, nu schimb nc optica criticii. Una din puinele idei de real valoare este: Nuvelele lui Liviu Rebreanu insuficient apreciate la data apariiei lor n reviste ca i n volume erau cel puin egale cu nuvelele contemporane ale lui Agrbiceanu, Grleanu, Sadoveanu i aduceau n literatura vremii o lume nou.(10) n stilul su caracteristic, amestec de factologie, banaliti i intuiii critice, monografistul face o rezumare a nuvelelor i schielor. i pentru el, naturalismul caracterizeaz textele scriitorului. Peste cteva paragrafe i nuaneaz ideea afirmnd c nuvelele n cea mai mare parte [sunt] ancorate n viaa social fr perspectiv i, n tonul criticii marxiste, subliniaz c realismul scriitorului nu o dat, direct sau ocolit, ia aspecte critice, protestatare observnd antagonismele de clas.(11) Pentru discipolul lui Clinescu, epica scurt reprezint simple exerciii n vederea marilor creaii urmtoare. Urmnd pe Lovinescu i pe Clinescu i Piru se ntreab: Ar fi rezistat Rebreanu ca scriitor dac n-ar fi scris dect nuvele?(12) Rspunsul este unul negativ. Sintetiznd prerile critice de pn la el, Al. Piru propune, pe criteriul socio-tematic, urmtoarea clasificare a prozei scurte rebreniene: 1. nuvele de inspiraie rneasc; 2. nuvele citadine, inspirate din viaa micii burghezii i din viaa declasailor; 3. proze inspirate de rzboi. Prin clonri succesive, aceast clasificare rezist pn azi.

Capitolul despre Rebreanu din a sa istorie a literaturii

romne Crohmlniceanu l ncepe cu prezentarea general a epicii scurte. Observaiile formulate vor face apoi carier fiind preluate de toi criticii i istoricii literari: Nuvelele l anun oarecum pe viitorul romancier i printr-o siguran evident n concentrarea naraiunii. Nu se fac nicieri lungi i obositoare introduceri n vederea pregtirii conflictului, nici digresiuni cu caracter descriptiv, menite s completeze ceea ce subiectul propriu-zis nu poate releva. Personajele apar din primele rnduri

n plin zbucium sufletesc, iar momentul final conducnd lucrurile

ctre un punct culminant al tensiunii dramatice, se dispenseaz


26

de orice comentariu ulterior.(13) Ceea ce e de reproat, este insistena pe naturalismul scriitorului, cu att mai mult, cu ct vine din partea aceluia care va consacra expresionismului n

literatura romn un studiu documentat. E drept c n studiul amintit, autorul Pdurii spnzurailor nu-i nici cel puin pomenit. Nici observaiile juste nu sunt dezvoltate prin analize pe teze aa cum era firesc ntr-un studiu monografic. Istoricul literar se

oprete fugitiv doar asupra unor texte prezentndu-le subiectul i fcnd cteva aprecieri critice, unele dovedndu-se eronate. S exemplific. Cele trei nuvele inspirate de Primul Rzboi sunt apreciate doar ca simpl anticipare a romanului Pdurea spnzurailor; iar un mare numr de nuvele au doar calitatea de a nvia un tablou adevrat i variat al vieii satului; nuvela Nevasta e redus la o banal dram de familie, iar Rfuiala istorisete sfritul crncen al unei vechi rivaliti.

Nici dup depirea interpretrilor sociologiste, creia i pune capt Lucian Raicu prin monografia sa din 1967 consacrat romancierului, epica scurt nu se bucur nc de aprecieri pe msur. Toate, de la cea de desfinare a lui Nicolae Manolescu la supraelogiul lui Valeriu Rpeanu continu linia Lovinescu-Clinescu.

Sinceritatea recitirilor infidele nu justific apreciera peste msur de negativ, total lipsit de nuanrile necesare: Am citit nuvelele lui Rebreanu cu oarecare greutate. Puine las s se prevad marele talent al romanierului. Exercitri ale minii n vederea operei ulterioare da, ns majoritatea fr valoare de sine stttoare. Din cele cu subiecte rneti una singur nu compromite pe autor: Protii. n celelalte gsim numai teme obsedante i n roman (fata srac mritat cu un flcu pe care nu-l iubete), dar nu e adevrat c ele sunt, cnd apar, la fel de bune ca acelea ale lui Sadoveanu sau Agrbiceanu, dect dac ne oprim la lucrrile lor slabe. Rebreanu departe de a fi, ca nuvelist, egal cu acetia. [] simple imitaii dup Cehov i Gogol, prin Caragiale, sunt povestirile cu mruni funcionari, trind n respect de efi i ntr-o mare srcie. [] Nu vd nici de ce ar


27

trebui s m entuziasmez de cele dou-trei povestiri (Culcuul, Golanii) despre lumea periferiei. Adevratul Rebreanu, chiar dac va dezvolta unele intuiii de acum, nu poate fi nc bnuit.(14) i ca s nu-i contrazic cu nici o liter maietrii, numai Iic trul, dezertor se bucur de apreciere, e drept, superlativ. Nicolae Manolescu n-a mai revenit asupra execuiei din 1966.

n demersul su critic, Valeriu Rpeanu i propune s arate n ce const noutatea nuvelisticii lui Rebreabu n comparaie cu acea a contemporanilor, i a independenei ei fa de romane. Mai nti remarc absena sentimentalismului i a speranei de mplinire a unui vis. De aici, afirm criticul, sentimentul tragic. n al doilea rnd, criticul afirm c prbuirea i umilina ar fi dimensiuni definitorii care se conjug n proza lui Rebreanu. La nici unul din contemporanii si nu ntlnim, susine criticul, cu atta vigoare cele dou coordonate tragice ale existenei. Rebreanu a creat n nuvelistica sa o lume structurat pe ideea nefericiri ca realitate a vieii noastre i a fericirii ca permanent iluzie. Nuvelistica rebrenian, mai afirm criticul, exprim o viziune tragic asupra lumii.(15) Observaiile sunt juste numai parial, numai dac ne oprim la semnificaiile socio-morale de la suprafaa textului. E adevrat c n multe din prozele scriitorului sufl vntul tragicului numai c acesta nu are nimic comun cu nimicnicia, cu frmntrile n gol, cu prbuirea i umilina. Avnd o idee fals despre tragic, Valeriu Rpeanu, tacit, l consider pe autorul Protilor un scriitor pesimist. Or, aceasta e o eroare.

Critica postbelic destul de ncet svrsete o reconsiderare a nuvelisticii lui Rebreanu ca valoare n sine. n

marea lor parte prefeele i posfeele care insoesc diferitele ediii din epica scurt a scriitorului reiau vechile aseriuni ale criticii cu puine completri i nuanri. O abordare dintr-o perspectiv nou propune Mihai Zamfirescu prin grila novella vs nuvel. Criticul delimiteaz dou etape temporal-stilistice: prima pn la 1913 creia i aparin aa-zisele nuvele de inspiraie rural, cnd


28

Rebreanu scrie novelle, adic nuvele clasice, tradiionale, fundamentate n Renatere; a doua, dup 1913, cnd scrie nuvele citadine i cehoviene, cu alte cuvinte, nuvele moderne specifice sec. al XX-lea. Rebreanu, afirm criticul, n structura sa scriitoriceasc e un arhaic atras irezistibil de modelul genuin al povestirii, de relatarea cvasianonim a novellei. Rezultatul e de calitate. Cnd scrie nuvele text modern realist-naturalist, prozatorul nu realizeaz dect simple exerciii.(16) Criticul ajuge la urmtoarea concluzie: Naraiunea veritabil se desprinde din imaginaia autorului numai n cazul novellei; domeniul misterios al nuvelei (cehoviene, specifice i fragmentare, la mod n Europa sfritului de secol) i este deocamdat interzis i i va fi interzis pn la capt. Exegeza rebrenian a sesizat i explicat n fel i chip inegalitatea valoric din interiorul prozei scurte i a romanului. Mihai Zamfir i orienteaz atenia spre textele pe care critica le-a apreciat unanim ca reuite. Nou e doar criteriul folosit. Aceast opoziie calitativ, novella vs nuvel este extins i asupra romanelor. Propunerea lui Mihai Zamfir e interesant, dar nu acoper ntrutotul realitatea prozei autorului Ocrotitorului i nici originalitatea ei. Valoarea acestei proze vine totui din alt parte, dect din aceea pe care o indic criticul. Amendate sau nu, ideile lui Mihai Zamfir trebuie menionate de orice studiu asupra operei autorului lui Iic trul, dezertor.

n 1986 Editura Militar public o antologie din prozele lui Rebreanu alctuit de Ion Bogdan Lefter sub titlul Mrturisire. Antologia e nsoit de un amplu studiu al criticului: Proza scurt a lui Liviu Rebreanu. Oare ntmpltor, noua perspectiv asupra prozei rebreniene vine din partea criticului optzecitilor nchintori lui Nenea Iancu? Principalele repere ale noii interpretri sunt urmtoarele: proza scurt ca produs artistic autonom; renunarea la critica genetic i scoaterea de sub tutela romanului; renunarea la criteriul socio-tematic de clasificare i analiz n favoarea criteriului naratologic. O prim concluzie la care ajunge criticul este varietatea i bogia textelor, mai impuntoare dect cea a romanelor. O a doua


29

concluzie: Rebreanu este un autor cu variate disponibiliti narative. Studiul lui Ion Bogdan Lefter e interesant n msura n care mic ineriile critice. Sunt de fcut cteva observaii: autorul studiului nu e consecvent n criteriul propus, criteriul

socio-tematic i mai trimite ecourile mai ales ncepnd cu a treia categorie din clasificarea propus; selecia pe baza criteriului propus este excesiv de restrictiv nct rmn pe dinafar buci reprezentative pentru una sau alta din categoriile stabilite.

n procesul, lent la nceput, de schimbare a opticii asupra

epicii scurte rebreniene un moment de rscruce l reprezint publicarea ediiei critice nceput n 1968 de Nicolae Gheran i Nicolae Liu, primele trei volume coninnd aproape toat proza scurt a scriitorului. n 1986, N. Gheran public monografia Tnrul Rebreanu care conine capitolul Nuvelistul. Textul respectiv este rodul muncii (note, comentarii, variante) depus pentru realizarea ediiei critice. ncadrnd scriitorul n literatura momentului, criticul concluzioneaz: Rebreanu nu este produsul nici unei coli literare i ar fi greit s-i legm numele de cenaclurile pe care le-a frecventat. n lumina acestei idei e comentat relaia tnrului prozator cu modelele (Caragiale, Cehov, Gorki). Acordnd atenie relaiei nuvel roman, criticul renun la simpla factologie venind cu o nou nelegere a filiaiei. Partea substanial a studiului o reprezint analizele de texte. Teza de lucru este analiza modului cum un anumit impuls de ordin personal, condiionat de o mentalitate primar, se convertete n practica relaiilor sociale ntr-o for distructiv. Sau, dimpotriv, o anumit trstur de contiin, rezultat tocmai din practica relaiilor sociale, se convertete, la rndul ei, ntr-o pasiune oarb.(17) Din pespectiva complexei relaii individ/social exegetul lui Rebreanu ajunge la concluzia c autorul Horei morii scrie nuvele despre alienarea fiinei umane, anticipnd astfel o anumit optic specific literaturii existenialiste din perioada interbelic. N. Gheran i ncheie paginile despre nuvelist cu o idee care, pe drept, neag o convingere a unor critici mai vechi i mai noi: Concluzia pe


30

care o putem desprinde din acest sumar examen este c nuvelele lui de nceput sunt revelante prin dublul statut al semnificaiilor: unul rezid n ceea ce cititorul degaj din naraiunea nsi, care n chip realist reflect cte un crmpei din ceea ce retina scriitorului nregistrase i imaginaia sa modelase din faptele culese de experiena sa de via. Al doilea, detectabil ns la o lectur mai atent, const mai ales n meditaiile, am putea spune cu caracter filosofic, pe care aceste fapte i le prilejuiesc. Prezena acestui al doilea statut nu trebuie s surprind pe nimeni deoarece, dup cum mrturisete scriitorul nsui, era un lector pasionat al operelor filosofiei clasice, ndeosebi a celei

germane.(18)

Multe din prefeele care nsoesc ediiile din nuvelistica autorului Catastrofei sunt n general onorabile, dar totui lipsite de o for de oc aa c nu le mai trecem n revist. Menionez doar, pentu valoarea ei: Rebreanu dup un veac; o carte gndit i alctuit de Mircea Zaciu, Ed. Dacia, 1985.

n paginile acestui capitol am ncercat s panoramez dialectica unor tropi critici (tefan Foar) referitori la epica scurt a lui Liviu Rebreanu; dialectic uneori greoaie i nceat.

Note

1. N. Gheran, note i comentarii la ediia critic, Liviu Rebreanu, Opere, vol. 2, 1968, p. 333

2. idem 3. idem 4. apud Ion Bogdan Lefter, Studiu intoductiv la Liviu Rebreanu,

Mrturisire, Ed. Militar,1986 5. George Toprceanu, Opere alese 2, 1959, p. 320-324 6. apud Ion Bogdan Lefter, op.cit. 7. Eugen Lovinescu, Istoria literatuii romne contemporane,

vol. 2, Ed. Minerva, 1982, p. 255-256

8. George Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, 1982, p.731


31

9. Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni, Ed. Albatros, 1973, p. 307

10. Paul Georgescu, Critice 2, 1958, p. 121 11. Paul Georgescu, Critice 2, 1958, p. 121 12. Alexandru Piru, Liviu Rebreanu, Ed. Tineretului, 1965, p. 30 13. Ov. S. Crohmlniceanu, Istoria literaturii romne ntre cele

dou rzboaie mondiale, 1, 1967, p.269 14. Alexandru, Studiul introductiv la Liviu Rebreanu, Opere 1,

1968, p. 21

15. N. Manolescu, Lecturi infidele, 1966, p. 46, 47 16. Valeriu Rpeanu, Scriitori romni dintre cele dou rzboaie

mondiale, 1986, p. 115-117, 118

17. N. Gheran, Tnrul Rebreanu, Ed. Albatros, 1986, p. 348 18. idem, p. 359-360


32

Prezentare general

Ca autor de proz scurt, Liviu Rebreanu debuteaz revuistic n Luceafrul de la Sibiu nr. 21, noiembrie 1908, cu schia Codrea, inclus sub titlul Lacrima n volumul Frmntri (1912). ncepnd cu volumul Rfuiala (1919) schia este reprodus n toate ediiile din nuvelistica rebrenian cu titlul Glasul inimii. Sosit n Capital, n 1909, Convorbiri critice a lui Mihail Dragomirescu, i tiprete Volbura dragostei, retiprit sub titlul Cntec de dragoste, n Consnzeana (nr. 1, 1912), din Ortie, inclus apoi cu titlul Cntecul iubirii n volumul Frmntri (1912). Din acest moment, scriitorul i public bucile literare n revistele bucuretene i din provincie, 17 la numr.(1) Ultima proz publicat, rmas n periodice pn la ediia critic din 1968, este schia Alibi (1939). n volum, scriitorul debuteaz n 1912 cu Frmntri, imprimat la Ortie. Volumul urmtor, Golanii (1916), este prefaat de Mihail Dragomirescu. Este primul care apreciaz pe tnrul prozator, sesiznd noutatea scrierilor lui pezicndu-i un viitor strlucit. Ideea care coaguleaz aprecierile criticului este verismul (n coninut i stil) prozelor. Fiind darnic n aprecieri i gafnd de multe ori opiniile autorului tiinei literaturii sunt apreciate maliios de ctre Lovinescu cnd scrie despre nuvelistica autorului lui Ion. n orice caz, Mihail Dragomirescu rmne naul literar al lui Liviu Rebreanu. Pn n 1920, anul ION, Rebreanu mai public volumele Mrturisire (1916), Rfuiala (1919), Calvarul (1919); dup 1920: Catastrofa (1921), Norocul (1921),


33

Nuvele i schie (1921), Trei nuvele (1924), Cntecul lebedei (1924), Cuibul visurilor (1927), Cntecul iubirii (1932), Iic trul, dezertor (1932), Oameni de pe Some (1936), Nuvele (1944). Dac punem la socoteal i reeditrile ajungem la cifra de 17 volume tiprite. Prelund afirmai mai vechi, Gh. Glodeanu afirm: Dei inegal valoric, opera scriitorului se dovedete impresionant, nsumnd un mare numr de nuvele, romane i piese de teatru.(2) La nivelul ntregii opere beletristice, dar i la nivelul prozei scurte, lucrurile nu stau tocmai aa. n ceea ce privete epica scurt, din cele 17 cri tiprite, volumul Golanii cunoate trei ediii (1920, 1925, 1928), volumul Catastrofa, sub alte titlu este reeditat n 1924 i 1932, iar Norocul, Oameni de pe Some, Nuvele sunt antologii de autor. i numrul bucilor literare e modest n raport cu numrul volumelor. Rebreanu i-a pus semntura pe 63 de texte dintre care 37 texte au fost strnse n volume, 13 au rmas n periodice, 6 n manuscris, 7 prelucrri. Nu au intrat la numrtoare textele n limba maghiar. Deci, numai la prima vedere ai impresia de cantitate. La momentul

debutului lui Liviu Rebreanu, Sadoveanu (i alii) au la activ, doar n cva ani, zeci de volume. Pentru ei ce superlative folosim!? Din diferite motive (pecuniare i ambiii scriitoriceti), autorul Golanilor avea obiceiul s-i reediteze volumele sub diferite titluri cu diferite cuprinsuri, fiecare nou volum coninnd doar 3-4 texte inedite. De exemplu, volumul de debut,

Frmntri nsumeaz urmtoarele buci literare: Dintele, Lacrima, Culcuul, Ofilire, Nevasta, Golanii, Cntec de dragoste, Protii, Filiba; volumul urmtor, Golanii, cuprinde bucile: Golanii, Cuceritorul, Ocrotitorul (Filiba), Protii, Dintele, Ceretorul, Culcuul, Nevasta, Strnutarea, Hora morii. Noi sunt numai titlurile bolduite. Operaiunea poate fi continuat i asupra volumului Rfuiala. Fiecare nou volum conine doar 3-4 texte inedite. n legtur cu repetatele reluri (reeditri) a prozelor de la volum la volum trebuie s reinem ca fapt important intervenia asupra textului cu scopul pieptnrii stilului (eliminarea excesului de regionalisme, refacerea unor


34

construcii sintactice nu tocmai fericite), dar din pcate nu totdeauna dus pn la capt.

Cu toate c volumul de debut, Frmntri, a trecut neobservat de cronicarii importani ai vremii, timpul i-a relevat importana. Cele zece texte ilustreaz varietatea tematic i narativ a nuvelisticii scriitorului, ntregit mai trziu de prozele inspirate de Primul Rzboi (Hora morii, Catastrofa, Iic trul, dezertor).

Dat fiind varietatea tematic i narativ a epicii scurte, comentariului critic i s-a impus necesitatea unor clasificri. n acest sens sunt de reinut trei propuneri. n ordine cronologic ele aparin lui Alexandru Piru, Mihai Zamfir i Ioan Bogdan Lefter. Cele trei clasificri puncteaz momente din evoluia comentariului analitic, care se aproprie tot mai mult de realitatea

i valoarea nuvelisticii rebreniene. Alexandru Piru face prima analiz monografic a epicii scurte, integrat ntr-un studiu asupra OPEREI lui Liviu Rebreanu, n cadrul creia propune o clasificare. Chiar dac criteriul folosit este unul tematic-sociologic la un pas de sociologismul vulgar care mai bntuia

prin 1965 cnd i public micromonografia Liviu Rebreanu, clasificarea propus s-a impus prin cteva clonri i prin manualul colar. Textul este reluat ca studiu introductiv la ediia critic, Liviu Rebreanu, Opere, vol I, 1968. Clasificarea lui Piru este urmtoarea: 1. proze de inspiraie rural (Ofilire, Protii, Rfuiala, Dintele, Nevasta, Vrmaii, Talerii, Ceretorul ); 2. prozele citadine cu cele dou ramuri: lumea declasailor social i moral (Golanii, Culcuul) i lumea mic-burghez (Ocrotitorul, Strnutarea, Cearta, Cuceritorul, Norocul, Cntecul lebedei, etc); 3. prozele inspirate de Primul Rzboi (Hora morii, Catrastofa, Iic trul, dezertor) Din prezentarea descriptiv sunt de reinut doar dou idei care, ulterior au fost fructificate apoi de exegeza rebrenian: a) Nuvelele lui Liviu Rebreanu, insuficient apreciate la data apariiei lor [] erau cel puin egale cu nuvelele contemporane ale lui Agrbiceanu, Grleanu,

Sadoveanu [] i b) Alex. Piru amendeaz, e drept timid, ideea


35

predominrii naturalismului n opera lui Rebreanu: Este adevrat c o anume predilecie pentru scenele brutale cu bti i omoruri sau pentru eroi din lumea declasailor i delicvenilor exist la Rebreanu, fr a constitui cu toate astea o not dominant a nuvelelor sale []. Proporia ntre realism i naturalism n nuvele [] se va pstra i romane.(3) n studiul, Proza scurt a lui Liviu Rebreanu, care pefaeaz propria antologie rebrenian, Mrturisire, Ed. Militar, 1986, Ioan Bogdan Lefter, renunnd la critica generic i la clasificarea stric tematic, avanseaz o clasificare i analiz pe criteriul naratologic. Criticul bucuretean stabilete cinci modele naratologice: 1. texte scrise la persoana nti; 2. texte

caragialeti i cehoviene; 3. texte gorkiene; 4. texte rurale; 5. texte de rzboi. Selecia textelor ilustrative este foarte restrictiv. Aceasta, asociat analizelor, las impresia c proza scurt rebrenian s-ar reduce la antologia d-sale. Criteriul folosit nu este ntrutotul naratologic. Criteriul modelelor

consacrate necoroborat cu cel tematic este totui insuficient n a releva i aprecia originalitatea i valoarea nuvelisticii scriitorului. Aa se explic rmiele tematice n clasificarea propus i obligarea criticului de a introduce n interiorul celor cinci modele a unor subclase. Criticul formuleaz i cteva concluzii prin care sublinieaz valoarea personal i individual a naraiunilor, iar per ansamblu, bogia i varietatea mai mare dect imaginea oferit de romancier (problema rmne de discutat). Fa de roman, n proza scurt Rebreanu, afirm criticul, E parc - un alt Rebreanu, mai vivace i mai sensibil la ceea ce-l nconjoar, deschis uneori umorului i ironiei, alteori patetic, mult mai uman dect impertubabila instan omnicient din romne, cu care ne-am nvat s-l asimilm pe autor. Observaiile pctuiesc prin exagerri i exprimri inadecvate.

Peste vechea clasificare, texte de inspiraie rneasc texte de inspiraie citadin, Mihai Zamfir suprapune schema de natur poetico-stilistic novella/nuvel. Textele de inspiraie


36

rneasc ar corespunde novellei sau altfel spus, nuvelei clasice, cea statuat de Renatere, iar textele de inspiraie citadin ar corespunde nuvelei moderne (cehoviano-caragialian). Criticul face i o ncadrare temporal: novellele sunt scrise ntre 1908-1911, iar nuvelele ntre 1911-1921.

Criticul conchide: O explicaie structural se insinueaz: Rebreanu era, instinctiv, n domeniul naraiunii scurte, un mare autor de novelle i un nuvelist (n sens cehovian) ters; evident nu prin schimbarea decorului, ci prin schimbarea modelului

narativ. Scriitorul este primordial arhaic, atras irezistibil de

modelul genuin al povestirii (s.n.-I.P.), de relatarea cvasianonim a novellei; ncercnd s fie citadin i cehovian, realizeaz de obicei simple exerciii. Ca scriitor al capitalei, Rebreanu nu este un dezrdcinat social sau geografic, ci unul literar. n formula novella vs nuvel descifrm nu numai raportul dintre naraiunea fundamental i naraiunea ocazional la Rebreanu, ci i ntre naraiunea valoroas i naraiunea euat. Rsfrngeri deprtate ale criptogramei ar fi, prin urmare i Ion sau Rscoala vs Jar sau Amndoi.(4) Propunerea lui Mihai Zamfir este atractiv, dar, totui, este depit de realitatea operei. Fr s mai exemplificm este evident c raportarea temporal a schemei rmne deficitar. De asemenea, criticul nu prea spune unde se ncadreaz, de exemplu, prozele inspirate de rzboi. Acestea, n mod sigur, nu sunt nici novelle, nici nuvele cehoviene. Dac folosim schema i pe post de criteriu axiologic, aa cum procedeaz criticul, atunci textul Ofilire ar fi superior textului Strnutarea. Chiar, m ndoiesc c respectiva apreciere valoric ar fi valid.

Alturi de Piru, Zamfir i Lefter, merit s fie menionat i G. Gan. Acesta respect clasificarea tradiional, via Piru, dar nu-i d prea mare atenie. n schimb, n analizele sale, evideniaz un aspect care d relevan unitii i personalitii genului scurt rebrenian, dincolo de tematic i tehnic narativ: Rebreanu intuiete zona adnc a vieii interioare personajului, a unui strat primar al fiinei care determin acte ale individului,


37

ireductibile la ali factori. Eroii sunt oameni obinuii datul este deci general care ns ntr-o mprejurare decisiv, intr sub stpnirea fondului lui obscur, i dezvluie dimensiunea de adncime. mprejurrile sunt n principiu acelea care reprezint o ameninare pentru fiina insului (moartea) sau contrariaz instinctele primordiale (cel erotic de pild) [noi am aduga i pe cel al posesiunii puterii]. Atunci comportamentul obinuit este tulburat i i se substituie unul care reprezint reacii determinate de acest nucleu al fiinei.(5) Criticul mai face o meniune prin care neag naturalismul cu care scriitorul a fost mpovrat: Supunerea la impulsurile subcontiente e departe de a fi regimul existenial normal sugereaz Rebreanu ea nseamn dimpotriv, un moment de criz cu rezultate de obicei tragice. Nuvelele sunt descrierea crizei.(6) O concluzie posibil a demersului critic al lui G. Gan: Rebreanu scrie o proz psihologic n esena ei.

Mergnd pe urmele vechilor aseriuni critice, Gh. Glodeanu decreteaz: Nuvelele lui Rebreanu surprind [] scurte episoade cutremurtoare din existena zbuciumat a ranului romn []. El descrie drame sociale, erotice i matrimoniale specifice lumii rurale.(7) Avnd n vedere coninutul aa-numitelor nuvele rneti m ntreb: care sunt episoadele cutremurtoare i existena zbuciumat a ranului ct vreme dramele erotice, familiale i sociale prezente n prozele evocate sunt de fapt specifice tuturor oamenilor

indiferent de categoria social sau de domiciliu. Alt observaie. Existena ranului este condiionat de proprietatea (sau nu) asupra pmntului, care se relaioneaz cu micarea ciclic a anotimpurilor, iar lumea spiritual se afl n direct legtur cu pmntul ca zeitate i ca obiect posedat. Or, toate aceste aspecte nu sunt prezente n textele de inspiraie rural. Prezena horei i ntreaga atmosfer de petrecere (nunta) din Rfuiala sunt materializri exterioare ale frmntrilor interioare ale personajului, nicidecum descripii etnografice, iar n Nevasta prezena obiceiurilor tradiionale legate de nmormntare nu au


38

funcie evocatoare, ci dramatic i cadru necesar exprimrii tririlor eroinei. Astfel de nuvele sunt rneti numai prin topos. Proze precum Rfuiala, Dintele, Nevasta nu au ca tem o problem stric social sau moral specific satului. Excepie fac Protii i Talerii. n subiectul lor intim acestea sunt nuvele psihologice, tematica lor putnd fi prezent n orice mediu socio-moral. Se mai afirm: cstoria din interes economic-material este specific satului. Total eronat. Chiar scriitorul demonstreaz prin texte precum Cntecul lebedei, Cearta c astfel de cstorii profitabile au loc i n lumea de la ora. n concluzie, putem afirma c n cazul acestor buci literare nu este vorba despre viaa satului i a ranului, ci de viaa interioar a unor fiine umane care triesc cu mare intensitate nite drame existeniale: iubirea, moartea, btrneea, frica. Deci viei cu frustrri i nempliniri. De aici i caracterul dramatic al tramei naraiunilor i preocuparea pentru sondarea zonelor obscure ale psihicului i, uneori, situarea universului uman la pragul tragicului.

i n privina prozelor de inspiraie citadin cred c sunt necesare cteva amendamente. De exemplu, texte precum

Culcuul, Golanii, Ocrotitorul, Norocul i altele nu pot fi reunite sub umbrela citadinismului deoarece mahalaua, periferia socio-

moral a lumpenului e totui altceva fa de lumea oraului n care vieuiesc micii burghezi (funcionari, negustori) i lucrtori, precum personajele din Ocrotitorul, Strnutarea, Norocul, Pozna. Un alt aspect neremarcat de critic, care puncteaz o caracteristic a nuvelelor citadine, este acela c Rebreanu nu poposete niciodat n nalta societate i totui, cantonat n lumea mrunt a oraului, n prozele sale nu apare dezrdcinatul i inadaptabilul, tipologie specific literaturii smntoriste a epocii. Dac sub acest aspect, autorul Ocrotitorului este superior smntoritilor i poporanitilor, chiar i celor de vrf, nu acelai lucru l putem spune raportndu-l la Hortensia Papadat-Bengescu, Camil Petrescu i alii, care se vor impune n proza romneasc dup 1920. Rebreanu nu are organul necesar surprinderii vieii socio-spirituale i morale specifice oraului


39

modern (metropolei, Capitalei). De fapt, nici un mare prozator

nscut i crescut (format) n lumea arhaic i tradiional a satului nu a scris o proz citadin de talia celei a Hortensei Papadat-Bengescu, Camil Petrescu, G. Clinescu. Meritul lui Rebreanu const n negarea viziunii smntoriste fa de urbe i, chiar, n unele anticipri. i la comentariile prozelor din toposul rzboiului se pot face observaii. Explicit sau implicit cele trei nuvele inspirate de rzboi au fost legate genetic direct de biografia scriitorului nclcndu-se situarea n timp i, implicit, logica. Punctul culminant al acestei idei l-am identificat la

Elisabeta Lasconi: Rzboiul apare ca un supratopos al prozei scurte, iar faptul se explic biografic: e o experien hotrtoare pentru Rebreanu ale crui tribulaii au inclus ncercri, refugiu, acuzaii de trdare i spionaj. n plus, viaa militar mai mult dect cea a satului sau a copilriei, i-a marcat un mare numr de ani, chiar acei de formare a unei personaliti. Rzboiul a nsemnat i pierderea a trei frai; cea mai tragic dintre toate, a sublocotenentului Emil Rebreanu, scriitorul o i anticipase, cci a nceput s scrie Pdurea spnzurailor nainte s afle ceva despre dezertarea i execuia prin treang a fratelui su.(8) Exceptnd Calvarul i n parte Pdurea spnzurailor nici una din nuvelele menionate nu au vreo legtur cu biografia scriitorului, n nici una nu apar ecouri din viaa de cazarm dus de tnrul ofier Olivier Rebran n garnizoana din Gyula. n cele trei nuvele tema

se leag direct de evenimentul istoric, Primul Rzboi. Cu toate c fiecare criteriu folosit n clasificare are

acoperire n realitatea operei, totui, folosirea izolat i exclusiv a unui singur criteriu duce la o clasificare mereu susceptibil de amendamente. n astfel de clasificri criteriul axiologic variaz. De exemplu, pentru unii Protii este o capodoper, iar pentru alii doar o schi deosebit, mai ales prin raportarea la romane. ntr-un singur caz aprecierile sunt unanime, n cazul celor trei

nuvele inspirate de Primul Rzboi. Tocmai de aceea e preferabil ca n operaiunea de clasificare s se conjuge diferite criterii nct s fie posibil i ataarea unei clasificri axiologice. Proza scurt


40

cuprinde dou mari categorii: texte n care interesul este orientat spre psihicul personajului pus n situaii existeniale limit (Rfuiala, Nevasta, Hora morii, Iic trul, dezertor, Fiara, etc.) i cele n care dominant rmne situaia social cu urmrile ei psihice i morale (Strnutarea, Cuceritorul, Norocul, Ocrotitorul, etc.). Dac ncerc s pun de acord grila tematic cu cea a structurilor narative atunci pot propune urmtorul tablou mendeelev: 1. prozele debutului absolut (Codrea, Volbura

dragostei, Ofilire); 2. prozele stric psihologice axate pe o obsesie

sau pe o situaie limit (Protii, Rfuiala, Nevasta, Hora morii, Iic trul, dezertor, etc.) 3. prozele burgheze (Strnutarea, Ocrotitorul, Norocul, etc.); 4. prozele lumpenului naturaliste (Culcuul, Golanii) 5. fiziologii-portret (Ceretorul, Talerii, Vrmaii); 6. prozele subiective, de evocare cu naraiune la persoana nti (Idil de la ar - 1 i 2, Cuibul visurilor, Mrturisire, etc.) Cu ngduin se poate aduga csua a 7-a cu imitaii i prelucrri (Zevzecul, ranul i coasa, etc.) Nu am luat n calcul prozele n limba maghiar. Motivul? Vezi capitolul respectiv din studiul de fa. Sunt contient c i aceast clasificare este subiectiv i vulnerabil.

Epica scurt rebrenian are o evoluie destul de sinuoas, cu posibile explicaii: n intervale scurte, prozatorul scrie texte mediocre i majore, iar cnd eti pe punctul de a-i pierde ncrederea n posibilitile lui, acesta i ofer o capodoper. n aceast diacronie putem deslui drumul ascendent spre o mplinire, spre ncheierea unei etape de creaie. n perioada 1916-1920 plcile tectonice ale creaiei se aeaz elibernd primele capodopere ale romanului romnesc: Ion (1920) i Pdurea spnzurailor (1922).

n desfurarea cronologic a nuvelisticii se pot delimita cteva etape, dar cu meniunea c posibilele momente nu au rang de sine qua non. Acestea ar fi: acas, cnd Rebreanu scrie primele proze ce vor vedea lumina tiparului n Luceafrul sibian, urmeaz etapa n ar cu dou momente, cel al Convorbirilor critice i cel al Sburtorului, cnd scriitorul se


41

orienteaz preponderent spre lumea oraului. ntre 1909 (debutul la Convorbiri critice) i 1919 (debutul la Sburtorul) prozatorul public i n alte reviste din Capital i provincie, uneori direct n volum (Hora morii, Cuceritorul). Desfurarea n timp a prozei scurte, putem spune, se ncheie n 1921 prin

volumul Catastrofa (Hora morii, Catastrofa, Iic trul, dezertor). Textele ce urmeaz, diferite ca valoare, nu mai schimb cu nimic imaginea autorului, nplinit la acel moment.

Din buchetul Agrbiceanu, Galaltion, Sadoveanu al

primelor dou decenii ale veacului XX mai lipsea o floare. Aceasta a fost Liviu Rebreanu.

Proza scurt, prin ce are mai valoros, este o creaie de sine stttoare n cadrul OPEREI rebreniene i reprezint un moment important n istoria nuvelei naionale. Autorul lui Iic trul, dezertor reia firul istoric al nuvelei romneti inaugurat de Costache Negruzzi, continuat de Caragiale. Nici pe departe,

Alex. Piru nu are dreptate cnd se ntrab i rspunde: Ar fi rezistat Rebreanu ca scriitor dac n-ar fi scris dect nuvele? Desigur puin. Nuvelele au fost absorbite de romane, dar prestigiul romancierului s-a rsfrnt i asupra compunerilor anterioare, acordndu-le importana unor exerciii i un spor de semnificaii n opera general.(9) Nu este singura opinie de acest gen.

Considerat mult vreme i de muli drept periferie a OPEREI, epica scurt i cerea dreptul de intrare n cetate.(10) L-a ctigat!

Note

1. N. Gheran, N. Liu, Lmuriri asupra ediiei, n Liviu Rebreanu, Opere, I, 1968, p. XC; N. Gheran, Tnrul Rebreanu, 1986, p. 336

2. Gh. Glodeanu, Poetica romanului interbelic, ed. a II-a, 2007, p. 88

3. Alexandru Piru, Liviu Rebreanu, 1965, p. 41


42

4. Mihai Zamfir, Proza tnrului Rebreanu, passim, n Cealalt fa a prozei, Ed. EE, 1988

5. G. Gan, postfa la Liviu Rebreanu, Nuvele, Ed. Minerva, 1971, p. 20

6. idem, p. 28 7. Gh. Glodeanu, Liviu Rebreanu. Ipostaze ale discursului epic,

Ed. Dacia, 2001, p. 37

8. Elisabeta Lasconi, Postfa, la Liviu Rebreanu, Nuvele, Ed. Gramar 100+1, 1999

9. Alex. Piru, Studiu introductiv la Liviu Rebreanu, Opere I, 1968, p. XXVIII

10. Liviu Papadima, Rebreanu vs Rebreanu, n Rebreanu dup un veac, Ed. Dacia, 1985


43

Liviu Rebreanu despre nuvela romneasc

Textul Centenarul nuvelei romneti1940, din volumul Amalgam, 1943, a fost la origine o expunere oral susinut la Academie cu ocazia mplinirii a o sut de ani de la publicarea a dou opere literare de maxim importan pentru literatura noastr prin faptul c inaugureaz dou direcii de dezvoltare: proza obiectiv prin nuvela lui Costache Nrgruzzi, Alexandru Lpuneanul, i poezia meditativ-interogativ prin Anul 1840, poezia lui Grigore Alexandrescu. Cele dou creaii literare au aprut n numrul 1/1840 al Daciei literare, revist condus de Mihail Koglniceanu. Despre nuvel a vorbit Liviu Rebreanu, despre poezie Nichifor Crainic. Expunerea lui

Rebreanu vede lumina tiparului n Convorbiri literare, nr. 4/1941 (N. Gheran, Note, Liviu Rebreanu, OPERE, 15). Din

1918 Rebreanu conduce colecia, Scriitori celebri consacrat valorilor naionale i universale. Primul titlu publicat este nuvela Alexandru Lpuneanul.

nainte de a trece la analiza textului s reinem gestul cu care autorul Pdurii spnzurailor i contextualizeaz comunicarea: Anul 1840, orice ar spune bunul poet Grigore Alexandrescu, a fost, cel puin pentru literele romneti, un an norocos. n 1840 s-a nscut nu numai nuvela romneasc cu Alexandru Lpuneanul, dar i printele criticii romneti i pn azi cel mai strlucit reprezentant al ei, Titu Maiorescu.

Cu att mai nefast ne apare 1940, care ne-a sfrtecat

graniele fireti, dobndite dup veacuri de suferin, ne-a zdrobit


44

unitatea sufleteasc i ne-a pricinuit attea rni rii i neamului, nct va trebui s fie pomenit totdeauna cu jale i scrnituri din dini.

De aceea sunt bucuros, att ct poi fi bucuros n vremurile astea tulburtoare, c amintirea unui secol de la apariia primei nuvele romneti mi-e dat s-o fac n acest an nou dei debuteaz prin nite fapte uluitor de oribile, tot ne ngduim sperana c, pn la sfrit va aduce i satisfaciile la care are dreptul s aspire neamul cel mai chinuit din lume.

Textul lui Rebreanu e important pentru studiul nostru

deoarece conine cteva idei despre proza scurt romneasc care sunt aplicabile textelor sale de proz scurt.

Expunerea scriitorului e structurat n jurul a ctorva probleme: definirea-caracterizarea nuvelei ca specie epic; valoarea nuvelei lui Negruzzi; un croghiu al evoluiei nuvelei romneti. Nu de-a deptul ironic, Rebreanu spune: Miracolul Alexandru Lpuneanu a obsedat i mai obsedeaz pe criticii i comentatorii notri literari. Pare anormal ca o nuvel att de perfect s apar brusc, fr a fi precedat i nici mcar urmat curnd de vreo oper la fel de valoroas. S-au cutat deci influene i cnd se caut struitor nu se poate s nu se gseasc sau cel puin s se nscoceasc ceva. n continuare autorul Catastrofei amintete c n plin epoc romantic romneasc Negruzzi se distaneaz de romantism i se orienteaz spre un realism ponderat i obiectiv. Urmrite cu atenie, vorbele lui Rebreanu ne spun trei lucruri importante pentru creaia literar (artistic): rolul scriitorului de valoare (geniu) n crearea operei dincolo de existena sau inexistena unei tradiii; influenele exist, dar asupra creatorului autetic ele acioneaz catalitic; ntotdeauna operele care ies din front sunt opere revoluionare capabile s determine mutaii.

n definirea speciei autorul Rfuielii nu depete teoria literar a vremii sale, dar din afirmaiile lui, fcute prin grila de romancier, trebuie s reinem diferenierea categoric i pertinent pe care o face ntre nuvel i povestire: O povestire


45

intereseaz prin darul povestitorului de-a nfia ntmplri variate, n culori vii, indiferent de firul povestirii care se nnoad i se deznoad dup trebuin. Dimpotriv, nuvela, dac nu creeaz oameni vi n cadrul unei ntmplri, adic nu reconstituie un col de via - nu mai e nuvel. n povestire povestitorul e mereu prezent, n nuvel se ascunde ct poate. Vorbind n cunotin de cauz, Rebreanu mai puncteaz: relaia dintre structura compoziional a textului i personaj; dintre structura narativ i psihologia personajului; obligativitatea unei atmosfere multifuncional (determinare n timp i spaiu, sugestie social, ram pentru conflict i personaj).

Apreciind nuvela lui Negruzzi, autorul lui Iic trul, dezertor remarc i apreciaz subiectul interesant, construcia bine nchegat, pregnana, vigoarea personajelor, realismul viguros, adncimea psihologic i limba expresiv i sigur. Fr a-l bnui de gnduri ascunse, parc vorbete despre capodoperele sale nuvelistice. Rebreanu itereaz o idee-credin. n fond e important nu de unde i ia un scriitor subiectul [] Important e numai ce scoate artistul din lutul cules de undeva. n continuare Rebreanu se ntreab cum a putut s apar aceast minune care este nuvela lui Negruzzi ntr-un moment cnd proza romneasc era nc gngav de tot. Metafora rebrenian, fr a fora lucrurile, se poate aplica i prozei din momentul debutului su cu volumul Frmntri (1912). n aceast raportare, metafora rebrenian, gngav, nseamn monotonie, intrarea ntr-o nfundtur, epuizarea resurselor; nseamn angajarea ntr-o ideologie politic i social care uniformizeaz scriitorii i echivaleaz pn la confuzie total valori distincte: estetic etic etnic.

Dac coroborm observaiile scriitorului cu evoluia sa de nuvelist de la debut (1909) la Ion (1920) constatm c el lupt pentru depirea acestui neajuns al prozei romneti.

Rebreanu condamn exagerrile sursologige practicate de unii istorici i critici literari. Important, zice autorul lui Ion, e numai ce scoate artistul din lutul cules de undeva. Important e


46

doar faptul c scriitorul a creat via (Cred). Pe linia acestor afirmaii mai reinem o idee a scriitorului: adevrul istoric (al realitii n.n.-I.P.) difer de adevrul artistic.

n partea a doua a articolului, Liviu Rebreanu, folosind

exemple reinute dup o selecie extrem de sever, schieaz evoluia nuvelei romneti i formuleaz i o predicie. Nuvela noastr are o evoluie pe orizontal. La intervale de timp apare cte o creaie unic, o realizare rotund, ntreag, original. Autorul Golanilor mai afirm ceva important: n realitate nuvelele adevrate sunt aproape tot att de rare ca i romanele. Covritoarea majoritate a nuvelelor romneti sunt simple povestiri. Pe ct de greu e s alegi zece nuvele reprezentative, pe att de uor ar fi s niri de trei ori attea povestiri valoroase. Mergnd pe firul citatului ajungem i la predicia la care fceam trimitere mai sus: Geniul poporului nostru, rnismul nostru organic ne predestineaz s cultivm povestirea ca forma cea mai adecvat sufletului romnesc. Autorul lui Ion are dreptate. Sunt cel puin dou fapte care confirm ideea: geneza trzie i lung a romanului romnesc (peste o jumatate de veac) i nu exist romancier romn modern, paramodern, postmodern care n textul

su cel puin o dat s nu zic o povestire. Adam i Eva, romanul lui Rebreanu, e n ultim instan tot o suit de povestiri sau mai exact i corect o suit de texte care combin povestirea cu nuvela. Pentru a sparge cercul vicios i pentru a accede spre literatura major sunt indispensabile dou lucruri: existena unei fore scriitoriceti de geniu i dezvoltarea oraului pe temelii furnizate de pmntul romnesc. Rebreanu teoreticeanul gndete n vecintatea lui Eugen Lovinescu i Camil Petrescu. S-a ncercat desigur i destul de struitor, crearea nuvelei de salon, cu eroi oreni i n mediu ornesc. Nu s-a izbutit nc []. Fie c talentul nuvelitilor n-a izbutit nc, fie c oraul romnesc nu ofer nc nici un specific destul de pronunat. Eu cred c oraul nostru n-a ajuns nc s fie ntr-adevr romnesc, s fie adic o prelungire, o mbogire, o culminare i sintetizare a spiritului naional pe care, curat, numai ranul l reprezint


47

deocamdat (). Evident c rmiele smntoriste i raportat la nivelul atins la 1940 de literatura noastr, vorbele lui Rebreanu nu mai primesc sufragiile noastre, dar dac admitem c schia lui istoric se oprete imediat dup Primul Rzboi, atunci afirmaiile sale le putem accepta.

Liviu Rebreanu i ncheie expunerea cu un sincer i justificat elogiu la adresa lui Negruzzi i nuvelei sale n stilul propriu i spiritul concepiei sale despre actul creator: dar divin i munc. Darul creaiei mari e un dar divin. Clipele de adevrat inspiraie ale scriitorului, productoare de opere nepieritoare, sunt o imprtire din duhul sfnt.


48

Cartografierea prozei scurte

1. Prozele debutului

Pun sub aceast sigl urmtoarele proze (le enumr n ordinea cronologic a publicrii n revist): Glasul inimii, Ofilire, Cntecul iubirii, Hruba. Ele au fost gndite i scrise acas, n intervalul, februarie 1908 (demisia din armat) i toamna lui 1909 (trecerea munilor n ar). Cronologic, stilistic i chiar ca univers uman ele formeaz o unitate, zestrea de acas. Prozele debutului revuistic sunt importante n interiorul epicii scurte i pentru faptul c arat ct de repede i de tranant (Ion Vlad) s-a desprit Liviu Rebreanu de Olly Olivier, pseudonim pentru Olivier Rebranu, (maghiarizarea numelui) cel care a produs texte

n limba maghiar pe vremea cnd era ofier n armata Imperiului. n mod sigur gena (matricea stilistic) l-a dus pe calea fireasc, iar ntlnirea cu scriitorii romni n Capital i primele texte publicate aici au dus la contientizarea necesitii i normalitii despririi care a avut loc.

*

Glasul inimii este prima proz tiprit. Vede lumina tiparului n Lucafrul de la Sibiu, nr. 21 din noiembrie 1908 sub titlul Codrea. n diferitele reeditri poart titlurile: Lacrima,


49

Dezertorul. Titlul Glasul inimii rmne definitiv ncepnd cu volumul Rfuiala (1919).

Fr drept de apel schia este o mediocritate. Textul e scris ntr-o tonalitate sentimental i lipsit total de elementul epic. Personajul, Codrea, este un caz de fixaie, dar care n-a ntlnit condeiul potivit.

(1)

Btrnul Codrea triete n amintirea paniilor nzdrvane din vremea ctniei n armata mpratului. Codrea avea apte feciori ca apte fei-frumoi i toi apte l-au fcut de ruine, toi apte au fugit de la oaste. De aceea este tare amrt. Nerealizat psihologic este lupta dintre inima de osta imperial i inima de tat. Dezertor, Ionic, feciorul cel mic, n urma mustrrilor tatlui se ntoarce n cazarm situaia nu e prea clar n text. Dimineaa cnd afl vestea pe btrn l podidete plnsul. Acest final anuleaz orice urm de dramatism din confruntarea dintre glasul inimii de osta imperial i inima de tat.

Cu toat mediocritatea lui, textul ascunde printre rnduri civa muguri care merit atenie mai ales din perspectiva diacroniei prozei scurte i nu numai. n primul rnd putem identifica tema dezertrii ca dram de contiin. Tema va fi dezvoltat la nalte cote literare din alt pespectiv cauzal i cu alte semnificaii n nuvela Catrastrofa i romanul Pdurea spnzurailor. n al doilea rnd putem afirma c printre rnduri adie glasul pmntului. El a determinat dezertarea feciorilor lui Codrea din armata imperial. Personajul narator mrturisete: C-atunci aa era lumea. Te pridea la oaste, te ducea prin cte i mai cte ri strine, -acolo te inea cu zecile de ani. Plecai tnr de-acas, fr urm de mustcioar pe sub nas, i te ntorceai btrn, brbos i toropit, de deabia-abia te mai cunotea cineva n sat. n asemenea situaii serviciul militar n armata mpratului nsemna nstrinarea de pmnt sau altfel spus, un proces de deznaionalizare. Fugit acas, Ionic, mezinul lui Codrea, mrturisete: -Mi-era dor de cas C acolo-s numai strini, i strinii snt ri, i nu le pas de durerea ta, i te


50

asupresc i te batjocoresc, i . Feciorii btrnului Codrea au fost harnici, agonisitori s-au aezat bine () i-au gsit neveste i frumoase, i lptoase. Cu alte cuvinte, feciorii sunt gospodari care ascult de glasul pmntului.

Tot un nceput este i amestecul de realitate i fantazare. n mintea btrnului nchipuirile iau treptat locul realitii: Mintea ncepea a-i zburda copilrete. Uitase multe din cele ce a pit. [] Unele visuri parc le-a trit aevea, unele ntmplri trite parc numai le-a visat.

i nc un amnunt nu lipsit de o anumit semnificaie dac ne raportm la sintagma de acas: bunicul patern, Samoil, era din Chiuza, sat grniceresc, om umblat prin lume, cunosctor de limbi strine ca unul ce slujise n armata chezaro-criasc mult vreme. Bunicul era i un bun povestitor.(2) Bunicul Samoil este prototipul lui Codrea, dar i al lui Costan din Cntecul iubirii.

*

Ofilire Luceafrul, nr. 24, decebrie 1908. Subiectul nuvelei, fata srac nelat n iubire, este banal. A ajuns la acest stadiu, n primul rnd, datorit romantismului minor smntorist. Saveta, eroina nuvelei, este nelat n dragostea ei, pe ct de sincer, pe att de naiv, de ctre feciorul popii. Cnd se convinge c iubitul se nsoar cu alta, Saveta nu mai poate duce durerea nbuit, i pune capt zilelor aruncndu-se n iaz. Saveta este o nubil care triete primii fiori ai erosului. Trezirea instinctului erotic este provocat de un tnr care vorbete mult i plcut i avea un glas moale, moale ca mtasea, care o mngia i-i nclzea inima. i avea nite ochi, mari, nergrii, cu sclipiri ademenitoare, i pe obrazul stng ntr-un drept cu mustcioara de-abia mijit, un semn. Uor se recunoate tiparul mitului zburtorului.


51

Pentru inspiraie debutantul a avut la ndemn poemele lui Cobuc: Fata morarului, Cntecul fusului, precum i povestirea lui Sadoveanu Pcat boieresc. Nuvela poart i un discret ecou biografic: n anii primei copilrii s-a ndrgostit de fata pdurarului din Maieru. Episodul biografic coroborat sfritului eroinei din nuvel se las psihanalizat. n Mrturisiri scriitorul se confeseaz: Fata pdurarului mi-a rmas o imagine att de scump, c n a doua poveste pe care am publicat-o la nceputul carierei mele de scriitor, pe ea am fcut-o eroin.(3)

Imaginea iazului, cu care ncepe relatarea, anun o povestire gndit n parametrii unei drame. Din pcate acest dramatism anunat i rigoarea constuciei sunt grav diluate prin lungirea povestirii, de altfel srac epic, n intenia unei analize a durerii nbuite a eroinei. Din partea asta discursiv se pot reine vorbele mamei Ce-i cu tine, fato? Ce te tot boceti parc te-ar fi prsit mirele?...

Drama Savetei nu este att prsirea ei de ctre feciorul popii, ct pcatul nfptuit: Te-a btut Dumnezeu, neruinat-o, fiindc ai pctuit. Mustrarea de contiin pe temei religios rmne la stadiul de ofilire. Nici opoziia dintre momentul mustrrii de contiin i reveria povetii de iubire nu este capabil s apere naivitatea i curenia primei iubiri. Naraiunea, golit de dramatism, nu mai aparine epicului, ci discursivitii naratorului. Realizarea corelaiei dintre frmntrile fetei i natur (n primul rnd elementul acvatic) i descrierea suicidului nu salt, totui, povestirea peste pragul modestiei. Ar mai fi de consemnat c Ofilire este primul text n care viitorul prozator se ncearc n realizarea unor raporturi de construcie i de semnificaii ntre nceputul i sfritul naraiunii.

*

Cntecul iubirii (1909) Dup eecul cu Domnul Ionic, text trimis de acas revistei Viaa romneasc (textul e


52

traducerea din maghiar a schiei Az ornagy Maiorul, din manuscrisul Szamarletra Scara mgarilor, 1907), revista bucuretean Convorbiri critice condus de Mihail Dragomirescu i public Vltoarea dragostei retiprit apoi n diferite volume cu titlul Cntecul iubirii.

Proza este net inferioar nuvelei Rfuiala, scris n acelai timp, i cu nimic superioar celor dou publicate n Luceafrul n 1908. Coroborarea tuturor datelor de istorie literar cu analiza stilistic a textelor debutului sibian mi permite s avansez supoziia c Volbura dragostei (Cntecul iubirii) a fost scris acas, deci nainte de data publicrii, i redactat, cu ceva timp, naintea nuvelei Rfuiala. n mod sigur contient de superioritatea nuvelei, aflat nc acas, o trimite Luceafrului din Sibiu. n concluzie prin cronologia redactrii i prin valoare Rfuiala se detaeaz net de celelalte trei proze ale debutului. Tocmai de aceea, spre deosebire de alii, nu am inclus-o n rndul prozelor debutului.

Cntecul iubirii cunoate apte republicri. Aceast iubire fa de modesta nuvel, dincolo de explicarea fenomenului reeditrilor dat n alt capitol al studiului de fa, mai are i alt justificare. Este prima bucat literar publicat ntr-o revist din capital, aflat sub girul lui Mihail Dragomirescu. Acest eveniment nesamn pentru tnrul Rebreanu recunoaterea lui ca scriitor. n numerele din 1910, Convorbiri critice i mai public nc patru proze.

Cntecul iubirii este povestea unei drame pasionale.

E sear. Focul arde n vatr. Mo Costan ade pipernicit i tcut, cu privirile pribege, cu gndurile cine tie unde. La ndemnul fiicei, Ileana, care rsucete repede-repede firul subire de in, btrnul zice povestea Minodorei, pentru care s-a fcut crim, el fiind martor. ntmplarea a avut loc n vremea tinereii sale, pe cnd era ctan n armata mpratului. Nu departe de lagrul lor de la marginea unui orel italian era cocioaba n care tria tnra i frumoasa Minodora (n graiul soldailor romni). Zilnic, fata venea n lagr cu un co plin de


53

bunti (covrigi, cozonac, plcinte). De dragul ei soldaii cumprau tot ce avea n co. Soldatului Luca i-a czut drag fata. De idila celor doi tia numai Costan, care fiind de santinel la surprins pe Luca furindu-se din lagr spre casa Minodorei. Abia nfiripat idila alunec spre dram din momentul n care la comanda companiei vine un nou ofier, tnr, bun i frumuel. Acesta cade sub vraja fetei i odat cnd aceasta vine cu coul plin cu bunti o ia n brae i, n vzul soldailor, o srut cu foc. Soldaii rd veseli numai Luca strnse din pumni i bolborosi ceva. Totul s-a sfrit n zilele Crciunului. Locotenentul fusese gsit n casa Minodorei cu gtul tiat, iar pe Luca stnd la mas ntr-o stare de trans privind cum rivalul n iubire moare.

De cte ori a fost amintit, povestirii i s-au punctat sever prile slabe: subiect romantic depit, influene smntoriste (atmosfera actului povestirii), fisuri compoziionale, defeciuni de limb i stil. Fiind uor de identificat nu mai insist asupra lor, doar voi ncerca, acolo unde este cazul, s nuanez cteva aspecte.

n primul rnd povestirea devine vorbitoare din momentul n care este raportat la drumul parcurs de scriitor de la debutul revuistic (1908) la ronanul Ion (1920). Urmnd acest

drum se poate vedea cum prozatorul se desparte de romantismul

minor, cum metamorfozez teme epuizate i duse n mediocritate de smntoriti. Pasajele descriptive de la nceputul i finalul povestirii pot fi acuzate de exces baroc smntorist, dar totui se justific prin nevoia de a crea o atmosfer necesar ieirii din prezent i coborrii n amintire. E drept c puteau fi mai concentrate i mai subtile stilistic, iar elementele predictive sunt prea stridente.

Textul sufer de insuficien epic din lipsa faptelor directe ale personajelor, dar mai ales din cauz c se acord o atenie prea prelungit procesului amintirii. Desfurarea epic, att ct exist, este fragmentat inabil de pasaje inutile sau prea dezvoltate n care, de obicei, personaj este povestitorul. De exemplu, partea n care Mo Costan povestitorul, insist pe


54

momentul ctniei sale n armata mpratului sau secvena n care relateaz urmrirea lui Luca n escapada lui erotic. Simpla nostalgie a personajului narator, plcerea ziceri i ncercarea scriitorului de a susine dramatismul prin finalul sngeros nu sunt suficiente pentu a construi un text epic recte nuvel. Un aspect pozitiv care merit menionat, desigur destul de facil realizat, este jocul temporal, prezent/memorie, acea suprapunere a

imaginii Minodorei (trecutul) peste imaginea Ileanei (prezentul):

din trecut vine cntecul iubirii. Este prezent i ncercarea de realizare a simetriei ntre nceputul i sfritul povestirii. Imaginea naturii n dimensiune cosmic din finalul povestirii poate fi apreciat ca ncercare de a terge statutul particular al ntmplrii i integrarea ei n supraindividual, n circuitul cosmic. Procedeul va deveni obinuit la Rebreanu.

La nivelul stilului, fr discuii precare, se pot reine dou imagini; prima pentru frumuseea ei poetic, a doua pentru funcionalitatea ei epic: frumoas ca floarea spinului i firul subire de in.

*

Hruba. Shia e publicat pentru prima oar n Opere vol. 1 (1968). Este o schi neterminat, redactat n aceeai perioad cu Glasul inimii, Ofilire, Cntecul iubirii.

Btrnul Dumitru refuz s-i vnd hrubachiar dac e gata s se nruie cu totul. Intrnd n ograd i privind la ea i zice c o va repara. ntregul text este o descriere narativ a hrubei, a nserrii i a furtunii. Dumitru se puse pe pod i-i adnci capul n palme Fiind un text neterminat i fr nici un fel de revenire asupra lui e greu de apreciat. Cu toate acestea, m pot aventura n formularea unor ipoteze. Asfel, pot presupune c proza dac ar fi fost definitivat pentru publicare ar fi inclus n trama ei i tema pmntului. Textul conine cteva elemente n acest sens: i-n mijlocul ogrzii Dumitru se opri, i mplnt


55

picioarele n dou laturi.; satul rsfirat n fundul vii. Descrierea hrubei sugereaz c aceasta a crescut din pmnt i n pmnt se duce: Dar se scufundase binior n pmnt. Dar cel mai tare element din text care sugereaz legtura personajului cu pmntul este urmtoarea fraz: Acum pe prisp, prispa

vol7

Documents

Transcript of vol7