Georgeta Mrtoiu

Anaid Tavitian

THALIA EX PONTO1A curnpJsnJk fce mlevn

www.cimec.ro

;

m

www.cimec.ro

Georgeta Mrtoiu

Anaid Tavitian

THALIA EX PONTO la cumpn he milenii

www.cimec.ro

Coperta: Ion Codrescu

Explicaii foto coperti: Coperta 1: Imagine din Legendele Atrizilor" cu sigla festivalului. In prim-plan actorii: Virgil Andriescu, Lucian Iancu, Vasile Cojocaru.(Toi trei i directori ai teatrului ntre anii 1984 - 2001). Coperta 2: Hecuba". In centru - Ileana Ploscaru Coperta 3: Copilul din stele" Coperta 4: Oedip". n centru - Vasile Cojocaru

Consilier editorial: Valentin Sgarcea

Editura MUNTENIA & Editura LEDA Constanta 093521880 I.S.B.N.: 973-9286-86-0 I.S.B.N.: 973-8082-41-2 Tel.: 041-632742 www.cimec.ro Tiparul excutt la Tipografia Muntenia Tel/Fax: 041-635521

Georgeta Mrtoiu

Anaid Tavitian

THALIA EX PONTOia campana he mtenO istorie sentimental a Teatrului dramatic constnean 2 mai 1951 - 2 mai 2001

www.cimec.ro

EU MUNTENIA & LEDA E 2001

Generoilor sponsori Silvia i Mircea Neagu, patroni ai firmei ALCOR - SERVICES S.R.L. Constanta, templul Thaliei din cetatea pontic le aduce prinos de recunotin, pentru c nu au lsat s intre n uitare primii 50 de ani ai vieii sale.

Mulumiri clduroase din partea autoarelor, Editurii MUNTENIA, Editurii LEDA i distinsului om de carte Dan Antonoaie Zepa

www.cimec.ro

Dr. Aurlia LPUAN

De veghe la memoria teatrului constneanLipsea Constanei din totdeauna o carte despre teatrul ei. O carte adevrat, de stat pe noptier i rsfoit ori de cte ori inima cere nvalnic s ntoarc timpul napoi. ncercri se mai strduiser ba unii, ba alii, dar din afar, ca simpli spectatori ai actului teatral. Niciodat exhaustiv. Chiar i lucrarea "Presa i teatrul n Dobrogea" a subsemnatei nu venea dect ca o simpl provocare n care rolul precumpnitor al excursului era acordat presei, iar formula de timp msurat rmnea cu bun intenie la finele deceniului al patrulea. Dar n prolegomene era un avertisment: Cnd se va face o rescriere corect i completa a unui tratat despre civilizaia romnilor - avnd drept baz specifcitatea naional, in capitolele consacrate istoriei teatrului i rolului acestuia in formarea i afirmarea spiritului civic, moral al poporului nu va putea fi omis - ca pn acum - contribuia esenial a Dobrogei, cel puin in dou etape istorice: antichitatea i perioada moderna. Ori, dac despre prima - lucrurile sunt destul de bine demonstrate cu dovezi epigrafce i arheologice, n cea de-a doua nu multi au obosit pn acum s picure in grmada faptelor romneti de cultura i pe cele ntmplate in Dobrogea. Ceea ce ofer publicului constnean autorii "Thaliei ex Ponto" la cumpn de milenii" este, fr ndoial, cel mai complet demers teatrologic nu doar din arealul dobrogean ci la valoarea unui studiu national.www.cimec.ro

5

Adevrate pagini de antologie teatral, amintirile i mrturiile acestui consistent i valoros volum reconstituie cu fidelitate, cu vdit dragoste, devoratoare pe alocuri, secvene de via care nseamn de fapt 50 ani de teatru la Constanta. Dou femei deosebite, care i-au identificat idealurile proprii cu cele ale teatrului, trind pentru acesta cu o consecven i o druire exemplare, dou erudite personaliti ale teatrologiei dobrogene, cu temeinice studii clasice, Georgeta Mrtoiu i Anaid Tavitian, fini analisti ai fenomenului cultural romnesc i universal, formaii enciclopedice, voci autorizate, au ndrznit s dea culturii locale ceea ce avea cel mai mult nevoie aceasta. Monografia propus de Georgeta Mrtoiu i Anaid Tavitian panorameaz evoluia artei spectacolului pe o lungime nu doar de cinci decenii ci cu adnci incursiuni n teatrul antic, accentund marea disponibilitate a publicului locai - special ntreinut - ctre grandoarea teatrului antichitii, att de bogat ilustrat la Tomis, Histria sau Callatis. Admiraia lor este una nedisimulat, de resorturi, detectnd particulariti de caracter, de creaie scenica, de cariera. Ceea ce scriu eie n aceast lucrare monografica trdeaz deopotriv firi sentimentale i ataate cu devoiune cauzei instituiei teatrale constnene. Eie vin s depun mrturie Cetii despre cum a fost slujit teatrul constnean i de ctre cine. Arta dramatic de la Pont s-a impus prin strlucita pleiad de actori care au ilustrat scena n toi aceti ani, i pe care nu omite s-i elogieze autoarele crii - document. Pentru fiecare - din infinite resurse narative, autoarele gsesc cuvinte care s potriveasc cel mai bine profilul actorului cu aportul lui la creterea teatrului. Frazele lor, desi stiluri narative deosebite - se rostogolesc alinttor, scormonesc tablouri aparent nesemnificative dar purttoare de atta imagine i emoie. Iar acestea cresc , se prefac n lacrimi, lacrimile se aduna i din eie se aprind cu pioenie candele pentru marii disprui. Enumerareawww.cimec.ro

6

celor ce au slujit scena se face cu o pedanterie de dantel chinezeasc,fiecruia- mie sau mare, fulgurant trecere pe scena constnean sau o carier ntreag, li se druiesc generos mrgritare de preuire. Nimic nu scapa autoarelor, nimic din ce a nregistrat me moria colectiv nu ramane nescris. Este parca un glas, un glas sonor al sufletului artei teatrului, o reaezarea a trecutului, n matca lui, adic a adevrului adevrat. Autoarele fac nu doar judeci asupra actului social, ci deseori cuvintele se dirijeaz ntr-un rechizitoriu apsat adus impostorilor, mbuibailor, nstrinailor, politrucilor, atentatorilor la valorile culturale. Lucrarea de fa nu este niruirea unor simple amintiri evocatoare ci mai ales o punere n tema cu anii grei de dictatur, de impunere cu fora i cu sila a unei ideologii strine. Spectacole interzise, texte cenzurate, actori pe nemeritate scoi de pe afie. Dar de dincolo, irumpnd acea rezisten eroica, pe termen lung, a oamenilor teatrului, prini ntr-un legmnt de dragoste i moarte cu arta pe care o slujeau. Structurat pe ampie i semnificative capitole: Seri de teatru antic, Studioul experimental, Letopise, Debuturi abso lute, Perioada 1990-2000, Evenimente, Teatini de ppui. i la sfrit o completa enumerare a tuturor premierelor acestei jumti de secol, o lista a angajatilor teatrului, alturi de Prietenii instituiei, autoarele crii nu vor s scape chiar nimic. Preiozitatea ajunge pn la linotipista i zearii singurei tipografii dobrogene, unde se migleau afiele premierelor, oameni crora nimeni pn acum nu le-a adus un att de frumos i mritt omagiu. Refleciile cu privire la condiia actorului i la creaia sa scenica, proiecie a contiinei artistice contemporane ni-i readuc aproape pe mari oameni de teatru, unii dintre ei devemi deja triste amintiri. Ce reconfortant ntoarcere n timp, ce emoionant intersecie de biografa artistice, ce clduros mesajul transmiswww.cimec.ro

7

din filele crii! Ce extraordinar travaliul creator evocator pe care ni 1-au druit Georgeta Mrtoiu i Anaid Tavitian, n semn de plecciune ctre marele atotstpnitorul public. Cititi cartea i veti fi mai bogai cu amintirile att de emotionante despre teatrul constnean i slujitorii lui de votati.

www.cimec.ro

8

MotivatieCelor care vor avea bunvoina de a strui cteva ceasuri asupra acestei modeste scrieri, suntem datoare s le explicm de ce ea nu este o monografie n nelesul strict al noiunii. n primul rnd pentru c - redactat exhaustiv i n corsetul rigorilor cunoscute - ar fi ajuns s numere aproximativ 1600 - 1700 de pagini, poate i mai mult. Aceasta nsemnnd 5 volume a cte 350 de pagini sau 3 a cte 550, adic un efort financiar pe care, cu orict bunvoin i generozitate, nici un sponsor nu 1-ar fi facut, n condiiile n care, pe cale oficial, de la autoriti, n acest jubileu nu s-a investit nimic; sau aproape nimic. Al doilea motiv, deloc lipsit de importante este c am neles - una n 40, cealalt n 23 de ani de teatru - c cea mai vie, mai adevrat i mai rezistent la eroziunea timpului, dintre istoriile teatrului, este cea transmisa oral, pe calea povestirii. Al treilea motiv, i el major, a fost indus de marii actori ai acestei scene, Virgil Andriescu i Ileana Ploscaru, director i director artistic ai teatrului la ora cnd s-a comandat" lucrarea i care ne-au rugat s scriem o crticic pentru suflet", pe care orice om cnd va pune mna s o citeasc cu piacere, rara efortul de a naviga printre cifre. Tonalitatea sentimental a evocrii de aici provine, dar am neles scriind, c cei doi actori aveau mare dreptate cerndu-ne-o. Toate acestea nu nseamn c noi am inventt ceva din cele scrise aici. Chiar dac povestirea nu este organizatwww.cimec.ro

9

cronologie, ea ncearc s aduc numai adevr; adevrul aa cum 1-au trit, simit i crt aceia dintre care - vai! - att de multi nu mai sunt astzi. Criteriul ordonator a fost punctul de vedere al secretarului literar. Un punct de vedere privilgit, situt in interior dar care cuprinde in cmpul su - dintr-o data - i scena, i sala, i culisele, furniznd date i sugernd conexiuni ce, in mod fatal, scapa altcuiva. De aici i mprirea ntre noi a capitolelor. I se poate reproa lucrrii - poate! - c este uor patetica! i se poate pentru c patetica a fost viaa noastr n deceniile acelea, cnd baricadai ca ntr-o fortrea in abstractul esteticii teatrale, ncercam s trimitem mereu-mereu, mesajul nostru de umanitate cald, ct mai pur, ncercam s rezistm imixtiunilor de tot soiul, pstrnd ntreag frumuseea frumosului teatral. Poate c unora li se va prea scrierea noastr i cam argoas (ca s nu zicem polemica). Nu vom nega. De prea multe ori ns, dup '89, am auzit vorbindu-se de siberii culturale", instalate n instituii de art, in deceniile comuniste, ceea ce nu-i ntru totul adevrat. i faptul poate fi demonstrat, in cazul nostru prin cele aproape 300 de premiere montate in respectiva perioad. C un mie numr dintre eie reprezint compromisul, asta nu putem nega. A fost preul pltit pentru multele lucruri de seam pe care teatrul le-a nfptuit. Lucrarea noastr are i un caracter reparator, in sensul c, n cuprinsul ei, facem vorbire i de acei creatori (autori, regizori, scenografi, actori), unii strlucii, care au fost trecui sub tacere n tipriturile anterioare, pentru c se autoexilaser. Am inclus n cuprinsul volumului i Teatrul de Ppui, aceasta nu doar pentru c el a trait, n toi cei 45 de ani, de la nfiinare, nedesprit de Teatrul dramatic (ca secie a acestuia), dar i pentru c socotim ppuria un teatru eu majuscule, difereniat de alte forme teatrale doar prin natura expresiei artistice. i pentru c este un teatru care s-a umplut de glorie n mari i multe competiii mondiale, iar atunci cnd a intervenitwww.cimec.ro

10

n spectacolele dramaticului, a facut-o cu mult art. Publicm n ncheiere - ntr-o msur cu caracter com pensator - i o statistica riguroas a activitii teatrului n cei 50 de ani, nominalizndu-i pe toi creatorii artistici ai spectacolelor. Am folosit, pentru aceasta, fiele ntocmite de noi (Profit, Mrtoiu, Tavitian) pentru computerul Ministerului Culturii, n a crui memorie se afl nmagazinat toat activitatea teatral a rii, nc de la nceputuri. Publicm i o lista cu angajaii instituiei, n timpul celor cinci decenii, reconstituit din fragmente disparate i surse uneori ndoielnice, ntruct teatrul nu dispune de un registru, n care, cronologie, s fi fost trecui - cu datele aferente - toi acetia. Celor care au fost omisi, le cerem, cu smerenie, iertare, spernd c la marea srbtoare de la 2 mai 2001, ne vom ntlni cu toii, cei vii i cei morti, ca la o judecat de apoi n care, cu un ochi rznd i altul plngnd vom da rspuns bun" ntrebrilor grle de sensuri dar i de nenelesuri ale timpului.... Georgeta Mrtoiu i Anaid Tavitian

www.cimec.ro

11

Dr. Romeo Profit

Cu gndul i cufapta la un semicentenarClepsidra timpului a cernut nisipul tomitan vreme de cinci decenii de cnd aici, la malul mrii, activitatea teatral a mbrcat forme instituionalizate. E mult, e puin? Greu de spus. E puin fa de cele doua milenii de cnd un ilustru fiu al Romei i bard al poeziei latine, exilt din cetatea eterna a scris i a fcut s rsune pe strvechile meleaguri dobrogene neuitateversuri. i totui e mult, chiar foarte mult, dac estimm ceea ce teatrul constnean a realizat cu gndul i cu fapta, n aceast jumtate de veac de creaie culturale i artistica. Pornit la drum cu un colectiv restrns, cu sperante firave, dar cu o mare druire n munc i ncreztor n ursita sa norocoas, a ajuns treptat acolo unde la nceput nu ndrznea dect s viseze. Prdestint s prolifereze valori romneti i de pretutindeni, acest teatru s-a afirmat ca un factor de promovare i sdire in mintea i inima oamenilor a preuirii i ataamentului fa de arta scenica i tot ceea ce este frumos. Diversitatea mare i amplitudinea deosebit a repertoriului derulat n aceast jumtate de veac, st mrturie caracterului universal al actului de cultura realizat. Astfel, de la O scrisoare pierdut" i pn la tragediile antice, de la lucrrile clasice i pn la operele contemporane i chiar postmoderniste, registrul spectacolelor a mbriat tot ce a fost mai de valoare n dramaturgie. De la Eschil i Sofocle la Shakespeare i Goldoni, de la Schiller i Ibsen pn la Pirandello i Arthur Miller au fost prezeni pe scena teatrului toate numele celebrewww.cimec.ro

12

ale literaturii universale. Dramaturgia romneasc a fost i cea mai din plin abordat prin tot ce a avut mai valoros. Actele de cultura i art faurite de teatrul constnean au alctuit pagini de nalt inut i eie s-au datorat n primul rnd calitilor artistice i culturale ale slujitorilor lui, care au druit ntreaga lor putere de munc i creaie acestui loca al Thaliei. Ca unul dintre cei ce au contribuit la nfiinarea institutiei, slujind-o cu pasiune i credin, cer ngduina de a aduce un cuvant de mulumire tuturor celor care au pus umrul la aceste mpliniri. Bucuriile traite n cadmi colectivului teatral s-au datorat n mare msur i colaboratorilor mei, care totdeauna s-au strduit a fi la nlimea actului scenic. Imi exprim ncrederea c toi cei care i desfoar activitatea in cadrul acestui tempiu de cultura, nu vor ezita s fac mereu mai mult i mai bine, spre satisfacia celor care i nconjoar i le preuiesc munca, sear de sear. Urez celor care vor purta in continuare stindardul acestei arte un drum cat mai glorios. i acum, n ncheiere, s privim i s simim ca la teatru, acel moment minunat i unie, cnd scena i sala devin una. Luminile plpie, scad in intensitate pn se sting, rmnnd aprinse numai cele care inund scena. Cortina se ridica. Incepe un nou spectacol, probabil mai frumos, care va dura alti cincizeci de ani. Cnd se va stinge ecoul ultimei replici, poate unii i vor terge o lacrima de nostalgie, duioie sau extaz. E sigur ns c toi vor izbucni in aplauze furtunoase. Vor fi aplauzele binemeritate ale centenarului.

www.cimec.ro

13

Prof. univ. dr. Ileana Berlogea

Din cutia amintirilorCnd am vzut primul spectacol constnean? Aproape c nu-mi aduc aminte, pentru c stagiunile de vara ale acestei instituii i vacantele petrecute, aproape cu regularitate, pn acum civa ani pe litoralul nostru, s-au confundat. De cte ori am avut prilejul am participt la o montare, fie la sediu, fie ntr-unul din tetrele de vara de la Mamaia, Eforie Nord, Costineti, n mijlocul acelui public tnr i entuziast, facut parca anume s-i dea infuzii de energie i entuziasm. Despre cteva din realizrile teatrului constnean am scris, nu suficient, nu ct a fi dorit, pentru c destinul colaboratorului la reviste este acela de a descoperi c atunci cnd este ceva interesant i vrei s propui cronica, constati c deja comentatoml angajat al publicaiei i-a luat-o nainte. Chiar dac nu am analizat toate montrile, eie mi-au rmas n minte. Nu voi uita niciodat participarea actorilor de la malul mrii n 1978, la acel unie Festival al Teatrului Antic, cu Fntna Blanduziei" de Alecsandri, jucat la Muzeul de Arheologie, dup cum nici Oedip"-ul cu Vasile Cojocam, n regia lui Andrei Mihalache, pe malul lacului Sutghiol din Mamaia. Am vzut un interesant i incitant spectacol Ghelderode, n regia lui Gheorghe Jora, un Iancu Lucian cuceritor, plin de energie debordante ntr-o comdie de Goldoni i am fost martora la debutul accidental ca actor al lui Alexa Visarion n Pescruul", cnd a intrat n Trigorin pentru a salva spectacolul. S-au perindat pe scena teatrului constnean multi actoriwww.cimec.ro

14

exceleni, unii dintre ei mergnd mai departe, spre alte instituii, alii rmnnd credincioi acestei scene slujit cu talent i druire ani la rnd. M gndesc acum n primul rnd la Ileana Ploscaru, o for dramatic autentica, o mare interpreta de roluri clasice, dar i contemporane, cu o personalitate bine definita, dar i la alii, buni, foarte buni, menionai deja, Iancu Lucian i Vasile Cojocaru sau la Virgil Andriescu i la cei vzui recent la Festivalul de Comdie de la Galai, la Liviu Manolache i Lic Gherghilescu. Ar trebui s-i enumr pe ceilali, pe Elena i Titus Gurgulescu, pe Guu, eel disparut, pe cei formati la Bucureti, dar i n alte scoli din ar. Acum exista o coal de teatru i la Constana i mi se pare firesc, cu att mai mult cu ct Teatrul Ovidiu" este i va fi pentru ei nu numai locul debutului i poate al afirmrii, ci i scena unde se pot forma, nvnd de la profesorii lor, pind in fata publicului alturi de ei. Au fost numeroase iniiativele colectivului, spectacole antice, montri n aer liber, colaborri cu teatrele strine, mai ales cu cele englezeti. Excelente idei ce trebuie continuate i mbogite, n ciuda tuturor dificultilor. Este un teatru al mrii, al deschiderilor, al poeziei. i-a luat i numele de Ovidiu, cei ce tim c a iubit teatrul, lsndu-ne rnduri sugestive despre el, dup cum tim c a scris i o tragedie despre Medeea, printesa barbara, ptima ndrgostit de un frumos aventurier. Despre ea unii istorici spun c ar fi din Caucaz, iar alii, chiar de pe malul Pontului Euxin. Doresc Teatrului Ovidiu" i colectivului su, la o jumtate de veac de existen, un nou veac de succese!

www.cimec.ro

15

Prof. univ. dr. Ion Coja

Un Teatru National la Constanta?Da, la un moment dat am auzit aceast vorb! C n-ar fi ru i nici imposibil ca la Constanta, Teatrul Dramatic s fie nlat n grad i fcut, dclart Teatru National! Era, dac nu m nel, n zilele Festivalului de Teatru Politic, cu lume multa i bun, venit din toate cele patru zri ale rii, i n mai multe grupuri de comentatori a ceea ce se petrecea pe scena tomitan i in jurul acesteia, am auzit discuii pe aceast tema. Mrturisesc c m-am cam mirt, nu m gndisem c teatrul din Constanta ar avea o asemenea vocaie, dar, pus n situaia de a lua n calcul o asemenea ipotez, o asemenea idee, o asemenea propunere, mi ddeam seama c nu-mi era deloc greu s adaug i eu cteva argumente la cele pe care le aveau n vedere preopinenii mei, n frunte cu d-na Georgeta Mrtoiu, de departe cea mai tenace susintoare a existenei i excelenei spiritului dobrogan, al stilului dobrogean! Inclusiv n teatru! i cnd spun teatru m gndesc deopotriv la spectacol i la text, la actori (regizori) i scriitori deopotriv. Dac ar fi s se fac inventami argumentelor cu care constnenii i-ar putea susine aceast pretenie dinaintea celor n drept s-o valideze, s-o onoreze, am constata uor c lista este lunga i consistente, coninnd chiar i demente pe care nu le-a pulut invoca la vremea respectiv i nici azi, nici unul dintre teatrele crora li s-a dat voie s-i treac pe frontispiciu cuvntul national. Festivalul Teatrului Politic s-a inut n mai multe ediii. Ediia la care m refer s-a desfurat pe la sfritul anilor '70,www.cimec.ro

16

iar eu am avut privilegiul de a fi automi cu care s-a prezentat in festival Teatini de Stat (cum se numeape atunci) din Constanta. Cu piesa Credina", care i-a avut premiera in cadrul festivalului. in bine minte atmosfera, spiritul acelor zile cnd, n dezbaterile aprige ce se desfurau dimineaa, s-au conturat poziii ideologice (sic!) ntr-un raport de forte cu totul nou, indit propriu-zis, pe care nu 1-a rememora acum dac nu ar fi vorba de raportul de forte in care ne situm noi azi, pe plan mondial, cnd, de eel puin zece ani, confruntarea majora de idei i forte materiale repartizeaz lumea, ndeosebi lumea creatori lor de cultura i a consumatorilor" de cultura, n spatele a dou baricade: baricada (i opiunea) mondialist i cea nationaliste. Eu atunci, la Festivalul Teatrului Politic de la Constana ediia a II-a, am priceput c acesta este de fapt meciul n care jucm! S m explic! Scrisesem piesa Credina", un soi de amestec de poem dramatic i teatru pirandellian, n care fceam, ntr-o tehnic zie eu moderna, elogiul lui Carol I, al Brtienilor, al romnismului, cu aluzii la Basarabia, la imperialismul sovietic, cu trimiteri destul de strvezii la actul politic banditesc de la Yalta, cu aluzii la Cehoslovacia 1968 i alte oprle", anticomuniste in principal! Cu toii, in frante cu Jean Ionescu, directorul teatrului, Romeo Profit, eful doamnei Mrtoiu (dar de care stia s asculte!) i Constantin Dinischiotu, regizorul spectacolului, eram contieni c vom avea de furc cu cenzura comunista. i n-a fost uor, ntr-adevr! Att pe text, ct i la vizionarea repetiiilor, sfaturile tovreti n-au lipsit! (Atunci am auzit de la actoral Emil Brldeanu anecdota cu stlpul de telegraf, stlp care, n varianta clasic, este tranchiul unui copac ce creste drept, adic al unui brad. Deci: ce este un stlp de telegraf?". Stlpul de telegraf este un brad bine vizionat de Direcia Teatrelor...") Cam la aa ceva se ajungea cu amputrile sugerate sau impuse de tovarii de la Direcia Teatrelor... Norocul meu a fost s nu ajung la cheremul unui Theodorwww.cimec.rok

17

Mnescu (sau alii ca el), ci am avut ca cenzor" pe C. Mciuc, ce a fost de partea mea, adic de partea piesei i a spectacolului, ajutndu-1 efectiv s creasc! Dup fiecare spectacol, a doua zi, discuii teoretice despre teatru, teatrul politic n primul rnd, cu trimiteri la piesele jucate la Festival. Surpriza mare pentru mine atunci a fost s constat c nite oameni pe care contam (Valentin Silvestru, Hona Deleanu, Ernest Maek), despre care eram convins c gndim la fel, mpotriva sistemului comunist, s-au artat foarte reinui, dac nu chiar reticenti i potrivnici accentelor ariti din pies, pe motiv c aceste accente vin de pe poziia afirmrii unor valori care sunt lipsite de modernitate. Am simit, de altfel, dinainte de nceperea festivalului, c Ernest Maek va fi purttorul de cuvnt al celor care vor contesta, ntr-un fel sau altul piesa mea. Dar nu mi-am dat seama de pe ce poziie o vor contesta i ce slbiciune i vor gasi! Rezumnd, adic menionnd numai impresia final, piesa mea, i-a deranjat pentru naionalismul ei! Actorii i ntreg teatrul constnean exact pentru acest nationalism, inspirt i argumentt, se ataaser de pies. Iar cenzura de atunci, strict comunista, aici avusese de obiectat! Cu tact, cu rbdare (este vorba in primul rnd de rbdarea d-lui C. Dinischiotu), cu ajutorul unor referate de specialitate, piesa fiind i isterica, am trecut peste rigorile cenzurii comuniste. i m-am trezit, la dezbaterile teoretice din cadmi Festivalului, c oameni ca Ernest Maek, care, la un pahar de bere, nu-i ascundeau anticomunismul, s peroreze in public n aprarea unor teze estetice" comuniste! Ba, cteva vorbe scapate de mine la amintitul pahar de bere, mi-au fost puse n discuie (ca s nu spun reproate) ntr-un soi de denunare, de demascare (sic!) fcut cu mnui de catifea, n numele unor aazise valori comuniste!... Dar nu m-am lsat prostit de baletul lui Ernest Maek i am neles unde btea. Nu anticomunismul piesei l deranja, ci naionalismul, pledoaria, zie eu i mai zie i alti 1, inspirata, pe care o fceam romnismului. Am avut atunci,www.cimec.ro

18

pentru prima data dovada c toat doctrina comunista are o ax, o direcie unica la care se subordoneaz toate componentele ideologici i practicii bolevice: anti-naionalismul!... C unii se pot lepda de comunism, de hainele acestuia, de uniforma i sloganele comuniste, dar esenta sa, bine camuflat in generoasa i imposibila solidaritate internaional a proletari lor, n-o pot abandona. Ce-am vrut s spun cu cele de mai sus? C in zilele, in anii aceia, Festivalul Teatrului Politic organizat de Teatrul de Stat din Constanta a fost ceva" cu totul deosebit, a nsemnat ceva aparte n circulaia de idei, a fost un act de normalitate cum puine s-au mai petrecut. Atunci, cum spuneam, civa oameni seriosi, priznd corect calitatea momentului cultural i intelectual creat de oamenii de cultura constneni, de publicul constnean, s-au mirat c teatrul constnean nc nu e teatru national. Eu, ca s remmorez corect momentul acela, am simit c dezbaterea provocata de Teatrul constnean punea o problema important nu doar pentru strvechea urbe tomitan i pentru viitorul societii romneti, ci prilejuise o alegere a apelor, o lmurire a situaiei, de interes mapamondial". Din pacate mediatizarea acelor dezbateri a fost ca i nula, ceea ce nu mai depindea de inimoii slujitori ai teatrului! M ntreb dac s-au pstrat stenogramele?... Oricum, eu mi fac dateria i depun mrturia de fa: cnd, sper ct mai curnd, se va face inventami motivelor pentru care teatrului constntean s i se recunoasc vocaia mp lini ta de teatru national, s nu se uite ediiile acelui Festival de Teatru Politic, care, ntorcnd priviri i spre viitor, m ntreb dac n-ar trebui reluate!

www.cimec.ro

19

Carmen Chihaia

Un teatru pentru mileniul HITeatrul dramatic tomitan - ca, de altfel, toate instituiile profesioniste de spectacol din ar - se afl, astzi, la un mo ment pe ct de important, pe att de... stresant: momentul evalurilor. i nu neaprat fiindc timpul nsui a trecut pragul spre un nou veac/mileniu. Reflex i chintesen a spiritualitii, arta este ns nu doar vocea-mesaj a comunitii, dar mai cu seam, chemarea la marea, sperata, aproximata, controversata, renatere, de mine. Este pregtit tmpa Teatrului Ovidiu" s fac pasul spre regsirea propriei identiti? Imi place sa cred cDA. Exista cteva atuuri de necontestat: un nucleu de vedete care poate ine - nc destui ani de aici nainte - afiul "n orice condiii". i tineri actori foarte dotati, ambiioi, ncercnd, chiar de la debut, s-i egaleze maetrii. Sau, de ce nu, s-i i depeasc, ntr-o bun zi. Lipsesc regizorii proprii. Cum s-a vzut, nu ntotdeauna acest handicap este de netrecut. Colaborarea eu numele de referin ale scenei romneti, de ieri i de azi, s-a dovedit mai mult dect benefica. Chiar in ciuda prelnicelor refluxuri creative, la premiere cotate (subiectiv) mult prea sus, nainte de ridicarea cortinei. Marea necunoscut n ecuaia viitorului ramane, desigur. publicul. S-a crezut - i nc se mai crede - c, ora-port fiind. Constanta poate izbndi, cu deosebire, n teatrul comercial bulevardier. Ipoteza este doar pe jumtate... vandabil. Reetelewww.cimec.ro

20

ultimilor ani sunt edificatoare: salile de spectacol nu au dat pc dinafar la farsele i comedioarele far suport artistic solid. L i la fel de adevrat c, ntr-un spaiu teatral precum la Craiova, Trgu-Mure, Braov ori - de ce nu - T.N.B., pn i cele mai modeste experiene scenice ar avea public din belug. Am vzut acest miracol", la Novi Sad (nainte de '89): vechiul" teatru cam la fel de ... nghesuit/vitregit precum cldirea dramaticului constnean - nu (mai) izbutea s fac sali pline nici cu Shakespeare n repertoriu. Lumea se bulucea ns, sear de sear, la teatrul cel nou": un superb aezmnt cultural pardosit cu marmur purpurie i mochete suprarealiste, cu aer condiionat i sli-amfiteatru, ca snumai vorbim de... adncimea i dotarea scenica, absolut copleitoare. Un sediu al Thaliei luxos, strlucitor, ca un reper al bogiei spirituale a locului. Aa cum i Constanta ar merita. Din plin. Mai ales c - nota bene - teatrul cel nou" din Novi Sad fusese ridicat, n ntregime, cu bani provenii din contribuiile (benevole) ale localnicilor. Or, far doar i poate, constnenii nu s-ar lsa mai prejos, odat proiectul puspe fga... Dup cum, mi se pare c nu e timpul pierdut pentru a pleda - pe mai departe - pentru atribuirea statutului de,, Teatru National"dramaticului tornitati. Merita Dobrogea, cu prisosin, aceast (fireasc) recunoatere! i, nu n ultimul rnd, reluarea Festivalului de Teatru Antic, n spaiul neconvenional - i att de spectaculos, n sine - al litoralului dobrogean. Argumentele sunt de prisos, nu-i aa? Nu fiindc ne mai bntuie - i azi mreia spectacular a Serilor de Teatru Antic " de la Histria, Mamaia, Constana i Mangalia. Cosmicitatea mrii i fascinaia, mereu vital, a vestigiilor, falezelor i plajelor noastre reprezint o miz" estivala aductoare de ... ctig. Din toate punctele de vedere.

www.cimec.ro

21

Dan Trchil

Ceremonial de spiritualitate romneascUnul dintre cele mai mari succese ale mele, poate chiar cel mai mare, a fost spectacolul cu piesa Io, Mircea Voievod", pe scena Teatrului Dramatic din Constanta. Dac piesa a fost scris cu flacr", cum a spus N. Carandino ntr-o prefa, strlucirea acelui spectacol a fost data de actorii care au jucat, la rndul lor, cu flacr. Condui cu mare miestrie de regizorul Constantin Dinischiotu i in frumoasele decoruri ale lui Ion Ipser, interpreii lui Io, Mircea Voievod" au realizat un spectacol impresionant (nu eu, ci cronicile timpului, n unanimitate, au spus-o). Premiera a avut loc n seara zilei de 20 mai a anului 1966. Scrierea piesei o datorez conducerii de atunci a teatrului, actorului Jean Ionescu, ce deinea funcia de director, i regizorului Constantin Dinischiotu. In vara lui 1965, am primit un telefon de la cei doi, ntrebndu-m dac nu vreau s scriu o pies inspirata din domnia lui Mircea cel Btrn. Am acceptt imediat. Dup cteva luni, ne-am ntlnit toi trei n Bucureti i le-am relatt ce gndeam eu despre modul n care nelegeam s-mi alctuiesc piesa. In februarie, anul urmtor, le-am telefonat c documentarea i planul aciunii sunt terminate i am fost invitt s-mi scriu piesa ntr-o vil la Mamaia, pus la dispoziia mea. Am scris-o n unsprezece zile. In fiecare zi, la prnz, veneam in ora i depuneam dactilografei teatrului filele cu scenele terminate. n a unsprezecea zi, am adus finalul i, seara,www.cimec.ro

22

m-am ntors n Bucureti. Sptmna urmtoare, am fost chemat s-mi citesc piesa dactilografiat n fata unor reprezentani ai teatrului i ai presei locale. Dup trei luni a avut loc premiera! Aceste amintiri imi dau prilejul s aduc din nou un omagiu celor care au realizat spectacolul i s le elogiez druirea i talentul. Acum, dup treizeci i cinci de ani, nu am uitat acea sear a premierei, cnd actorii au oficiat un ceremonial, aproape sacru, de spiritualitate romneasc. Voievodul Mircea a fost interprtt magistral de actorul Sandu Simionic. Hieratic i uman, nvalnic i tandru, nelept i ironie, solemn i sentimental. Cu o privire ager sau cu ochii n lacrimi, actorul a tulburat ntreaga sala de spectatori, de la Prolog pn la Epilog. Ileana Ploscaru n rolul Viei a crt un roi captivant. Admirabil n scena confruntrii cu soia domnitorului, neleapt i sentimental n scenele cu Voievodul, sfiat de durere cnd anun moartea Arinei. Cu o privire nvluitoare i eu o voce nostalgica, actria a entuziasmat, a convins i a vrjit. Melania Crje, la primul ei roi pe scena, a realizat eu candoare pe fiica lui Mircea, rednd puritatea tinereii, dar i judecata unui vlstar domnesc. Marcela Sassu, n rolul soiei lui Mircea, a aprut solemn i ptima, ambiioas i aprig, ndeplinind cu exactitate atributele rolului. Fiul lui Mircea a fost interprtt de frumosul actor Longin Mrtoiu. inut nobil, fermector i cu ofirenvalnic, jucndu-i impecabil tinereea clocotitoare, exuberant i inocent, a ncntat i a fermecat. Am admirt atunci, n seara premierei i pe ceilali interpreti, care au excelat prin talentul lor n roluri mai mici. Actorii Emil Sassu, Paul Lavric, Emil Iencec, Costei Rdulescu, Virgil Andreiescu au reliefat cu noblee i druie pe capitamiwww.cimec.ro

23

tronului; Romei Stnciungel a convins prin jocul lui impetuos i subtil; Dem Hagiac i Remus Mrgineanu au fost dou fee bisericeti autentice; Dan Herdan, prelatul catolic, i Titorel Ptracu, sultanul, au fcut roluri episodice, dar captivante prin pitorescul lor; Emil Brldeanu, Fierarul, i Lucian Iancu, Ciobanul au avut umor i nflcrare n dou ipostaze originale. In monologurile lui Mircea (Tu curgi, Oltule, sau eu?" etc.), care au cutremurat spectatorii, Sandu Siminic a fost admirabil. Datorit regizorului Constantin Dinischiotu, ntregul spectacol curgea att de firesc, nct prea c replicile actorilor nu au fost nvate de pe un text, ci sunt spontan. ntreaga scena a teatrului devenise Tara Romneasc de la 1400 a lui Mircea Voievod, iar spectatorii, din sala, oamenii rii! Dup sfritul spectacolului, aplauzele furtunoase au inut minute n ir, nu se mai terminau. Era un entuziasm ge neral impresionant. Poate c atunci nu mi-am dat bine seama de ceea ce se petrecea, dar astzi neleg c nu pe mine, ca autor al piesei, ma aplaudau spectatorii, nici pe actorii care-mi jucaser piesa. n seara aceea, spectatorii l aplaudau pe Mircea, pe unul dintre cei mai mari, mai nelepi i mai viteji voievozi romni. Prezentul aplauda trecutul! Aplaudndu-1, investea n Viitor eterna dragoste de patrie!

www.cimec.ro

24

Dominic Dembinski

Nostalgii nevinovateFiindc perioada de care am s vorbesc este cuprins ntre anii 1982-1987, nostalgiile mele pot prea suspecte. Am fost regizor artistic m acele vremuri la Teatrul Dramatic din Constanta i mpreun cu colegii mei de acolo sau de oriunde din Romania acelor timpuri, am fost nevoii s luptm cu foarte multe compromisuri. Personal am facut-o avndu-i alturi pe Caragiale, Goldoni, Ciprian, D.R. Popescu, Ecaterina Oproiu i alii. Am avut ns, lng mine o echip dornic s lupte pentru adevr, cu armele spcifie scenei: talentul ntruchiprii, dovedit mai puternic dect orice doctrin politica. Eram un regizor debutant ce se confrunta eu drumul aspru al practicii teatrale, nevoit s refac drumul unui nvcel. Actorii de atunci, multi dintre ei fruntaii de astzi ai Teatrului Ovidiu" au simit nevoia mea de autodefinire i m-au primit ca ntr-o autentica familie care i-a permis luxul s creasc" mpreun cu mine. S-au pus trup i suflet la ndemna fantasmelor mele, devenind partenerii unui destin comun. ntr-o perioad de acuta represiune ideologica, Teatrul Dramatic din Constanta uimea lumea teatral a vremii, prin curaj dublat de for artistica, n numele unui bine social de la care teatrul romnesc nu a abdicat niciodat. Sentimentul c fceam parte dintr-o for de elit, capabil sa limiteze estetic ravagiile unei ipocrizii totalitare ne ddea satisfacia moral a solidaritii cu principiile pentru care am ales condiia de oameni de teatru. Publicul ne-a neles, ne cauta, ne sprijinea, eram o voce distinctwww.cimec.ro

25

n cetate. Calitatea umana a colegilor mei i-a spus cuvntul. Fr ea nu se putea forma n jurul meu o echip. M feresc s evoc vreun nume cci a fi nedrept. Toi erau disponibili la actul, eroic pe atunci, de a supravieui fr negocieri cu morala artei. Am deprins n acei ani c exista i aa ceva: c fr moralitatea dictat de adevr, actul artistic devine gratuit, simplu divertisment. i pentru asta mulumesc fotilor mei colegi de la Constanta, caci pe lng faptul c m-au nvat cum s nsufleesc personaje pe scena, mi-au fost alturi cnd am ales teatrul ca pe un instrument de lupt. Cu ce poate lupta Teatml? Cu inertia, minciuna, ipocrizia, demagogia, rul n general... Cnd alegi s creezi de pe aceste baricade, ai satisfacia unui gest mai aproape de mplinire. Asemenea aciuni, grafie teatrului, devin acte de ispire colectiv. Astfel, datorit minunailor actori de la Constanta, am avut prilejul s-mi ocrotesc o parte din destin ntr-o perioad sumbr, ca pe o floare sub clopotul miraculos al Teatrului, ferit de radiaiile istoriei. Acest lucru mi d putere i astzi cnd vnturile istoriei nu sunt mai puin pustiitoare, chiar dac i-au schimbat direcia. i pentru acest lucru le mulumesc constnenilor cu smerenie, depun un srut de recunotin precum zborul unui pescru speriat, pe fruntea lor, creia i doresc s nu apun nicicnd. S nu uite, aa cum nici eu n-am uitat, ceea ce am nvat mpreun: aita este i o forma de nalt moral care te alctuiete mai limpede i mai drept ca om. Am s v iubesc mereu!

www.cimec.ro

26

Vasile Cojocaru

Cnd lebede cu zboruljos/ strnesc n treact legendeS-a scurs mai bine de un sfert de veac de cnd, proaspt absolvent al Institutului de Art Teatral i Cinematografica I.L. Caragiale" din Bucureti, reveneam, dup o absenta de patru ani, m Constanta, repartizat prin repartiie guvernamental la Teatrul de Dram i Comdie", aa cum se numea Teatrul Ovidiu" la acea vreme. Perioada studeniei a fost frumoas, dar domi de casa i de mare m faceau s nu-mi para prea ru dup Capitala. Studioul Casandra al institutului, teatrele i cinematografele bucuretene nsemnaser mult pentru mine, pentru devenirea mea, dar doream din tot sufletul s fac teatru aici i nu in alta parte. i cred c am reuit cte ceva. Din pacate, din minunatul colectiv, care m-a primit cu caldura atunci, au mai rmas doar cteva nume. Nedrept de multi au plecat prea devreme dintre noi, alii i-au cutat i multi au i gsit sansa de mai bine n alte teatre din ar sau de pe alte meleaguri, muli s-au pensionat. Au rmas n urm amintiri pe care, uneori, le depn cu nostalgie. Au rmas n urm deplasrile prin satele Dobrogei, cu spectacole adaptate pentru micuele scene ale Cminelor Culturale, cu frigul care ne chinuia iarna si caldura copleitoare a verii, stagiunile estivale n gradinile de pe litoral, festivalurile noastre, cel de Teatru Politic i cel de Teatru Antic, despre care s-au scris multe pagini de ctre maetrii cronicilor teatrale, festivaluri importante ale altor orae din ar i dinwww.cimec.ro

27

strintate, de unde nu de puine ori am revenit cu lauri. Uneori a fost greu, alte ori a parut imposibil, dar srbtoarea premierelor i aplauzele spectatorilor au facut ca totul s para frumos. Cred chiar c a fost frumos. mi amintesc cu emoie ct de clar, ct de calma i ct de aurit a fost nserarea aceea, cnd la Histria s-a jucat singura reprezentaie cu Tragedia Atrizilor", n cadrul primei ediii a Festivalului Seri de Teatru Antic". O Uniste sfnt se lsase peste cetate i doar cteva stoluri de lebede au tulburat (dac se poate spune aa) cu muzica zborului lor neclintirea. Apoi, n fata unui public copleit, s-a ntmplat miracolul jocului pe care nu-1 voi uita niciodat. Pcat c amintirea nu este dublat de existena unei pelicule cinematografice. Sau poate c este mai bine aa! Acea dupamiaz mi-a fost prilej pentru o poezie pe care am mrturisit-o ntr-o carte, dar pe care imi face piacere s o repet pentru dumneavoastr: Tree lebede cu zborul jos, minunate lacrimi naripate pentru o mare ce se mai zbucium n istorisiri. Barrane, nu starni timpul cu amintirile tale ninse de-o via! Cetatea strlucea aici alba ca nvolburarea pnzelor mngiate de vnt i vieti dup vieti am cutat cu privirea lebedele corbii lunecnd cu trufie, pntece ncrcate de rod, peste ape. Apoi laguna s-a sinucis pstrndu-i ap doar pentru aducere-aminte, iar cetatea s-a prbuit ntr-o mare de Uniste.www.cimec.ro

28

A rmas loc de meditaie i de apus ncrcat de miresme. Laguna tresare n somn, Cnd lebede eu zborul jos Strnesc n treact legende. Poate c nostalgia ce rzbate din rndurile mele nu i are rostul. Vita brevis, ars longa! i apoi, teatrul nostru este tnr. i tinerii din teatrul nostru imi dau certitudinea c drumul continua. Tinerii nostri cu candoarea lor, cu marile lor problme, uneori lipsite de seriozitate, cu energia lor, cu entuziasmul lor, cu talentul i druirea lor. i pentru ei, ca i pentru dumneavoastr, spectatorii, m rog Bunului Dumnezeu, ca drumul s neasc n sus!

www.cimec.ro

29

Seri de teatru antic"Adunca i mictoare fntn, a crei tain se pltete n timp, este Dobrogea. Impresici de via, n imateriale rspntii de timp, i d orice loc de popas pe drumurile dobrogene... Pe rmurile Dobrogei, ca pretutindeni, de altfel, la mare, fntnile timpului tree prin tine i se vars ntr-un imens ocean, far culoare, far ap, far rm sau hain, un nesfrit ocean de vreme ".

Purced ntr-o temerar ncercare de evocare sentimental a primelor decenii (primelor?) din viaa teatrului constnean, citndu-1 pe I.M. Sadoveanu, un mare fiu al Dobrogei, care a fixt, n nsemnri fulgurante, cte ceva din imponderabilul spaiului poetic dobrogean, explicnd, pn la un punct, fascinaia aproape mistica pe care acesta o exercit asupra creatorului de art (i nu numai). Ca dobrogean de obrie i mai apoi ca om de teatru (iertemi-se c ndrznesc a m numi astfel, dar mi-am "topit" existena n patru dintre deceniile teatrului dobrogean, altfel, nscut, parca, de cnd lumea i cruia eu i doresc s triasc tot ct ea), ei bine, m simt un om privilgit... Pentru c am vzut lumina zilei, am trit i muncit ntr-un trm mirific, de vis i de poveste - Dobrogea.www.cimec.ro

30

Struind adeseori asupra aurei misterioase care nvluie orice bun spectacol, mai ales pe acelea din afara scenei tradiionale (convenionale), am ajuns la concluzia - poate, un truism! - c aceasta se datoreaz nu numai talentului i gndirii nalte a creatorilor, ci i ncrcturii - a zice, magice - cu care, vrndnevrnd, este nzestrat de matricea n care a fost zmislit... Am vzut asta n spectacolele de teatru antic pe care luptnd furtunos cu adversiti de care nici n-a vrea s-mi amintesc - teatrul constnean a reuit s le realizeze, n aer liber, n interiorul unor vestigii arheologice, far amenajri. Om de specialitate sau simplu spectator, pregtit sau nu, cu apetit sau far pentru acest tip de spectacol, oricare fiin sensibil care le-a vzut, poate depune mrturie c eie purtau nsemnele unice ale unui spaiu poetic sacru, propunnd eel puin... o alt percepie a timpului... Timpul, eel care fecundnd i pulveriznd totul, se pstreaz doar pe sine, curgnd potopitor spre oceanul sau far margini, n ritmul unor ceasuri uriae pe care le bate, ingal, nelinititor i tainic, vuietul valurilor mrii i al asprelor vnturi dobrogene... Timpul, de a crui uria tren s-au agat ntmplri fabuloase, mituri, eresuri, legende, fapte istorice, lsnd - toate! - impresia, c aici, triesc un prezent continuu... Mitologia noastr vorbete despre transfigurarea mitica a ntregului spaiu concret romnesc, atestnd n interiorul acestuia o mulime de strvechi locuri sacre sau sacralizate. i vorbind mai apsat despre sacralitatea spaiului dobrogean n deschiderea acestui capitol, nu doresc s-1 abstrag spaiului-mum romnesc, ci s spun doar c particularitile sale l fac dumnezeiesc de prielnic reprezentrii unor spectacole teatrale de mare respiraie temporal i spaial. Nu pot rezista tentaiei (att de ademenitoare!) de a hldui, ca-ntr-un rai, prin mitologia sud-estului european i, ca-ntr-un iad, prin preazbuciumata lui istorie, reamintindu-mi, o dat i nc o dat, c avem sansa de a trai pe un legendar i strstrvechi pmnt, pind zilnic, nu cu destul pietate, ca pe unwww.cimec.ro

31

"imens osuarum", n care "trosnesc pretutindeni oasele amestecate de veacuri", in lumina alba, concreta, a amiezilor de vara sau sub stelele mari, albe i "parca prea multe" ale neasemuitelor nopi dobrogene... C ne-nsoesc pretutindeni umbre ale attor seminii trectoare pe aici, i ale attor pastori mioritici, pierii eroic prin locurile acestea: "Ba, eu 1-am vzut/ i 1-am cunoscut,/ La malul mrii,/ La marginea rii,/ De pagani gonit,/ De gloane rnit,/ La pmnt trntit." i, n mod sigur, ne nsoete pretutindeni, tutelndu-ne cu trista-i autoritate, umbra ilustrului nostru concetean, Ovidius Naso, cel care ne promitea sfietor, acum doua milenii: "Dac e drept ce spus-a Pitagora cndva,/ C sufletul ct lungul etemitii va,/ Printre sarmate umbre la Pontul Euxin,/ In veci va rtci o umbra de latin..." Nu pot s nu-mi amintesc c cele mai vechi meniuni de topogenez sacra referitoare la pmntul Romniei sunt cele legate de Pontul Euxin, Insula Leuce i fluviul Istros cu a sa mirifica incinta alba a Deltei... Sunt elemente geografice care delimiteaz, strjuind-o, o adevrat cetate alba, a soarelui; culoarea alba definind in mitologia dac nsi sacralitatea. Un spaiu care nchide misterul sacru ce se insinueaz n tot ceea ce arta creaz aici. C Dunrea era socotit n strvechime un fluviu sacru nu doar de ctre daci (care se-mprteau din apa ei sau jurau pe ea, n toate momentele grave ale vieii lor), ne-o spun mai multi scriitori ai Antichitii. Printre acetia Plutarh amintete, de pild, c vechii regi persani pstrau n recipiente nchise, ca pe un lucru sfnt i de mare prt, apa din Dunre. Strabon menioneaz c ntreaga Delta e sacra. (Aici se practica, se spune, vestita lycantropie - magie a transformrii oamenilor n lupi i a subordonrii forei acestora intereselor omeneti). Pliniu cel Btrn specifica numele sacre, greceti, ale braelor Istrului, printre care Hieron Stoma nsemnnd "bra sfnt" se poate regsi i n numele romnesc al unuia dintre eie, "Sf. Gheorghe".www.cimec.ro

32

Cercettorii au stabilit de altfel c, etimologie, cuvntul Dunre chiar asta nseamn - fluviu sfnt. Nu am s zbovesc ndelung asupra numelui mrii noastre, - poart spre rsrit sau spre infinit a spaiului de care vorbesc? Pontus Euxinus (ospitalier) sau Pontus Axenus (neprimitoare -neagr)? Poate i una i alta. Nici asupra legendei cetii Tomis sau a nefericitei Medeea (toponime att de frecvente n zon), cu toat ncrctura mitica pe care acestea o aduc... M voi opri ns mai insistent asupra Insulei Leuce sau Alba, strlucitoarea i enigmatica Insula a erpilor - pierdut, vai, astzi pentru noi (!) eel puin ca realitate geografica dar iradnnd din strvechime fascinaia unui capt de trm mitic. Vorbesc despre ea Pindar, Euripide, Antigos, .a. Nicolae Densuianu, prelucrnd multe dintre informaiile mitografilor Antichitii, socotete c aceasta a jucat un rol important n mitologia trac nord i sud dunrean, nainte de cderea Troiei, cnd s-ar putea s fi fost "leagnul religiei lui Apollo" (zeu al Soarelui, de unde numele de Insula Luminii) i dup cderea Troiei, cnd ar fi devenit sanctuarul lui Achile. (Trupul eroului fund rpit - dup legenda - de pe cmpul troian de lupt i adus aici de ctre mama sa, zeia Thetis). Zice Antigos: "Se povestete despre Insula Leuce, c nici una dintre psri nu se poate ridica in zbor deasupra sanctuarului lui Achile"; sau Euripide: "Insula Leuce, unde i petrece timpul Achile, in mijlocul Pontului Euxin". Acelai Nicolae Densuianu socotete c mitul Insulei Leuce poate fi regsit in mitologia romna, n balada (i legenda) Mnstirii Albe: "n prundul Mrii Negre" (sau "n prundu de mare" sau "ntr-un ostrov al mrii")/ E-o dalb mnstire,/ Cu nou altare/ Ctre sfntul Soare...". ntr-o cartogram cuprinznd toponimia mitica arhaic a Romniei, publicat n 1987, Mnstirea Alb (centru mirific al religiei trace nord-dunrene i lca sacru pe rm, n care urma - conform baladei - s se oficieze cstoria incestuoas a Soarelui cu Luna) este amplasat n Delta, pe aceeai Unie,www.cimec.ro

33

orizontal, cu Insula Leuce, ntre eie desfaurndu-se faimosul picior al podului de aram, construit de Soare peste mare, ca o dovad a iubirii sale (imposibil in canoanele religiei dace) pentruLun... Cnd, n 1951, a luat fiin Teatrul Dramatic constnean, prima insituie de art din Dobrogea, rvnit i ateptat am multi de locuitorii acestei provincii, speram s se ntmple una din marile minuni, la care ni se prea c aveam dreptul. Pentru c eram romnii dobrogeni revenii cu identitatea intact la snul rii, dup secole multe de nstrinare; pentru c purtam, intact, - n noi - tezaurul de poveti, tradiii i legende ale acestor locuri... pentru c aveam la ndemn dumnezeiescul spaiu de care am vorbit... Dar n-avea s fie chiar aa! n 1951, Constanta nu mai era frumosul ora fremttor, reconstruit cu gust pentru modernitate, n primele decenii ale secolului... Cu mai mult de zece consulate, cu bnci impuntoare, cu agenii de shipping, via portuar intensa i comer nfloritor; cu ase licee romneti i nvmnt elementar n limbile greac, armean i turca; cu coal superioar de marina echivalent cu o facultate; cu frumoase biserici romneti (una pictat chiar de Tonitza); cu o centenar biseric elen, geamii, sinagoga, biseric armeneasc; cu un edifichi teatral, "Elpis", "singurul teatru orientai din ar", cum se scria cu multa mndrie pe orice aiet-program difuzat la spectacolele jucate aici. i trebuie s spun c s-a perindat prin aceast elegant sala, n turnee, toat floarea teatrului romnesc, ncepnd cu sfritul secolului trecut... Muriser, parca, viaa trepidant de noapte, veselia zgomotoas ale unuia dintre cele mai mari orae-porturi europene. Mucaser adnc din el bombardamentele anglo-americane care vizau portul i rezervoarele societilor de petrol ("Astra", "Steaua") dar nimeriser pe-alturi, distrugnd splendide construcii civile din partea peninsular. Ani de zile aceste goluri negre i taimce alewww.cimec.ro

34

fostelor case m umpleau de o team mistica i m dureau ca o rana veche, mereu redeschis: tiam ce i cine trise acolo, ct via, bunstare i veselie emanaser nainte, vedeam ct dezolare respirau acum... Nu erau doar sechelele rzboiului; pe-acelea le-a resimit ntreaga lume. Constanta ns - mai mult dect alte orae ale rii - tria o situaie neverosimil i revolttoare: un ora care peste noapte - o noapte neagr a istoriei lui - i-a dublat populaia, devenind un fel de colonie sovietica. Vreau s spun c, n plin pace, cei 50-60.000 de locuitori ai si s-au trezit obligai (cu ameninri!) s adposteasc, s hrneasc, s tolereze, s suporte, cam tot pe atia rui (ostasi sovietici ce-i ziceau "eliberatori"). In spaiul mpuinat de bombardamente, aceste adevrate omizi nesioase i-au organizat locuine, magazine, cantine, restaurante, policlinici, spitale, grdinie, scoli generale, licee, cinematografe, teatru (Fantasio) i o impuntoare Casa a ofierilor, instalat in localul Liceului "Mircea cel Btrn", cu drept exclusiv de folosin a parcului n care se afla, nconjurat ad-hoc cu un gard nalt de scnduri, peste care nu se putea vedea nimic. Locuiam cu prinii i fraii n dou camere nchiriate, dintre care una era "rechiziionat" pentru un ofier rus ce pleca i venea cnd poftea, trecnd prin cealalt camera, n care noi, ntreaga familie (9 suflete!), gteam, mncam, ne splam, dormeam - pe rnd - i nvam... Era ca i cum oraul nostru trgea s moar sufocat - n timp de pace! - de cizma insolentului osta sovietic, care, multiplicat, parca, la tan, pn la cteva zeci de mii, jefuia, omora, viola, n plin zi, n plin strada, fr a putea fi rclamt cuiva, far a fi pedepsit de cineva. Rsunau mpucturi rzlee, i ziua i noaptea, n toate partile oraului i ne gndeam ngrozii c fi ecare dintre eie putea nsemna suprimarea unei vieti. Una dintre cele mai triste amintiri de adolescent crescut de prini n cultul luminilor nvturii, este ziua n care, pe strada Stalin (fost Carol, devenit Tomis) s-au nirat n monom, cawww.cimec.ro

35

un miriapod uria, elevii liceului Mircea, crnd cu spinrile spre Liceul de fete "Ana Iptescu" (fost "Domnia Ileana", devenu "Eminescu") pupitre, dulapuri, borcane cu animale, plante sau substane chimice, aparate din splendidele laboratoare ale liceului (care, m ndoiesc c s-au mai refcut vreodat, la aceeai valoare). Au avut la dispoziie doar cteva ore pentru a se evacua i au salvat ceea ce s-a putut... Ce s-a ntmplat cu restul averii lor, n-am aflat nicicnd! Dar, de mai bine de 50 de ani, pe ecranul minii mele, marul acela nu s-a oprit niciodat. Ca-ntr-un alt "p hd na Sibir", un lan de oameni, frumoi i tineri, alunec spre nicieri, izgonii din citadela lor de lumina... O lovitur mortala pentru ora, a crui ntreag via cultural gravita in jurul acestei instituii de nvmnt, nc de la sfritul secolului al 19-lea. O ntreag generaie de absolveni ai Liceului Mircea, se numesc aa dar n-au pus niciodat piciorul in superba lui incinta. Pentru copiii de azi probabil c faptul nu pare o dram; sunt obinuii s se mute cu fiecare ciclu scolar. Dar noi - cu concursuri grele - intram copii de 10 ani in liceul pe care-1 doream i la care visam fermecai i-1 absolveam ca tineri de 18 ani, cu mintea coapt, cu orizonturi largi, cu solida cultura generala i cu vise mari. Nu mi se pare dsuet s fii orgolios n legatura cu coala pe care ai absolvit-o (i avem exemple contemporane de colegii i licee n lume!) i nici cu daschi care te-au luminat. Dar, astzi, la noi, se manifesta o inadmisibil lips de respect pentru coal, nc una dintre valorile fundamentale ale spiritualitii noastre, deczut pe nedrept i periculos din drepturi. Pentru ca cititorii s neleag atmosfera n care a luat fiin teatrul constnean (i-n care i-a desfurat activitatea in pnmii sai ani), e necesar s mai spun mcar cteva lucruri. Purtam fiecare pe buletinul de identitate o stampila lunguia (asemnat mereu in mintea mea de adolescent cu o dang nsemnul nroitn foc ce se aplic, dureras, pe crupa animalelor). Pe ea scria "locuitor al zonei de frontiera" i cine nu o avea, nuwww.cimec.ro

36

reuea s treac de Medgidia, venind spre Constana cu trenul, pe jos ori cu crua - singurele mijloace de circulaie, pe atunci. Sau prezenta n locul ei o adeverin de "accs n zona de frontiera", adeverin ce se obinea cu foarte mare greutate, nu stia nimeni de unde. Eram pur i simplu izolai de restul rii i fiecare eveniment major al vieii noastre - nunt, moarte - se consuma fr participarea rudelor. Triam ca pe o frontiera, dar parca n plin rzboi. Trecuser ani buni de cnd acesta se sfrise, ns dac pe nserat te-apropiai de malul mrii, pentru o plimbare att de draga constnenilor, erai somat cu arma i cu vorbe ruseti! Cele cteva sute de mii de cri aparinnd Bibliotecii Municipale fuseser distruse; mai nti aruncate din aripa de nord a Primriei (actualul Muzeu de Arheologie i Istorie) unde era adpostit Biblioteca, mai apoi, distruse cu nemila cu care politruci inculi i violenti luptau s rup orice legatura cu trecutul. In cele 6 (sau 7) cinematografe ale oraului, rulau exclusiv filme sovietice i rar, foarte rar, cte unul romnesc. Dup Ialta, "se nchisese robinetul filmelor americane" (cum titra revista "Cinema" a timpului), care ne dduser o gur de oxigen pentru o scurt perioad de timp, dup rzboi. Cine mai avea aparat de radio se rsfa ascultndu-1; dar acetia erau puini, pentru c - mpreun cu Poliia - acelai nesios osta sovietic adunase imediat dup '44, cu ameninri, firete, toate aparatele, trimindu-le la el acas, unde, probabil, faptul de a avea un ceas sau un aparat de radio reprezenta o avuie ndelung rvnit i greu de dobndit... Spun asta, strngndu-mi-se inima, fiindc prea multe mii, poate zeci de mii de romani au fost mpucai atunci pentru a fi jefuii de ceasuri, obiecte ce exercitau asupra "celui mai viteaz osta din lume", fascinaia mrgeluei albastre asupra unui membru de trib african, nainte de ntlnirea lui cu civilizaia... "Davai ceas" i "strileai" erau singurele cuvinte adresate de aceti tribali localnicilor...www.cimec.ro

37

Dar... s-a nfiinat Teatrul de Stat... Aparent pe teritoriu virgin, pentru c tot ceea ce facuse la sfritul veacului trecut Petru Vulcan i societatea cultural animata de el, "Ovidiu" (avnd ca principal forma de manifestare teatrul), sau Teatrul Ligii Culturale sau Teatrul Munc i Lumina al lui V.I. Popa momente remarcabile n viaa teatral constnean - erau trecute sub tacere, chiar i simpla referire la eie comportnd suspiciuni i riscuri. Aa nct teatrul nou nfiinat era prezentat nu ca o nevoie adnc i cultivat ndelung a locuitorilor zonei, ci ca o "realizare a clasei muncitoare, sub conducerea Partidului" de trista amintire, pentru "culturalizarea maselor" cum glsuiete afiul-manifest din ajunul primului spectacol (2 mai, 1951). Pentru c eu nu dispun de suficiente resurse psihologice, voi face apel la cele de care beneficiati dvs., stimati cititori, pentru a v ruga s nelegei ce a nsemnat n marea de uniforme, motorizate, mpucturi i sonoriti lingvistice ruseti, prezentarea unei comedii satirice clasice romneti - "Scrisoarea pierdut" - ca spectacol inaugurai al teatrului locai... Era ca o rechemare a noastr ctre noi nine. Vzuser constnenii n repetate rnduri "Scrisoarea", n turnee. (Personal, nu voi putea uita niciodat ediia Naionalului bucuretean cu Talianu, Beligan i Birlic). II vzuser i auziser chiar i pe Caragiale, faimosul su autor, care a rspuns ntotdeauna zelos invitatici de a participa la eztori literare, organizate n Constanta. Dar ne aflam n primul deceniu dup '44, din anumite puncte de vedere, cred eu, cel mai negru al perioadei totalitariste. (Zie asta pentru c la sfritul lui, au nceput s iafiinmarile edituri, care pe lng multa literatur aliniat tipreau clasicii universali i romni, astfel c, de atunci incoio, cine a dorit, s-a putut informa). Partidul organizase chiar i o reforma a nvmntului; (sintagma m cutremur acum ca i atunci!) i printr-un program diabolic, eram nstrinai sistematic de tot ceea ce reprezenta valoare autentica, mai ales naional, invocndu-se internaionalismul socialist ce, de fapt, trimiteawww.cimec.ro

38

direct - i numai - la autoritatea sovietica. Lucrul diavolesc ddea roade, mai ales la cele mai tinere generaii, care - genuine - erau hrnite copios numai cu perfide minciuni. Imi amintesc de o feti din clasa I- a (de liceu) care la intrebarea: "Cine este tov. Stalin?" a rspuns (n scris!): "este regele romnilor". i asta n '45-'46, cnd Romania era nc monarhie! Pentru vrstnici i pentru noi, tinerii care apucasem ct de ct s gustm din hulita "mare cultura", lucrurile edeau ns altfel. Am nceput s alergm spre bibliotecile particulare (cte mai rmseser!), spre prini i bunici, spre dasclii nostri buni, sorbindu-le cunotinele cu savoarea fructului oprit... Din marea de amintiri n care sufletul meu noat, nvluit n lumina sfnt, mi apare n clipa aceasta, figura severa a d-nei profesoare de limba romna, Aurlia Zaharia, spunndu-ne sec: "scoatei pe bnci acele imbecile manuale unice, ca s nu vin cumva vreun drac de inspector"; (acetia intrau de rgula la ore cu plria pe cap i mainile bgate adnc n buzunarele fulgarinului!); "nu luai notie dar cascati bine urechile la ce v spun eu..." i aa ncepea derularea fiecrei ore, ca un veritabil film poliist, n care noi aflam i ceea ce trebuia s tim fr a uita vreodat (tinuit n mintile i sufletele noastre) i ceea ce trebuia s "ne facem" c tim! In veac a dori s-i fie neuitat amintirea, nu doar pentru cte nebuneti pericole nfrunta, ci i pentru c ne oferea o "chei" a supravieuirii n universul barbar n care aveam s evolum 50 de ani, putnd deveni i ramane totui oameni. Sunt unii, azi, - mari moralisti! - prea tineri pentru a fi trit drama noastr, care ne reproeaz cu aere de puntate etica, cu duritate i foarte zgomotos, acest compromis, sugernd c era cu mult mai bine s ne lsm omori. li asigur c ar fi fost lucrul cel mai simplu. Eram copii de rzboi i jocul cu moartea ne era familiar. Pierdusem attea fiine dragi pe ambele fronturi, vzusem atia oameni omori ori mutilati aici, acas, de bombe, schije, mitraliere; ne fugriser spre adposturi,www.cimec.ro

39

scondu-ne zilnic din bncile scolii attea infernale bombardamente; privisem desfurndu-se deasupra capetelor noastre celebrele lupte aeriene ale avioanelor de vntoare, fmalizate adeseori ca macabre jocuri de artificii, n care n loc de scntei, se-mprtiau, luminnd cerul, bucati de metal i oameni aprini...! Greu ne-ar mai fi putut speria ceva! Imperativul momentului ns - venind dinspre btrnii familiilor noastre i dasclii nostri prea nelepi - era s trim i - mai ales! - s nu uitm. Dar s-a nfiinat teatrul constnean! S-au jucat in primele 7 stagiuni, nu mai puin de 40 de piese, dintre care cele mai multe erau - evident! - sovietice: 16. La acestea s-au adugat 3 clasice ruseti (2 Ostrovski i 1 Cehov) i 2 din dramaturgiile contemporane "surori", maghiar i bulgara. Fr a egala numrul celor sovietice, piesele romneti contemporane, aprute csnit, prin comanda i presiuni, ncercau stangaci s acrediteze, mbrobodit n roz - i mai ales cu argumente politice - realitatea acelor vremuri, att de nucitoare i ostile romnilor. M simt datoare s spun, c pe lng veleitari ndoctrinai, didactici i fr bruma de talent, au aprut atunci i nume ce aveau s insertine ceva in literatura dramatic romneasc: Horia Lovinescu i Aurei Baranga, de ex. Am certitudinea c odata cu trecerea timpului, cnd vrtejul patimilor se va ostoi i dreapta judecat ne va cluzi pe toi, nume ca acestea - i multe altele - i vor ocupa locul mritt n panteonul culturii romneti. Atunci vom nelege sper! - cu toii, c dac ceva n Romania s-a opus cu tenacitate, cu subtilitate i nobil perfidie sovietizrii rii, aceea a fost cultura, prin tot ceea ce a avut ea mai bun. Dar despre asta vom mai vorbi. M ntorc la primele 7 stagiuni, doar pentru a aminti c ntre cele 40 de piese jucate pe durata lor, nu i-au putut face loc dect 3 clasici universali (Goldoni, Molire, Lope de Vega), 2 dramaturgi contemporani (Howard Fast i G.B. Shaw) i un singur reprezentant al marii dramturgii interbelice romneti! (T.www.cimec.ro

40

Musateseli). Ct despre clasicii romni, avea s treac un intreg deceniu (10 ani!) dup montrile (2) Caragiale din prima stagiune, pn s mai vedem nc unul: Al. Davilla - "Vlaicu-Vod". Cu aprobri speciale, obinute i cu puternicul argument c George Vraca, marele actor legat profund de oraul nostru, e dispus s fac serie de spectacole la Constanta in rolul titular, pe care, de altfel, 1-a interprtt magistral. Dar, nu voi face o analiz a repertoriului. Pentru asta se apeleaz de rgula la teatrologie; ori n vremurile de care ne ocupm aceasta erapus la index, substituindu-i-se prin hotrri, norme i decizii de partid, politicul, dictt de sus, n conformitate cu o matematica i o contabilitate ce impuneau proporia de actualitate (a autorului i piesei), de valoare politica a temelor, de dramaturgie sovietica, de ilustrare a manlor evenimente ce animau viaa comunismului mondial, uneori i romnesc, etc., etc. Fr a se ncadra ntr-unul din aceste criterii, pentru simpla i marea ei valoare artistica, nici un teatru nu avea ndrzneala de a propune o pies in repertoriu. De aici i frecventele - i penibilele! - argumentri cum c "Hamlet" de ex. (Doamne! i cte aitele) ar fi o pies "eminamente politica" i care condamna tirania; cum c "Slug la doi stpni" ar fi una care dezvluie criminala exploatare a omului simplu i srac de ctre cei bogai i lenei, cum c alta condamna aristocraia, autocraia, antidemocraia etc. De s-ar putea citi n arhivele fostului Consiliu al culturii, referatele ntocmite de teatre pentru susinerea repertoriului, ar iei la iveal o alta fizionomie a dramaturgiei clasice: una diabolica, deformata de-o lentil construira de un vrjitor nebun. Cine, n condiiile astea, ar fi ndrznit s aduc n discuie teatrul antic? Cu marea lui valoare i imensele sale semnificaii. Visam ns..., discutam ntre noi i ateptam. Ce ciudat - i crncen i minunat - ateptarea asta tulburat de speran, care ne-a ajutat s rbdm ani i ani. S rbdm i s ne perfecionm uneltele pe ceea ce aveam la ndemn; pe ceea ce ni se ngduia.www.cimec.ro

41

n 1957 s-a ntmplat ns un fapt care a tulburat puin apele bltite i cenuiul anilor de pn atunci: s-au organizat serbrile bimileniului naterii poetului latin Ovidius, traitor - dup cum se cunoate - la Tomis, ntre anii 8-17 (sau 18?) d.H. prin relegarea dispus de mpratul Octavian Augustus. Meritul iniiativei a aparinut constnenilor, constant sensibili la tot ceea ce ine de viaa i opera marelui exilt. Arheologi, profeson, istorici, muzeografi i - nu n ultimul rnd - oameni de teatru, au propus atunci un program al srbtoririi, adjudecat relativ repede de organele centrale i devenit "national". Nu-mi amintesc n ce fel s-a srbtorit evenimentul la Bucureti sau aiurea. Dar teatrul constnean a venit cu oferta unei premiere absolute, "Ovidius", tragedie n versuri scris de distinsul poet (i dramaturg) constnean, Grigore Slceanu, mult preuit dascl de limba i literatura francez (cu studii la Sorbona) al Liceului "Mircea". i, bineneles, cu recitaluri din opera ovidian, mai ales din "Tristia" i "Pontica". Iniiativa i-a cam speriat pe politrucii culturali - cei mai inculi dintre toi activitii! - Celebra sintagma: "dac a fi avut liceul termint, n-a fi lucrat nici o zi n cultura pentru c tia (oamenii de cultura, adic) sunt cei mai ri i mai nedisciplinai", emis de unul dintre marii potentati politici ai acelor vremuri i care a strbtut anii i tara n lung i lat, are o baz isterica. Neau cerut o documentare imens, cri scrise de Ovidiu sau despre el, studii, biografili etc. Aveau o suspiciune i o team nu doar ca de ceva nemaivzut pn atunci ci ca de o bomba politica. S-a format comisie la nivel national condus de Zaharia Stancu, care a vizionat i purecat tot ceea ce a intrat n programul srbtoririi. i, n sfrit, la 22 septembrie 1957, a fost prezentat premiera absolut "Ovidius", n regia ncercatului maestra Val Mugur i scenografia - de un rafinament i o modernitate care ar putea starai i azi invidia - lui Mircea Marosin. Rolul titular a fost interprtt, cu toate marile caliti pe care i le cunoatem,www.cimec.ro

42

de Constantin Codrescu, ce se deplasa eu trenul de la Bucureti n fiecare sptmn, lucru deloc uor, dac ne gndim c trenul avea nevoie de vreo 7 ore pentru a strbate aceast distan. S-au distins, cu frumoase realizri Jean Ionescu (Octavian August), devenit, la scurt vreme i pentru multi ani, directorul instituiei, Marcela Sassu (Livia), Zoe Caraman (Fabia), Octavian Uleu (Tiberiu), Vasile Priscaru (Ibis) .a., .a. i un grup numros de tineri absolveni ai I.A.T.C., despre care vom vorbi mai pe larg n capitolul "Debuturi". Spectacolul s-a jucat de 48 de ori, fiind vizionat de aproape 24.000 de spectatori. Pentru ca semnificaia acestor cifre s fie neleas, e necesar s spun c sala teatrului avea (i are) capacitatea de 500 de locun, de unde rezult c toate repezentatiile s-au jucat cu reet maxima, dovad a interesului constnenilor pentru spectacol; i s-ar maifijucat nc de multe ori, dar, din motive "obiective", s-a spus, lui C. Codrescu, teatrul in care era angajat nu i-a mai putut asigura condiii de prelungire a contractului cu Constanta. n cadmi acelor mari serbri ovidiene, spectacolul a fost invitt i n Capitala. S-a jucat n plin iarn, ntr-o sala nenclzit, n care spectatorii au rmas cu cciulile pe cap, n paltoane i cu mnui. Data fiind mbrcmintea sumar pe care o purtau, toi actorii au revenit acas rcii, rguii i - evident - furiosi. "Ovidius" s-a bucurat de o bun primire i din partea criticii, nu doar de circumstan, pentru caracterul festiv al momentului. A bnficit i de un afi tare frumos (primul din istoria teatrului lucrat n tehnica ofset) care reproducea la scara 70/100, pe un fond azuriu, fotografia statuii din Constanta a poetului. n acele zile oraul Constanta s-a nfrit cu Sulmona, localitatea de obrie a poetului. Ca urmare, ani de-a rndul, din oraul nostru i nu numai, au plecat in turnee, in Italia, tot felul de artisti amatori, cntrei, dansatori, studenti, uneori arareori! - avnd o vaga legatura cu Ovidiu, de cele mai multe ori, niciuna. Dar niciodat printre ei nu s-a "rtcit" i un actorwww.cimec.ro

43

constnean, cu un recital din creaia ovidian, susinut n latina, sau n romna i italiana, cum am propus noi, teatrul... Furia mpotriva profesionitilor de art, nu-i ddea nici cea mai mic osteneal de a salva nite aparene orict.de convenionale... De altfel, nu trzie vreme, din nomenclatorul romnesc de profesii, avea s dispar aceea de actor, fiind nlocuit cu imbecila aglomerare de termeni "prestator servicii artistice", menila prin ambiguitate, s adposteasc sub umbrela ei orici nechemai s-ar fi nghesuit, dar, mai aies, suprimnd calitatea i dreptul de artist-creator al actorului. Cnd viaa noastr va intra ntr-o curgere mai lina, cercettorii vor scoate la iveal, cu documente, faptul c printre rndurile intelectualitii romneti ce s-a opus tvlugului egalizator care se rostogolea far ncetare peste noi (dorind transformarea poporului romn ntr-o turm ce urma s poarte halat n loc de blan i ecuson n loc de dang), s-a aflat i o categorie puin numeroas, aceea a creatorilor scenei, care a facut o fronda nverunat, plin de duh dar i de mari pericole pentru ea. Fapt pentru care a i fost urmrit cu ur i dispre, a fost umilit i emaciata prin hotrri, decrete i legi care vizau suprimarea sa ca pe a unei specii de duntori prea rezisteni. Dar, s revenim: desigur c "Ovidius" nu era un model de dramaturgie antica, piesa fiind creata mai degrab dup canoane romantice. Dar are meritul de a fi adus pentru prima data pe scena constnean lumea Antichitii, cu conflictele ei cumplite, cu caracterele puternice, cu suflul su tragic i poetic. i cu tipul special de relaii sociale i politice, bazate pe un autoritarism feroce, despre care, de cte ori fceam vorbire, ziceam, evident, c pentru noi e revolut... Dar ct de simplu si limpede nelegeau spectatorii actualitatea acestuia! Adepii prezenei teatrului antic n repertoriu se ctigau ncetul cu ncetul; n condiiile n care, generaiile noi de absolveni nici nu mai studiaser n facultate aceast piatr de temelie a artei dramatice. Prin intermediul unor oameni carewww.cimec.ro

44

puteau iei peste hotare i a unor reviste care ne parveneau foarte greu, aveam cunotin de marile festivaluri din lume: Syracuza, Epidaur, Avignon etc. Nu ndrzneam ns s vism att de departe. Stagiunile estivale, practic, nc nu se organizau; turismul se desfura exclusiv prin sindicate, n cele 2 Eforii i la Techirghiol. Mamaia continua s fie superba i strania pustietate dintre ape, n care, doar accidentai, puteai ntlni mergnd cu piciorul! - cte o csu-vil. Noi doream s familiarizm publicul cu acest capital al teatrului, deocamdat n sala. La 9 februarie 1958, n cadrul ciclului de conferirne exprimentale pe care teatrul il iniiase nc din primii sai ani, Ion Marin Sadoveanu, marele om de cultura, constnean de origine - cum i plcea s afirme mereu - (prin instalarea aici, pentru toat viaa, ca medic, a tatlui su, nc din secolul 19) a vorbit despre "nceputurile teatrului i tragedia antica greac". Sadoveanu era, nu un orator, ci - pur i simplu! - un vrjitor, care putea ine n nemicare i linite perfect, o sala ntreag, timp de 90 de minute. O "sal ntreag" (500 de oameni) e un fel de a spune, pentru c atunci cnd prezena i era semnalat n ora (de rgula la teatru), afluena publicului era att de mare, att de presant, nct usile salii rmneau deschise pe toat durata conferinei. Iar n spatele scaunelor, pe jos, pe scrile laterale de accs n scena, pe tot spaiul holurilor nconjurtoare, putndu-1 vedea - unii - iar alii numai auzi, 600-700 de spectatori sorbeau ca hipnotizai glasul de stentor al acestui monument de cultura, care a revenit cu mare bucurie pe scena constnean, de cte ori a fost chemat, pn la moartea sa pretimpurie. Mi-I amintesc... nalt, masiv, sptos, impuntor ca o statuie, cu o voce care n-a avut niciodat nevoie de microfon, dar suferind ngrozitor din cauza frigului. L-am condus odat la aproape insalubrul hotel "Victoria" ("Continentalul" mi se pare c avea aripa nou nc neconstruit, iar cea veche ocupat de rui, ca i "Palace"-ul, de altfel, cele 2 hoteluri maiwww.cimec.ro

45

impuntoare). S-a apropiat de recepioner i cobornd ct a putut glasul, a ncercat s-i spun ceva. Prevenit, aceasta i-a rspuns prompt i amabil: "Fii linitit, maestre, vi s-au rezervat dou plpumi..." I se prea c iernile de la Constanta sunt ngrozitoare, (a zice c acum 50 de ani cam aa i erau), spunnd c nelege perfect lamentrile lui Ovidius pe aceast tema. Ca toate conferitele acestea, care, puse cap la cap, mi dau seama, c au constituit o a doua via a teatrului, i aceasta a fost ncheiat cu un spectacol. Un spectacol-unicat, de 2 ore, n costume, decoruri i lumini adecvate, realizat exemplar (doar trebuia s fie ilustrativ!), printr-o risip de talent i munc ce nu se contabilizau nicieri. A fost alctuit din cte 1 act (eel mai reprezentativ) al pieselor "Prometeu nlnuit" de Eschil, "Oedip-rege" de Sofocle i "Hecuba" de Euripide. Imi amintesc, de parca n-ar fi trecut de-atunci mai bine de patru decenii, ct de euforizant a fost acel spectacol, de-o potriv pentru creatori i public. Fcuserm cu toii un pas pe trmul dur i sublim al tragediei antice, capitol neegalat al culturii planetare. Dar... pn la primul i marele spectacol de teatru antic "Medeea" (1970), avea s mai curg vreme. Nu ns fr folos. In stagiunea 1966-1967, beneficiind de mai multe condiii favorabile, printre care o acumulare n ultimii ani, a numeroase premiere absolute sau pe ar, bine primite de public i presa, (dintre eie "Io, Mircea Voievod" de Dan Trchil, constituind un succs rsuntor i eu reverberaii ample n toat tara, pe durata de ani multi), teatrul constnean a obinut aprobarea de a juca, pentru prima data n Romania, "Nu va fi rzboi n Troia" ("La guerre de Troie n'aura pas lieu"), de Jean Giraudoux. Ca urmare, la 15 iunie 1967, n plin sezon estival, eu mare afluen de public, critici de teatru, oameni de cultura, a avut loc premiera pe ar a piesei, tradus de Ion Cantacuzino, n regia lui Ion Maximilian - cu tonaliti mai grave, poate, de ct ar fi cerut-o "stilul Giraudoux", dar frumoas i bine articulat ideatic - iwww.cimec.ro

46

n scenografia exubrants, foarte giraudoux-ian a Elenei Foru. Chiar dac unii actori nu s-au putut detaa ntru totul de ceea ce nvaser i fcuser pn atunci, ceva - nu puin! - din magia limbajului poetic al acestui mare dramaturg s-a revrsat din fiecare reprezentaie, tulburnd apele artei teatrale, aa cum se fcuse ea - n oraul nostru i, de fapt, cam pretutindeni n ar - pn atunci. Aspiraia salvrii teatrului din constrngerile realismului, dezbaterea unei mari problme a umanitii - pacea - altfel dect n registra grav, ci prin umor, ironie, calambur, anacronism, amestec de realitate i simbolism filosofie ori poetic, particulariti att de caracteristice pentru Giraudoux, reprezentau nouti ce-1 nuceau puin, fermecndu-1 pe spectatorul obinuit "s lupte" pentru pace doar rcnind lozinci la mitinguri, dnd zeci, sute, mii de "semnturi pentru pace" sau vznd spectacole festive, ori piese care aduceau mai degrab a edine. Mi-i amintesc, n spectacol, pe regretaii Sandu Simionic (Hector) i Romei Stnciugel (Ulise); doi actori frumoi, talentati, puternici, binefcui, cu dicie impecabil, "negociind", cu elegan, ca doi oameni politici ai secolului 20 (ori, poate, pe deasupra secolelor!?) eterna problema a pcii; doi oameni care, plednd, nelegeau c dincolo de justeea argumentelor invocate cu umor i scepticism, exista destinul care are multe de spus. Li se asociaz, n memoria mea, Daniela Anencov (Elena), spiritual i graioas, debutant la Constanta n stagiunea '66-'67. i Ileana Ploscaru, Zoe Caraman, Virgil Andriescu, Lucian Iancu, Hamdi Cerchez, Mircea Constantinescu-Govora, Constantin Guu .a., .a! O echip de aur, conferind teatrului de la mare unul din momentele sale de strlucire. Echip plin de talente mari, de individualiti puternice, armonizate n marea lor diversitate, care putea aborda orice repertoriu. i... "strecurndu-se" cu greu prin mult discutata "deschidere" a anilor '65-'70, a atacat ndrzne marea dramturgie! Spicuim, fr a respecta vreun criteriu: O'Neill ("Anna Christie"), Pirandello ("Henric al IV-lea"), W. Gibbsonwww.cimec.ro

47

("Doi pe un balansoar"), Ibsen ("Femeia mrii" i "Rosmersholm"), Molire ("Don Juan"), Gorki ("Azilul de noapte"), Lion Feuchtwanger ("Diavolul la Boston" - premier pe ar), Tennessee Williams ("Noaptea iguanei" - premier pe ar), Jean Anouilh ("Invitaie la Castel"), Goldoni ("Vilegiatura" - premier pe ar), Nol Coward ("Bliss"), Edmond Rostand ("Romanioii" - spectacol care a reprezentat Romania la Festivalul International de Teatru de la Madrid, ediia 1971, bucurndu-se de o primire extraordinar de frumoas). Titlunle acestea sonore au nmnunchiat atunci i nume de regizori, consacrati sau debutanti, ce i-au interfrt succesele cu cele ale lui Const. Dinischiotu, Ion Maximilian i Gh. Jora, angajai ai teatrului. Ion Olteanu, Clin Florian, Zoe Stanca-Anghel, Marietta Sadova, Mihai Berechet, David Esrig, Cornel Todea, Anca Ovanez, Nicoleta Toia i-au nlat creaiile pe scena constnean, n doar civa ani. Dar, continua s lipseasc, din acest repertoriu, teatrul antic, n ciuda faptului c scena constnean avea asemenea colectiv, nct ar fi putut aborda orice capitol al su. M gndesc acum c e bine c "Troia" nu a avut parte de un regizor care s ambiioneze a le conferi personajelor identiti precise ale unor negociatori de pace din sec. 20 (!?). Asta, in dorinta de a demonstra "actualitatea" (altminteri evident) subiectului, prin bgarea degetelor n ochii spectatorului. Se fac mai mereu asemenea glume regizorale, tare mult aplaudate de unii. Spectatorului nostru de atunci i s-a fcut cinstea de a fi considrt capabil s neleag piesa, aa cum fusese creata de autor, distana mare dintre personajele sale i modelele lor antice, stimulnd interesul tuturor i pentru unele i pentru aitele; dar mai ales pentru subiecte din mitologie, tratate n vremuri strvechi sau n modernitate, adic n puritatea (nuditatea) lor mitica sau ca replici contemporane. Acesta a fost marele ctig. i nu era puin. Inainte de a trece n revist primul mare spectacol de teatruwww.cimec.ro

48

antic, in aer liber, "Medeea" de Euripide, se cuvine s mai amintesc cteva lucruri: Plecaser ruii! ! ! Se construiser gara nou i marile hoteluri din Mamaia i ambele Eforii; se construise teatrul de vara din Mamaia (un mega-edificiu ai crui proiectani parca i pierduser ntre timp, din vedere, destinaia). Se amenajaser gradinile cu scena din alte staiuni ale litoralului, Casa de Cultura Mangalia etc. Venea, n timpul verii, un mare, foarte mare numr de turisti, avnd la ndemn ca principale moduri de destindere teatrul, opereta, revista. Erau oameni de toat mna dar cu un mare i genuin respect pentru art. Ceea ce nu mai pot spune despre insul de rnd de azi, pornit s batjocoreasc totul dar mai ales cultura, nainte de a-i nsui noiuni primare despre ea. Veneau pe litoral i turisti strami (germani, cehi, polonezi, suedezi, finlandezi, englezi) de condiie intelectual precar i care preferau, firete, spectacolele muzicale. Existau deci condiii pentru organizarea stagiunilor estivale (tradiionale, pe litoral, nc din sec. 19). Toate teatrele rii s-au bulucit atunci spre mare, cu spectacole, care mai de care mai uurele. Veneau tot felul de ue - unele pembile! - n care, este drept, adesea puteau fi vzui, nenclcndu-i statutul, i unii din marii actori ai rii. Consiliul Culturii "a luat problema n mn", ca totdeauna cnd se putea acoperi de gloria rsfrnt de la alii; a aprut i o agenie de impresariat, au aprut certrile pe spaii; dup tezele din '71 s-a pus i mai temeinic pe treab cenzura care pureca amnunit fiecare spectacol, masacrndu-1 dup bunul plac i puterea de nelegere a fiecrui nechemat ce se simea responsabil "cu cultura" (sau era chiar investit cu asta). Astfel nct, de multe ori, varianta final a spectacolului, gata de a fi prezentat la public, mai semna foarte puin - uneori deloc - cu ceea ce gndiser initial creatorii, devenind un nonsens, o aberaie, un amalgam de nenelesuri. Exista dureras de multe exemple care au umilit viaa i munca creatorilor, de la autor, regizor, scenograf, pn la actor. i mi se pare mictor cum teatrele "sfiau" acest vai de ntuneric pe care se strduiauwww.cimec.ro

49

"organele" s-1 atearn peste noi, ieind mereu i neobosit, la iveal, cu creaii autentice. Struina asta mi se pare a avea ceva din fora nebnuit a viermelui de mtase, ce roade frunza aezat peste el, ieind la lumina cu pntecele in care totul s-a transformat in cea mai fina mtase. Vreau s spun c n anii aceia s-au creat n ar i spectacole bune i foarte bune. Unele au ajuns la Constanta unde s-a dovedit c "au prins" chiar i vara. Dar prerea generala - indus i de marile dificulti financiare in care se zbteau toate instituiile artistice - era c pe literal, vara, trebuie aduse spectacole "uoare", cu distribuii mici, cu decor i aparatur sumare, neaprat comedii accesibile. De aici i pn la butada: "e aa de prost spectacolul acesta nct, numai vara pe literal, ar putea merge", cu care colegii mei din alte teatre se amuzau descalificndu-i spectacolele far calitate, era un drum uor de parcurs. Teatrul constnean a neles, nc o data, la vremea aceea, c e dater s fac altceva, ca unul care se ivise ntre vestigiile fabuloase ale acestui spaiu, pe locuri n care se jucase teatru i cu 25 de secole in urm. Nu i-a fost uor, dar a ncercat. A avut de nfruntat mentaliti, gusturi, multe teorii despre teatrul estivai, insurmontabile greuti tehnice i financiare; dar a ncercat. S-a oprit la tragedia "Medeea", pentru c mitul este foarte cunoscut i prezent in zona, ca unul ce s-a consumt - se pare in tangen cu oraul nostru, dar mai ales, pentru c piesa are o mare valoare artistica, iar teatrul avea o actri, Marcela Sassu, parca anume creata de natura i profesoara sa, Maria Filotti, pentru acest rol. Portul turistic Tomis, de curnd amenajat pe plaja ce se numea in copilria noastr "Pescari", le-a parut creatorilor a fi un loc foarte prielnic desfaurrii spectacolului; loc ce a permis vizionarea lui nu numai de ctre cei care cumprau bilete (beneficiind astfel de scaune), ci i de cei care se plimbau pe faleza portului i de cei care se ndreptau spre cazino, pe str.www.cimec.ro

50

Remus Opreanu (atunci K. Marx). Spectacolul a fost puternic marcat de scenografia grandioas (i s-a zis, pe bun dreptate, "ansamblu arhitectonic"), de costumele i mtile, create de marele sculptor Constantin Lucaci (eel care nu demult oferise constnenilor fermectoarea fntn cinetica din parcul grii, czut inadmisibil de repede in ruin i rmas astfel, pn azi). Regizorul spectacolului, Gh. Jora, a folosit din plin i cu talent spaiul de joc oferit, astfel nct spectacolul ncepea de sus, de pe colina, unde se afla un fragment arhitectural, sugernd Acropole i cobora, n desfurare pe scri, pn la malul marii. Apariia protagonistei sus, pe coast i mersul ei n coborre ctre locul de joc, propriu-zis, nsoit de corul alctuit din toate actriele teatrului, de la Ileana Ploscaru pn la proaspta absolvent Manuela Matak, au constituit o suit de momente emblematice ale reprezentaiei, reproduse de multe ori n presa romna i strin. Coreutele purtau fecare, in maini, un contur alb de masc de peste 1 metru nlime, ce se decupa tare frumos n ntuneric. Iason (Sandu Simionic) venea de pe mare, ntr-o mica ambarcatiune adaptat scenografie, i acesta a fost, de asemenea, unul dintre momentele de neuitat, el trezind mare interes ntre spectatori. Spectacolul era nregistrat pe banda nici n-ar fi fost posibil altfel, desi tehnica play-back-ului se utiliza foarte puin pe atunci. Surprizele se puteau ivi la fecare pas - i s-au ivit - fie i numai pentru faptul c - de ex. - o mare agitata putea ntrzia debarcarea lui Iason sau o putea face de-a dreptul imposibil, n acest caz argonautul trebuind s vin din ntuneric, de pe uscat. Alta distan, alti timpi! E drept c aveam "neam" la aparate, pe neobositul, ingeniosul i att de talentatul Raymund Knig, care fcea minuni din te miri ce, in micul studio-atelier al teatrului... i al crui nume s-a confundat mai bine de trei decenii cu tot ceea ce a nsemnat valoare in zona fonica a spectacolelor constnene. Dar hrburile de aparate, oferite teatrului, spre bucuria lui, de Radio Bucureti, la ora cnd urmau s fie casate, chiar lustruite, carpite iwww.cimec.ro

51

"descntate" de Knig, puteau face oricnd pocinoage. i fceau. uieratul vntului, vuietul valurilor i iptul pescruilor venind din afara benzii, din spaiul real, se constituiau ca elemente estetice minunate, pn la un punct; cnd se nteeau fceau ns banda de neauzit, chiar i pentru actori. Sursa de curent nu dispunea de amenajri speciale iar accesul la ea era limitt; teatrul nu avea aparatur care s pun bine n valoare simultan, dou momente ale spectacolului, sau s panorameze ntregul spaiu de joc. Costumele actrielor erau depozitate n cteva cmrue ale unei vechi cldiri de pe str. Remus Opreanu, in care - mi se pare - funcionase ani multi Securitatea. Acele cmrue serveau i de cabine, locuri deci, n care se mbrcau, coafau i machiau actriele. Ieind printr-o lateral a cldirii, intrau imediat n partea de sus a spaiului de joc, pentru ca dup terminarea spectacolului i stingerea luminilor, s-o porneasc voinicete ndrt, de pe plajpe colina, pn la cabine. Nu era un sport uor de facut! Teatrul construise jos, ntr-un loc fent, i o mica barac, ce servea drept cabina pentru barbati i depozit de costume, practicabile, scaune, fragmente de dcor etc. Efortul tehnic de "montare" i "demontare" a "scenei" era imens, toat aparatura trebuind adusa la sediul teatrului, dup fiecare reprezentaie, pentru a nu fi furata sau pentru a putea servi celorlalte spectacole. "Medeea" s-a jucat n doua stagiuni estivale, constituind un succs i prin aceea c a fost vzut "ntmpltor" de foarte multi oameni, dintre ei unii devenind spectatori de atunci nainte, ca unii ce-i primiser botezul. A fost un succs incontestabil prin calitatea artistica, distribuia adunnd laolalt, pe lng toate actriele teatrului, actori dintre cei mai ndrgii de public: Jean Ionescu, Dan Herdan, Romeo Mogo, Longin Mrtoiu. Dar, mai ales, prin ai jea c aducea in stagiunea estivala o formula noua de spectacol (de fapt, veche de cnd lumea!), nemaivzut de contemporani, o formula de larga respirale, estetica n primul rnd, ce a demonstrat atunci teoreticienilor de ocazie, c grandoarea i gravitatea nu suntwww.cimec.ro

52

destinate exclusiv sezonului teatral hibernal... Din seara premierei, imi revine mereu o amintire: o conduceam, sprijinind-o de bra, pe d-na (septuagenar) Marietta Sadova, ctre unul dintre scaunele rezervate spectatorilor de seam. S-a oprit i mi-a spus: "S ii minte! Cred c acesta e un loc prdestint, legat - poate din vechime - de Medeea. Uite, pe terasa acelei case (i mi-a artat o impuntoare cldire existent i azi, situata sus, pe bulevard, cam n dreptul "scenei" noastre, cu terasa spre mare, firete), in.1912, un grup de tineri din care fceam parte i eu i Ion Marin (Sadoveanu), am jucat "Medeea" de Euripide". Mi-am propus n clipa aceea (minutul frenetic dinaintea nceperii spectacolului) s nu uit s o descos. Vrtejul m-a preluat rapid ns, (cu un vrtej se poate compara cel mai bine viaa unui secretar literar) i-am disparut. Cnd m-am oprit i-a fi putut tifsui pe temele teatrului dobrogean, d-na Sadova nu mai era demult. i ct de multe sunt regretele de acest fel, pe care le-am adunat ntr-o via ntreag! Avnd de partea sa o experien considerata unanim reuit, teatrul nu a dorit s vin i in a treia stagiune cu acelai titlu, asfel c la 31 iulie 1973, a montt tragedia "Ifigenia in Taurida", tot a lui Euripide. Motivele invocate erau destule: frumusetea lucrarli i mesajul ei umanist, faptul c aciunea se petrece n zona Mrii Negre, faptul c e accesibil, etc. etc. Premiera i toate celelalte spectacole s-au desfurat n acelai loc, pe faleza Portului Tomis. Mihai Tofan, marele scenograf al Teatrului National i constant colaborator al celui de pe malul mrii, a restrns spaiul de joc la falez propriu-zis, pe care a imagint intrarea in templul Dianei, o "construcie" ce traversa faleza sugernd masivitate i sobrietate prin bolovanii uriai pe care prea a-i avea ncrustai in ziduri, grafie unui desen foarte bine fcut. Jocul actorilor se desfura in fata templului, beneficiind de un numr mare de trepte, pe care mi-amintesc evolund cu mare efect, comi femeilor, cu mti pe fa i fclii aprinse in maini. Tonalitatea generala a dat-o interpreta Ifigeniei, Agathawww.cimec.ro

53

Nicolau, actri talentata i foarte instruit, care, sesiznd umanitatea calda a ideilor piesei, a insuflat ntregului spectacol armonie i suflu poetic. O nsoea un grup de actori, cei mai multi trecui prin experiena "Medeea", regia fiind semnat de acelai Gh. Jora. nvmintele trase din aceste dou premiere erau contradictorii. Pe de-o parte, indiscutabil pozitiv, era faptul c - n detrimentul ncasrilor - foarte multa lume, fcndu-i plimbarea de sear, "nimerea" in spectacol i rmnea s-1 vada, lsndu-se furata, dac nu de altceva, mcar de ineditul su. Pe de alta parte, zgomotul, incomoditile de tot soiul, uriaa munc tehnic ce trebuia depus pentru fiecare reprezentaie, au fcut teatrul s se gndeasc la alegerea altui loc. Pn la gsirea acestuia, ntr-un spaiu deschis firete, cum are in vedere ntreaga dramaturgie a Antichitii, animt putemic acum de gndul unui festival de teatru antic, in Dobrogea, teatrul s-a oprit, pentru sala, la o comdie - "Miles Gloriosus" de Plaut. i fcea socoteala c n felul acesta, va avea o rezerv de titluri antice, producia de acest tip fiind srac n ntreaga ar. Mai ales c, la nevoie spectacolul s-ar fi putut juca i n spaiu deschis. 1 aveam, apoi - ca tnr regizor, debutant chiar n teatrul de aici - pe cel care avea s devina mai apoi, cunoscutul mare regizor Silviu Purcrete, doritor s se angajeze n ideea festivalului. i, mai pe urm, speram s stimulm - prin exemplu i discuii - prezena n repertoriul teatrelor rii, a dramaturgiei antice, cu motivaia explicita de a participa la festivalul, deocamdat doar dorit i visat de constneni, dar care deja incita multi oameni de teatru din ar. Cam cu aceleai gnduri, de a ajuta publicul s nu piard contactul cu lumea Antichitii, precum i din dorina de a atrage atenia asupra acelui "certificat de natere" al poporului romn care este superbul monument triumfal de la Adamclisi (de puin vreme recondifionat atunci), teatrul a prezentat n premier absolut (19 mai '76), tragedia n versuri "Tropaeum Traiani",www.cimec.ro

54

a dramaturgului constnean Grigore Slceanu, n regia lui Gh. Jora i scenografia lui M. Tofan, cu muzica aceluiai original compozitor Herea i coregrafia lui Oleg Danovski. Piesa, animata de un puternic suflu romantic i patriotic, a oferit noilor actori ai teatrului, Elena i Titus Gurgulescu, o carte de vizit frumoas - cu care i-au fcut acreditarea n fata publicului constnean. Ea a marcat totodat a 25-a aniversare a teatrului pontic, contribuind - prin subiect dar i prin valoare literar la punerea n lumina a unor vestigii istorice romneti inestimabile, aflate n perimetrul dobrogean. Spectacolul, "Miles Gloriosus", (premiera la 6 ianuarie 1977), a fost o minunie. O revrsare glgitoare de umor, nind cu incredibil for din tot ce se vedea, auzea sau mica n scena... Cluzit de gndul expus in caietul-program, anume c: "Prea cultivatul scriitor latin nu ezita s sacrifice