Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose RO

8/13/2019 Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose RO

1/44

CURSUL:

TEHNIC I ART FOTOGRAFIC

Cadru didactic asociatLucian TUDOSE


2/44


2

STRUCTURA CURSULUI1. FOTOGRAFIA limbaj pictural.Domeniul fotografiei i caracteristicile ei.2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica

imaginii.5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii.6. GENURI DE FOTOGRAFII.7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.


3/44


3

n multe din faculti din universitile europene disciplinaFOTOGRAFIE i gsete un loc binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare:La ce este bun studiul fotografiei la nivel universitar? ntrebarea se pune cu attmai mult cu ct n Romnia exist doar cteva forme de pregtire preuniversitari studiul parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele instituii denvmnt superior.

O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril:

ntr-o anumit etap a vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintrelucrurile cele mai nelepte pe care le putem face este nvtura, deoarecepersonalitatea este ntr-o continu i intens transformare i este avid deinformaii noi. Se poate afirma cu certitudine c acumulrile din tineree ne vorhrni aproape toat viaa.

O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic iistoria fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actulcreaiei propriu-zise. Absena unui sistem universitar organizat, a mpinsfotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei artelor uzuale.

Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevatpentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propuns ne asumm mpreun acest efort.

Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate nceea ce privete stilurile, genurile i tehnicile de la instantaneul cotidian lafotografia de la reportajul autonom la colajul regizat, de la fotografia publicitar.

Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau laconjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV,video, computer etc.

Imaginile sunt compuse pe cale optic i electronic din uniti spaiale

delimitate.Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de

cauz, a acestor varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific alfotografiei ca ramur distinct a artelor plastice.

Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celuicare o privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurilediferite de nelegere, coincidena lor nu presupune ns anularea relativului

pentru c subiectivitatea este prezent fr a avea pretenia universal-valabilului.FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea

devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strnimulte incendii periculoase.


4/44


4

1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURALDomeniul fotografiei i caracteristicile ei

Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect saueveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai puinsupus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale.

Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai generalmesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbajpictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva caremerit s fie spus.

Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstract i, prin urmare, maisimplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim.

Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-osngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferitde imagine.

Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat?Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om?Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziiefericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene,greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care estecauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat?

Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i s-lneleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceputcu sensibilitate.

Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a pstra locul

important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas,fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile

permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite,sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei

privitorilor.Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului

c evenimentele s-au petrecut n realitate.Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial

sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului

contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular alevenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri.


5/44


5

Fotografia se poate realiza doar prin prezena fotoreporterului i a

aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes maxim.Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper planurii semnificaii noi care au scpat primei priviri.

Imaginea realizat de fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-lpot lsa indiferent pe privitor.

Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat,s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant saumobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate

aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca iteama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie cplac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puterniceinstrumente pentru a trezi reacia public.

ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie.Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n

primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fii faptul c fotografiile sunt dobezi evidente i incontestabile ale ntmplriievenimentelor nfiate.

Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens cereuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii.

Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuies fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie.

AUTENTICITATEA reprezint p calitate unic a fotografiei ncomparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fifost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O

singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despretragedia rzboaielor.

Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce neroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a spuneun neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografiecare poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmbn timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina

blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze nochii alegtorilor, mistificnd realitatea.


6/44


6

PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul

unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imaginicare ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul neobinuitpentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale aleunei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru aatrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient

pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectur dorit asupraprivitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putereemoional i coninut.

PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeniprecii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toiprivitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmneneobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie

primordial pentru a creea fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici oreacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreocalitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faafotografiei.

Puterea emoional poate exista independent de tehnic.

CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-ovarietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai

puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu attmai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cusubiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin maidezvoltat.

Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, esteinfinit. Orice l intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c,aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.


7/44


7

2. APARATUL FOTOGRAFICCaracteristici

n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunereaceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelorfoto:

- camera etan la lumin;- obiectivul;- obturatorul;- vizorul;- sistemul de punere la punct (reglare a claritii).

Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas defirma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toateaparatele fotografice.

a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-ocutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus sederuleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii dinexterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectuluifotografiat.

Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac portobiectiv.

Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor

interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tipbaionet, n care se fixeaz obiectivul.

Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se vaforma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatuluifotografic poate fi:

- demontabil;- rabatabil pe o articulaie;- solidar cu corpul aparatului fotografic.

Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului ncare se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatoriela confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se

introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutiacasetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare,


8/44


8

simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale cu mrimea unei imagini

(la filmul tip leca 24x36 mm).Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imaginicuplat cu mecanismul pentru transportul filmului.

Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou fotografiipe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne suntprevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatoruluinainte ca transportul filmului s fi avut loc.

2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFICOBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto.

Cu ajutorul obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibilcare se afl n interiorul aparatului foto.

Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergentecomplexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din bachelit.

Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu.Principala caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime

este inscripionat pe montura obiectivului. Distana focal depinde deconstrucia obiectivului i este determinat de distana de la planul optic

principal posterior al obiectivului pn la focarul principal al lui.Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la infinit,

situat pe axa optic principal a obiectivului.Distana focal este granat pe montura obiectivului i se exprim n

milimetri.Luminozitatea reprezint o alt caracteristic a obiectivului. Ea este legat

de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil),creat de obiectiv i strlucirea subiectului fotografiat.

Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminareasubiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu attsensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp deexpunere.

Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoatereadiametrului deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia.

Prin deschidere util se nelege orificiul prin care trece fascicolul delumin prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu estedeterminat de diafragm.

Diafragma se compune din cteva plcue situate ntr-o montur,prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul cruia poate fi modificat deschiderea


9/44


9

util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat cantitatea de lumin ce ajunge la

filmul fotografic. Dou obiective de aceeai construcie i cu aceleai valori alediametrului deschiderii utile las s treac n interiorul aparatului cantiti egalede lumin. Cu toate acestea, valoarea iluminrii cmpului imaginii va fi diferitn cazul n care distana focal a acestor obiective este diferit.

De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care secompar dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale suntegale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-lformeaz diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile estecaracterizat prin diametrul el.

Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depindede distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia,luminozitatea obiectivului este direct proporional cu ptratul diametrului

deschiderii utile a obiectivului i invers proporional cu ptratul distanei focalea acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul formulei:unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distana

focal a obiectivului.Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului i distana focala acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1, iar numitorulreprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile, estedenumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragmacomplet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor.

Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschideriirelative a obiectivului i, prin urmare, se poate reduce luminozitateaobiectivului.

Scara obinuit a diafragmei prevede o anumit ordine n care iluminareaimaginii pe film se dubleaz sau se njumtete la trecerea de la un indice aldiafragmei la altul, situat alturat, n funcie de felul trecerii, ctre o diafragmmai deschis sau mai nchis. Pe scara diafragmelor se indic valoriledeschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i formeaz urmtoarea serie:0,7; 1,4; 2,2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecareobiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia, indicat pe monturaobiectivului.

Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe i secompun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite

ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticl-aer i aer-sticlse produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se

2

=

f

dI


10/44


10

astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina incident). Pentru micorarea

pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale lentilelor suntprevzute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului delumin care se reflect pe aceste suprafee.

Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate(obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite nlumin reflectat, par uor colorate n albastru sau n purpuriu. Formareastraturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz pe cale chimic saufizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz pierderile de lumin nobiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto (ndeosebi la

fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare).Indiferent de model, obiectivul foto red imaginea n limitele unoranumite dimensiuni. Claritatea imaginii obinute nu este egal n diferitele zoneale acestui cmp.

n fotografie nu se utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte aacestuia i anume o suprafa dreptunghiular corespunztoare formatuluiimaginii nscris n cercul cmpului obiectivului.

Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiulcmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului).

Unghiul de poz al imaginii depinde de distana focal a obiectivului i deformatul cadrului. n funcie de mrimea unghiului de poz se practic oclasificare a obiectivelor n modul urmtor:

- normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatuluii la care unghiul de poz este de 45-600;- superangulare la care distana focal este mai mic dect diagonalaformatului;- teleobiective (cu distana focal mare) la care distana focal este maimare dect diagonala formatului.

Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s se fotografiezesubiecte deprtate de care nu ne putem apropia.

Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii nguste in cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru acuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeaimrime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau ateleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de ladistane mici, deformeaz subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat(ex. 17-35).

Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminareaneuniform a imaginii, care scade de la centru ctre marginile fotografice.


11/44


11

Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau

reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele situate n centrulimaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii. Claritatearedrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ

prin puterea de separare a lui.Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce

distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectuluifotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spreextremitile acestuia puterea de separare devine mai mic.

OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeaiconstrucie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumitetipuri de aparate.

Unele aparate sunt prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur defixare tip baionet. Monturile obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor.

O problem important care trebuie avut n vedere n timpulfotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de lumin laterale, care nu

particip la formarea imaginii.Razele laterale care ptrund n interiorul aparatului fotografic sunt

difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i micoreaz contrastul, genernd, nacelai timp, pete luminoase care deterioreaz fotografia. Pentru a mpiedica

ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat pe monturaobiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului estennegrit i mtuit.

VIZORULExecutarea unei fotografii necesit s se determine limitele imaginii n

care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrarese numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la

vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne.Vizorul cu oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i

facil a ncadrrii imaginii, punerea la punct i observarea subiectului n timpulfotografierii. Are i un inconvenient prin faptul c imaginea n vizor estedecalat fa de imaginea ce se obine pe materialul foto. Aceast decalare estesesizabil mai ales la fotografierea de la mic distan.

Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatuluifotografic, fiind lipsit de erorile de paralaz. Acest tip de vizor este comod lafotografierea cu obiective interschimbabile.

Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cuobiectivul i fixate n corpul aparatului foto.


12/44


12

Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un mecanism, cu ajutorul cruia

se determin distana dintre aparat i subiectul de fotografiat. Dispozitivul opticcreeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2 puncte diferite. Prin rotireamecanismului contururile imaginilor se apropie pn la suprapunere,asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii.

2.2. OBTURATORUL

Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate obiectivul

spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n carelumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mareprecizie.

Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmulfotografic, se numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode.Cea mai simpl metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul deexpunere stabilit i repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut nCimigiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat. Aparatelefotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate i precise pentrureglarea timpilor de expunere scuri de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilorde secund. Aceste dispozitive se numesc obturatoare i sunt de mai multetipuri.

Obturatoare cu perdea, care se monteaz n interiorul aparatului.Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat i avnd odeschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre aceste

bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei. ntimpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialuluifotografic i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil.

Timpul de expunere este n funcie de limea fantei din perdea i deviteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct i ntinderea arcului suntreglabile. Perdelele obturatorului se pot confeciona i din camele metalice.

Obturatoare centralese monteaz ntre lentilele obiectivului i formeazun ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele metalice subiri carenchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid dinspre centruldechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin ce trece

prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La

obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproapeconcomitent n timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele


13/44


14/44


14

3. MATERIALE FOTOGRAFICEFormarea imaginii fotografice

Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe cefotografiem.

Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un

suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei peliculefine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsiefotografic.

Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celulozetc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal,mtase.

Materialele fotografice se clasific n:a) negative pe care se face fotografierea;

b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice;c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-aefectuat fotografierea.

Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm,planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.

Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintreaceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit delumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depindede iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucireadetaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va

fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneazimaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei.

Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zoneale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografieredurata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile.

Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att aporiunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact culumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin

procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga

suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.


15/44


15

Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i durata depozitrii

materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un contrastmic, cu un aspect cenuiu i ters.

SENSIBILITATEASensibilitatea la lumin este principala caracteristic a materialelor foto.

Exprimarea cantitativ a sensibilitii la lumin este necesar pentrudeterminarea expunerii, precum i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuride materiale fotografice.

CONTRASTULConstituie o caracteristic important a materialului foto i definetemodul n care lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast.

LATITUDINEA DE EXPUNEREReprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea

practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelorfotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionalecu strlucirile lor.

Exemple de contraste (intervale de strluciri):- peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3- peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60- cldiri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10- cldiri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200- strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500- fa blond . 1:10 1:20- fa brun ... 1:30 1:100- obiecte ntunecoase pe zpad 1:500 1:1000- interior de camer, n faa ferestrei . 1:1000 1:5000

Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea deexpunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unelegreeli la determinarea expunerii, fr compromiterea negativului. Subiectele,avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre stratul sensibil laexpuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare,cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expuneredepinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare.


16/44


16

GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE

Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca icum ar fi format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datoretefaptului c n stratul de gelatin imaginea este constituit de un mozaic degranule de argint metalic. Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut

granulaia apare cnd mai multe granule din gelatin se unesc ntre ele iformeaz un singur grunte.

Cu ct se mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia,determinat de faptul c sensibilitatea filmului depinde de mrimea

microcristalelor de halogenur de argint din care se vor forma granulele deargint.

PUTEREA DE SEPARARE reprezint proprietatea stratului sensibil dea reda separat detaliile subiectului de foto i se exprim prin numrul de linii,egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o distan de 1 mm.

Puterea de separare este determinat de proprietile stratului sensibil.Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului (iimplicit granulaia).

Filmele negative cu sensibilitatea de:- 50 ASA redau 70 lin./mm;- 100 ASA redau 60 lin./mm;- 200 ASA redau 50 lin./mm;- 400 ASA redau 40 lin/mm.

Filmele reversibile 120 lin./mm.Puterea de separare n fotografie este o mrime variabil, care se poate

modifica n funcie de condiiile de fotografiere, precum i n funcie dedevelopare.

Puterea de separare depinde de expunere.

Cnd se fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cudetalii fine, trebuie aleas expunerea care s asigure puterea de separare maxima materialului fotografic respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prinfotografii de prob.

FILMUL COLOR

Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a treistraturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic.

Stratul superior este sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit istrat sensibil la albastru.


17/44


17

Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a halogenurii de

argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radiaiile verzi.Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi desensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiileroii.

Pe partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, lagilmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoarecafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas decear. Stratul poate fi deteriorat cu uurin, necesitnd o manipulare cu odeosebit atenie.

n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratulsensibil o imagine fotografic latent corespunztoare detaliului respectiv.Redarea corect a culorii se va obine numai n situaia n care, pe film, toatecele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de zona albastr, verde iroie a spectrului.

Filmele de calitate superioar au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntreele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin.

Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, vaaprea dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cuincandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr.

Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, decoloraia acestuia, adic de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminiiincidente.

Modificarea compoziiei spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culoriidiferitelor detalii. De exemplu, la lumina lmpilor cu incandescen (TV),detaliile albastre capt o nuan glbuie, detaliile albastre i violete aparroiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai mare.

Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon importantde cer. Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare

corect a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare maialbastru. Densitatea culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine maifrontal. Culoarea cerului depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed

cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb.Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate aprea de un albastru

ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete invizibile asuprastratuli sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.

Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie dedistana dintre acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai

monotone n ce privete culoarea dect prim-planurile.


18/44


18

Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea,

culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre,comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redatalb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui.

La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpulzilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui

portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac ceruleste albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces.Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerulalburiu.

Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul sediminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect aculorilor dect lumina contrastat.

Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic maimic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni.

Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectelecare se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devinealbastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apadevine verzuie.

O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toateaceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntreculoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai multexactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuniimportante n redarea coloritului apei.

Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondulde culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.

La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoarea portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane

exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe problemetehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culoristrlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografiedatorit necesitii ca a portret culoarea feei s fie redat ct mai corect.


19/44


19

4. TEHNICA FOTOGRAFIERIIPunctul de staie i rolul lui n plastica imaginii

Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare alaparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece laurmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,

mai sunt de fcut urmtoarele operaii:1. Stabilirea punctului de staie.2. Determinarea expunerii.3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei.

n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordineoperaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singuretotul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie.

O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic,fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur ncadrarea dorit asubiectului.

Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct maiverific i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct maiapropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografiatrebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul atenieifotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia.

Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoanafotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime icaracterul lui.

Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreiapdurilor, cerul senin.

Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei esteveridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a redarealist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoaneifotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale alecldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie, particularitate etc,se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care seface fotografierea.


20/44


20

Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim:

a) direcia de fotografiere;b) distana pn la subiectul de fotografiat;c) nlimea punctului de staie.

a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERECnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni,

exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne peaxa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numaicu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda

obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare asubiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografiineinteresante.

Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pestudenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz,a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur acldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale suntdistribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinutde un element dominant.

Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romnsau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale acldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei

binecunoscute cldiri.Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii

echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii ivolumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare.

O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupradesenului liniar al faadei cldirii.

i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din

Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiriarhicunoscute.

b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIEREPui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana

optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi maimare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cuatt acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc dince n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.


21/44


21

c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE STAIE

Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic afotografiei.n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i

fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale:- puncte de staie normale;- puncte de staie inferioare (de jos);- puncte de staie superioare (de sus).

Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor

unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea maiobinuit pentru ochiul omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerriale scrii de reprezentare a prilor inferioare sau superioare ale subiectului.

Alegerea unui punct de staie inferior pentru executarea unui portret, ducela o exagerare dimensional a prii inferioare a feei; pe fotografie va aprea o

brbie main i o frnte disproporionat de ngust.Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n

fotografie a poziiei liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal,obinem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijloculimaginii, mprind-o n dou jumti aproximativ egale. Ea pare rupt n dou

pri independente, fr legtura ntre ele, determinnd pierderea unitii decompoziie.

Alegnd un punct de staie inferior, linia orizontului coboar, iarsubiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-sedimensiunea acestora.

NCADRAREA este urmtoarea etap prin care fotoreporterul va putearealiza o imagine plastic i interesant. Acum se delimiteaz zona ce va rmnen imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes. La ncadrarea unei

imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s aib ocompoziie finit.

La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a capului i a priviriii nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a feei persoaneidin portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii, eliminnddinamica fotografiei.

Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid (automobile, cicliti)limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat n direciamicrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele subiectului.


22/44


22

PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin care, la majoritatea

aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct s se obin undesen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primulrnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de

punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv,cu att profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prinmicorarea distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct.

Profunzimea mai depinde i de distana focal a obiectivului: cu ctdistana focal este mai mic, cu att profunzimea va fi mai mare i invers.

n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele cazuri mai rspndite i

caracteristice ale punerii la punct:- determinarea i folosirea profunzimii maxime;- obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite;- punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii;- reducerea claritii imaginii n adncime, n scopul redrii caracteruluispaial al ei.


23/44


23

5. LUMINA N FOTOGRAFIEProprietile i funciile luminii

Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin igrapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorulluminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat alaciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil

din pelicula sau hrtia foto.Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitateade lumin reflectat depinde de:

- structura i de culoarea suprafeei;- de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a

luminii, precum i cu direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar2-4% din lumina incident.

Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident.Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate

se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile iobiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivulaparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexiei valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee maintunecoase sau mai luminoase.

Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografiecenuie i neinteresant, monoton i fr via.

Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atrasatenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv nfotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive.

n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele audimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate nfotografie prin iluminarea lor.

Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate unifprm, atuncispaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilorcare s favorizeze redarea acestui spaiu.

La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s seobin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat.

n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va

obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n


24/44


24

fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz, disprnd plasticitatea i

aspectul de via al imaginii.Pentru perceperea corect a figurii unei persoane este necesarevidenierea trsturilor i contururilor, detaarea figurii de fondul respectiv.Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s aib strluciri i unnivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o hain de culoarenchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o tonalitate comun.Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de iluminarea separat aacestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere srcesc rezultatul

plastic al imaginii obinute.

Folosirea luminii solare laterale, las umbre lungi la oameni i cldiri.Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite, tranziiile de tonuri favorizeazexprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a volumului n fotografiedepind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la fotografiere. Combinareaelementelor de iluminare favorizeaz redarea formei spaiale i a conturuluiobiectelor, permite s se pun n eviden structura lor, subliniaz poziia lor nspaiu.

Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se fotografiaz, estenecesar s se in seama de importana pe care o are lumina n conturareaobiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au fostexecutate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt nrealitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importandeosebit de mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea realtridimensional, spaial, pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin,strlucirile i umbrele sunt elemente de compoziie i sunt luate n considerare laalctuirea imaginii n egal msur cu figurile i obiectele.

Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale compoziiei, accentele delumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii, el combin prim-

planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin accente de

lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importansecundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi nsrezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre

prea dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere,fotoreporterul trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele treiroluri importante ale iluminrii:

- plastic;- de compoziie;- tehnic.


25/44


25

Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale iluminrii va

permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc important deredare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul fotografiateste redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice.

Dup ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie incadrarea, urmeaz a fi stabilite condiiile de iluminre n care trebuie executatfotografia.

n primul rnd, este vorba de alegerea unei iluminri care s favorizezeevidenierea concepiei autorului, s valorifice coninutul imaginii fotografice.Una dintre cele mai importante condiii n utilizarea luminii de ctre

fotoreporter, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales iconinutul imaginii fotografice.Practica fotografic demonstreaz c numai n situaia n care, la

iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile efectului real de iluminare iare n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginiidevine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt veridicitatea naturalnecesar.

Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct numai n situaia ncare aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei

principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n care, larezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile expuseanterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este

plastic i expresiv.Practica arat c succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de

ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul imaginii fotografice,ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea lui.

La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii deiluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve, simultan i n strnscorelaie ntre cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de

compoziie i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar idistinct, cu toate particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. Lanceptori lumina este folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinereafotografiei fr a se ine seama i de posibilitile de compoziie i de valeneleartistice pe care le ofer ea.

O etap important n realizarea fotografiei, dup alegerea subiectului,stabilirea punctului de staie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezintalegerea sau crearea unei iluminri care s favorizeze coninutul imaginiifotografice.

Prima i cea mai important condiie n utilizarea luminii de ctrefotograf, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i


26/44


26

coninutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru

fotografiere, trebuie s se gseasc un anumit efect real de iluminare, ct i oanumit surs de lumin care ilumineaz obiectul de fotografiat. Desenul delumini al imaginii apare clar i distinct numai n cazul n care aciunea tuturordispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin,care determin efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint un elemental formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favorizaexprimarea coninutului.

n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiarportretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul

din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul esteafirmativ.i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti

de folosire n mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive ide efect.

n primul rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural ischimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul dennourare, de gradul de poluare i ali factori.

Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete pmntul,formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe iatenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziiinoi i o gradaie fin de tonuri.

La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens, umbrele devin scundei dure, provocnd contraste puternice.

Dup amiaz se formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz undesen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte deiluminare, variate, se schimb i n funcie de anotimp: o amiaz clduroas devar, o zi cenuie de toamn, o zi geroas dar nsorit de ianuarie sau osplendid zi de primvar, prezint fiecare caracteristicile sale proprii de lumin

i difer foarte mult ntre ele n ce privete desenul de lumini. Dar chiar i nacelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se pot ntlni cele mai variateefecte de iluminare.

Rezolvarea iluminrii la imaginile fotografiate n natur, este determinatn primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz fotografierea. Desenulde lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz, ci i dedirecia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de cdere a razelorsolare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu alegereacaracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de

care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect.


27/44


27

La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat poate fi utilizat i

drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul subiectului, l detaeazde fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i expresiv al imaginii.Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n eviden a

diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa deprtrilor.Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza

lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea uneiimagini artistice.


28/44


28

6. GENURI DE FOTOGRAFII

Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universalvalabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.

1. PEISAJULeste genul n care se pare c se realizeaz cele mai multefotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul uneizone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajuleste adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilorde peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia

peisajului.Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea

principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutilecare sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui primdeziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.

nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de areprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideeafotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaieeste preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru

peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate.Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie:

subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede.

Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj estelumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore,unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta,fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea

peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus.Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilori umbrelor.

Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiecteleaproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar

datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografieidevine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din


29/44


29

umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie

perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele preasimetric n poriuni de lumin i de umbr.Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de

peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd rolurimultiple:

- produce iluzie de adncime;- un joc de tonaliti i de forme;- acoper unele elemente nedorite;- d culoare local;

- cnd este ntunecos, creeaz strluciri.

Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.

CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele maimulte ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sauimportana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa maimare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumtiegale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i

poziia lor i anumite elemente din peisaj.Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de

aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice,ornamentaii, scri etc.

Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru.Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nfloritecoloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori.

Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografiereapeisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional.Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n

fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefuluispaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial lare iluminarea.

Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la oreledimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului dobiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz attspecificul zpezii, ct i relieful zonei.

Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelorsuprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n

apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneazimaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n


30/44


30

apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o nuan rocat, mai ales n

zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz: reflectarea ceruluialbastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor, mbrcmintea colorat.Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect lumina.

Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro. Aciuneaunui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastrudeschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialulfotografic.

Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuiten fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu

mari distorsiuni cromatice.Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fifotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferiice-i exercit influena.

PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i

pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate facen aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale.Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativa capului.

La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care sredea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat.Portretele pot fi de mai multe feluri:

- portretul individual;- portretul n grup;- portretul capului;- portretul bustului.

Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n maremsur, de urmtorii factori:

- expresia feei celui iluminat;- iluminarea;- corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea;- calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic;- filmul fotografic i procesul de developare.

EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT

nainte de a apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomiasubiectului pentru a sesiza ce expresie a feei corespunde cel mai mult cu


31/44


31

persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea dreapt i stng sunt

oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil. La fotografierei la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul icorpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s segseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate.

Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumincare nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard.

Expresia feei depinde n mare msur de starea omului n momentulrespectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, amaxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard,

care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziiasubiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).O deosebit atenie trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n

jos i nainte, va creiona un portret cu proporiile feei i ale capului deformate.Dnd capul upr spre spate i n sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i

nasul micorate.

ILUMINAREA FEEI are un rol important n crearea unui portretexpresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulcitonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin:

1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezintbaza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectuluifotografiat.2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigurredarea detaliilor aflate n umbr.3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelorelemente ale subiectului fotografiat.4.Lumina contrajure(dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatelesubiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi

ale subiectului fotografiat.

Iluminarea trebuie s fie realist i bine justificat.

DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de la obiectulprincipal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu tonneutru.

Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor.


32/44


32

PORTRETUL N NATUR se obine bine dac lumina solar este

atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de diminea i desear.Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar umbre

dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei nfotografie.

n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelordetalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului seobin atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor

persoanei fotografiate.

n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cndobiectivul este la nlimea pieptului.

Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se poziioneaz lanivelul brului.

Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i abateri de la acestereguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.

FOTOGRAFIA DE ARHITECTURFiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamentaie i

detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee, subordonat destinaieiconstruciei respective.

Fotograful are datoria s redea n fotografie ideea fundamental aarhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. Deaceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s studieze subiectul dindiferite puncte i n diferite condiii de iluminare.

Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul icaracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirilese fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele

lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristica cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz

perspectiva maxim n imaginea fotografic.De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare

lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii icrete relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redareaformelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv.

REPORTAJUL FOTOGRAFIC

Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricreinscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n


33/44


33

evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil, fotoreporterul studiaz n

prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie desfurarea aciunii, cumaterialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul proces nansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru

procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie.Numai o astfel de selecie judicioas a materialului i capacitatea de a

determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desfurriiaciunii, iar nu regizarea aciunii, permit s se redea n imagine adevrul vieiicare s devin un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie saib ncredere. nseamn c n reportajele fotografice trebuie s apar numai

ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost surprins de fotoreporter ncmpul vizual al obiectivului.Factorii deosebit de importani la realizarea reportajului foto:- capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie din caresubiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai expresiv;- modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru,

precum i de a arta interaciunea lor;- utilizarea judicioas a racursului i a diferitelor forme de iluminare;- obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare.

Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituieun document sub form de tablou fotografic clar i impresionant.


34/44


34

7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE

Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, carembrieaz de la precizia tiinific la viziunea poetic i liric.

Fotografia face uz de o tehnic din ce n ce mai rafinat care cere un nivelnalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice.

Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pepelicul, permite interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiunede ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucrured fotografiei caracterul intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul deart Eug. Schileru.

Principiile specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice:

1.Organizarea n plan a imaginiiPlasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite

clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginiifotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor.

La aparatele obinuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avndraportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o form echilibrat i estetic.

Linii i puncte forte ale cadruluiUnind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar

intersecia lor ne d centrul de simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipeprivirea asupra acestui punct, vom constata c nu-l mai vedem dect pe el, restulcmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz pn la dispariie!

Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz n centrul de simetrie alcadrului: excesul de simetrie face s scad importana celorlalte elementecompoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) alcadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale intei,atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit!

mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind puncteleomoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i

patru puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicatepoziii de plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii.

Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, ncentrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac


35/44


35

formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care

este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd socoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-ldup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privireaalunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,folosind liniile i punctele forte ale cadrului.

Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S neimaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo iJulieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar peRomeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i

personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variantede ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stngasus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit idiagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului(fig.4).

Linia orizontuluiPentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie

nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nuobliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adicntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal ceamai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stricimaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie destrivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n

prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap dedeasupra ei.

Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile

sau colurile cadrului imaginii.

2. Organizarea n adncime a imaginiin desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:- prim-planul;- planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul;- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul.

a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i

cuprinde elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai


36/44


36

aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u

etc. Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n carese situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nuconstituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.

b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale alesubiectului, ntre care exist o legtur de idei.

c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciuneasubiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate

pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui

este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolulfundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fiesubordonat ca tonalitate, claritate.

3. PerspectivaPentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe

care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordineaspaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de

perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avemperspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avemperspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiectivecu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.

4. Relieful (plastica imaginii)Impresia de relief rezult din locul de lumini i umbre asupra volumelor

proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectulasupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dmmai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminriimateriale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc

lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n carelumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile.

Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cadelateral asupra subiectului.

Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat,mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural.

Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate deriduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst.

Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave,cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau


37/44


37

arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i orientarea fa de soare, o

anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina convine cel mai bineredrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac nainte de afotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele plastice,de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine dinspatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului.

5. Linii, suprafee, volumeDin punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt,

curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume.

mbinarea armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da osenzaie estetic: senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcialor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihical fotografiei asupra privitorului.

a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, demonoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii,ele mai sugereaz:

- verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideeade demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, deseveritate cu ct sunt mai nalte;- orizontala este legat de senzaia de calm, de linite, de nesfrit,

precum ntinderea mrii.

Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obosete ochiul dac nuintervin i alte elemente care s ntrerup aceast monotonie.

b) Liniile nclinatedau un accent dinamic imaginii:- diagonala forte (stnga jos dreata sus) sugereaz ideea de efort, fiind n

sensul urcuului;- diagonala slab (stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre ieste mai dinamic dect prima ntruct, datorit atraciei gravitaionale,coborm mai repede dect urcm.

c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie.Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter

vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate.Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz

tristeea, resemnarea, amintind de slciile plngree de pe malul apelor.


38/44


38

Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral (fig. 5.c), sugereaz

agitaia, instabilitatea, cu tendina de revenire la orizontal, la repaus, ca o mingece se rostogolete, pentru a se opri n cele din urm.Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz ideea de ritm ce

se propag.

d) Liniile frnte, verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestelemunilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor suntmai ascuite, cu att aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor maidinamic (fig. 6.a, b). i aici apare efectul de ritm, dac frngerile se succed

oarecum regulat.Liniile care se ncrucieaz n toate direciile, condu ochiul n afaraimaginii i deruteaz privirea, dac fotografia nu conine elemente opuse care sle echilibreze (fig. 6.c).

e)Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s apar incomplet sau s-ilipseasc o parte important din coninut.

SUPRAFEELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitateapsihologic a imaginii prin senzaia care o produc.

Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i monotone.Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea,

sugernd varietate, micare, neastmpr.Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna

dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit de vnta unui loc.

Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter grav,nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat.

Suprafeele triunghiulare, creeaz senzaii asemntoare cu cele date e

liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construciaimaginii, de exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia destabilitate cnd este aezat pe o latur.

VOLUMELEDup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz volume,

pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valeneplastice fotografiei.

Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii, este de mai

importan, mai ales n fotografiile de arhitectur.


39/44


39

CULOAREA

Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene:- senzaia subiectiv de culoare;- proprietatea unui corp de a fi colorat.Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o

caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaiacromatic, ct i culoarea corpurilor.

Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastri senzaii subiective, de ordin afectiv.

Dup senzaia pe care o produc, culorile au fost mprite n:

- culori calde: galben, portocaliu, rou, numite i culori reliefate i suntasemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd senzaia de lumin icldur;- culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori atenuate, dausenzaia de frig i obscuritate.Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufleitor, prin contrast cu

lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete dorine nedefinite.Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o culoare

glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, ngeneral, este iritant.

Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu.Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism.Tonurile galbene sunt cele mai luminoase i mai calde.Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci.Fotografia color nu trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le

redea veridic, mbinndu-le armonios, aa cum sunt i n natur.n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac perseverm, sfrim

prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att mai personal imai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura i educia

artistic.Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o analizeaz

i apreciaz privitorii lucrrilor noastre.Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se

realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s aib unconinut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice un sentiment, ostare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent.

Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fiefotografiat. A alege subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu

ochii, ci i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o noiune nou.


40/44


40

BIBLIOGRAFIEFeininger, Andreas - Fotograful creator.Dko. L i Iofis. E Tehnic i art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961.Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958.Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972.Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed.

tiinific i Enciclopedic, 1980.Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.


41/44


41

ANEXE


42/44


42


43/44


43


44/44

Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose RO

Documents

Transcript of Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose RO