8/12/2019 Teatrul Lui Camil Petrescu

1/5

Teatrul lui Camil Petrescu

O cercetare ampl asupra operei dramatice a unuia dintre cei mai reprezentativi

scriitori romni se impune indiferent de context. Structura analizei se bazeaz pe clasificarea

clasic a teatrului lui Camil Petrescu n drama absolut, drama istorie i comedie insistnd

mai ales pe analiza atent a personajelor a relaiilor dintre acestea a specificitii conflictului

dramatic. !eatrul ca art excusiv antropocentric nu concepe peisajul pur sau natura moart"

admite obiectul doar n funcie de prezenta uman. Personajele se adreseaz slii n calitate

de actori fcnd abstracie de masca rolului" raportul actorului cu personajul e unul de

conti#uitate. $n privina identitii momentele de sumare a identitii fictive alterneaz cu

cele de revelare a condiiei reale. %in punct de vedere al compoziiei textul dramatic e

alctuit din mai multe componente& dialo#ul propriu'zis didascaliile sau indicaiile scenice

care au un rol important n economia textuluzi constituind punctul de pornire al

reprezentatiei i impunnd c(iar i n cursul unei simple lecturi trsturi distincte

modificndu'l specific )a Camil petrescu prin dimensiunea lor poetic. Policentrismul

spaiului i aciunii i a celui temporal apare rupt de condiia verosimilitii n sensul c

personajul apare resimit ca un ar(etip ca un simbol etern. !extul este un act de limbaj

modificnd i surprimnd contactul de interlocuiune i fcnd o aciune. Ca n orice text

literar textul teatral se bazeaz pe oximoron se pot repera sinecdoce n construcia

personajului metonimii metafore simboluri.

*stfel unele personaje considerate pe nedrept de critica literar drept secundare sau ne#ative

precum Sineti +obespierre sau Cellino n dauna personajelor principale trebuie revalorizate

i merit subliniat incapacitatea autorului de a crea personaje feminine viabile.

Personajul feminin este mprit n trei cate#orii & ppua , -isiem /ioara 0la "

prostituata , 1ora 2ella 0milia i femeia ideal , *lta 3oana doamna !. i n re#istru comic

, 4eor#eta %emetriade *na 5asu i /aria Omu. Prima cate#orie aduce n prim'plan tipul de

personaj dorit de ctre autor n sensul de partener'pasiv. Ce nseamn acest lucru6 2arbatul

lui Camil Petrescu dorete s aib alturi ofemeie-accesoriu o femeie de alcov frumoas

dar fr ambiii sociale sau materiale decorativ dar nu complicat un soi de animal senzual

menit s destind prin joc i coc(etrie orizontul mpovrat de cutrii febrile al brbatului.

$n cadrul clasificrii de mai sus cel puin n primele dou cate#orii se observ c

autorul a urmarit acest tip de personaj femeia'accesoriu la mai multe vrste. Primul exemplu

elocvent n acest caz este -icsiem micua nemoaic din perioada timiorean idealulabsolut feminin tipul de in#enu care nu este pervertit nc de nicio aspiraie de parvenitism

1

8/12/2019 Teatrul Lui Camil Petrescu

2/5

social. Siluet fluid n micare femeia reprezint oaza de linitede mpcare r#azul

binefctor.

/ioara este o -icsiem puin mai evoluat n sensul c ea are o existen i dincolo

de uile dormitorului. 0a ar fi putut fi pe aceiai treapt cu 0la dac nu ar fi fost discreditat

ca i +adu dealtfel prin ironie. Parcursul ei este prestabilit iar existena ei ulterioar nu face

dect s demonstreze o tez iniial.

/ioara este un personaj oarecum ciudat n sensul c ea nu este un product de nceput

al unui scriitor debutant. %impotriv la data conceperii acestei piese dramatur#ul crease

personaje feminine puternice definite referindu'ne aici la *lta sau 3oana 2oiu. 0a sufer de

anumite inconsistene dup cum 0milia sufer toate tarele unui anume tip de personaj

prostituata. /ioara este cea mai npstuit reprezentant a cate#oriei n care am ncadrat'o

aceea a idealului deczut. 7i totui n final autorul neconvin#tor o absolv de toate

pcatele i de toate acuzele fondate sau nu.

Personajul feminin ca i cel masculin sunt descalificai de ironia autorului dar

atenie transformarea mbuntirea eroului este mult mai veridic n ceea ce l privete pe

+adu dect ultimul retu al /ioarei. %ac n sc(ema consacrat a cuplului camilpetrescian

brbatul este personajul prin excelen intelectual superior moral i comportamental un ins

preocupat de problemele insolubile ale absolutului iar femeia este oaza de linite i refu#iu

sau ar trebui s fie n piesa Mioara,cei doi se afl poziionai pe un plan e#al. Sin#ura

calitate frumuseea acordat cu destule concesii este n cazul de fa desfiinat

caricaturizat devine nsi modalitatea de vul#arizare a personajului.

/ioara mparte acelai tip de frumusee ca al 0miliei & banal comun cali#rafic. 0a

nu are o frumusee personal ci de una de nivel standard ablon & 8reclam de produse

cosmetice9. :iina ei mbin armonios trsturi corecte din care nu rezult ns nicio

individualitate. Prero#ativul competiional care face parte din fia celorlalte personaje

feminine i este retras. %atele exterioare sunt aceleai & atracia femeii ctre brbatul lidercare i poate facilita parvenitismul social monden dar /ioara nu mbo#ete aceast

ima#ine cu nimic personal sau excepional.

*lte trei personaje feminine formeaz o cate#orie numite #eneric prostituata

referindu'ne aici la & 1ora 2ella i 0milia cele trei personaje primele din dramatur#ie

ultima aparinnd re#istrului epic au o structur identic. 0milia este mult mai celebr dect

semenele ei i datorit posibilitiilor oferite de roman de extindere i n#roare a anumitor

trsturi ea nefiind n esen dect o dezvoltare a 1orei primul personaj de acest #en. $ncde la prima creaie Jocul ielelor apare in nuce modelul femeii vul#are a pseudoactriei.

2

8/12/2019 Teatrul Lui Camil Petrescu

3/5

%in punct de vedere cronolo#ic acest tip de personaj apare la trei vrste diferite dar n sens

invers. Prima 1ora este prezentat ctre sfritul carierei de actri momentul apariiei sale

este marcat de trecerea timpului fosta mare stea a 1aionalului joac acum la Parc un teatru

de duzin iar ambiiile ei intesc ctre concesionarea unui bufet. 0milia aparine vrstei de

aur n sensul c apare la apo#eul careierei ei se bucur de o oarecare popularitate printre

brbai n ciuda remarcilor acide ale autorului. ;ltima 2ella este abia la debutul noii sale

ndeletnicirii i avem i o umbr de motiv care i motiveaz ale#erea pentru acest #en de

via.

!oate au acelai tip de frumusee acelai comportament care #enereaz distru#erea a

trei destine& doi mori , 4ri#ore +uscanu i )adima i o tentativ de sinucidere /i(ai.

;ltimele dou personaje feminine importante din dramatur#ie *lta i 3oana alturi

de doamna !. alctuiesc mpreun un #rup aparte numite prelund o terminolo#ie definind

personajul masculinpersonajul-pisc iar n cazul de fa femeie ideal.

Cele trei sunt cele mai substaniale fi#uri feminine dar i cele mai controversate.

%ac doamna !. a devenit o emblem a scrisului camilpetrescian ndeosebi n roman

celelalte dou sunt n special *lta creaii substaniale personaje care au susinut armtura

dramatic reale partenere ale brbatului mcar din punct de vedere a intri#ii dramatice. 3ar

dac modelul masculin a fost modificat n re#istru comic pentru experimentul Mitic

Popescui cele trei au un corespondent n aceiai manier n persoana 4eor#etei %emetriade.

Camil Petrescu a ncercat s creeze eroine care s se ridice la nivelul personajului

masculin dar a euat. %ac ne referim la femeile din teatru din cauza miso#ismului

accentuat de care a dat dovad creatorul atunci femeia este prin natura ei este predispus la

anumite slbiciuni pe care orict s'ar strdui nu le poate depi. /odelul feminin absolut

este creat dup un mulaj al personajului masculin dar atunci cnd ele reacioneaz ntr'un

mod contradictoriu i absurd comportament propriu eroului pn la urm sunt condamnate.

fiindc niciun mod al contiinei

nu este posibil n afar de intelectualitate9. %eci Camil Petrescu propune o variant

superioar a omului celelalte n mod evident inferioare secundare fiind catalo#ate drept

8caractere9 i 8tipuri9 ntlnite n literatura de factur ndoielnic.

%ramatur#ul stabilete parametrii acestui tip de personajpersonajul-pisccare este &8un om de specie nou capabil de criz n contiin de ordin co#nitiv nu moral n esen.

3

8/12/2019 Teatrul Lui Camil Petrescu

4/5

8/12/2019 Teatrul Lui Camil Petrescu

5/5

detest. %ar odat cu iubirea personajul abdic de la dezideratul su cel mai scump prsete

turnul de filde nu pentru a identifica printre ceilali pe cineva asemeni lui pentru c nu

exist ci pentru a fi adorat.

:emeia pentru a fi remarcat trebuie s dispun i ea de o superioritate c(iar dac

este vorba de un atribut att de superficial ca frumuseea. 0a trebuie s fie e#ala lui din acest

punct de vedere s dispun de acest superlativ. :emeia este privit iniial ca un accesoriu

care s sublinieze nc o dat superioritatea celui de ln# ea. %ar brbatul nu se mulumete

cu rolul ei decorativ vrea s o extra# din socieatate i s o nvee codul su lin#vistic pentru

ca ea s'l perceap dincolo de ima#inea lui de brbat cu un succes unanim acceptat de

societate.

2rbatul vrea s aduc femeia dincolo de zidul de sticl ntr'o izolare comun dar

ierar(ic ntr'orelaie idol'adorator. %ar femeia resimte aceast izolare n sensul c devine

obiect de studiu. +evolta ei se manifest prin dorina de reinte#rare n #eneral iar preferina

ei pentru un alt brbat este considerat o trdare i soldeaz cu un aspru rec(izitoriu urmat

de ieirea brbatului din relaie prin sinucidere sau prsire. Odat cu judecarea lor drept

fiine instinctuale inferioare superficiale are loc i un autopedepsire femeile sunt prilejuri

de a se autodetesta.

%ra#ostea este un absolut euat din cauza alturrii unui supraom aa cum este eroul

lui Camil Petrescu i un om obinuit care nu poate sau nu vrea s triasc un sentiment

uman conform unor re#ulii inumane. 0ecul dra#ostei le tirbete pentru moment

ncrederea n sine dar cursa ctre absolut nu s'a nc(eiat iar urmtorul deziderat de pild

dreptatea absulut este tratat din aceiai perspectiv unilateralsubiectiv profund #reit

precum iubirea anterior.

/oartea nc(ide n mod ciclic o existen resimit n mod acut ca o corvoad a

nenele#erii a frustrrilor a eecurilor mrunte a unei vieii oricum n contratimp fa de toi

ceilali. %ecizia de a se sinucide este n perfect concordan cu contiina lor de ini diferiiunici iar moartea apare ca o izbvire ca absolutul perfect pentru c e inuman.

5