Universitatea Transilvania Braov,

Facultatea de Muzic

Referat la

Istoria Muzicii

Braov - 2014

Johann Sebastian Bach

i creaia sa muzical

AUTOR

Bonea Leonard Octavian

Student a Facultii de Muzic Anul I, IM

COORDONATOR

Prof. univ. dr. Cristina Maria Bostan

Barocul

Barocul este o micare artistic i filozofic care desemneaz simultan o perioad n

istoria european dar i un curent artistic care a fost generat n Roma, Italia, n jurul anilor

1600. Termenul Baroque n francez nseamn bizar, ciudat, n portughez baruecco,

este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor - este perioada de la sfritul Renaterii

i prima jumtate a secolului al XVIII-lea, noul stil n Europa apusean i central. Acest nou

stil se regsete n arhitectur, dans, filozofie, muzic, literatur, pictur, sculptur i teatru.

Barocul renun la echilibrul proporiei din tradiia renascentist n favoarea libertii

i a grandorii formelor, a bogiei ornamentaiei i a fanteziei n exprimare; de asemenea se

caracterizeaz prin utilizarea exagerat a micrii i a claritii, respectiv a bogiei folosirii

detaliilor ce simbolizeaz lucruri ce se pot interpreta cu uurin i lips de ambiguitate. Toate

aceste elemente sunt folosite de ctre artitii genului baroc pentru a produce momente de

tensiune, drama, exuberan i grandoare n privitor i asculttor, adica participantul la actul

de cultur.

Primele manifestri n pictur ale stilului baroc vor aprea odat cu Federico Barocci.

Un tablou ce a fost pictat n clar stil baroc, Eneas scap din Troia n flcri, prezent aici

face dovada nsuirii a elementelor

definitorii ale stilului baroc precum:

dramatismul situaiei descrise,

puternicul contrast dintre lumin i

ntuneric, folosirea dinamic a ambelor

diagonale ale imaginii, utilizarea

expresiv a ntregii game de culori

calde precum: alb, galben, auriu, rou,

ocru i diferite nuane de maroniu.

Pictura baroc a fost n floare n

multe culturi europene ntre

sfritul secolului al XVI-lea i prima

jumtate a secolului al XVIII-lea, o perioad din istoria european caracterizat de bogie,

strlucire i fast.

Cultura muzical a secolului al XVII-lea oglindete plenar spiritul renascentist.

Muzica baroc reprezint o poriune important din istoria muzicii clasice, iar printre cei mai

importani compozitori din aceast perioad se numr: Johann Sebastian Bach, Georg

Friedrich Hndel, Antonio Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Domenico Scarlatti, Georg Philipp

Telemann, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau, Johann Pachelbel i Henry Purcell.

Johann Sebastian Bach

Eisenach, un orel n inutul Turingiei, strjuit de urmele castelului Wartburg, cu

faim muzical cucerit de pe vremea ntrecerilor dintre maetrii cntrei medievali, atrage

supremul lui titlu de glorie la 21 martie 1685, ca loc de natere i ca leagn al copilriei lui

Johann Sebastian Bach.

Comparate cu viaa i cariera majoritii celorlali

compozitori, cele ale lui Johann Sebastian Bach se rezum la

un teritoriu destul de strns. Nscut i crescut n Turingia,

el nu a cltorit niciodat n afara Germaniei.

Tatl lui Sebastian, Johann Ambrosius, era un modest muzician, care s-a cstorit cu Elisabeth Lmmerhirt, nscut ntr-o alt familie de muzicieni din Erfurt. Au avut opt copii, dintre care i-au rmas n via patru, Sebastian fiind mezinul. Mama lui Johann Sebastian a murit n 1694

iar tatl n 1695, aa c la 10 ani i-a pierdut ambii prini n decursul unui singur an.

Rmas orfan la zece ani, fratele mai mare Johann Christoph, organist la Ohrdurf, l ia la el i-l instruiete n domeniul muzicii, al clavecinului i al compoziiei. Elev al lui Johann Pachelbel, unul dintre renumiii organiti germani ai vremii, Johann Christoph i-a asigurat o sever educaie, ce contravenea nzuinelor copilului, cci n el mocnea deja flacra artistului.

Simind nevoia unui orizont mai larg, micul Johann copia pe furi compoziii ale renumilor organiti, precum Pachelbel. ncorsetarea n regulile severe i-a servit ns la obinerea unei virtuoziti de scriitur polifonic, att de

necesar artistului n mnuirea cu lejeritate a mijloacelor de

exprimare.

Conform unor vechi regulamente n Biserica Sfntului Mihail din Lneburg veneau

copiii cu o slab condiie material, pentru a cnta n cor, i a-i plti studiile de limba latin

n coala din ora. Bach care avea o minunat voce de sopran, mpreun cu Georg Erdmann

cntau n Mettenchor, Corul de Diminea. Pasul lui Bach ctre acest cor, pe lng

evidentele avantaje materiale, se poate interpreta i ca un pas nainte n cariera sa muzical.

coala avea o impresionant tradiie muzical i de asemenea o faimoas bibliotec

muzical, creia cantorul Friedrich Emannuel Praetorius i-a adugat numeroase manuscrise

muzicale. Sfntul Mihail era de asemenea gazda Ritterakademie-ei, un colegiu pentru

tinerii nobili unde se cultivau muzica i manierele franceze. Se organizau periodic concerte

ale faimoasei orchestre franceze, patronat de ctre ducele de Celle.

Timpul petrecut la Lneburg are mare importan, deoarece aici cunoate n biblioteca

colii creaii de Giovanni Pierluigi da Palestrina, Roland de Lassus i Johann Pachelbel.

A fcut mai multe drumuri la Hamburg, pentru a-l auzi pe Johann Adam Reincken, a

ascultat orchestra capelei franceze a ducelui de Celle, descoperind astfel, printre altele, lucrri

instrumentale ale lui Franois Couperin. De la fabricantul de orgi Held a nvat s

construiasc, s fac expertize i s repare orgi, domeniu n care reputaia lui o va depi, n

curnd, pe cea a contemporanilor si.

Lipsit de mijloace pentru a urma Universitatea, la terminarea colii din Lneburg este

nevoit s se angajeze ca muzician la diferite curi i, astfel, ncepe s se loveasc de

vicisitudinile vieii de muzician, aflat n slujba unui senior sau a unui consiliu comunal. Dup

cteva luni petrecute ca violonist la curtea din Weimar, s-a angajat ca organist la Arnstadt

(1704-1707).

Arnstadt, n vremea lui Bach, era un orel de numai 3800 de locuitori. Aici a primit

prima sa slujb. n august 1703 este numit organist la Neue Kirche (Biserica Nou) care era a

treia ca mrime din ora, unde avea s compun primele lucrri religioase. Deja se pare c

Johann Sebastian avea o oarecare valoare ca organist, avnd n vedere c a primit un salariu

de dou ori mai mare dect succesorul su n 1709, vrul su Johann Ernst.

Datorit obsesiei pentru org el refuza s repete serios cu bieii din corul colar al

bisericii i a intrat n conflict, apoi chiar ntr-o btaie de strad cu Geyersbach, basistul

corului. Mai trziu n 1705 a primit un concediu de 4 sptmni ca s poat pleca la Lbeck s

l asculte pe Dietrich Buxtehude i astfel a mers pe jos 200 de mile pn acolo. n loc de patru

sptmni, el rmne patru luni, timp n care i nsuete procedeele componistice i

instrumentale ale marelui organist. Acest fapt a provocat indignarea conductorilor bisericii

din Arnstadt, aa nct, dup scurt timp, s-a mutat la Mhlhausen, unde se cstorete cu vara

sa, Maria Barbara Bach. Climatul spiritual nefiindu-i nici aici favorabil, n anul 1708 pleac la

Weimar, unde activeaz ca organist i muzician al curii.

n perioada urmtoare, la curtea oraului Weimar, una din cele mai importante ale

regiunii, Bach s-a ridicat la faima de care se va bucura ulterior. Faptul c s-a mutat aici, la

doar 40 de mile de Mhlhausen, a constituit un important pas nainte n cariera sa, att din

punct de vedere financiar, ct i profesional.

Bach mai fusese aici, pentru o scurt perioad in 1703, ca violonist. Weimar, guvernat

cu greutate de nu mai puin de doi duci, i avea n acea perioad pe Wilhelm Ernst i pe Ernst

August. Primul dintre ei, Wilhelm Ernst era un conductor luteran i sponsor al muzicanilor

de la curte. El l-a angajat pe Johann Sebastian ca organist i membru al orchestrei, dar l-a i

ncurajat s i urmeze talentul n compoziiile pentru org. Bach era de asemenea n relaii

bune i cu August Ernst i cu fratele vitreg mai tnr al acestuia Johann Ernst Jr.

Tnrul Johann Ernst Jr., talentat muzician a luat lecii de la prietenul lui Bach din

Weimar, Johann Gottfried Walther, dar din pcate a murit la doar 19 ani. El a avut ideea de a

face o cltorie la Amsterdam, pentru a se rentoarce n 1917 cu o bogat colecie de muzic

italian. La Weimar a transcris concerte pentru org i pentru klavir din creaia lui Antonio

Vivaldi, Arcangelo Corelli i Georg Philipp Telemann.

Ca muzician de curte, Bach a cunoscut bine muzica francez, printru-un elev al lui

Jean-Baptiste Lully, prezent la curtea de la Celle. Curile numeroilor principi germani, orict

de nensemnai ar fi fost ei, se ntreceau n a imita fastul i strlucirea curii regale franceze.

Versailles-ul ddea tonul modei n Europa i micii principi germani cutau s-l imite,

organiznd serbri i recepii somptuoase, n care muzica avea un rol nsemnat. Cei mai

nstrii i permiteau s in chiar un teatru de oper.

Arta clavecinitilor francezi, cu ornamentaie bogat, s-a rspndit i n curile

germane. Bach a asimilat acest stil i pe cel al violonitilor italieni, dar a trecut aceste

modaliti de exprimare prin propriul su filtru creator. Din arta clavecinitilor francezi a

surprins elemente viabile, i anume graia i spontaneitatea melodic, nlturnd ornamentaia

inutil sau duntoare claritii, iar din muzica italienilor a preluat cantabilitatea, evitnd linia

melodic emfatic sau prea ncrcat de ornamentaii.

Astfel se gsea Bach la vrsta de 23 de ani, relativ bine pltit, i cstorit cu Maria

Barbara. Curnd dup sosirea la Weimar n 1708 s-a nscut i primul lor copil, Catharina

Dorothea. Spre deosebire de Wilhelm Friedmann i de Carl Philipp Emanuel, ea nu se nscuse

pentru a deveni un mare compozitor. Dei la nceput este dat impresia unei viei fericite de

familie, ei au pierdut gemenii pe care Maria Barbara i nscuse n 1713. Copiii aveau de

asemenea ca nai oameni cunoscui ai oraului, ca Georg Philipp Telemann, director de

muzic la Frankfurt nc din 1712 care avusese o relaie bun cu familia Bach, i a fost naul

fiului lor Carl Philipp Emanuel.

De-a lungul ntregii sale viei, Bach a fost preocupat cu mbuntirea orgilor

bisericeti, iar cea din Weimar a fost remodelat de ctre Heinrich Trebs la sfaturile lui

Johann Sebastian. n special ntre anii 1708 1714, se presupune c Bach s-a dedicat n mare

parte cntatului la org i compoziiei: majoritatea compoziiilor de org dateaza din aceast

perioad.

Faima lui Bach n acele zile a nceput s se extind mult dincolo de Weimar. Unul

dintre cei mai importani compozitori de texte Johann Mattheson din Hamburg l meniona pe

Bach ca fiind faimosul organist din Weimer.

Din timpul ederii la Weimar, dateaz celebra ntlnire a lui Bach cu organistul francez Jean

Louis Marchand. Invitat la curtea regal din Dresda, n anul 1717, pentru un turnir muzical cu

acest organist, Bach i-a uimit adversarul prin variaiunile improvizate la clavecin, nct, n

preziua turnirului Marchand a plecat pe neateptate.

Slujba lui Bach n Weiemar a luat sfrit ntr-un mod dramatic. Din moment ce era

foarte apropiat de co-regentul Ernst August, cellalt duce, Wilhelm Ernst, i-a interzis lui

Johann Sebastian s mai cnte rivalului su. Cu ncpnare, Bach a refuzat s se

conformeze, i ca urmare a fost trecut cu vederea pentru funcia de capelmaistru, cnd cel

dinainte, Johann Samuel Drese, a murit n 1716. Drese a fost succedat de ctre fiul su, fr

prea mare talent muzical, Johann Wilhelm, pe cnd marele Bach nu a fost nici mcar luat n

considerare. Datorit acestui lucru s-a suprat i a ncetat n mod abrupt s mai scrie cantate n

acel an (1716), fapt ce d impresia c Bach nu scria aceste piese de biseric doar pentru gloria

lui Dumnezeu.

La Weimar a scris cele mai bune lucrri pentru org, n schimb la Kthen, neavnd o

org pe msura cerinelor sale, i-a ndreptat atenia spre muzica instrumental de camer.

Aici a scris cele ase Concerte brandenburgice (1721), comandate de markgraful Christian

Ludwig de Brandenburg, i o parte din cantatele sale laice.

n anul 1720, la Kthen, i moare soia. Dup un an, serecstorete cu Anna

Magdalena Wlken, muzician cu o frumoas voce de sopran i aptitudini muzicale, creia i

dedic, pentru studiu, acele gingae Klavierbchlein, colecii de mici piese pentru nceptori.

Noul su patron era prinul Leopold von Anhalt-Kthen, un entuziast al muzicii. Cu

doi ani nainte prinul preluase domnia principatului de la mama sa, Gisela Agnes, o luteran

activ la acea curte calvinist. Nici calvinismul i nici mama sa nu au reuit s l opreasc pe

Leopold s cheltuiasc aproape un sfert al ntregii sale averi pe aceast singur pasiune a sa,

orchestra. Prinul i alesese cu mna lui pe toi virtuozii orchestrei din Berlin, iar lucrul cel

mai de pre era chiar Johann Sebastian Bach, pe care l atrsese cu consoderabila sum de 400

de taleri pe an.

Prinul cnta el nsui la vioar, la viol i chiar la clavecin fcndu-i mare plcere s

se alture orchestrei. n afar de repertoriul orchestrei, Bach a mai scris i o mulime de piese

de muzic de camer ct a locuit la Kthen. El nu a mai fost nevoit s scrie muzic de

buseric la aceast curte calvinist, iar acest lucru nu prea s l deranjeze, ba chiar n aceast

perioad a profitat de posibilitatea de a scrie muzic de camer n toat libertatea.

Concertele brandenburgice: BWV 1046-1051

Denumirea ciclului celor ase concerte (compuse ntre 1711-1720), provine dup

numele margrafului Christian Ludwig von Brandenburg, care le-a comandat i cruia i-au fost

dedicate.

n ceea ce privete componena ansamblului instrumental, fiecare din cele ase

capodopere aduce o surpriz. Sprijinindu-se n mare parte pe formula specific tipului de

concerto grosso (opoziie dintre ripieno i concertino), Bach creeaz n fiecare dintre

concertele sale o nou splendoare sonor.

Astfel, n primul concert (n Fa major), el asociaz culoarea timbral a trei tipuri de

instrumente de suflat 2 corni, 3 oboaie i un fagot pe care le altur glasului nalt al unei

violine piccolo (o vioar cu dimensiuni mici, cu acordaj la cvarta superioar fa de vioara

obinuit). n al doilea concert (n Fa major ca i primul) investete cu rol solistic trompeta,

flautul i oboiul alturi de vioar. n al patrulea concert (n Sol major) cheam doi flaui ca

parteneri ai viorii, iar n cel de al cincilea (n Re major) alctuiete grupul concertino dintr-o

formaie de flaut, vioar i clavecin. n acest Concert n Re major cel mai des cntat dintre

toate Bach acord un categoric rol principal instrumentului cu claviatur.

Dac n aceste patru concerte (1, 2, 4 i 5) componena grupului concertino prezenta o

mare varietate timbral, n concertele nr. 3 i nr. 6, muzica lui Bach este gndit doar pentru

instrumente de coarde, clavecinul contribuind auxiliar n realizarea basului continuo.

Concertul nr. 3 (n Sol major) este scris pentru o mic orchestr de coarde, format din 3

viori, 3 viole i 3 violonceli, plus continuo diviznd fiecare dintre cele trei grupe n cte trei

voci individuale. Deci nu mai sunt soliti care s alctuiasc un grup concertino, ci trei terete

de coarde cu rol egal.

Ultimul Concert (nr. 6, n Si bemol major) este atribuit tot orchestrei de coarde, dar

Bach elimin din ansamblul ei viorile i aceasta ntr-o vreme n care acest instrument i

literatura lui domina manifestrile de concertare. De altfel n cea de a doua parte (Adagio ma

non tanto, n Mi bemol major) una din marile pagini lirice scrise de Bach violele de

gamba sunt cu desvrire eliminate, ca epentru n Allegro final culoarea lor timbral s

contribuie din nou la dinamismul luminos al acestei pagini, cu care se ncheie, de altfel, i

ntreaga serie a celor ase concerte.

Das Wohltemperierte Klavier: BWV 846-869, 870-893

Din anul 1722 dateaz primul ciclu de 24 de Preludii i Fugi, n toate tonalitile

majore i minore, din monumentala lucrare Das Wohltemperierte Klavier (Clavecinul bine

temperat). Cel de-al doilea volum, cuprinznd un nou asemenea ciclu, va fi terminat peste

dou decenii, n anul 1744. Prin aceast munc de creaie de 48 de Preludii i Fugi, Bach a

intenionat s fac o demontraie a posibilitilor nelimitate pe care le oferea compoziiei

sistemului acordajului temperat.

Importana lucrrii const n:

demonstrarea preactic a importanei sistemului tonal-funcional i a acordajului

temperat, respectiv familiarizarea interpretului cu culoarea i caracteristicile

fiecrei tonaliti.

ilustrarea a dou genuri muzicale reprezentative a Barocului: preludiul i fuga.

dezvoltarea tehnicii pianistice

dezvoltarea gndirii polifonico-armonice tonale a interpretului.

n anul 1723, dup refuzul lui Georg Philipp Telemann i imposibilitatea de a veni a

lui Christoph Graupner, Bach a fost numit candidat abia dup ce postul de cantor din Leipzig

devenise vacant de o jumtate de an. Audiia lui Bach a avut succes, iar dup retragerea lui

Graupner contractul a fost semnat.

Seminarul Sfntului Thomas avea o tradiie coral de peste un secol, i care n

timpul lui Bach avea rolul de a trimite coruri celor patru mari catedrale din Leipzig n zilele

de srbtoare de peste an. Cele patru catedrale erau Sfntul Thomas (Thomaskirche),

Sfntul Nicolae (Nikolaikirche), Sfntul Petru (Peterskirche) i Biserica Nou (Neue

Kirche).

Viaa lui Bach nu s-a desfurat fr ca tragediile personale s nu-i umbreasc acei

ani. Astfel ntre anii 1723 i 1737 Anna Magdalena a dus la capt nu mai puin de

dousprezece sarcini de nou luni. Opt dintre cei doisprezece copii au murit la vrste variind

ntre o or i cinci ani. Dintre cei patru rmai, unul suferea de handicap mental sever

(Gottfried Heinrich). Ultimul lor copil s-a nscut n 1742 cnd Anna Magdalena avea 41 de

ani, iar Bach 57.

ncepnd cu martie 1729 a preluat direciunea faimosului Collegium Musicum din

Leipzig. Acesta consta dintr-o orchestr format din studeni i civa muzicieni profesioniti,

fondat n 1702 de ctre Georg Philipp Telemann. Cu o mic ntrurupere Bach a preluat

conducerea acestei instituii pn la sfritul anilor 1740. Concertele se ineau o dat pe

sptmn (vinerea seara) n cafeneaua Zimmermann. De aici se va inspira Cantata cafelei

pentru a sluji de reclam cafenelei. Rivalul lui Bach, Grner, deinea i el un Collegium

Musicum, mai tarziu aceste dou societi vor fi reunite pentru a pune bazele a ceea ce va fi

tradiionala orchestr Gewandhaus.

n pofida greutilor i a climatului muzical cu totul impropriu unei creaii de larg

orizont, Bach scrie n ultima perioad a vieii sale cele mai mari i mai valoroase lucrri:

cantatele tragice, Magnificat, Pasiunile i Missa n si minor.

Cu ocazia vizitei fcute la Berlin (1747) regelui flautist Friedrich al II-lea al Prusiei (la

curtea cruia funciona ca clavecinist fiul su Carl Philipp Emanuel), Bach a improvizat o

magnific fug pe o tem dat de rege. ntors la Leipzig, a scris pe aceast tem apte

ricercare, dou canoane i o sonat tre (pentru flaut, vioar i clavir). Reunite, aceste piese

au fost trimise regelui sub titlul de Ofrand muzical, reprezentnd exerciii de polifonie i

demonstraii de virtuozitate tehnic.

Dei n-a scris muzic n genul operei, el se interesa de creaia dramatic, urmrind

spectacolele de la Teatrul de Oper ale curii din Dresda. Aici fusese adus, n 1717, veneianul

Antonio Lotti, iar mai trziu, saxonul italienizat Johann Adolf Hasse, care a condus viaa

muzical din Dresda. Cele dou solo cantate italiene, Amorul trdtor i Nu tiu ce-i durerea,

precum i Cantata cafelei sunt mrturii ale contactului su cu opera n stil italian.

ntre timp s-a construit prima claviatur cu ciocnele, Hammerklavier-ul (1701),

prevzut cu dispozitiv de oprire a vibraiei coardelor (Dmpfer, touffer). Cunoscut pentru

virtuozitatea execuiilor sale, Bach era adesea invitat s ncerce noile instrumente construite.

El nsui perfecionase instrumentul, ncercnd construirea aa-numitei viola pomposa, de

dimensiuni mai mari dect viola da gamba i a propus construirea unui Lautencymbal cu

corzi de metal i ma (intestin), pentru efecte timbrale speciale. Spre sfritul vieii, Bach a

ncercat s-i tipreasc lucrrile, lund personal parte la pregtirea plcilor de zinc, fapt ce a

contribuit la orbirea sa. Aproape orb, datorit cataractei, a fost tratat fr succes de ctre

oculistul britanic Taylor, iar un an mai trziu, pe data de 28 iulie 1750 moare datorit unui

atac cerebral.

Creaia vocal-simfonic

Creaia muzical a lui Johann Sebastian Bach nu este numai o sintez artistic a

stilurilor muzicale care se ncruciau la nceputul secolului al XVIII-lea, ci i o ncununare a

evoluiei muzicii polifonice i un moment de vrf al epocii Barocului. La baza limbajului su

muzical st coralul protestant, cu linii melodice provenite nemijlocit din creaia popular.

Aceast rdcin n arta popular constituie cheia de bolt a expresivitii operei sale, n

pofida aspectului ei aparent abstract.

Ca slujitor al bisericii, muzica sa a fost intim legat de serviciile religioase, numeroase

pagini fiind mrturii ale profundei sale evlavii (credin profund). Dei a crezut netirbit n

fericirea vieii venice, n creaia sa nu a redat omul mpcat, care ateapt cu senintate viaa

de dincolo, ci omul cu toate ndoielile, cu nesfritele sale ispite i cderi. n antitez, aduce

imagini luminoase i nltoare, ancorate n neclintita credina a prezenei divine n viaa

omului.n creaia sa gsim numeroase corale protestante prelucrate, care au la baz melodii de

origine popular. Astfel, admirabilul coral Herzlich tut mir verlangen (Din inim doresc,

adaptat de Hans Leo Hassler dintr-o culegere de cntece laice), prelucrat de Bach n diferite

variante, nu este altceva dect transcrierea cntecului popular Inima mi este cutremurat.

Acest coral apare ca un laitmotiv i n Pasiunea dup Matei.

Muzica religioas, creat pe baza acestor corale, are o puternic tensiune emoional i

viguroas expresivitate. El schimb des destinaia unor cantate, mergnd pn la includerea n

lucrrile religioase a unor fragmente din creaiile laice. Religioas sau laic, vocal sau

instrumental, de camer sau de concert, muzica sa, de un evident lirism, apare ca o profund

meditaie asupra existenei i a marilor idealuri umane.

Constrns de obligaiile cotidiene ale funciilor sale, Bach trebuia s produc la

comand piese ocazionale. Dei poseda un imens rezervor creator, n unele lucrri gsim

fragmente inedite ce alterneaz cu altele utilizate anterior. Cu toate acestea, n muzica sa nu

gsim nimic artificial, ci ntotdeauna transpare un autentic suflu artistic, realizat cu melodii de

adnc vibraie emoional i robustee ritmic, care strbat construcii polifonice grandioase.

Chiar i atunci cnd folosete procedeul variaional, utilizat uneori n scop figurativ, el

creeaz imagini de o uimitoare diversitate

Cantatele sale religioase, scrise pentru duminicile i srbtorile de peste an, variaz ca

numr de pri i cuprind arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Unele arii au i forma ariei

da capo. Cantatele sunt acompaniate de org sau orchestr, crora le confer ample preludii i

interludii. Bach a scris i solo cantate pentru o voce, cu acompaniament de org sau orchestr.

n cantatele tragice, scrise la Leipzig, tragismul suferinelor, exprimat n text, a solicitat o

muzic n care i-a zugrvit zbuciumul su sufletesc. Uneori ntlnim i elemente eroice,

prezente n Cantata Reformei, despre care Heinrich Heine spunea c este Marseillaise-a

Reformei. Din cele 295 de cantate religioase, posteritii i-au parvenit doar 191, publicate

mai trziu de Societatea Bach.

Cantatele sale laice ne arat ct de mult a influenat stilul de oper muzica sa. Se tie

c la Hamburg, opera german crease un gen de oper biblic, favoriznd ptrunderea stilului

dramatic n muzica religioas. Acest fapt va fi resimit n Pasiuni, Magnificat i n Missa n si.

Stilul operei italiene este vizibil n cantata-solo Amorul trdtor i n Nu tiu ce-i durerea.

Unele fragmente din cantatele profane le-a ntrebuinat i n cele religioase. Astfel, cantata

omagial Se nal cu bucurie a fost executat pentru trei persoane diferite, schimbndu-se n

text numele dedicatorului i apoi a fost transformat n cantat religioas. Din cantata

Alegerea lui Hercule cteva numere au trecut n Oratoriul de Crciun, iar cantata nlimea

sa, Leopold a devenit religioas, nlocuind altea sa cu Dumnezeu.

Cele trei oratorii ale sale sunt cantate mai dezvoltate, n care autorul nlnuie piese din

cantatele anterioare. Astfel, Oratoriul de Crciun (1734) este alctuit dintr-un ciclu de ase

cantate, scrise pentru zilele de Crciun, Anul Nou i Boboteaz. Din cele 51 de numere ce

alctuiesc oratoriul, 17 provin din cantate laice. Celelalte oratorii, de Pati (1735) i de

nlare, nu prezint un interes deosebit. Lucrri religioase sunt i motetele, scrise n stil

polifonic, dei n acel timp i croise drum motetul univocal acompaniat.

Magnificat-ul (1723), este un oratoriu cu arii, coruri i pagini orchestrale, executat la

slujba de vecernie de la Crciun, Pati i Rusalii. Textul este latin, fiind extras din Evanghelia

lui Ioan. Alturi de caracterul jubilant al textului, muzica d luminozitate i strlucire

grandioas lucrrii. ncadrat n serviciul religios i cntat dup predic, Magnificat conine

12 numere, dintre care cinci coruri, cinci arii, un duet i un teret. Corurile sunt dominate de

atmosfera bucuriei sincere, iar n arii gsim linii melodice ce au simplitatea cntecului

popular. Este o muzic care exprim bucuria comuniunii cu Dumnezeu, smerenia omului

evlavios i sperana sa n milostivirea cereasc.

Dac n Magnificat domin o muzica nsorit, n Pasiuni gsim pagini de o adnc

tensiune dramatic, ele fiind, de fapt, oratorii scrise pentru Vinerea din preajma Patelui, cnd

i n biserica protestant se celebreaz Patimile lui Christos. Pasiunea a devenit tradiional n

muzica religioas german. Tema ei const n nararea Patimilor lui Christos, rstignit pe

cruce, subiectul oferind compozitorilor un bogat material pentru zugrvirea unor intense triri

umane. Ptimirile cumplite ale Fiului lui Dumnezeu, durerea Fecioarei Maria care i vede

Fiul rstignit, scena judecrii Sale, cu participarea maselor care cer graierea unui delincvent,

toate sunt elemente ale unei drame care vor genera o muzic de un adnc dramatism.

n biserica protestant, textele acestor Pasiuni nu erau exclusiv biblice. Traduse, ele alternau

cu intervenii poetice ale autorilor libretului. Caracteristic pentru pasiune este prezena unui

recitator, reprezentnd evenghelistul, care red pasajele narative prin recitativ. Se pare c

Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au gsit, n mod cert, dou: Johannes Passion (1723),

retuat n mai multe rnduri, i Matthus Passion (1729), cea mai izbutit.

Ultima mare lucrare religioas este Missa n si minor, cunoscut i sub numele de

Missa nalt. Primele ei pri au fost scrise n 1733 i ultimele n anul 1738. Creat pentru

cultul catolic, ea a fost dedicat principelui elector de Saxa, Frederic August. Bach apeleaz

la imnurile missei, apte a reda tririle umane cu deosebit pregnan. Mai variat ca

expresivitate, n acest lucrare folosete un material melodic mai divers. Alturi de cntecul

gregorian (de exemplu: Credo), apar teme cu ritm alert de dans stilizat cu vdit caracter

pastoral. Crucifixus este un gritor exemplu al evocrii durerii umane. Generaliznd, Bach d

puternice imagini contrastante ale ntristrii i bucuriei, ale jertfei i biruinei, ale morii i

vieii. Este deosebit de important aceast miss pentru modul cum Bach a pus virtuozitatea

contrapunctic n slujba expresiei.

Dac n Ofranda muzical i Arta fugii virtuozitatea de scriitur polifonic este un

scop, n Miss contrapunctul, canonul i fuga, n cele mai ingenioase mpletiri, sunt valoroase

mijloace de exprimare muzical, lucrarea fiind considerat o enciclopedie a artei

contrapunctice. Numeroase corale de mici dimensiuni, de mare simplitate i cu structur

armonic, particip la desfurarea dramei i subliniaz expresia prin mijloace diversificate.

n cele mai sobre compoziii polifonice, ntrezrim i freamtul patetic al

improvizatorului, iar n cele libere descifrm logica sa componistic. Tributar vechii polifonii,

el mbin limbajul muzical al trecutului cu noul stil armonic. Coninutul generalizat, filosofic

al muzicii sale, depete formele create de predecesori, pe care le desvrete.

n operele sale a sintezat mplinirile muzicale anterioare, furindu-i un limbaj

inconfundabil i atingnd una dintre culmile muzicale universale. Ca toate geniile umanitii,

el se ridic deasupra epocii sale, creaia sa fiind atotprezent, depind timpul i spaiul, ca

orice permanen a spiritului uman. Pasionat i echilibrat, plin de fervoare cretin i

generozitate uman, trind n permanent comuniune cu divinitatea, Bach i-a nchinat viaa i

opera Creatorului divin i celor mai nltoare idealuri ntru desvrirea uman.

Bibliografie

1). Ioana tefnescu, O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale

Romne,Bucureti, 2002;

2). George Pascu, Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Vol. I, Iai,

2003;

3). Ecaterina Banciu, Istoria Muzicii, Curs pentru Studii Univeristare, Academia

de Muzic Gheorghe Dima, Cluj;

4). Webografie: Internet, Wikipedia, Google.