Poezia şi postmodernismul românesc

8/13/2019 Poezia i postmodernismul romnesc

1/10

1

Poezia i postmodernismul romnesc: Generaia poetic `80

i Mircea Crtrescu

Trebuie spus nc de la nceput c n timp ce n spaiul european i cel american

curentul se bucura de oarecare mbriare n cadrul unor cercuri artistice la

nceputul anilor `50-`60, n spaiul romnesc ipotezele curentului se fac simite

abia n deceniile apte-opt ale secolului trecut.Cei mai muli analiti i istorici

literari pun aceast mbriare ntrziat pe seama condiiilor politice din

timpurile respective.

Puterea comunist socotea ideile postmodernismuluieuropean i cel american drept nite acte de barbarie sau, mai mult, o

ameninare la principiile statalitii, motiv pentru care regimul a ntemeiat

diferite structuri de control ale actelor culturale, servicii care aveau rolul de a

cenzura sau de a promova anumite valori.Totui, datorit tinerilor scriitori sau

studeni care au reuit s prind o burs sau o lectur public (tabr literar) n

statele din Occident postmodernismul, cu toate chipurile lui, este importat i n

cercurile romneti, n special n cele literare. De altfel s-a i spus c n

Romnia se poate vorbi mai mult despre un postmodernism literar dect despre

unul filosofic. n prim faz suntem tentai s fim cu totul de acord cu aceast

afirmaie deoarece la noi postmodernismul intr nti pe ua literaturii. Abia

ncepnd cu decada a noua a secolului trecut apar primele lucrri filosofice sau

antropologice cu privire la un posibil postmodernism filosofic romnesc,

semnate de H. R. Patapievici, G. Liiceanu, A. Pleu etc., n vreme ce n spaiulliteraturii curentul se bucura de mai mult atenie teoretic: M. Crtrescu, Al.

Muina, L. Petrescu, C. Muat, D. Corbu, M. Clinescu, P. Cornea, I. Em.

Petrescu, N. Manolescu etc.


2/10

2

ntr-un studiu publicat recent Delia Pop vorbete, pe bun dreptate, despre

rezistena prin cultur de care au dat dovad tinerii studeni ai anilor comuniti.

Potrivit cercettoarei aceast rezisten a amplificat delirul de bibliotec, n

defavorizarea participriila evenimente ce trebuiau s legitimeze unitatea denezdruncinat a poporului n jurul partidului i al conductorului iubit, a nlesnit

nfiinarea de cenacluri literare, ndeosebi n mediile studeneti, a generat

provocatoare i riscante ntlniri spirituale n catacombe (undergroind), a

convertit umorul i ironia n modaliti de ntmpinare a unor subiecte sensibile,

nepermise, dar care strneau curiozitatea, a creat o mitologie subteran /

conspiraionist.

Chiar dac cele mai multe studii atunci cnd vorbesc despre un posibil nceput

al postmodernismului romnesc au n atenie n mod deosebit Generaia `80

momente ale postmodernismului romnesc pot fi ntlnite mult mai adnc n

istoria literaturii(generaiile `60 sau `70 ale secolului trecut, unde ntlnim fie o

serie de precursori ai postmodernismului romnesc, fie chiar practicani fr

lege ai curentului). Este cunoscut deja situarea polemic a lui Nichita Stnescu

n cadrul unui curent (modernist vs postmodernist). n timp ce criticul Ioan B.

Lefter l consider pe poet simbol emblematic al modernismului anilor `60,

Nicolae Manolescu vede n poezia lui ncheiat socoteala cu modernitatea,

motiv pentru care n Caiete critice scrie: nu pot accepta ideea care circul mai

ales n articolele criticilor tineri de astzi, c linia de demarcaie ntre

modernitate i postmodernitate desparte, n poezia romneasc, generaia `80 de

generaia `60. Chiar dac generaia `60 n-a folosit niciodat termenul, ceea ce arputea indica faptul c ea n-a avut contiina c aparine epocii postmoderne,

spre deosebire de generaia `80, care o are, i nc n mod acut, contribuia celei

dinti la postmodernitate este considerabil. Nichita Stnescu nu seamn cu

niciunul din poeii interbelici. Poezia lui a ncheiat, practic, conturile cu aceea


3/10

3

modern.Pe de alt parte, i criticul Al. Muina consider c generaia`80

deschide noi perspective, total diferite de generaiile dinainte. n prefaa la

Antologia poeziei generaiei `80 spune c marii poei ai anilor `60 i `70 nchid

(strlucitor) ciclul poetic deschis de Arghezi, Blaga, Bacovia, n timp ce poeiigeneraiei `80 deschid un nou ciclu poetic.

Poetul i eseistul Daniel Corbu nu mbrieaz ipoteza crtrescian potrivit

creia postmodernismul romnesc trebuie aezat n promoiile literare ale

generaiilor `80 i `90, dei recunoate c n aceast perioad curentul ctig

din ce n ce mai muli adepi. Atunci cnd vorbim de postmodernism, D. Corbu

ne invit s recunoatem contribuiile fundamentale aduse de generaiile `60 i

`70, cnd civa scriitori experimentaliti romni propuneau o alt paradigm

liric, paradigm care, dup principiile lui Ihab Hassan, aparine

postmodernismului. Este vorba chiar de o micare neoavangardist prin

reprezentanii grupului oniric(Leonid Dimov, Dumitru epeneag, Emil

Brumaru, George Almosnino, Virgil Mazilescu, Marin Mincu, Angela

Marinescu), onirismul fiind la noi primul curent literar postbelic. De asemenea,

nu se poate face abstracie, ntre promotorii ideii de postmodernism nproz,

nainte de a vorbi de textualitii noii generaii Mircea Nedelciu, Georghe Ene

sau Gheorighe Iova, de coala de la Trgovite care se remarc printr-o nou

atitudine fa de eul creator, prin parodie, autoreferenialitate i intertextualitate,

(prin impunerea unei pluraliti a limbajelor).

Criticul sucevean Mircea A. Diaconu schieaz c dominantele

postmodernismului ar fi: pluralismul, relativizarea valorilor, ecumenismulideologic, caracterul proteic i impur al formelor literare, nlocuirea ideii de

istorie cu aceea de simultaneitate, de sincronism. Acelai critic subliniaz c n

postmodernism metafizica e nlocuit de fizic, iar educarea i iniierea

cititorului in seama de seducerea lui.


4/10

4

Postmodernismul este, n fond, un curent al seduciei.Fiecare seduce pe fiecare.

Realitatea poate fi i ea sedus, astfel nct aceasta s se scrie pe ea nsi, nu s

se descrie. De altfel, Liviu Petrescu ne invit s vedem postmodernismul literar

(romnesc optzecist) nu ca pe un fenomen de mimetism cultural, ci mai curndun fenomen organic, altfel spus postmodernismul nu este o mod, ci o epistem:

postmodernismul literar romnesc nu trebuie vzut ca un fenomen de mimetism

cultural; fiindc, ceea ce este cu deosebire evident, mai cu seam n cazul

scriitorilor optzeciti, este efortul lor de a oferi nu un model cosmopolit al

postmodernismului, ci unul organic, ce s se afle, adic, n concordan cu

anumite tradiii literare i linii de evoluie n literatura romn. Relevant

considerm i poziia poetuluii eseistului Clin Vlasie pentru care

postmodernismul (poetic) este un psiheism: Poezia trebuie s devin

psihologic, n concepia avangardist, dar forma propus, prin negare absolut

(cci i negaia formei e o form), ne apare, la distan, penibil.Post-

modernismul reuete ceea ce avangardismul a intuit doar: s aduc poezia n

acel punct n care disponibilitii formale s i corespund un coninut

psihologic adecvat noului umanism. Post-modernismul este un psiheism.

Totui, o perspectiv integratoare de a defini i argumenta un posibil

postmodernism romnesc o realizeaz Mircea Crtrescu. n acest sens,

relevant este lucrarea lui< Postmodernismul romnesc> n care explic n

amnunt impactul literaturii romne cu postmodernismul, momentul de import

al acestuia din cultura occidental i cea american, dar i momentul privind o

mpmntenire a curentului.Cu privire la problema postmodernismului romnesc Crtrescu, semnaleaz c

acesta i are nceputul n Generaia `80, care n fond, descoper estetica noului

concept poetic. Marea valoare teoretic a poeziei optzeciste, spune Crtrescu,

const n descoperirea postmodernismului ca lume artistic relevant i


5/10

5

central, ceea ce a echivalat cu deschiderea unui continent estetic, explorat doar

sporadic pn atunci i fr contiina gsirii unei lumi noi. Dac Manolescu

vorbete despre un posibil postmodernism la poei ai generaiei `60, dar nu unul

contient, Crtrescu socotete c postmodernismul generaiei `80 este unuicontient, pe deplin asumat i exploatat: poezia optzecist a fost vedeta

incontestabil a artei anilor `80 n Romnia, fiind micarea cea mai contient

de sine i cea mai coerent estetic a momentului generaia `80 este cea care va

declana, contient, dezbaterea n jurul postmodernismului i se va angaja ntr-o

practic literar programatic postmodern. Iar n alt parte Crtrescu privind

ctre generaia sa observ c aceasta nu poate fi neleas dect n legtur cu

ideea de postmodernism. Cci optzecitii nu numai c au scris (cu sau fr voia

lor) o poezie n multe privine postmodern, nu numai c sunt primii care au

teoretizat postmodernismul i au militat pentru impunerea lui, dar maiales, prin

apariia momentului optzecist, literatura romn i-a descoperit o nou fa, o

nou tradiie, o nou scar de valori, noi mijloace de legitimare.

ntr-un interviu acordat redactorului ef al revistei Arge, Dumitru Aug.

Doman, poetul Gellu Dorian radiografiaz i el generaia poetic `80. Potrivit

acestuia ntreaga generaie poetic trebuie perceput mai mult dect ca o

micare, ca o grupare care la nceputul anilor 1980 inaugureaz i

experimenteaz noile viziuni estetice ale postmodernismului. Generaia poetic

`80 e n acelai timp o generaie de sacrificiu, n care scriitorii sunt vnai de

securitate, sunt ameninai i cenzurai de ctre direciile de cultur controlate

de ctre comunitii aflai la putere. Cu toate acestea, semnaleaz Gellu Dorian,micarea s-a extins n toat ara. Colocviul Naional de Poezie de la Iai, din

1978, a adus n fa, prin curajul lui Laureniu Ulici, doar zece poei la care

oficinele s-au uitat ca la adevraii dumani de clas. Erau, aa cum i-a invitat

regretatul Laureniu Ulici, reprezentani ai tinerei generaii din toat ara, de la


6/10

6

Cluj, de la Timioara, de la Bucureti, din Iai. Cenaclul de Luni s-a stins

imediat, oprit fiind fie din proprie voin , fie de Securitatea strecurat printre

cei care-l compuneau. Micarea s-a extins n toat ara. Neamul devenise din

1984 locul n care optzecitii se adunau an de an sub Cetate i-i discutau libertemele, i citeau poemele scrise fr prejudeci i team, pn cnd, prin 1988,

s-a strecurat aceeai dihonie i colocviile de acolo au fost interzise.

Carmen Muat ne spune c generaia `80 apare pe fondul unei acute crize de

realitate, motiv pentru care scriitorul este tot mai mult preocupat s exprime

fundamentele existenei cotidiene. Pe aceleai direciiinaugurate de L.

Hutcheon sau Brian McHale, C. Muat subliniaz c n postmodernismului

literar scriitorii sunt saturai de cultur, simt nevoia s ias din bibliotec n

strad, s-i manifeste n baza unui cod al libertii noile ficiuni, credine

estetice, care fie accentueaz realitatea, fie o pune ntr-o situaie de conflict cu

irealitatea. Analiznd n mod deosebit proza generaiei `80 C. Muat nu ocolete

zodia poetic a aceleiai generaii. n fond poeii i prozatorii s-au influenat

unii pe alii. Pentru prozatori parabola i simbolul, limbajul aluziv i scrierea pe

dedesubt caracteristici ale celui de-al doilea modernism, postbelic nu li se mai

par viabile. n locul lor, ei prefer limbajul direct i alert al reportajului de ziar,

fragmentarismul i discontinuitatea existenei zilnice se substituie caracterului

unitar i coerenei epice specifice prozei din acel moment. nc i mai

spectaculoas este schimbarea paradigmei poetice: ludicul, prozaicul,

biografismul, psiheismul i parodicul devin trsturile definitorii ale poeziei

anilor `80, att de diferit de cea a generaiei `60. Literalitatea poezieipostmoderniste nu este una logocentric, ci mai curnd psihocentric,

determinat de preferina explicit a poeilor postmoderniti pentru tranzitivitate

i transparen. O caracteristic a gruprii Generaiei poetice `80 este dat de

formula comun a acesteia, nu neleas n raport cu gndirea ideologic (a


7/10

7

vremi), pentru c tim c din punct de vedere critic putem distinge o clasificare

a temelor i principiilor abordate de optzeciti. Formula comun a poeilor

optzeciti ine mai curnd de programul estetic asumat de toi sau aproape de

toi n baza unei educaii n aceeai mentalitate. n ciuda registrelor stilisticediferite, ntlnite la optzeciti, putem vorbi, aa cum bine observ i Radu G.

eposu, despre ideea de contiin creatoare, ntlnit ca program aproape la

toi optzecitii. Elementele comune care ne fac s vorbim despre o micare de

sine stttoare in de abordarea ludic, ironic a transcendentalului, a realitii, a

cotidianului, dar i de un discurs biografic ntlnit la majoritatea poeilor

generaiei `80.

Potrivit lui George Ceauu literatul postmodern este acela care face fa noilor

limbaje tehnologice. Singurul sens al postmodernismului literar pe care

logicianul romn l identific generaiei `80 este acela c realul este transformat

n ficional datorit limitelor tehnice ale limbajului.Totui dac ar fi s

configurm un portret cuprinznd nume ale poeilor care au mbriat

variabilele postmodernismului romnesc din cea de-a opta decad a secolului

trecut, ar trebui s ne referim la: Mircea Crtrescu, Liviu Antonesei, Daniel

Corbu, Adrian Alui Gheorghe, Nicolae Sava, Traian T. Coovei, Gheorghe

Crciun, Alxandru Muina, Nichita Danilov, Bogdan Ghiu, Aurel Dumitracu,

Mihail Glanu, Lucian Vasiliu, Cassian Maria Spiridon, Magda Crneci,

Mihaela Andreescu, Ioan Groan, Emil Hurezeanu, Ion Bogdan Lefter, Angela

Marinescu, Ioan Moldovan, Ion Murean, Mircea Nedelciu, Mircea Petean,

Gellu Dorian, Petru Prvescu, Stelorian Moroanu, Nicolae Panaite, MartaPetreu, Ioan Es. Pop, Petru Romoanu, Liviu I. Stoiciu, Elena tefoi, George

Vulturescu, Clin Vlasie, Matei Viniec, Ion Zubacu, Andrei Zanca, tefan

Agopian, Vasile Andru, Tudor Octavian, Emilian Galaicu-Pun, Irina Nechit,

Florin Iaru, Dan Ciachir, Constantin Severin, Octavian Soviany, Mircea Brsil


8/10

8

etc.Nu toi poeii nscrii n generaia `80 au rmas i astzi fideli liniei de

debut. O mare parte dintre ei fie au renunat la a scrie poezie, fie s-au apucat de

proz, eseistic sau jurnalism sau pur i simplu s-au lsat de scris. Cei

menionai aici scriu i public i astzi, iar o serie dintre ei conduc importantereviste literare sau departamente judeene de cultur.

*****n rndurile care ne-au mai rmas ne propunem s analizm cteva

aspecte ce privesc poetica lui Mircea Crtrescu (n. 1 iunie 1956), despre care

Radu G. eposu spune: tot ce postmodernismul a putut da mai coerent i mai

bine articulat n poezie, la noi, aflm n lirica lui Mircea Crtrescu. Cele

precizate de eposu ne oblig s deconstruim cu aparatul semioticii poeziacrtrescian i s vedem dac, ntr-adevr putem spune c Mircea Crtrescu

reprezint aceast manifestare deplin a postmodernismului romnesc. Am

artat deja, pe parcursul acestor pagini, c Mircea Crtrescu n comparaie cu

muli congeneri de-ai lui nu doar c s-a jucat cu principiile postmodernismului,

ci mai curnd a cutat s le cunoasc, astfel nct putem spune c el nu doar c

practic postmodernismul, dar tie ce i cum s practice din acest curent. n

acest sens, relevant este teza lui de doctorat, , n

care reuete s fac o incursiune n ceea ce am putea numi fenomenologia

postmodernismului. Daniel Corbu subliniaz c dac muli intuiau ce ar fi putut

fi postmodernismul, Crtrescu tia, nu presupunea, ci afirma.

De altfel, la nceputul anilor 1980, cel care avea s fie numit copilul

postmodernismului romnesc, n revista Echinox schia primele gnduri despre

noul crez poetic, gnduri care nu doar c au fcut carier n literatur dar care,pot demonstra nc odat c limbajul poetic poate fi construit n baza unui

program tehnic stabilit sau, dimpotriv, n baza unei logici a hazardului. Tnr

poet, membru al Cenaclului de Luni, condus de N. Manolescu, Crtrescu

milita pentru o schimbare a limbajului poetic, total diferit de cel ntlnit la


9/10

9

precursorii postmodernismului literar romnesc, generaia `60, care potrivit

poetului pstra un ton al discursului modernitii, n ciuda ncercrilor aparente

de a-l depi. Programul lui Crtrescu este nu de a depi modernitatea

(considerat oricum obosit), ci mai curnd de a o nega, de a o nlocui cu noivalori. Iat ce nelege Mircea Crtrescu la nceputul anilor 1980 despre noua

poezie: Fiecare poem tinde s devin o lume n care se ntmpl ct mai multe,

n care se scot ct mai multe efecte speciale, n care se trec n revist ct mai

multe istorii. n poem se concentreaz, ntr-o fabuloas opulen, ct mai mult

substan i ct mai mult spirit.

***Poeme de amor::Mangafaua; femeie, femeie, femeie; o sear la oper;clementina, i-am dat toat dragostea mea.

O caracteristic a postmodernismului poetic crtrescian trimite ctre structura

paratextului. Poetul trind ntr-o realitate tehnicizat nu ezit s o scrie aa cum

este. Mai mult, n poemele lui ntlnim mai la tot pasul obiecte electrocasnice,

televizoare, radiouri, computere etc. Bunoar titlul volum Dublu album chiar

creeaz lectorului senzaia c este n posesia unor discuri. Tiparul crilor dau n

vileag iconul unor discuri, ceea ce arat c autorul lor pune accent pe o

hermeneutic a simurilor. Poezia devine astfel ascultat n timpul lecturii, iar

lucrurile par aa s se vad de vreme ce ncepi lectura. Tematicile abordate n

dublul volum sunt apropiate de cele cntate de generaia n blugi, ele dau n

vileag societatea, oraul (metropole) n ansamblul su, oamenii care l

populeaz, strzile, mainile, metrourile, obsesiile oamenilor.


10/10

10

1.

Delia Pop, Provocri ale postmodernismului. Pornind de la Mircea Crtrescu, Ed. Princeps Edit, Iai,

2010

2.

Alexandru Muina, Antologia poeziei generaiei `80,Ed. Vlasie, Piteti, 1993

3.

Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Ed.Humanitas, Bucureti, 2010

Poezia şi postmodernismul românesc

Documents

Transcript of Poezia şi postmodernismul românesc