COMEDIA REALIST DE MORAVURI POLITICE O SCRISOARE PIERDUT DE ION LUCA CARAGIALE

INTRODUCERE EPOCA MARILOR CLASICI Epoca marilor clasici este etapa de autentic efervescen cultural romneasc, ea fiind aflat la confluena a trei curente emblematice europene: clasicismul, romantismul i realismul. Sub semnul direciilor impuse de societatea Junimea i a mentorului cultural Titu Maiorescu, se vor cristaliza valori n toate cele trei genuri literare: Mihai Eminescu n poezie, Ioan Slavici i Ion Creang n proz, I.L. Caragiale n dramaturgie, revista Convorbiri literare, embrionul cultural al direciei noi urmnd s publice capodoperele acestor patru mari clasici ai literaturii romne.DATE AUTOR I.L.CARAGIALE

In literatura romn comedia va cunoate apogeul prin cel mai mare dramaturg romn, I.L.Caragiale. Creaia sa, n domeniul teatrului i al prozei, de factur clasic avnd influene realiste i naturaliste, se ridic prin valoarea estetic i modernitatea sa deasupra oricrei determinri temporale. Piesele care alctuiesc comediografia major precum O noapte furtunoas,Dale carnavalului i O scrisoare pierdut reflect n mod direct viziunea despre lume a geniului caragialesc, dramaturgul criticnd viciile comportamentale, platitudinea i depersonalizarea omului ce-i conserv cu asiduitate statutul de marionet, de individ lipsit de idealuri. Universul dramatic al lui Caragiale se nfrupt din realitatea cotidian: corupie, imoralitate, fanfaronad i stupiditate, fenomene sociale ce coexist, definind o societate deczut, sfiat de forme fr fond. I.L.Caragiale a reprezentat astfel, aidoma lui Eminescu, un moment de vrf n istoria literaturii romne, contribuia sa fiind covritoare.

DEFINIIA

Fiind o specie a genului dramatic, n proz sau n versuri cu aciune i personaje construite n scopul delectrii receptorului, bazat fiind pe categoria estetic a comicului, deoarece satirizeaz cu sarcasm ntmplri, aspecte sociale cu ajutorul personajelor ridicole, strnind rsul cu scopul de a le corija O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale 1884 este o comedie.TRSTURI

Comicul de intenie

Comicul de situaie - rezumatul

Comicul de caracter- inventarierea personajelor i caracterizarea

Comicul numelor

Comicul de limbaj

Infrastructura dramaticCOMICUL DE INTENIE n elaborarea comediilor sale autorul pleac de la ideea c moravurile se ndreapt prin rs- castigat ridendo mores, contient fiind c nimic nu-i arde mai tare pe proti dect rsul-I.L. Caragiale. Odat puse n scen, comediile sale au fost criticate cu vehemen de ctre oamenii politici care s-au regsit n personajele operelor sale, n pres afirmndu-se c acestea conin amnunte culese de unde se adun gunoaiele n Bucureti, aceast campanie virulent ndreptat mpotriva dramaturgului culminnd cu procesul care i s-a intentat, fiind acuzat de imoralitate. La acest proces va fi aprat cu brio de ctre Titu Maiorescu, esteticianul i criticul simindu-se dator apoi s scrie apoi studiul Comediile d-lui Caragiale, n care s lmureasc raportul dintre art i realitate i problema moralitii n art.TEMA

Tema este reprezentat de satirizarea aspectelor societii contemporane autorului: aspecte din viaa politic-lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru camer, dorina de parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru postul de deputat n parlament.

TITLULTitlul, ce contine integrat forma neaccentuat a lexemului scrisoare induce ideea de generalizare, fapt conferit de existena a dou scrisori: cea pierdut de Zoe i cea pe care o folosete Agamemnon Dandanache i prefigureaz statutarea scrisorii ca suprapersonaj.COMICUL DE SITUAIEComicul de situaie rezid n diegeza dramatic, bazat dominant pe categoria estetic a comicului.Astfel, expoziiunea integreaz ntmplri din capitala unui jude de munte, la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, n interval de trei zile. Organizaia local, ca reprezentant a partidului de guvernmnt, trebuie s i propun candidatul pentru postul de deputat n parlament. Zaharia Trahanache, preedintele alegerilor l-ar sprijini pe Farfuridi, dar n niciun caz nu l-ar promova pe Nae Caavencu, reprezentant al opoziiei n msur s-i compromit autoritatea. Nae Caavencu reuete s subtilizeze de la ceteanul turmentat scrisoarea de dragoste pierdut de Zoe, viitor obiect de antaj, adresat ei de ctre prefectul tefan Tiptescu. Intriga este reprezentat astfel de modalitatea prin care Nae Caavencu dorete s obin candidatura. Conflictul dramatic principal const astfel n confruntarea pentru putere politic a celor dou tabere: reprezentanii partidului aflat la putere prefectul tefan Tiptescu, preedintele gruprii locale a partidului, Zaharia Trahanache i soia acestuia, Zoe Trahanache i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, avocat ambiios i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor. Desfurarea aciunii prezint att reaciile la antaj, ct i presiunile fcute de Caavencu asupra persoanelor implicate pentru a-i exercita puterea ce i-o confer deinerea acestui document. antajul o sperie mai ales pe Zoe, care, de teama de a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi brbai i obine promisiunea candidaturii lui Nae Caavencu. Cnd totul prea rezolvat, urmeaz o adevrat lovitur de teatru: de la Bucureti se cere s fie trecut pe lista candidailor un anume Agamemnon Dandanache. n timpul edinei de numire oficial a candidatului, poliaiul Pristanda pune la cale un scandal, ncierare n care Caavencu pierde plria n care avea ascuns scrisoarea, producnd astfel mari emoii doamnei Trahanache, momentele circumscrise reprezentnd punctul culminant. Nae Caavencu, fr scrisoare se simte dezarmat i schimb tactica parvenirii, devenind umil i obsecvios, mai ales dup ce scrisoarea este remis Zoei de ceteanul turmentat, asupra lui plannd n continuare contraantajul pregtit de Zaharia Trahanache ce deinea la rndu-i o poli falsificat de fostul antajist. Limpezirea situaiei se realizeaz n actul IV: Dandanache sosit de la Bucureti i dezvluie strategia politic absolut asemntoare cu cea a lui Caavencu, dar la alt nivel i cu mai mult perfidie, el neavnd intenia de a remite scrisoarea. n final toat lumea se mpac, Dandanache e ales cu unanimitate de voturi, Nae Caavencu, iertat de Zoe, ine un discurs, se mbrieaz cu adversarii ntr-o atmosfer de carnaval, acompaniat de muzica ce este condus de Pristanda, momente care puncteaz deznodmntul operei. COMICUL DE CARACTERSe observ astfel clar c personajele fac concuren strii civile- Balzac, evideniindu-se astfel comicul de caracter. P.Constantinescu stabilete astfel urmtoarele tipologii: ncornoratul- Zaharia Trahanache, junele prim- tefan Tiptescu, cocheta adulterin-Zoe, politicianul demagog- Nae Catavencu i Farfuridi, servitorul- Ghi Pristanda, ceteanul- Ceteanul turmentat. CARACTERIZARE CAAVENCU Ca orice personaj literar i Nae Caavencu va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan dramatic i ca referent uman. Ca instan dramatic, adic ncadrarea estetic, Nae Caavencu este personaj principal, datorit ocurenei sale n scriptul dramatic, bidimensional, pentru c nu evolueaz pe parcursul operei, central, deoarece are un rol definitoriu n transmiterea mesajului operei, bonz, fiindc este un personaj de o solemnitate ridicol i tipic, pentru c se ncadreaz n categoria parvenitului, fiind i tipul politicianului demagog. Ca referent uman, adic din punctul de vedere al fiinei pe care o imagineaz, beneficiaz doar de un portret moral foarte bine individualizat. Acesta se realizeaz att prin caracterizarea direct fcut de ctre alte personaje: Tiptescu - Infamul , Canalia, Trahanache-plastograf patentat, Zoe-Om nebun, de el nsui, prin autocaracterizare: Eu sunt candidatul grupului tnr, inteligent i independent, ct i prin caracterizare indirect, trsturile morale ale personajului deducndu-se din comportament. Astfel, Nae Caavencu este eful partidului de opoziie, fondator i preedinte al Societii Enciclopedice Aurora Economic Romn, a crei abreviere A.E.R. este sugestiv pentru statutul de societate fantom, paravan al unor ilegaliti financiare. Este un personaj lipsit de scrupule, prin neltorie i viclenie ajunge n posesia scrisorii ce va deveni obiect al unui antaj politic, deposedndu-l pe ceteanul turmentat de scrisoarea de dragoste semnat de prefect. Ambiia nemrginit, dorina de a parveni, l fac s nu accepte nicio ofert din partea lui Tiptescu, ci doar pe aceea cu importana cea mai mare: candidatura la postul de deputat. Este adept al principiului Scopul scuz mijloacele, atribuit n mod greit nemuritorului Gambetta, dovedind i n acest caz semidoctism. Nu are demnitate, deoarece el conduce manifestaia dedicat adversarului su, n scopul de a o lingui pe Zoe. De la infatuare trece la ancilaritate, deoarece, atunci cnd deine arma antajului i permite infatuarea, dar atunci cnd pierde scrisoarea devine obedient i linguitor. Este un demagog nrit, el pare s dein o adevrat coal de frazeologie patriotard, manifestare ntemeiat pe lipsa de coninut a ideilor exprimate cu emfaz. Prin limbajul defectuos d dovad de o incultur cras, fiind astfel individualizat i prin comicul de limbaj. i creeaz o meticulozitate dirijat, n sensul manipulrii i crerii unei false imagini, ilustrat prin didascalii: trece cu importan prin mulime i suie la tribun;[] Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui. Un alt mijloc de caracterizare indirect este comicul antroponimului sau onomastica, numele personajului sugernd trstura lui dominant: Nae adic populistul, pclitorul pclit i Caavencu, lexem care provine fie de la caaveic, hain cu dou fee, ceea ce sugereaz ipocrizia personajului, fie de la ca, mahalagioaic, traducndu-se astfel demagogia acestuia. CARACTERIZARE ZOE

Ca orice personaj literar, va beneficia de doi parametri: instana dramatic i referentul uman. Ca ncadrare estetic, are calitatea de personaj central, graie rolului n transmiterea mesajului operei i bidimensional, pentru c nu evolueaz pe parcursul discursului, principal, datorit ocurenei sale pe parcursul scriptului dramatic i protagonist, susinnd dominant aciunea. Cel de-al doilea parametru pe care este construit vizeaz referentul uman sau fiina pe care o imagineaz. Acesta ar trebui s beneficieze n mod normal de portret fizic i portret moral, dar Caragiale a preferat ca personajele sale s fie nite marionete fr fa, lsnd cititorul s-i imagineze prosopografia fiecruia dup modul lor verbal. Portretul moral este realizat prin caracterizare direct, Zoe, fiind considerat de ctre Ceteanul turmentat dam bun, de Trahanache simitoare, Caavencu Madam Trahanache, eti un nger i prin autocaracterizare: Eu sunt o femeie bun. Partea cea mai ampl a portretului moral se compune prin caracterizare indirect, trsturile morale ale personajului deducndu-se din comportamentul acestuia. Zoe, n ciuda vicrelilor, a leinurilor, protejat datorit acestei aparente sensibiliti, este n realitate femeia voluntar, care tie ce vrea i care i manipuleaz pe toi n funcie de propriile dorine. Dei face parad de iubirea i de sacrificiile ei pentru Tiptescu: Omoar-m pe mine care te-am iubit, care am jertfit totul pentru tine, i reproeaz ea prefectului, ncercnd s-l determine s susin candidatura lui Caavencu, n fapt ea n-a jertfit nimic altceva dect o fidelitate conjugal stnjenitoare, singurul sacrificiu notabil venind din partea lui Tiptescu- tefan Cazimir. Dincolo de aparene, n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu, femeia este polul raional, care deine controlul asupra relaiei. Neacceptnd compromisul politic, Tiptescu i propune Zoei s renune la tot i s fug mpreun, ns ea intervine energic i refuz nebunia, nevrnd s i piard statutul de prim doamn a oraului de provincie. n confruntarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea candidaturii lui Caavencu, prefectul este cel care cedeaz pn la urm de dragul Zoei. Crispat, ncordat, pe parcursul ntregii comedii, Zoe devine la sfritul piesei, cnd orice motiv de ngrijorare dispare, generoas, fermectoare, spunndu-i lui Caavencu: Eu sunt o femeie bun...am s i-o dovedesc. Finalul comediei aduce mpcarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine triumftoare, se comport ca o adevrat doamn, face promisiuni linititoare pentru ceilali.

COMICUL NUMELOR Se observ astfel c o alt modalitate de construcie a personajelor este comicul numelor, adic onomastica, aceasta sugernd i trstura lor dominant. Astfel, lexemul Trahanache, ca derivat de la trahana-o coc moale, sugereaz caracterul uor maleabil, dar i de manipulat al personajului, patronimul Caavencu derivat de la ca- mahalagioaic, sugernd demagogia, patronimul Pristanda desemneaz un joc moldovenesc ce presupune btaia pasului pe loc, dansatorii jucnd dup cum le dicteaz altul, traducndu-se caracterul slugarnic al personajului, iar numele prefectului deriv de la substantivul tip nsemnnd june-prim, punctndu-se imoralitatea personajului. Zoe este numit n oper mai mult Joiica - zoonim diminutival. Cel mai interesant antroponim este ns cel al lui Agamemnon Dandanache. Acesta este construit pe baza unei asocieri insolite: Agamemnon este numele unui erou legendar care prelungete rzboiul troian, refuznd s-o napoieze pe Briseis, sclava lui Ahile, iar lexemul Dandanache deriv de la dandana care nseamn ncurctur, asocierea definind astfel i ramolismentul, dar i perfidia personajului. COMICUL DE LIMBAJO condiie sine qua non a comediei realiste este ns comicul de limbaj, Caragiale avnd grij s-i mbrace personajele n placaje anticulturale pentru a le evidenia incultura, grandomania, semidoctismul. Se evideniaz astfel: pronunia greit, n special a neologismelor famelie, renumeraie, mutacismul bampir, etimologia popular scrofuloi cu sensul greit de scrupuloi, capitaliti locuitori ai capitalei, falii-nseamn pentru Caavencu oameni de fal, hipercorectitudinea coraj, arfiv, pleonasmul ne-am rcit mpreun, intrigi proaste, contradicia n termeni Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani, asociaiile incompatibile diavolul de pop, nonsensul Industria romn este admirabil, dar lipsete cu desvrire, truismele un popor care nu merge nainte, st pe loc, anacolutul Eu, care famelia mea de la patusopt, ticuri verbale care denun un fenomen de inerie intelectual, de automatism, de alienare: Farfuridi - dai-mi voie, Dandanache- neicusorule, puisorule'. Rezult astfel o oralitate de tip subteran, semidoct. INFRASTRUCTURA DRAMATICFiind o comedie construit dup rigori clasice, didascaliile au rolul de a fi doar o prelungire sau o augmentare a efectelor generate de replicile personajelor. Dincolo de didascaliile neomisibile ntr-o oper dramatic, adic cele independente fixate ca: prefixe didascalice- titlul, didascaliile rematice care delimiteaz actele i scenele, didascaliile ambientale anticamer bine mobilat, cele nominative-inventarierea personajelor, cele funcionale-rolul personajelor n diegez, sunt prezente i didascalii dependente, dar Caragiale nu exceleaz n aceast direcie, acestea fiind construite clasic: didascalii diegetice- Tiptescu se ntoarce, de spectacol- uitndu-se pe sine i rznd, cele mai importante fiind didascaliile care reprezint o prelungire a replicilor pesonajelor n cadrul sistemului de gesteme: (gust din paharul cu ap) i mimeme (i mai rugtor). Totodat dramaturgul face apel la tehnica bulgrelui de zpad sau boule de neige, care presupune amplificarea treptat a conflictului. Prin tehnica unui imbroglio genial, dramaturgul reuete s gseasc pentru rezolvarea situaiei un al treilea personaj, mai prost ca Farfuridi, mai canalie dect Caavencu i pe deasupra ramolit i peltic, iar prin cea a teatrului n teatru care apare n celebra expunere a lui Pristanda, poliaiul joac roluri multiple(cel puin patru), dnd cele mai exacte amnunte.