CUSTURI ROMNETI

I I I l I l

IbB4ICV4'*tt>*BB BJB BB Bl nfc>cvvx*-::ikx pX*lOBBB B k>BC

A N A P I N T I L E S C U

MODELE DE CUSTURI ROMNETI

1

E D I T U R A T E H N I C A B u c u r e t i - 1 9 7 7

CUVNT NAINTE

Arta popular romneasc, prin tradiia ei strveche constituie unul din aspectele eseniale ale culturii poporului nostru.

Multiplele domenii n care se manifest, snt dovezi de afirmare a naltelor posibiliti creatoare, a talentului i ndemn-rii pe care artistul popular a tiut s le mbine n mod armonios, reuind s creeze obiecte de o nalt valoare artistic, care s-1 ntovreasc de-a lungul anilor atit n munca depus zi de zi ct i n clipele de rgaz.

In toate domeniile de afirmare a artei populare, ncepnd de la prelucrarea artistic a lemnului, a metalelor, mpodobirea caselor, a obiectelor de port, snt dovezi c arta s-a dezvoltat strns legat de diferitele aspecte ale vieii, n care rolul principal 1-a avut poporul, care a iubit i iubete viaa, iubete frumosul, fiind nzestrat cu o puternic for creatoare, avnd in prezent mari posibiliti de dezvoltare.

Unul din elementele principale, cu rol hotrtor n arta popular, n evidenierea specificului naional, l constituie portul popular, dezvoltndu-se de-a lungul secolelor n strns legtur cu condiiile de via social i economic.

Costumul popular din ara noastr se prezint aparent diferit de la o zon la alta, ns i-a pstrat pe ntreaga sa existen o structur unitar in ceea ce privete materia prim din care se execut, croiala, coloritul i ornamentaia.

Pstrnd aceast not general a structurii sale, cu toate transformrile prin care a trecut n cursul istoriei, cptnd pe

Ung funcia ce o ndeplinea la nceput strict practic i funcia estetic, difereniat de la o zon la alta, costumul popular i-a pstrat compoziia simpl i clar, potrivit pentru orice vlrst i mprejurare. Modul de ornamentare, punctele de lucru folosite, precum i coloritul n piesele de port popular, scot n eviden unele deosebiri eseniale care duc la originalitatea i diferenierea artei populare romneti fa de arta altor popoare.

Cunoaterea i studierea portului popular n ceea ce privete tipul i caracteristicile sale pe diverse zone etnografice fac obiectul unor cercetri ample ntreprinse de specialiti.

Astzi, in condiiile vieii moderne, cnd se acord o mare atenie acestor documente gritoare de frumusee ale artei populare, se cuvine s fim receptivi la minunatul tezaur pstrat din generaie n generaie, la conservarea a tot ceea ce este semnificativ i valorificarea elementelor tradiionale ca surs de inspiraie pentru arta profesional cu multiple aplicri n practic.

Aplicarea artei populare, alimentat de surse inepuizabile ale trecutului, se face simit n tot mai multe domenii ale activitii noastre, ncepnd cu obiectele decorative, uz casnic, de mbrcminte ele. dnd forme strlucitoare celor mai modeste locuine, stimulnd o puternic for creatoare n ceea ce privete gustul pentru frumos. Aceast flacr venic a talentului strbunilor notri, la a crei incandescen generaiile viitoare trebuie s gseasc izvor de inspiraie, se cere pstrat i mbogit.

6

n acest context am considerat o datorie oferirea ctorva sugestii in ceea ce privete aplicaiile custurilor populare precum i un numr de modele preluate din bogata art a costumului popular, din care o parte adaptate pentru mpodobirea decorativ a unor obiecte din locuina noastr, cum ar ii : fee de mas, milieuri, erveele, garnituri de seturi, perdele, perne etc, ct i pentru unele piese de mbrcminte, cu sperana c cel puin unul dintre aceste modele va satisface gustul cititoarelor care ndrgesc arta cusutului, mijloc de exprimare a frumosului i iscusinei femeii.

Avnd n vedere marea varietate pe care o prezint custurile romneti, precum i multiplele domenii de aplicare ale

acestora, a dori ca aceste cteva sugestii i modele prezentate s constituie un stimulent n ceea ce privete talentul i imaginaia creatoare a cititoarelor n culegerea i realizarea de noi modele, n vederea ridicrii artei populare pe culmile cele mai nalte ale gustului pentru frumos, in spiritul dragostei pentru portul popular i cultivarea tradiiilor romneti.

In ce msur voi reui s satisfac aceste ncercri, rmne la aprecierea cititoarelor, exprimndu-mi recunotin fa de observaiile i sugestiile pe care vor binevoi a le face.

A U T O A R E A

Manifestnd un interes tot mai susinut pentru arta popular, pentru frumuseile i miestria cu care strbunii notrii au tiut s realizeze opere inegalabile de valori artistice, sntem datori s pstrm i s transmitem mai departe aceast fclie a talentului, sistematiznd valorile, adugndu-i noi comori din via, cu izvor de inspiraie pentru arta popular. Broderia romneasc este alctuit dintr-o var ie ta te extrem de mare n ceea ce privete realizarea prin custuri, precum i posibilitile nelimitate de aplicare. Permite realizarea unor obiecte de o nalt valoare artistic, menite s nfrumuseeze interioarele cminelor noastre ct i unele piese de mbrcminte. Modelele prezentate snt n mare parte preluate direct dup unele obiecte mpodobite cu motive populare, altele inspirate i prelucrate, avnd la baz sistemul geometric i floral.

Lucrarea prezint dou p r i : In prima parte snt cuprinse noiuni privind materialele ntrebuinate, amplasarea motivelor n execuia feelor de mas, erveelelor, precum i punctele de lucru folosite n broderia romneasc. Partea a Il-a prezint pe hrtie milimetric un numr de 112 modele, majoritatea color. O parte dintre ele se folosesc n ornamentarea erveelelor, feelor de mas, iar celelalte pot constitui motive ornamentale pentru ii, bluze, sau alte obiecte dup gustul i fantezia celor care iubesc aceast art a custurilor romneti . Se adreseaz att tinerilor fete ct i marei mase de femei cu dorina de a contribui la t ransmiterea i mbogirea folclorului nostru n ceea ce privete arta broderiilor romneti nesecat izvor de inspiraie.

C U P R I N S

Cuvnt nainte 6

I. Despre custurile romneti 9

II. Puncte de lucru folosite n custurile romneti . 9

A. Puncte ntrebuinate cu rol practic 10

a. Puncte pentru unirea foilor de pnz 10

1. Punctul naintea acului 10 2. Punctul n urma acului 10 3. Punctul oblic pe muchie 11 4. Punctul de chei 11

b. Puncte folosite pentru tivuri 11

1. Tiv executat n punct de tighel 12 2. Tiv executat cu gurele 12 3. Punctul de drug 13 4. Punctul de feston . . 13

B. Puncte cu rol ornamental 14

a. Puncte executate pe fire numrate 14

1. Punctul naintea acului 14 2. Punctul de contur 14

3. Punctul ocol" 14 4. Punctul de tighel 15 5. Punctul btrnesc 15 6. Punctul de lnior 15 7. Punctul n zigzag 16 8. Punctul plin sau peste fire 16 9. Punctul de cruciuli 16

b. Puncte ornamentale pe fire scoase din pnz . . 17

1. Gurele 17 2. Ajururi 17 3. abace 18

III. Materiale folosite n executarea custurilor romneti 18

IV. Furnituri 19

V. Coloritul 20

VI. Decorul ornamental n custurile romneti . . 20

VII. Aplicaii ale custurilor romneti 21

1. Fee de mas 22 2. Garnituri de seturi 22 3. Bluze 23

41 DESPRE II CUSTURILE ROMNETI

Pun custur se nelege arta de a decora un obiect textil cu diferite materiale prin folosirea acului. Rezultnd ca un proces ulterior esutului, custura constituie un adaos suplimentar i se realizeaz pe baza operaiunii de numrare a firelor esturii .

Originea custurilor este foarte veche, bazndu-se la nceput pe caracterul strict practic pe care i l-au imprimat prin funcia care au ndeplinit-o n realizarea mbrcmintei i a celorlalte

obiecte de uz casnic. Iniial, custura ndeplinea funcia de prindere a prilor componente a acestor obiecte.

Cu timpul ns, custurile ncep s capete pe ling rolul practic i un rol decorativ, fapt care a dus la un susinut interes n dezvoltarea custurilor ornamentale ; de aici ncepe diferenierea de la o zon la alta, se contureaz caracterul naional propriu pe care se bazeaz aceste custuri.

Un rol important n realizarea unei custuri l au punctele de lucru i modul de folosire al acestora.

$F|) PUNCTELE DE LUCRU FOLOSITE lss N CUSTURILE ROMNETI

Punctul, reprezint unitatea care se realizeaz prin mnuirea acului, din a crui repetare ntr-o anumit tehnic se obine un motiv ornamental. Unitatea tehnic este dictat de un calcul precis, rezultat din acordul stabilit ntre firele de estur i cele cu care se coase. Fiecare punct are o valoare proprie a sa bine stabilit, ele se compun numai din linii drepte n poziie orizontal, vertical sau oblic, a cror orientare ca i a firelor din pnz, formeaz un acord perfect cu motivele geometrice care snt specifice custurilor romneti . n ceea ce privete folosirea,

numrul punctelor este restrns, ns prin respectarea lor, pr in variaii tehnice i coloristice se pot obine compoziii ornamentale nelimitate, difereniate de la o zon la alta.

Cu toate deosebirile ca aspect pe care le prezint custurile de la o zon etnografic la alta, n ceea ce privete multitudinea tehnicilor de lucru, se folosesc peste tot un numr mare de puncte comune, ncepnd cu cele mai simple i pn la cele mai complete, de la cele mai vechi i pn la cele mai noi, cu ace -

9

eai intensitate n toate domeniile custurilor, ct i pe ntregul teritoriu al rii noastre.

Din punct de vedere al funciei din cadrul unei compoziii ornamentale, se disting dou categorii de puncte :

A Puncte ntrebuinate cu rol practic. B Puncte ntrebuinate cu rol ornamental . n categoria punctelor ntrebuinate cu rol practic snt in

cluse punctele folosite pentru unirea foilor de pnz, precum i cele pentru obinerea tivului acestora.

a) Pentru unirea foilor de pinz se ntrebuineaz : punctul naintea acului ; punctul n urma acului ; punctul oblic pe muchie ; punctul de chei. b) Pentru obinerea unui tiv al pinzei se pot folosi urmtoa

rele puncte : punctul de t ighe l ; punctul tiv cu gurele ; punctul de drug ; punctul de feston. Cea de a doua categorie de puncte, avnd rolul ornamental

cuprinde dou grupe : puncte cusute pe fire numrate pe pnz puncte cusute pe fire scoase din pnz.

A. PUNCTE NTREBUINATE CU ROL PRACTIC

a. Puncte pentru unirea foilor de pnz

1. Punctul naintea acului (fig. 1)

Este unul dintre cele mai simple puncte i se execut de la dreapta spre sting, cu mpunsturi naintea acului egale pe faa i pe dosul lucrului, la distana stabilit iniial de 24 fire, obi-.

Fig. 1. Punctul naintea acului.

nndu-se un ir de linioare ntrerupte orizontal. Prin repetarea punctelor cu distane i mrimi diferite sau a modului de dispunere a rndurilor se pot obine puncte de ornamenta ie avnd la baz tehnica punctului naintea acului.

2. Punctul n urma acului (fig. 2)

Este un punct mai rezistent dect primul i se execut de la dreapta la stnga.

Pentru primul punct se ia pe ac o distan de dou ori mai mare, adic attea fire ct socotim pentru dou puncte. Se nfige acul pe fa, la jumtatea acestei distane i se scoate tre-cnd pe dos peste trei puncte.

Fig. 2. Punctul n urma acului.

Se nfige din nou acul pe fa n urm, lsnd distana unui singur punct, urmnd a-1 scoate pe dos, tot peste trei puncte.

Pe fa apar puncte i distane egale ntre ele. Se ntrebuineaz pentru custuri simple, avnd ns frecvente ntrebuinri i ca punct de ornamentaie.

10

3. Punctul oblic pe muchie (fig. 3) b. Puncte folosite pentru tivuri

Se realizeaz de la dreapta spre stnga, iar mpunsturile se formeaz n linie oblic att pe fa ct i pe dos, linia punctelor fiind dreapt.

Acul se introduce spre stnga n material n linie oblic, lund un numr stabilit de fire pe lung i tot at tea pe lat i se scoate oblic dup acelai numr de fire. Se obine astfel, pe faa lucru-

Tivurile se execut pentru ca marginea esturilor s nu se destrame, deci n scopul sporirii rezistenei acesteia, precum i cu caracter decorativ, conferindu-le un aspect ct mai frumos. Se

Fig. 3. Punctul oblic. Fig. 4. Punctul oblic pe muchie. Fig. 5. Custur pe muchie n punct oblic

lui, un ir de linii oblice ntr-o direcie, iar pe dos vor fi n direcie contrar.

Custura pe muchie se realizeaz prin punctul oblic pentru fixarea a dou pri de material. Ca i celelalte puncte, prin variaii de mrimi i nclinare, ofer posibiliti n folosirea lui ca punct de ornamentaie.

4. Punctul de chei (fig. 6 i 7)

Este un punct de unire a dou foi de material. Se poate realiza prin puncte de feston egale sau neegale n ce privete mpunstura, mai rare sau mai dese, cptnd diverse forme, dintre care cele mai frumoase snt cheiele dantelate, surprinztor de variate n ce privete tehnica de lucru.

Fig. 6. Punctul de chei cu puncte de feston egale.

Fig. 7. Punctul de chei cu puncte de feston inegale.

11

formeaz printr-o dubl ndoire a esturii i fixrii in mai mults moduri.

Tivurile pot avea diferite limi ncepnd cu cele mai nguste de la civa milimetri i mai late pn la circa ase centimetri, in funcie de materialul i destinaia obiectelor tivite. Tivurile foarte nguste se obin prin rularea margin' i materialului i se execut puncte de drug sau feston, precum i punctul de tighel n diferite variante.

Pentru fixarea tivurilor mai late se folosesc tivurile cu gurele :

1. Tiv executat n punct de tighel (fig. 8)

Este un punct care genereaz din punctul in urma acului folosit att n scop practic ct i ca punct ornamental. Se formeaz ca i punctul n urma acului, cu deosebire c la punctul de pe faa lucrului se mpunge acul n acelai loc cu punctul dinainte,

Fig. 8. P u n c t u l de t ighel .

iar pe dos acul se scoate la distan de dou puncte. Jumta te din aceast distan reprezint punctul de tighel terminat, iar cealalt jumtate este pentru urmtorul punct. Punctul de tighel formeaz o linie simpl, fr nici un interval, care poate fi orizontal, vertical sau oblic. Este punctul folosit n fixarea unui tiv, dar constituie elementul de baz n structura punctelor formate din mai multe linii, folosit ca punct ornamental, pentru conturarea unui motiv, delimitarea unui grup de motive sau pentru realizarea de motive.

2; Tiv executat cu gurele

Gurelele se formeaz prin scoaterea unui numr de fire, n funcie de desimea i grosimea materialului i fixarea n grupuri a firelor rmase.

Se ntrebuineaz la prinderea tivurilor i consti tuie punctul de baz n executarea ajururilor.

n obinerea unui tiv frumos executat trebuie s a v e m n vedere n primul rinei executarea colurilor acestuia.

Dup ce s-a fixat limea tivului, aceeai pe toate laturile, innd cont de plusul de 0,5 cm, care se ndoaie n interiorul tivului, se scot firele stabilite i se trece la executarea colturilor.

Colurile tivului cu gurele se poate face n dou feluri i anume : col n care gurelele trec peste tivuri i col n care gurelele se fac numai pn la tivuri.

Pentru colul cu gurele peste tiv, firele se scot pn la captul materialului, apoi se ndoaie prima i a cloua parte a tivului. Pentru a nu fi prea gros, materialul ce intr nuntrul tivului se

Fig. 10. Col cu gurele peste tiv. Fig. 11. Col cu gurele pn la tiv.

12

triie la col cu 0,5 cm n afar de la semn n acelai sens pentru ca aplicarea colurilor peste tiv s fie la fel. Gurelele de la coluri se vor executa nainte de nsilare ; se coase latura colului cu puncte fr s se observe, se potrivesc gurelele unele peste altele i se fixeaz cu punct oblic.

n cazul colului cu gurele pn la tiv, firele se scot pn n punctul unde se ntretaie dintre o latur cu cealalt.

Se aduce vrful colului pn n punctul unde firele se ntretaie. Se muchiaz diagonala format prin ndoirea colului apoi c 24 fire, dnd firul de a pe dedesubtul acului, pentru a lorma nodul care va strnge firele din material. Se mpunge dup aceea n marginea tivului lund 12 fire din estur.

Gurelele duble (fig. 12). Se obin prin executarea celui dc-al doilea rnd de gurele simple, pe partea celei de-a doua margini a ma-lerialului. Gurelele duble se pot lucra i in zigzag formnd n partea de sus gurele simple, dintr-un numr de fire cu so. La executarea grupului de jos, se vor lua pe ac jumtate flin firele unei grupe i jumtate din grupa a doua, apoi dou fire din material.

Gurele duble.

Fig. 13. Gurele n zigzag

3. Punctul de drug (fig. 14)

Se ntrebuineaz pentru ntrirea marginii materialului, finind loc de tiv. Se poate folosi i pentru umplerea golurilor motivelor ornamentale. n cazul folosirii pentru executarea tivului se lucreaz pe marginea materialului, ncepnd execuia de ia stnga spre dreapta, pe acelai numr de fire dinspre spate spre fa, mpungnd cu acul n fiecare ochi al pnzei, trecnd apoi firul peste marginea pnzei din fa spre spate. Dac se urmrete ca punctul s fie mai reliefat, se poate executa peste un fir mai gros de a sau se ndoaie puin clin marginea pnzei.

4. Punctul de feston (fig. 15)

Se folosete pentru obinerea tivurilor n broderiile romneti, n cazul cnd nu se fac gurele. Are rol de ntrire a marginii pnzei, dndu-i i un aspect frumos, executndu-se n linie

Fig. 14. Punctul de drug. Fig. 15. Punctul de feston.

dreapt, pe fire numrate, de la stnga spre dreapta. Acul se t rece prin material de sus n jos, pe sub attea fire orizontale ct do rim s fie de lat, se scoate apoi acul pe fa, trecndu-1 pe deasupra firului, pentru formarea nodului. Punctele se repet ct mai apropiat unul de altul.

B. PUNCTE CU ROL ORNAMENTAL

a. Puncte executate pe fire numrate

Dintre punctele care se folosesc pentru realizarea ornamentului i snt executate pe fire numrate din pnz fac parte urmtoarele :

punctul naintea acu lu i ; punctul de contur ; punctul ocol" ; punctul de t ighel ; punctul btrnesc ; punctul de lnior ; punctul zigzag; punctul plin sau peste fire ; punctul de cruciuli.

Fig. 17. Punctul de contur. 17, a. Motiv executat n punct de contur i punct plin peste fire.

1. Punctul naintea acului (fig. 16)

Se execut ca i punctul folosit pentru custur, lucrnd ns punctele mai mici sau mai mari i n mai multe rnduri.

Fig. 16. Punctul naintea acului pe mai multe rnduri.

2. Punctul de contur (fig. 17)

Se mai numete i punct dus i ntors" fiind obinut din punctul naintea acului (dus) i completarea golurilor rmase prin al doilea rnd de puncte att pe fa ct i pe dos.

3. Punctul ocol" (fig. 18)

Este punct care deriv din punctul de contur i se folosete pentru executarea de chenare sau completarea unor motive, con-turndu-le pe margini. Se execut astfel : se iau pe ac un numr de fire, se t rage pe fa formnd pe dos o linie orizontal. Se face apoi o linie vert ical pe fa lsnd acelai numr de fire n jos, apoi se ia pe ac aceeai distan, formnd iari pe dos o linie

Fig. 18. Punctul ocol".

14

Fig. 18,a, Motiv executat n punct ocol", punct btrnesc, punct plin peste fire i punct de cruciuli.

orizontal. Pentru completarea distanelor rmase libere se revine cu alt rnd de puncte lucrate la fel, dar n sens invers. Fiind astfel lucrat se prezint cu dou fee.

4. Punctul de tighel

Se execut dup indicaia dat la cap. A, grupa b i se folosete pentru delimitarea unui grup de motive, pentru conturarea motivelor, aa cum indic modelul.

5. Punctul btrnesc (fig. 19)

nsi denumirea i atest vechimea n broderiile romneti, fiind un punct care completeaz un model ce se poate ntrebuina pe ambele fee. Se lucreaz n diagonal de la stnga la dreapta de

sus n jos, formnd o linie orizontal peste un grup de fire numra te pe faa lucrului. Se scoate acul dup acelai numr de

< fire n jos n linie vertical, continund att ct necesit modelul. Se completeaz firele rmase libere cele de pe fa i de pe dos se execut n sus pe diagonal linii orizontale i verticale, for-

>

LX 5 > Fig. 19. Punctul btrnesc.

mndu-se pe diagonal o scri. Punctul final se obine prin executarea celei de-a doua linii diagonale tot n form de scri, dublarea primei.

6. Punctul de lnior (fig. 20)

Este un punct de umplutur ce se execut mai mult cu fire metalice, ntrebuinat pentru delimitarea unor motive. Se execut astfel : se scoate firul pe fa ntr-un punct, se mpunge n acelai punct scond acul peste un numr stabilit de fire trecnd

Fig. 20. Punctul de lnior.

aa n form de la pe dup ac, se strnge firul de a, formn-du-se o bucl. Buclele nu se strng prea tare i se vor executa egale, pentru fiecare punct acelai numr de fire.

15

7. Punctul n zigzag (fig. 21)

Este un punct format din linii oblice att pe fa ct i pe dos, lund forma literei V i are dou fee. Se lucreaz de la stnga la dreapta, ducnd pe fa firul n sus oblic peste un numr de fire egal att pe vert ical ct i pe orizontal. Se trece pe dos peste acelai numr de fire tot n oblic, scond iari firul pe fa. S-a format astfel o linie oblic pe fa i una pe dos, repetnd aceast

Fig. 21. Punctul n zigzag.

operaiune. Pentru obinerea punctului final se revine cu al doilea rnd de linii oblice n sens invers, adic s acopere spaiile rmase libere de la primul rnd.

8. Punctul plin sau peste fire (fig. 22)

Este acelai punct care se folosete i pentru tivuri, denumit drug, numai c n cazul ornamental poate lua i alte forme. Se lucreaz peste fire numrate, formnd linii paralele pe vertical

Fig. 22. Punctul plin peste fire.

ct mai apropiate, ce pot avea aceeai lungime sau lungimea liniei poate fi sczut la un capt i crescut n cellalt cu cte un fir din pnz, n funcie de forma modelului.

Se lucreaz de la sting spre dreapta, numrnd un grup de fire n sus i trasnd firul vertical pe fa, se scoate pe dos peste acelai numr de fire sau crescnd i descrescind (aa cum indic modelul), revenind apoi pe fat, de unde se repet aceast operaiune. Este un punct compact folosit pentru acoperirea golurilor unui model sau pentru delimitarea unor modele.

9. Punctul de cruciuli

Este punctul care a cunoscut cea mai mare frecven pe ntreg teritoriul rii de la nceput i pn astzi. Se poate executa n dou feluri : punct de cruciuli cu o singur fa i punct de cruciuli cu dou fee.

Punctul de cruciuli cu o singur fa (fig. 23). Este format din dou linii oblice suprapuse, una de la stnga la dreapta i

Fig. 23. Punctul de cruciuli cu o singur fa.

cealalt invers, de la stnga spre dreapta pe faa lucrului, iar pe dos se formeaz dou linii verticale. Ornamentai i le cu acest punct se folosesc numai pe fa.

Punctul de cruciuli cu dou fee (fig. 24). Acest punct se folosete n execuia lucrrilor fine care trebuie s aib acelai aspect frumos, att pe fa ct i pe dos, cum ar fi perdelele, erveelele, costumele populare. Se lucreaz n patru iruri de puncte

'ig. 24. Punctul de cruciuli cu dou fee.

oblice, iar pe dos se formeaz aceleai linii care se suprapun cu cele de pe fa i astfel dispar liniile verticale.

b. Puncte ornamentale pe fire scoase din pnz

Din aceast categorie fac par te : gurelele, ajururile i a-luicele.

I. Gurele

Punctul de gurele este cel mai simplu punct de ajur i se execut dup explicaia dat n executarea tivului cu gurele. Gurelele pot constitui puncte ornamentale singure sau combinate cu alte puncte, pentru nfrumusearea mileurilor, erveelelor, feelor de mas, perdele etc.

2. A jur uri

Ajurul (fig. 25) se formeaz prin gruparea gurelelor n diferite moduri, avnd la baz fire scoase din pnz, ns pe o poriune mai lat dect la gurele. Pentru executarea ajururilor se va folosi un fir de a mai gros dect firul materialului pe care se lucreaz. Realizarea ajurului se face prin trei operaiuni : scoaterea firelor, formarea de gurele i gruparea gurelelor prin diverse puncte. Pentru ajururile nguste, firele se scot pe toat

lungimea, iar pentru cele mai late se scot mai nti cele care de-( termin limea lui i restul se vor tia pe poriuni pentru a se

evita scmoarea sau ruperea acestora. n cazul cnd ajurul se execut pe dou laturi care se ntretaie, la ntretiere, prin scoaterea firelor pe amn-dou direcii va rezulta n material un gol.

Marginile materialului de la acest gol, vor fi ntrite cu puncte de feston sau drug, iar odat cu executarea ajurului se vor umple cu diferite puncte. ntr-un ajur se pot combina mai multe feluri de puncte, se pot repeta Fig. 25. Ajurul cu fir legat la mijloc, pe mai multe iruri acelai model sau se pot uni mai multe modele genernd altele noi.

Cel mai simplu ajur se formeaz prin nnodarea n punct de feston a unei grupe format din dou, trei sau patru puncte de gurele duble pe mijlocul acestora, cu firul de a. n execuia ajurului gurelele pot fi prinse ncruciat, n zigzag sau pot cpta forma unui pianjen.

Ajurul pianjen (fig. 26). Dup ce s-au grupat gurelele ntr-un numr stabilit, cu punct de esut se lucreaz pianjenii. Se ese cu acid mprejurul nodului, deasupra i dedesubtul fiecrei gurele pn se acoper jumtate din firul de legtur. Se fi- F i S - 2 6 - Ajurul pianjen, xeaz pianjenul m-pungnd acul n firele de la marginea lui, lng firul de mijloc. Legtura de la un pianjen la altul se face prin puncte de nur pe firul de la mijloc.

Tot din grupa punctelor executate pe fire scoase din pnz, face parte i abacul.

17

3. abace

abacul. Este un ajur cu firele prinse aproape n ntregime n puncte de esut. Se poate lucra i fr executarea n prealabil a gurelelor, numrnd ns firele. Poate fi cu motive mai mari sau mai mici, cu un rnd, dou sau trei de piciorue, n form de teu e t c , avnd comun punctul de lucru, punctul de esut.

abacul cu un singur rnd de piciorue (fig. 27). Se scot firele necesare limii abacului, apoi se ia o grup de patru fire i se

Fig. 27. abac cu un singur rnd de piciorue.

unete cu alta tot de patru fire prin ase sau opt rnduri de puncte de esut. Acesta poate fi folosit ca terminaie la alte ajururi sau drept punct ornamental .

Executarea custurilor se face pe un material de suport care are un rol important n reuita acestora. Materialele ntrebuinate astzi snt foarte variate . Iniial, aceste materiale erau ofe-

abacul n form de teu (fig. 28). Se scot firele stabilite pentru lime. Se lucreaz pe grupe de patru fire. Se unesc patru grupe a cte patru fire prin ase iruri de esut. Punctul de esut se lu-

Fig. 28. abac n form de teu.

creaz lund un grup de fire i lsnd altul dar cnd se ntoarce se ia cel lsat i se las cel lucrat.

Se continu lucrul numai pe cele dou grupe din mijloc pe care se fac n jur nou puncte de esut. Urmtorul motiv se ncepe de unde s-a terminat primul, alternnd teurile n sus i n jos. Se poate lucra i pe mai multe iruri.

De felul cum vor fi ntrebuinate punctele descrise, asocierea dintre ele precum i armonizarea culorilor, depinde reuita unui obiect ornamentat cu motive romneti pe care ni-1 dorim ntotdeauna ct mai frumos.

rite de esturile din fire naturale de in, cnep, ln, bumbac, ulterior adugndu-se cele artificiale i sintetice care permit aceleai posibiliti de decorare ca i primele.

MATERIALE FOLOSITE N EXECUTAREA CUSTURILOR ROMNETI

18

Materialele ntrebuinate pentru executarea custurilor romaneti trebuie s prezinte o uniformitate n dispunerea firelor esturii, s aib o contextur mai rar i foarte regulat a fire- ' lor pentru a permite numrarea acestora.

In general, materialele esute se micoreaz la primul splat l tle aceea e bine ca nainte de croirea unui obiect ce urmeaz n fi ornamentat, s se dea mai nti la ap, se calc umed pe direcia ele lungime a firelor i apoi se trece la executarea ornamentului.

Materialele care au o pondere mai mare n executarea broderiilor romneti s n t : pnza romneasc, etamina, panamaua, matadorul.

Pnza romneasc. Este esut la rzboiul manual cu limea de 0070 cm, n culoare alb, cu firul de urzeal i bttur ceva mai plin. Pe aceast pnz se lucreaz motive populare, gurele, ajururi i abace.

Tot esut n rzboi se obine o pnz mai subire care se numete pnz topit" ce are un aspect t ransparent dnd o not distinct frumuseii broderiei.

Etamina. Este o estur de bumbac mai rar, cu limea de 8090 cm. Se prezint sub o form de reea cu firele groase i rare ; cu fire mai subiri i rare sau cu firele pline formate din mai multe fire subiri. Se preteaz mai mult la executarea obiectelor pe care se lucreaz cu fir de ln mai gros, cum ar fi, pernele fantezii, cuverturi, draperii, peretare etc.

Panamaua. Este o estur din bumbac cu firul mai plin, dispus foarte regulat, att n urzeal ct i n bttur.

Se folosete pentru decorarea erveelelor, seturilor, fee de mas.

Matadorul. Este o pnz de in n care firele snt grupate cte dou, avnd limea de 80 cm ; se gsete ntr-un sortiment variat de culori.

F U R N I T U R I

Firele cel mai frecvent folosite n executarea ornamentelor, snt cele din bumbac, rezistente la splat i n colorit, oferite de comer n forme i denumiri variate. Printre acestea s n t : bumbcelul, mulineul, prezentate sub form de jurubie n culori variate.

Bumbacul mercerizat, cu firul mai gros, prezentat sub form de bobine (coton perle), se prezint de asemenea n culori variate.

Firele de mtase artificial, se gsesc sub form de jurubie cu firul mai gros sau papiote cu firul mai subire i se ntrebuineaz n executarea obiectelor care nu se spal prea des.

Firul de ln, este ntrebuinat pentru broderiile de pe esturi mai groase i se gsete sub form de ghem sau scul, n culori diferite.

19

C O L O R I T U L

Unul din elementele eseniale care scoate n relief frumuseea proprie a custurilor noastre romneti oferindu-le prospeime i armonie, l constituie aplicarea n colorit a firelor cu care se execut custurile. Din punct de vedere al coloranilor folosii, broderiile romneti au trecut prin dou etape. Prima etap a fost aceea a coloranilor vegetali pe baz de plante, extrai din rdcini, tulpini, flori, de care se leag o gam variat de culori cu o not mai puin strident, sobr.

Utilizarea coloranilor industriali a dus la t recerea de la prima etap la cea de a doua, care permite un colorit mai viu, cu nuane mai stridente, dar n care se remarc fr ndoial un permanent interes pentru nuana i discreie.

In cadrul coloritului, de un remarcabil efect este utilizarea contrastului de culori, a culorilor complementare uneori, precum i sublinierea reciproc a celor principale.

Folosirea unei singure culori n realizarea unui motiv ornamental, constituie cea mai simpl compoziie coloristic, monocrom, folosind de obicei culoarea roie.

Culorile de baz tradiionale specifice artei noastre populare snt alb, negru, rou, treptat adugndu-se i celelalte : galben, verde, albastru, pstrnd ins o armonie perfect. Compoziiile cromatice precum i armonia pe care o prezint coloritul n broderii, constituie aspecte difereniate de la o zon la alta, fiind un element important al stilului local cu particulariti proprii i variaie foarte mare.

DECORUL ORNAMENTAL N CUSTURILE ROMNETI

n custuri, decorul l formeaz compoziiile ornamentale sau modele ornamentale, rezultate dintr-o mbinare armonioas a motivelor ce vor forma ornamentul. Motivul ornamental reprezint o succesiune de puncte ornamentale dispuse ntr-un anumit sistem.

Decorul este strns legat de forma i dimensiunile obiectului precum i de funcia pe care o ndeplinete acesta. Amplasarea se va face printr-un echilibru perfect, fr ncrcri i suprapuneri, n executarea costumului popular amplasarea decorului se face n primul rnd pe poriunile vizibile i mai puin supuse

20

uzurii. O pies de costum colorat mai intens, va fi ntregit n-li-iin echilibru perfect prin evidenierea spaiilor albe ale altei piese mai puin ornamentat.

In ceea ce privete decorul pentru obiecte de nfrumuseare a locuinei, printre care feele de mas, mileuri, erveele acesta poale fi amplasat n mai multe variante, printre care :

decorul este uniform amplasat pe toat suprafaa ; concentrat la mijloc sau pe prile laterale ,-n coluri cu motive de legtur.

In obinerea unui decor ct mai reuit trebuie s inem cont de organizarea ritmic a compoziiilor ornamentale prin repetarea ntr-o anumit ordine a elementelor decorative, precum i simetria acestora. Decorul se sprijin pe elemente ornamentale compuse, avnd de obicei o valoare inegal, elementele principale alterneaz, fiind ncadrate uneori de elemente mai puin importante, ceea ce duce la un ritm variat i de o deosebit valoare decorativ.

Motivele ornamentale pot fi : geometrice, vegetale sau figurale. Cel mai important i rspndit este sistemul geometric avnd ca element de baz rombul. Rombul prezint o mare var ie ta te de motive derivate din el ; romb cu liniue pe margini, romburi concentrice, jumt i de romb, romb dinat, precum i multe alte combinaii interpelate romboidal cu care formeaz compoziii unitare. Obinerea de noi modele, prin acest sistem se realizeaz datorit posibilitii sale de cuprindere de noi elemente i de variaie pe aceleai teme prin : descompunere, recompunere, n-jumtire, dublare, alturare, schimbarea raportului dintre motive i fond, schimbarea dintre fond i motive. Aceste procese au constituit punctele de plecare n realizarea unor modele dintre cele prezentate. Motivele ornamentale vor fi desenate pe hr-tie milimetric unde un punct de pe hrtie va corespunde unui grup de dou, trei sau patru fire, numrate pe pnz, n funcie de grosimea acesteia.

APLICAII ALE CUSTURILOR ROMNETI

Custurile populare romneti ne ofer un cmp variat de posibiliti n ceea ce privete aplicarea lor pe obiecte decorative, de mbrcminte i uz casnic. ncepnd de la cele mai simple obiecte ce se gsesc ntr-un interior printr-o mbinare armonioas a utilului cu frumosul, aplicaiile i spun cuvntul, ofe-rlndu-ne valori de o deosebit originalitate i frumusee.

mpodobirea discret, cu motive populare romneti, a unor obiecte din locuina noastr printre care : fee de mas, milieuri,

erveele, perdele e t c , precum i a unor piese de mbrcminte cum ar fi : bluze, rochii, pardesiuri, ofer posibilitatea folosirii a tot ceea ce este semnificativ din bogata creaie a artei populare, a tot ce a creat de-a lungul anilor inegalabila miestrie a artistului popular.

Custurile romneti i gsesc cea mai larg aplicare n executarea costumului popular i a altor obiecte.

21

FEE DE MASA

Din punct de vedere al utilizrii se pot distinge dou categorii de fee de mas :

1. Fee de mas care se folosesc pentru servirea mesei n anumite ocazii i se execut numai din material alb ce pot avea drept ornamentaie discrete modele de ajururi. La acestea se execut i ervetele.

2. In cea de a doua categorie snt incluse feele de mas folosite n mod obinuit pentru ornamentaie, att pentru masa din sufragerie ct i din buctrie i pot fi ornamentate cu broderii romneti sau broderii colorate.

Pentru realizarea feelor de mas ornamentate cu broderii romneti se folosesc materiale care permit executarea punctelor pe fire numrate. Pot avea forma ptrat sau dreptunghiular.

Dimensiunile unei fee de mas vor fi alese n funcie de mrimea mesei i scopul ntrebuinrii. Marginile se pot executa n tiv cu gurele sau tiv cu marginea festonat, folosind pentru feston culoarea care predomin n modelul de ornamentaie. n ceea ce privete modelele de ornamentaie, acestea snt foarte variate, prezentnd diferite situaii a modului de amplasare.

tiut fiind c modelele ornamentale trebuie s prezinte o simetrie perfect pentru toate cele patru coluri sau laturi, se va face mprirea exact a feei de mas pe sferturi cu ajutorul unui fir de a colorat. Dup mprirea pe sferturi, se va compara modelul prezentat pe hrtia milimetric, unde un punct de pe hrtie va corespunde unui punct format dintr-un numr stabilit de fire din pnz, mai multe pentru o pnz subire i mai puine pentru una groas.

Execuia modelului se va ncepe din linia de mijloc a colului, mergnd pn n linia de mijloc a unei laturi, atunci cnd este concentrat n coluri. In cazul cnd modelul este amplasat pe prile laterale, se va ncepe execuia din centrul unei laturi.

Colurile, vor fi executate identic, iar atunci cnd n mijlocul laturii feei de mas, modelul nu se unete corect din cele dou coluri, pentru a nu-1 deforma, se poate lsa liber o poriune de o parte i de alta a liniei de mijloc sau se improvizeaz un mic motiv de legtur.

Compoziia ornamental din punct de vedere al amplasrii pe faa de mas poate prezenta mai multe situaii printre care :

amplasarea se poate face n cele patru coluri, cu motive de legtur ntre ele, care pot fi nguste sau mai late, unul sau mai multe;

amplasarea pe toate cele patru laturi a unui model mai lat, avnd de o parte i de alta dou rnduri de chenare mai nguste ;

amplasarea motivelor pe poriunea care acoper faa mesei, legtura dintre ele fiind format din acelai model de chenar ce se va folosi pe cele patru laturi n partea de jos a feei de mas ;

amplasarea de motive n diagonal ncepnd din mijlocul unei laturi, formnd un ptrat, iar n coluri se poate nscrie tot un model n diagonal paralel cu latura ptratului, sau un chenar formnd un unghi drept pe o anumit poriune din faa de mas, la distane egale fa de motivul central;

amplasarea de motive risipite pe toat faa de mas la distane egale ntre ele.

Decorarea feelor de mas se poate face i cu ajururi sau combinaie de ajururi i motive ornamentale, urmrind o dispunere ct mai just a cmpurilor ornamentale i un colorit ct mai plcut.

Deosebit de decorative snt erveelele i mileurile cu broderii romneti al cror mod de ornamentare este ca i al feelor de mas. Avnd ns dimensiuni mai mici se vor alege modele adecvate acestor mrimi, prezentnd variate forme n ce privete amplasarea motivelor de ornamentaie.

GARNITURI DE SETURI

Garnitura de seturi este format dintr-un milieu de form dreptunghiular de dimensiuni mai mari, care se mai numete i tilaifer i un numr de patru, ase sau mai multe erveele dreptunghiulare mai mici.

Att milieul ct i erveelele vor fi decorate discret cu aceleai motive romneti sau ajururi pentru a forma o garnitur complet.

Tivul garniturii de seturi se poate face n feston, tiv cu gurele sau cu franjuri simple. Franjurile simple se obin prin executarea unui rnd de gurele simple sau duble pe toate cele patru laturi i nlturarea firelor din pnz n partea exterioar pe distana de 13 cm, sau att ct dorim s fie de lungi franjurile-

Ornamentarea se poate face cu galoane mai late de broderie pe cele dou laturi de lime ale dreptunghiului, cu motive dispuse pe coluri i laturi, cu sau fr chenare, cu sau fr legtur ntre motivele din coluri.

22

erveelele pot avea drept ornament motivul de pe tilaifer v i u un fragment dispus ntr-un col i un chenar ngust care s continue n rest ornamentaia pentru celelalte trei coluri. erveelele pot fi i de form ptrat.

Pentru ntregirea unui interior n stil popular mai pot fi ornamentate cu custuri romneti, perdele, perne fantezii, diferite abajururi, peretare, avnd la baz aceeai tehnic n execuia motivelor.

I)ndu-le o interpretare just n ceea ce privete funcia pe care o ndeplinesc, a folosirii punctelor de lucru i a coloritului, obiectele mpodobite n stil popular, alturi de celelalte obiecte, vor forma o ambian ct mai plcut i totodat modern.

BLUZE

Pcnd par te din ansamblul vestimentar, bluza ofer posibiliti de nfrumuseare prin aplicarea de motive romneti confer indu-i strlucire i originalitate.

La ornamentarea unei bluze trebuie s avem n vedere ca materialul din care se confecioneaz s permit executarea punctelor pe fire numrate, tipul de bluz i destinaia acesteia.

Intruct exist mai multe tipuri de bluze i posibilitile de ornamentare snt variate.

Bluza gen iie, genernd din iia costumului popular, se confecioneaz din materiale mai subiri, permind ornamentarea cu

Sialoane de broderie denumite i ruri, ce se pot aplica pentru at, spate i mneci n linie vert ical sau cu ajururi fine.

Mai poate fi ornamentat cu motive mici amplasate la distane egale pe toat bluza. La aceast bluz faa i spatele se croiesc dup acelai tipar, fiind foarte largi se strng cu un nur pe lng gt la fel i mneca se strnge pe nur.

Bluza chimono are specific croiala feei i spatelui odat cu mneca i permite ornamentarea cu modele romneti pe piept n galoane verticale sau broderia se poate executa din linia de mijloc a feei n forma literei V, simetric de o parte i de alta. Atunci cnd bluza se ncheie n nasturi, execuia colului se ncepe din linia de mijloc a nasturilor. Motivele mai pot fi amplasate n grupuri de cte dou sau trei, urmnd linia diagonal i avnd drept ax de simetrie linia de mijloc a nasturilor.

Bluza cu guler i m'mec aplicat permite ornamentarea ei cu motive nguste pe partea exterioar a gulerului i manetelor n cazul n care are mneci lungi.

Motivele romneti ofer multiple variate de ornamentare a bluzelor, trebuie ns s avem n vedere c astfel ornamentate se pot mbrca la o fust simpl ntr-o singur culoare care s se asorteze ca material i culoare cu bluza.

Amplasarea pe vertical a motivelor avantajeaz persoanele cu silueta mai plin, iar amplasarea pe orizontal persoanele mai nalte i mai slabe.

Dndu-i o interpretare just, bluza astfel ornamentat poate constitui o inut frumoas pentru orice vrst i mprejurare.

Printre celelalte obiecte de mbrcminte care mai pot fi ornamentate cu broderii romneti se mai pot include rochiile, pardesiurile, cordoane, poete etc.

Alegerea motivelor, amplasarea lor precum i a obiectelor ce urmeaz s fie ornamentate, rmne la aprecierea tuturor celor care iubesc custurile romneti i doresc s contribuie la mbogirea folclorului nostru romnesc.

XVI

XIX

XXIII

XXX

XLVII

LII

LIII

LXI

LXI

VIII