LITERATORUL, revist literar care apare la

LITERATORUL, revist literar care apare la

Buciireti, cu mari ntreruperi, de la 20 ianuarie

1880 pn la 12 octombrie 1918, sub direcia lui Al.

Macedonski. ntr-o prim serie, ianuarie 1880

martie 1885, L. are o apariie ceva mai regulat,

dei din anul. 1884-nu se cunosc dect cinci numetre,

nedatate, iar n 1885 au aprut apte numere n numai

trei luni (ianuariemartie). Din seria a doua

(noiembrie 1886 ianuarie 1887) au aprut trei

numere; n 1890 (seria a treia), de asemenea, trei

numere. n 1892, 1893, 1894 revista apare regulait

(m 12 sau 13 numere anual), dar n 1-895 snt scoase

doar dou numere, din cauza plecrii lui Macedonski

la Paris. In anii de pn la apariia unei noi serii,

alte publicaii maeedonKkiene, ca Reviste literar"

(care i numerota anii de la 1880), Revista independent"

(un numr, 1887) i Liga ortodox"

(1896) snt menite s ntrein spiritul de Ia L.

Revista reapare n 1899 (20 februarie 10 iunie),

n 1900 (numr unic) i n 1904 (dou numere). ntr-

o ultim serie, de la 29 iunie la 12 octombrie

1918, revista apare ca organ al gruprii intelectualilor",

Sufletul revistei a fost tot timpul Al. Macedonski,,

directorul ei. n 1893, pe copert apare numele

lui V. A. Urechia, preedintele de onoare al

Societii literare nfiinate n 1882, societate care

patrona acum revista, tn 1892 i 1893 figureaz ca

director (mai mult onorific), alturi de Macedonski,

principesa Maria D, Ghica, poet de limb francez,

care susinea materialicete publicaia i prin persoana

creia revista primea girul aristocraiei, mgulitor

pentru orgoliosul poet. Redactor i administrator

al primei serii era Th. M. Stoenescu. n 1890

snt menionai ca redactori M, Demetriade, Al. Obedenaru,

Carol Scrob, I. S. Spartali. In 18921893,

prim-redactor es'te Cinicinat Pavelescu.

Revista, gndit de mentorul su ta publicaie

antijunimist, debuteaz cu un program destul de

cuminte i cu un ideal de aait care din multe puncte

de vedere nu contrazice die fapt obiectivele literare

junimiste. ntr-un articol despre Fond i form, Macedonski

vede n idee" i form" condiiile obligatorii

de existen a literaturii ca ant. Nu un rigorism

al criticului estetic, ca pe T. Maiorescu, l

caracterizeaz pe mentorul L., ci mal degrab afiarea

cu superbie, dar mai mult teoretic, a unui

purism programatic, declarat, nu i aplicat n selecia

materialelor de publicat. L. stindard intransigent

al a r t a pure (al literaturii nalte") se

adreseaz oamenilor de gust". Fronda antiburghez

i antifilistiiniismul revistei au o ndreptire estetic.

Macedonski se vrea creatorul u n a direcii noi. Treptat,

programul revistei se precizeaz polemic. L. i

revendic insistent o tradiie i anume tradiia paoptist

i descendena heHadeslc (interesul artat

limbii literare, adaptarea unei ortografii etimologice),

fapt de apreciat la o revist care va promova

cele mai noi experiene literare. Este semnificativ

aceast racordare (mai mult declarativ) la spiritul

paoptist, privit n epoc i chiar mai trziu ca o

int a criticii junimiste. Opoziiile snt aproape sistematice.

Ateismului junimist i se opune ataamentul

fa de religie, rmas fr dezvoltri teoretice

sau literare n revist. Acuznd, frecvent i exagerat,

Junimea de germanism" i pesimism schopenhauerian",

Macedonski susine n L. ideea apartenenei

noastre la lumea i spiritualitatea latin. Criteriul

latinitii, ferment al spiritului naional, va

deveni argumentul cel mai utilizat i mai specific

antijunimist. In virtutea acestui criteriu, Maoedonski

ncerca reabilitarea liricii de influen francez (nu

numai pe D. Bolintineainu, Gr. Alexandrescu, ca i

pe Al. Depxeanu, Al. SiMeanu), spiritul latin gsind

numeroi adepi minori la L. Chiar colaborarea

unor scriitori francezi (St Le Metayer, L. Chardon,

Fr. Nizet .a.) capt astfel o semnificaie general,

de adeziune la universul spiritual latin, pe

lng faptul c Macedoinski nutrea iluzia c prin

asemenea nume revista ar intra n circuitul european

de valori Macedonski se strduiete s fac

din L. o coal, leciile de prozodie clasic i de

art literar urmrind s impun poeziei romneti

reguli, s fixeze limba i versul. Numeroasele atacuri

ale cercului de la L., ndreptate mpotriva lui Eminescu

c d mai adesea, nu erau dect o punere n

eviden, fr bun credin, a ceea ce se considera

greeal de versificaie n raport cu normla

clasic. Respingerea lirismului elegiac-intimiist, care

prolifera n epoca epigonismului posteminescian se

face de pe poziia poeziei sociale, o poezie tarbat",

cugetat, izvort din suferin, umanitar.

Manifestul este poezia Destul, aprut n L. Dezvoltrile

se fac n prefaa ediiei de poezii diin 1882 a

Iui Macedonski. n critic, Macedonski va contesta

poziia lui MtaioresCu, ceea ce el numea, evident

nedrept, verdictul diat de la nlimea unei simple

slbiciuni sau bunvoine". Valabil teoretic rmne

ns pledoaria pentru o critic analitic. Literatoritdl

i susin idieile polemic, mai degrab negnid violent

dect argumentnd sistematic. Macedonski ncearc

semeia celui care ndrzneite s se opun

curentului general. Atacurile mpotriva Junimii,

fa de care la nceput se ncercase, timid, chiar o

politic de apropiere (MaioedonsM dedica volumul

su de poezii din 1882 lui Maiorescu), debuteaz prin

lovirea lui M. Eminescu. Frumze gsite prin volume,

semnat Rienzi, analizeaz poemul Clin (File din

poveste) cu o total nenelegere a artei eminesciene,

redus, cu iritare, la idei bolnave" n cuvinte

poate". Eminescu l atacase pe Macedonski n

Timpul". Macedonski riposteaz, ca de obicei, necontrolat,

orgolios. Este reprodus n L., dup Telegraful",

un portret insulttor pe care N. D. Xenopol

l fcuse marelui poet. n 1883, coincizinid

(dup disculprile de mai trziu) n mod nefericit

cu mbolnvirea poetului, aprea epigrama care a

dezlnuit o adevrat campanie mpotriva lui Macedonski

i a hotrt destinul lui n epoc. Epigrama

rmne penibil din multe puncte de vedere,

dar discordia dintre cei doi poei pare inevitabil,

avnd n vedere rivaliteteia de grup, profundele inrompatibdUtiti

itemjpeiraimentale, concepia diferit

asupra poeziei. n 1890 nc, Macedonski formula,

n aceiai spirit polemic deformator, observaii asupra

versificaiei eminesciene n articolul Cestiuni

ortografice, literare i politice. Mai trziu, n 1904,

discipolul iui Macedonski, M. Demetriade, n Iconoclatii,

i va recunoate lui Eminescu talentul, explicnd

evoluia lui nefericit" prin influena Junimii.

ntre cei mpotriva crora L. a purtat campanii

polemice este i V. Alecsandri. Iritat de domnia

literar" a ceiui care n 1882 primea premiul

^Nsturel Herescu" al Academiei, Macedonski (candidat

i el, respins nc n 1878) supune unei analize

critice tioase, ptimae, dei cu unele observaii

judicioase, opera lui Alecsandri, reprondu-i

superficialitatea, datorat inexistenei unei experiene

a durerii, srcia ideilor, excesul diminutival.

Rspunsul Junimii va fi ignorarea dispreuitoare

a L. i a directorului su. Capitolul campaniilor polemice

este mult mai amplu. Articolul Les Petits

matres, semnat Polit, atac pe B. Deavrancea, Al.

Vlahu i C. Miile. Snt surprinse n Contemporanul",

fat de care L. se gsea ntr-un total dezacord

de poziie i de ideal estetic, greeli de istorie

literar. n 1803, o noti l acuz die plagiat pe

G. Cobuc. Fa de aproape toi scriitorii epocii, L.,

prin Macedonski, are o poziie negativist, explicabil,

n parte, prin eforturile acestuia de a crea i a

impune o poezie pe care gustul epocii nc nu o recepta,

dar agravat, nu rareori, de patim i invidie.

De reinut aste totui, n primul rinid, constana opoziiei,

structurale, fa de intimismul elegiac i de

tradiionalism. L. i precizeaz poziia i fa de

curentele literare strine : naturalismul este judecat

din perspectiva unor norme (toace de ctre B. Florescu

; M. Demetriade, n 1887 (Noua evoluie literar),

repet confuzia, frecvent n epoc, dintre realism

i naturalism, pe care Macedonsiki $1 respinge

de pe poziii romantice (naturalismul mpiedic ascensionarea

spre ideal"). Excesele moderniste, sub

semnul crora a fost pus orientarea L., apar totui

destul de rar. Poezia pictural i obiectivist, parnasian,

este respins (B. Florescu, Despre poezia

descriptiv), pentru lipsa simmntului". Articolele

lui Macedonski, Poezia viitorului (1892), In pragul

secolului (1899), ca i Noul curent literar (1899) al

lui t. Petic au fost considerate actul de natere

al simbolismului n literatura noastr, dar Macedonski

interpreteaz simbolismul mai mult ca un

neoromantism, ca abstragere din viaa real, rentoarcere

i urcare ctre frumos", triumf al fanteziei

i cugetrii". n 1918, dup ce simbolismul se

impune pe plan european, Macedonski, printr-o micare

de restabilire a echilibrului, se gsete la polul

opus, pe poziii clasice, condamnnd afectarea,

poza, lipsa de coninut din poezia decadent (Versul

simfonic, 1918). n domeniul ideilor literare, al teoriei

poeziei, cu deschideri spre specificul poeziei moderne,

L., prin Macedonski, a jucat un rol de pionier,

n momentul n care snt formulate, teoretizrile lui

Macedonski despre poezie anticip cele mai noi experiene

din domeniul lirismului. Macedonski public

versuri libere (poezia Hinov, 1880) naintea lui G.

Kahn i J. Laforgue. Dovad a unei nelegeri moderne

a conceptului de poezie i a limbajului poetic

este ideea de nelogic" sublim" a adevratei

poezii (Logica poeziei). Absurdul poeziei, nrudirea

ei de esen cu muzica reprezint aproximri intuitive

ale inefabilului poetic. Macedonski anticip, ntr-

o form mai simpl, experienele instrumentaliste

ale lui Rene Ghil, apropiind arta versurilor de arte

muzicii i alfabetul de scara muzical. n 1892 el .proclama

unirea simbolismului cu instrumentalismul drept

ultimul cuvnt al geniului omenesc". Pledoaria

pentru simbolism este continuat n 1899 (In pragul

secolului); cuceririle simboliste (muzic, imagine,

culoare") snt nsemnele adevratei poezii. Macedonski

formuleaz (Simurile n poezie, 1895) o

teorie senzualist a cunoaterii poetice, punct de

plecare pentru o poezie modern, care face din senzaie

un material oferit literaturii, dar i experienelor

anestezice (audiia colorat"). t. Petic

accentueaz i el asupra ideii de nnoire n liric,

aciune n care revistei L. i revine rolul de deschiztor

de drumuri (Noul curent literar).

Formulrile teoretice macedonslaiene, ndrznee

pentru vremea lor, nu au dus n practica poetic la

rezultate pe msur. Experienele instrumentaliste

au dat doar numeroase ncercri de armonie imitativ.

Teoretizrile despre arta versurilor i-au gsit

ecoul n exerciii i variaiuni formale {ncercri de

sextin, sonet dublu i rondel). n primii ani ai revistei,

poezia, care ocup cel mai larg spaiu, are un

izbitor aspect tradiional : motive ale romantismului

macabru i byronian, erotic sentimental, facil,

pastel tradiional i poezia copilriei, satir n tradiie

paoptist. Teoretizrile asupra poeziei sociale

snt susinute de o poezie a durerii proletare. n

prima perioad, n afar de D. Zamfirescu i de

Tr. Demetrescu, au n a i colaborat B. Florescu, Th. M.

Stoenescu, Carol Scrob, I. N. Polychroniade, junimitii

Th. erbnescu, Matilda Cugler-^Poni, Veroniica

Miele, .ca i nceptorii I. I. Truescu, I. N. Iancovescu,

St. Grozea .a. Meritul L. n liric este acela

de a fi publicat cea mai mare parte din poezia lui

Al. Macedonski i de a fi ncercat, mai ales sub raport

tematic, o nnoire, prin deschiderea fa de

orientrile noi n poesie, manifest n colaborrile

lui M. Demetriade, I. C. Svescu, Al. Obedenaru,

C. Cantilli, Cincinat Pavelescu (nu toate de aceeai

valoare) i, dup 1890, la l Petic, Al. Petroff,

D. Karr, G. Donna, G. Orleanu, Al. T. Stamatiad,

Qreste. Evoluia unor terne romantice i unele influene

literare apusene duc spre un amestec specific

de romantism, parnasianism i simbolism. Descripia

parnasian pur este o apariie destul de

rar n L. Mult preuit de Macedonski la D. Zamfirescu

(n Levante i Calavryta), ea se aliaz cu

sentimentalismul. Parnasiene snt poemul macedonskian

Ospul lui Pentaur i o Fantezie blond de

Cincinat Pavelescu sau Ctre lun de I. C. Svescu.

n Helirna lui Al. Petroff parnasianismul descripiei

este tulburat de reminiscene simboliste: exacerbare

senzorial, note muzicale etc. Din satanismul baudelairian

Macedonski reine implicaiile titaniene i

tema liric a scindrii ntre puritate i pcat, n

timp ce I. C. Svescu i adaug expresia unui orgoliu

creator, victorios. La aceeai surs trimit i

predilecia pentru plcerile ngrozitoare" sau strile

ambigue, Baudelaire fiind receptat la noi mai ales

prin discipolul su, M. Rollinat (tradus n L. chiar

n 1883, anul apariiei Nevrozelor). Th. M. Stoenescu,

cu gesticulaia agonic i fanteziile macabre

din Nearofilul, Prinul Ral, Al. Obedenaru, cu insistentei

sa morbid ntre fantastic, macabru i bizar

(Cadavrul i scheletul), se numr printre imitatorii

poetului francez. Sub influena lui Baudelaire

apare, la M. Demetriade mai ales, o poezie a spleenului.

Peisajul devine proiecie interiorizat, evocnd

viziuni fantastice, tr&nuri ale visului. Regresiunea

n trecut duce la identificarea cu stri mai vechi,

avataruri, n decorul epocilor revolute. Cltoria devine

i ea fie nedefinit, luntric, traducnd paralelisme

tulburtoare (plecare-moaite), fie exotic

ndeprtat. Se cultiv o poezie a pietrelor prei-

oase. Explorarea universului, floral, incitnd la fiori,

extaze,. sinestezii (muzic, culoare, parfum), erotica,

prin excelen senzual, instinctual, demistificatoare,

acompaniat baudelairian de viziunea descompunerii

i a morii (Mcedonski, Idile brutale, M. Demetriade,

Sasm,v Desflomre, Beia crnii, C. Pavelescu,

Senzitiv), snt de nuan simbolist, ca i poezia

obiectelor simbolice i evocatoare (G. Orleanu,

Pendula de stejar). Mai rare, prin t. Petic, apar stilizri

prerafaelite (Serenad, Imn profan), anticipate,

prin atmosfera de religiozitate i hieratismul

graios al gesturilor, de Cincinat Pavelescu (Fecioara,

Bisericeasc). Dintre marii poei romni ai secolului

al XX-lea snt prezeni, la nceputurile creaiei

lor, n paginile L., G. Bacovia ,i I. Baribu. Proza

publicat n L. este remarcabil, -ndeosebi prin Al.

Macedoinski: Palatul fermecat, capriciu fantastic de

mare strlucire metaforic, Casa cu nr. 10, ptrundere

n universul poeziei lucrurilor, Diram banal,

impuntoare prin pictura de moravuri i tipice

tablouri de interior. n 1893, n L. a aprut prima

parte a romanului Thalassa. Proza colaboratorilor nu

se ridic la acelai nivel. Cele mai multe ncercri

se opresc, fr succes, la poemul. n proz (M. Demetriade,

B. Florescu) sau la schia de moravuri

(Tipurile disprute ale lui Macedonski i-au gsit

imitatori n D. D. Racovi, I). Teleor). Prozele realiste,

mai des naturaliste, ale lui Th. M. Stoenescu

sau t. Vellescu snt fr valoare literar. n L.

public i D. Zamfirescu sentimentala nuvel Cum

a iubit Depreanu. Dup 1900 mai colaboreaz

I. Peltz i T. Vianu. Exceptnd Saul, pies scris n

colaborare de Al. Macedonski d Cincinat Pavelescu,

nici o alt ncercare dramatic publicat n L. nu

depete nivelul comun al localizrilor i comediilor

de moravuri (Nunta neagr de Th. M. Stoenescu,

O spaim de t. Vellescu, Cmtarul de Gr.

Ventura). Prin intermediul traducerilor, L. a popularizat

mai ales pe romantici (Murger, Musset, Lamartine,

Hugo, Byron, W. Scott, Schiller, Heine, Leopard!)

i pe moderni (M. RoUimat, J.-M. de Heredia,

J. Richepin, Villlers de L'lsle Adam, Catulle Mendfes).