73

LENY CALER, PORTRETUL UNEI ARTISTE

IOLANDA BERZUC

n 1935, cnd i acorda lui Mihail Sebastian un interviu pentru Rampa (anul coincide cu cel n care scriitorul i ncepea jurnalul, editat cu 50 de ani mai trziu), Leny Caler se ntreba cu retorica unui personaj cehovian: Dac-ntr-o zi s-ar ntmpla Doamne ferete s nu mai fac teatru, m ntreb cu spaim ce a face cu attea lucruri cte sunt n mine, unde le-a pune? n ce le-a exprima? Unde le-a tri? 1 ntr-un fel cuvintele artistei anticipau brutala ei desprire de profesie. Un accident cerebral i pecetluiete destinul scenic. ntre 1924 i 1957 se consuma i se nchidea, ca-ntr-un cerc perfect, o carier care debuteaz i se sfrete tot ntr-o companie condus de Lucia Sturza Bulandra. Apoi, cortina cade, iar scena devine locul interzis, paradisul pierdut, reconstituit din cteva fotografii i cronicile ce au acompaniat fiecare spectacol n care a jucat artista, devenit ntre timp din protagonist al scenei un fidel spectator al ei.

Leny Caler a purtat n marile capitale ale exilului ei nostalgia generaiei din care a fcut parte, memoria fragil i uneori rnit a artei scenice dintre cele dou Rzboaie Mondiale: Am impresia c tot ce am cunoscut, ce am tiut despre teatru, muzic, pictur i dans, n epoca n care am trit, nu are nimic n comun cu ce vd astzi generaia din care fac parte a iubit frumosul, att de dispreuit astzi sub toate formele2.

Regretul pentru clipa care nu se mai ntoarce, pentru fluidul dintre scen i sal ce nu se rennoad niciodat la fel, cutarea timpului pierdut, a lumii pierdute, devine obiectul crii Actorul i oglinda pe care artista o scrie la Berlin. Refcndu-i traseul profesional, cutreiernd ntre trecut i prezent, norii negri care i-au nsoit existena par a se risipi ca prin farmec, iar chipurile nceoate, neclare ale celor pe care i-a cunoscut sau cu care a colaborat, se lumineaz brusc, poate i pentru faptul c Leny Caler nu tia dect s-i vorbeasc dect de bine pe toi. Avea un fel de naivitate a buntii de care n-o vindecase nici mcar felul n care fusese dat afar din teatru de comuniti3. Mihail Sebastian i Leny Caler au trit o dram comun n momentul n care istoria ncepuse s le saboteze succesele. Bombardamentul, persecuia, piedicile i ostilitaile, hruielile la care a fost expus dau impresia c, aa cum observase Magdalena Boiangiu: Nici cnd l-a trit, nici cnd a scris, artistei nu i s-a prut convenabil s scrie despre antisemitism. Istoria nu era treaba ei4.

n schimb, istoria scenei romneti dintre cele dou Rzboaie Mondiale, scen n care-i ncrustase prezena, exercita asupra ei o vraj unic, imposibil de disociat de via. Cariera ntrerupt, niciodat relansat, i las artistei sentimentul trist al unui lucru neterminat. Rolurile mari pe care le dorea i dup care tnjea nu au mai venit cu toate c-i perfecionase arta interpretativ i meditase asupra calitilor unui artist complet.

Leny Caler a absolvit conservatorul particular de Art Dramatic al actorului Al. Mihalescu. Ostil stilului emfatic i declamator rspndit n jocul actorilor din epoc, acesta le pretinde studenilor si o vorbire natural, fireasc precum n via, prin care sentimentele i gndurile personajului s se poat exprima sincer i neforat. Cu Leny Caler lucreaz rolul Mia Baston din Dale carnavalului de I.L. Caragiale i pregtete pentru examenul de absolvire o scen din Amorul vegheaz de Robert de Flers i Caillavet. Prin jocul su sincer, emoionant i convingtor, Leny Caler se face remarcat de Camil Petrescu i Mircea tefnescu, tineri cronicari teatrali la acea vreme. Lucia Sturza Bulandra o angajeaz la teatrul Regina Maria, compania sa teatral fiind considerat n epoc o adevrat ramp de lansare a tinerelor talente i, n egal msur, o

1 Mihail Sebastian, Convorbiri cu Leny Caler, Bucureti, 2002, p. 108. 2 Leny Caler, Artistul i oglinda, Bucureti, 2004, p. 227. 3 Monica Lovinescu, Jurnal 1990 -1993, Bucureti, f. a., p. 226. 4 Magdalena Boiangiu, Pentru un ochi strain n Romnia Literar, nr. 38, 25 septembrie 1 octombrie 2002, p. 23.

STUDII I CERCET. IST. ART., Teatru, Muzic, Cinematografie, serie nou, T. 2 (46), P. 7377, BUCURETI, 2008

74

coal de art interpretativ pentru cei care debutau. Primul an al lui Leny Caler n aceast trup, dei se rezuma la simple apariii, i consolideaz formaia artistic, n stagiunea 19241925 evolund n roluri episodice i-n registre variate n Patria de Victorien Sardou, n Revizorul de Gogol nlocuid-o pe Marieta Rare, n rolul unei dansatoare n Kean dupa Al. Dumas. n Comediana de Paul Armont i Jacques Bousquet joac rolul unei englezoaice, secondnd-o pe Lucia Sturza Bulandra, care deinea rolul titular. n Aripi frnte de A.D. Herz deine rolul unei ingenue dramatice iar n Domnul de la ora cinci interpreteaz o dactilograf. n 1926, Lucia Struza Bulandra pune n scen Frumoasa aventur de Caillavet i Etienne Rey, alegnd pentru afirmarea lui Leny Caler un rol din repertoriul teatrului sentimental i romantic. Camil Petrescu, mai puin entuziasmat dect ceilali cronicari dramatici, constat c jocul su, impregnat n general de sinceritate, emoie i graie fireasc, se lsase contaminat de nuanarea afectat, de abuzuri de rs dulce i sinceritate crispat, care distrugeau calitile personale ale unei interprete unice n teatrul nostru5.

Solicitat de Ion Iancovescu ca partener n noul su teatru Fantasio, Leny Caler prsete compania Bulandra n dorina de a juca un repertoriu care s convin mai mult aptitudinilor sale scenice. n Maimua care vorbete de Ren Fauchois, interpreteaz rolul unei dansatoare, entuziasmeaz publicul cu o apariie de efect n travesti n Micul Lord dup romanul americancei F. H. Burnet, joac n piesa ungurului Franz Molnar Ofierul de gard n rolul unei artiste, aciunea piesei desfurndu-se ntr-un mediu artistic. Se face remarcat de Tudor Arghezi pentru rolul deinut alturi de Ion Iancovescu n Azais de Verneuil i Berr. Leny Caler are douzeci i ase de ani la data la care Arghezi i dedic un mic poem n proz, tocmai el, care nu ierta impresia de dj vu pe care o degajau actorii timpului, neobinuii s pun tonul, msura, inflexiunea replicii, virgula, punctul, exclamaia n interpretrile lor monocorde, cenuii i splcite.

Camil Petrescu constat c Leny Caler are ceea ce se numete stil, diversitatea cea mai mare n unitatea de ton cea mai strict. De aici i contagiunea irezistibil a jocului d-sale6. Nu numai companiile teatrale n care a evoluat au constituit pentru artist veritabile coli interpretative, dar i ntlnirea cu scriitorul i dramaturgul Camil Petrescu a reprezentat un important moment pentru evoluia ei scenic. Leny Caler i va reaminti c el pretindea o adnc interiorizare i concentrare, un joc al minilor care s sublinieze o stare sufleteasc i, mai ales, s nu dau relief replicilor prin ridicri de ton nefireti. Ct de nou, ct de modern vedea Camil Petrescu teatrul nc de pe atunci7. n ntoarcerea n Bucuretiul interbelic Ioana Prvulescu mediteaz asupra relaiei dintre scriitor i artist comparnd asemnarea frapant dintre desenul fcut de Camil Petrescu doamnei T i fotografia lui Leny, personalitatea ei furniznd n egal msur modelul doamnei T, dar i pe cel al Emiliei din Patul lui Procust. Fcea parte din suflul receptrii interbelice avea s spun Mihail Sebastian, necesitatea de a recunoate ntr-un personaj literar o figur cunoscut n epoc. Incontestabil, Leny Caler a inspirat dramaturgi i scriitori, care au scris despre i pentru ea. Tudor Arghezi, Camil Petrescu, Tudor Muatescu, Mihail Sebastian, toi au remarcat nc de la primele ei afirmri magnetismul acestei personaliti artistice, consemnnd amestecul de exploziv, de ingenuitate i umor, aliajul de fragilitate si vigoare, arta trecerilor fulgertoare de la o stare sufleteasc la alta opus. Au reliefat fuziunea dintre un instinct artistic infailibil i o luciditate scruttoare n roluri n care se dezvluiau o inteligen i o sensibilitate, tiind s fie cnd dornic de bucuriile uuratice, irezistibile i nestatornice ale vieii, cnd umbrit de ntrebri i de cunoatere, cnd sclipitoare i amuzant, cnd ngndurat de semnificaii8, scria Radu Beligan, actor care se revelase la rndul su ntr-una din companiile lui Iancovescu ca un talent autentic. Decis s nu abordeze roluri strine de sensibilitatea, fizicul i temperamentul su n urma ratrii rolului de cochet din Ofierul de gard de Franz Molnar, Leny Caler revine, dup o stagiune la teatrul Fantasio, la teatrul soilor Bulandra unde deine rolul titular n Soul ideal de Oscar Wilde, alturi de Ion Manolescu.

Fondatorul gruprii Teatrul Nostru, Sic Alexandrescu, monteaz n sala Teatrului Mic o pies de mare succes la New York, Brodway (n romn Cabaretul) de G. Dunning si Phillipp Abbot, invitnd-o pe Leny Caler s joace n ea. Rolul i va aduce consacrarea de vedet de teatru care cnt, danseaz i particip total la desfurarea spectacolului, fiind elogiat att de dramaturgul G.M. Zamfirescu, ct i de Camil Petrescu. n Nunta cu repetiii, fars de Anne Nikols, obine acelai succes alturi de Ion Finteteanu i George Timic. n general, s-a considerat c interpretarea artistei depea valoarea textului dramatic pe care l

5 Camil Petrescu, cronica n Universul literar, 7 februarie 1926. 6 Camil Petrescu, cronica n Argus. 7 Leny Caler, op. cit., p. 56. 8 Radu Beligan, Vibraie i arden intelectual, n revista Teatrul, nr. 10, octombrie 1985, p. 88.

75

interpreta. Valentin Silvestru comenteaz modul n care artista portretiza: sublinia apsat contrastele din structura personajelor, fcea tranziii brute de la o stare la alta, schimba cu uurin mimica, era ntr-o comunicare dinamic, strns cu partenerul, iar privirea-i azurie exprima starea sufleteasc dictat de mprejurare. Totul svrit cu finee i ntr-o armonie ncnttoare a gestului i a rostirii9.

n 1929, cnd Liviu Rebreanu i propune s joace la inaugurarea studioului experimental al Teatrului Naional, ntr-un mai vechi succes al su cu piesa Amorul vegheaz de Flers i Caillavet, Leny Caler devine inta unei cabale antisemite dezavuate de public dar ntreinute de redactorii de la Cuvntul. Imixtiunea politicului pe scen o tulbur i o paralizeaz ns reia la sugestia lui Rebreanu i Soare Z Soare partitura ntrerupt prin intervenia agresiv a unui grup comandat politic. Episodul relatat de Liviu Rebreanu n jurnalul su i consemnat de artist n carte fcea parte dintr-o serie de atacuri pe care actorii evrei aveau s le suporte n anii care urmeaz, culminnd cu excluderea lor de pe scenele romneti. Dup acest incident, Leny Caler nu va mai reveni niciodat pe scena oficial a rii, prefernd trupele particulare care concurau n a-i cere colaborarea. n trupa condus de soii Bulandra revine obinnd un succes n Tessa de Jean Giraudoux, pus n scen de Soare Z Soare, avndu-l ca partener pe Tony Bulandra i n rolul titular din piesa Conversation Piece tradus n romanete sub titlul de Ninon a lui Noel Coward alturi de Tony Bulandra. Piesele pe care le jucam erau optimiste, populare i aveau adeziunea marelui public, din stal pn la galerie. Ele erau montate cu grij, jucate cu talent de actori buni i nu erau cu nimic mai puin artistice dect oricare alt pies de teatru de alt gen10, spune Leny despre repertoriul n care obinuia s apar avnd ca parteneri actori prestigioi ca Tony Bulandra, Bulfinsky, Storin, Lucia Sturza Bulandra, Marioara Voiculescu, Maria Ventura, Maximilian, Pop Marian, Al Critico, Vili Ronea, Nora Piacentini, Marietta Deculescu, Silvia Fulda, Silvia Dumitrescu.

La teatrul Maria Ventura, Leny Caler devine un cap de afi11, deinnd roluri principale n spectacole al cror succes l mparte cu partenerii ei George Timic i George Vraca, sub influena crora jocul ei se desvrete i se rafineaz. Colaboreaz cu regizorii Soare Z Soare, Victor Barnowsky i Victor Ion Popa. Acesta din urm, excelent profesor n lucrul cu actorul, i cizeleaz stilul, i perfecioneaz dicia i-i faciliteaz exprimarea nuanat a sentimentelor ce dau via personajelor ntrupate, insistnd i asupra ritmului pe care jocul actorului trebuie s-l respecte la fiecare reprezentaie. La teatrul Maria Ventura joac aproape exclusiv roluri principale n Sexul slab de Eduard Bourdet, n Lu de Franz Molnar, n Mica ciocolatier de Paul Gavault, n Amorul vegheaz de Robert de Flers i Armand de Caillavet, n Monte Carlo de Fodor Laszlo, n Mademoiselle de Jaques Duval, unde o secondeaz pe Maria Ventura n rolul Mademoiselle realizat cndva de Emma Gramatica si Helene Theming, realiznd printr-un joc interiorizat rolul unei tinere fete. Apare n rolul Eliza din Florreasa (Pigmalion de G.B. Shaw), n Micky i Nicky de Ralph Benatzky, n Riri, comedie de Ferdinand Bush. Obine de asemenea elogii pentru rolul Rosalinda n spectacolul Cum v place de William Shakespeare, pus n scen de Victor Barnowsky. Receptat ca un spectacol de art, acesta a beneficiat de scenografia lui Victor Feodorov i de bagheta lui Ionel Perlea. Alturi de George Vraca deine rolul titular n Intimiti de Noel Caward, n regia aceluiai Victor Barnowsky. Joac n comedia muzical Miss Viteza de G. Sile i n Baby de Marc Kennedy. Rolul Suzy n oarecele de biseric de Fodor Laszlo pus n scen de Victor Ion Popa cucerete prin prospeime i comunicativitate. Spectacolul se repet de peste o sut optzeci de ori, jucndu-se i n multe alte localiti din provincie, unde faima de spectacol excepional ajunsese. Contient de succesele ei, era ceea ce se numete starul inventat de Bucuretiul deceniului trei, Leny Caler devine cu o uluitoare rapiditate prizoniera unui public, a unui repertoriu i stil interpretativ din care mai trziu i va fi imposibil s evadeze: Leny avea i un public al ei, care-i fcea o extraordinar pres oral i care o pretindea pe scen numai aa cum o dorea el. i Leny juca cum o cerea acest public; juca sprinar, cu un mare debit verbal, nind ca un foc de artificii cu piese de bulevard din repetoriul austro-ungaro-francezo-american, nnobilnd acest repertoriu i se las adorat de acest public12. Popularitatea de care se bucura o transform pe artist n idolul tinerelor fete care-i imit felul de a se mbrca, de a se coafa, sau a vorbi, prelundu-i chiar i replicile de pe scen n viaa cotidian, aducnd cu ele n peisajul strzii ceva din verva molipsitoare a interpretei. O ntreag generaie de spectatori dorete s o pstreze nealterat n graniele ei, n timp ce artista lupta s nu rmn fixat i imobilizat doar n acele roluri n care publicul ei o prefera, simindu-se pndit la fiecare pas de rutin i repetiie.

9 Valentin Silvestru, Leny Caler a plecat n vesnicie, n Romnia Literar, nr. 5, 1992, p. 16. 10 Leny Caler, op. cit., p. 166. 11 Mihai Berechet, Nou caiete albastre, vol 1, Bucureti, 1983, p. 182.

76

n stagiunea 19341935, revine pe scena teatrului Regina Maria i n calitate de co-asociat, compania purtnd numele Bulandra-Maximilian-Storin-Leny Caler. n afar de spectacolele anterior citate mai joac n Lozul cel mare de Ferdinand Steeg, rolul Truli, n Rica de Louis Verneuil, rolul Gaby Laurent, alturi de Maximilian i Vili Ronea. Regizorul Soare Z Soare i propune rolul unei milionare excentrice in Milionara de George Bernard Shaw, ca stimulare a dorinei ei de a-i schimba registrul, ns spectacolul nregistreaz un eec, iar artista accept propunerea lui Sic Alexandrescu de a se transfera la teatrul Comedia unde joac rolul principal n Absene nemotivate de Bekeffi i Al Stello, rolul Spiridon n travesti n piesa O noapte furtunoas de I. L. Caragiale, n regia lui Sic Alexandrescu, rolul titular n Ionescu G. Maria de Fodor Laszlo, localizat de Tudor Muatescu i Sic Alexandrescu i alte multe asemenea roluri n acelai gen, cu dou notabile excepii: rolurile create pentru ea de Mihail Sebastian i Tudor Muatescu.

Jurnalul n care Mihail Sebastian o compar pe Leny Caler fie cu Odette, fie cu Rachel, personajele Cutrii timpului pierdut, dezvluie i geneza unei opere dramatice pe care artista i-o inspir. Jocul de-a vacana, una dintre cele mai frumoase piese interbelice, se construiete n jurul imaginii ei. Este n realitate Leny (personajul Corina), tot ce ateptm de la ea, tot ce putea fi, tot ce n anume sens chiar este. n alt parte, vorbete despre emoia de a scrie pentru Leny: gndul c va tri lucruri gndite de mine, va spune cuvinte spuse de mine12. Nu era oare personajul asemenea artistei: un amestec de reverie i luciditate, de romantism i ironie, de candoare i de gravitate?!? Sub aparene volubile, fanteziste i frivole, arta ei e strbtut de un fior melancolic pe care ncearc s-l acopere cu o ploaie de gesturi13. i nu era oare pensiunea Weber propria lor existen asaltat, bruscat din exterior, iar Jocul de-a vacana ncercarea iluzorie de a iei din timp?!? tefan Valeriu, Bogoiu i Jeff stau n preajma Corinei, aa cum admiratorii lui Leny stau aproape, entuziasmai i rnii, vulnerabili i resemnai. Piesa se reprezint la 14 septembrie 1938 la Teatrul de Comedie cu distribuia ideal pe care autorul o visase: Vraca, Leny Caler, Timic. Sebastian mediteaz asupra receptrii ei i ntelege c altfel ptrunde n constiina publicului un roman dect o pies de teatru, cci dac piesa este a sa spectacolul aparine interpreilor. i totui, dincolo de ndoielile sale, gsete c Leny jucase aa frumos, fusese att de simpl, att de emoionant n jocul ei, nct decide s-i dedice o alt pies care va fi Insula. n ciuda tuturor eforturilor, D. Mihail Sebastian n-ar fi putut gsi pentru rolul Corinei o interpret mai adecvat dect Leny Caler. Constatare, care dovedete lipsa de plasticitate a personalului artistic de care dispunem, sitund n acelai timp pe doamna Leny Caler, pe planul teatrului de nuane, la un rang de deosebit cinste14. Magdalena Boiangiu observa c pentru cei care nu au vzut-o niciodat jucnd, e probabil o fars a posteritii c ea rmne n memoria celor interesai ca amanta dorit i infidel a scriitorului i nu ca o artist serioas i meritorie n perioada dintre cele dou Rzboaie Mondiale15.

Tudor Muatescu i ofer artistei piesa Visul unei nopi de iarn, ca suvenir al unei ierni de altdat i ca pretext pentru un dialog fermector. Ideala interpret a Mariei Panait, Leny Caler l are ca partener pe George Vraca n rolul scriitorului Alexandru Manea, ntr-un ansamblu care-i cuprindea pe Vili Ronea, Nelly Stelian, Miu Fotino, Marcel Anghelescu.

Printr-o lege rasist i se interzice artistei i celorlali actori evrei prezena pe o scen romneasc i, n aceast perioad, joac pe scena teatrului Baraeum, unde gsiser refugiu actorii fr angajament. Constatarea c publicul romnesc o urmeaz i o ncurajeaz i-n acest nou teatru, o entuziasmeaz. Joac n Fata cu prul de aur de Nicuor Constantinescu i Scarlat Froda, dar bombardamentul suspend i activitatea abia nceput i sperana lui Leny de a se mai afla o vreme pe scen. n timp ce-l nsoea pe Mihail Sebastian la un spectacol de revist, Leny mediteaz oare la lucrurile care-i dau scriitorului fiori? Totul mi s-a prut scen, actori, sal, public o curat nebunie. Moartea e lng noi i noi avem un teatru evreiesc cu fete decoltate, cu jazz, cu cuplete, cu bancuri, cu goange. Unde e realitatea? Spectrul trenurilor plecate spre Transnistria m urmrea mereu16. Probabil c da, asemenea lui se simea urmrit de nedreptele lovituri ale sorii, de spectrul morii, dar are fora dictat de o natur optimist de a le face fa. Bombardamentul i distruge i casa, ultimul ei refugiu, ultimul loc din lume n care se simea la adpost i, totui, merge mai departe, nfiinnd n 1944 Teatrul Victoriei, alturi de partenerul ei, George Vraca. Directorul artistic al

12 Mihail Sebastian, Jurnal, Bucureti, 1996, p. 49, p. 192. 13 Mihail Sebastian, Convorbiri cu Leny Caler, Bucureti, 2002, p. 106. 14 N. Carandino, cronica la Jocul de-a vacana de Mihail Sebastian, n Romnia, n I nr. 112, 21 septembrie, 1938. 15 Magdalena Boiangiu, op. cit. 16 Mihail Sebastian, op.cit., 473.

77

acestui mic teatru de 400 de locuri era Scarlat Froda, soul artistei. Leny joac n Rebecca dup Daphne du Maurier, un rol de dram, gsind un ton simplu, nuanat, alturi de George Vraca, Vili Ronea, Cleo-Pan-Cernteanu, Neamu Ottonel, Sandina Stan. n regia lui Sic Alexandrescu joac rolul titular n ndrgostita de G. Porto-Riche. In Ultimul motenitor, dramatizare a romanului Micul Lord de Burnett, Leny Caler reia rolul unui biat, fiind al treilea rol de travesti din cariera sa dup Un biat i jumtate i Spiridon din Noaptea furtunoas. n aceast pies l are ca partener pe George Storin. Interpreteaz rolul reginei Victoria n Tinereea unei regine de Sil Vara, n regia lui Moni Ghelerter, avndu-l ca partener pe George Vraca.

Ultima pies jucat pe scena Teatrului Victoria (compania Leny Caler George Vraca ), Pygmalion, i ofer artistei ocazia de a relua rolul Elizei Doolittle, iar Vraca joac pentru ultima oar alturi de ea n rolul profesorului Higgins. Dup aceast pies, teatrul particular i-a ncheiat existena obligat de naionalizarea forat a teatrelor, iar colaborarea dintre cei doi artiti devine o amintire.

n nou nfiinatul Teatru al Armatei, Leny Caler a jucat un singur rol, n coala calomniei de Sheridan, unde a avut-o ca partener pe Lucia Sturza Bulandra.

Boala o ndeprteaz de scen, dar va mai juca n trei spectacole la Teatrul Municipal condus de Lucia Sturdza Bulandra: n 1953, n Afaceritii de Tudor oimaru, n 1956 n Trei generaii, ntr-un rol de compoziie, domnioara Macri cea mic, scris anume pentru ea de Lucia Demetrius i n 1957, n Nebuna din Chaillot de Jean Giraudoux, n rolul Constance, nebuna din Passy, n regia lui W. Siegrifried. Urmeaz anii exilului i ai rememorrii. ntr-un fel, lumea ei se scufundase pe nesimite, dispruser Mihail Sebastian i Camil Petrescu, Soare Z. Soare i Victor Ion Popa, se sinuciseser Nora Piacentini i regizorul german Victor BarnovskyLeny Caler tia c viaa i arta nu vor mai fi niciodat cum le-a cunoscut i iubit ea i c numai relaia de empatie pe care o cunoscuse cu publicul ei, cruia i sacrificase arta i talentul su, putea continua s strluceasc n orizontul devastat al amintirii.