Inspiratie Pentru Moda Internationala

7/17/2019 Inspiratie Pentru Moda Internationala

1/31

Inspiratie pentru moda internationala. Cuma fost portul traditional de designeri

Portul traditional romanesc cucereste tot mai mult teren la nivel international.

Afla cine sunt designerii internationali, dar si cei romani care au pus valoareculturala in prim plan.

03 Dec 2012IstoricIncepand cu secolul al XV-lea, portul traditional s-a aflat sub influenta turceasca, iar astfel, acum nebucuram de nenumarate broderii spectaculoase. Costumul feminin al acelei perioade era alcatuitdintr-un voal cu fir din aur, corpul era acoperit de o camasa din matase, peste care venea o bluzabrodata cu elemente geometrice si o fusta.

Dupa doua secole, portul traditional a suferit alte influente, unele chiar spaniole. a vremearespectiva, femeile purtau !o bluza putin vizibila la gat, cu maneci brodate, rasucite (cu croialapastrata si azi in costumul popular din Vrancea), apoi o rochie din brocart cu flori si un contes(manta) cu maneci lungi, din catifea.", scrie Adina #anu in cartea sa $Arta, stil, costum$.Designeri internationali inspirati de portul romanesc

Phillippe Guilet tinute fara PrejudecatiDesigner-ul francez, Phillippe %uilet, care a luat contact cu portul traditional romanesc, a adus unomagiu tarii prin intermediul colectiei !Pre&udecati '(() *o". Aceasta colectie a fost realizata deVirginia inul, mana sa dreapta, a&utata de femeile din comuna +alva, istrita-#asaud. lementele

principale ale colectiei au fost palariile traditionale, reinterpretate cu elemente moderne si inspiratede costumatia calusarilor.


2/31

Anthropologie inspiratie made in" Maramuresrand-ul american, Anthropologie, a creat o intreaga colectie pentru toamna, inspirata de costumulpopular din aramures. Aceasta colectie a avut un impact ma&or in lume, ea fiind distribuita inAmerica, Anglia, Canada si online, in peste /( de tari.


3/31

Altuzarra imprimeuri romanesti in colectia americana0oseph Altuzarra, designer-ul francez care detine brand-ul american Altuzarra, s-a inspirat dincostumul romanesc pentru una dintre colectiile sale *esort. Colectia cuprinde tinute colorate, bluzecare seamana cu ia romaneasca si fuste creion cu imprimeuri etno.


4/31

Yves aint !aurent !a louse roumaine de #enri Matisse1enri atisse a pictat in '23( capodopera !a blouse roumaine", care a fost sursa de inspiratie acolectiei 4ves +aint aurent pentru toamna '25'. a vremea respectiva, Didier %rumbach 6decan alInstitutului 7rancez al odei8, a spus ca designer-ul s-a inspirat din ceea ce iubea la acel moment.Prezentarea de moda emana spirit romanesc, iar coafurile modelelor au fost facute ca sa semene cufelul in care fetele de la tara isi purtau podoaba capilara.


5/31

$om %ord inspiratie din zona %agarasAtunci cand Adele s-a imbracat cu o bluza de inspiratie romaneasca, creata de 9om 7ord, toatalumea isi dorea sa detina un astfel de obiect vestimentar. Pentru colectia de primavara-vara :(':,9om 7ord si-a gasit surse de inspiratie in +pania, America de +ud, dar si in *omania, mai e;act, dinzona 7agarasului.


6/31

&esigneri moldoveni si romani care s'au inspirat din portul romanesc(alentina (idrascu ' reinventarea iei nationaleValentina Vidrascu este probabil unicul designerde la noi, capabil sa creeze tinute care valorifica cuadevarat tezaurul portului popular. In aceasta vara ne-a surprins cu o colectie cu totul si cu totulspeciala, mai diferita si mai fresh decat ceea ce a facut pana acum. atasuri cu imprimeurisofisticate, rochii vaporoase si ii traditionale. Creatiile din colectia de vara sunt mai accesibile si maipurtabile decat cele din colectiile anterioare.

Adrian )ianu uflecata pan* la rau cu +ucurieAdrian la brau" si !ucurie". Ambele au ca sursa costumul romanesc, tinutele fiind insotitede desene brodate manual sub forma de pieptare si gulere din panza.


7/31

&orin ,egrau !ost in inspiratia autohtonaColectia ?ost", prezentata de designer-ul roman Dorin #egrau, a propus societatii contemporanetinute inspirate de portul traditional din zona ihorului. lementul principal al colectiei este chiarcostumul popular realizat acum @( de ani de catre bunica designer-ului.


8/31

-orina (ladescu Young +lood in moda romaneascaColectia pentru toamna-iarna :('::('/, Poeme de Corina Vladescu, combina cu maiestrieelementele culturii romanesti cu cele amerindiane. Astfel imprimeurile, te;turile si culorile par a fipur autohtone si traditionale.


9/31

Ingrid (lasov .I feel love pentru /omaniaIngrid Vlasov, designer-ul roman prezent de nenumarate ori la +aptamana odei din Paris, a uimitpublicul cu colectia primavara-vara :('' ?I feel loveB". $ste o punte dintre trecut si prezent,traditional si modern, o conceptie pe care personal am dedicat-o marelui maestru Constantinrancusi. Am folosit ca sursa de inspiratie arta populara romaneasca.$, a declarat Ingrid Vlasov.


10/31

Patzai0in e1perimentul din zona &eltei &unariiIntr-un timp foarte scurt, Patzaiin, sub indrumarea artistica a designer-ului


11/31

Portul popular romnesc s-a dezvoltat, din momentul defnitivrii procesului etnogenetic, ncondiii istorice specifce, cu caracteristici etnice proprii. Despre portul popular romnesc sepoate vorbi abia dup ormarea poporului romn, n secolele I-, avnd ca nucleu populaiab!tina! geto-dacic, continuatoarea ormelor culturii iliro-tracice, la care s-a adugat aportulsubstanial al elementelor latine !i slave. "testri documentare #te$te !i gravuri% ne dauimportante indicaii n ceea ce prive!te structura !i evoluia portului popular romnesc&'De situ

(ransilvaniae', sec. al )I-lea,#Dalmata%, *Descriptio +oldaviae' #D. antemir%. +. ouuet,

/a0et, (1. "man ne-au lsat importante documente etnografce, necesare ncercrilor dereconstituire a portului popular romnesc. onfguraia portului popular romnesc dezvluie oampl varietate morologic !i artistic zonal. )alorile culturii !i artei populare romne!ti sunt

nc vii. 2l constituie un nesecat izvor de inspiraie pentru arti!tii plastici #*Din tezaurul portuluipopular tradiional'%.Pentru istoria costumului romnesc, costumul transilvan prezint o deosebit importan pentruc aici, pe teritoriul (ransilvaniei !i anatului, au trit !i !i-au avut centrul politic dacii, care suntreprezentai n portul lor pe olumna lui (raian. *3n croiala att de simpl a pieselor de costumdin 4ara 5aegului !i din inutul Pdurenilor vor f rmas urme din portul celor, care aici, la6rdi!tea +uncelului, !i-au avut capitala sau din cel al cuceritorilor romani care !i-au stabilitcentrul la 7armisegetuza'. In8uena mediului natural, a condiiilor sociale, contactul cu alte grupede populaii, au contribuit la crearea anumitor profluri specifce ale dieritelor tipuri de costume

#Paul Petrescu, *ostumul popular romnesc din (ransilvania !i anat'%.


12/31


13/31

Tipologia costumului popular romnesc de Podi ne amintete, prin structura samorfologic i decorativ, de legturile care au existat de-a lungul mileniilor ntrepopoarele din nordul i sudul Dunrii, ntre Traco-Iliri i chiar nainte de desprireaTracilor de IliriPortul popular folosit de populaia autohton geto-dacic, continuatoare direct atri!urilor iliro-trace, este atestat pe "onumentul de la #damclisi sec II d$r, ca i pe%olumna lui Traian de la &oma, socotit actul de natere al poporului romn

%maa dacic, iarul tracic, catrine, fuste, !rie, !rnee, sumane, co'oace, cciuli,traiste, glugi, opinci, piese de port popular romnesc, ntlnite pe aceste monumente,ne amintesc de portul popular existent pn n contemporaneitate n toate inuturilelocuite de romni( valoroas confirmare a pstrrii costumului popular, n forme nealterate, o constituiefrescele monumentelor feudale romneti i moldoveneti )n preios i*vor de informaiipentru secolul al +I+-lea sunt stampele gsite, printre care menionm #l!umul lui %arolPopp de *athmar., diferite ta!louri n ulei, ca cele ale lui #man, tahi, /rigorescu,0udovic, ta1schi sau 2manoil 3ardasarePortul popular din sec al +I+-lea l putem identifica printre alte i*voare i dup picturilelui "ichel 3ou4uet 5.6789.666:, %harles Dousoult, #uguste &affet ; "atisse, prieten al

lui Theodor Pallad, a pictat ia romneasc%ltorii strini care ne-au vi*itat "oldova n sec al +I+-lea au admirat ndemnarearancei noastre pentru lucrul de mn< =rcia csuelor este nviorat de !elugul


14/31

lucrurilor esute >u poi clca un astfel de prag fr respect pentru energia unei femeica aceasta, care lucrea* greu la cmp, este o mam plin de ngri'ire pentru copiii ei,ese mai mult ea singur m!rcmintea a lor si i mai afl vreme i gust pentru ca sfac a nflori o asemenea industrie casnic?@Portul popular din "oldova este constituit n colecii tiinifice i pre*entat n "u*euletnografic al "oldovei pe *one etnografice i tipologic, repre*entnd costumul de munte

i costumul de podiDintre piesele definitorii ale costumului femeiesc tradiional vom pre*enta cmaatunic, cmaa dacic, catrina, fusta, sarafanul, documente care atest unitateacultural sud-est european cu privire la portul popular&eferitor la piesele de costum popular !r!tesc, vom meniona cmaa croit dintr-osingur pies, denumit cmaa de tip dalmatic, cmaa cu fust i iarul tracicAn aceast unitate etnografic, predomin n portul femeiesc cmaa tunic croit dupmodelul cmii !r!teti, de tip dalmatic, fiind cel mai arhaic tip An *ona Iai aceastcma este confecionat din pn* de ln igaie %a s fie firul uniform, se torcealna printr-o mrgic cu diametrul de . mm 2rau i femei speciali*ate care torceau frmrgic Pn*a de ln igaie n confecionarea cmilor s-a ntlnit n #l!ania, n

/recia pe lng alonic i n &omniaBAn *ona Iai, cmaa femeiasc din pn* de ln igaie se confeciona din esturadecorat cu motive o!inute n tehnica ur*itului i a esutului Pn*a cu =margine? arevrste ur*ite executate cu !um!ac al!, iar pn*a =n cruci? 9 vrste ur*ite i esutePn*a de ln igaie se ornamenta i cu motive alese cu mna la esut, cu !um!ac al!,ca, de exemplu< intu, mie* de nuc, pian'en An decorul acestor cmi predominsim!oluri solare, roi, *ig*aguri, !rdui, cruceDup "ircea 2liadeC, crucea sim!oli*ea* pomul vieii n arta popularPentru confecionarea unei cmi tunice, se foloseau B-C coi de pn* e croia cumnec larg, dintr-un lat i 'umtate, strns n !eti =!rar? la mn, cu fldurei,pliiori, cusui cu dou =tighele? )neori mneca se termina i cu volna sau se lsali!er, larg #vea clin la stan, pn su! !ra, unde se fixa pava "neca se prindea destanul cmii cu gurele du!le denumite =*rfurele? /ulerul drept pe lng gt sencheia cu nasturi negri i cheutori al!e, ca i la !rara de la mn Pe guler caornament se fixa hor!ot 5dantel: colurele, executate cu spelca cu a al! i mrgele!leu%maa din pn* de ln igaie se ornamenta cu mrgele gal!ene i paiete la gur, laumr i la mn /ura cmii era cusut cu =nodele? )mrul cmii se prindea destan cu =hor!ot? fcut pe spelc cu mrgele colorate, iar de-o parte i de alta secoseau cte dou rnduri de paiete i mrgele #celeai ornamente se repet la guracmii i la mnec

An decorul cmilor, custurile apar n a doua 'umtate a secolului al +I+-lea(rnamentele se executau pe guler, la gura cmii i pe !rara de la mn e coseaustili*ri vegetale, denumite =flori de mr? 5ro*ete: cu arnici rou i negru n punctul=crucie? #cest decor exist i la cmile !r!teti)mrul cmii era mpodo!it cu mrgele de sticl al!astre sau negre, grupate n=punctioare? Poala cmii se fcea din pn* esut din cnep i !um!ac i secosea de stanul cmii An unele ca*uri, la poal, se fixa un volan ngust din pn* de!um!ac sau din pn* de fa!ric, ce se termina cu coluri pe margini Pe acest volan secoseau =schiniori? 5*ig*ag: cu a roie%mile de mireas se confecionau din pn* de ln igaie, cu motive alese cumna, la esut, din !um!ac al!E pe alestur se coseau mrgele n diferite culori< al!e,

gal!ene, !leu, ver*i, roii, negre, imitnd florile de cmp #ceste cmi pstrea*acelai croi


15/31

De aceeai valoare artistic erau i cmile confecionate din pn*a de ln igaie,fr alesturicmile se ornamentau cu motive cusute cu arnici colorat< gal!en, maro, al!astru,!leu, mov, rou, negru etc, la gur, umr i mnec custurile se executau n punctul=crucie? "neca se prindea de stanul cmii cu mrgele de sticl denumite ='ioare?i dou rnduri de =ha'ur? executat cu a al!

%maa dacic, denumit i cma romneasc, exist ca pies de port n "oldovadin dreapta i stnga Prutului e confeciona din pn* de in, de cnep i !um!ac,sau numai din pn* de !um!ac #ltia la cmile !trneti se croia separat, erangust %nd se prindea de cma, mneca se ncreea, altia fiind mai ngust dectlrgimea mnecii "otivul ce se executa pe mnec, pentru ataarea altiei, se numea=ncre? i se executa cu arnici gal!en%a trstur special, cmaa dacic se ncreea la gt cu un ornament denumit=!re*ru? #cest tip de cma predomin ca tipologie n *onele etnografice montane,ns a ptruns i n Podiul "oldovei, n *ona Iai, la Frceni-trunga i n alte sateAntre cele dou r*!oaie mondiale, cmaa ncreit la gt i-a modificat croiul "necase croia lung, din gt, fr alti croit separat #ltia care mpodo!ea cmaa se

cosea la umrul cmii 0ng alti se executa ncreul %a i la cmaa din pn* deln igaie, poalele cmii se executau din pn* de in sau de cnep, fiind cusute destan%atrina sau =prigitoarea? este o pies de port popular femeiesc, ce acoper corpul de la!ru n 'os e confeciona din estur de ln de patru ie 2ra de formdreptunghiular i se croia larg, nct femeia s-i poat acoperi corpul,suprapunndu-se n fa Fondul catrinei este negru, iar la cele dou capete n fa=pulpanele? sunt decorate cu dungi colorate< roii, al!astre, ver*i, reali*ate n timpulesutului Pe margini, la poal i la !ru, catrina are !ete roii =mrginite? de=curcu!eie? denumite i =curpeni?, formate din trei dungi nguste, colorate rou, gal!en,verde sau uneori al!astrupatele catrinei este negru =Pe timpuri tot satul purta catrine?, afirm !trniioctogenari %atrinele !trneti se eseau din ln n culoare natural, =laie? 5gri:,neagr, al!, cafenie #ceste catrine nu aveau rou =3a! !trn, nu purta rou?=uman de la talp i catrin a fost n satul ista? =%nd ne sculam dimineaa, nem!rcam repede cu catrina Pe noi nu ne-a v*ut !r!atul goale?, ne relata o !trnoctogenar, n anul .GC, din satul #ndrieeni-Iai%atrina este o pies de port popular specific *onelor etnografice montane e purta lacmaa dacic, ncreit la gtAn unele sate din nordul "oldovei, catrina se poart cu un col din fa prins n !ru,cum o!inuiau s poarte femeile ilirice An satul Tre!isui din 'udeul 2dine, din stnga

Prutului, poala catrinei este =ntoars? la !ru, adic prins n !ru%atrina este o pies de port ce se gsete n toat "oldova din dreapta i stngaPrutului Prin structura sa morfologic i uneori chiar prin decorul su, catrinacorespunde cu portul femeiesc ilir, dup cum se poate vedea pe stela funerar ilirpstrat n mu*eul din Hagre!8Dac n *onele de munte catrina este piesa de port caracteristic, n *ona de podifusta elimin catrina Fusta este o pies de port popular specific *onelor de podiextracarpatice, moldoveneti i olteneti Fusta exist i n portul popular romnesc dinstnga Prutului, n coleciile "u*eului >aional de 2tnografie i Istorie >atural din%hiinu, descoperit n sudul &epu!licii "oldova, n 'udeul %ahul #ceast variant afustei moldoveneti se poate compara cu fusta din Podiul rancei, unde se numete

=flanea? sau =flnic?


16/31

Fusta exist i n %mpia "unteniei An satul Daia-/iurgiu este denumit =ft? An(ltenia, n satele rciorova i /ura ii din %lisura Dunrii este denumit apreg cre,iar n Podiul "ehedini, la I*verna, este numit =cre?Ion Ionescu de la 3rad6 menionea* existena fustei n 'udeul "ehedini i Dorohoi, nsecolul al +I+-leaAn secolele +II, +III i +I+, oraul Iai era un important centru meteugresc al

"oldovei, realitate confirmat de pre*ena, n acest ora, a unui mare numr de croitori,printre care =fustrie?G 5croitorese: care coseau fuste Documentele din sec al +I+-leamenionea* existena fustei n oraul i 'udeul Iai.7An Podiul "oldovei fusta era folosit la lucru i sr!toare Fustele pentru *ile desr!toare se confecionau din estur de ln i !um!ac, n patru ie esute n=o*oare?, lna fiind vopsit n culori grena, maro, !leumarin e croiau largi i lungi pnatingeau pmntul Dac se cosea o fust i nu se tra pe pmnt, se *icea c =aistricat materialul? e coseau cree sau n pliuri, iar !ata fustei era din acelai materialFustele n satul "irosloveti, Iai se confecionau din estur de ln viinie, decoratcu flori alese cu mna, motiv =mie* de nuc? e eseau pe spat de .8 ='rghiue= 5o'rghiu are @7 fire i .7 numrturi, cte trei fire intrau la o numrtur: #lesturile se

executau pe estur, n rnduri, ntre care exista o distan de C,C cm 2rau lungi decca 6C cm, dup cum era i femeia de voinic #ceste fuste se fceau din B-C- lai deestur e coseau n =pturele?, pliuri 0a poale aveau trei rnduri de =cordele? decatifea neagr, late de ; cm 0a margine aveau o dung de catifea de cca 6 cm lime,=ct un lat de palm? An fa, pe a!domen, se fixau cinci rnduri de flori 5din estur:,fr pturi 5pliuri: pe o distan de ; cm e ncheiau pe partea stng, iar la !ruaveau colan din acelai material, ncheiat pe copc %nd fustele ncepeau s nu maifie purtate la sr!tori, la costumul naional, femeile din "irosloveti fceau din ele feede plapum Interesul nostru de a achi*iiona pentru "u*eul 2tnografic al "oldovei dinIai astfel de fuste a determinat femeile din sat s strice plapumele i s le transformen fusteAn unele sate fustele se confecionau din estur n cinci ie, cu motive denumite =ndame? din ln roie i !um!ac e eseau i vrste cu !eteal pe estur sau nculorile al!astre i ver*i, la o distan de 6 cm unele de altele, ct un =lat de palm?5mn:Fustele de mireas se fceau din pn* de ln igaie al!, ca i cmile Fustele secoseau cree la !ru, iar la poale aveau ca decor tivitur i ha'ur al!, =aa era moda?An satul "ona 9 Iai, fusta se confeciona din cca .C coi de estur executat n cinciie, cu motiv =n dame? din ln roie i !um!ac Femeile vrstnice care au purtat astfelde fuste susin c =la o fust intr material ct la o fa de oghial 5plapum: 2rau attde grele, nct cnd se rotea la 'oc sr!toarea, dac nu erai atent, te =trnteau? la

pmnt cu poala?.;

Fusta se cosea n pliuri i era prev*ut cu trei droturi 5volane: dedimensiuni diferite Primul drot 5volan: de lng !ru era ncreit mai puin i era ngust#l doilea drot era mai lat i mai cre #l treilea drot 5ultimul: de la poala fustei 5de lamargine: era mai lat dect al doilea i mai cre #cesta se tivea cu o !at de catifea, pecare se coseau motive naionale i se decora cu paiete =Fusta era aa de larg, nctla 'oc, cnd 'ucau floricica, nveleau i flcul n ea?< =$o rotia i napoiJTot pi loc, pi loc,pi locJ rsar !usuioc=Fusta aparine unei strvechi civili*aii mediteranene, care, dup datele arheologice, nantichitatea ndeprtat se ntindea din !a*inul "editeranei din #sia "ic pn npania e poate compara i se ncadrea* ca tipologie xhupletei al!ane*e .@care estede forma unei fuste eva*ate, clo 2tnografii al!ane*i, ca Fran* >opcsa, &roK Ho'*i,

#ndroma4i /'erg'i, chuchardt, 3urhan Dauta', n studiile lor, susin c originea portuluial!ane* este traco-ilir #ceast te* este susinut de noi i de etnografi romni caicolae Dunre 2tnograful


17/31

Fran* >opcsa, de origine maghiar, care a studiat xhupleta al!ane*, a remarcatasemnarea care exist ntre aceast pies de port i costumul comun al popoarelormediteranene %omparnd figurinele din grotele i!erice cu figurinele din 3alcani, din%reta i #sia "ic, pe de o parte, i xhupleta al!ane*, pe de alt parte, susin cxhupleta este o reminiscen a civili*aiei antice mediteranene, care a avut ca centruInsula %reta

+hupleta este o pies prototip, atestat de descoperirile arheologice pe figurinele deceramic ce datea* din epoca !ron*ului, gsite la LliMevacit-Iugoslavia i carerepre*int o femeie ce poart o hain n form de xhuplet, fr alt piesvestimentar %omparaia devine mai convingtoare, dac se iau n consideraie i altefigurine analoage, gsite n staiunea de la %rna 9 &omnia.Bsau pe rmul"editeranei+hupleta este o hain femeiasc cu trsturi specifice, dar ea nu poate fi consideratnumai iliric, datorit analogiilor pe care le pre*int cu unele trsturi ale %ivili*aiei%retano-micenian.C%ostumul cu xhupleta a supravieuit timp de secole n interiorul civili*aiei ilirice i a fostintegrat i conservat de cultura popular al!ane*

&evenind la piesa de costum popular romnesc de tradiie iliric, fusta este de vechetradiie la autohtoni Dup cum menionea* "aria %oma. =pe un fragment de cupgetic descoperit la Popeti->ovaci-/iurgiu de #lexandru ulpe, apar scene de dansritual de adorare a soarelui, fete sau femei care poart pe partea inferioar a corpului ofust larg !r*dat de linii o!lice, respectiv verticale, repre*entnd pro!a!il fustelecree, esute cu dungi de diferite culoriarafanul.8, care a persistat n costumul romnilor din Transnistria, este o variant axhupletei al!ane*e, o variant a fustei, o pies de port popular romnesc de origineiliric i care aparine unei strvechi civili*aii mediteranene An antichitate el eraconfecionat din estur de ln de cas "ai tr*iu se folosea material al!astru defa!ric arafanul este format dintr-o fust, continuat deasupra taliei cu o vest frmneci Partea din fa a vestei este separat n dou printr-o tietur pn la talie, iarumerii sunt ncreii< partea din fa a vestei fiind mai scurt dect cea din spate Poalafustei are o croial larg i, deoarece !lu*a sarafanului este mai lung n spate,determin o diferen de lungime ntre cele dou pri ale fustei, care este mai lung nspate 2ste ncreit, de la talie, iar ncreiturile sunt mai numeroase n spate dect nfa%a decor, fusta are aplicate panglici de catifea neagr, iar deasupra acestor panglicieste cusut cu =saiele?, reali*ate din ncreirea materialului Pe spate se aplic un decordin panglici de catifea neagr cusute n triunghi 0ungimea sarafanului este pn lagle*n

%maa !r!teasc de tip dalmatic, croit dintr-o !ucat de pn*, de-a ntregul,lung i larg, de dimensiuni impresionante, este frecvent n "oldova din dreapta istnga Prutului #cest tip de cma a fost descoperit n #l!ania, pe o piatr funerar laDrashovice, n sec al III-lea i al II-lea $r, dup cum menionea* etnografa al!ane*#ndroma4i /'erg'i 2ste denumit cma de tip dalmatic %roiul cmii de tipdalmatic, din *ona Iai, este ntlnit i n alte *one etnografice din "oldova, ca, deexemplu, n rancea, iar n Transilvania 9 n $aeg i PdureniAn #l!ania cmaa de tip dalmatic se numea lin'e An afar de hotarele teritoriuluial!ane*, lin'e intr ca pies de port popular i n portul popoarelor din Iugoslavia, din>ord-estul 3ulgariei, n !un parte n &omnia 0in'e se gsete deci pe o vastregiune care concord cu extinderea tri!urilor ilirice.6

An *ona Iai cmaa romneasc de tip dalmatic de origine iliric se confeciona lasr!tori din pn* de ln igaie e folosea aceeai pn*, ca i la cmilefemeieti, cu ornamente reali*ate n tehnica ur*itului i esutului, pn* =n cruci?, sau


18/31


19/31

An Podiul %entral "oldovenesc, *ona Iai, iarul are creurile mult mai !ogate, fiinddenumii iari de =lol? crei Pentru croiul acestor iari, se msura pn*a din cretetulcapului 5purttorului: pn n tlpi;; An felul acesta se tia sigur c iarii de la gle*npn la genunchi vor fi numai creuri%eangii i $uulii din "oldova au mprumutat iarii de la romni %eangii din *ona Iaise consider romni, pentru c vor!esc romnete i poart costumul romnesc

%onclu*ia este c toi %eangii din "oldova, din Iai, &oman, 3acu pstrea* o formveche de costum popular romnesc%ostumul popular romnesc din toate provinciile locuite de romni se caracteri*ea*prin folosirea culorii al!e, considerat mitul puritii la poporul romn An costumulromnesc predomin esturile al!e de cnep, in, ln i !um!ac %roiul costumuluiare ca lege de !a* folosirea fr nici o pierdere a materialului (rnamentica este unelement important, att prin amplasarea pe piesa de costum, ct i prin compo*iiamotivelor #mplasarea ornamentelor su!linia* liniile croielii i pune n valoare motiveleornamentale (rnamentul respir de un spaiu li!er ce-l ncon'oar, fiind redat aa cumspunea 0ucian 3laga< =ntr-o form clasic, n sensul c e msurat, discret?;@%u privire la portul popular romnesc, academicianul %% /iurescu su!linia< =%ostumul

popular romnesc repre*int o sinte* pe care poporul romn a reali*at-o, de-a lungulsecolelor, ntre funcional i artistic, ntr-o manier care l diferenia* printre celelaltepopoare, dei influenele reciproce n-au lipsit niciodat Pe pmntul romnesc, unuldintre cele mai armonioase i mai !ogate, nu numai din 2uropa, ci din ntreaga lume,locuitorii i-au integrat, n cultura pe care au cristali*at-o ntr-o structurareindividuali*at, modul de m!rcminte specific?;BIstoricul i criticul de art france* $enri Focillon, referindu-se la creaia popularromneasc, aduga< =Peste tot unde se vor!ete lim!a romn, o mare art populars-a manifestat dintotdeauna, prin opere rafinate i ro!ustee (riginile acestei artemerg att de departe, nct credem c gsim n ea primul sistem de semne pe care l-acreat omul #ceast art nu supravieuiete, ci ea triete?%u privire la costumul popular, $enri Focillon susine c< =el a rmas fidel unor formefoarte vechi, dar nu se repet, pentru c artitii rani sunt poei?;C#rheolog de origine lituanian, "ari'a /im!utas;, fost profesor la )niversitatea din 0os#ngeles 9 %alifornia, )#, afirm cu privire la ara noastr< =&omnia este vatra aceea ce am numit vechea 2urop, o entitate cultural, cuprins ntre C77-@C77 $r,axat pe o societate matriarhal, teocratic, panic, iu!itoare i creatoare de art, carea precedat societile indoeuropeni*ate, patriarhale, de lupttori din epocile !ron*ului ifierului?Dei se diferenia* de la o *on etnografic la alta, portul popular romnesc, =perfectca frumusee i de o deose!it originalitate?, dup aprecierile lui >icolae Iorga ;8,

constituie o unitate etnocultural, care s-a transmis din fondul arhaic autohton, de lastr!unii notri daci, pn n contemporaneitate

Frumuseea i diversitatea portului popular romnesc au constituit o permanent surs de

inspiraie pentru pictorii romni i strini


20/31

Album - Romnia, din tezaurul portului popular tradiional

Frumuseea i diversitatea portului popular romnesc au constituit o permanent surs de

inspiraie pentru pictorii romni i strini

=%u mult dragoste au redat costumul romnesc % Pop de *athmar, Th #man, /

Tattarescu i ndeose!i > /rigorescu "atisse, maestrul culorilor, a fost atras de efectele

cromatice ale cmii populare romneti, imortali*nd-o ntr-un cunoscut ta!lou

Pentru a putea ncadra portul popular romnesc complexului etnografic al sud-estului

european, se cere s anali*m, nainte de toate, n evoluia lor istoric i su! aspect

tipologic, cele mai importante piese componente ale sale

Cmaa femeiasc.An structura costumului popular romnesc, cmaa este piesa de !a*

a portului femeiesc, cea mai !ine chi!*uit i echili!rat prin linie, croi i dispunere a

ornamentelor %mile populare femeieti din ara noastr au unele aspecte specifice ale

formei 2le sunt ntotdeauna strns nchise la gt, excepie fcnd doar cmaa de

"aramure, cu rscroiala ptrat mai larg %aracteristic, de asemenea, pentru portulpopular romnesc este faptul c nu exist 9 ca n alte ri europene 9 nici o variant de

cma cu mnec scurt, nici chiar la cele pentru lucru

Fusta. Peste poalele lungi ale cmii, femeile m!rac o pies de port care difer de la

regiune la regiune< opregul, fie de estur, cu fran'uri, care se poart n 3anat i $aegE

catrinele, esturi dreptunghiulare, purtate n fa i n spate n (ltenia, "untenia, sud-estul

"oldovei i n ma'oritatea *onelor Transilvaniei, iar n 3anat numai n faE fota, esturmare, dreptunghiular care se nfoar n 'urul trupului e poart mai cu seam n

"oldova n nordul i estul "untenieiE vlnicul, fust crea sau plisat, purtat n (ltenia

An ara noastr se cunosc dou variante de opreg< cu fia de estur lat i fran'uri scurte,

cu un fond de culoare nchis i cu ornamente armoni*ate n aceeai cromatic nchis i

opregul cu estur ngust i fran'uri lungi, cu o ornamentaie n culori foarte vii,

predominnd roul, cu o estur foarte fin de go!elin n care a!und firul de aur, cu

stili*ri florale sau avimorfe
http://www.imopedia.ro/bucuresti/case-vile-de-vanzare-1717796-0-pagina-0.htmlhttp://www.imopedia.ro/bucuresti/case-vile-de-vanzare-1717796-0-pagina-0.html


21/31

%atrinele, purtate n fa i n spate, ca dou oruri, apar aproape n toate regiunile rii, ca

piese exclusive sau alturi de alte tipuri An 3anat i "untenia catrina este ornamentat

!ogat i compact pe toat suprafaa, n (ltenia i n toate regiunile Transilvaniei,

ornamenia const doar ntr-o compo*iie cromatic variat, reali*at prin dungi ori*ontale,

sau uneori i verticale de culoare, dispuse n nenumrate feluri

( alt pies de port din categoria fustelor, fota, pune de asemenea o interesant pro!lem

privind originea i apartenena sa #ria de rspndire a fotei pe teritoriul rii noastre este

!ine delimitat, cuprin*nd "oldova, nordul i estul "unteniei An afar de unele fote

munteneti, care sunt ornamentate n ntregime sau pe cele patru laturi, tipul clasic de fot

este acela care are o !and ornamental la poale i alta, vertical, pe latura petrecut,

restul fiind de culoare nchis, al!astru sau cel mai adesea negru

lnicul, fust ampl din estur de ln, ncreit sau plisat, se poart n (ltenia i n

unele regiuni sudice ale "unteniei u! aspect ornamental se pot deose!i dou variante

ale vlnicului< cel cu fond rou, cu discrete alesturi geometrice pe dungile verticale,

colorate, i cel negru, al!astru nchis sau rou nchis, care are la poale !ogate !roderii n fir,

completate de mici elemente decorative policrome

Pantalonul apare repre*entat pe metopele "onumentului de la #damclisi i pe %olumna lui

Traian de la &oma An portul popular romnesc se ntlnesc mai multe tipuri de pantaloni (prim deose!ire este aceea ntre pantalonii de var i cei de iarn ara se poart pantaloni

din estur al! care difer dup regiuni An "oldova sunt strni pe picior, foarte lungi i

ncreii An "untenia i (ltenia sunt lungi i cu lrgime normal Iarna, n toate regiunile

rii, se poart cioareci, pantaloni din estur de ln al!, de lungime i lrgime normal,

uneori strni pe picior 2xist firete i croiuri diferite 2ste interesant c n unele *one de

munte cioarecii sunt nlocuii cu tureci, 'am!iere lungi din aceeai estur de ln al!,

purtate i de femei i de !r!i

$ainele din estur de ln sau !lan, purtate att de !r!ai ct i de femei, ndeose!i

iarna, sunt cunoscute pe tot teritoriul rii noastre %u denumiri diferite< suman, undr,

u!, giu!ea, *eghe, ipingea, duru etc, cu forme i compo*iii ornamentale foarte

deose!ite, ele marchea* clare diferene *onale An "oldova este specific haina lung,

neagr, cu ornamente din getan negru, uneori cu glug An vestul rii apar haine al!e cu

ireturi i ornamente variate, policrome $aina scurt, din estur de ln gri, cu ciucuri

colorai, din "unii #puseni, nu-i gsete corespondent n alte ri #lte piese caracteristicecostumului popular romnesc sunt< gluga, sarica, co'ocul i pieptarul


22/31

alorile culturii i artei populare romneti repre*entate prin port sunt nc vii pre

deose!ire de multe alte ri, portul popular din &omnia se lucrea* i se poart nc 2l

constituie un nesecat i*vor de inspiraie pentru creatorii din industrie, pentru artitii plastici,

pentru creatorii de modNN

irauri!! de podoabe populare

=Portul popular romnesc ofer i o mare varietate de gteli ale capului, care ridic

interesante pro!leme etnografice i artistice An gteala femeiasc a capului din ara noastr

deose!im trei categorii distincte< tergarul i marama de diferite forme i dimensiuni,

!oneta, cununileE !r!aii poart cciul din !lan de oaie, pies de port strveche

repre*entat prin trei tipuri distincte< calota, purtat n trecut de io!agi, cciula nalt,purtat n trecut de oameni li!eri i cciula cu !a*a ngust i partea superioar mai larg,

tipic populaiei de pe cele dou versante ale %arpailor "eridionali An afar de cciuli, sunt

o!inuite i plriile cu !oruri ntoarse n sus sau cele cu !oruri largi Pstorii din tot lanul

carpatic, ct i din nordul Transilvaniei 5(a, "aramure:, poart tipuri de plrie cu !oruri

foarte mici trlucitoare, ct mai deose!ite, podoa!ele au avut, de-a lungul veacurilor,

variate semnificaii, de la valoare magic la semn distinctiv social, de sex, vrst, dar mai

ales permanent rol de nfrumuseare %aracteristic pentru orice categorie de podoa!e este

preocuparea de a le adapta, de a le acorda cu locul pe care l ocup pe corp 2xist o

indisolu!il legtur ntre ornament-podoa! i form corpNN

"ortul popular ardelenesc

#udeul $ibiu

%ontinum periplul prin universul portului tadiional romnesc poposind, de aceast dat, ntr-o *on deose!it de!ogat i complex din punct de vedere etnografic Transilvania este, potrivit opiniei unor autori 5$edviga-"aria

Formagiu:, spaiul n care se conturea* o varietate tipologic a costumelor populare De-a lungul timpului, acestea

au cunoscut o continu de*voltare, perioadele istorice determinnd un registru morfologic i artistic propriu fiecrei

*one, fr ns a afecta unitatea trunchiului comun tudiile entografice au pus n eviden o fragmentare a hrii

costumului popular n Transilvania, n funcie de entitile antropogeografice, dintre care amintim *onele< i!iu,

"aramure, (a, 0pu An cele ce urmea* vom *!ovi asupra *onei i!iului, care este la rndul ei su!divi*at

astfel< "rginimea i!iului, Oara (ltului, alea $rti!aciului, *ona (cna-"iercurea5I "oise $ Llusch:

"rginimea corespunde *onei su!carpatice dintre (lt i e!e, avnd drept limit nordic linia ferat Tlmaciu-ntu de QosE ea este considerat una din cele mai repre*entative *one folclorice pentru portul romnesc si!ian

Practicarea intens a pstoritului5transhumana: permite sta!ilirea unor legturi strnse cu celelalte *one ale rii i,


23/31

totodat, influenarea a portului din celelalte regiuni Oara (ltului este situat ntre "unii Fgra i alea (ltului,

fiind recunoscut pentru localitile n care co'ocritul i !rodarea pieptarelor erau intens practicate< #vrig, e!eul de

Qos, Turnu &ou alea $rti!aciului este amplasat la intersecia ii Trnavelor cu Oara (ltului, datele etnografice

din aceast *on pstrnd un caracter arhaic datorit i*olrii satelor Hona Trnavelor 5Dum!rveni, "edia, %opa

"ic: este mai degra! o *on de tran*it ntre regiuni cu etnografie proprie An nord-vestul 'udeului este Hona (cna-

"iercurea, n care datele etnografice, dincolo de diferite mprumuturi, atest i existena unor elemente specifice

An rndurile urmtoare vom completa ta!loul, marcnd elementele definitorii, att pentru portul femeiesc, ct i pentru

cel !r!tesc, n funcie de fiecare pies vestimentar

AC%"&R'(%AR& )& CA" ' "%)%A*&

Costumul femeiesc

Mrginime< piesa care acoper capul poart denumiri precum< crp5specific portului de lite, se poart n *ilele

de lucru, de culoare neagr:,pahiol 5confecionat din !orangic, avnd un aspect asemntor maramei, de dimensiuni

reduse i care are un sistem complicat de prindere:, velitura.#ceasta din urm este considerat de autori drept ,,cea

mai complicat !ro!oad de cap din cte se cunosc n spaiul romnesc? 5p.;:, avnd dou componente< vlitura,

care formea* coiful i ciurelul, un voal su!ire care se aea* peste aceasta i o fixea* totodat pe cap

%omplexitatea acestei velituri este confirmat de existena mai multor tipuri< a: de Poiana, considerat un ,,tip primar

al veliturii?, cu o circumferin de aproximativ C de cm, aproape rotundE !: de Jina, se remarc printr-un element

accesoriu , i anume cartonul care susine vlituraE c: de Rod,n care creurile vliturii nu mai sunt dispuse

transversal, ci antero-posterior

ara Oltului< acopermntul capului i pstrea* denumirea de velitur5n trecut era cunoscut i su! denumirilede vlitoare,pioar, sliu, rar:, fiind un semn distinctiv al femeii mritate i confecionat din pn* ,,de prvlie?

An *ilele de sr!toare, fetele aveau prul descoperit, prin*nd n prpechine 5cununi de flori artificiale:, iar la

urechipune

Zona Hrtibaci< suportul de carton este nfurat de o pn* roie peste care se fixea* o sal! care imit

monedele i medaliile, iar deasupra cercului sunt ae*ate flori artificiale roii

Zona Trnavelor< se remarc existena brobodelnicului, un tergar care se rsucete pe un suport de carton de

aproximativ -8 cm nlime (veaca:, dnd forma unei plrii, iar la unul din capete rmne li!er pe spate 5am!ele

capete pre*int alesturi:

Zona Ocna-Miercurea< se ntlnesc nvlitoarele, care au un aspect asemntor celor din "rginime, se nfoar

n 'urul capului ca un tur!an, iar captul pre*int pe margini motive geometrice

Costumul brbtesc

Plria i cciula sunt cele dou elemente invaria!ile n portul popular !r!tesc n aceast *on, ele ntlnindu-se

pe ntreaga suprafa, variind ca form, mrime, alctuire


24/31

Mrginime< plria este de culoare neagr, are !oruri mici i este purtat n anotimpurile mai puin rcoroase i n

*ilele de sr!toare %a nsemne ale fecioriei, sunt menionate florile, mrgelele i peana, dispuse n partea dreapt

Iarna este folosit o cciul cu fundul rotund, al crui diametru poate depi pe cel al deschi*turii

ara Oltului< plaria i pstrea* culoarea, fiind confecionat din fetru sau !aron, iar n ca*ul feciorilor aceasta

pre*int un ciucure din ln colorat i vrte 5flori artificiale:

Zona Hrtibacilui< plria este confecionat din psl neagr, iar cea a 'unilor este mpodo!it cu flori i mrgele

Zona Trnavelor< apare din nou plria din psl neagr cu !oruri de mrime mi'locie, mpodo!it cu flori i

mrgele, iar n anotimpul rece se poart o cciul uguiat, din !lan de miel

Zona Ocna-Miercurea< se ntlnete un tip de plrie precum cel din "rginime, avnd drept element difereniator

calota nfurat cu o panglic cu dou dungulie

'& + CAA

Costumul femeiesc

Dincolo de aspectele care individuali*ea* fiecare *on, cmaa femeiasc se caracteri*ea* n general printr-o

so!rietate a ornamentelor 5altie-motive decorative de-a latul mnecii ipui-motive decorative de-a lungul mnecii,

custe cu arnici negru: i a cromaticii, prin pre*ena fodorilori prin dimensiunile relativ reduse

Mrginime< so!rietatea cromatic 5utili*area negrului i, foarte discret, a gal!enului, roului i al!astrului: a rurilor

de pe piept i mneci, a motivelor repre*entnd frun*e i flori artificiale i a fodorilor de la mneci, mrginii de

dantela neagr, confer o elegan remarca!il care nscriu aceast pies vestimentar n rndurile celor ,,mai

i*!utite piese de port popular? 5I "oise $ Llusch, p.B:

ara Oltului< ia cu poalei ia denumirea tocmai din sistemul de prindere a celei din urm, iar ia cu altiare mneca

format din dou pri ncheiate peste umr cu !roderie Iniial, fodorii erau pre*eni doar n structura morfologic a

costumului fetelor, care dup cstorie m!rcau iile cu obinzli 5guler !rodat:

Zona Hrtibaciului< aici ntlnim cmaa lung, de asemenea prins de poale, din cnep i in, cu fodori, altie i

pui i cu o cromatic larg i ornamente !ogate 5negru, rou, gal!en i al!astru, mov, verde pentru detalii:

Zona Trnavelor< poalele nu mai sunt legate de cma, avnd ,,nditura de 'ur mpre'ur?, cu ornamentaie redus

5pe umeri, pe gulerul ngust, pe mneci i piept:, so!r su! forma motivelor geometrice

Zona Ocna-Miercurea< ia este confecionat din !um!ac, iar ca element definitoriu pe suprafaa acesteia apar dungi

roii "necile pornesc din guler, terminndu-se cu ,,fodori mpodoghii cu cipc? 5p ;;:, iar ,,gura? iei este

po*iionat lateral (rnamentele so!re sunt dispuse pe guler i mneci

Costumul brbtesc

%maa !r!teasc este confecionat din pn* al! i decorat discret cu motive ce utili*ea* un registru

cromatic redus, fapt care i confer de asemenea elegan i so!rietate


25/31

Mrginime< apare cmaa fcut din giolgiu 5pn* industrial:, cu barbi5clinii de su! gura cmii, att n fa ct i

n spate, specifici acestei *one:, guler ngust care se leag cu bierii mneci largi (rnamentele sunt dispuse n

'urul !ar!ilor i a gurii cmii

ara Oltului< elementul de specificitate este dat de mneca dreapt, larg, croit dintr-o singur foaie /ulerul este

lucrat separat i aplicat apoi Predomin negrul i rosul, cu a'utorul crora sunt decorate gura i mnecile cmii

Zona Hrtibaciului< cmaa preia elemente ale celorlalte *one etnografice, astfel ornamentele valorific motive

geometrice de o cromatic deschis, care sunt dispuse pe guler i marginea de 'os a cmii

Zona Trnavelor< apare o ngustare a mnecilor care se vor termina cu punaride*voltai

Zona Ocna-Miercurea< cmaa a'unge pn la nivelul genunchilor, are mneci largi ale cror margini sunt decorate

cu motive geometrice, asemenea gulerului i pe suprafaa creia se o!serv dunguliele roii, care apreau i pe

cmile femeilor

"'&"(AR& ' C%#%AC&

Costumul femeiesc

Pieptarele ardeleneti sunt recunoscute prin croiul lor i ornamentaia so!r

Mrginime< cmpul ornamental cunoate la aceast pies o intensificare5mpletituri de mein n nuane de rou

deschis, dar i ,,sirom?-piele su!ire colorat, de lnic sau mtase neagr: e remarc dou tipuri de

pieptare


26/31

CA(R'/& + C'%AR&C'

Costumul femeiesc

%mile ardeleneti, fiind mai scurte, conduc la apariia poalelor, care pot fi sau nu prinse de cma i peste care

se aea* catrinele

Mrginime< aceste poale sunt al!e, ncreite i nedecorate, iareste de culoare nchis, avnd n partea de 'os ciucuri

scoi din ur*eal, iar marginile mpodo!ite cu dantel 3rul tricolor susine, pe su! or, poalele

ara Oltului< poalele sunt prinse de ie, de asemenea nedecorate An partea din faa orul negru este format din

dou foi, care se prind una de alta cu cheia, iar n partea din spate catrina roieeste format dintr-o singur foaie,

din care ies ciucuri n partea de 'os #ceasta este un indicator al strii civile, astfel catrinele fetelor nemritate sunt

foarte !ogat ornamentate, pe cnd n ca*ul femeilor mritate motivele se simplific

Zona Hrtibaciului< urulnegru este confecionat din lnioar i format din trei foi, specificitatea sa fiind dat de

lungimea ciucurilor din partea de 'os, iar catrina oacheeeste format dintr-o singur foaie,cu un cmp ornamental

care varia* n funcie de vrst, categorie social, se*on

Zona Trnavelor< poalele purtate n *ilele de sr!toare au !roderii, dantele n partea de 'os, iar orul negru este

format din dou foi, supuse unui sistem special de clcat, numit gltuire.%atrina btrneascdin ln pre*int vrgi

ori*ontale avnd pe margine ciucuri colorai #cestea se prind cu a'utorul !aierelor

Zona Ocna-Miercurea< poalele a'ung pn la glen*e, iar orul are dou foi cu decoraii de mtase colorat i

ciucuri

Costumul brbtesc

%ioarecii sunt confecionai din pnur al! pentru anotimpurile friguroase i din pn* n anotimpurile calde i sunt

strni pe picior An Mrginimede-a lungul pantalonului exist un anumit tip de custura, numit ieluei, iar

n ara Oltuluiacetia au clini la spate i fereti 5crpturi triunghiulare n fa, specifice acestei *one: An zona

Trnavelorcioarecii sunt ndoii n partea de 'os su! forma unei manete late de .7-.C cm

%himirul, cruia i se mai spune i curea, este de asemenea nelipsit din portul cotidian, fiind ornamentat

corespun*tor i prev*ut cu mici !u*unare n care se depo*itau tutun, !ani etc

0C1/'(&

#tt n portul femeiesc, ct i n cel !r!tesc se remarc o renunare la tradionalele opinci n favoarea ghetelor,

!ocancilor, pantofilor,papucilor cu tureac, ci*melor 5n *ona Trnavelor se numesc cize cree:

Tipologic iia mrgineanaparine cmii femeieti cu umerai i ire pe mnec, "rginimea i!iului

fiind considerat de specialiti ca fiind *ona de !atin a acesteia %onfecionat din fuior saupnz de

estecat5fuior i !um!ac:, esut n dou ie,cmaa btrneasc cu pumnaieste croit ntruna cupoale care sunt alese cu vrgi su!iri roii %orpul iiei este format din patru foi i 'umtate 5una i 'umtate

pentru piept i cte una pentru spate i mneci: i ase clini 5cte unul n fiecare parte, pe toat limea


27/31

pn*ei numitpetec de la susoar la vale, cte unul de lrgire su! !rae, care

primete broascai bgtura: Iia este ncreit su! guler, format din !eat 9 prima !enti !rodat i

ciupag 9 custura de pe ncre, i are gura amplasat, la femei, n partea stng, ca* n care se nchide

cu mo i !a! i n fa, la fete #cest tip de iie se caracteri*ea* prin croiul larg, dar ceea ce

impresionea* este lrgimea mnecilor 0a &inari, de exemplu aceasta era direct proporional cu

!unstarea familiei persoanei care o purta "neca, lung i larg, pornea din gt i se termina

cupuna!rodat cu motive geometrice

Decorul, reali*at cu lnic sau mtase, era amplasat la gt i la mneci "otivele de la !eat 5esut i

aplicat ulterior: sunt de factur geometrice, !rodate cu arnici i fir metalic auriu Pe mneci motivele sunt

situate n dreptul umrului su! forma unui galon numit alti, de-a lungul mnecii co!orau dou ire lungi

5ubre!e: i ntre ele, plecnd din alti, ire de custuri,podogheli ila ncheietura mnecii, lapuna,

care se poart ntors sau drept. )n rol ornamental revine i cheielor de la ncheierea foilor Pieptul

rmnea neornamentat ascuns privirii de pieptarul purtat pe deasupra%romatic preferinele variau de la sat la sat, de exemplu la &inari erau preferate nuanele de viiniu,

mov, gal!en, auriu, verde, iar la adu, negru, gal!en i rou

An *on s-a m!rcat i o cma de lucru, simpl, croit dintr-o singur !ucat de pn* tiat la mi'loc,

pentru formarea gurii gtului, la care se adaugau mnecile ( variant a iiei ncreit la gt, cu fodoride

mici dimensiuni este atestat grafic nc din secolul al +III-lea Fodoruleste un volan, care se formea*

prin ncreirea pn*ei, la ncheietura minii i este garnisit cu dantel croetat cu iglia i apoi cu suveica

numit cipc sau coli Peste ncreitur sunt !rodate motive geometrice

Ancepnd cu sfritul secolului al +I+-lea i nceputul secolului al ++-lea este semnalat o transformare a

portului, determinat n principal de influenele venite dinspre ora i de apariia noilor produse de fa!ric

alisteanca 9 Port popular

An *on, n 'urul anului .G77 este semnalat o influen puternic a slitencelor >oul tip de iie, dac

putem spune aa, este ntlnit n literatura de specialitate su! denumirea de iia cu fodori, iia cu


28/31

ciocnelei chiar iia de "lite An liniile sale generale, este respectat croiul iniial, cu deose!irea c fusta

al! 5poalele: se separ acum de restul corpului i ncepe s se ncreeasc, s se plise*e 5Poiana

i!iului: Dimensiunea mnecii se reduce, iar la ncheietur apare volan sau fodorul

Din punct de vedere ornamental se ngustea* altia de peste umr iar !roderiile se ntind pe toat

suprafaa mnecii i pe pieptul cmii #bre!urile, denumite de acum ciocnele5!en*i negre:, se

nmulesc ca numr i se extind i pe pieptul cmii Antre ciocnele se pstrea* irele mai scurte care

pornesc din alti i co!oar printre dungile negre pn peste cot 0a ncheietura mnecii apare o !rar,

aplicat peste ncreurile reali*ate n urma reali*rii fodorului Fodorul este festonat i garnisit cu dantel

croetat cu suveica sau de tip industrial 0a Poplaca dantela poart numele de col,termen utili*at i pe

alea $rti!aciului

"otivele de esen geometric 5pstrate la !eat i ciupag: sunt nlocuite de cele negeometrice cu

tematic fitomorf, de cele mai multe ori stili*ate %maa este confecionat din pn* de !um!ac, 'ol',

de tip industrial )neori !roderia este nlocuit cu panglici negre, din satin, procurate din comer i

aplicate cu a'utorul mainii de cusut %romatic iia devine predominant !icrom, al! 5fond: 9 negru 5decor:

2xcepii sunt la !eat i la !rar, prin utili*area firului metalic auriu )neori n lungimea ciocnelelor se

introduc motive fitomorfe sau geometrice reali*ate de asemenea cu fir metalic auriu 5Poiana i!iului:

#cest tip de cma se extinde n toat "rginimea i!iului i dincolo de ea, peste %arpai, datorit

activitii pstorilor dar i su! influena exercitat de societile culturale din Transilvania dinaintea

primului r*!oi mondial

Iia pre*int propriile atri!ute specifice fiecrei vrste i statutului social< se ncheia n fa la fetie, cu

nurule i la fete pn la momentul cstoriei i n partea stng, cu mo i !a!, la nevestele tinere ifemei Decorul se simplifica odat cu naintarea n vrst i devenea mai so!ru 2lementele noi,

precum fodorii, sunt adoptate mai nti n portul fetelor i nevestelor tinere Pe de alt parte, calitatea

materialului, !ogia ornamentelor 5numrul de ciocnele de pe piept: i lrgimea mnecilor reflectau

starea material

An "rginime, s-a purtat o rocie de mireas, compus din trei foi i !retele, care lega stanii din fa cu

spatele An am!ele pri 9 fa i spate, stanii erau ncreii, n partea superioar, n dreptul pieptului i

pre*entau !roderii peste ncre %a i rochie de mireas era folosit i iia de sr!toare, ns cu un decor

foarte !ogat reali*at, dup o!icei, de ctre mireasa nsiDespre frumuseea iiei mrginene nu se putea vor!i fr a s aducem n prim plan !ogatul su sistem

decorativ "otivele, care fac parte din fondul principal ornamental romnesc, sunt echivalente ntregii

*one pstoreti, fiind difereniate doar prin denumire, mrime, grad de stili*are i loc de amplasare

Printre cele mai frecvente se numr< brduul, unda apei, valul,clia ocolit, spirala, zlua, zig$

zagul, vrtelnia, coarnele

berbecului, ciutura, furca, robul, erpoaica, rdaca, cocoul,punul, ochiul, inia, floarea, crpoelul,

steauaetc #ceste denumiri, precum i acelea care sta!ilesc amplasamentul motivelor

5ir, rule, ru,pru,peste ur: demonstrea* legtura profund sta!ilit ntre om i natura

ncon'urtoare


29/31

An ceea ce privete tehnicile de lucru menionm< esutul n ; i B ie, alesul printre i peste fire, sau cu

spetea*a, nvditul, cusutul cu acul n cruci, n linii, n punct rupt-mpuns, pe dos, n ur*itur 5Poplaca,

&inari i adu:, cusutul pe ncreeal, pe fire, pe ac i peste ac, etc %a materiale, n toat "rginimea

s-au folosit lna i cnepa, apoi !um!acul, lnica, mtasea i firul metalic

.G8C 9 Port popular aliste

De la !ru n 'os se m!rca !usta alb 0a nceput,poaleleerau prinse de corpul cmaii, esute fiind

din fuior, !um!ac sau pn* de mestecat, alese cu vrgi roii i confecionate din dou foi i patru clini An

timp acestea se despart de corpul cmii i devin de sine stttoare &eali*ate, treptat, din pn* de

!um!ac, de tip industrial poalele ncep s se ncreeasc i s se plie*e 5Poiana i!iului: "onocrom din

punct de vedere cromatic, fusta pre*int un decor re*ultat din tivitur i mai rar, prin aplicaii 9 n partea

inferioar spre tiv, de dantel al!, de factur industrial

Peste poale puneau urai ctrina "uradin ln se purta n fa, era esut n B ie i compus din dou

foi unite central cu chei (rnamentat prin nvrgare n 'umtatea inferioar, uraera tivit la poale cu

feston i garnisit cu ciucuri#trinadin ln se ae*a la spate i era esut n dou ie, din ln,

compus dintr-o singur foaie cu marginile festonate i uneori garnisit la tivul inferior cu dantel

croetat n cas Din punct de vedere decorativ, era aleas cu vrstefoarte mrunte care alternea* cu

alesturi mici, de factur geometric, niruite ori*ontal Hona aferent tivului inferior este marcat de o

!ordur ngust, a!ia o!serva!il pe fondul al!astru nchis sau negru al piesei, aa cum se ntmpl n

cea mai mare parte a satelor An partea de susurelei ctrineleau gici denumite n *on cheutoriprin

care era petrecut iretulsau baiera de legat

0a sfritul secolului al +I+-lea 9 nceputul secolului al ++-lea ctrina roie de mireasera aleas cu o

lnic special, numit n terminologia locului diaant.Pe suprafaa ur*it n dou ie, cu !teal din

arnici rou, alesturile erau dispuse pe vrgi late care alternau cu altele simple, pe un fond rou aprins

Pe marginile laterale avea coli 5dantel: iar la marginea inferioar ciucuri #ceast ctrinse purta

numai n fa, peste poale, nefiind asociat cu alta la spateAn partea de nord a "rginimii i!iului, foarte frecvent apar ctrinele de berc5o ln de !un calitate:

de culoare vnt, esute n patru ie, alese cu vrgila poale, de culoare roie, n dou fire i negre, care


30/31

ncadrea* o alt vargcompus din dungi al!astre, al!e, ro*, ver*i, maron, al!astre, al!e, roii %trina

simpl cu vrginguste se cheam n terminologia localcu trsturi 0a Qina ctrinele sunt de o!icei

negre i vinete

Dup primul r*!oi mondial decorul ctrinelordo!ndete o mai mare amploare, piesa aferent prii din

fa avnd aproape toat 'umtatea inferioar acoperit de motive alese sau esute An ceea ce privete

modul de a purta uruli ctrinatre!uie menionat c, n satul tradiional, existau anumite reguli

nescrise legate de vrst, astfel la 3oia fete m!rcau ctrinadoar n faE la lite, pn la .B ani

fetele ae*au uran fa, n timp ce ctrina, la spate, o m!rcau dup intrarea n 'oc, semnificnd

maturitateaE la Tilica, fetele i fetiele puneau ctrinan fa i n spate, n timp ce urenegre erau

atri!utul nevestelor

Antre cele dou r*!oaie mondiale, n "rginime i ca de altfel, n toat *ona i!iului sunt

preferate ctrinelede culoare neagr (dat cu iia cu ciocnelese rspndesc ctrinele

negresau foile, de form dreptunghiular, decorate, prin !rodare sau imprimare, similar sau cu mici

diferene ntre ele "arginile sunt ntrite cu feston i sunt garnisite cu cipcsau coliori Din postav

negru, cele dou ctrine se deose!esc prin ciucurii, pstrai de la ura de ln, care nfrumuseea*

piesa aferent pri din fa An *on, se menine, la fete, o!iceiul de a nu purta ctrina la spate pn la

vrsta ma'oratului, atunci cnd i se permitea s participe pentru ntia oar la hora satului %u timpul, su!

influena oraului apar diferite tipuri de ctrine precum i oruri din satin negru

0a mi'loc femeile se ncing cu un !ru, denumit de la sat la sat< cingtoare$brcire, bete, bertele 0a

nceput !rul era esut n B ie, din ln, ales cu vrgi late sau mai nguste, n nuane de al!astru nchis

sau negru Antr-o epoc dominat de spiritului naionalist, !rul devine tricolor, rou, gal!en i al!astru 0a

nceput era esut la r*!oi, pentru ca mai apoi s fie nlocuit cu o !and tricolor, achi*iionat dincomer Din punct de vedere terminologic !rul preia i denumirea de tricolor

An partea superioar a corpului, peste iie se poartpieptaredin catifea, satin sau postav, cu rscroire

mare la piept i revere de format diferit Pieptareledin piele de miel, purtate cu !lana nuntru pstrea*

forma celor din material esut, cu rscroire mare la piept i la mneci, strnse pe corp i fr mneci,

!ogat ornamentate cu aplicaii de mein i mpletituri fine n tonuri de rou, verde, maro istemul de

croi i modul de ornamentare au dat natere unor diferenieri locale< nfundat la &inari i despicat la

lite )n efect deose!it l reali*ea* ciucurii aplicai la deschi*tura pieptarului de lite An ntreaga

*on si!ian exista o!iceiul ca o fat s m!race cheptarulde piele la vrsta de .B ani, atunci cnd i sepermitea s participe la 'oc

Pe timp de iarn i uneori chiar i var, la !iseric i la sr!tori, se m!rac, peste pieptarul din

piele, co%ocul Din piele de oaie, nflorat, lucrat de un meter co'ocar Pe lng co'oc frecvent se

m!rcau buboul, esut n dou ie, din ln de culoare neagr, dat la piu pentru a se ngroa i undra

Dac undraera mai scurt se numea recl, termen preluat de la populaia sseasc i aprut su!

influena oraului ca i hainele din postav negru, de fa!ric care preiau funcia practic a pieptarelor i

co'oacelor, ultimele devenind doar piese de m!rcminte, de sr!toare lsate motenire, de la mam la

fiic

An picioare, femeile se nclau cu colunidin postav al! care m!rcau piciorul pn la gle*n 0a !r!ai

erau mai scuri i se numeau cluni Pn la nceputul secolului al ++-lea s-au purtat opincile ngur*ite


31/31

peste muchie sau ntr-o parte, apoi aparpapucii, ghetele negre cu iret i ci*mele Papuciicu !aret erau

preferaii fetelor iar ghetele al femeilor mai n vrst

An "rginimea i!iului, ca de altfel putem spune c n toat Hona i!iului, exist o pies care poate fi

considerat complementar costumului femeiesc, fie el de *i cu *i sau de

sr!toare< traista sau sctul, esut din ln nvrgat i aleas cu motive care difer de la sat la

sat

Inspiratie Pentru Moda Internationala

Documents

Transcript of Inspiratie Pentru Moda Internationala