Gativ, sens temporal i accent pozitiv

gativ, sens temporal i accent pozitiv. Remarcm deci c organizarea enunului-fraz este compartimentul care ofer condiiile cele mai favorabile pentru a pune n evidena apropierile structurale din planurile naraiei. Organizarea sintetic este corolarul oralitii. Sintaxa, sfera mbinarilor dintre cuvinte este intim legat de practicarea eferctiv a vorbirii. Nivelul sintactic face posibil adecvarea formei la coninutul ce se intenioneaz a fi comunicat (modificrile unor structuri sintagmatice, sau chiar prin generarea altora noi mai apte s rspund nevoilor comunicrii). Alternana propoziiilor complete cu cele eliptice de predicat caracterizeaz pasajele literare marcate de oralitate. Atunci eu m dau iute pe-o creang mai spre poale, si odat fac: Zup! n nite cnep (...) ; i nebuna de mtua Mrioara, dup mine; i eu fuga iepurete prin cnep i ea pe urma mea, pn la gardul din fundul grdinii, pe unde mi-era iar greu de srit. (...) Ct pe ce s pun mna pe mine! (Ion Creang-Amintiri din copilrie)Intonaia presupune adesea o pauza, asemntoare cu o povestire n faa unui interlocutor. Ct dreptate avea George Clinescu cnd spunea despre Creang: El nu vorbete ca autor, ci ca povestitor, ca un om care st pe o lavi sau pe o prisp i povestete altora fiind el nsui erou subiectiv n naraiunea obiectiv

n opera lui Ion Creang, alturi de predilecia sa vdit pentru stabilirea raportului de coordonare ntre propoziii principale, construite pe baza unor predicate exprimate prin prezentul dramatic, poate fi exprimat coordonarea propoziiilor principale n care alternana dintre timpul prezent i imperfect dobndete semnificaia unui contrast stilistic.

Aa eram eu la vrsta cea fericit, i aa cred c au fost toi copiii, de cnd i lumea i pmtul. n relaia coordonatoare Constantin Mila98 semnaleaz existena unei dimensiuni orizontale i a uneia vertiale. Unitaile vorbirii se dispun unele dupa altele ntr-o succesiune vizualizat grafic sub forma irului orizontal de cuvinte. Segmentele cuprinse ntre doua pauze semnificative consecutive (doua semne principale de punctuaie (reprezint extensiunea orizontal) sau amploarea enunului respectiv. Dar dispunerea enunului poate fi vzut i vertical (A.Martinet)99, dac avem n vedere nivelele generate de raporturile gramaticale dintre termenii respectivului enun. Arhitectura extern a enunurilor de tip fraz privete extensiunea medie pe care o poate lua fraza, iar alteori adncimea medie, sau numrul de etaje pe care se dispun componentele ei. Arhitectura intern este construit de domeniul relaiilor gramaticale propriu-zise. Acestea se manifest n doua planuri:a) coordonarea, paport vizualizat convenional pe orizontal; b)subordonarea (raport de dependena) care, n mod obinuit, se marcheaz n planul opus, adic vertical.

i cum uitam ciuda, fuga iar la mo Chiorpec dup curele: i el, cnd m vedea intrnd pe ua , mi zicea cu chef He, He! Bine-ai venit, nepurcele! i iar m rzbuia, fcndu-m de rs: i eu iar fugeam acas plngnd, stupind i blstmndu-l; i mama avea un chin din pricina asta... (Ion Creang).n funcie de modul concret n care faptele sintactice sunt puse la contribuie n realizarea oralitii, se pot disocia dou categorii de mijloace: a)mijloace sintactice de fond, adecvate ambelor straturi ale naraiunii sau, dimpotriv, practica cabile cu precdere n planul dialogic. Aceste mijloace reperezint de fapt organizarea expresiei apropiat de cea ntlnita n comunicarea prin viu grai. b)mijloace sintactice de intensificare a impresiei de oralitate. Acestea se mpart n funcie de aptitudinea pe care o prezint pentru integrarea lor n ambele planuri ale operei artistice sau numai n stratul ce prin specificul su implic oralitatea. Deprinderea de a avea n fa un partener duce la folosirea dialogului i n cazul cnd situaia obiectiv nu implic prezena unui partener. n aceast situaie autorul se dedubleaza oarecum, n sensul c joac rolul ambilor conlocutori, adresndu-se sie nsui, sau i nchipuie un partener prezent, cu care st de vorb. Ion Creang, de exemplu, se identific perfect din acest punct de vedere cu un povestitor popular. Dei scrie, el are mereu n fat nu pe viitorul su cititor, ci pe un asculttor, imaginar si totui foarte real, cruia i se adreseaz necontenit i de la care primete sugestii, ndemnuri, sfaturi... cu efect asupra felului cum i duce mai departe povestirea. Numeroase construcii incidente de tipul: s nu spun minciuni, vorb s fie, ce-i de fcut , mi Nic? accentueaz ilucia unui dialog, cci atunci cnd condiiile obiective nu fac posibil prezena unui partener, povestitorul st de vorba cu sine nsui: Nu mi-ar fi ciud ncaltea, cnd ai fi i tu ceva si de te miri unde mi yice cugetul meu; Ei, ei! Ce-i de fcut, Ioane?.ntrebarea adresata partenerului nchipuit sau sie nsui nvioreaz n msur maxim povestirea, datorita formei dialogate, ct i faptului c avem de-a face cu o ntrebare aparent care nu ateapt rspuns, ntruct conine n ea i rspunsul solicitat de povestitor. Eu, atunci , s nu-mi caut de drum tot nainte?.

O variant a dialogului fictiv o constituie schimbarea persoanei: povestitorul trece de la persoana I, cnd nareay lucruri privitoare la el nsusi, sau de la persoana a III-a cnd vorbete despre alii, la persoana a II-a, si cum ar avea n fat un asculttor de care parc uitase. Cnd am auyit noi una ca asta, am nceput a plnge cu yece rnduri de lacrmi i a ne ruga de toi dumneyeii s nu ne slueasca. Dar -ai gasit! n exemplul :Atunci noi, la fug, bieti, mai dihai ca la popa Ilobanu..., schimbarea persoanei are loc n condiii speciale din punct de vedere strict gramatical, dar cu efecte stilistice i mai bogate, datorit faptului c la fug, biei propoziie eliptic de verb, pare a fi un fel de apoziie pe lnga subiectul ei logic, care este noi.Deosebit de interesant este procedeul realizat prin combinarea auto-dialogului cu schimbarea persoanei.Apoi dar, mai ramai sntoas, mtu Mrioara! Vorba de dinioarea; i-mi pare ru c nu-i vru Ion acas; (...) Dar n gndul meu : tii c-am nimerit-o? Bine c nu-s acas; i de n-ar veni degraba, i mai bine-ar fi...

Strns legat prin caracterul ei vorbit de procedeele stilistice deja discutate este exclamaia, esprimarea direct a mirrii, cu multiplele ei nuane, care merg de la simpla satisfacie admirativ pn la indignarea cea mai puternic i pn la imprecaie. Exlamaia constituie o particularitate a vorbirii curente, indiferent de cultur i mediul social, dar folosirea ei crete n cantitate i n expresivitate n funcie de naivitatea vorbitorului, de libertatea cu care acesta se manifest in toate aciunile sale, deci i n limbaj. susine Iorgu Iordan.