Design PDF curs

7/30/2019 Design PDF curs

1/75


2/75

Estetica general este disciplinafilozofic ce studiaz esena, legitile,

categoriile i structura acelei atitudiniumane fa de realitate, denumitatitudine estetic.

Atitudinea estetic este caracterizatprin deschiderea receptiv fa deaspectele expresive, colorate alerealitii naturale i sociale sesizabile

prin intermediul datelor senzorialitii.


3/75

Atitudinea estetic se regsete la nivelulei cel mai nalt i la cea mai maredensitaten creaia i acceptarea artei.

Categoria fundamental a esteticii estefrumosul de aceea estetica este definit ica:

teoria frumosului, a frumuseii n generali a sentimentului pe care l face s senasc n noi;

tiin a cunoaterii senzoriale;


4/75

Estetica s-a constituit ca disciplinfilozofic specific n sec. al XVIII-lea,cnd A.G.Baumgarten, estetician i filozofgerman, i d aceast denumire nlucrarea sa intitulatAesthetica (1750).

n a doua jumtate a sec.XIX i n sec.XX

estetica ia o amploare deosebit, numelede esteticieni fiind foarte numeroase.


5/75

La jumtatea sec. IX (1848), scriitori ca M.Koglniceanu, A. Russo, Cezar Boliac,Simion Brnuiu, Vasile Alecsandri i aliiau pus accentul pe coordonatele sociale inaionale ale artei, dintr-o perspectiveducativ.

n a doua jumtate a sec. IX mari scriitori(Mihail Eminescu, I. L. Caragiale i alii) au

avansat idei progresiste despre umanitateaartei, despre frumos i despre raporturileartei cu viaa.


6/75

La sfritul sec.19 se contureaz unnceput de investigare teoretic specialale unor aspecte ale esteticului.

n acest sens, trebuie menionat cursulspecial de estetic al lui Simion Brnuiu,primul n cultura romnesc.

Un curs de estetic a fost publicat apoi deIon Slavici, dup care au urmat analize iaprecieri ale mai multor scriitori iartiti, asupra complexitiii fenomenului

artistic.


7/75

Dup 1944 au aprut lucrri de esteticgeneral cu caracter filizofic i studii de teorie adiferitelor arte, precum i ample monografiireferitoare la unele probleme tradiionale ale

esteticii romneti. Alturi de fenomenul artistic specific diferitelordomenii ale artei, estetica romnesc s-adezvoltat prin curente, concepii i principiicare abordeaz modaliti de afirmare aesteticului n afara artei, constituindu-se cadomenii ale esteticii generale: esteticacotidian, estetica existenial, esteticainformaional i de comunicaie, esteticaindustrial (industrial design).


8/75

Estetica industrial este o disciplinrelativ nou - aprut la sfritulsecolului al XIX-lea - cu implicaii att n

planul perfecionrii caracteristicilorobiectului industrial cti al mediului deproducie i al spiritualitii omului

modern, contribuind la satisfacereacerinelor de frumos n ntreaga viacotidian.


9/75

n evoluia sa, estetica industrial acunoscut mai multe concepii teoreticentre care cea a funcionalitii i cea aartei redus la cutarea de forme.

Conceptul de frumusee funcional aaprutn cea de a doua jumtate a secoluluiXIX.

Esteticianul francez Etienne Souriau aratc nu poate exista conflict ntre frumos iutil i c frumuseea se afl nperfeciunea evident: orice lucru este

perfect cnd este conform cu scopul su.


10/75

Pentru a explica deosebirile iasemnrile dintre opera de art iobiectul industrial este necesar a preciza

noiunile deartistici estetic. Denumirea de artistic se atribuie

creaiilor din domeniile artei, executatecu talenti folosind mijloace de expresiecu caracter specific (picturii, literaturii,teatrului,muzicii,etc.).


11/75

Termenul estetic reprezint categoria decea mai larg generalitate care se atribuieobiectelor i proceselor din natur,societate i contiin existente anterioromului sau furite de om i care ntrunesccondiia unei asemenea structurri, n stares integreze armonios partea n ntreg.

Categoria estetic este apreciat(valorizat) n raport cu criteriileconstituite obiectiv n contiina socialestetic a diferitelor epoci.


12/75

Unele obiecte industriale sunt consideraterezonatori n stare s trezeasc emoiiputernice ce depesc uneori obiectul ncauz; existena unei astfel de stri este un

indiciu al autenticitii artistice a obiectelorrespective.

Existena acestor stri este atribuitordinei, armoniei, echilibrului obiectului.Dintre aceste trei elemente, armonia,reprezint nivelul minimal corespunztor,la care se poate produce ceea ce numim

experien esteticsauatitudine estetic.


13/75

Termenul design i are originea nverbul latinesc DESIGNARE (a trasa, aordona, a indica), signum nsemnnd

semn. I se poate atribui termenuluisemnificaia de conferire a calitii desemn unei entiti (K. Kaippendorf,

specialistn semantic, 1990).


14/75

n Dicionarul de estetic general, design-ul industrial este definit ca teorie ipractic a interveniei metodice asupraobiectului tehnic, menit s determine o

unitate armonioas ntre realizareasuperioar a funciei utile (eficien ieconomicitate) i forma vizual a

obiectului tehnic (produs industrialseriat), n urma creia se realizeaz aceaproducie i dup legile frumosului, cndfrumosul i utilul fac corp comun

indivizibil.


15/75

Rezult c designul este acel domeniu al

esteticii reprezentat printr-un proces de

proiectare creativ, inventiv i metodic

prin care se optimizeaz funcia ivaloarea estetic a produselor realizate

industrial prin producia de serie,

contribuind la mbuntirea calitiiacestora i la satisfacerea necesitilor

utilizatorilor.


16/75

Designul i estetica mrfurilor studiaz

esena, legitile i mijloacele

fundamentale ale creaiei i proiectrii n

producia industrial i reflectarea lor ncaracteristicile estetice ale mrfurilor

corelate n mod raional cu cele tehnice

ergonomiceieconomice.


17/75

Designul i estetica mrfurilor constituieo disciplin de sintez al crui domeniu

este pluri i interdisciplinar i careopereaz pe plan teoretic i practic cu oserie de noiuni i concepte proprii altordiscipline, conform obiectului i

obiectivele sale specifice.


18/75

Factorii determinani n formarea calitii nsfera produciei sunt: activitatea de creaie i proiectare n care rolul

principal revine design-ului,

materiileprime, procesul tehnologic de execuie, calificarea profesional a participanilor la realizarea

produsului,

managementul calitii ca sistem orientat ctrerealizarea obiectivelor organizaiei privind calitatea,n vederea satisfacerii necesitilor i ateptrilorprilor interesate (client, productor).


19/75

Designul intervenind n producia industrial nupoate fi conceput n afara relaiei directe, nemijlocitecu aceasta; designerul trebuie s cunoasc n ce msur tehnologia

de fabricaie i calitatea materiilor prime i materialelorfolosite sunt compatibile,

concordana dintre caracteristicile tehnice aleprodusului ce urmeaz s fie proiectat i tipologiafunciilor pe care trebuie s le ndeplineasc produsulrespectiv, n utilizare.

personalul cu pregtire tehnic din departamentele decreaie i proiectare are nevoie de deschidere, de culturestetic pentru a nelege legile designului i modalitateade alegere a soluiilor de proiectare dup legilefrumosului industrial specific unei anumite perioade dedezvoltare a societii.


20/75

Designul este de asemenea ntr-o strnslegtur cu psihologia industrial i anume culatura aplicat a acesteia, ergonomia.

Ergonomia, tiina despre activitatea productiv aomului ofer designului criterii tiinifice n

legtur cu factorul uman astfel nct s fieintroduse n proiectare dimensiunile capacitilorfizice de execuie ale omului, ale capacitilor degndire i de informaie; aceste date vizeaz n

principal desfurarea n condiii optime aactivitiilor umane: norme de confort fizic ipsihic optim, reducerea la minim a eforturilorfizice i intelectuale, ambiana mediului de munci de odihn, etc.


21/75

Frumosul este o categorie fundamental aesteticii generale-teorie a frumosului-dar careprezint o valoare considerabil i n domeniile

de estetic aplicat ntre care un loc important locup estetica industrial respectiv designul.

dintre toate noiunile estetice cu grad maxim degeneralitate frumosul este singura pur estetic,celelalte (sublim, tragic, comic), nu sunt purestetice sau numai estetice.

sublimul este cea mai etic dintre toate

categoriile estetice


22/75

Cuvntul frumos n limba romn provine dinlatinescul formosus, iar din latinarenascentist bellus a devenit bello nitalian, beau n francez i beautiful nenglez. Att n limbile vechi ct i n celeactuale, aceste cuvinte sunt substantive iadjective derivate din aceeai rdcin:

frumusee i frumos sau n grecete Kalon iKallos (frumos n sens abstract).


23/75

Caracteristicile frumosului au fostformulate de Kant specificnd c

frumosul este: ceea ce place n mod universal fr concept;

ceea ce place n mod dezinteresat;

ceea ce reprezint ca form a finalitii unuiobiect, aceasta fiind perceput frreprezentarea unui scop.


24/75

Frumosul este sinonim cu valoarea estetic.

Pentru nelegerea frumosului ca valoare esteticeste necesar clarificarea noiunii de valoare n

general i de valoarea estetic n special. Valoarea n general reprezint ntruparea

contient sau spontan a unor dorine, idealuri

sau aspiraii n procesul practicii sociale. Condiia existenei sale este contactul sau

raportul dintre subiectul care recunoate valoarea

i obiectul valorizabil.


25/75

Frumosul nu este numai categoriafundamental a esteticii ci cunoate olarg extensie n domeniile particulare

ale artei, ale creaiei artistice ca i nsfera extraartistic: n natur, n viaauman, n obiectele fabricate de om, care

nusuntn aceeai msur proprii artei.


26/75

Frumosul industrial este o categorie defrumos conturat alturi de frumosulnatural, frumosul artistic, frumosulspiritual, frumosul util.

n privina frumosului util, numairaportarea idealului uman al unei epoci larealul sau realitatea unor procese concrete,

poate explica aceast categorie afrumosului. Corelaia dintre frumos i util,dintre subiectiv i obiectiv a strnitcontroverse ntre esteticieni.


27/75

Gustul fiind legat de structura psihic ide formaia cultural estetic apersonalitii este subiectiv, relativ ischimbtor i nu poate fi conceput n afaradeterminrii socio culturale a mediului,clasei, grupului social,modei i

influenelor pe care individul le suport, astadiului de dezvoltare a culturii ieducaiei estetice generale i individuale.


28/75

n teoria esteticii cu privire la gust se facurmtoarele aprecieri: dup Gothe gustul se formeaz numai prin

contemplarea a ceea ce este excelent, nu aceea ce este acceptabil.

dup Swift, exist tendina s credem c bunulgust este acelai peste tot unde exist oamenide spirit, de judecat, de cultur.


29/75

Evoluia gustului i a judecii esteticeprezint diferite aspecte.

n privina individului odat cu vrsta iacumularea unor cunotine gustulorienteaz i determin judecataestetic.

La nivelul civilizaiei actuale: existena multitudinii de valori artistice la

care membrii societii au acces,


30/75

Cuvntul kitsch de origine german a intrat n

terminologia esteticii ca atare, fiind intraductibil,pentru a desemna un anume pretins frumos, care,unora le produce totui plcere. Este utilizat npractica zilnic a gustului cti n critica artistic.

Dup unii autori, etimologia ar proveni de lacuvntul sketch nsemnnd ntre altele iimprovizaie, caricatur etc., iar dup ali autoriprovine din limba german n care apare cusensul modern utilizati n prezent, nc din 1860la Munchen, kitschen nsemnnd ceva fcut demntuial iarverkitschena degrada, a mslui.


31/75

Kitsch-ul reprezint o mare mistificareestetic manifestndu-i influenanociv i n prezent, prin faptul c poate

frna progresul social, ideologic i estetical lumii contemporane.

Din punct de vedere istoric n apariia i

dezvoltarea kitsch-ului se pot distingedouperioade i anume:


32/75

Premise ale apariiei designului ca activitatecontient s-au conturat ncepnd cumicarea de la 1900 care i-a propus drept

eluri programatice structurarea raionala obiectului, logica fr compromisuri nfolosirea materialelor i exprimarea

procesului de fabricaie direct n valoriplastice.


33/75

Tendina spre confort i spreraionalitatea funcional a obiectului seregsete n mobilier, tapiserie, n

obiectele uzuale de tot felul din sticl,ceramic, metal (devenite celebre nFrana cu Gall i n alte ri) n creaia

vestimentar.


34/75

Cele mai avansate concepii care mizau

pe industrie i standardizare susineauca principiu estetic director aldesignului, calculul matematic i

producia industrial de mare serie.


35/75

Asociaia profesional Werkbund a fostconsiderat foarte important n istoriadesignului si a constituit principalul

izvor al colii germane Bauhaus (1919-1933) institut de arhitectur i arteaplicate fondat de Walter Gropius la

Weimar care a reunit pe cei mai mariarhiteci,artiti, designeri i graficieni.


36/75

coala Bauhaus sau Casa Construcieiconstituit ca un sistem pedagogicgeneral, avea ca obiectiv ntreaga sinteza artelor i ca deviz a organizatorului iteoreticianului su W.Gropius Arta i

Tehnica - o nou unitate.


37/75

Un aport deosebit la avansarea ideilordesignului industrial l-a adus i marelearhitect i urbanist Le Corbusier (1887-

1965) inovator i exeget al mainismuluicare afirma c civilizaia mainist a intratn cea de-a II-a er: era armoniei, a mainii

n slujba omului. Din domeniul designului de produse multe

creaii ale sale sunt realizate ca produse aledesignului secolului XX.


38/75

Dpdv economic rile au asigurat cretereabunstrii unor pturi largi ale populaiei astfelc un numr mare de consumatori au avutposibilitatea nlocuirii produselor achiziionate la

perioade scurte de timp, numai pentru faptul cnu mai erau moderne;

Astfel designerii sunt solicitai s proiecteze

produse noi nu numai prin ameliorarea formei ciproduse care s corespund att cerinelorcumprtorului sub toate aspectele ct i

productoruluii comerciantului.


39/75

Perioada contemporan a design-uluincepe dup 1930 n SUA, n condiiileunui avnt economic deosebit (dupcriza din 1929) perioad n care i-auadus aportul la dezvoltarea design-ului

emigranii germani de la coala Bauhaus.


40/75

O atenie deosebit au acordat-oreproiectrii ambalajului.

A rmas n legend succesul ambalajuluirealizat de R. Loewy pentru igrileLucky Strike n 1940 cu o formestetic nou, elegant a siglei firmei,

pstrat pn n prezent.


41/75

n Europa contribuii importante ladezvoltarea design-ului contemporan au

avut design-erii italieni prin creaiilefirmei Olivetti maini de scris i decalcul, automobile Lancia, mobilier, etc.


42/75

Designul ambientalinclusiv cel referitor laimpactul produselor asupra mediuluiambiant pe ntregul parcurs al ciclului lor de

via ecodesignul cuprinde totalitateaaciunilor creative privind amenajarea iordonarea spaiilor naturale i arhitecturale

industriale, comerciale, a celor de interespublic, social, administrativ, cultural, etc.


43/75

Designul formelor vizuale de comunicare

care are ca principal sarcin aceea de a fiobiectiv, de a folosi astfel de forme nctimaginea s fie lizibil pentru toi cei care o

percep, n acelai mod astfel ncts comuniceceva; o imagine nonobiectiv are puineposibiliti de comunicare sau creaz o

confuzie comunicaional. Acest domeniu aldesignului cuprinde: designul graficiipublicitare, designul graficii de carte, designulsemnelor de orientare, designul de servicii etc.


44/75

Designul de produs industrialare cea mai largarie de cuprindere innd seama c lumeaobiectelor care ne nconjoar se diversific nritm rapid, n pas cu progresul tiinific i tehnic,cu exigenele consumatorilor i cu concurena depe pia. n aceast categorie de design seinclude: designul mainilor i aparaturii necesare activitilor

productive;

designul mainilor i aparaturii necesare activitilor

de cercetare i nvmnt;


45/75

n ara noastr, industrializarea rapid(1960-1970) i creterea schimburilorcomerciale pe piaa extern n condiiileconcurenei, au condus la intensificarea

preocuprilor fa de design-ul produselori de tehno-prezentareaacestora.

ntr-o prim faz s-a avut n vedere: forma

exterioar, coloritul i ambalajeleproduselor. Apoi pentru desfurarea uneiactiviti creative a aprutnecesitatea unor

organisme i cadre de specialitate.


46/75

O activitate deosebit n domeniul design-ului din ara noastr a desfurat Institutulde creaie Industrial i Estetica Produciei

care a funcionat pe lng MinisterulIndustriei Uoare i care a constituit un realajutor pentru orientarea produciei acestei

ramuri n realizarea unor produse cu undesign de calitate.


47/75

n conformitate cu obiectul designului i cupoziionarea sa ntr-un ansamblu de

discipline au fost formulate o serie de legiale designului menionate n literature despecialitate.

Un prim sistem de legi a fost elaborat de J.Vienoti publicat n revista a crui directorera, Estetique Industriellen 1953.


48/75

Max Bill (director al colii de design dinUlm), susintor al funcionalitii,

accentueaz unitatea funciunilorinclusivfuncia estetic a unuiobiecti subliniazfuncia de ansamblui obligaia general

a formelor de a satisface nevoile iaspiraiile omului care nu sunt numaitehnico-practice.


49/75

Au existat i idei exprimate mpotrivafuncionalismului (A. Horn) conform crora

arta industrial nu trebuie s aib uncaracter estetic exprimat prin armoniaformal a ansamblului i detaliilor sale ci

artistic adic s exprime noutate,surpriz,oc.


50/75

Uneori o anumit funcie poate fi sacrificatunei forme raionale a unui aparat, spreexemplu pentru a se da posibilitatea

accesului la componentele sale, pentru a fiinspectate, nlocuite sau reparate. n acestecazuri forma echilibreaz funcia i n

realitate vorbind de mai multe funcii aleunui obiect, introducem termenul depolifuncionalitate.


51/75

n zilele noastre formele funciunilor utilitares-au nmulit, nct se poate spune c nici oepoc nu a avut, spre exemplu, attea tipuri descaune, dar funciunile rmn mereu aceleai,

bine fixate i caracterizate i chiarstandardizate.

Exist ns i astzi unele forme funcionale

care se mai realizeaz n forme pur artistice laobiecte industriale la care nu iese n evidenfuncia utilitar fundamental ci o funcie

secundar i anume funcia ornamental.


52/75

Valabilitatea principiilor legilor i metodelordesignului este susinut i demonstrat

prin funciile design-ului care se manifestn plan economic, social i educativ.


53/75

Funcia economic

Conform legii economicitii, designulconstituie o prghie important a creteriieficienei economice a produciei industriale

i un mijloc de cretere i mbuntirecontinu a calitii; n aceste sens el nutrebuie privit ca o adugire ci trebuie s fie ointervenie implicit n proiectareaprodusului industrial aceasta fiind precedatde un studiu de rentabilizare privindcondiiile de producie i de desfacere a

produsuluipe pia.


54/75

Funcia social

Teoreticieni ai design-ului consider c, din punctde vedere social, design-ul are un scop profunduman umanizarea inovativ a muncii prin designatt n procesul de producie ct i n utilizareaproduselor de tehnicitate ridicat i nu numai.n esen, funcia social adesign-ului se manifestprin plcerea de a munci ntr-un mediu adecvat,

aceasta devenind generatoare de valori materiale iestetice superioare i prin satisfacia utilizatoruluipentru folosirea unor produse de nivel tehnicridicat.


55/75

Funcia de educaie estetic

Procesul educaiei estetice este foarte complex.Analiza lui necesit n primul rnd separarea rolului

artei de cel al designului din viaa cotidian.n esen, un produs industrial cu un design decalitate ndeplinete urmtoarele cerine:este bine realizat din punct de vedere tehnic-constructiv;are caracteristice estetice superioare;are o form exterioar adecvat structurii interioare;este adaptatfuncionalitii sale i principiilor ergonomice;este expresiv.


56/75

Designerul-autor de proiect avnd sarcinade a structura obiecte care n cadrulfiecrei aciuni sau funcii pe care acestea

o ndeplinesc s fie posibil manifestareacelui mai uman comportament;Cerinele privind activitatea designerului

se extind dac sunt luate n considerare iraionamentele de ordin ecologic.


57/75

De asemenea designerul opereaz cu noiunidin studiul mrfurilor cum sunt: certificare,

atestare, audit, conservare, capacitate depstrare, indici i indicatori decalitate,preocuprile ntreprinderii pentru

implementarea sistemului calitii, evaluare,marcare, etichetare, ambalare etc.


58/75

Competena designerului se contureaz ise definete n instituiile de nvmntsuperior, fr a fi vorba ns de nvareaaptitudinilor n design ci doar de

modalitatea de a face posibil cretereaacestora odat cu exercitarea profesiunii.Educaia i instruirea designerului n

procesul de nvmntse completeaz i sembuntete n timpul practicriiprofesiei fiind ntregit de nsuirile de

ordin subiectiv ce-i definesc talentul.


59/75

Activitatea unui bun designer implic: competen

profesional inventivitate, cerativitate, spirit deobservaie, responsabilitate moral, suplee,ancorarea n realitate, spirit de echip.Designerul i poate desfura activitatea fie ntr-

un compartiment de design din cadrul uneicompanii, fie independent n cadrul unor ageniispecializate cnd pentru o colaborare ndelungatcu firmele, designerul trebuie s neleagnecesitile firmei, s analizeze n profunzimetemele de proiectare cerute, cu judecat idiscernmnt, aceast analiz constituind parteacea mai important din activitatea sa i s-i


60/75

Caracteristicile estetice ale mrfurilorpot fi explicate prin intermediulcategoriilor estetice care suntnoiunide

larg generalitate ce desemneaz tipuride reacii afective i care reprezint

instrumente de cunoatere estetic a

lumii


61/75

Categoriile estetice cu ajutorul crora seapreciaz sub raport estetic, mrfurilesunt: forma, structura, linia, desenul,

ornamentul, stilul, culoarea, simetria,proporia, armonia i contrastul.

Prima dintre categoriile estetice ce

trebuie s rspund funcionabilitii(utilitii) n complexitatea sa este

forma.


62/75

Forma a fost definit nc n filozofia greac(Aristotel) n sens pasiv ca manifestare nexteriora ordinii interioare a obiectelor

Folosim termenul de form n accepiunea luide aspect exterior al unui produs.

Forma provoac omului o reacie emoionalcontient sau incontient prin care se

exprim aprecierea senzorial direct a formei:forma atrage sau respinge, place sau displace.


63/75

Funcionalismul a fost i rmne principiul

fundamental al adecvrii expresiei formale, bazaraional a formelor industriale.

Originalitatea formei i folosirea decoraiei utilesunt cele care umanizeaz produsul i rspundnecesitilor noastre estetice.

Evoluia unor forme urmeaz traiectoriacunoscut ciclului de via a produselor: ia

natere, trece prin cretere i maturitate ctredeclin; dispariia unui model formal estedeterminat de uzura sa moral (inclusiv ieireadin mod) i de considerente tehnice sau

economice.


64/75

Formele produselor se obin prin modelareMaterialele din care se obin formele

modelate ale produselor realizateindustrial pot fi grupate astfel:

materiale metalice; sticl; materialeceramice; materiale de construcii

materiale din lemn;

materiale din industrializarea chimic alemnului; materiale textile

materiale din piele, nlocuitorii blnuri;

materiale plastice; materiale compozite.


65/75

Linia genereaz forma produselor, delimiteaz

i circumscrie toate obiectele vizibileproducndo vast diversitate de forme.

Linia poate avea semnificaii multiple n

funcie de: traiectorie, lungime, grosime,poziie, grupare, succesiune, amplasare.

n funcie de traiectorie, linia dreapt i linia

circular prezint importan pentru formaobiectelor.


66/75

Cu ajutorul liniilor n designul industrial se transpuneimaginea unei idei, se intuiesc formele, se transpuneimaginea unei idei, obinndu-se desenul.

Desenul reprezint redarea imaginii unui produs nasamblul su, sau unor pri ale acestuia prin

schiarea liniilor, conturului i n final a formeiacestuia incluznd i elementele decorative. Desenul ca reflectare a proceslui de gndire i

modalitate de expresie a precedat cuvntul scris i n

timp a fost orientat n dou direcii: desen tehnic, tehnic realizat n scopuri practice,

utilitare; desen artistic, este prima expresie a artelor grafice i

baza tuturor artelor vizuale.


67/75

Stilul unei epoci este dat de particularitile

mijloacelor de expresie comune n form i coninut,tuturor creaiilor estetice ale unei epoci.

Apariia i evoluia diferitelor stiluri pe parcursul

dezvoltrii societii omeneti (stilurile: Renaterii,Gotic, Baroc, Ludovic al XV-lea, i al VI-lea,Biedermeyer) a fost determinat de condiiile social-istorice ale epocilor respective

Trecerea de la un stil la altul s-a fcutlent prin existenaunor perioade n care elemente ale vechilor stiluri aucoexistat cu noile stiluri i s-au extins i la uneleproduse fabricate industrial (mobil i decoraiuniinterioare .


68/75

Stilul naional este reflectare aparticularitilor naionale n creaiile artisticei n activitile umane n care se folosete ca

mijloc de expresie specificul naional; acestaare un caracter de perenitate

Stilul individualca particularizare individual

a anumitor mijloace de expresie, deriv dintemperamentul i viziunea artistic acreatorului din domeniile artei sau din afara ei

cazul designerului.


69/75

Simetria formelor avnd o ax sau un plande simetrie vertical - simetria bilateral

creaz senzaia de echilibru. Principiul simetriei cere ca att n art cti

n produsele de design s existe o

concordandeplin ntre coninut i form.


70/75

nc din antichitate frumuseea s-aidentificat cu proporia

Adesea apare afirmaia c nu existfrumusee fr proporie, iar proporia se

gsete n primul rnd prin numere : toatelucrurile trebuie s aib o proporienumeric.

Se poate aminti n acest sens seciunea saunumrul de aur, seria lui Fibonacci saumodulorul lui Le Corbusier.


71/75

Seciunea de aur a fost cunoscut dintimpuri strvechi (egipteni i greci) fiindconsiderat unica form fireasc a

proporiei (cea mai frumoas proporie)din care rezult multiple proprieti a crorreprezentare se ntlnete frecvent n

natur.


72/75

Contrastul este elemental de limbaj formal care

permite accentuarea unor componente, ierarhizareaformelor care alctuiesc o compoziie (ansamblu).Contrastul n design reprezint un mijloc de expresie,dar nu trebuie s reprezinte un element de oc care s

genereze nesiguran n afar de contrastul de culoare i luminozitate se

disting urmtoarele contraste:

contrastul de dimensiune (mare -mic); contrastul de nlime (nalt - scund); contrastul de forme complicate fa de forme simple; contrastul dintre simetrie i asimetrie;

contrastul ntre un volum i o suprafa, etc.


73/75

Exist dou posibiliti ca un corp s aparcolorati anume:

prin absorbie selectiv ntr-o singur

regiune a spectrului vizibil (cnd se percepeculoarea complementarcelei absorbite);

prin absorbia n dou sau mai multe regiuni

ale spectrului vizibil (cnd sunt perceputeculorile corespunztoare radiaiilorreziduale, neabsorbite).


74/75

culoarea este caracteristica radiaiei vizuale

datorit creia un observator poate distinge

diferenele dintre dou obiecte de aceeaiform i structur i cu aceleai dimensiuni,

cnd aceste diferene sunt cauzate de

deosebirile de compoziie spectral.


75/75

Luminozitatea este atributul senzaiei vizuale

dup care o suprafa pare c emite mai mult

sau mai puin lumin; o culoare este mai

nchis sau mai deschis dect alta, n funciede cantitatea de lumin pe care o reflect.

Luminozitatea cea mai ridicat o posed

culorile din zona de mijloc a spectrului vizibil(galbenul), iar cea mai sczut culoride din

zona extrem dinspre albastru-violet.

Design PDF curs

Documents

Transcript of Design PDF curs