Romnia literar nr. 6, 2007

Lecturi la zi:

Matei Viniec, dar... de Cosmin Ciotlo

Nu tiu dac e vreo inerie subliminal sau vreun efect secundar al celui de-al doilea

titlu (Teatru descompus), dar senzaia cu care am citit proasptul volum de teatru al

lui Matei Viniec nu era strin de o anumit form a dezagregrii. i de o stranie

varietate a depeizrii (cu un termen al lui Guy Scarpetta). i de un reflex al

nstrinrii. .a.m.d. Puse pe hrtie, piesele sale ofer la lectur intimitatea,

spectaculosul & minimalismul care sunt att de proprii scenariilor de scurtmetraje.

Acesta este, de fapt, genul proxim al scrierilor lui Viniec. Cu un pas naintea

eventualei puneri n scen, mintea cititorului imagineaz cteva camere de luat

vederi i o serie aproape nesfrit de duble. Iar cu nc un pas nainte, se afl

ntregul ritual al accesului la nite documente - pe ct se poate - nedivulgabile.

Pentru c una e textul - de la bun nceput public - al unei piese i cu totul altceva

paginile - de circuit intern - ale unui scenariu. Iat, aadar, de unde vine farmecul,

greu de ascuns, de a-l citi pe Matei Viniec. Nu din jonglerii de stil (nu le practic), ci

oarecum de la mantinel, dintr-o metafor nu departe de a fi contextual: spui teatru,

dar vezi film. Este, desigur, ceea ce se petrece cu piesele coninute n aceast carte

(Omul-pubel. Femeia ca un cmp de lupt). i - mi asum imprudena - nu altfel stau

lucrurile n cazul altor scrieri ale lui Viniec: Istoria comunismului povestit pentru

bolnavii mintal, Istoria urilor panda povestit de un saxofonist care avea o iubit la

Frankfurt, Paparazzi sau cronica unui rsrit de soare avortat, Mainria Cehov, Ua,

Ultimul Godot, i cu violoncelul ce facem?, Caii la fereastr, Omul cu o singur arip,

Cuvntul progres rostit de mama suna teribil de fals etc. Scenarii pe care le

parcurgem cu discreie i pe care le regsim uneori deturnate n spectacole de

teatru. Logica expresivitii lui Matei Viniec se ntemeiaz n cadrele aceluiai

algoritm pe care este construit etica oamenilor din Balcani: adversativul dar. n

Femeia ca un cmp de lupt, o ntreag hart etnic e schiat prin doar cteva

cuvinte. Un discurs - numai n parte crtitor i vitriolant - al balcanicilor despre

balcanici. Al unor balcanici neidentificai asupra altora, gata stigmatizai. S privim

din aproape n aproape: "DORRA: tia sunt ungurii, nu seamn cu nimeni, sunt

nesupui, sunt dominatori, ce prere ai de cum au ndrznit s se revolte fa de

Moscova n '56? i se oprete mintea, au vrut s arunce n aer comunismul nc din

'56, au avut curaj al naibii ungurii tia, de altfel, l-au pltit scump, i cu toate astea,

ai vzut c pe urm au dus-o oricum mai bine dect noi, chiar sub Kadar, mai mult

libertate, mai mult comer, dovad c marele frate sovietic avea mai mult respect

pentru friorul ungur dect pentru ceilali friori, tia sunt ungurii, virili din punct de

vedere istoric... KATE: Dar... DORRA: ...dar sunt i profitori, i megalomani, valeii

austriecilor, ce credeau ungurii tia, c Imperiul lor bicefal, Imperiul Austro-Ungar,

va dura o mie de ani? Arogana lor imperial i-a pierdut." n timp ce despre romni,

latinii zonei, micii parizieni i gestionarii de frumusei, dup deja firescul dar, aflm:

"sunt puin prea fataliti, totui, se dau dup cum bate vntul, mereu de partea

nvingtorilor, i chiar limba lor e mpnat de cuvinte slave, i, n plus, ei zic c nu

sunt balcanici, c Balcanii se opresc la Dunre, nimeni nu e ns mai balcanic dect

romnul, te asigur." Repet, nu ne intereseaz de aici nici o etichetare moral care s-

i vizeze pe relaxaii ceteni peninsulari. Nu cutm definiii ale acestui delicios

coctail sudic, nu ne investim steril n sociologii empirice, fie i numai pentru a nu

aluneca, la rndu-ne, paralel cu paralel, nspre ecuator. Cu mult mai interesante

sunt legitile de compoziie i mecanismele de funcionare ale fragmentelor lui

Viniec. Practic, ntr-o emisie nentrerupt de limbaj, cu straturi dificil de disociat, att

de invocata conjuncie dar e singura n msur s confere o sintax acestei mase

amorfe. S organizeze, s medieze, s introduc o norm. Fiindc dar e un indicator

al feluritului. Asigur i ncurajeaz enunarea, ns i pune unicitatea sub semnul

ntrebrii. Orice poate fi rostit, sub rezerva c acestui orice i se altur i contrariul

su. Iar de aici nu rezult - paradoxal - surprize, ci o deplin normalitate a

democraiei limbajului. Ce altceva ne dovedete prima pies a volumului Omul-

pubel, dac nu un asemenea tur de for? Alctuit din capitole disjuncte ca Omul

din cerc, Depanatorul, Spltorul de creiere, Omul cu calul, Dresorul, Mnctorul de

carne, Iluzionistul, Alergtorul, crora le acord nentrziat statut de personaje, piesa

dezvolt de la un capt la altul retorica obsedant a lui dar. Tot ce se ntmpl e

contrabalansat - nu i anulat - de ceea ce va urma. Iat dovada formal a organicitii

scrisului lui Viniec i a coerenei structurale care-l protejeaz de tentaia - istoric, n

fond - a absurdului. Relativismul sistematic practicat de autorul Uii l distinge net i

de Ionesco, i de Slawomir Mrozec. Din cele dou texte care alctuiesc volumul,

putem izola contrariai doar cteva pasaje care - tulburtoare i frisonante - nu se

ncadreaz n datele acestora deduse pn acum. Pasaje, adic, emoionante i

unidimensionale: "}ara mea seamn cu o mam care descoper c la uniforma

fiului ei mort lipsete un nasture. Ea se grbete s-l coas nainte de a-i ngropa

fiul ... Asta e ara mea: un soldat de 18 ani cruia i place s glumeasc i care,

ntocmai ca pe pachetele de sup instant, i-a desenat pe gt o linie punctat sub

care a scris TIAI AICI." ns, v voi spune eu, acestea nu sunt scrise de Matei

Viniec. Ele provin din mrturiile unui militar angajat n rzboiul iugoslav. Dup attea

conjuncii adversative de care ne izbim explicit sau implicit n crile lui, relativiznd

pn i clasificrile de gen, n sfrit o fraz care nu admite la captul ei dect un

punct categoric: Omul-pubel. Femeia ca un cmp de lupt e de citit cu aerul triumfal

care i se cuvine - dintotdeauna - unui foarte bun autor.