Calea Ratacita- Arhetipul Labirintului
Transcript of Calea Ratacita- Arhetipul Labirintului
“Calea rătăcită” sau arhetipul labirintului
Motivul labirintului “domină o adevărată constelaţie de arhetipuri”. În cultura neolitică,
cu 10 000 de ani în urmă, „motivul labirintului simboliza un drum de iniţiere dar era şi
simbolul apărării unui tezaur ascuns şi ştiut doar de iniţiaţi.”. În plan psihologic, labirintul
“reprezintă căutarea centrului spiritual, al credinţei, această căutare fiind legată de rătăciri şi
pericole; ieşirea din labirint reprezenta simbolul unei învieri spirituale.” (Ivan Evseev)
În tradiţia populară românească, labirintul este numit “calea rătăcită” sau “drumul
pierdut”. “Calea rătăcită” vine să evoce “imaginea unei aspiraţii imemoriabile spre
deschiderea porţilor lumilor de dincolo, spre pătrunderea în tainele ce învăluie viaţa şi
moartea. (Constantin Prut).
În literatură, labirintul este o încrucişare de drumuri, cele mai multe fundături, care
obligă pe călător să fie capabil de alegerea raţională, soluţia cea mai bună. El poate fi pus în
legătură, după legendele greceşti, cu palatul din insula Creta, construit de legendarul Dedal, în
care a fost închis Minotaurul, fiul monstruos al regelui Minos şi din care Tezeu a reuşit să iasă
cu ajutorul Firului Ariadnei. Drumul, este şi o îngemănare a simbolului liniei, al mişcării în
timp, cu toate întâmplările previzibile şi imprevizibile.
Drumul este locul întâlnirilor neprevăzute. “Aici se pot întâlni întâmplător cei care în
mod normal sunt despărţiţi de ierarhiile sociale şi de dimensiunile spaţiului; aici pot apărea
diferite contraste, se pot împleti diferite destine”. Drumul mai “este asociat cunoaşterii,
iniţierii, transformării, destinului”. (Ivan Evseev). Ca probă iniţiatică, găsirea drumului corect
indică victoria spiritului, a inteligenţei asupra instinctului, a violenţei oarbe. Traversarea
pădurii - labirint este aşadar o probă prin care eroul îşi poate dovedi maturitatea. “Drumul
pierdut” sau “calea rătăcită” stabileşte o legătură cu nocturnul, cu lunarul, cu spaţiile
subterane; pe “drumul pierdut” rătăcesc sufletele în traseul lor consubstanţial ca spaţiu, către
lumea de dincolo. De aceea, în folclor, se spune că la răscruci, adesea se arată strigoii,
sufletele celor care rătăcesc după moarte. Peştera, fântâna, grota se află în interiorul
labirintului şi simbolizează lcul misterios al naşterii sau renaşterii eroului.
“Sunt tot felul de drumuri – zice poporul – da cel mai însemnat e cel ce te duce în
lumea de dincolo. Omul îl vede numai o dată”. De altfel, motivul călătoriei este o imagine a
morţii, unde viitorul nu este abia în curs de formare, ci există deja într-o anumită formă.
Tărîmul morţilor, lumea de dincolo, se înfăţişează în vis ca un loc în care se ştie viitorul şi în
care distanţele spaţiale nu contează”. Şi aceasta deoarece, “sufletul nostru este o colecţie de
unităţi moştenite, probabil de fragmente ale trecutului sau de vieţi străbune”. (Aniela Jaffé)
„Secretul” labirintului
Labirintul întotdeauna are o dublă raţiune de a fi. El există atât pentru a permite , cât şi
pentru a opri accesul spre un anume loc unde nu poate pătrunde oricine. Prin această dublă
funcţiune a labirintului se poate observa apariţia unei selecţii ce se află în raport cu iniţierea.
NU oricine poate pătrunde în Centrul Labirintului, echivalent întotdeauna cu Terra Sacra,
Ţara Sfântă. La nivel individual această „ţară sfântă” este inima considerată ca centru vital al
organismului uman. Dintr-un alt punct de vedere, Centrul Labirintului se identifică cu Centrul
Spiritual al Lumii, adevărata Ţară Sfântă, acolo unde se află Osia Lumii, Axis Mundi, locul
unde Pământul comunică cu Cerul.
În simbolismul iniţiatic al labirintului se află, deloc marginal, ideea călătoriei, legată
din punctul de vedere al iniţierii creştine, de semnificaţiile pelerinajului. Este legitim să
credem, că doctrina predicată de Iisus îşi are izvoarele în tradiţia primordială. Această tradiţie
primordială îşi avea centrul legitim în „Grădina Maicii Domnului”. Aceasta este şi ceea ce
simbolizau constructorii catedralelor gotice prin trasarea Labirintului pe pardoseala
edificiilor. Parcursul mental sau chiar „cu pasul” a Labirintului însemna atât în cazul
pelerinajului , cât şi în cadrul iniţierii antice, revenirea la Centru sau la spiritualitatea
Centrului, la „locul de unde emană „lumina”. De asemenea, se ştie, în tradiţia românească, că
punctul culminant al drumului este contactul cu moartea, coborârea în Infern, şi implicit, al
iniţierii. Mircea Eliade consideră că a coborî în Infern înseamnă a cunoaşte o moarte iniţiatică,
o experienţă capabilă de a întemeia un nou mod de experienţă.
Etimologia cuvântului labirint este de asemenea dublă, tocmai după cum Principiul,
exprimat în simbolul Svasticii, este dublu. Etimologia labirintului se raportează în acelaşi
timp la labrys, denumirea purtată de securea dublă cretană, şi la lapis, cuvânt ce tălmăcit
înseamnă „piatră”. Ori securea dublă cretană nu este altceva , în plan simbolic, decât reunirea
polilor (masculin – feminin) în vârful Caduceului lui Hermes (v. Zâna Zânelor) sau în vârful
cârjei episcopale! Pe de altă parte, securea dublă cretană simbolizează însăşi Axa Lumii!
Sensul primar şi profan al labirintului este aceea de construcţie din piatră aparţinând
genului ciclopic, Ciclopii fiind uriaşii cu un singur ochi în frunte din mitologia greacă
antehomerică, ochi ce nu este altceva decât acel „al treilea ochi” al tradiţiei indiene, cu
privirea căruia omul dobândeşte „simţul eternităţii”.
Dacă luam în considerare că labirintul este în conexiune cu „Ţara Sfântă”, atât din punct de
vedere iniţiatic, cât şi din punct de vedere mitico-geografic, pe care o înconjoară cu
sinusoidele sale, şi la care totuşi se poate ajunge în final, aceasta, ocupă punctul cel mai
lăuntric al labirintului ceea ce corespunde perfect ideii de Centru spiritual, indiferent în care
dintre cele două prisme îl privim.
Bibliografie:
Luc Benoist „Semne şi Simboluri”, Editura Humanitas, 1975
Clare Gibson „Semne şi Simboluri”
Dicţionar de Simboluri Jean Chevalier, Editura Humanitas, 2004
Calea Pierduta, Constantin Prut.
Nume:
Korsos Emma
Secţia:
Istoria şi Teoria Artei