CENTENAR BRUCHENTHAL1908 2008

Constantin MLINA

Cuvinte cheie: Mihai Pop Bruchental, profesor, Colegiul Samnuil Vulcan, Beiu Mots Clefs: Mihai Pop Bruchental, professeur, Lyce Samuil Vulcan, Beiu

Profesorul greco-catolic de muzic Mihai POP BRUCHENTHAL, personalitate de legend a Bihorului cultural, s-a nscut la 15 ianuarie 1908 n localitatea Derna, din familia nvtorilor greco-catolici Mihai POP BRUCHENTHAL (1883-1930) i Emilia FAUR, ajungnd notoriu ca dascl la Beiu, unde a funcionat ncepnd de la 1 septembrie 1935 i pn la 1 septembrie 1972, ct i ca autor al unei ample i valoroase opere muzicale, de factur componistic, clasic i popular. El a fost nepot de dascl, ntruct bunicul su, Michael POP de BRUCHENTHAL (1843-1924) a fost timp de 55 de ani nvtor n satul meu Ciutelec, alturi de strbunica Aloisia CALNOCHI (1856-1918), de asemenea nvtoare. De la bunicul lui din Ciutelec a nvat mai nti cetirea i scrierea n romnete, cu litere chirilice, dup un abecedariu vechi, cum nsui mrturisete. Apoi, ntre anii 1913-1918, pe cnd tatl lui era fugar pe pduri, de teama ungurilor, a urmat coala primar n satul Hotar, de lng Aled, unde locuia cu mama lui. A fcut coala primar n limba maghiar, dup porunca strmb a vremii, dei n sat nu era nici o familie de etnie maghiar i nu se vorbea deloc limba maghiar.

n limba romn la coal se predau doar leciile de religie, de dou ori pe sptmn. Prin ele se fcea legtura copiilor cu istoria, cultura i literatura romn. n timp ce restul orelor erau chinuitoare pentru copii, deoarece ei nu cunoteau limba maghiar, iar domnioara nvtoare maghiar, adus din Alfold, nu tia o boab romnete, la leciile de religie, conduse de ctre preotul greco-catolic local, copii au nvat cntece romneti, precum Latina gint, dup Vasile Alecsandri, Deteapt-te romne, Trecei batalioane, Drum bun toba bate, romane i colinde, sau poezii nsufleitoare.

ntre anii 1918-1927 a urmat liceul i bacalaureatul la Colegiul Emanuil Gojdu n Oradea, dup care s-a nscris la Academia Teologic Romn Unit, tot din Oradea, pe care a absolvit-o n anul 1931, iar la 2 noiembrie 1932 obine Diploma de profesor de religie. Continu studiile la Academia de Muzic i Art Dramatic din Cluj, secia pedagogie, pe care a absolvit-o n anul 1937. n paralel, n anii 1935-6 a promovat cursul i examenele, cu care a luat Certificatul de absolvire a Seminarului pedagogic, pentru a putea preda n nvmntul secundar i pedagogic. Respectiv, n primvara anului 1937 a trecut examenul pentru ef de muzic militar, fiind repartizat la Deva. Nu s-a dus, deoarece a optat s rmn la Beiu, leagnul su, unde se formase deja muzica militar, primul dirijor fiind viitorul general Dinu STELIAN.

Tnrul profesor Mihai Pop Bruchenthal vine n toamna anului 1935 la Beiu i

Constantin Mlina132

rmne aici 37 de ani, mai nti ca profesor de muzic vocal i instrumental (vioar) la Colegiul Samuil Vulcan, iar de la 30 septembrie 1949 la cellalt liceu, devenit coala pedagogic de educatoare, de unde este pensionat n anul 1972. De remarcat c n final de septembrie 1944, Familia Bruchenthal se refugiaz de la Beiu la Arieeni, n Munii Apuseni, mergnd cu crua i pe jos, mpreun cu mai multe familii de intelectuali, de teama ungurilor, care erau ncurajai de mersul rzboiului i se manifestau amenintor la adresa lor. Au rmas la Arieeni dou sptmni, revenind n Beiu la 14 octombrie 1944, chiar de ziua fiicei lor, Michaela, unde au gsit casa devastat i apoi ocupat de un spital de campanie rusesc. Cu greu au recuperat spaiul i o parte din lucruri, ca s poat locui din nou acolo. Noile autoriti de ocupaie au fost dure cu ei, iar profesorul a fost chiar arestat pentru o zi, din nchipuiri ale unui poliist maghiar, n uniform romneasc, din Beiu, care l-a etichetat de duman al poporului. Alt moment greu n viaa familiei Bruchenthal a aprut la 1 decembrie 1948, cnd s-a dat decretul de desfiinare a Bisericii greco-catolice din Romnia, act abuziv i istoricete nemotivat al autoritilor de inspiraie comunist, obediente la Moscova. Atunci profesorul Mihai Bruchenthal mai nti s-a izolat n cas, zile ntregi nu a stat de vorb cu nimeni, de team, nu a mncat nimic, s-a nchis n camera lui de lucru i a meditat asupra viitorului posibil n Romnia pentru el i familia lui. n cele din urm au decis, c viaa este mai important i trebuie s triasc, s pstreze spiritul cretin greco-catolic n mod discret n familie i s lucreze public pentru educaia muzical a oamenilor, care este nobil n sine i foarte necesar n orice societate, chiar fcnd mai bun o societate rea rea Treptat, profesorul Mihai Bruchenthal i-a reluat vechile preocupri muzicale de la coal, chiar le-a extins n viaa public, formnd noi coruri i orchestre la Beiu, respectiv n toi anii de dup 1949 a continuat s predea muzica i la liceul de biei, devenit coala medie nr.1 Beiu, avnd acolo, deasupra slii de sport, o clas lung, special amenajat i dotat cu partituri i mulaje, pentru leciile de muzic i art. Pensionar din 1972, profesorul a fost cu aceeai pasiune i asiduitate prezent i activ pe mai departe n viaa cultural i mai ales muzical a Beiuului, ca dirijor de coruri i orchestre, pe care le schimba i le nnoia mereu, dar i n calitate de compozitor, pn n ultimii ani ai vieii, cnd s-a mutat la Oradea i a fost dobort la pat de o boal necrutoare. S-a stins i a trecut la perenitate n ziua de joi, 19 ianuarie1989, fiind dus la Beiu i nmormntat n Cimitirul din deal, care este reedina de onoare i catedra de neuitare a multor profesori beiueni, ce merit recunotin i trebuie vizitai cu memoria noastr.

FAMILIA. Profesorul Bruchenthal s-a cstorit la 30 noiembrie1935, cu profesoara de limba francez Constana ILIESCU, de la Beiu, originar din familia ofierului de artilerie George Iliescu de la Focani. Au avut o fiic, pe Mihaela, nscut la Beiu, n 14 octombrie 1936. Cstorit uuianu, aceasta a avut la rndul ei pe Nicoleta, cstorit Manu, de unde a rezultat un biat, Ionu(Braov, 7 februarie 1985) i apoi fetia Snziana Maria DAVID (Oradea, 23 octombrie 2004), din a doua cstorie.

Venind din strmoi liberi, nnobilai la 20 noiembrie 1664 de ctre Principele Mihail Apafy I al Transilvaniei, profesorul Mihai Pop Bruchenthal este cel mai de seam produs i reprezentant cultural, pentru ceea ce nseamn BRUCHENTHALII DE VEST, ramur mai veche i mai prolific, avnd descendeni pn la noi, n comparaie cu ramura Bruchenthalilor din interiorul Transilvaniei, care a fost nnobilat numai la anul 1724. Exist n acest caz o ciudenie genealogic i de cronologie istoric, ntemeiat pe cazul real, c acelai nume de nnobilare s-a acordat de dou ori, la 1664 i la 1724. Ceea ce nu se poate explica printr-o eroare, ci prin mprejurarea c cele dou ramuri au fost gsite atunci ca fiind nrudite. Logic i diplomatic, Bruchenthali de vest i cei din interior au avut o tulpin comun, care le-a motivat numele unic de nnobilare, chiar dac acordat n doi timpi, la distan de o jumtate de secol.

PREGTIREA MUZICAL. Cum adesea a mrturisit, profesorul Mihai Pop Bruchenthal

2

Centenar Bruchenthal 133

a motenit dragostea pentru art i muzic din familie. Bunicul lui din Ciutelec a fost un bariton bun i a cntat la vioar, tatl lui a cntat la vioar, n cas au avut ase viori de bun calitate. ndrgostit de melosul popular, tnrul elev i student Mihai a colindat pe sate i a cules folclor muzical de pe Valea Bistrei, Valea Criului Repede i Valea Criului Negru, punnd din tineree bazele solide ale unei mari antologii de folclor muzical bihorean. Profesorul a tot sporit antologia, pn la maturitate, ajungnd la o comoar manuscris de 1340 de piese, din care 30 sunt variante ale baladei Mioria, gsite de el n Bihor, majoritatea oarecum mascate sub form de colinzi.

Apoi a urmat pregtirea muzical sistematic, mai nti la Colegiul Emanuil Gojdu, cu inimoii profesori Eugen HNCU (vocal) i SCHMELTZER Bela (vioar), la Academia Teologic Unit din Oradea, unde l-a avut profesor pe celebrul Francisc HUBIC (1883-1947), iar la vioar s-a perfecionat cu profesorul Iosif ROTH. n Academia de profil de la Cluj a avut profesori dintre cei mai valoroi, recunoscui ca personalitate n muzicologia romneasc: Traian VULPESCU (teoria muzicii, notaia psaltic, metodica solfegiului, folclor muzical), A.M.SKELETTY (armonie), Marian NEGREA (teoria formelor muzicale i a instrumentelor, contrapunct, muzic de camer), Ion VASILESCU (diciune i declamaie), Augustin BENA (dirijarea corurilor). Astfel, viitorul profesor i compozitor s-a format favorabil, dobndind cunoaterea aprofundat i plastic a materiei muzicale, n stilul armonic i n stilul contrapunctic, crora le-a gsit aplicaie n propriile compoziii. Totodat, a fcut multe exerciii demonstrative, de aplicaie muzical a ceea ce nva, cntnd n corul elevilor de la Colegiul Gojdu, sau n corul mixt, cu orchestr, al Catedralei Sfntul Nicolae din Oradea, condus de Francisc HUBIC. Ca elev septiman i octavan, a condus el nsui corul brbtesc de patru voci al colegilor gojditi, apoi corul elevilor din internat, cu care a nvat colinzi, piese de George Dima, Kiriac, Fr.Hubic i corul robilor din opera Nabucco de Verdi. Cu aceste formaiuni corale a luat parte la serbrile naionale, inute de ctre Asociaiunea ASTRA la Oradea i n jur, pn la rzboi.

OPERA MUZICAL. Deosebit de ntins, opera compozitorului Mihai Pop Bruchenthal, bibliografiat deocamdat numai parial, urmeaz dou paradigme fundamentale: Compoziii de sorginte i inspiraie popular, respectiv compoziii de factur clasic. n total am gsit pn acum date despre 164 de compoziii de factur clasic i 1340 de piese de stilistic popular. Toate formeaz o mare oper muzical, aproape deloc cunoscut, puin tiprit , n cea mai mare parte rmas sub form de partituri manuscrise, care nici nu se gsesc ntr-un singur loc, ci sunt periculos de risipite i, deci, expuse factorilor de risc i distrugere. Credem c se impune i n cazul Bruchenthal nceperea unei munci de recuperare a acestui patrimoniu inestimabil i de conservare a lui ntr-un fond public, pentru folosina educaional a celor ce vin. Patrimoniul muzical Bruchenthal, ct ni s-a dezvluit pn acum, cuprinde imnuri corale (11 titluri), cntece patriotice (7), poeme corale(10), preludii (10), madrigale i cantate corale(58), lieduri i romane(9), cntece pentru copii(18), muzic instrumental(18), muzic de camer(7), muzic simfonic (10), creaii coralo-simfonice (3), muzic scenic(4). Pentru a ne apropia de spiritul i mesajul unei opere muzicale att de surprinztoare, prin mrimea i fineea ei stilistic, inedit, vom aduce n continuare cteva exemple:

Sonata nr.1 pentru vioar i pian (1973) i nc cinci alte sonate, care folosesc folclorul bihorean, preluat n stil rapsodic. Sonata nr.4, numit bihorean. Balada ceasului, pentru vioar i pian(1974). Format din opt seciuni, cu caracter de lied, care imit armonic sunetele de orologii din turnuri, prin acordarea deosebit a viorii. Tema l-a preocupat i a reluat-o , amplificat ca i concert pentru vioar solo i cvartet de coarde. Priveliti bihorene. Fantezie simfonic, prin preluare de material de pe melodii vechi din Bihor (colecia Bartok din 1910 i colecia proprie). Lucrarea ilustreaz sonor un scenariu estival, n pdure, unde o fat diafan, ca o zn, se scald n apa primordial, iar un tnr romantic o privete dintre frunze de arin, pn o gsete. Simfonia rustic, n re major, cursiv i contrastant,

3

Constantin Mlina134

cu sonoriti ample i bine fundamentate. Bucuria amintirilor, opus 252, suit de balet pentru orchestr simfonic, pornind n scenariu de la afirmaia Da, amintirile. Unicul scenariu din care nu putem s fim alungai!, a poetului german Jean Paul Richter (1762-1826). Am insistat cu exemple din creaia simfonic, deoarece am dorit o completare de imagine, fa de prerea reductiv, ce s-a ncetenit, c Mihai Pop Bruchenthal ar fi fost mai mult un autor de piese corale. Voi ncheia exemplele cu creaiile coral-simfonice, care sunt cele mai mari i surprinztoare. Primul a fost poemul coral-simfonic Inochentie Micu Klein ,compus n anul 1943, cu care autorul a luat parte la un concurs de compoziie, lansat de la Blaj. Juriul de atunci, condus de ctre George ENESCU, i-a acordat premiul al treilea, nsoit de o mare sum de bani, dai ca ncurajare de ctre Episcopia greco-catolic de la Blaj. A urmat Nunta n Bihor, oper ntr-un act, ce red puternic i autentic mersul ceremonialului de nunt de la Hotar, Subpiatr i echea, transpus artistic. A mai urmat Vicleimul, oper n dou acte i un tablou, apoi Oratoriu de Crciun i Feleaga, operet popular ntr-un act (1967). Exemplele ar putea continua, pentru a avea cunoaterea exact a unui patrimoniu, ce este periclitat i trebuie recuperat.

LUCRRI DE MUZICOLOGIE. Profesorul a fost un studios neobosit i nencetat, care a dorit s fie bine informat n domeniu i a redactat numeroase articole, studii i cteva cri de specialitate, care au rmas n manuscris: Tratat de teoria instrumentelor simfonice, n trei volume, despre instrumentele de suflat din lemn, cele din metal, instrumentele cu coarde i cele de percuie. A scris un Tratat de teoria formelor muzicale, de uz academic, care a fost achiziionat de ctre Uniunea Compozitorilor din Romnia.

ACTIVITATEA CULTURAL PUBLIC. S-a desfurat cu asiduitate pe tot parcursul vieii active a profesorului de la Beiu, i n mod exclusiv n domeniul muzical. Mihai Pop Bruchenthal a devenit astfel cel mai productiv arhitect i dirijor de formaiuni muzicale, corale, sau instrumentale, din vestul romnesc. Din anul 1935 i pn n 1972 a dirijat Corul Lyra, nfiinat nc din anul 1903. A format i a condus Corul sindicatelor din Beiu (1945), Corul Cooperativei Muncitorul (1957), Corul nvmnt (1961), Corul URCC Beiu (1955), Corul colii profesionale (1954-64), Orchestra semisimfonic a Beiuului (1958), pe lng formaiunile colare, deja menionate. Tuturora le-a asigurat un repertoriu bine echilibrat, romnesc i universal, cu piese valoroase, patriotice, populare, culte. Cu ele a dat peste trei sute de concerte publice i reprezentaii n concursuri, lund o sumedenie de premii i distincii, ntre care Ordinul Meritul Cultural n anul 1969. A inut peste dou sute de conferine publice, de educaie muzical, n faa beiuenilor i a altora. Suntem ntemeiai s afirmm, c profesorul Mihai Pop Bruchenthal, prin opera i activitatea sa, prin devotamentul fa de profesie i naiune, a personificat magistral modelul de intelectual astrist, c a fost un risipitor de sens superior cu sine, cu viaa lui, pentru a fi generos n folosul neamului su, a comunitii, a elevilor. Tuturor le-a transmis dragostea pentru muzic i art, disciplina dragostei i focul cunoaterii, deprinderea de a face din aceasta o component a modului de via, adic a nvat tinerii s triasc nu numai sportiv i comercial, dar s triasc muzical i cultural. Prin tot ce a fcut, a fost un om de atitudine public, cu misiune de formator. Dar acestea se duc, se uit, acum la centenar crete tot mai mult dimensiunea sa de compozitor, opera sa componistic, monumental, nepieritoare, de legtur superior elaborat ntre cultura popular i cea academic, pentru care merit recunotina posteritii. ncheiem, spunnd c este necesar s nceap fr ntrziere procesul de cutare i recuperare a acestui tezaur muzical, de formare unitar a unui Fond Bruchenthal, acum risipit, de adunare a lui ntr-un singur loc i de cercetare a lui.. n aceast idee de recuperare, publicm n continuare un manuscris autobiografic al profesorului, care se deschide cu cugetri emoionante despre menirea sa, continua cu date i mrturii autobiografice, urmeaz lista operei sale muzicale, intercalat cu judeci de stilistic muzical. Manuscrisul este n fapt un caiet colar de format octavo, avnd 160 de pagini, scrise de mn cu cerneal albastr.

4

Centenar Bruchenthal 135

5

Constantin Mlina1366

Centenar Bruchenthal 137

2

DIALOG CULTURALntre unchi i nepot

Joi, 4 septembrie 1986. Seara vizit, mpreun cu soia Elena, la familia profesorului Mihai Pop Bruchenthal,

n Oradea, pe strada Lisabonei, stm mult de vorb pn la ultimul tramvai, cum se ntmpl. Var-mea, Mui, e ca un motor diesel, m refer c e foroas i agitat, altfel e un model de femeie, mic i plin. Btrnul unchi e amrt. Ea l terorizeaz, s-au inversat acum rolurile. La Beiu, el a vndut crile ei, serii editoriale de romane poliiste, romanul de dragoste, c numai din astea mai poate ea citi. Cum aa? - Aa bine, zice unchiu Mihai, c ea prinde cartea n mn, citete, citete, nu nelege nimic, nu vede i nu aude nimic, se odihnete. Altceva nu poate citi.

Iar tmpitul acesta!, zice ea i ni-l arat, mi le-a vndut pe toate.- La cine, m, la cine?

- La un electrician! - Cu ct, m, c te omor, cu ct?

- Cu ct! Cu 4-5 lei! - Auzi!!! C nnebunesc! i acuma eu ce m faaaac!, ce mai las motenire pentru

Nicoleta, c nu am nimic, dect mia aia de cri!... Nu m intereseaz, scurt, te duci dup ele, nu mai viiiii aici!, n apartamentul sta, pn nu-mi aduci napoi crile! Ai neles?

- Am fost! Da nu vrea s le dea! Poate citete i el ca tine din ele!- ...Dar pe mine mai puin m interesa recitalul lui Mui, cu discursul ei neeconomicos

i lipsit de eficien, eu voiam de la Nestor amintiri. Amintiri despre biblioteca de la Beiu, a liceului. Iat, prin urmare, ce mi-a relatat, am fcut i note, ca s reproduc mai exact:

- Obiceiul era ca secretarul liceului s coboare zilnic n pia, s cumpere toate ziarele i revistele pe care le punea pe mas n cancelaria profesoral. Acolo profesorii le citeau, care ce voia. La amiaz secretarul le aduna pe toate i le depunea n bibliotec, la colecie, n dosare. Aa a fost obiceiul i s-a adunat la bibliotec o mare colecie de ziare i reviste, Universul, Vestitorul, Legea Romneasc, Gazeta de Vest, nu mai spun de Familia. Toate care apreau n vnzare, se gseau i la Beiu.

Biblioteca se afla la etaj, deasupra porilor, ocupa aproape tot etajul pn la col, unde e acum internatul. Aveau cri vechi, latineti, romneti, nemeti, ungureti, greceti. Foarte multe erau legate n piele (Mui sare: Toate erau legate n piele! - Cum toate?!). n 1948-1950 director a fost unul Florian Salvan, profesor de istorie, ns era slab pregtit. El a fost omul epocii. Sub el s-a fcut mult risip n bibliotec, s-a dus i s-a distrus carte. (Dar i mai nainte!, sare Mui). -Da, i mai nainte, accept Bruchenthal, apoi revine: - Eu spun ceea ce tiu, ceea ce am vzut i am trit! n curte s-a fcut un foc mare, n care au aruncat crile pe geamuri, de la etaj. Mare nenorocire a fost atunci n Beiu.

ns el a fost i un om interesat, cci mai nainte de a face focul a adus sub poart nite cufere mari, nite lzi, att de mari erau. Au stat acolo cteva zile, le-am vzut, nu tiam de ce-s acolo, ce-i cu ele! ntr-o noapte le-a umplut cu cri, ce a ales el din bibliotec, a doua zi nu am mai vzut cuferele sub poart.

Mai n urm s-a mutat, a plecat i el la Braov, acolo triete i acum. Mui nu se mai poate rbda: - O tune-l Dumnezeu, c i-am fcut eu o reclamaie! - Cnd ?, prin 1976, cnd a aprut legea aia de patrimoniu? - n 1974! - Atunci i-am fcut o reclamaie la securitate, s ia crile de la el, c nu-s a lui! Da nu mi-a rspuns nimeni. Am artat totu, cum a mai adunat. El era cstorit prima dat cu fiica unui preot greco-catolic nerevenit.

7

Constantin Mlina138

L-a ameninat pe socru-su, c-l denun, dac nu-i d pe numele lui casa din Braov i biblioteca. Ce s fac, i le-a dat! Avea socru-su o bibliotec!

Dup ce a obinut casa i biblioteca, a divorat, nu i-a mai trebuit fata, i strica dosarul. Aa cred c acolo a dus i crile furate de la Beiu. El a fost i pe front, n Basarabia, de acolo iar, la rndul vremii, a adus cri, ce a putut fura.

- ntr-un timp, intervine taic-su, am auzit c a cerut, de la Academie din Bucureti, cercettori ca s-i evalueze biblioteca. Poate a dat statului ceea ce a furat. ns, s tii c mult carte de la bibliotec din Beiu s-a dat ntre beiueni. Foarte muli oameni noi ridicai, elevi, profesori, au avut i au acas cte 15-20 de cri luate de la bibliotec. Fntnaru a dat mult carte mprumut i cnd a vzut ce e, n-a mai cerut-o, a tot dat.

- i Dumneavoastr avei?- Avem!, sare Mui. Albumele i dicionarele alea de art! n piele! Da nu le mai dau

nici la Dumnezeu c numai noi tim ce spaime am tras pentru ele ani la rnd.- Mai au tampila aceea oval pe ele?- Oh! De mult nu o mai au!- Nu a mprumutat din crile vechi, din codexuri i n folii, zice unchiul, care a crezut

c nu se va atinge nimeni de ele, cci nu erau politice. Mai bine le mprumuta, cci alea au devenit cele mai politice... La mine a venit acas, pe strada Sadoveanu, strada profesorilor, aa-i spunea, unul Misil! Era un om pognoc, avea nite mini uriae. De speriat! Avea putere mare! A venit cu poliistul, ca s vad ce cri am n bibliotec. Eu aveam toat presa, decupam viaa cutural i muzical romneasc, aveam tot Glasul Bihorului, aveam o documentaie grozav. - Bine, acolo era ici-colo i portretul lui Antonescu, m rog, cum se ntmpl i astzi!

- Ce faci cu astea?, m-a ntrebat.- Ce s fac! Vreau s le pstrez! Atunci, aa palm mi-a tras, c mi-a spart timpanul.

De atunci complet nu mai aud cu urechea asta! (Stnga). Noroc c l-a prins poliistul de bra, care era i pe strada noastr, m cunotea. C altfel m mai btea nc. Mi-a curs snge din nas, nevasta a nceput s plng, s m ngrijeasc.

- Ce vrei!, a strigat Misil la mine, s v adunai i s ne dai jos!A trimis dup aceea omul de serviciu de la primrie, cu stea, un fel de crucior, l-a

umplut sub supravegherea lui. Mie mai ales pres mi-a luat. A dus-o direct la fabrica de spirt. Doamne, mult carte au dus atunci la fabrica de spirt, din ora, de la liceu, direct n foc... Tcem!

- Aveam de la tata multe calendare. El lua n fiecare an un calendar de lux, pentru mama. i lua unul simplu pentru el, pe care nsemna anumite evenimente casnice, recolta, cnd a ftat vaca, preuri, socoteli. i pe astea le-a luat Misil. C de ce-s bisericeti! Da nu erau. Eu nu am mai avut curajul s-i explic. Tata mergea n fiecare an la Alba Iulia la 1 decembrie. De acolo avea o medalie i o diplom mare, de bun cetean. i astea le-a gsit i le-a luat cu el. A zis c-s fasciste. Mai aveam de la tata un dicionar cu litere chirilice i cu latine, parc i cu gotice, nu mai tiu. Nu era att de mare, cum se fac acum, era de mrime obinuit, dar era foarte gros. Tiprit pe la Buda, prin 1820. i pe sta l-a aruncat n cru. Ca noroc, ns c s-a umplut cruu cu ziare i reviste, au plecat i nu au mai revenit dup alte cri. Pop Emil avea i el un dicionar din sta, da a lui a scpat, el avea mare autoritate i protecie. La el nu s-au dus. A fost prefect. Da nu i-a ajutat Dumnezeu, cci a dat n darul beiei.

- Cine?- Misil, sta! La urm a divorat nevasta de el. A ajuns un nimic. i era biat de

preot, nu poi s spui c nu tia ce-i aceea carte!Le las extrase cu lucrrile mele despre biblioteca din Beiu, sub cuvnt s citeasc,

s ne mai vedem, s mai povestim.- D-apoi, dragul meu, eu nu mai vd s citesc! Nici de scris nu mai vd s scriu!

8

Centenar Bruchenthal 139

- Uite, Mui, citete-le te rog cu voce tare, cnd ai timp.Apoi lucrm la arborele genealogic, crindu-ne vreo dou ceasuri, mai ales cu

Mui.Vineri, 5 septembrie 1986.Comitetul de cultur ne cere propuneri pentru planul editorial pe 1987. Poate n

urma scrisorii mele ctre Ana Sndulescu, pentru catalogul de carte romneasc veche.De azi ncepem n echip s mutm periodicele din vechile depozite n depozitul

nou, fosta sal de balet a colii populare de art. Lucrez cu V. Podoab i M. Copil. O depistm i o punem alfabetic. Mai nti: Abstinena, pe care nu o gsim, apoi Academia Romn, cu Anale i Memorii. Le avem de la vol. 6/1874.

Sala crii de patrimoniu este gata mai dinainte.Duminic, 5 octombrie 1986, orele 10-13. Potrivit nelegerii de joi, 2 octombrie 1986, cnd unchiul Mihai m-a cutat la

bibliotec, azi ne-am ntlnit la locuina lui de pe strada Lisabonei. Era singur, Mui fiind plecat la Braov. M invit n camera lui, unde pe un raft nalt de lng geam, n stnga i-a sistematizat colecia de manuscrise, partituri, documente. Dar nu e gata, mai are de ordonat cteva sute de cri, care-s ngrmdite pe polie n hol.

- Ascult! M ntreab, ce-i aceea reciclare?Explic simplu, perfecionare, nvierea informaiei n cicluri pe 5 ani.- Asta tiu i eu!, zice. Da atunci de ce nu fac noutile profesionale! De ce fac numai

i numai politic! Numai documentele i cuvntrile astea! C alea i acas le pot nva. Dar noutile profesionale? Nu le pot nva singuri! Ascult-m bine, nu le pot nva singuri! Aici vine o pauz penibil, cci nu am ce zice.

- Dar astea nu-s, ca s zic aa, o noutate! M prinde iar unchiu Mihai. Uite, tatl meu, a fcut i el perfecioanre. Dar cum? n vara anului 1921, sau 1920, nu mai tiu exact, din vacan, a fost dus la Bucureti! La un congres al nvtorilor, sau cam aa ceva! Da, el, nvtor n satul Hotar! i ce crezi c au fcut cu ei! Cum au ajuns, au primit noua lege a nvmntului, de fapt era prima. i au discutat-o i au analizat-o articol cu articol. Apoi au luat la rnd programa colar! i tot aa? Ei vezi! Aceea a fost cu adevrat reciclare. Cu ce dragoste i cu ce nflcrare a venit el acas de acolo! Da acuma, cnd l vezi c aude careva de reciclare, parc ar auzi de dracu, de patimile Domnului!

Am s-i mai spun una! Tatl meu a fcut reciclare, ca s zic aa, la Viena. O lun a stat acolo. Trimis de Revizoratul colar. Ca s nvee metodele de altoit i de plantat, la pomi i la vie. Cnd a venit acas, a artat i a explicat toate metodele. Nu a fost cas n sat, la care s nu mearg ca s altoiasc. Foarte mult iubea altoitul nnodat. De exemplu, cais n prun. Se ia un pui de prun rou neciuntat. i se ia nuiaua de cais. Se taie nuuuu! direct, ci oblig, m nelegi! Se leag. Trebuie lucrat foarte exact.

Eu am pus cinci puiei altoii aa, n Beiu, pe strada Sadoveanu, cnd mi-a lsat Buia locuina. Aa stteau, plini de caise! Acolo i-am lsat, cnd m-am mutat la bloc! - Dar cum se nmulesc, viinii tii? Nu! Tot tata mi-a artat! Apleci ramurile, le bagi n pmnt i un capt, numai atta, l lai afar. Face rdcini i face tuf. La anul urmtor le tai de ctre viin i ai prietenul puiet gata, cu rdcin, s-l pui unde vrei.

S tii c tata a introdus via n Hotar i la Subpiatr, pn atunci nu au tiut cultiva vie. Iar n 1924 a fost trimes o lun la Budapesta. Acolo a fcut un curs de desen i material didactic.

***

Trecem i discutm despre aniversarea Astrei, ce o pregtesc pentru 4 noiembrie 1986. Mai nti repertoriul corului Hilaria. E de prere s se cnte iari piese, care au fcut carier la concertele Astrei: Imnul Astrei, de I. Mureianu, Voina neamului, Trompetele

9

Constantin Mlina140

rsun, Pe-al nostru steag, doine, etc. Toate nu se pot, cci Hilaria abia s-a nfiripat dup reorganizarea de anul trecut. Luci Catarig e de acord s fac 1-2 piese noi, cte va putea, cci n octombrie are i un concert cu Filarmonica, repertoriu preclasic. l rog s caute partitura cu Imnul Astrei. O afl. E scris pentru cor brbtesc.

- Nu-i problem!, mi zice, se poate scrie pentru cor mixt. Dar eu nu mai vd. Pcat c profesorii de acuma nu tiu transpune, nu tiu citi. Uite, nu e mare lucru, eu am nvat de la tatl meu. Pentru sopran rmne ca la tenor I, pentru alt ca la tenor II, pentru bas la fel, dect tima de bariton, ca s se scrie pentru tenor, se trece cu o octav mai sus. tie Luci s fac!

***

Apoi discutm despre cuvntul ce-l va ine, cu amintiri de la Astra. Se moete, c nu trebuie, c nu vrea, c nu poate vorbi, c nu poate scrie. Buuun! S povesteasc i eu notez.

- Prima prezen la Astra am avut-o ca elev. Cred c n clasa a patra de liceu, la Gojdu. Toamna, n 1923. Cu cvartetul clasei, de corzi egale, patru viori, am cntat Fantezie din opera La Damme blanche, de Boieldieau, dup o dare de seam a Astrei, la Cercul catolic din Oradea, unde e acuma, cum se cheam, cinematograful la Arta. Ne-au chemat prin Pop Ioan, directorul liceului. A condus Aurel Lazr. O verioar a mea, care era secretara lui Lazr, a luat procesul verbal. A fost vorbire i cteva recitri. Aceasta a fost prima mea prezen la Astra, care mi-a rmas pentru totdeauna ntiprit n minte.

Apoi n anii 1925-27, cnd eram n clasele 7-8, am organizat n clas un cor brbtesc la patru voci. Am nvat piese patriotice diverse, populare i cteva chiar strine, ntre care una de Beethoven, dar nu mai in minte care anume. Ca urmare, n fiecare duminec nsoeau pe sate, un grup de confereniari de la Astra, medici, farmaciti, oameni de tiine exacte, care ineau conferine, n special pentru a combate alcoolismul, tuberculoza, bolile venerice, care atunci tare au fost la mod, erau multe cazuri. i despre asta, cum i spune, problema nutriiei. i a celor mici i a celor mari. Aa, de exemplu, mergea dr. Matei, care era directorul policlinicii, dr. Gldu, care fost primul radiolog n Oradea i dr. Gherman de asemenea radilog, dup aceea doctorul... cum i spune!, de la internatul ortodox. Ilea! Apoi umblau cu Astra: Teodor Ne, Aurel Lazr, Ianovici, Cotru, profesori. Noi mergeam dup partea oficial. La oarele 10 venea o main dup noi la coal i plecam n comunele respective. Se inea totul dup slujba la biseric, se inea edina ceea, la urm recitam i cntam cteva coruri. Elevul Teodor Durgheu era cu partea comic, el spunea glume, cum fac tia acuma, era, cum se spune rapsod popular, ns termenul nu e bun, e greit, cci el nu cnta, numai spunea glume, ca s ntreasc atenia. Alii recitau. Trei, Doamne i toi trei era la mod. Din Eminescu altele. Dar cea mai savurat i mai neleas de popor era poema lui Aron Cotru: Horea... Nu-i n lumea... Horea s semene... din cremene! Nu mai in minte... Era cutremurtor! Toat sala se ncorda i se ridica.

- Cine o recita?- Elevii. Colegi de ai mei. Acuma, mai e nc ceva. Asta am fcut n 2 ani, aproape

n fiecare duminec, afar de vacane. Am fost aproape n toate comunele din jurul Orzii, atunci am cunoscut eu satele Bihorului, Tinca, Salonta, Aled, Tileagd, Ceica i n jur. Spre Beiu nu am fost, c acolo erau i din Beiu, care fceau partea aceea. Mai puin am fost nspre Marghita, cci i acolo fceau cei din loc. Era cte o duminec n care ne duceam i la dou comune vecine. Programul se desfura n felul urmtor. Cel mai btrn dintre profesori anuna de ce am venit, ce vom face, se lua din timp legtura cu notarul, cu plutonierul, cu doctorul i s tii c se umplea clasa. n sli de nvmnt ineam de obicei, la coal, nu era atunci cmin cultural, dect unde i unde!

... Singur am pregtit corul clasei. Am nvat de la tata cum s fac corul pe patru

10

Centenar Bruchenthal 141

voci. i aveam profesor de muzic pe unul bun, Hncu. Eu atunci deja tiam transcrie pe voci coruri brbteti n mixt i napoi. - Ce cntam? ntotdeauna prima bucat era Rugciune pentru patrie, de Cucteanu. ntotdeauna. Apoi, dup aceea, n special cntam Pe-al nostru steag, Tricolorul, Hora Unirii. Aveam i un cntec de Beethoven, dar nu mai in minte cum i spunea. Trebuie c caut n colecia de coruri. Dup aceea, venea Poporul lui Traian, vai!, ce le plcea aiesta! Apoi Somnoroase psrele, mai venea nc A ruginit frunza de vii, Hai, lelio-n deal la vie. Aprea atuncea ceva revist popular la Sibiu, Foaia poporului i zicea, ddea coruri, prelucrri de Nicorescu, mai ales de acolo le luam i le pregteam corul.

***

Asta a fost ntr-un rnd. n al doilea rnd am condus corul studenilor de la teologia greco-catolic n anii 1928-29. n sala de festiviti a primriei oraului Oradea, - nu tiu dac mai exist -, acolo am cntat, sus, n cor, de 4-5 ori ntre anii 1927-1931, cu ocazia diferitelor conferine ale Astrei. tii c atunci Astra era totul, era nceputul i sfritul, alfa i omega, nu erau ca acuma cmine i case de cultur i teatru i filarmonic. Era numai Astra, srmana, ea se lupta pentru ca s ajung la fiecare cultura, cci statul prea nu-i btea capul.

Printele Tutu era conductorul Societii de lectur a teologilor. Avea permanent legtur cu Astra, cu cei care veneau ca s in conferine. l solicitau, atunci mergeam cu corul i cntam dup conferin. n repertoriu aveam mai multe cntece patriotice, populare, teologice. i anume, un Mar de Hubic Prin muni i prin codri, aa ncepea. Dup aceea, Marul libertii, de I. Vidu; Pui de lei. Mi-aduc aminte c o dat ne-a dus cu ocazia zilei eroilor i a inut conferin la primrie un profesor universitar de la Cluj. Mai cntam piese religioase Ave Maria, Rugciune, de Hubic, care sunt compoziii de o valoare extraordinar cum n-are multe componistica romneasc, mai tiam noi foarte bine piese dup Eminescu, dup poezia Rugciune nchinat Maicii Domnului, muzica excepional, tot de Hubic. Aveam i repertoriu cu text latinesc i italienesc, din preclasici, din Palestrina, Orlando di Lasso! Aici, apoi s-a terminat Oradea, c eu am plecat la Cluj.

***

Legtur cu Astra am mai avut numai i numai dup ce am ajuns la Beiu, ncepnd din anul 1935... Acuma! Directorul liceului, dr. Nicolae Fluiera era i preedintele Astrei la Beiu i toate manifestrile Astrei se fceau n sala de festiviti a liceului Samuil Vulcan, unde era o scen pentru toate felurile de manifestri culturale din ora i nici nu se putea nchipui n Beiu pe vremea aceea alt sal, cci avea i decor, era i n centru, avea i pian. Toate manifestrile aveau afie tiprite la tipografia Doina. Toate programele se popularizau prin afie. Se deschidea poarta principal a liceului i drept n sala de gimnastic mergea publicul. Pe vremea aceea nu erau probleme de lemne, de lumin, de bazaconii. Cu alte cuvinte, poi s scrii i s spui aa: - Sala de gimnastic a liceului era la dispoziia permanent a Astrei la Beiu! Acuma! Nu e. Totui, ca s-i dai seama cum era atunci activitatea cultural la Beiu, rsfoiete colecia asta de articole... [Aduce patru volume mari]... Eu am avut i toate afiele dintre anii 1935-1946, dar au venit detepii tia de securiti, ni le-au ridicat i le-au ars la fabrica de spirt... Ceva, ceva ce am salvat, i le-am dat lui Petru, care a fost directorul tipografiei! Ce om minunat! El a fost ucenic la tipografia Doina, tiai asta?... Aa a fost nelegerea cu liceul, dimineaa venea la lecii, dup amiaza lucra la tipografia lui Riiu.

***

11

Constantin Mlina142

- Ca s revin, ns la Oradea! n cldirea bibliotecii atta am cntat eu cu corul brbtesc al elevilor teologi, prin anii 1927-31. A venit o dat la concert i fie iertatul Rogalski. El tare lupta ca s fac via muzical prin radio romnesc. A venit i acolo, unde e biblioteca acum, a ascultat corul. - Vino la mine, a zis, la radio! i f-mi mie un cor brbtesc, aa ca i sta!... Apoi, nu m-am dus. mi pare ru acuma. Dac m duceam, ajungeam i eu undeva...

... La Oradea am cntat i ntr-un cvartet. Tot aa, la conferinele Astrei. Pianist i la vioara nti era colegul Zitman, foarte bun pianist i brbat frumos. L-au deportat ungurii, fiindc era evreu. Violist era Toran Cornel, la violina doi era Mihai Bruchenthal, iar la violoncel era Lazr, biatul lui Aurel Lazr. Mare dram a fost cu el n familie. S-a cstorit cu o unguroaic i au plecat definitiv n Ungaria, i dai seama, c maic-sa numai gemea de durere. Acolo nevasta l-a prsit, a fugit cu un fost ministru, sau prim-ministru al Ungariei, aa era de frumoas. Iar biatul lui Aurel Lazr a rmas p-acolo, s-a rtcit i a pierit de inim rea, printre unguri!

***

- Dar despre Corul Lyra, cum a fost la Bucureti, ai aflat? Scrie unele lucruri Petru Papp, dar nu complet... n Beiu, ascult! - Mai nti a luat fiin un cor al micilor meseriai, nainte de 1905-1906, eu i povestesc dup cum mi-a relatat mie Buia. A luat fiin mai nti ca i cor bisericesc, cnta ntr-o duminec jos la unii, n cealalt sus n deal la ortodoci, fr absolut nicio deosebire, sau discuie.

Acum, Astra din Beiu, condus de Constantin Pavel mai ales, a primit invitaie ca s prezinte Beiuul la expoziia din Bucureti, unde se adunase toi romnii, expoziia jubiliar, din 1906, trgul acela sau ce dracu!

i atuncea Astra a complectat corul meseriailor cu elemente foarte bune i din intelectuali i din meseriai, adic din populaia Beiuului, nct prin lucrarea Astrei, aceast formaie a fost admis s mearg la Bucureti. Fiindc Lugojul se pregtea cu Vidu, Nsudul la fel, cu un cor, i Beiuul a mers cu un cor.

Noa, acuma pregtirea! A fost extraordinar! mi povestea Buia c au trebuit s recurg la anumite tactici. Au mers beiueni muli la expoziie, dar nscrii ca i coriti, meseriai i intelectuali, altfel nu ar fi putut merge.

Tot prin Astra au aflat ei repertoriul, ce se cerea de tiut la Bucureti i imnul regal al Romniei, Voina neamului, Trompetele rsun, Deteapt-te romne. Au fcut repetiii, pe ascuns, mi-a povestit i Buia, i din foti coriti i coriste, dna Papp Luca, dna Mezea, cum s-au pregtit, cum au plecat. Femeile toate sub haine s-au ncins de jur-mprejur cu steag romnesc. i cnd au ajuns la Predeal, dup ce au trecut grania, c acolo a fost grania, n cea mai frumoas privelite, trenul s-a oprit n prima gar romneasc. Frumos, toat lumea s-a dat jos din tren, brbaii i femeile i ceva copii ce aveau cu ei, toi s-au lsat n genunchi, au srutat pmntul, au scos de sub haine steagurile, s-au ridicat n picioare i au fluturat tricoloarele strignd: - Triasc Romnia. Bine, bine, frumos, nespus de frumos, dar grnicerii i oamenii ungurii au fcut raport, c uite beiuenii, aa i aa n gar la Predeal. Pentru chestia asta Buia a tras scurta, dup ce s-a ntors acas a fost purtat la Budapesta, la guvern, a cptat tot felul de pedepse i a fost ndeprtat de la conducerea corului Lyra, din Beiu.

La tot cazul, eu am tras concluzia c Astra a fost organul cel mai puternic n Ardeal, care a meninut contiina, limba i unitatea neamului romnesc de sub aprarea maghiar. Deci, rolul deosebit al ei i atenia din partea autoritilor, faptul n sine c guvernul maghiar din Budapesta l-a chemat personal acolo pe Buia i i-a pus n vedere ca nu cumva s mai ndrzneasc s se apropie i s se ocupe de corul Lyra. Aa c mie

12

Centenar Bruchenthal 143

Buia mi-a povestit fir a pr, tot, tot, tot! Avea i un caiet, n care avea totul nsemnat.Toate manifestrile Astrei aveau un dublu sens, o dat pentru elevi i colari i apoi

alt spectacol pentru locuitorii oraului. Toate n sala de gimnastic.

*** Joi, 23 octombrie 1986.Sala de teatru A. Demetriade s-a nfiinat cu mult nainte de 1935, cnd m-am dus

eu acolo deja i era cinematograf. A existat i n 1928, cnd a fost jubileul liceului. n sala aceea se ddeau piesele de teatru, cu care veneau trupele de la Cluj, de la Timioara, de la Bucureti, smbt seara pentru publicul adult, duminec nainte de mas i dup mas era pentru elevi, seara iari pentru publicul adult. Ddeau pentru Liceul de fete, Liceul S.V., c. pedagogic, c. profesional. tia nu ncpeau toi odat. L. S.V. avea mai muli elevi, ei mergeau o dat.

***

Ai putea memora faptul n sine cum a fost, c n epoca anilor 40-46 s-au inut activiti culturale foarte bogate la Beiu. De ceee? Pentru c luaser fiin cele 2 U.M., 6 vntori de munte i 9 vntori de munte, avnd fiecare fanfar de 50-55 de persoane, deci n total 110 i primul lor dirijor a fost Dinu Stelian, acolo la Beiu a nceput cariera. Iar comandantul U.M. era col. Procopie Strat, mare amator de activitate cultural literar i muzical i de politic romneasc i om sprijinitor fr rezerv a Astrei. Datorit acestui fapt D. Stelian a putut organiza o orchestr veritabil simfonic. i prin aceast orchestr s-a cntat pentru prima dat n Beiu Rapsodiile lui Enescu, Simfonia III-a de Beethoven, Uvertur 1812 de Ceaikowschi, uverturi de Rossini, i alte lucrri simfonice. Toate aceste concerte erau foarte mult frecventate de public.

Se ddeau tot n sala de festiviti a liceului S. Vulcan.Dup plecarea lui D. Stelian la Bucureti, activitatea s-a continuat sub conducerea

lui Dulgherescu, dirijorul fanfarelor celor 2 U. Militare. Colaborarea aceasta a fanfarelor militare cu Astra, cu talentele din ora, cu cei venii n turnee, a intensificat mult activitatea Astrei. S-au fcut i cteva spectacole reuite n colaborare cu soliti i soliste de la operele din Cluj i Bucureti. Acestea au inaugurat n Beiu o atmosfer plcut i foarte artistic. Aa de exemplu, au concertat Lia Pop Popovici din Cluj, un cvartet de coarde din Cluj, condus de artistul Pavel, pianistul Ciolac. Aa! Iar Reuniunea Femeilor din Beiu totdeauna a sprijinit i a fost sprijinit de fanfara militar. Ca un exemplu n muzica militar exista un cntre basist, care dei era n fanfar sufltor (adic helicornist), totui era i un virtuos contrabasist, care, cu ocazia unei festiviti a Reuniunii Femeilor a susinut un concert, cntnd mai multe piese foarte savurate, la contrabas. Taichnev era numele lui. Piesa cu care a nceput concertul a fost Mama, cunoscut roman, lied-rom, mai bine zis, lied-ron. Apoi, Pe lng plopii fr so, Mai am un singur dor. A uimit. Cnd a terminat cu Pe lng plopii fr so de 3 ori a trebuit s cnte, aa a impresionat. Era neam bnean. Un mucalit, dar un muzician distins. Apoi a cntat Ave Maria i alte piese cunoscute i fcute. Dup aceea! Aeee! S-au inut cteva conferine, prezentndu-se viaa unor compozitori precum i a unor literai, ntotdeauna au fost ncadrate conferinele n programele artitice, susinute de unele persoane cu o cultur muzical deosebit. Ca de exemplu Viorel Dobo, de origin din Oradea, compozitor recunoscut i autorul unor operete romneti apreciate. Sau soii de ofieri i funcionari din timpurile acelea, care prin priceperea i dexteritatea lor instrumental s-au impus cu interpretri de lucrri valoroase, din Chopin, Mozart, Bach, Beethoven. Asta a fost epoca cea mai prodigioas n activitate.

Zilele de obicei destinate Astrei erau smbt seara i duminic seara pentru public,

13

Constantin Mlina144

matinee pentru elevi i eleve. n sala de la liceu, care era chiar n mijlocul oraului. Publicul avea o comoditate plcut de a veni, locul era aproape, curat, nclzit, oferea comoditate i elegan societii din Beiu. i apoi faptul n sine c ntre intelectualitatea oraului, micii meseriai, muncitori, erau o bun legtur i prietenie. Asta a fost meritul Astrei, c a realizat-o prin cultur.

Relaia ntre intelctuali i restul oraului s-a materializat mult prin Astra, prin colaborarea n corul Lyra, i aduna spiritul naional, relaia dintre locuitorii oraului era de o puternic nuan naional i patriotic. i locul de ntlnire cu anumite ocazii, a Reuniunii Femeilor, a Astrei, a absolvenilor liceului, ntlnirile erau la Casa Naional. A fost acolo, unde-i acuma atelierul de estorie, de la coala elementar mai jos. Aveau buctrie jos la subsol. Aveau sus loc pentru onomastici, acolo organizau Sf. Ioan, de exemplu i veneau toii Ioanii i Janosii. Nu era deosebire social, era interesant, patriarhal. Nu se fcea nici diferen, c romni, c unguri. De exemplu mai muli avocai, sau tmplari, erau unguri. Cu toii se ntlneau la Casa Naional, petreceau, discutau, era o armonie patriarhal.

***

Am avut profesori de pian cu care am dat concerte, soacra avoc. Mureanu, fost profesoar la coala cantorum din Paris. Fata ei era profesoar de francez la c. de fete i s-a cstorit cu av. Mureanu. Era brilant, mai ales n lucrri de pian ale lui Chopin i ale lui Liszt. Todeauna venea, nu a fost o dat ca s m refuze. Era btrnic, deja pensionar, dar aa de fericit cnd putea s cnte. O chema Lili erbnescu.

A mai fost apoi doctoria de la spital Ren Pop. Tatl ei a fost ataat diplomat la Paris. Pe urm nu tiu eu ce divor a fost ntre prinii ei. Dar la tot cazul, a fost pianist foarte brilant.

Dac aveam eu elemetele astea, instrumentiti, pianiste, n-aveam nevoie s m prpdesc aa tare, aveam curajul s pun n program lucrri grele, cum am spus. A fost una din epocile, n care Astra, ntr-adevr a fost la nlimea misiunii ei. i aceea trebuie s avem n vedere c foarte muli intelectuali din Oradea s-au refugiat la Beiu i i-am organizat n munca asta cultural a Astrei. Dup doamna Cosma, prinii, fraii, toi au fost muzicieni. Dar eu pe ea am avut-o ca solist ani de zile la serbrile cele mai diferite. Aa c am avut elemente bune, cu care s lucrez. De pild unul Ardelean, un foarte bun pianist, numai c era cam butor. Dar l-am folosit. Deci, aveam elementele necesare. Un flautist de la una din fanfare a ajuns solist n Bucureti. Apoi Dinu Stelian era i un foarte bun viorist. Nu trebuia s m ocup prea insistent de ei, voiau s fac, veneau. Am avut i o colaborare foarte bun i foarte distins, pe doamna Neagu, fost profesor a colii pedagogice din Beiu i apoi de aici! Aici s-a pensionat! O foarte distins profesoar de muzic i de cor.

Cnd a venit muzicologul nostru Gh. Breazu la definitivatul ei a spus:- n marile capitale poi auzi numai aa un cor femeiesc, cum a avut c. pedagogic

din Beiu. Ea a fost prima interpret a prelucrrilor mele de folclor. De exemplu, cnd a venit Rogalski de la radio i prima dat a dus la Bucureti i a cntat la radio Bucureti coala pedagogic din Beiu. i o prelucrare bihorean de a mea au cntat. nainte de 40, la tot cazul, dup venirea la Beiu.

Dup 1944 am compus compoziii pentru radio, 4 compoziii:- Tractoristul. Text Gh. Botta- Fata bihorean- Idil bihorean- Ecoul codrilor- Ecoul vilor

Atea tiu c au intrat n repertoriul radio i am primit de la ei tipritur, pn prin

14

Centenar Bruchenthal 145

48.***

Astra s-a ocupat intens i de femei, ncadrndu-le n activitatea artistic cultural a ei. Doamne distinse din Beiu recitau i cntau la manifestrile Astrei, mai ales n timpul cnd s-a inaugurat n Beiu srbtorirea lui Ciorda i Bolca, ncepnd din 4 aprilie 1938. Corul Liceului S.V. lua parte, era format numai din biei. Era senzaie! Aveau voci cristaline, i-am nvat s cnte cu foarte mult control vocal. Ba chiar scriau poezii, care se recitau cu ocazia.

tii c n anii imediat dup Unire, Astra organiza plecari la srbtorirea zilei de 1 decembrie la Alba Iulia, unde se ineau serbri mari. i cum se practica! nvtorii formau cte un grup de copii, elevi de coal, a cror prini i puteau susine. Asta era an de an. Paralel cu timpul, se mergea n 3/15 mai la Blaj, cnd se srbtorea amintirea adunrii romnilor pe Cmpia Libertii Acum, ce s-a ntmplat! Bljenii, adic oraul Blaj i cu Astra, au construit un Ateneu popular n Blaj. La tot cazul, pentru acele timpuri era o sal foarte reuit. i la inaugurarea slii acesteia au chemat din toate judeele. Cine poate s mearg. Conducerea lor din Blaj a iniiat i un concurs de lucrri muzicale, nu au dat ei aa o tem, dar totui n cinstea evenimentului. n ultimul moment am aflat i eu, dei eram prieten foarte bun cu profesorul de muzic de la Blaj, nu prea am tiut. M cheam ep. FRENIU, btrnul i m ntreab: - Gata i-e lucrarea pentru concurs. Ce concurs?... - Noa zice, acuma te duci acas, te duci la vila Pavel la Stna de Vale i ai dou sptmni s faci lucrarea pentru concurs. Acolo m-am ntlnit cu prof. Ioan Georgescu, care era i poet. - Da dac, zice, vei face poemul simfonic cu cor i cu soliti - Da n-am text!

- Hai, c-i fac eu text! Mi-a fcut un text frumos. Aa am scris poemul simfonic pentru orchestr i cor Inokentie Micu Klein.

Delegatul Bihorului - un grup de vreo 20-25 de biei de la liceu, vreo 15 fete de la liceul de fete, n costum Bihorenesc. Era n 3/15 mai, timp frumos i profesorii. Acolo au venit muli. n prima sear a concertat Enescu i filarmonica din Cluj. Mare amploare. n 1943.

Dup ce am scris lucrarea nu am avut timp s transcriu cu cerneal i am prezentat originalul aa, scris cu creionul.

-apoi s-a fcut un juriu, cu Enescu, ce tiu io care or mai fi fost! i apoi s-a publicat n cadru festiv rezultatul. Am luat premiul III.

Primul premiu l-a luat dr. Todua Sigismund, primul romn cu doctorat n muzic. Era acolo profesor la Blaj, venit de la Roma acas. Cu un concert pentru pian i orchestr, c el era pianist mare.

Premiul al doilea a fost a lui Luki Mureanu, biatul lui compozitorul Iacob Mureanu. Foarte distins biat. A murit sracu, mai trziu, acum vreo 8-10 ani d cnd a murit. Cu o rapsodie, o compoziie cu motive populare din Ardeal, foarte foarte stilizat. Todua a primit 40.000, Luki 30.000 i eu 20.000 de lei, astea au fost premiile. Era o sum mare, ce aveam eu 3800 de lei salariul! ia erau bani atunci!

Din 1948 nu mai este compactorie la Beiu. ntre rzboaie Beiuul avea compactorie bun i era cunoscut Schwarz-baci. Avea atelierul n curte n spate la Librria Doina, unde i locuia. El era un compactor oficial al liceelor. Riiu tiprea cataloagele, iar Schwarz-baci le compacta. Tot el compacta coleciile de periodice din biblioteca liceului. Pe acestea, frumos legate, le-au luat i le-au dus clujenii prin 1950.

15

Constantin Mlina146

BIBLIOGRAFIE

Mihai BRUCHENTHAL. Documentar 1908-1989, ms.il., 60 p.Mihai BRUCHENTHAL. Copie dup albumul personal, Beiu 23 ianuarie 1978, ms.,

100 p.il.Mihai BRUCHENTHAL. Date personale, Beiu 1974, ms., 159 p.Michaela BRUCHENTHAL. Cronic de familie prin fotografii, sau cltorie prin

amintiri cu ajutorul fotografiilor 1849-2000, cinci volume ms.il., de 118, 119, 120, 120, 48 p.

Avram GEOLDE. Un muzician de exemplar contiin. n Criana, Oradea, 11 noiembrie 1987, p.2.

Michaela BRUCHENTHAL-UUIANU. Medalion Mihai POP DE BRUCHENTHAL (15 ianuarie 1908-19 ianuarie 1989). n Criana, Oradea, 16 ianuarie 1993, p.4 ; 23 ianuarie 1993, p.4.

Constantin MLINA. Centenar BRUCHENTHAL 1908-2008. n Criana, Oradea, 12 ianuarie 2008, p.10.

Constantin MLINA. nvtorul greco-catolic Mihai Pop de Bruchenthal din Ciutelec 1843-1924. n volumul colectiv nvmntul romnesc pe meleaguri bihorene. Oradea: Editura Episcop Vasile Aftenie, 2007, p.48-110.

Constantin MLINA.1908-2008 Centenar Mihai Pop Bruchenthal. n Zodii n cumpn. Oradea, an 2, nr.4, septembrie 2008, p.7-8.

3

MANUSCRISUL BRUCHENTHAL 1974

Manuscrisul autobiografic al profesorului Mihai POP BRUCHENTHAL de la Beiu se prezint sub forma unui caiet colar obinuit, de formatul 21/15 cm., mbrcat n nvelitoare neagr de plastic, cu 171 de pagini liniate industrial, numerotate manual de catre autor, din care 159 de pagini sunt scrise de ctre acesta, cu cerneal albastr, n litere de mn, minuscule, sau majuscule (la titluri de capitole, la citate i integral la partea de bibliografie a operei sale muzicale). De altfel, se cuvine precizat ca profesorul a agreat literele majuscule, folosindu-le preponderent n redactrile sale, inclusiv n o parte din coresponden.

Sumarul manuscrisului este urmtorul:P.1-2, goale.P.3, fotografia profesorului la maturitate.P.5-20, citate si cugetri sapieniale, de o deosebit frumusee intelectual.P.21. Nota autorului, datat Beiu 1974. P.23-30. DATE PERSONALE.P.31-39. STUDII MUZICALE. P.40-49. ACTIVITATEA CA PROFESOR.P.49-66. ACTIVITATEA DE CREAIE.P.67-73. CREAIA INSTRUMENTAL.P.73-82. CREAIA CORALO-SIMFONIC.P.73-84. ACTIVITATEA FOLCLORIC.P.85-87. ACTIVITATEA DIDACTIC.P.88-106. ACTIVITATEA EXTRA-COLAR.

16

Centenar Bruchenthal 147

P.107-114. ALTE ACTIVITI MUZICALE.P.115-142. CATALOGUL COMPOZIIILOR CORALE, VOCALE, DE MUZIC DE

CAMER I SIMFONICE.P.143-159. COLECIA DE FOLCLOR.

CITATE I CUGETRI

N LUMEA ACEASTA ORICE LUCRU, SAU FIIN ARE O MENIRE, UN ROST BINE DETERMINAT. FILOSOFIA VIEII ESTE CA, DESCOPERIND-O DIN TIMP, S O NDEPLINETI CU CINSTE I CU DEMNITATE.

VIAA MEA AM SOCOTI-O CA UN CNTEC DE CHEMARE SPRE CULMI. INSPIRAIA AM SOCOTI-O CA PE O FECIOAR, CE DESPIC I LUMINEAZ CU VLVTAIA CHIPULUI, A PLETELOR I A OCHILOR EI DE FOC, DRUMUL PE CARE TREBUIE S-L URMEZE LUMEA N NZUINA EI SPRE MAI BINE, SPRE FERICIRE I FRUMOS.

UN CNTEC BUN ESTE TOTDEAUNA CA UN CRISTAL CURAT N CARE NOI TURNM DE OBICEIU O PICTUR DIN INFINITUL SUFLETULUI NOSTRU . G. ENESCU.

ARTA ESTE FRUCTUL MUNCII PE TRUNCHIUL TALENTULUI CU RDCINI ADNCI N CULTUR.

VREAU S AM UN SFRIT DE FILOSOF FILANTROP, TRIND N PACE CU MINE NSUMI. ASTFEL NTREVAD EU VENINDU-MI MOARTEA. MI VOI INTREBUINTA TOT CEEA CE MI-A MAI RMAS DIN LUCIDITATE. PERFORMANA MEA DE ARTIST VA FI ACEEA, CARE A FOST. NU-MI RMNE DECT S NCERC S N-O BANALIZEZ NTR-UN FINAL PROSTESC. TIU: AM NCEPUT S VORBESC PREA DES DE VRSTA MEA, DAR FAC ACEST LUCRU PENTRU C ALT VIITOR NU MAI AM. VA TREBUI S PRSESC MASA LA CARE AM MUNCIT N MOD DEMN, FR S M PRVLESC DEDESUBTUL EI.

ACUM VIAA MEA N-ARE SENS N AFARA LUMII AMINTIRILOR. VOI TRI MPREUN CU ELE. LE VOI PURTA TOT TIMPUL N GNDUL I N INIMA MEA. I VOI CUTA S MI PETREC RESTUL ZILELOR N TOVRIA LOR. IAR CND VOI

MBTRNI, DAC ZIDITORUL NOSTRU VA BINEVOI S-MI PRELUNGEASC ATT DE MULT SUPLICIUL, STND LNG FOC CA S-MI NCLZESC TRUPUL NGHEAT

DE SCURGEREA VREMII, VOI NTINERI ORI DE CTE ORI VOI RETRI ACESTE CTEVA ZILE, CARE-AU FCUT DIN MINE CEVA MAI MULT DE CT UN OM DE

RND, UN CREATOR DE OPERE DE ART (NIKITAS)

DA, AMITIRILE: UNICUL RAI, DIN CARE NU PUTEM FI ALUNGAI!

VERSURI ALE POETULUI GERMAN JEAN PAUL RICHTER (1762-1826). REPRODUSE DE NIC. DELEANU N ROMANUL NEDEIA DIN POIANA MIRESEI, VOL. II PAG. 309 ED. I-A.

ESENIALUL N ART ESTE S VIBREZI TU NSUI I S-I FACI I PE ALII S

17

Constantin Mlina148

VIBREZEGEORGE ENESCU

*

n evocrile prezente voi cuta s expun momentele mai nsemnate din viaa mea de profesor, dirijor, folklorist i compositor, schind mediile i ambianele n care am activat i ideile care m-au cluzit n activitatea mea de profesor, dirijor, folklorist i compozitor.

n expunere voi cuta s fiu ct mai realist, evitnd orice poetizare, sau dramatizare.

Beiu, 1974. Bruchenthal Mihai.

DATE PERSONALE

M-am nscut n comuna DERNIOARA (DERNA), judeul Bihor, la 15 ianuarie 1908, din prinii MIHAIL POP BRUCHENTHAL I EMILIA (EMA) FAUR, ambii cadre didactice, tata nvtor i mama nvtoare. Tatl meu la rndul lui a fost fiu de nvtor. Bunicul meu a fost 46 de ani nvtor confessional, adec fr plat de la stat, n comuna Ciutelec, judeul Bihor. Tatl meu a mai avut un frate, AUGUSTIN, care a fost tot nvtor n comuna Spinu i care la rndul lui a avut trei copii: ALEXANDRU, LENUA I AUGUSTIN, toi trei nvtori.

Dintre aceti trei copii, Alexandru, a fost asasinat de hoardele teroriste fasciste n luna august 1944. Tatl meu a terminat preparandia la Oradea Mare iar mama mea tot preparandia la clugriele ursuline din Oradea (azi liceul Magyarossi).

Tatl meu, civa ani a fost nvtor confessional n comuna Derna, unde m-am nscut i eu i sora mea Emilia. Apoi s-a mutat la Hotar, unde a funcionat 17 ani; mama mea, la nceput a funcionat ca educatoare i apoi ca nvtoare. Apoi tata s-a mutat n comuna echea, unde a decedat n 4 februarie 1930 n urma unei injecii de 7 doze de chinin, administrate odat n mod criminal de doctorul Szirmai Klmn de la circomscripia medical din ALED i care la 3 ore dup moartea tatlui meu a disprut i a fugit n Ungaria. Scurt timp dup moartea tatlui meu, mama mea s-a mutat - prin transfer - la Vadu Criului, comuna ei natal, i unde a funcionat ca nvtoare pn la ieirea ei la pensie. Dup ieirea ei la pensie, s-a mutat la Tileagd, unde este i nmormntat.

Att tatl meu, ct i mama mea au fost foarte muzicali i dotai cu voce plcut, tatl meu a fost bun violonist. Ca nvtor a format un cor de colari la dou voci egale, cu care a nvat nu numai cntece patriotice i scolreti, ci i Liturghia la dou voci de Gavril Muzicescu i pe care o cnta tot la dou sptmni n biserica din sat.

ntre anii colari 1913-14 i 1917-18, am terminat cinci clase primare n comuna Hotar. ntre anii colari 1919-1927 am terminat liceul i bacalaureatul la Liceul de biei Emanoil Gojdu din Oradea.

Dup terminarea liceului, m-am nscris la Academia teologic unit din Oradea i pe care am terminat-o n anul colar 1930-1931. ntre anii colari 1931-32 i 1934-1935, am absolvit Secia Pedagogic pentru pregtirea profesional de muzic, de la Academia de Muzic i Art din Cluj. n primvara anului 1937 am dat examen de ef de muzic militar, reuind al III-lea pe ar.

Ca elev de liceu, la liceul Emanoil Gojdu din Oradea, am avut ocazia s studiez muzica destul de intens, avnd ca profesor de muzic i cor pe inimosul profesor de muzic Eugen Hncu. Vioara am studiat-o cu profesorul Iosif Roth, care i n timpul ct am fost la

18

Centenar Bruchenthal 149

teologie venea s-mi dea ore de vioar; a fost un foarte distins profesor de vioar i erudit muzician.

n clasa a IV-a de liceu, am fcut parte dintr-un cvartet de coarde (4 violine) cu ali trei colegi i cu cari am nvat MENUETUL I TRIO-UL, din SERENADA de A. Mozart i o fantezie din Opera Dama Alb de Boildican. n clasele VII i VIII am instruit i am condus corul brbtesc la 4 voci egale al clasei, care aproape n fiecare duminec se deplasa la sate pentru a suine diferite programe artistice n cadrul asociaiei Astra, desprimentul Oradea. Repertoriul corului a cuprins piese corale de Ciprian Porumbescu, Emil Cunan, Nic. Oancea, Ion Nicorescu, George Dima, Alex. Alexiu i Givulescu.

Ca elev, de liceu, am fcut parte permanent din corul mixt al liceului, la nceput ca altist, apoi ca tenor. n acest timp am studiat piesele corale: Tricolorul, Pe-al nostru steag e scris unire, de Porumbescu, Hora Unirii de Alex. Flechtenmacher, Pui de lei i Presrai pe-a lor morminte de Ion Brteanu, Imnul ncoronrii sau Din Carpai i Pn la mare, Cui nu-i place dragostea, Eu mndruo plec m duc i Ce stai bade tot pe prag, de Nic. Oancea, Dunrea albastr, de Ioh. Strauss, transcris pentru cor mixt de T. Teodorescu, Imn eroilor, de Paschil, D-auzi mndro, ori n-auzi de N. Oancea. Partiturile acestor piese corale, parte le-am cumprat, parte le-am transcris de la profesorul Hncu i le pstrez i acuma. nc de atunci m-am deprins a transcrie partituri corect i cetibil.

Ca student la Academia teologic din Oradea, am avut ca profesor de muzic bisericeasc i muzic coral pe compozitorul FRANCISC HUBIC (1883-1947). ncepnd cu anul colar 1928-29, adec n anul al II-lea, am instruit i condus corul brbtesc la 4 voci al Academiei, care, a participat ntodeauna cu 2-3 piese corale la diferite programe organizate cu ocazia diferitelor serbri naionale: 1 decembrie, 24 ianuarie, Ziua eroilor.

Repertoriul coral al acestei formaii, pe lng valoroase piese liturgice n majoritate de Francisc Hubic, de Vidu, Timotei Popovici, Vorobschievici, Mandicevschi, cuprindea foarte multe piese corale valoroase de C. Porumbescu, Dima Chiriac, Vidu, Popovici Racovi; precum i de compozitorii polifoniti: (Palestrina, Orlando di Lasso, Perossi).

Tot n timpul cnd eram student la academia teologic am instruit i condus corul mixt al internatului de biei cu care am reuit s nv liturghia lui Augustin Bena i alte cntece precum: CORUL ROBILOR din opera NABUCO de VERDI, COLINDE de G. Dima, i CHIRIAC, LSAI COPIII S VIN LA MINE de Ghic Comneti. n organizarea, instruirea i activitatea acestei formaii am fost ajutat de prof. Dr. Aloisiu Tutu.

STUDII MUZICALE

n toamna anului 1931 m-am nscris la ACADEMIA DE MUZIC I ART DRAMATIC DIN CLUJ, secia pedagogic (pentru pregtirea profesorilor de muzic); i pe care am terminat-o n primvara anului 1935.

La Academia de muzic din Cluj am avut ca profesori personaliti muzicale de seam:

1. TEORIE I SOLFEGIU, DICTAT MUZICAL I FOLCLOR, pe profesorul TRAIAN VULPESCU, autor de manual.

2. LA ARMONIE, pe profesorul MIHAIL ANDREESCU-SKELETTY, compozitor i autor de manual de armonie.

3. LA CONTRAPUNCT, FUG, TEORIA FOMELOR MUZICALE, TEORIA INSTRUMENTELOR, MUZIC DE CAMER, pe profesorul MARIAN NEGREA, compozitor renumit i autor de manuale.

4. LA ISTORIA MUZICII, ACUSTIC I ESTETIC, PEDAGOGIE I PRACTIC PEDAGOGIC, pe profesorul GEORGE SIMONIS, compozitor i autor de manuale.

5. LA PIAN AUXILIAR, pe profesorul VIORICA RADU, distins pianist i

19

Constantin Mlina150

pedagog.6. LA CNT AUXILIAR, pe profesorul IONEL CRIAN, maestru de canto i artist de

oper.7. LA DICIUNE I DECLAMAIE pe profesorul ION VASILESCU, artist de teatru. n Academia de muzic din Cluj, pe lng teorie i solfegiu, armonie i contrapunct,

istoria muzicii i teoria formelor muzicale i-a instrumentlor muzicale, am mai studiat muzica i notaia psaltic; valoarea i notarea folclorului muzical romnesc din toate regiunile rii, dar mai ales al celui bihorean. Am studiat cu mult asiduitate instrumentele simfonice i formele muzicale simfonice i de camer. Pentru a cunoate aceste probleme, adesea am participat - ca auditor - la orele de compoziie ale maestrului Marian Negrea.

Prin toate materile, dar mai ales prin teoria formelor muzicale m-am iniiat pn n cele mai mici amnunte despre structura i specificele formelor muzicale vocale i instrumentale i de muzic de camer. n aceast iniiere am fost mult ajutat de ndrumrile maestrului Marian Negrea i studiul individual al celor mai caracteristice i complexe tratate i publicaii franceze i germane, pentru fiecare n parte. n mod deosebit am studiat urmtoarele publicaii:

1. CURS DE ARMONIE de Victor Gheorghiu (profesor i compozitor).2. TRATAT DE ARMONIE de Alexandru Zirra.3. MARMONIELEHRE de Rudolf Lanis i Ludwig Thuille, n 4 volume.4. LECON D HARMONIE de Theodore Dubois.5. OSZHAGZASTTAN de ikls Albert (n limba maghiar). 6. TRAITE DE CONTREPOINT ET DE FUGUE de Thodore Dubois (tratat n patru

pri).7. MANUEL D ANALYSE MUSICALE de W. R. Spalding.8. LA MUSIQUE ET LES MUZICIENNES de P. Lavignac.9. ZENEI FORMATAN (ALAKTAN) de Sikls Albert.10. HANSSZERELSTAN (KETKTETBEN), de Sikls Albert.

Tot n Academia de muzic din Cluj mi-am cimentat concepia clar i practic despre valoarea i frumuseea muzical a celor dou stiluri: stilul armonic i stilul contrapunctic.

n acest sens am studiat mult i variat creaiile specifice n stil armonic i n cel contrapunctic, pe care mi le-a recomandat maestrul Marian Negrea i Andreescu-Scheletti. Am studiat mult creaiile lui Ric. Wagner, Anton Bruchmen, Claude Debussy, I. S. Bach, Josif Haydn, George Dima, Sabin Drgoi; precum i contrapunctitii Palestrina, Ludovico da Vittoria i Penosii. n felul acesta am plecat din Academia de muzic din Cluj bine documentat i clar iniiat n structura formelor muzicale armonice i contrapunctice cu caracter religios i laic, vocal i instrumental.

Ca documentaie poate servi una din primele mele compozii realizat la Beiu, ca profesor de muzic la liceul Samuil Vulcan , intitulat CNTEC DE UNU DECEMBRIE, n care prima parte este o contrapunctare a cunoscutei melodii DETEAPT-TE ROMNE cu o melodie de doin.

Intra aici scanare de portativ din fiier BRUK MS 1974 009 i 010

Iar ct privete utilizarea n stil armonic a unei idei muzicale poate servi prima parte din compoziia POEMUL DETEPTRII (PENTRU COR MIXT), precum i POEMUL CORAL CU ACOMPANIAMENT DE ORCHESTR: INOCENIU MICU-KLEIN, n care motivele melodice din cunoscutul cntec DETEAPT-TE ROMNE sunt utilizate - n ambele aceste compoziii - n foarte plastice i sugestive episoade armonice.

Inepuizabilul stil contrapunctic cu multiplele sale genuri i forme le-am utilizat mult, att n lucrrile religioase ct i n prelucrrile de folclor sau de colinde; precum i n creaii de extinderi mari cu tematic laic.

20

Centenar Bruchenthal 151

in s menionez c multe din lucrril mele n stil contrapunctic de extindere mare (VECERNIA, NDEMN, DOXOLOGIA MARE, CONCERTUL DE CRCIUN, CONCERT LA BUNA-VESTIRE, CONCERT PENTRU TRIPLU COR), TOATE CU TEMATIC RELIGOAS, sunt compuse pentru concerte i nu pentru servicii religioase.

La fel in s menionez c n lucrrile alctuite din mai multe pri fie cu tematic religioas, fie cu tematic laic, sunt utilizate ambele stiluri. Aa de exemplu:

N SEARA DE CRCIN: (OPUS 50) ANDANTE = n stil armonic

ALEGRO MODERATO = n stil fugat DE-A PURUREA DE STRAJ: (OPUS 143) PRELUDIU = n stil armonic

FUGA = stil CONTRAPUNCTIC

ACTIVITATEA CA PROFESOR

Att ca profesor, ct i ca dirijor de cor sau compozitor, am cutat ca prin creaiile muzicale s fac educaie patriotic i estetic intens, fcnd ca tineretul colar s-i iubeasc patria, s cunoasc trecutul glorios al rii noastre, s-i iubeasc eroii nemuritori, plaiurile i frumuseile patriei. De aceea din Repertoriul Coral al formaiilor corale colare de la colile unde am funcionat (LIC. SAMUIL VULCAN, LIC. DE FETE, COALA PEDAGOGIC DE EDUCATOARE, COALA PROFESIONAL, COALA SANITAR), n-au lipsit niciodat creaiile corale de mare valoare patriotic din literatura noastr coral.

Ori de cte ori am obinut, sau am gsit publicat vreo poezie cu coninut patriotic, apt pentru a i se crea muzic, am compus cte un cor cu coninut educativ-patriotic, i care ntotdeauna a animat i nsufleit coritii i publicul asculttor.

Nu mai puine sunt lucrrile mele corale, dar i simfonice, n care sunt nfiate frumuseile patriei i aspectele vieii sociale i idilice ale satelor bihorene i multele obiceiuri, ritualuri, dup care se desfoar unele evenimente n viaa satelor bihorene. Cu o deosebit atenie am prelucrat pentru coruri mixte i voci egale, elemente folclorice cu caracter satiric.

Iat o parte din repertoriul de piese corale, nvate cu corurile pe care le-am instruit i condus:

CIPRIAN PORUMBESCU: Tricolorul. Pe-al nostru steag. Cntec de 1 Mai. Serenada (Somn uor). Cisla.

ALEX. FLECHTENMACHER: Hora unirii. Hora muncitorilor.

ALFONS CASTALDI: Se-ntorc eroii. La arme.

ION COSTESCU:

21

Constantin Mlina152

Ce-i doresc eu ie, dulce Romnie. Doin zic.

W. A. MOYART: Imn festiv. O, mai frumos! Cntec de leagn.

Noapte de var.

LUDWIG VAN BEETHOVEN:Oda bucuriei din simfonia a IX-a.O, lume, ce frumoas eti!

GIUSEPPE VERDI:Corul robilor din opera NABUCCO.Mar din opera Aida. (fragment)

FRANZ SCHUBERT:Teiul.Cntec de leagn.

IOSIF HAYDN:Imn festiv.Corul nr. 13 din oratoriul Creaiunea.

KARL MARIA VON WEBER:n crng.Corul Vntorilor.Floarea din livad.Concertul broatelor.

IOAN CRISTU DANIELESCU:Voina neamului.Glorie ie.Cntec de leagn.

IONEL BRTIANU:Pui de lei.Imnul eroilor (Presrai pe-a lor morminte)Cer frumos al rii mele.

IOSIV VELCEANU:Pupi de flori.Vin fetiele.Sbrelul.

GHEORGHE SCHELETTI:Ce te legeni codrule.

FELIX MENDELSOHN-BARTOLDI:Rmas bun codrului.

22

Centenar Bruchenthal 153

Pe mare.Ciocrlia.

IOHANES BRAHMS:Serenada.

DIMITRI OSTACOVICI:Lauda muncii.Cntecul pcii.

GAVRIIL MUZICESCU:Trompetele rsun.Concertul de Crciun.Concertul de Pati.Rsai lun.

IACOB MUREIANU:Deteapt-te Romne!Imn ocazional.Mi-e dor de satul meu.Brumrelul.

NICOLAE OANCEA:Ctlina. Cntecul fusului.Zboar dorule.Pitpalacul.Imn.

TIMOTEI POPOVICI:Poemul lui Avram Iancu.

SABIN DRGOI:Idil bihorean.Trandafir de pe rzoare.Luntraii de pe Volga (transcripie).Cucule pasre gras.Imnul muncii.De-a avea un milion de inimi.Cnt marile furnale.Noi te slvim drag Partid.

ION VIDU:Rsunetul din Criana.Rsunetul din Ardeal.Peste deal.Ana Lugojana.Marul libertii.Din eztoare.Grnele vara se coc.

23

Constantin Mlina154

GEORGE ENESCU:ara mea.

IOAN D. CHIRESCU:Mama. Rodica.Republic mrea vatr.Mre pmnt al patrie iubite.Sub al pcii stindard.Rsun codrul iar.S-nlm un cntec, drag.Pace vrem i cer senin.Slvim o via nou.Ostaii muncii.Pe drum de victorii.Partid, pvaza mea.Hora marilor cmpi.Cntecul partizanilor pcii.

LUDVIG PACEAG:Trenuul.Cntec de srbtoare.Republic, izvor de via.Cntec de srbtoare.Doi pescari.Drag mi-e cntecul i jocul.Srba colectivitilor.

MIRCEA NEAGU:Glorios partid.Slvit Romnie.Sub steagul pcii.Drapelul rii.Republic, izvor de via.Te cnt partid!Spre culmi, nsorite!

GHEORGHE DANGA:Srba-n cru.Srba pe loc.Senin e cerul rii mele.Noroc bun.

GHEORGHE DERIEIANU:Slav Republicii.Sntem ai rii primvar.Ne chiam culmile albastre.nvrtita de la Hunedoara.

VASILE TIMI:

24

Centenar Bruchenthal 155

Noi din ape-am strns lumin.Steagul unitii.Cntecul oimilor.Este ziua srbtorii.

GHEORGHE BAZAVAN:ara-ntreag ct msori.Patrie, pmnt de aur.Partidul ne-a condus.nal fruntea ctre soare.

ALFRED MENDELSOHNN:Tineret, mndria rii.Zorii secertorilor.Cntec muncitoresc.Cntec pentru cei mai buni.Cntec tineresc.Partidul ne cheam.Cntec tineresc.

DIMITRIE G. KIRIAC:Cntecul pescarului.Morarul.

Din cele peste 400 de piese corale nvate, am nirat numai pe cele mai reprezentative i de autorii mai cunoscui. n arhiva personal, pstrez catalogul tuturor persoanelor, care au fcut parte din corurile pe care le-am instruit i dirijat.

MODUL DE CREAIE

Cred, este imperativ, ca s expun n cteva pagini i modul cum am compus; adec modul de creaie.

ntruct toate compoziiile mele muzicale, fie vocale sau instrumentale, snt realizate unele prin prelucrare de folclor, iar altele prin elemente melodice create prin inspiraie liber, n acest capitol voi face expunerea sub dou aspecte. Deci nti voi expune cum am folosit materialul folcloric muzica i textul n creaiile mele corale, de muzic de camer sau simfonice.

Problema utilizrii folclorului muzical n compoziii culte este o problem, o tematic de creaie nc nestabilit pe deplin i nedeterminat cu precizie ca o norm fix, deoarece opiniile variaz de la compozitor la compozitor, de la profesor la profesor, de la Conservator la Conservator. Bine neles, eu nu am s fac aici expunerea variatelor opinii i practice n acest sens, cci fiecare opinie i are justificarea i documentarea sa bun i estetic!

Eu m voi rezuma la expunerea i documentarea procedeelor pe care le-am folosit ntr-o form personal i mai ales voi arta etapele mai nsemnate ale modului de a folosi folclorul muzical bihorean. n linii mari, am utilizat dou procedee mari, fr a face abuz de ele, sau fr a strica prin ele specificul folcloric, local sau de zon!

Aceste dou procedee snt urmtoarele:- utilizarea rapsodic a melosului popular.- crearea de noi melosuri n spiritul folcloric zonal respectiv.

25

Constantin Mlina156

UTILIZAREA RAPSODIC este un procedeu de creaie, cu ajutorul unor elemente melodice folclorice, folosite sub mai multe aspecte, ntru ct compozitorii aceste elemente melodice folclorice le pot folosi cu mai mult sau mai puin strictee; adec n msura n care compozitorul poate folosi melosul popular strict autentic, aa cum se gete notat n colecia de care se servete; sau face unele modificri fr a strica, fr a altera esena melodic specific zonei folclorice respective.

Sunt cazuri cnd autenticitatea se poate menine n prelucrarea coral cult, dar sunt cazuri cnd nu se poate menine totalitatea elementelor melodice rustice, deoarece ncarc i stingherete dinamica formei, n care se toarn elementele melodice. n general, n piesele corale nu se pot utiliza linii melodice AD LIBITUM, aa ornate i cu exebiii ca n debuturile solistice individuale. Eu am cutat s fixez la fiecare melodie folcloric utilizat, linia melodic, desfurarea melodic n esena ei, meninnd specificul genului respectiv i nuanele proprii ale zonei respective. Pentru ilustrare voi da cteva exemple tipice:

CNTEC DE LEAGN ce face parte din compoziia intitulat: DIVERTISMENT CORAL BIHOREAN NR. 2 pentru cor la trei voci egale.

Scanare portativ din BRUK MS 1974 011

n acest exemplu, melodia popular este utilizat n forma ei autentic, cu toate ornamentele sale specifice. Iat un exemplu n care pentru a putea realiza un CANON DUBLU i mai ales pentru a fi prea ncntat desfurarea melodic, am extras esena melodic i am meninut numai elementele ornamentale specifice ale doinei bihorene.

Scanare portativ din BRUK MS 1974 012

Acest citat face parte din piesa coral: DE CND BDIA S-A DUS (-DOINA -) i care a fost invat pentru prima oar de corul mixt din Vacu, n al crui repertoriu a intrat ca pies de concurs.

Iat un exemplu n care melodia este mult ordonat, fr ns a se strica caracterul de doin bihorean.

Scanare portativ din BRUK MS 1974 013

Acest citat face parte din piesa coral:DIVERTISMENT CORAL BIHOREAN NR. 1 (-DOINA-) pentru cor de trei voci egale

cu solo.Iat un alt exemplu de utilizare a unei melodii, ntr-un episod de fug la patru voci:

Scanare portativ din BRUK MS 1974 014

Din aceast melodie de colind din Colecia lui Bela Bartk am extras motivele a) i b) pentru a obine o tem de fug, utilizat n partea ultim, CNT DE VESELIE, n compoziia coral LA EZTOARE N BIHOR am omis motivele a1) i c) pentru a nu repeta motivul a), dar pentru a le putea utiliza n ncheierea fugii. E de remarcat c n acest exemplu linia melodic este cursiv i lipsit de ornamente melodice.

CREAREA DE MELODII NOI N SPIRITUL FOLCLORULUI ZONAL RESPECTIV

Este un procedeu mai lung, mai elastic i destul de des ntrebuinat n lucrrile corale

26

Centenar Bruchenthal 157

de extindere mai mare i cu tematic mai vast; const n crearea de ctre compozitor a unui melos original, n care ns s se recunoasc caracteristicile sructurale melodice ale zonei folcloric respective. n acest caz s se recunoasc structura specific tonal, ritmic i melodic a zonei folclorice respective! Acest lucru ns presupune dou elemente eseniale:

cunoaterea foarte bun sub toate aspectele a folclorului zonei respective, ia) talent pronunat de a crea elemente melodice noi i de valoare; deci se b) presupune din partea compozitorului cunoaterea folclorului i talent!

n acest sens pot cita:PARTEA I-A DIN DIVERTISMENTUL CORAL BIHOREAN NR. 1.IDILA BIHOREAN NR. 1 N NTREGIME.PARTEA I-A DIN LA EZTOARE N BIHOR.IRONIA BIHOREAN NR. 7 N NTREGIME.PARTEA II-A DIN LIRICA BIHOREAN.CNTECUL DORULUI N NTREGIMEMNDR FLOARE E NOROCUL.CNTECUL CRIURILOR.

PROBLEMA TEXTELOR

n cazul cnd voieti s realizezi o compoziie coral de valoare, trebuie neaprat s ai un text poetic, care s conin o tem, un subiect bine conturat i clar expus; s fie concis, bogat n idei sentimente. Imaginile poetice s fie plastice, sugestive; s fie realizate prin versuri clare, ntr-un limbaj literar bogat i cursiv, dar mai ales complect. Ideile i aciunile s fie complete n desfurare.

Trebuie s menionez de la nceput c n coleciile de folclor muzical bihorean textele sunt destul de reduse i incomplete; i ntruct am cutat s am texte bune, de cele mai multe ori am formulat textele singur, folosindu-m de publicaiile pur literare ale folcloristului bihorean Ioan Bradu! i colecia de folclor muzicalo-literar publicat de Mihail Bulzan.

Ct privete coleciile de folclor musical utilizate, trebuie s fac urmtoarele precizri: nafar de colecia personal, am mai utilizat urmtoarele colecii:BELA BARTOK:

CNTECE POPORALE ROMNETI DIN COMITATUL BIHOR 1913.1. VOLKSMUSIK DER RUMANIEN VON MARAMURE 1923.2.

GEORGE BREAZUL: COLINDE (1938)MRZA TRAIAN:

101 CNTECE I MELODII DE JOC DE PE CRIURI (1966)1. FOLCLOR MUZICAL DIN BIHOR (1974)2. (cu o schi monografic)

G. GOMBO M. BRUCHENTHAL I. BRAD: 1. CINE-O-NCEPUT HORILE (1965) (toate vocale) 2. MELODII POPULARE DIN CRIANA (1966) (toate instrumentale)MIHAI BULZAN: CNT, NAN, CNT IAR 1969INSTITUTUL DE FOLCLOR DIN BUCURETI:

200 CNTECE I DOINE (1954)1. 100 MELODI DE JOCURI DIN ARDEAL.2. (publicaie din 1955)

27

Constantin Mlina158

MODUL DE CREAIE PRIN INSPIRAIE LIBER

Este un procedeu, o manier de-a realiza o compoziie muzical inventnd o melodie ce acoper ca i coninut muzical i caracter, coninutul unui text sau tem aleas i a crei realizare armonic sau contrapunctic s fie la nivelul evoluiei contemporane a celor dou STILURI (ARMONIC I CONTRAPUNCTIC) i s poteneze bogia de idei i sentimente din text sau tem. n acest sens, trebuie s remarc unele aspecte i practice pe care le-am folosit n creaiile mele, realizate prin inspiraie liber!

Precum n arta poetic mijlocul de-a reda idei i sentimente este imaginea poetic, tot aa i n arta muzical mijlocul de-a reda idei i sentimente, sau aspecte din natur sau viaa social, este imaginea sonor (alctuit din ritm, melodie, armonie i timbru vocal sau instrumental). Valoarea artistic, estetic a unei compoziii este intrinsec legat, dependent, de corelaia (acoperirea perfect) dintre cele dou imagini. Cu ct coninutul musical a imaginii muzicale corespunde cu coninutul imaginii poetice, cu att compoziia este mai expresiv i mai bine neleas de cei ce o ascult.

Un alt principiu care trebuie s stea la baza unei compoziii, mai ales la cele instrumentale, este ca atmosfera general a realizrii musicale s fie aceai ca a textului sau a temei alese n lucrrile instrumentalo-simfonice. Acest fapt, aceast realizare face ca asculttorii s fie cu atenia captai i s urmreasc desfurarea muzical.

n afar de aceste dou criterii, o compoziie trebuie s aduc o noutate structural ritmico-melodico-timbral i care, toate mpreun, s ilustreze originalitatea creatoare a autorului, a compozitorului. Cu ct aceste elemente structurale unt mai originale, mai noi, cu att interesul auditorilor este mai mare pentru realizarea compoziiei respective!

Compozitorul prin crearea une lucrri trebuie s urmresac sugerarea, convingerea asculttorilor de justeea, de frumuseea i mreia ideilor pe care le exprim i s detepte n sufletul i inima lor sentimentele pe care le red. Dar pentru a putea realiza aceste deziderate nalte, aceste aspiraii nalte, compozitorul trebuie s abordeze idei i gnduri nalte, s redea sentimente nobile i profund umanitariste (dragoste sincer i loial). Deci orice compoziie, fie ea ct de mic sau ct de mare, trebuie s aib un coninut filosofic i s strneasc sentimente nltoare! adec: S ADUC LUMIN N GNDIRE I CLDUR N INIM.

Desfurarea clar, ngrijit i logic a formei specifice de realizare (forma lied, form sonat, etc.) dinamica aciunii, nc contribuie la ridicarea valorii unei compoziii! Tot ce depete necesarul, adec ncrcarea inutil, scade valoarea estetic i frumuseea ideilor i sentimentelor ce formeaz tematica compoziiei.

Iat cteva exemple:PATRIA MEA DRAG cor mixtOMAGIU EROILOR cor mixtCNTECUL ABSOLVENTELOR 3 vociIMN NCHINAT SEMICENTENARULUI LIC. PED. DE EDUC. DIN BEIU 3 vociPARTID, TE CNT SAT I ORA 3 VOCMANDOLINATE cor mixtCNTEC DE IARN cor mixtPRIMELE IUBIRI cor mixtCEI O SUT cor mixt

APUS cor mixtODIHNA LUTARULUI cor mixtEU TIU UN BASM cor mixtFETIA CU PPUA 3 voci

28

Centenar Bruchenthal 159

ROMANA TOAMNEI cvartet de coardeN LUNC SE FUGRESC DOU TURTURELE orchestr de camerSONAT N RE MAJOR PENTRU PIANIUBIND N TAIN liedN VECI VA TRI liedO SEAR CU TINE liedBUCURIA AMINTIRILOR suit simf.DOU PORTRETE fanf. simf.

n compoziiile realizate prin inspiraie liber am utilizat creaiile urmtorilor poei: T. OCT. IOSIF, GEORGE COBUC, OCTAVIAN GOGA, GEORGE TOPRCEANU, NICOLAE LABI, ALEXANDRU ANDRIOIU, MIHAIL BENIUC, BRNDA NIC, DR. EMIL POP, CONSTANTIN NENCIULESCU, ION MEITOIU, MARCEL CIORCAN, ZIZI SAINENCO.

CREAIA INSTRUMENTAL

nc din anii copilriei i mai ales din anii de liceu, am simit cele mai plcute delectri muzicale ascultnd muzic instrumental ( - solo de vioar cu acompaniament de pian - ), muzic de camer i apoi muzic simfonic. Primul concert l-am ascultat i care m-a impresionat foarte mult i plcut a fost cel susinut de violonistul slovac PSIHODA, pe care l-am ascultat la Oradea.

Primul cvartet de coarde pe care l-am ascultat a fost susinut la Oradea de cvartetul de coarde de sub conducerea profesorului IOAN BUIIA din Beiu. Ca student la Academia de muzic din Cluj, am avut ocazia s ascult mult muzic de oper i simfonic. La orele de TEORIA FORMELOR MUZICALE, ct i la orele de analize susinute la clasa de muzic de camer, am cutat s ptrund sensul att al genului simfonic ct i al muzicii de camer; am cutat s ptrund sensul acestor genuri, s cunosc mai bine i ct mai mult structura lor specific i s cunosc cele mai celebre sonate pentru vioar i pian, cele mai frumoase i celebre cvartete de coarde. Marele meu maestru, MARIAN NEGREA NE SPUNEA: ETAPA SUPERIOAR A CULTURII MUZICALE NCEPE CU NELEGEREA I CUNOATEREA MUZICII DE CAMER; I M BUCUR CND VD C STUDENII MEI SE INTERESEAZ I SE PASIONAEZ PENTRU ACEST GEN; NSEAMN C SUNT PE DRUMUL BUN!.

De altfel trebuie s menionez c maestrul i profesorul Marian Negrea cuat s ne insufle mare dragoste, mare pasiune i s ne iniieze n mod deosebit n cunoaterea STILULUI CONTRAPUNCTIC, A MUZICII DE CAMER I N CUNOATEREA FORMELOR MUZICALE I A INSTRUMENTELOR SIMFONICE.

Pentru cunoaterea ct mai temeinic a formelor muzicale i-a instrumentelor muzicale, pe lng manualul su, am mai studiat cele dou lucrri (manuale) ale lui SIKLOS ALBERT: ZENEI FORMATAN I HANGSZERELESTAN (VOL. 1).

Pentru cunoaterea muzicii instrumentalo-simfonice i a muzicii de camer am studiat n mod deosebit lucrrile lui I. S. BACH, SONATELE LUI BEETHOVEN, MUZICA DE CAMER A LUI MOZART I BEETHOVEN, SIMFONIILE LUI CEAIKOVSKI I-A LUI ANTON BRUCKNER.

n domeniile muzicii simfonice, creaiile mele, ca numr sunt reduse fa de numrul celor corale i vocale. n mod cronologic, aceste lucrri sunt urmtoarele:

PRIVELITI BIHORENE, fantezie simfonic, construit numai cu melodii vechi din Bihor, luate fie din colecia lui Bartok, fie din colecia personal. Forma definitiv a primit-o abia n anul 1965. Este structurat n ntregime n stil armonic.

29

Constantin Mlina160

PRIN MUNII APUSENI, rondo pentru orchestr simfonic mare. Este alctuit din 7 uniti mari. Fiecare unitate reprezint, red cte o scen dintr-o cltorie prin munii Apuseni. Aceste episoade sunt:

S-A PORNIT LA DRUM, (forma lied)LA POALELE MUNILOR, (doin)PE POTECI NTORTOCHIATE, (forma rondo)URCND SPRE PISCUL APULUI, (cupletul 1)URCND ULTIMA POTEC, (forma rondo)POPAS N VRFUL MUNTELUI, (doin)O NOAPTE-NTUNECOAS PRINTRE BRAZI, (forma sonat)CALE-NTOARS, (forma rondo)

Aceast compoziie simfonic este o lucrare de maturitate, n care temele sunt sugestive, imaginile muzicale plastice, prelucrarea temelor logice, orchestraia foarte colorat i ngrijit. Instrumentele au peste tot mult melodicitate.

PRIVELITI MARAMUREENE, fantezie simfonic pentru orchestr mare, realizat cu elemente tematic inspirate din colecia maramureanc a lui Bartok (VOLKSMUSIK RUMANIEN VON MARA-MURES). n ntreaga lucrare am utilizat elemente ritmico-melodice maramurene, pentru ca n felul acesta s imprim ntregii lucrri un pronunat caracter i farmec folcloric regional maramurean!

VIA NOU-N SAT LA NOI, uvertur festiv dedicat zilei nvtorilor. Elementele melodice sunt de inspiraie folcloric. Fondul armonic foarte Orchestraia colorat i variat; cuprinde nu multe pri i episoade n stil contrapunctic. n general episoadele au caracter descriptiv.

UVERTURA ROMNEASC pentru orchestr mare. Are aceeai tematic i construcie ca uvertura de mai sus.

SIMFONIA N RE MAJOR, alctuit din trei pri mari:ALLEGRO NON TROPPO = forma sonat;ANDANTE = forma lied;ALLEGRO FINAL = forma scherzo cutrio.Temele melodice sunt create n spiritul folcorului muzical romnesc.

BUCURIA AMINTIRILOR, studiate de balet pentru orchestr mare i cuprinde urmtoarele uniti mari: PRELUDIU = form de preludiu

MAR FESTIV = forma lied CHEMAREA LA JOC, forma soatRSUN DOINA, forma liedFUGA = baletN VRTEJUL JOCULUI = forma lied

Totul este alctuit cu tematic melodic original n spiritul folclorului romnesc.

Aceast lucrare se presteaz pentru film.

30

Centenar Bruchenthal 161

CREAIA CORAL SIMFONIC

Compoziiile mai nsemnate n acest gen snt urmtoarele:NDEMN, text de Vasile Bucur, motet pentru cor femeiesc la 4 voci, cu acompaniament

de orchestr simfonic, a fost interpretata de un grup de eleve de la Liceul de Fete din Beiu acompaniat de orchestra simfonic a unitii militare din Beiu sub conducerea d-lui loct. Dinu Stelian eful muzicii militare din Beiu, n anii 1941 i 1942. este una din cele mai reuite lucrri vocalo-simfonice pe care le-am compus.

HRISTOS S-A NSCUT, oratoriu pentru soliti i cor cu acompaniament orchestral. Textul este extras din MINEIU 6 i 25 dec. A fost terminat n ziua d 20 oct. 1941. Au fost cntate fragmente din el de ocrul mixt al elevilor de la cele dou licee din Beiu.VICLEIMUL (forma prescurtat), oper n dou acte i un tablou.

Aceast compoziie a fost creat n urmtoarele mprejurri:n Beiu srbtoarea Crciunului ntotdeauna se desfura cu mult fast i pregtire

deosebit; mai ales n coli nainte de plecarea elevilor i elevelor n vacan, clasele a VIII-a de la ambele licee ddeau o mare serbare pentru a realiza venit ct mai mare n vederea pltirii tabloului de absolveni i a suportrii cheltuielilor de banchet. i ca s se realizeze att grandoarea srbtorii Crciunului, ct i un venit considerabil se organiza o mare serbare de Crciun. n anul 1938 s-a produs o mare schimbare n structura acestei serbri. S-a rupt cu tradiia de a alctui programul serbrii cu piese variate i incoerente, nelegate de srbtoarea Crciunului, nlocuindu-se totul cu obiceiuri de Crciun Romneti. Eu am inut mult la aceast schimbare ntruct m pasiona mult folclorul de colinde bihorene i aveam mult material folcloric n acest sens. De aceea n 17 dec. 1938 s-a inut prima serbare de Crciun cu obiceiuri din Bihor, serbare n care seria obiceiurilor de Crciun din Bihor s-a ncheiat cu VICLEIMUL, practicat n comuna REMETEA.

An de an aceste obiceiuri s-au prezentat ntr-o form artistic din ce n ce mai ridicat. Astfel c n anul 1941, dec 13, pentru o astfel de serbare profesorul i pictorul Ioan Buiia a pictat un minunat decor ce reprezenta curtea unui ran dintr-un sat de munte, care primete colindtorii! Prin acest decor minunat, obiceiurile de Crciun din Bihor au fost prezentate cu mult mai autentic i la un nivel de interpretare artistic mult mai ridicat, ceea ce a adus cu sine un mare succes.

Pentru serbarea de Crciun al anului 1943 am pregtit n prealabil un program nou, o form nou: OPERA VICLAEMUL n dou acte i un tablou, a crei compunere am nceput-o nc din anul 1942. Textul l-am alctuit din mai multe variante ale Vicleimului popular. Cu nceputul anului colar 1943/44, am nceput pregtirile: am ales solitii i i-am instruit zi de zi; corurile au fost nvate pe de rost i cu micri de scen; decorurile au fost pregtite din timp; instalaia electric a fost renovat, iar orchestra simfonic a batalioanelor de vntori de munte (6 i 9) instruit! Repetiiile au fost realizate cu mult avnt i atenie.

n zilele de 13 i 14 decembrie 1943 opera afost reprezentat cu mult succes! Toate rorurile au fost interpretate de elevii din clasa VIII-a de la liceul Samuil Vulcan, numai rolul copilului a fost interpretat de eleva MARIA PANTI din clasa IV-a de la liceul de fete. Conducerea muzical a avut-o eful muzicii militare loct. Constantin Dulgherescu; unde am fost tot timpul pe scen, ocupat cu regizarea!

Att noutatea spectacolului, ct i felul corect n care au fost interpretate rirulile, succesul a fost mare! A lipsit ns fastul i montarea mare, caracteristice operelor!

De aceea n anul urmtor pregtirile s-au fcut mai bine i mai specific operei. Aciunea a fost complectat cu noi scene, corul a primit un rol mai bogat; s-au adogat noi pri corale, costumaia a fost foarte ngrijit, decorul nnoit i foarte adecvat, luminaia bogat, micarea scenic mai proprie operei. Deci spectaculozitatea i scenizarea au fost la un nivel superior! De aceea succesul a fost mare! Mare de tot! La cererea publicului

31

Constantin Mlina162

opera a fost reprezentat de 5 ori cu sala arhiplin; n special interpretarea elevei PANTI MARIA a avut un succes deosebit! La spectacolul al III-lea deja a fost o aglomeraie aa de mare, nct a trebuit s se deschid uile laterale ale slii de gimnastic, pentru ca publicul s se poat urca pe lavie pentru a urmri desfurarea aciunii. n acest an actul nti a fost precedat printr-un minunat prolog scris de profesorul i poetul George Botta!

Att pentru elevii i elevele care au avut roluri (corul), ct i pentru organizatori, ca dirigintele Victor Popovici, directorul Nicolae Fluiera, mulumirea i bucuria s-a transformat ntr-o manifestare delirant!

Eleva MARIA PANTI, fiind mbrcat ntr-o toalet lung alb de mtas i voal roz, pieptnat cu prul despletit i lung, blond, ceea ce a fcut-o foarte drgla, i mai ales avnd o voce extrem de frumoas i adecvat rolului; nct rolul copilului care-l nfrunt pe Irod a avut un success foarte mare. Profesoarele i directoarea liceului de fete, colegele de clas i cele din alte clase i-au druit cadouri valoroase: (haine, albituri de pat, pantofi, corapi, batiste, cri, inele, mrgele, bomboane); la fel directoarea liceului Samuil Vulcan i dirigintele clasei a VIII-a i-a druit toaleta de scen ca amintire!

Dei cheltuielile de regie, luminaia etc.,... au costat mult fa de anul trecut, totui realizrile bneti au fost mari fa de anii antecedeni. Instrumetitii din orchestr, dup fiecare spectacol, au fost invitai la o bogat cin oferit de internatul de biei al liceului!

Corul a fost mbrcat i machiat foarte adecvat atmosferei aciunii; animaia corului de a fi ct mai bine costumat a fost foarte mare; i-au procurat sandale, peruci, musti, cmi lungi, vluri, coronie, brare, coulee! Totul a fost la nlime! Costumaia rolanilor (cei trei crai, Irod, ofierul etc...) nc a fost la nlime!

in s menionez n mod deosebit frumuseea decorului, autenticitatea lui, care a fost confecionat cu mult art i grij, de elevul BOLCA DORIN, din clasa VIII-a, care pe cheltuial proprie a fcut totul din timp! La fel luminaia a fost feeric!

Dup spectacolul al treilea, publicul a cerut s se mai reprezinte i n serile urmtoare! De aceea s-a mai reprezentat de 2 ori (n 2 seri) cu sala iari arhiplin. i de aceste date succesul a fost deplin, delirant i nsufleit. La ultimul spectacol, corurile finale la ambele acte, au fost cntate de dou ori; la fel i dialogul dintre Irod i Copil!

Pentru mine, succesul acestei creaii a fost prima mare satisfacie.

VICLEIMUL, FORMA MARE, oper feeric tot n dou acte i un tablou viu, pe texte de Victor Ion Popa. Desfurarea aciunii este mai ampl