7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

1/6

motto :

n lumea sufletelor incertitudinea e suveran - Camil Petrescu

Argus, anul XVII, nr.4068, 10 nov 1926

Principiile eseniale ale jocului actoricesc

I. gndirea efectiv n scen

1. vorbitul repede, fr preocupri de diciune

2. prelungirea vocalelor n momentele de emoie

3. pregtirea nervoas a momentelor de explozie

4. participarea ntregului corp la aciune

5. gesturile suspendate

6. privirea efectiv

7. replica adresat, controlarea actului de a fi fost primit, nu se continu dect respectndu-se acest ritm al replicilor conjugate

8. schimbarea succesiv de atitudine fizic ntr-o povestire, pentru a se marca trecerile deatitudine n text. Dac s-a vorbit mergndu-se, sublinierea se va face printr-o oprire brusci dimpotriv

9. descrcarea brusc a corpului i total ca s poat fi efectiv reluat

10.gestul ntrerupt sau suspendat n momentul n care actorul vorbete (e vorba de gestul carelucreaz efectiv)

11. fierberea fizic

12.mobilitatea corpului ca s nu nepeneasc n poze cnd numai o mn gesticuleaz

13.sublinierea prin pauze a unui cuvnt. Pauz nainte i pauz apoi

14. tensiunea mut dinainte de un gest important

15.pauz nervoas nainte de a lansa o fraz important poziia de ateptare a corpului

16. nti gestul i pe urm, uneori dup un rstimp, cuvntul (dar i invers)

17.efectul realizat mai nti n partener. Un gest nu e ntreg dac nu se realizeaz i rezonanaori reacia lui n partener

18.halo-ul de intenie i sugestii n jurul unui cuvnt

19.accentuarea gestului i cuvntului prin colaborarea decorului (vas trntit, czut, utrntit, ori dimpotriv : obiect ridicat, dezordine aranjat, condeiul aruncat din mn)

20.cderea brusc, moale, a braelor

21.cutarea cu ochii a inteniei realizate (privete lung un obiect, pe urm : ia asta)

22.atenie absolut la cerinele fizice ale rolului (mbrcmintea, gesticulaia, mersul,fumatul, nervozitatea etc.)

23.o tirad eprecedat de o ascultare n sine, n ea se subliniaz trecerile de ton.

1

7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

2/6

24.cel care ascultjoac cu minile i subliniaz, solicit povestirea, dac sunt mai mulidisemineaz momente de interes : nu ascult parc o secund i pe urm brusc interesat deun amnunt etc, etc.

25.pauza de ncrctur de dinaintea unei confesiuni : ncrctur tranat printr-un gestbrusc

26.sublinierea prin intercalare a unei fraze vorbite ncet n mijlocul unui pasagiu spus tare

27.nici o repetiie de text n acelai plan : ori urc tonul ori se frnge, relund cuvntul

28.gestul care nu reia nimic din ceea ce a spus fraza

29.efectul adevrat este efectul asupra partenerului nu asupra publicului. Fie n comedie, fien dram. Deci dac se face un gest (se anun o veste) se reia n comic un efect, efectulva fi ntreg cnd se red asupra partenerului. Aceasta permite ca uneori publicul s tiedeja despre ce este vorba i totui actul s aib efect.

30.gndirea este respiraie (William James), respiraia ns e coordonat n mod absolut cugesturile minilor. Jocul decisiv al minilor. Minile sunt n corelaie cu gndirea. Minileinerte, gndire inert, deci trire liminar. Studiul reflexelor minii. Naturaleea vinedin jocul minilor.

31.actorul joac pe replicile partenerului (l surprind, le refuz, le accept, sper,descurajeaz etc.)

32.sublinierea prin diferena de gesticulaie. Dac normal gesticuleaz mult, n momenteleeseniale scade brusc, dar se poate ntmpla i dimpotriv.

33. teoria silabelor care nu trebuie s se aud a pasagiilor care trebuie trecute repede

34. luciditatea n analiz

35.joc ncrcat, descrcat

36.energia exprimat prin variaii n ritmul, n viteza debitului. Se poate pstra o atitudineoarecum imobil i se poate renuna la gesticulaie cnd poate fi nlocuit cu variaii

corespunztoare n viteza debitului, cu uoare modulaiiM g n d eam, ad es ea n an i i d e d emu l t

n d ep r t a i an i i t u t u r o r d u r e r i l o r

37.orice modificare insolit n gestul cu mna ori n gestul frazrii mpiedic respiraia irespiraia mpiedic gndirea i trirea efectiv

ritmul e dictat de gndire

gest frazare respiraie trire gndire

gestul ajut gndirea

trebuie s se conserve circuitul

38.mimica nu ne d dect atitudini. Atitudinile (cnd nu sunt convenionale) n-au nici osemnificaie, nici un neles. Gndirea led neles, dar gndirea nu apare n mimic, ci setraduce prin vorb sau prin gest. Atitudinile ne dau n schimb participarea eului, gradul deintensitate la actul tririi. Se poate spune mai bine c exist o atitudine temperamental(emotivitate). n aceast fierbere, n aceast vibrare emotiv, gndirea d configuraie sausuccesiune de configurri, adic sentimente ori succesiune de sentimente, cum sencheag din noi forme, adic d expresie. Raporturile (cu funcie indicativ) expresive sentregesc n dou moduri : aducnd n sprijinul atitudinii gesturi convenionale, cu restulcorpului, prin colaborarea cu obiectele la ndemn, a cadrului ntreg prin sugestia lui i

prin ceea ce s-a dat anterior, prin motivul primordial, prim.

2

7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

3/6

39.exist actori care au studiat efectele otrvii, paralizia general, au obsevat gesturi, ticuri lacei din jurul lor tienificizarea jocului (verismul exterior); actorii se mndresc cu asta,dar uit sau nu tiu c exist i o veracitate interioar mult mai important. Studiulexpresiei n legtur cu strile adnci sufleteti. (Experienele lui Pudovkin cu Mosjukin.)1

Primejdie: naturalismul flecar al unor actori.

40.sublinierile: prin ridicarea vocii

prin scderea tonului

prin ntreruperea tririi

prin pauze nainte i dup

41.un rol trebuie s fie plin de intenii, dar inteniile s fie ale personajului, nu ale actorului.

42.pauza e activ, nu e moart. Nu se scade tonul. E osuspensiune, nu o oprire.

Rolul pauzelor :

1) S sublinieze cuvntul care va veni

2) S marcheze parantezele

3)

S vizeze s apar intenia4) S dea variaie debitului

Rolul relurilor n alt ton :

1) Subliniem o nou propoziie

2) Subliniem un nou paragraf (intelectual luat)

3) Evit pauzele n scenele de nfrigurare

43.expresia este spontan i condiionat organic, mimica este voit i dirijat. Teatrul trebuies transforme deci mimica funcional n expresie, n realitate s foloseasc numaiexpresia, mimica nefolosindu-i dect intermitent ca punct de plecare, ca pornirea la

automobil. n general, mimica nu duce la expresie dect ntmpltor. Libertatea noastr dea folosi o expresie spontan este confundat cu libertatea de a gsi o mimic. Simplul gestde a gsi o strmbtur amuzant ca s speriem un copil nu este mimic, ci un actgndit Ct vreme mimica nu poate fi separat de actul de gndire, ct vreme actul degndire este mai curnd n puterea voinei noastre, actul de gndire rmne i originar.Exist, e adevrat, un paralelism gndire mimic, dar mimica apare mai curnd ca odublur, menit s ngroae expresia De aceea, e n raport cu aceleai gnduri originare,dar totdeauna subordonat. Cnd vrem s exprimm abstract un sentiment din gndire, eo ncercare care poate reui, dar reuete cu aproximaie destul de grosolan.

44.emoia actorului. Dac ar fi vorba de imitaia tririi actorul ar trebui s imite imanifestrile involuntare ale tririi: palpitaiile, paloarea, lacrimile, crisparea ntreguluicorp, modificrile vocale, ale mimicii etc. n realitate, cnd chiar prin artificii poate imitauna din aceste manifestri este ntr-un mod destul de insuficient i nu poate nela dect olume care nu-i prea obinuit cu teatrul, nu o societate suprasaturat de spectacole cum ecea modern, fa de aceea din veacurile trecute care aducea o emoionant naivitate nadmiraia ei fr discernmnt pentru actori. Trirea intens reprezint un adevrat tumultinterior, o lupt de gnduri opuse, de sentimente contradictorii din care numai o micparte apare n expresia oral. Din tot acest zbucium facem o selecie i aceast intenieselectiv se adaug ea nsi tumultului i va trebui s apar clar n expresia interpretului.

1De fapt este vorba de experienele regizorului Lev Kuleov cu actorul Ivan Mosjukin (nu ale lui Pudovkin, cum spune C.P.) .

Kuleov a filmat un cadru cu o expresie dramatic a actorului i apoi l-a montat alturi de trei cadre diferite reprezentnd o farfuriede sup, o poart de nchisoare i sicriul unui copil. Expresia neschimbat era, de fapt, la fel de gritoare n toate cele trei cazuri.

3

7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

4/6

Sunt de pild anumite expresii care, folosite cu msur, dau un relief deosebit momentuluiscenic.

45. rolul memoriei afective n teatru. Emoia n teatru este o emoie provocat de un conceptcare acioneaz prin apel la memorie.Experiena actorului l face s retriasc. Arta estedeci o retrire sub aspect psihologic. Sculptorul nsui (de poet nu mai vorbim) nureproduce emoia originar ci pe cea trit adineauri ; chiar n arhitectur ne aflm nafara emoiei directe, eterogen artei (cenestezic).

46. trirea fals i neadevrat nu este posibil ori aproape nu e posibil. Teza lui Diderot cactorul cel mare, opunndu-se instinctului mrginit al naturii, impresioneaz prin jocul suexclusiv exterior se infirm. Asemenea joc presupune un lucru: anume c exist un obiectcare poate fi nvat, c adic n capul nostru exist anumite atitudini, gesturi i mimic,despre care s se poat spune c exprim sentimente interioare crora le corespundexclusiv. Dar tocmai aci este deficiena unei asemenea explicaii i eroarea unei lungistrdanii n ale teatrului. Mimica nu pare chiar att de individualizat ct s-a crezut. Nu sepoate spune c fiecare stare sufleteasc are o mimic strict corespunztore. Ar fi poateexagerat dac s-ar afirma chiar c sunt grupuri de stri sufleteti care se proiecteaz peaceleai coordonate exterioare, pentru c n realitate stri sufleteti din cele mai opuse auaceeai expresie exterioar. Grimasa rsului i a plnsului sunt foarte apropiate i tie

oricine c anumite izbucniri n rs seamn adesea cu hohotele de plns, cteva secunde,la nceput. n fotografie, anumite zmbete ies grimase de durere. n realitate, e nevoie dentregul complex vital ca s se poat interpreta mimica i gestul.

47. toate emoiile au cauza excitant ntr-un concept, care concept (adaug eu) este totdeaunaconceptul unei prezene (chiar n vis, chiar cnd e o prezen simbolic, de pild). Deciemoia este corelativ oricrei realiti concrete, adic este corelativ oricrei prezeneefective. Raportul de reprezentri neconcrete nu poate provoca emoii, dei afirmaia c 7+ 3 = 6 poate s tulbure, fiindc e n conflict cu 7 + 3 = 10.

48.prezena este favorabil ori nefavorabil vieii. Dar n afar de conceptul declanant,excitant mai este i conceptul despre prezena emoiei nsi, care o adncete i-i d

efectiv realitate, altfel rmne un reflex condiionat. Nu ?49. luciditatea emoiei sporete i definete puterea inteligenei care depete instinctul (de

conservare).

50. toat lumea vorbete de sentiment, de adevrul sentimentului la actor. Pn azi nimeni n-avorbit de gndirea n scen, care e infinit mai important, mai ales, n teatrul modern. Nusentimentul sugereaz via, ci gndirea efectiv. De obicei, la actor funcioneazmemoria, analog logicii gramaticale. Nici nu ncape discuie c gndirea trebuie s fieefectiv. Cnd a nceput filmul sonor erau numai sentimente. Gndirea e ntovrit demanifestri ale vieii vegetative care i dau caracterul vieii autentice. Actorul are darul,prin puterea de autosugestie, de a-i influena viaa vegetativ.Autosugestia, deci.

Viaa vegetativ :1. funcionarea reflexelor

2. respiraia normal

3. gndirea efectiv

4. vocea individualizat

5. selectivitatea atitudinii

6. impresia general de spontaneitate

7. absena inteniei de efect

4

7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

5/6

8. participarea ntregului corp (trup, umeri, mini, ochi).

Atunci impresia pe care o d are ceva halucinant n ea.

51. esenial : actorul trebuie s joace astfel ca un discurs ori o tirad s par improvizaie, s nuaib aerul c tie tot ce urmeaz, s fie surprins i el de evenimente. Actorii trebuie sprefigureze emoia publicului, cci ei ntre ei sunt public.

52. actorul trebuie s gndeasc n scen actul, nu sentimentul, adic nu trebuie s spunacum exprim gelozia astfel , ci acum el o srut, ah!

[ ]

JOCUL ACTORILOR

1. Punctuaia efectiv (punct, virgul, trei puncte, punct i virgul, suspensie, paranteze,ghilimele, propoziiune principal, propoziiune secundar, opoziie).

2. Accentul pe cuvnt n fraz. Culori pe primele cuvinte. Gradare : a) pauz de valoare, b)lungirea unei silabe, c) lungirea a dou silabe, d) moment culminant toate silabelesporite.

3. Respiraia. a) atitudinea corpului s permit respiraia, b) nu se face mimic n timpulvorbirii, cci nu se poate respira, c) tensiune nervoas fr respiraie, d) descrcareadup momentele de tensiune.

4. Gestul. Folosete ca regulator al debitului i, deci, al ritmului, cci impune o anumitatitudine corporal, o scufundare n trire, un soi de uitare a lumii externe.

Gestul e cel mai uor act autentic i se poate declana ca manivela-motor.

5. In genere, activitatea corpului, mimica (nu mimica obrazului) nlesnete gndirea i dexpresie frazei care trebuie spus simplu.

6. Ascultarea efectiv dialog mimic (ntregul corp) cu cel ce vorbete efectiv implic

gndirea n pauz. Efect: mobilarea pauzelor, deci, dublarea rolului.7. Inventarea de gesturi suplimentare, ntregitoare.

8. De clarificatfazele fiecrui rol (actorii i vor face carnete de joc).

9. Dialogul e pe baz de reacie. Care sunt motivele (ideile, vorbele) care provoac reacie.

10. Nimeni nu vorbete dac nu este ascultat de partenerul lui. Un partener care nu ascultmpiedic sala s asculte. El e cel care controleaz i marcheaz (ca n via, controlulprin: nelegi ?).

11. Mimica precede sau succede fraza rostit liniar (mai mult sau mai puin intens).

12. Atenia impus prin accent n privire (un fel de ascult! spus cu suspendarea atitudinii,

a gestului, a mimicii, a privirii).

13. s se schimbe atitudinea corpului (puin, mult, total) dup punct, aliniat, paragraf. O micsuspensie marcheaz aceasta.

14. Orice replic este adresat partenerului, acesta ascult i e controlat dac ascult. Dacpartenerul nu ascult, actorul suspend totul.

15. Nu se va tolera nici un gest fals, fiindc un gest fals altereaz totul.

16. Replicile adverse se opun, se ciocnesc, sunt replici (morfologic), nu trec unele pe lngaltele ca loviturile ratate. Adversarul acuz lovitura.

17. Se va preciza ce e legato de ceea ce e staccato.

5

7/29/2019 19758580 Camil Petrescu Principiile Esentiale Ale Jocului Actoricesc

6/6

18. Se va preciza ce e muzical, ce e din culisele sufletului, de ceea ce e actual.

19. Sunt atitudini intenionat prelungite.

20. Niciodat ceea ce se repet n text nu se repet cu acelai ton i cu acelai gest.Se scade ori se coboar.

21. De cutat momentele cptuite, dublu ton, sensuri opuse n acelai gest.

22. Absenele necesare n joc, distraciile obligatorii (cu chemri la ordine din partea

partenerului).23. Gesturile gratuite.

24. Fiecare actor i face un text mut, ntregitor. Acesta l ajut la punerea punctuaiei, latrirea pauzelor, la autenticitatea tririi pur i simplu, cci este un act intim, frdestinaie.

25. Ideal ar fi ca actorii s puie intenie n privire, s varieze intenia n privire, s devintranspareni gndurilor lor proprii.

26. Vorbirea tare (cnd nu e necesar) falsific trirea i gramatica sensurilor n acelai timp.E preferabil ca anumite lucruri s nu se aud prea bine.

27. Blbielile necesare: actorul cnd uit cuvintele s fie ca personajul.28. Vorbirea seac, scurt, cu anumite silabe mncate (dar restituite cu gesturile, cu privirea).

29. Cititul repede d ritm, cci d sens cnd e bine fcut.

Petrescu, Camil Comentarii i delimitri n teatru, Ediie, studiu introductiv, note deComentarii i delimitri n teatru, Ediie, studiu introductiv, note deFLORICA ICHIMFLORICA ICHIM Ed. EMINESCU, Bucureti, 1983, pag.362-367 368-370.

6