George Bacovia Referine critice

I. Valerian, De vorb cu George Bacovia, Viaa literar nr. 107, 13-24 aprilie 1929n poezie m-a obsedat totdeauna un subiect de culoare. Pictura cuvintelor sau audiie colorat [...]. mi place mult vioara. Melodiile au avut pentru mine influen colorant. nti am fcut muzic i dup strunele vioarei am scris versuri. Fie dup note, fie dup urechea sufletului, acest instrument m-a nsoit cu credin pn azi. Am fcut i compoziii pentru mine. Pictorul ntrebuineaz n meteugul su culorile: alb, rou, violet. Le vezi cu ochii. Eu am cutat s le redau cu inteligen, prin cuvinte. Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum n urm m-a obsedat galbenul, culoarea dezndejdii. De aceea i ultimul meu volum poart titlul Scntei galbene. Roul e sngele, e viaa zgomotoas [...]. n plumb vd culoarea galben. Compuii lui dau precipitat galben. Temperamentului meu i convine aceast culoare. Dup violet i alb, am evoluat spre galben [...]. Plumbul ars e galben. Sufletul ars e galben._________________________________________________________________________________Vasile Netea, De vorb cu Bacovia, Vremea nr. 701, 6 iunie 1943Numele meu, mai exact spus pseudonimul ce st deasupra poeziei bacoviene, vine de la numele roman al Bacului, care se zicea Bacovia, aa numindu-se probabil ntreaga regiune din aceast parte a Moldovei. Eu l-am luat [...] din dicionarul lui Hasdeu, cum cred c va fi fcut i Arghezi n legtur cu rul Argeului. [...] Bacovia mai nseamn ns i altceva. Prescurtnd pe Bachus n Baco i adugind apoi cuvntul latin Via, calea adic, ajungi s vezi c Bacovia nfieaz pur i simplu Calea lui Bachus. Pe calea aceasta am mers ntr-adevr de foarte multe ori. De vin e i regiunea n care m-am nscut, viile de la Bacu avnd renumele lor. [...] Dac a fi trit ntr-o regiune de es e sigur [...] c a fi avut o alt viziune asupra naturii dect cea cunoscut. La Bacu, cenuiul e o culoare frecvent. Existnd n natur, s-a strecurat necalculat i n versurile mele. De asemenea violetul. Cine a privit larga vale a Bistriei de la Bacu e imposibil s nu-l fi ntrezrit. Din turnul bisericii Precista, nc din copilrie, mi plcea s privesc zrile Bacului. Dintr-o astfel de contemplare s-a nscut poezia Amurg violet... Multe din poeziile din volumul Scntei galbene mi-au fost inspirate de privelitele din grdina public a Bacului, iar poeziile bachice aparin celei mai imediate realiti. [...] Una din obsesiile mele a alctuit-o simbolismul decadent. Prin 1898-1903 m-am preocupat adnc de Verlaine, Rimbaud, Baudelaire, Rollinat, Jean Moreas, pe care i-am descoperit n colecia Les hommes daujourdhui._________________________________________________________________________________ Alexandru Macedonski, Bacovia, Fclia nr. 7, 1 ianuarie 1916Venit n literatur dup Ion Theo, azi Tudor Arghezi, cel care a ndrznit pe aceast cale mult, pentru c nseamn mult... Bacovia se nfieaz n toate acestea ca un strlucit poet de excepie n literatura romn. n Frana principii poeilor snt proclamai de confraii lor. La noi e mai bine. i proclam talentul lor, i principe va rmne Bacovia, n toi timpii, prin o nsemnat parte a poeziilor lui._________________________________________________________________________________ Perpessicius, G.V. Bacovia: Buci de noapte. Poeme n proz, Universul literar nr. 1, 13 martie 1927Bucile de noapte ale lui Bacovia, preioase ca document psihologic pentru dezagregarea sufleteasc nrudit cu semitrezia, snt i mai preioase prin arta scrisului. Pe teme n aparen facile: oboseal, un peisaj de lun, sentimental, o reverie ntr-un cafeu, cte miragii realiste sau fantastice pe care ironia lui Bacovia le ridic deasupra pmntului. Pentru c am mai amintit i altdat, n sufletul de mucenic al poetului Scnteilor galbene, este o preioas aptitudine pentru teoria de calitate, adeseori nu uit amnuntul ironic i tipic, ca pe o incluziune de aer iradiind n masa unui chihlibar.Vladimir Streinu, Pagini de critici literar, Bucureti, 1938Studiul poeziei lui Bacovia va rspunde, n subsidiar, problemei criticii psihologice pe care a pus-o cercetarea poeziei lui Arghezi din Cuvinte potrivite. [...] n poezia noastr, care de douzeci de ani i nmulete sforrile de a gravita pe elipsa vieii oreneti, Bacovia ocup un, avanpost. Poezia sa, dei dezlnuit prin contactul cu cea francez, se declar, n smburele ei i peste orice raportare, cu o substan nou. [...] Volumul Plumb este, de fapt, o singur poezie (chiar i dimpreun cu Scntei galbene), care trebuie strbtut dintr-o dat [...] Este adevrat c, de la Plumb, Bacovia s-a dovedit mereu drept un talent declinant, dar, oriict, el este un poet unic n literatura noastr i, dac nu ne-ar fi team de zeflemeaua anonim a cititorului romn, am afirma c este un poet unic chiar n' cadre mai largi dect acelea ale literaturii noastre. Cci, dei pornit din latura de plictis urban, de concepie materialist a vieii i de macabru a poeziei lui Baudelaire, poetul nostru s-a emancipat nespus de repede ntr-un sens propriu, care este al demiterii spiritului i al regresului moral. Am artat c n Plumb se poate deslui acest proces stingere a contiinei, care atinge strile fiziologice precum i micarea invers a vieii, adic micarea de involuie, de cdere pe linia dezorganizrii pn la strile primare ale materiei. Dup contiina noastr, n nici o literatur n-am mai dat peste un poet att de original n substana sa poetic i att de puternic sugestiv, fr s reueasc adesea s articuleze nici versul deplin._________________________________________________________________________________ Pompiliu Constantinescu, George Bacovia. Opere, 1944, dup Scrieri, Bucureti, 1967Lirica bacovian, afirmat cu volumul Plumb, n 1916, trece simbolismul autohton din suprafa n adncime; dac muzica nu este principiul ei generator, de data asta elocvena i frnge iremediabil gtul. O acut notaie a senzaiilor de moarte, de descompunere, de plictis organic, de degradare a materiei i dezaxare a eului, n reaciile lui cinestezice, invadeaz n opera noului poet, afirmat cu o violen crispat, eliptic, dac nu sintactic, n juxtapunerea notaiilor. Poezia d-lui Bacovia descinde din zona de jos a universului poesc i baudelairean i din Rollinat. Boema bacovian e tragic; fa de minulescianism, care e migratoriu, eul bacovian este-nfipt pe loc, ca un pom, ca o piatr. Zrile lui morale se cuprind ntre cazarm, crcium, cafeneaua sordid, parcul oraului provincial, blciuri, iar peisagiul familiar snt ploaia, ninsoarea, noroiul; o cangren a universului i otrvete i-i roade fiina, o solitudine maniacal l mpinge la un solilocviu pe muche de cuit, ntre luciditate i demen; ca i pe marii romantici, amorul i moartea i obsedeaz, dar fr patetism retoric, fr elanuri zgomotoase spre fericire i fr filozofare grandilocvent. Instincte vitale l rod totui ca o maladie unic, l urmresc, n imagini macabre i-n volupti istovitoare. Dintr-o minus-vitalitate notorie, universul liric bacovian se hrnete cu lcomie, ca s zicem astfel, extrgnd una dintre cele mai tari arome poetice din cte cunoate simbolismul nostru; a spune chiar c filtreaz esena cea mai concentrat, amestec de fetid i mosc, de durere i plcere, indistinct ngemnate. Eul bacovian rsucete un tragic, un obsedant scncet, suferina se clatin ntr-o semisomnolen n care instinctul vital alterat posed nu tiu ce ncordat luciditate; materia n dezagregare are un fel de contiin de sine, vizibil n nsui propriul ei proces de dezatomizare; ea umple toat contiina reflexiv a poetului, manifestat printr-o atent notaie. Orict simplitate i stngcie verbal dovedete lirica bacovian, acestea snt i semnele nendoioase ale luciditii lui artistice; contiina uman se prbuete n reacii fiziologice, dizlocate, fr nici o putin de a se ridica pe un plan egal sau analog, dar numai o inteligen artistic o poate surprinde n nsei confuzele ei dezagregri. Fr aceast contiin artistic ncordat, poetul n-ar fi putut exprima psihologia lui singular; arta s-ar fi redus atunci la un fel de alfabet Morse, cuvntul fiind nlocuit cu semne convenionale. Altminteri, acel scncet de care vorbeam ar fi neexpresiv, rmnnd la interjecie. Firete, arta cuvntului bacovian nu este abundent, ci acumuleaz notaii, crend o atmosfer; de aceea s-a spus, din nenumrate pri, i am mai spus-o i noi, c volumele de versuri ale d-lui Bacovia formeaz un singur poem, alctuit prin aglutinare. Am putea spune, fr nici o intenie de paradox, c poetul orbecie lucid prin universul su moral dezintegrat, fcndu-ne sensibil tocmai aceast dezintegrare. [...]Arta d-lui Bacovia este, n cele mai expresive poeme ale sale, o art de crochiu liric: notaia e dens, sugestiv, poemul nsui este concentrat la maximum de esen; retorica a fost cu tenacitate sugrumat. Virtuozitatea i are i primejdiile ei, cci notaia se poate steriliza i rmne o simpl proz informativ; cutat cu perseveren, se poate atenua i extenua. Pildele se gsesc i-n poemele din culegerile posterioare volumului Plumb, i mai ales n poemele n proz, din Buci de noapte, unde jurnalul intim, de strict notaie liric, alterneaz cu proza poetic, i mai ales n amestecul de roman schematic, de jurnal i poem, din Dintr-un text comun; se gsesc aici toate semnele unui prozaism voit, unei eliptice notaii interioare i unei ironii care prozaizeaz pn la anularea poemului nsui; n Buci de noapte notaia e nc suculent pe alocuri, dei poemul n proz oblig la o nedezminit cristalizare. Dar oriunde d. Bacovia este direct antologic, inteligena sa artistic e vdit i prospeimea e aceeai ca i acum dou decenii, cnd a aprut n lirica noastr modern; astzi locul su este n prima linie a valorilor contemporane i, la antipodul minulescianismului, prin simplitate i lips de retorism, reprezint o realizare cert a simbolismului. Universul su liric este de neconfundat, i nsei mijloacele sale de expresie snt nealienabile. _________________________________________________________________________________

Tudor Vianu, Figuri i forme literare, Bucureti, 1946Idealul literar al lui Bacovia s-a format ntr-o vreme cnd scena liricii apusene era dominat de acei poetes maudits, nfiai de Verlaine n articole renumite, poei care i resimeau menirea ca un tragic destin i care nu o dat i-au asumat numele de decadeni. Cuvntul decadent alctuiete de altfel o particularitate expresiv a vocabularului bacovian, fie c poetul i nchipuia iubita citind o poem decadent, fie c el nsui ni se arat visnd n zvoiul decadent, fie c adresndu-se, n notaiile n proz Dintr-un text comun, unui cntre, i spune Ascult graiul meu decadent. Referina mental la un anumit cerc literar este evident n toate acestea i identificarea lui parial ne-o uureaz poetul nsui cnd, ntr-unui din versurile sale, el ne evoc pe Poe, Baudelaire i Rollinat, desigur maetrii lui preferai. [...] Printre procedeele artistice ale lui Bacovia mi se pare a putea distinge dou ndrumri, despre care n-a putea spune c snt succesive, pentru c ne lipsete o cronologie a poeziilor sale, dar care se leag totui de cte un alt moment al evoluiei noastre lirice mai noi. Unele din versurile lui Bacovia se asociaz n configuraii decorative, stilizate, cu o larg ntrebuinare a refrenului, amintind pe Macedonski, aa nct strofele poeziei Decor ar fi putut s fie semnate i de autorul volumului Excelsior: Copacii albi, copacii negri / Stau goi n parcul solitar / Decor de doliu funerar... / Copacii albi, copacii negri. Este un moment n care poetul lucreaz prin generalizarea unei singure impresii, un procedeu de attea ori folosit de Macedonski i n Rondelurile sale, dar i n attea din bucile lui Bacovia care noteaz o obsesie: Amurg de toamn violet... / Doi plopi, n fund, apar n siluete: / - Apostoli n odjdii violete - / Oraul tot e violet (Decor), la care se poate aduga, printre altele, i notaia cuprins n refrenul fiecreia din strofele poeziei Amurg antic: Havuzul din dosul palatului mort / Mai arunc, mai plou, mai plnge / i stropii cznd, n amurg, iau culori; / De sineal, de aur, de snge. Poetul se exprim printr-un material de impresii artistice, ca cele pe care i le mprumut poezia vremii, cu parcurile, havuzurile i statuile ei. Apoi limba poetului este acum aceea a primului simbolism romnesc, care cu solitar, funerar, secular, sinistru, hidos, carbonizat, lugubru, funebru, barbar, satanic, sumbru etc. exprim nu numai genul impresiilor care l-au urmrit mai cu dinadinsul, dar i participarea lui la o lume a crilor i a culturii. Cnd se va stabili cronologia poeziilor lui Bacovia se va vedea c prima lui form este aceea a unui poet mai estet, mai livresc, mai dependent de modele. A doua ndrumare a tehnicii lui Bacovia tinde ctre o individualizare a impresiilor, stnd ntr-un anumit contrast cu stilizrile observate mai nainte. De aceast orientare se leag toate acele imagini, metafore, comparaii, printre cele mai sugestive ale liricii noastre mai noi, fie c ele evoc plopii n deprtare, aplecndu-se la pmnt n larg balans lenevos, de gum (Amurg de toamn) fie c observ cum La un geam, ntr-un pahar / O roz galben se uit-n jos (Nocturn), fie c noteaz cum O frunz s-a lsat pe-o mn ntins care cere sau O pasre cade-n ora, ca o tristee mai mult (Note de toamn), fie c aude cum Greierul zimeaz noaptea, cu nimic (Nocturn), pentru a nu mai vorbi de obligatoriile sinestezii simboliste, concrescene de senzaii al cror model a fost fixat de Baudelaire i Rimbaud, ca acea evocare a primverii ca o pictur parfumat cu vibrri de violet (Nervi de primvar)._________________________________________________________________________________ erban Cioculescu, O dat literar. Plumb (1916), Gazeta literar, Bucureti nr. 23, 6 iunie 1957Categoric, afirmm la Bacovia prezena unui artist lucid, de o mare for expresiv, de o putere magistral n compoziie, de o rar intelectualitate n notarea unor senzaii sau impresii poetice, dar de o intelectualitate aa fel dozat ca s nu cad n cerebralitate, n filozofri banale (cel puin n Plumb). Nenumrate snt versurile detaabile, care se pot izola, n susinerea acestei judeci sau caracterizri. Poetul a inut condeiul n mn cu sigurana de penel a pictorului sau de arcu a violoncelistului. Nu cunoatem, nici nainte de 1916, nici dup, un poet cu mai mare miestrie de transpunere n culoare i n sunet, cu o gam voit redus, dar de atta eficien ca Bacovia. Plumb e un monument literar de o concentraie unic, o chintesen artistic de care se vor uimi multe generaii viitoare. _________________________________________________________________________________ Nicolae Manolescu, Prefa la volumul George Bacovia, Plumb, Bucureti, 1963Ceea ce se observ numaidect la Bacovia este spiritul decadent al unei sensibiliti, n linii eseniale, eminesciene. [...] ...Dac natura lui Eminescu e natural, a lui Bacovia e artificial, ca a simbolitilor. Eminescu cnta codrul uria, teiul, bradul, miresmele mbttoare. La Bacovia dm de verlainienele parcuri i havuzuri, florile lui snt uscate, prnd de hrtie, sau au parfumuri otrvitoare. Locul melancoliei lui Eminescu e n pdure, lng izvor pe lacul ncrcat cu flori de nufr. La Bacovia nevrozele se produc n crciumi umede, murdare sau n odaia obscur, necat n fum de igar i n aburii cafelei. n locul paradisului eminescian care e insula lui Euthanasius vom gsi la Bacovia baudelairienele paradisuri artificiale. [...] George Bacovia reprezint punctul cel mai nalt al simbolismului romnesc, situndu-se totodat, prin valoare, mai presus de simbolism i de orice curent literar, n universalitate. Influena lui asupra poeziei secolului XX rmne o pagin nescris a istoriei noastre literare. Ea e extraordinar, dar implic un paradox: poetul cu cel mai adnc ecou asupra poeziei romne moderne este, izolat n strania lui frumusee, inimitabil. _________________________________________________________________________________ Mihail Petroveanu, George Bacovia, Bucureti, 1969Cu Bacovia, ca i cu Beckett sau Kafka, ne meninem n limitele lumii cunoscute, cotidiene. n universul lor nu se constat imixtiunea vreunui factor extraneu percepiei comune, aparinnd altor galaxii, respectiv imaginaiei tradiional fantastice. Caracterul nou, straniu, provine din supralicitarea realului, din dilatarea pn la gradul de halucinaie tocmai a trsturilor proprii zonei celei mai familiare, mai banale, mai triviale chiar, dac ne gndim la Beckett. Procedeul comun este reducia universului la mecanismele lui elementare i reproducerea lor la infinit. Eroii lui Kafka i Beckett, eroul liric al lui Bacovia refac aceleai micri, acelai drum, rostesc aceleai replici. La Kafka i Beckett are loc, paralel, o golire a lumii de tot ceea ce ar putea s introduc variaie, difereniere, animaie. Beckett n special alung cel mai vag accent vestitor de schimbri, mcar de alternan. Natura a disprut i la Kafka. Din decorul teatrului lui Beckett a ieit nu numai natura, dar i civilizaia, cadrul de via constitutiv omului. La Bacovia natura deprimant pstreaz insule de farmec, de poezie. Realismul ei deprimant nu a izbutit s sterilizeze orice surs de frumusee, fie ea efemer, iluzorie, innd de prerogativa clipei, a reveriei, a visului interior sau simplei aspiraii ctre modificarea realului._________________________________________________________________________________

Dumitru Micu, nceput de secol, Bucureti, 1970Format n cercul de farmec al poeziei decadento-simboliste franco-belgiene, deprinznd de la grdini devastate, mncate de cancer i ftizie, de ploi, de ninsori, de vnturi nimicitoare, de corbi, de figuri palide, spectrale. Prin astfel de reprezentri poetul d relief dezndejdii tenace, sentimentului de a tri ntr-o lume absurd de a fi nchis ntr-un cerc blestemat. Cercule ara trist, plin de humor, despre care vorbete cu amrciune, cu o desperare neputincioas, n poezia Cu voi. [...] Ducnd simbolismul depresiv-protestatar la expresia lui ultim, creaia bacovian a nscris implicit n istoria lirismului romnesc o experien artistic dintre cele mai originale, cu nsemnate urmri pentru ntreaga evoluie a limbajului poetic. Bacovia a nfptuit, nainte de Lucian Blaga, Ion Barbu, Al. Philippide, Adrian Maniu i chiar Tudor Arghezi, ajuns la apogeu dup primul rzboi mondial, o aciune de adncire i esenializare a lirismului, hotrtoare. Impunndu-se evident ca personalitate proeminent a simbolismului romnesc, poetul Plumbului i al Scnteilor galbene i-a creat mijloace artistice menite sa-l exprime prin toat alctuirea lor, difereniindu-l rspicat de oricare alt artist al cuvntului._________________________________________________________________________________ Marian Popa, Motive i simboluri bacoviene, Ateneu, Bacu, nr. 11, noiembrie 1970Obsesia presupune o condiionare exterioar i una interioar. Prima dintre ele este dat, n ceea ce-l privete pe Bacovia, de arhicunoscuta situaie a intelectualului romn trind n condiii materiale precare, n atmosfera unei provincii mizere, fr posibiliti practice de evadare dintr-o lume n care-i rmn numai compensaiile sporadicelor crize antiburgheze. E aadar condiia geniului ntristat care moare n cerc barbar i fr sentiment. Pe de alt parte ns, Bacovia nu este singurul individ care a trit n aceast situaie social, economic i spiritual, i totui e singurul care a scris aa cum a scris. S ne reamintim atunci versul poetului: Sunt lipsuri n sngele meu. Exist deci o condiionare interioar a obsesiei, a monotoniei geniale, o condiionare pe care o putem califica, dup cum ne place, drept o damnare sau suprema ans. Dar cine poate s explice aceast trist poveste? Printr-o expresie comun, reprezentnd genul proxim, am putea considera c obsesia central a acestui univers stilizat este constituit de ideea ineficacitii funcionrii omului n univers, a unei ineficaciti enigmatice, despre care nici mcar nu se poate afirma cu certitudine c exist. ntr-un fel, Bacovia se apropie aici de Arghezi, cel care dialogheaz cu un transcendent antropomorfizat, i totui intangibil; dar Bacovia depete aceast posibilitate lesnicioas a figurrii transcendenei printr-un act desperat, sau printr-o inocen desperat. Suprimai deci dumnezeul arghezian, substituii-i neantul, golul sau vidul, i vei intra direct n universul bacovian, cu toate consecinele de rigoare. n primul caz, omul triete ntr-un cosmos al viitorilor, al tensiunilor i crisprilor virile; n cel bacovian, ntr-un loc al stagnrii, al disoluiilor i schismelor. Dac n primul caz omul se definea ca zbatere i ntrebare, acum el devine convulsie i bolboroseal. n primul caz omul era un lupttor, i n msura n care actele sale erau supreme eforturi gratuite, un erou tragic; dincolo omul e un abulic i sinistru bufon fr angajament, dar nu mai puin o ipostaz fundamental a reaciei omului aruncat ntr-o lume ostil i necunoscut. S-a afirmat c Bacovia descinde din simbolitii francezi decadeni. El nsui pomenete n poemele sale de Rollinat, Verlaine i, de asemenea, de Poe. Ar mai putea fi amintii, Laforgue, Samain, Rodenbach, Catulle Mendes i alii, dar apropierea nu poate fi concludent: nu exist nici un singur poem purtnd semntura autorilor citai care s semene interior cu unul bacovian. Simbolismul francez este un primum movens, un semnal care indic deschiderea unui drum, existena unei regiuni ontologice pe care poeii amintii s-ar prea c nici mcar nu o bnuiesc. n textul bacovian Rollinat, Verlaine, Poe i chiar Eminescu, Heine sau Lenau devin nite simple poziii n ansamblul de motive alturi, bunoar, de termenii toamn, ploaie sau abator. Legate unele de celelalte prin plasma indefinibil a obsesiei, motivele snt constitueni care explic obsesia i n acelai timp se explic prin ea. Esenial, aceste motive snt: solitudinea, vidul, claustrofobia, stranietatea, agonia, moartea ca aspiraie i ca presentiment. Fiecare dintre aceste motive i gsesc n poeme i un numr variabil de simboluri. Climatul familiar lui Bacovia este cel al umedului i frigului, al ploii, al zpezii, al moinei, ultimul tip de avers devenind un simbol bacovian cu totul personal. Ploaia este una din explicaiile claustrrii, dar i un factor al distrugerilor lente, al pulverizrilor planetare. Atunci cnd nu apare ploaia sau zpada, lichidele sau solidele insidioase, fragile i distrugtoare, Bacovia descoper n lumin factori de distrugere a contururilor ferme, sau dac nu, n invaziile de cea, fum sau pcl care acoper la el lumea distrugnd aspiraia spre orientare sau privire clar: Alean, Pastel, Nocturn, Iar eu nedumerit m mir... Alte posibiliti de dislocare logic a existenei se cristalizeaz n raport cu discontinuitile situaiilor poetice i de comportament uman. Bacovia este cel mai important reprezentant al rupturilor n logica relaiilor de comportament, fr a adera totui vreunei doctrine literare moderne care s fi promovat acest lucru. n cea mai deplin intimitate iubita cnt un mar funebru iar eu nedumerit m mir. O fat bolnav rcnete la ploaie, rznd. O form superioar a dereglrilor cauzale snt imaginile delirului situate simbiotic fa de segmentele realitii exterioare. Valoarea lor de penetraie crete n msura n care ele nu snt anunate, nu snt pregtite i nu pot fi extrase din contextul poetic pentru a fi privite separat. Amurg violet debuteaz ca o simpl descriere n maniera specific poetului, pentru a se ncheia prin: Amurg de toamn violet... Din turn, pe cmp, vd voievozi cu plete, strbunii trec n pilcuri violete, oraul tot e violet. Interferenele de informaie poetic n coloana discursului principal creeaz nu numai o stare de oc, dar mai ales o tensiune nerezolvabil, cci o asemenea poezie fiind delir i dicteu nu poate fi interpretat n subtext, ci numai prin ceea ce este. Citite firesc, urmrindu-se nlnuirea de imagini, poeme ca Plumb sau Amurg de iarn ce par att de simple, reprezint de fapt mistere insondabile; innd de universul obsesional ele nu pot fi citite dect cu deficit prin etaloanele raiunii estetice. _______________________________________________________________________________Gheorghe Grigurcu, Bacovia - un antisentimental, Contemporanul nostru, Bucureti, 1974Lirismul bacovian e un produs al unei contiine artistice att de pure, nct reuete s absoarb formele existenei, spre a le da propria sa organizare. Bacovia nu e un afectiv, dei pare, dup cum nu e un poet monocord, dei complexitatea i se ascunde ntr-un suflu al simplului. Devastat de obsesii, suportnd presiunea unei existene ostile, poetul se retraneaz n contiina liric precum ntr-o fortrea. Congenital, Bacovia e un nordic, fascinat de fecioare pale i de copleitoare ninsori, de celeste melodii i de idile hieratice, denunnd trgul intrat n putrefacie autumnal i necat n demeniale ceuri drept numai o fa imperfecta, grotesc a marelui trm septentrional. Antibalcanismul su manifest, adncirea n sine pn la detaarea de orice structur real, repudierea locvacitii, contemplarea amar a umorului ca form a tristeii, desprinderea tnguitoare, n cele din urm, a poeziei, din circuitul eului spre a pulsa n arterele cosmice edific un destin liric, alturi de Eminescu, Blaga, Sadoveanu, la distan de Arghezi i Ion Barbu.___________________________________________________________________ Ion Dodu Blan, Solitarul rsului amar, n volumul n focarul timpului, Bucureti, 1977Notaii simple, aparent banale, n stare, ns, s defineasc o personalitate poetic singular, de o excepional originalitate, s afirme o voce liric modern, nuanat i colorat, s defineasc un poet de prim mrime care, izolat de grupri i grupuri literare, a reuit s intre n istoria literelor romne numai prin valoarea intrinsec a poeziei sale de o uimitoare profunzime i simplitate, ntr-o vreme cnd poezia i crea un limbaj scientist, criptic, pentru a se smulge din fgaul tradiiei i a-i nnoi mijloacele de expresie, Bacovia, dei venise n contact cu poezia modern, are curajul s utilizeze cel mai simplu limbaj poetic din ntreaga literatur romn. Un limbaj limpede, exprimnd mari profunzimi de gnd i de simire, un limbaj simplu dar nu simplist, un limbaj inedit dar nu prin ncifrri ci prin forri de sensuri n marile adncimi ale tinuitului.Dinu Flmnd, Introducere n opera lui George Bacovia, Bucureti, 1979Dintr-o sumar parcurgere a Plumbului, poezia cu care se deschide orice ediie bacovian (deci i ediia de Opere, Editura Minerva, 1978, colecia Scriitori romni - la care ne referim n parcursul acestei lucrri), iat aadar surprinse cteva tendine contrarii, ca ntr-o involuntar art poetic bacovian, un loc geometric unde cderile de gust snt salvate printr-o teribil transfigurare poetic, de o puternic viziune. De ce nu am numi bacovianism i o atare alian? De la Lovinescu ncoace, acestui transfer onomastic de o total imprecizie i s-a acordat destul ncredere. Dar timpul dovedete c George Bacovia este mai important dect acest bacovianism, fie i pentru simplul motiv c trecerea anilor las n urm mai multe etape de bacovianism, aa nct nu riscm prea mult spunnd c timpul mbogete poezia lui Bacovia ciistannd-o de propriul ei bacovianism parazitar. Vzut odinioar ca un soi de provincie special a simbolismului romnesc; bacovianismul lui Bacovia se vede depit astzi tocmai prin relevarea modernitii plurivalente a poeziei bacoviene, care suscit i va suscita, sntem siguri, interesante interpretri. Ceea ce trecea odinioarti drept mod de a fi al poeziei bacoviene, rmne poate astzi un mod de a fi al simbolismului romnesc, restituindu-se deci generalului n momentul cnd nu mai poate argumenta modernitatea cu totul particular a poeziei bacoviene. Pornind de la Plumb, prestana misterului bacovian este n continu cretere. Cutndu-i minime certitudini, aceast poezie face evidente eforturi de a se fixa pe un teren mai ferm, de unde i ezitrile ei, oscilrile de ton i monotonia insistenei. Tocmai de aceea, poate nici un alt poet romn nu se definete att de bine prin obsesie ca Bacovia. La el obsesia are puterea de a fora pe vertical, iar actul creaiei pstreaz ceva din penitena i ncpna-rea medievalului care se dedica toat viaa aprofundrii i comentrii unor teme biblice. Aceast demonic insisten de art anahoret cum ar numi-o Gottfried Benn, se pune n slujba monologului tragic. De aici aparenta monotonie care nu este altceva dect o succesiune de fragmente monologale unde noutatea o constituie, ca s spunem aa, doar stratul de deasupra, dac ar fi s acceptm acumularea. Obsesia bacovian se definete mai degrab prin acumulare, dect prin eliminare; temele snt reluate n noi registre, creaia nu epuizeaz obsesia, ci o perpetueaz sau, mai mult, o rstlmcete o dat n plus (de exemplu prin reactivarea obsesiilor n regimul minor al paginilor de proz). Ca structur artistic, Bacovia ar putea fi comparat cu Brncui, cel care a reluat i a lefuit o via ntreag variante de Psri sau de Domnioara Pogany. Brncui ns elimina opera prin esenializarea treptat a obsesiei, visnd Opera aa cum Mallarme visa Cartea. Asemenea artiti se abandoneaz obsesiei cu o total i extrem devoiune, gsind n ea, n adnc, bucuria creaiei, altfel neexprimat. Poetul Nichita Stnescu l-a intuit bine pe Bacovia (n Cartea de recitire) simind tocmai n devoiunea pentru obsesiile devorante indiciul unei victorii asupra creaiei; este paradoxal i frumos un Bacovia nvingtor prin obsesie asupra obsesiilor sale! [...] O ciudat materie de studiu este aa-numita proz bacovian. Poeme n proz, bruioane de schie, jurnal de creaie, sau jurnal Intim, fragmente de observaii naturaliste - iat modaliti prin care Bacovia ncearc s se fixeze pe un teren epic, dar fr s ajung vreodat la valoarea poeziei sale. [...] Tristeea, singurtatea, moartea, erosul, suavitatea, aspectul citadin, intelectualul, cu toate nuanele lor conotative pe care le implic, snt motivele celor mai cuprinztoare cmpuri semantice din poezia bacovian, somate din nou n aceste ncercri de proz, ca o disperat recapitulare. Printr-un ultim efort artistic, Bacovia ncearc s-i domine drama din sfera psihologiei empirice, aducnd-o din periferie n centrul contiinei.___________________________________________________________________ Alexandru Piru, George Bacovia, Istoria literaturii romne de la nceput pn azi, Bucureti, 1981Capacitatea lui Bacovia de trire i simbolizare a senzaiilor, emoiilor, nelinitilor, angoaselor i teroare! de necunoscut este excepional i, chiar cnd i se gsesc modele, de o originalitate, n sfera literaturii romne, incontestabil. Inedite snt ndeosebi imaginile copleirii, ale nbuirii printr-un potop de crbune (Carbonizate flori, noian de negru... / Sicrie negre arse, de metal, / Vestminte funerare de mangal, / Negru profund, noian de negru...) sau printr-un diluviu adevrat, vzut ca o regresiune pe scara antropologic pn n epoca preistoric, ntr-un comar (Lacustr).

Daniel Dimitriu, Bacovia, Iai, 1981Acesta este Bacovia. El vede n profunzime, folosind nu telescoape uriae, ci un instrumentar simplu, n unele situaii chiar de mprumut, compensnd puintatea mijloacelor cu precizia i fineea calculelor. i, n linia attor paradoxuri, acum, cnd gloria i se apropie de zenit, s ne amintim c este poetul care i-a dorit un singur cititor. Nu am nici un crez poetic. Scriu precum vorbesc cu cineva, pentru c-mi place aceast ndeletnicire. Trind izolat, neputnd comunica prea mult cu oamenii, stau de vorb cu mine nsumi, fac muzic, i cnd gsesc ceva interesant iau note pentru a mi le citi mai trziu. [...] Nu sunt dect pentru mine. A vrut probabil s pstreze n secret ceea ce aflase ct timp trecuse prin faimoasa lui provincie pustie. Mesajul coninea lucruri mult prea grave i prea nelinititoare, pentru a nu purta sigiliul strictei confidenialiti. Celebritatea a venit destul de repede, fr a perturba ns apele adnci ale operei, apa n care a oglindit, cum n-a fcut-o nimeni n literatura noastr, cerul infernului. A vorbit despre damnaiune fr a fi un poet damnat. Gestul prin care a ncercat s justifice nu o existen ci o atitudine existenial dezvluie n egal msur tragism i demnitate. Nu se poate ca Bacovia s nu fi iubit poetul din el; l-a iubit cu egoism i nelinite, inndu-l ascuns destul vreme ntr-o intimitate protectoare. E posibil s fi desluit n strania lui nfiare chipul, umbra ucenicului vrjitor._______________________________________________________________________________ Alexandra Indrie, Alternative bacoviene, Bucureti, 1984Bacovia a reuit, prin reaezarea coninutului i manipularea expresiei, s ajung la o viziune nou, prin care obsesia sa fundamental i permanent, repetiia, este nvins, cu fiecare poezie mare, mereu ntr-un mod imprevizibil - fapt care, de altfel, i-a derutat pe contemporani. Noosfera bacovian se alctuiete din depuneri succesive de sensuri i din rupturi de sens deopotriv. Metonimiile textuale, la Bacovia, nu alctuiesc un fir conductor uor de urmat, ci se nclcesc ntr-un ghem de contradicii. Opera bacovian este ireductibil.