Romana Diverse

8/3/2019 Romana Diverse

1/45

1. Ilustreaz trsturileprozei romantice, prin referire la o oper literar studiat.

Alexandru Lpuneanu, Costache Negruzzi

Curent aprut n Anglia la sfritul secolului al XIX-lea, romantismul s-a ridicat mpotriva rigoriii a dogmatismului estetic, propunndu-i s ias din convenional i abstract, susinnd manifestareafanteziei creatoare, a sensibilitii i a imaginaiei i minimaliznd raiunea i luciditatea. Altfel spus,romantismul a pledat pentru explorarea universului interior al omului.

n Alexandru Lapusneanul, romantismul se manifest la nivelul temei, personajelor, motivelori procedeelor:

TemaPrima nuvel istoric din literatura romn, aceasta specie a genului epic fiind de altfel proprie

romantismului, Alexandru Lpuneanul apare n primul numr al revistei Dacia literara, nscriindu-sentr-una din direciile imprimate de programul acesteia: inspirarea scriitorilor din istoria patriei.Alexandru Lpuneanul va fi astfel o nuvel romantic tocmai prin tema abordat: evocarea unuimoment zbuciumat din istoria Moldovei, in timpul celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanu.

Personajele

Romanstismul nuvelei frapeaz nsa prin caracterul personajului de excepie AlexandruLpuneanu. Apreciat constant drept un erou romantic, prin caliti de excepie i defecte extreme,construit pe baza antitezei romantice, eroul lui Costache Negruzii este un personaj complex, bineindividualizat.

George Clinescu aprecia, c Lpuneanul apare ca orice om viu i ntreg i impresia ultim acititorului e mai putin a unui portret romantic ct a unei puternice creaii pe deasupra oricrui stil decoal, precum i faptul c echilibrul ntre convenia romantic i realitatea individului e minuneacreaiei lui Negruzii.

Este tipul domnitorului tiran i crud, cu o voin puternic (S m ntorc? Mai degraba-i vantoarce Dunrea cursul ndrt) i cu spirit vindicativ (rzbuntor).

l caracterizeaz cruzimea nemsurat, trsatura tipic romantic, provenit dintr-o ur frmargini, dus la paroxism, fa de boierimea tradatoare, ceea ce include personajul n anormalitate,specific romantismului.

Destinul personajuluiprincipal este cel al unui om obinuit pus n mprejurri neobinuite.Alctuit din urcuuri i coboruri (de la funcia de stolnic la coroana voievodal sau dup ce este

trdat de boieri i pierde scaunul domniei, merge la Constantinopol, de unde se ntoarce cu oti, ldetroneaz pe Toma, ajunge domnitor pentru a doua oar i lovete fr mil n boieri, rpus de boal,moare otravit de propria-i soie), acest destin este marcat de fora distructiv a celui care-l poart.

La modul romantic, Lpuneanul este un demon alctuit din constraste puternice (luciditatepolitic, hotrre, tenacitate, inteligen, viclenie, nesbuin, disimulare i, mai ales, cruzime).

Demonul are nevoie de o putere n scen grandioas pentru a-i realiza rzbunarea ca form a

erorii sale existeniale, iar chipul i se profileaz pe un fundal de foc snge i suferine.Specific personajelor romantice le este i complexitatea caracterului. Portretul lui AlexandruLpuneanul este alctuit din lumini i umbre. n deschiderea nuvelei, aflm chiar din spuseledomnitorului c n prima sa domnie nu a existat vrsare de snge, a fcut dreptate tuturor, dovad cLpuneanu este capabil de o conducere n care crima nu este ridicat la rang de lege. Faptele voievodului,ajuns din nou pe tronul Moldovei, campania de exterminare a boierilor trdtori, iertarea pe care o cere, cu

pocin, boierilor, leacul de fric oferit gingaei i miloasei doamne, aruncarea lui Mooc n minilemulimii furioase pun n lumin un domn absolut, un tiran al epocii medievale, care acioneaz pentruntrirea autoritii domneti i slbirea boierilor. Negruzzi a nteles astfel spiritul cronicii romne i a

pus bazele unui romantism pozitiv, scutit de naive idealiti. (G. Clinescu)Antiteza angelic-demonic se realizeaz la nivelul personajelor Roxandra-Lpuneanul i are rol

bine determinat: numai raportat la umanitatea ei, putem nelege marginile criminalitii luiLpuneanul(D. Popovici)

1


2/45

Temele abordate specific romantice sunt: Istoria Patriotismul Luptele sociale Dorina de mrire Rzbunarea Soarta schimbtoare

Motive romantice: Clugarirea Rsturnari de domn, ungeri de domn Ucideri, schingiuiri

Procedee romantice: Tirade, discursuri (hotrrea de nestrmutat pe care o expune soliei

boiereti, discursul din biseric) Antiteze (ntre personaje) Replici memorabile (vezi motourile:

I Dac voi nu m vrei, eu v vreuII Ai s dai sama, doamn!III Capul lui Mooc vremIV De m voi scula, pre muli am s popesc i eu..)

Redarea culorii locale: culoarea de epoc se realizeaz prin descriereabogat a vestimentaiei, a obiceiurilor, a felului n care decurgeau ospeele ori a rigorilor vieii de la curiledomnitorilor din evul de mijloc.

Subiectivismul (desntata cuvntare, tiran, caracter urat)

2. Ilustreaz trsturile prozei realiste, prin referire la o oper literar studiat.

Realismul este curentul literar n care realitatea este zugrvit veridic i cu obiectivitate, crendcititorului impresia c universul ficional este o oglind a realitii. Scriitorul nu se implic n redareantmplrilor sau conturarea personajelor. Ilustreaz mprejurri i personaje tipice, reale, crend astfeltipologii de caracter: arivistul, demagogul, avarul, intelectualul, ntr-un stil impersonal, rece, obiectiv.

TemaEnigma Otiliei de G. Clinescu este un roman realist obiectiv de tip balzacian, n primul rnd

prin tema abordat: motenirea, care declaneaz i mobilizeaz energii umane care se nfrunt. Titlul

iniial al romanului era Prinii Otiliei (schimbat de editor) i ilustra motivul paternitii, concretizat nraportul dintre prini i copii (Costache-Otilia, Pascalopol-Otilia i ceilali ceilali), pe fundalul societiibucuretene de la nceputul secolului al XX-lea.

2


3/45

Tipologia personajelorTipologia personajelor este de esen clasicist; conturate realist , sunt caractere dominante de o

singur trstur fundamental, tipuri general-umane de circulaie universal (avarul, arivistul, babaabsolut), aa cum concepea scriitorul Psihologia unui individ n-a devenit artistic interesant dect cnd aintrat ntr-un tip.

Romanul Enigma Otiliei reunete cea mai bogat galerie tipologic:- prin Costache Giurgiuveanu se continu tipologia avarului din literatura romn (Hagi Tudose) iuniversal (Gobseck, Goriot, Grandet), conturndu-se un personaj complex. n raport cu mo Costache se

definesc moral celelalte personaje, pentru ca el deine averea care-i polarizeaz pe toti- Stnic Raiu Este un Dinu Pturic modern, ncadrndu-se n tipologia arivistului. Avocat frprocese, energia lui nu se observ n munc, el circul n diferite medii, alf, tie tot, ateapt ceva, cares-i modifice modul de via peste noapte, s-l mbogeasc.- Aglae: acreala, lcomia de bani, de avere, spiritul crcota, rutatea sunt trsturile care alctuiesc tipulbabei absolute.- Titi Tulea, calificat de Otilia drept prost, repetent de cteva ori i corigent, vljgan molatic de 22 deani, nu citete pentru c lectura i d dureri de cap; este tipul debil mintal, imfantil i apatic.- Felix Sima este definit chiar de Clinescu martor i actor. Ca participant direct la aciune, Felix esteun personaj n roman, aciunile, faptele, situaiile n care este pus argumenteaz statutul de actor. TotFelix este cel care introduce cititorul ntr-o lume necunoscut strada Antim, casa lui Giurgiuveanu,

majoritatea personajelor adunate la jocul de cri etc. de care acesta ia act prin imaginile reflectate ncontiina acestui personaj martor.- Otilia Mrculescu ntruchipeaz eternul feminin plin de mister, tainic i cuceritor, care fascineaz

prin amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.

Tehnica detaliuluiAspectul caselor cu o varietate neprevazuta a arhitecturii, din care naratorul surprinde marimea

neobisnuita a ferestrelor, in raport cu forma scunda a cladirilor, ciubucaria, ridicula prin grandoare,amestecul de frontoane grecesti si chiar ogive,umezeala care dezghioca varul,uscaciunea, care umflalemnaria toate facand din strada bucuresteana o caricatura in moloz a unei strazi italice.

Exteriorul casei lui Giurgiuveanu e prezent n detalii semnificative, sugernd calitatea i gustul

esteti: imitaii ieftine, intenia impresionrii prin grandoare, vechimea i starea dezolant a cldirii:geamurile ptrate erau acoperite cu hrtie translucid pentru a imita vitraliile de catedral; ferestreleerau de o nlime absurd, acoperiul cdea cu o streain lat, totul era n cel mai ;zidria era crpat i scorojit, din crpturile casei ieeau ndrjne buruienile(aspect dezolant). Atenia eapoi centrat pe un detaliu al casei, ua, descris n amnunte: de lemn umflat i descleiat, imens, deforma unei ferestre gotice.

Aspectul nengrijit, degradarea cldirii trimit la conturarea imaginii despre proprietar; nici o perdeala geamurile pline de praf, strvechi; ua cea uria se mica aproape singur, scrind ngrozitor.

Teama, fiorul sunt sugerate evident perin aceste amnunte semnificative, n care epitetele (umflat,descleiat, imens, strvechi) i elementele auditive contureaz o atmosfer lugubr i misterioas, cu un aerde ruin romantic.

Asemenea descrieri minuioase sunt relevante i pentru conturarea altor caractere.Camera Otiliei o definete pe fat ntru totul, nainte ca Felix s o vad: o mas de toalet cu trei

oglinzi mobile i cu multe sertare, n faa ei se afla un scaun rotativ, de pian sunt detalii semnificativece stimuleaz imaginaia; motivul oglinzilor o metafor ce-ar putea vorbi de firea imprevizibil, carescap nelegerii imediate, prin apele oglinzilor, dar i ca element in dispensabil al cochetriei feminine;

prin dezordinea tinereasc a lucrurilor ce inund camera se intuiete firea exuberant; lucruri fine (rochii,plrii, pantofi), jurnalele de mod frantuzeti, crile, notele muzicale amestecate cu ppui alctuiescuniversul de via cotidian, spiritual, ascunziul feminin, cum spun scriitorul.

Exemplele pot continua, ilustrnd concepia clasic, balzacian, de exprimare a caracterului prindetalii semnificative.

3


4/45

3. Ilustreaz trsturileprozei fantastice, prin referire la o oper literar studiat.

Publicat n 1898, n Gazeta steanului, i ulterior, n volumul Nuvele i povestir, nuvela Lahanul lui Mnjoal se ncadreaz, alturi de La conac n proza fantastic a lui Caragiale: n ambele, uneveniment misterios se petrece la un han, n vreme de noapte i implic prezenta diavolului.

Din punct de vedere compoziional, lucrarea menionat se caracterizeaz prin existena a douplanuri temporale: trecutul i prezentul.

Astfel, dup cum aflm din epilog, La hanul lui Mnjoal este rememorarea unei ntmplripetrecute cu ani n urm i al crei erou fusese un brbat (Fnic), pe vremea cnd era tnr (naraiuneulterioar istoriei).

Primul paragraf al nuvelei (prologul) aduce aciunea n prezent, protagonistul celor petrecuteatunci fiind chiar naratorul. ntreaga relatare se face la persoana I.

Nuvela se deschide cu prezentarea gndurilor povestitorului (monolog interior), un tnr cltorntrziuat, care dorea s ajung la un anume polcovnic Iordache (viitorul lui socru): Un sfert de ceas pnla hanul lui Mnjoalde-acolo, pn-n Popetii de sus, o potie: n buiestru potrivit, un ceas i jumtate(). Acu sunt apte trecute: l mai trziu pn la zece, sunt la pocovnicu Iordache.

n timp ce-i calcula astfel distanele, clreul vede ca la o btaie bun de puc hanul luiMnjoal i se grbete s ajung acolo.

n acest punct, planul prezentului este prsit temporar, cele cteva amnunte legate de trecutulhanului pregtind insertia elementului fantastic: proprietarul fusese un anume Mnjoal (care murise),afacerea fiind condus acum de soia sa. Femeie vrednic i priceput, aceasta i pltise datoriile, reparasecldirea, ba chiar se spunea c ar avea i bani.

O ntmplare misterioas pregtete apariia fantasticului: odat, cnd nite tlhari au atacat hanul,ca prin minune, unul dintre ei a czut mort (tocmai cnd a tras cu sete cu toporul n poart), oar fratelelui a rmas mut. Intervenia unei fore obscure, chemate parc de cineva, nu se oprete aici: cnd hangia anceput s strige, jandarmii erau deja la poart, parc ar fi fost prevenii.

Revenind n prezent, naratorul descrie momentul n care ajunge la han, n curtea plin de oameni ide focuri (ultimele sugernd, mai trziu un spaiu malefic, de infern).

Hangia (Marghioala) aflat lng un cuptor, cunoate inta drumeului (de aparc ar fi ntiinat-o

cineva despre asta). n preajma vduvei, tnrul simte o ispit demonic (m-a mpins dracul s-ociupesc), pregtind astfel terenul pentru ntlnirea cu Necuratul.

Camera n care este invitat cltorul n ncnt: totul este alb, o cldur plcut n cuprinde, darlipsesc icoanele. Cnd oaspetele se aaz la mas (fcndu-i cruce, ca totdeauna), se aude rcnetul unuicotoi care nvlete pe u, afar, lsnd aerul rece s intre i s sting lampa.

Mai trziu, n timp ce naratorul era servit cu o cin mbelugat, afar se strnete o vijeliecumplit (chemat de ucig-l crucea, la porunca hangiei).

Hotrt s ajung la logodnica sa, Fnic se pregtete de plecare, observnd prea trziu c hangiai inea cciula n mn, uitndu-se adnd n fundul ei. Efectele vrjitoriei vor aprea destul de curnd:Mergnd cu capul plecat ca s nu m-nece vntul, ncepui s sim o durere la cerbice, la frunte i latmple fierbineal i bubuituri n urechi (). Cciula parc m strngea de cap ca o menghinea.

ngheat pn la oase, tnrul ncearc s-i continue drumul, dar calul sforie i se oprete pe locca i cum ar veda n fa o piedic neateptat. Obstacolul se vdete a fi un ied (de culoare neagr) carezburd n faa calului tot mai speriat. Atunci cnd drumeul face imprudena de a pune iedul ntr-o desag,

pe spinarea calului, animalul nnebunit drdie i alearg nucit, peste gropi i buteni, napoi spre han.Trntit jos din goana nebun a calului, tnrul Fnic este gsit de un pndar; acum afl, stupefiat,

c rtcise vreo patru ore n jurul hanului, reinut parc de o mn nevazut.Grbit s se ntoarc n spaiul malefic (n civa pai am ajuns la poart), naratorul gsete iedul

negru, pe prag, animalul intrnd n odaie i culcndu-se cuminte sub pat.Tnrul este luat cu forta de pocovnic, dar se ntoarce de trei ori i numai dup ce se purific, timp

de patruzeci de zile, la un schit, se cuminete i accept cstoria.

Mult mai trziu, naratorul afl c hanul a ars, iar hangia i-a gsit sfritul n flcri.n sens larg, prin fantastic se nelege ceea ce este creat de imaginaie, irealul, supranaturalul.n nuvela La hanul lui Mnjoal fantasticul apare ca o ruptur n ordinea fireasc a ntmplrii i

implic prezena diavolului (cu care hangia avea legturi): odaia fr icoane, ua care se trntete atunci

4


5/45

cnd drumetul i face cruce i incendiul final fac din han un spaiu apartinnd Infernului i protejat deSatana. Tot aa, cotoiul i iedul sunt ntrupri ale diavolului i pzitori ai spaiului malefic: ultimul disparedin mp atunci cnd pndarul rostete formula consacrat (Ucig-te toaca, duce-te-ai pe pustii!) i serefugiaz n spaiul protector al hanului.

Autorul-narator ncearc s dea o explicaie realist fiecrei secvene, astfel nct fantasticul nueste nspimnttor, ci se menine n limitele viziunii populare.

Specia literar La hanul lui Mnjoal este o lucrare epic, de ntindere mijlocie, scris n proz.Aciunea, avnd o intrig bine construit i un conflict marcat (ntre forele Binelui i cele ale Rului) se

desfoar la limita dintre real i fantastic.La hanul lui Mnjoal este o nuvel fantastic.4. Ilustreaz conceptul operaional basm cultprin referire la o oper literar studiat.

Basmul este specia genului epic n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personajeimaginare (fei-frumosi, zne, animale i psri nzdrvane etc.), aflate n lupt cu fore malefice alenaturii sau ale societii (balauri, zmei, vrjitoare) pe care le biruie n cele din urm. Basmul i areoriginea n creaia popular.

La cel mai simpu nivel de interpretare, basmult ar putea fi povestit astfe:Doi frai (Verde-mprat i Craiul) triau, de mult vreme, la dou capete ale lumii, frsse mai

vad (situaia iniial).

Primul, ajungnd la btrnee fr a avea descendeni n linie masculin, i scrie fratelui su,Craiul, cerndu-i pe unul dintre cei trei feciori ca urma la tron (evenimentul care perturb echilibruliniial).

Cei doi frai mai mari ai Craiului artndu-se dornici s plece, tatl se mbrrac ntr-o piele de ursi i ateapt, pe fiecare, sub un pod. Speriai de fiar, feciorii se ntorc, pe rnd, acas.

ntr-una din zile, mezinul Craiului se ntlnete, n grdin, cu o btrn care cerea (i care erafnta Duminic). Milostiv de tnrul crior, sfnta i sftuiete s plece el la Verde-mprat, ns numaidup ce va cere calul i armele pe care tatl su le avuse n tineree.

Dndu-i ascultare, mezinul i alege calul (supunndu-l la proba jraticului) i le red armelortatlui su vechile virtui (prin ndeprtarea ruginii).

Pe urm botezat ntru soare i lun (prin cele trei zboruri cosmice ale calului nzdrvan),

criorul se pregtete de plecare, sftuit fiind de tatl su s se fereasc de omul ro i mai ales de celspn (interdicia).

Prima etap a drumului o constituie pdurea-labirint n interiorul creia fiul craiului se ntlnete, detrei ori, cu Spnul (care-l momete s i-l ia ca slug). La a treia ntlnire, oferta fiind acceptat, Spnul linvit pe naivul tnr s coboare ntr-o fntn ciudat, pentru a se rcori; imediat ns trntete capaculi-l silete pe captiv s accepte inversarea rolurilor. Aa devine criorul sluga Spnului, cu numele deArap-Alb (n schema narativ comun, momentul se numete : Rufctorul nal victima). A ajungla Verde-mprat.

Noua travestire funcionnd, Arap-Alb este supus la trei probe iniiatice: s aduc slile dinGrdina Ursului, apoi pielea (btut ntre pietre scumpe) a Cerbului fermecat i n final, chiar pe fatampratului Ro.

Pentru a trece de ultima ncercare, Arap-Alb se ntovrete cu cinci apariii bizare reprezenndtot attea ntrupri ale forei cosmice: Gerul (geril), foamea (Flmnzil), setea (Setil); Ochil esteCiclopul din epoca homeric, iar Psri-Lai-ungil este un Sgettor cobort pe pmnt. mpreun vorizbuti s treac prin ncercarea (proba) focului (scena casa de aram), a apei (cercai marea cu degetulgndeampratul naitea ospului fabulos la care i invit) i a recunoaterii fetei mpratului Ro.

n final, ntruct fata divulg secretul lui Harap-Alb redevenind acesta este ucis de Spn, darrenate (stropit fiind cu ap vie i ap moart) redevenind ceea ce fusese. n schimb, Spnul este omortde calul nzdravan.

Sfritul este al tuturor basmelor: nunta lui Arap-Alb cu fata mpratului Ro.n afara schemei narative, Povestea lui Arap-Alb mai prezint i alte semnri cu prototipul

folcroric: confruntarea dintre principiul binelui i cel al rului, victoria celui dinti, existenta unui mezincare i se substituie lui Ft Frumos, prezena unor ajutoare ale eroului pozitiv, prezena fabulosului.Exist ns i multe deosebiri care revel caracterul de basm cult al operei n discuie:

5


6/45

1) ntinderea mare a textului (care este alctuit dintr-un lan de micro-nuvele)curgnd una din cealalt.

2) Fabulosul este tratat n mod realist, povetile lui Creang fiind caracterizate prinoriginala alturare a miraculosului cu cea mai specific realitate (G. Clinescu).

Bunoar, Spnul se comport ca un om viclean, esena lui democic fiind dezvluie numai atuncicnd coboar n fntn i-i strig numele: Chima rului pe malul prului!

Tot aa, cele cinci apariii bizare (care-l vor nsoi pe Arap-Alb n ultima parte a altoriei sale), secomport, vorbesc i se ceart ca nite trani humuleteni; n plus fiecare schi de portret cu prinde o

trimitere la fiina uman: o dihanie de om (Geril), o namil de om (Flmnzil), o artare de om(Setil), o schimonositur de om (Ochil), o pocitanie de om (Psri-Lai-Lungil).

3) Ca i n Amintiri din copilrie, personajele sunt vzute prin supradimensionare;n plus, trsturile lor sunt groteti avea nite urechi clpuge i nite buzoaie groase i dblzate. icnd sufla cu dnsele, cea de deasupra se rsfrngea n sus, peste scfrlia capului, iar cea de dedesuptatrna n jos, de-i acoperea pntecele (Geril).

4) Dincolo de substratul autohton, se ntrevd n acest basm i o seam de ecouri dinmitologie. Astfel, Ursul (care simbolizeaz clasa rzboinicilor) este adormit cu fiertura de somnoroasdat de sfnta Duiminic; n acest mod, apa din fntn devine apa Lete a uitrii.

Tot aa, Cerbul (a crui privire poate ucide) trimite la capul Meduzei (din mitologia greac); n

plus nestemata pe care o poart n frunte, amintete de perla frontal (din simbolismul hindus) care leconfer lupttorilor atributul eternitii.Prin anihilarea Ursului i prin uciderea Cerbului, Arap-Alb reediteaz mitul Crengii de aur,

prelund de la nvini atributele rzboinicului i privilegiul eternitii.5) nc de la nceput, vorbind despre drumurile pe ape i pe uscat, autorul introduce n

basm cunoscuta metafor a drumului (care i strbate toat opera). Cltoria lui Arap-Alb fiindlabirintic, ne-am putea ntreba dac aceasta nu este o aluzie la mitul Ariadnei.

6) Prezena unor personaje deghizate ncepe dup primul paragraj, prin cuvinteleautorului: Dar ia s nu ne deprtm cu vorba i s ncep a depna firul povetii. Cuvintele subliniateamintesc de mitul autohton al ursitoarelor (care i menesc destinul fiecrui nou-nscut); cele trei zne alesoartei au atribuii bine stabilite (una toarce, alta deapn i a treia taie firul vieii), primul personaj

deghizat fiind chiar autorul.Sub pana sa, npmplrile care constituie drumul formrii unui tnr se succed, fcnd din acest

basm un bildungsroman.Tot o ursitoare este i Sfnta Duminic (deghizat n ceretoare); pnza alb n care

este nvluit atunci cnd se ridic n vzduh, amintete de pnza Penelopei (care i-a esut destinul luiUlysse); Sfnta n ajut pe Arap-Alb n toate marile lui ncercri.

Dup unele opinii, spnul este elementul malefic, dup altele, este un petagog deghizat,ajutndu-l pe tnr s se maturizeze: Pentru ca Arap-Alb s devin om, Spnul trebuie s fie . Elva disprea doar cnd rostul i se va fi mplinit(Fl. Ioni). Acelai rol l-ar avea i calul.

Chiar fiul craiului se deghizeaz n slug, pentru a fi iniiat; Harap-Alb ine locul lui Ft Frumos,dar nu este echivalent cu acesta: nehotrt, lipsit de experien (boboc n treburi de acestea), naiv i uor

de nelat, milos i supus, el va suferi o moarte simbolic (n fntn) pentru a se nate ca o slug. Dinaceast postur modest va deveni Stpn al timpului i erou civilizator (ca Prometeu).

Toate aceste deosebiri i confer operei n discuie caracterul de basm cult.

5. Ilustreaz conceptul operaionalpovestire, prin referire la o oper literar studiat.

Termenul de povestire are dou semnificaii:a) n sens larg, povestirea nseamn naraiune (a povesti = a nara).b) n sens restrns, povestirea este o specie a genului epic, situat, ca ntindere, ntre

6


7/45

schi i nuvel cuprinznd nararea unui singur fapt.n povestire, relatarea este fcut din unghiul unui narator implicat ca participant, ca martor

sau ca mesager al celor petrecute.Elementele specifice povestirii sunt:

1. Este o lucrare epic, de ndindere mic, n care se relateaz o singur ntmplarepetrecut cu douzeci i cinci de ani n urm, n preajma hanului Ancuei.

Fntna dintre plopi este cea de-a patra povestire din volumul Hanul Ancunei,fiind plasat ntre Balaurul i Cealalt Ancu.

Din punct de vedere compoziional, este i aceasta o povestire n povestire a creiram este alctuit din dou episoade:episodul iniial reia imaginea hanului aflat sub lumina aurie a soarelui n asfinit; nmomentul de linite care urmeaz istorisirii lui mo Leonte, Ancua aprinde focul pe vatra magic,

pregtind cadrul unei poveti.Dintr-o dat, se zrete n deprtri, un clre al crui roib luneca spre noi, venind parc din

adncul timpului trecut: iar clreul pe cal pag parc venea spre noi de demult, de pe deprtatetrmuri.

Ajungnd la han, drumeul crunt se vdete a fi Neculai Isac, vechi prieten de tineree alcomisului Ioni.

Pentru acesta i pentru ceilali cltori aflai n spaiul mitic al hanului, Neculai Isac va evoca o

poveste de iubire, duioas i trist, care l-a marcat adnc.- episodul final are ca simbol cenua (Focul se stinsese) sugernd timpul intrat n amintire iimaginea lui Neculai Isac care privea int n jos, n neagra fntn a trecutului.

ntre cele dou episoade este inserat povestirea propriu-zis.2. Cea de a doua trstur a speciei const n faptulc naratorul (Neculai Isac) este i

eroul acestei ntmplri pe care o prezint dintr-un unghi personal i afectiv.n tinereea lui nestpnit, acest mazil (care se ocupa i cu negoul de vinuri), poposise, ntr-o

toamn, la hanul Ancuei, nsoind un convoi de crue ncrcate cu butoaie cu vin.Fiind o zi frumoas i calm, Neculai Isac ieite la plimbare prin mprejurimi, mergnd fr int.

La un moment dat, vznd, ntr-o balt, un grup de igani care se scldau, tnrul este impresionat defrumusetea unei fete (despre care a aflat c se numea Marga).

nconjura de ntreaga ceat, Neculai Isac le-a aruncat cte un ban de argint Margi i lui Hasanache(un igan batrn), ntorcndu-se apoi la han.

A doua zi de diminea , tocmai cnd se pregtea de plecare, mazilul s-a pomenit cu Marga care i-amulumit pentru banul primit (cu care i cumprase cizmulie).

Atras de frumuseea ei, tnrul i-a promis c va veni s-o vad, la dou ore dup nserat, lngfntna dintre plopi.

Aici se va consuma scurta lor ntlnire, cei doi desprindu-se cu promisiunea c se vor revedea, na doua noapte, n acelai loc.

Redevenind la Pacani n zori, Neculai Isac i-a luat banii pe vin, apoi i-a pregtit drumul dentoarcere.

Dup ce a cumprat o scurteic de vulpe pentru Marga, tnrul a pornit clare, alturi de oameniisi, spre hanul Ancuei. n apropierea fntnii dintre plopi s-a rzlit de grup, ndreptndu-se, nsoit doarde cinele sau, Lupei, spre locul unde l atepta tnra iganc.

Vznd-o nelinitit, Neculai Isac afl, prea trziu, c Hasanache i doi frai ai lui urmau s-lomoare i s-i ia banii. Cei trei sosind imediat, ndrgostitul pleac s li se opun (i chiar l mpuc peunul dintre ei), dar, n lupt i pierde ochiul drept.

Cnd cruaii din convoiul su au srit s-l ajute, au gsit colacul fntnii plin de snge, cciMarga fusese zdrobit i aruncat n ap pentru trdarea ei.

3. Fntna dintre plopi este un text literar n care sunt folosite cele treimoduri de expunere:

- naraiunea = aciunea se desfoar n secvene cronologice, n a cror seccesiune

personajele i reliefeaz trsturile- descrierea este reprezentat prin toate cele trei tipuri. Asfel, fragmente cum ar fi: idintr-o dat ni se nfi, ntr-o viug verde, o fntni cu colac de piatr, ntre patru plopi. Era un loctrainic i singuratic sunt descrieri literare de tip tablou, purtnd amprenta sadovenian a melancoliei i

7


8/45

a unei anume poezii a naturii; exist, de asemenea, i descrieri de tip portet: Era un om ajuns la crunte,dar se inea drept i sprinten pe cal (). Obrazu-i smad cu mustcioar tuns i barb rotunjit, cu nasvulturesc i sprncene ntunecoase, arat nc frumuse i brbie, dei ochiul drept stns i nchis iddea ceva trist i traniu; tot aa, prezentarea hanului, a vetrei i a altor obiecte construite o descriere deinterior.

- dialogul apare n numeroase momente, att la nivelul timpului amintirii, ct i la nivelultimpului relatrii.

6. Ilustreaz conceptul operaional nuvel psihologic, prin referire la o oper literar studiat.

Ioan Slavici, Moara cu norocNuvela = specia genului epic n proz n care:

1. exist un singur fir narativ;2. personajele sunt puine, caracterizate n funcie de contribuia lor la

desfurarea aciunii, accentul cznd ns pe definirea lor i mai putin pe aciune.;

3. exist un singur conflict;4. o intrig riguros construit;5. fapte verosimile;6. subiect clar determinat;

Deoarece este o oper literar epic de ntindere medie, n care exist un singur plan narativ, cupersonaje puine dar bine conturate, cu un singur conflict i o intrig riguros contruit,Moara cu noroceste o nuvel.

Unicul plan narativ urmrete ntmplrile de la hanul Moara cu noroc, ns mai ales evoluiapersonajului principal, Ghi, n setea sa de navuire

Subiectul este clar determinat, faptele prezentate fiind verosimile:Ghi, de meserie cizmar, ia n arend hanul Moara cu noroc, unde se mut mperun cu soia i cei doi fii

ai si. Intriga este foarte bine conturat i o constituie apariia lui Lic Samadul la han, personajmalefic care va contribui din plin la tragismul faptelor. Setea de navuire i pune amprenta din ce n cemai mult asupra lui Ghi, care este vzut ntr-o continu evoluie, ndeprtndu-se de familie i lund

parte la afacerile necurate ale Samadului care exercit o dominaie fascinant asupra hangiului. Pe rnd,arendaul hanului este jefuit i btut, o femeie n doliu i copilul su sunt omori i prdai, iar toatedrumurile par s ducspre Lic, pe urmele cruia se afl de mult timp jandarmul Pintea. Lic lmanipuleaz pe Ghi n aa fel nct acesta este de acord ca Ana s l nele. Cnd realizeaz gravitateafaptelor, merge la Pintea cu gndul de a-l demasca pe Lic, ceea ce i face. Atunci cnd se intoarce la hano omoar pe Ana pentru fapta necugetat de a se arunca n braele Samadului, iar apoi este omorat deRu. Lipsit de puteri n fug de Pintea, Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un copac ca n final, focul

purificator s cuprind totul .

Exist un singur conflict interior n viaa lui Ghi: lupta se da ntre fondul cinstit al lui i ispitambogiri.

Personajele care apar n prim plan sunt trei: Ghi, Lic Samadul i Ana, toate fiind foarte bineconturate. Introspecia i observaia psihologic pe care Slavici le manifest n sondarea personajelor,

precum i pedepsirea exemplar a acestora fac din Moara cu noroc o nuvel psihologic. Ghi estevazut n continua sa evoluie de la omul harnic, bun, trudind pentru fericirea familiei sale la din ce n cemai preocupatul de navuire care ajunge s fie complice la afaceri necurate, la crim i n final chiaruciga. De-a lungul operei prin procedee ca introspecia, analiza psihologic, monologul interior,autoanaliza, autorul surprinde reacii, gnduri, triri n cele mai adnci zone ale contiinei personajului.El ajunge la un moment dat ca pentru prima oara s nu i mai doreasca s aiba nevast, tocmai pentru calegat fiind de aceasta, nu putea s fac ce vrea, s i puna capul n primejdie i s ctige bani necurai. id seama de schimbarea din comportamentul i gndirea sa, are remucri:Iart-m, Ano, iart-m tu cel

putin , tu, cci eu n-am s m iert ct oi tri pe faa pmntului., le spune copiilor c ei nu au un tatvrednic de laud aa cum au avut parinii lor, ci un ticlos.Fricos i la se afund din ce n ce mai mult

8


9/45

n faptele mrave puse la cale de Lic neasumndu-i responsabilitatea i ncercnd s gseascscuze:aa m-a lasat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?! Nicicocoatul nu e nsui vinovat c are cocoaa n spinare: nimeni mai mult dect dnsul n-ar dori s n-oaib

Lic este n nuvel un personaj satanic ce exercit asupra celorlalte personaje o dominaiefantastic. Bun cunosctor al psihologiei umane, mizeaz pe patima lui Ghi pentru bani, reuete s ofascineze i pe Ana care vede totui n el un om ru i primejdios.nc de la nceput Ghi ntelege ccine era hangiu la Moara cu noroc trebuia s dea seama Samadului.

7. Ilustreaz conceptul operaional nuvela istoric, prin referire la o oper literar studiat.

Nuvela = specia genului epic n proz, cu un singur fir narativ, cu personaje puine, n careexist un singur conflict, cu o intrig riguros construit i n care accentul cade pe definirea

personajului i mai putin pe aciune.Trsturile nuvelei:

Dimensiune variabil, mai mare dect povestirea i mai redus dect romanul. Construcie epic riguroas: nuvela este structurat n 4 capitole echilibrate,fiecare fiind precedat de un moto care sintetizeaz aciunea capitolului. Subiect clar determinat: exist un singur conflict bine consolidat, acela

dintre domnitor i boierii care l trdaser n prima domnie i l siliser s prseasc tronul Moldovei. Intriga bine evideniat: hotrrea de nestrmutat a lui Alexandru

Lpuneanul de a reveni pe tronul Moldovei:Dac voi nu m vrei eu v vreu, S m ntorc? Maidegrab-i va ntoarce Dunrea cursul ndrapt Exist un singur plan narativ, planul ntmplrilor de la curtea domneasc,

susinut de conflictul dintre boieri i domnitor. Personaje puine, dar puternic conturate: Alexandru Lpuneanul este tipul

tiranului, animat de puternica ambiie de a se rzbuna, cruzimea extrem fiind principala lui trstur,doamna Ruxanda este exact opusul domnitorului: caracter slab, nclinat spre a nu-i asumaresponsabilitatea faptelor, Motoc este prototipul intrigantului fr scrupule i al trdtorului de neam. Faptele sunt verosimile. Mai mult, fiind o nuvel istoric, faptele sunt n mare

parte adevruri istorice- Alexandru Lpuneanul este o nuvel istoric deoarece conine elemente realiste ilustrate de

adevrul istoric, preluat de Constache Nerguzzi din Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche:ocuparea tronului Moldovei de ctre Alexandru Lpuneanu pentru a doua domnie, celebrele replici Dacvoi nu m vrei, eu v vreu.. i De m voi scula, pre muli am s popesc i eu, scena ospului i amcelului la curtea domneasc, omorrea celor 47 de boieri, moartea lui Lpuneanu. n nuvel, Costache

Negruzzi face referiri directe la inspirarea sa din cronica lui Grigore Ureche (atunci cnd relateazprezentarea domniei Ruxanda: zice hronica, zice hronicarul n naivitatea sa)

8. Ilustreaz conceptul operaional nuvel fantastic, prin referire la o oper literar studiat.

Mircea Eliade- La ignciNuvela:

- specie epic dentindere medie, mai mare dect povestirea i mai mic dect romanul;- exist un singur plan narativ: acela al profesorului de pian Gavrilescu, prototip al insului obscur i

ratat n plan profesional i sentimental, care are revelaia sacrului (hierofanie) prin ptrunderea n altspaiu dect cel real, guvernat de alte legi dect cea a timpului ireversibil.

9


10/45

- subiectul nuvelei : Aciunea este plasat n Bucuretiul de altdat, centrulunei mitologii inepuizabile pentru Eliade ntrucat el consider c orice loc natal constituie o geografiesacr.

Real: Profesorul Gavrilescu se ntoarce acas cu tramvaiul de la lectiile de pian, pe o cldurncins i nbuitoare, obsedat fiind de colonelul Lawrence i cltoriile acestuia n Arabia. Banalitateavieii (profanul) este definit de interese materiale, Gavrilescu socotind valoarea casei igncilor, locdespre care era o ruine s vorbeti, n lecii de pian. si aduce aminte c i-a uitat servieta cu partituri la

eleva sa Otilia, nepoata doamnei Voitinovici, din strada Preoteselor i coboar din tramvai cu intenia dea-l lua n sens invers pentru a-i recupera servieta. Este atras de umbr i rcoarea nucului din grdinaigncilor i, fr s-i dea seama, se trezete n faa porii, unde l ntmpin o neateptat, nefireascrcoare

Imaginar: l ntmpin o fat tnar, frumoas i foarte oache care l duce ntr-o csuaveche unde o btrn i cere s i aleag trei fete. Gavrilescu i alege o iganc, o grecoaic i oovreic i (a) ajuns n bordei unde nltlnete cele trei fete, este supus unei prime probe iniiatice: aceeade a ghici care este iganca. Trind un destin haotic, la ntmplare, neobinuit s mai caute nelesurile

profunde ale vieii, Gavrilescu se oprete la suprafaa lucrurilor, aparenele (vestimentaia fetelor)mpiedicndu-l s vad esenele i n consecin eueaz. Fetele l prind ntr-un cerc ameitor, ca ntr-ohor de iele, unde Gavrilescu i pierde contiina intrnd ntr-o stare superioar de vis. (b) Se trezete

ameit i confuz ntr-o ncpere total necunoscut, se gndete c totul e o iluzie, simte o fericire total,ncearc s ating o stare artistic superioar cntnd la pian.(c) Cnd i d seama c este singur naceast lume necunoascut, devine nerabdtor, ncepe s caute o ieire dar, ca ntr-un labirint, traverseazodi nesfrite cu destinaii incerte, se simte agresat de lucruri vechi i ciudate care i modifica permanentformele, dimensiunile i culorile, este stpnit de o tensiune sufleteasc maxim, oscileaz ntre vis iameeal premergtoare leinului, scena culminnd atunci cnd se simte nfurat strns ntr-o draperie cantr-un giulgiu mortuar, pierzndu-i percepia asupra lumii nconjurtoare. traversarea strii de lamaterie la spirit.

Real: Dup ce i povestete babei experiena, Gavrilescu revine n planul real dominat de acelaiuruit metalic al tramvaiului. Va constata uluit c ntmplrile cotidiene i contraziceau toate obiceiurilei cunotinele anterioare: ofer taxatorului o bancnot retras demult din circulaie, doamna Voitinovici

i schimbase de caiva ani adresa, n proria lui cas se mutaser ali locatari, iar de la crciumarul dincartier afl cu stupoare c Gavrilescu disparuse cu 12 ani nainte i Elsa, soia lui, se repatriase nGermania. Protagonistul ntmplrilor neobinuite nu se mai poate adapta la realitatea prozaic dup cetrise intr-un timp exclusiv imaginar. Va reveni n consecin de bunvoie la ignci: se urc ntr-o birj icere s-l duc la ignci. Birjarul, fost dricar l ajut s treac dincolo, trecndu-l prin locuri impuse detradiia nmormntrii, urmnd un drum prestabilit, oprindu-se n dreptul bisericii i ajungnd n final laignci.

Imaginar: Ajungnd la ignci, Gavrilescu o va regsi pe Hildegard.Cele doua planuri temporale,pn atunci distincte, vor fuziona n clipa n care brbatul, luat de mn de femeia vieii lui, se ve urca ntrsura pe capra creia moia acelai birjar care-l adusese la ignci. Dei Hildegard i birjarul aparinunor lumi net deosebite imaginarul i realitatea Gavrilescu nu le mai distinge, confundndu-le. Timpulistoric i cel al memoriei afective se ngemaneaz ntr-o unic dimensiune suprarealitatea mitic.

- personajele sunt puine, eroul nuvelei se regsete n acest profesor de pian. Majoritatea pesonajelorau corespondente mitice:

Baba care cere vam la intrarea n bordei : Cerberul, paznicul integru alporii Infernului.

Fetele : iele (mitul ielelor spune c cine le vede dansnd moare) /Preotesele (oficiau ritualul morii n templele antice) /Parcele /ursitoarele (diviniti infernale caredecideau la natere durata vieii i destinul fiecaruia)

Birjarul : luntrasul Charon (cluzea sufletele morilor din lumea vie nlumea cealalt, peste apa Styxului)

Fantasticul: Tema specific literaturii fantastice: manifestarea sacrului n profan (hierofania)

10


11/45

Cele 4 mituri fundamentale: Mitul timpului reversibil Mitul erosului ca act de cunoastere Mitul logosului cu valente semnificante Mitul mortii ca trecere spre o nastere cosmica

Caracteristicile fantasticului:1. Proza fantastic presupune o trstur narativ abil construit (succesiunea planurilor este real-

ireal-real-ireal), ambigu, cu chei (interpretri) numeroase, cu subiect ciudat. Realizarea fantasticului naceast nuvel se face prin mbinarea planurilor real cu imaginar, trecerea ntre cele dou planurinefiind marcat de indici clari de separaie (semn al fantasticului pur, diferit de fantasticul basmelor undeexist indici clari de separaie): real-imaginar-real-imaginar. Chiar autorul consider c aceast nuvelmarcheaz nceputul unei noi faze a creaiei sale literare. Dac pn atunci fantasticul este provocat maiales de intervenia activ a unor fore exterioare, acum grania dintre real i ireal este aproapreinsesizabil, eroul nu sesizeaza cauzele trecerii.2. Exist la ignci o atmosfer ncrcat de mister, de suspans i incertitudine, un echivoc alntmplrilor.3. Fantasticul presupune ieirea de sub constrngerile categoriei de timp, spatiu, cauzalitate, ceeace consacr o anomialie Timpul: Mircea Eliade disociaz timpul istoric, durativ i irevocabil de timpul mitic, sesceptibilde a fi reintegrat i recuperat spiritual. Ieirea din timpul profan coincide cu amnezia, iar intrarea n celsacru presupune un proces ideatic si sufletesc invers, anume anamnez, sub forma recuperrii dureroase amemoriei afective. Pind n timpul sacru, universal, ghidat de contiina de sine fiul Ariadnei,Gavrilescu afl posibilitatea de a tri dragostea ratat la vrsta tinereii.

Fantasticului i corespunde prsirea timpului prezent prin ngheare, ncetinire sauaccelerare. La ignci, timpul capt o alt dimensiune i se scurge altfel dect n lumea real.

Ca i timpul, categoria spaiului nu este omogen. Grdina igncilor este o oaz sacr ntr-unspaiu profan. Se regsete aici motivul labirintului: Gavrilescu traverseaz odi nesfrite cu destinaiiincerte, se simte agresat de lucruri vechi i ciudate care i modific permanent formele, dimensiunile iculorile, este stpnit de o tensiune sufleteasc maxim, oscileaz ntre vis i ameeal premergtoareleinului, scena culminnd atunci cnd se simte nfurat strns ntr-o draperie ca ntr-un giulgiu mortuar,

pierzndu-i percepia asupra lumii nconjurtoare. traversarea strii de la materie la spirit.4. Eroii sunt oameni obinuii, trezii din existena lor banal prin revelarea sacrului. Ei urmeazchemri oculte (Mircea Eliade) sau forte magice (Vasile Voiculescu) exercitate de anumite locuri,

persoane, idei sau intr involuntar n acest joc. Eroii ies din profan i intr ntr-un teritoriu sacru, mitic, ncare raporturile sunt altfel dect n lumea profan.5. Aventura are un caracter iniiatic. Toate personajele imaginate de autor se grupeaz n doucategorii: iniiaii (cunosctori ai misterelor) i aspiranii la condiia sacr. Iniial un prototip al insuluiratat pe plan profesional i sentimental, preocupat de aspectele materiale i banale ale vietii (circula de 3ori pe saptmn cu acelai tramvai, este obsedat de aventurile colonelului Lawrence), Gavrilescu iese din

profan i intr n sacru unde are loc pregtirea spiritual iniiatic. La trecerea n alt lume este ntmpinatde Cerber n ipostaza btrnei, iar atunci cnd este pus s ghiceasc identitatea fetelor, este supus uneiprime probe iniiatice. Dominat fiind de profan, eueaz n a vedea esena. Parcuge, invluit fiind dedraperia ca un giulgiu, comarul traversrii materiei ctre spirit. Uneori se teme de aceast experieniniiatic, alteori nu o contientizeaz. Va ajunge ntr-o stare superioar a contiinei sale atunci cnd varegsi iubirea pierdut i va putea intra n timpul universal, susceptibil a fi reversibil i reintegrat.6. Apar conflicte generate de dereglri provocate de o realitate ce scap raiunii: bancnota pe care oofer taxatorului este scoas din circulatie, doamna Voitinovici i schimbase adresa de civa ani, n casalui Gavrilescu se mutaser ali locatari iar Elsa plecase n Germania dup dispariia lui.

11


12/45

9. Ilustreaz conceptul operaional roman, prin referire la o oper literar studiat, alegnd un tipde roman din lista urmtoare: tradiional, modern, obiectiv, subiectiv.

Romanul este specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex icomplicat, desfurat pe mai multe planuri narative, care pot fi paralele i intersectate, cu o intrigcomplicat. Personajele numeroase i puternic individualizate, sunt angrenate n conflicte puternice,

structura narativ este ampl i contureaz o imagine bogat i profund a vieii. Principalul mod deexpunere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriilefapte, gnduri i vorbe, cu ajutorul dialogului i al monologului interior.

Liviu Rebreanu este considerat creatorul romanului romnesc modern, deoarece scrie primulroman obiectiv din literatura romn, roman primit de Eugen Lovinescu ntr-un mod cu totul aparte, ca peo izband a literaturii romne, apreciindu-l ca pe o dat istoric, fiind convins c acesta rezolv o

problem i curm o controvers, referindu-se la polemica pe care criticul o avea cu samanatoritiiepocii.

Ca n orice roman, n Ion exist o actiune complex i complicata i mai multe planuri deaciune care se ntreptrund si se determin reciproc: exist pe de o parte viaa satului ardelean de lanceputul secolului al XX-lea n care statutul social al omului este stabilit n funcie de averea pe care o

posed (Ion, Ana etc), dar i realitatea intelectualitii de la sate n relaie cu regimul administrativ ipolitic austro-ungar.

Personajele numeroase i puternic individualizate sunt angrenate in conflicte puternice: Ion cuVasile Baciu, Ion cu Ana, Ion cu George Bulbuc, fam Herdelea cu preotul Belgiug, conflictele romnilorcu autoritile austro-ungare. Bocotani, srntoci, oameni de pripas, preot, nvtor, funcionari de stat,oameni politici, reprezentani ai autoritilor austro-ungare formeaz o galerie ce ilustreaz o realitatesocial-economic, politic i cultural din satul ardelenesc din primele decenii ale sec al XX-lea.

Structura narativ este ampl i contureaz o bogat i profund imagine a vieii: Sunt prezentateobiceiuri i tradiii populare, evenimente importante din vaia omului (hora de la nceputul romanuluidin curtea vduvei lui Maxim Oprea, Sfinirea hramului bisericii n final, naterea copilului Anei i al luiIon pe cmp, nunta Laurei cu George, a Anei cu Ion, a Florici cu George, moartea lui Avrum, a lui MoDumitru, a Anei, a copilului , a lui Ion), instituiile de stat (biserica, judecatoria, notariatul), familia, cainstituie social (Herdelea, Glanetaului, Bulbuc Vasile Baciu)

Este roman modernprin:1) Formula realist2) Tehnici compoziionale moderne: 2 planuri de aciune, oper

monumental, tehnica romanului este circulara, structurat riguros, n 2 pri cu tilturi sugestive,capitolele avnd titluri sintez.

Este roman obiectivprin: M-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana I, mrturisea

Liviu Rebreanu, ntruct amestecul eului n opera ar diminua veridicitatea subiectului.Ion este un roman realist de observaie social. Romanul are o structur complex: urmrind destinulpersonajului principal, pe fundalul satului ardelean cu tradiiile i bicieiurile sale. nc din acest romanLiviu Rebreanu este adeptul construciei sferice: romanul ncepe i se sfrete cu aceeai imagine.Drumul care duce spre Pripas este n acelai timp drumul de la realitatea vieii la ficiunea opereiartistice; aceeai imagine de la sfritul romanului ne readuce din lumea romanului n realitateaconcret: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntrovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga, pn laCluj i chiar maideparte, se desprinde un drum alb mai sus de Armadia, trece rul peste

podul btrn de lemn, acoperit cu indril mucegit, spintec satul Jidoviai alearg spre Bistria, unde se pierde n cealalt osea naional care

coboar din Bucovina prin trectoarea Brgului.

12


13/45

Liviu Rebreanu i las personajele s acioneze liber, s-i dezvaluie firea, s izbucneasc ntensiuni dramatice, s-i manifeste modul de a gndi i de a se exprima, crend astfel primul romanmodern.

10. Prezint relaia dintre instantele comunicrii narative (autor, narator, personaje, cititor) ntr-o

povestire studiat.

Hanu Ancutei Fntna dintre plopi M. SadoveanuAutorul este persoana care concepe i care scrie o oper (literar, tiinific etc.). n cazul

povestirii Fntna dintre plopi, autorul este Mihail Sadoveanu. Autorul concret, creatorul opereiliterare, adreseaz, ca expeditor, un mesaj literar cititorului concret, care funcioneaz cadestinatar/receptor. Autorul concret i cititorul concret sunt personaliti istorice i biografice, ce nuaparin operei literare, ns se situeaz n lumea real unde ele duc, independent de textul literar, o viaautonom.

Autorul, Mihail Sadoveanu, este aadar creatorul universului epic din Fntna dintre plopi, iarnaratorul este cel care comunic istorisirea narat cititorului fictiv, naratorul este cel care face mediereantre autor i cititor.

Atat naratorul ct i personajul (element principal al unei opere epice, care determin aciunea icare se afl n mijlocul evenimentelor) sunt mnuite de autor n scopul dorit de acesta i n conformitate cu

propria viziune asupra veridicitii relatrii.Povesirea implic o relaie special ntre narator i cititor, impunnd un ceremonial al discursului,

menit a capta atenia cititorului i a-i cultiva o stare de ateptare.Exista n Fntna dintre plopi dou tipuri de naratori:

1. primul tip este naratorul martor, cel care apare imediat n deschiderea povestirii, aducnd lacunotinta cititorului atomsfera din han, activitatile personajelor: lutarii, Ancua, comisul Ioni de laDrgneti i gospodarii i cruii din ara-de-Sus. Relatarea se face n pricipal la persoana a III-a, i

doar prin poziionarea pronumelui la pers I noi n faa acestei categorii de personaje (noi, gospodarii icruii din ara-de-Sus), naratorul i revendic apartenena la acest grup, ceea ce face din el unnarator-martor, narator ce va asista i la venirea capitanului de mazili Neculai Isac, care dup ce

particip la un adevarat ritual (Ancua i toarna vin n ulcic, lutarii vin mai aproape, comisul Ionita ilinvit s povesteasca ntmplarea n care i-a pierdut o lumin). Aici ncepe povestirea propriu-zis,povestirea in povestire, devenind povestire n ram.

2. narator-personaj: Neculai Isac povestete auditoriului (asculttorii prezeni la han), aducnd lacunotin i cititorului ntmplrile de pe vremea celeilalte Ancue, prin tehnica evocrii, fiind deci unnarator. Prin participarea direct la succesiunea evenimeniala el este un personaj, alaturi de celelalte

personaje ale povestirii (Marga, unchiul Hasanache, fraii acestuia), cele dou atribuiuni fcnd dinNeculai Isac un narator-personaj

Perspectiva subiectiv pe care o are asupra relatrii vine ca o consecin a faptului ca este unnarator-personaj. Experiena de viaa a lui Neculai Isac, mediul social, sexul i vrsta i pun amprentaasupra povestirii: Eram un om buiac i ticalos. Om nevrednic nu pot s spun c am fost [] dar mi eraudragi ochii negri i pentru ei clcam multe hotare.

3. n finalul povestirii naratorul revine n ipostaza de narator-martor, (Noi gospodarii i cruii dinara-de-Sus am ramas tcui i mhnii).

11. Prezint specificul perspectivei narative ntr-un roman studiat.

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

13


14/45

Perspectiva narativ reprezintpunctul de vedere al naratorului asupra evenimentelor relatate,ncluznd i relaia sa cu ntmplrile respective.

Strns legat de tipul de narator, perspectiva narativa este in Ultima noapte de dragoste, ntianoapte de rzboi una clar subiectiv, Camil Petrescu nsui fiind primul autor remarcabil de prozsubiectiv.

Subiectivismul perspectivei narative decurge n primul rnd din calitatea naratorului, aceea denarator-personaj.Naratorul este i principalul personaj al romanului: tefan Gheorghidiu, student alFacultaii de Filosofie, csatorit cu tnra Ela, intelectual lucid, nsetat de absolut, dornic de

cunoatere i dominat de incertitudini triete o dubl dram: a dragostei i a rzboiului.Romanul va fi constituit pe dou planuri: un plan obiectiv, exterior, fundalul pe care se va desfuradrama lui tefan Gheorghidiu, plan secundar care cuprinde realitile vieii politice i sociale i unplan subiectiv, principal, cel care va veni mereu n atenia cititorului, n care se constituie monografiatririlor interioare ale eroului. Important nu mai este ceea ce se intampl n realitate, ci ct a devenitde semnificativ pentru contiinta individual. De aceea romanul este relativ srac n privinta faptelornarate, ns acord spaii ample reflectrii lor n subiectivitatea personajelor. Evocnd retrospectivmomentele decisive ale povetii lor de dragoste (studenia sarac, dar fericit, petrecerile modeste ncompania colegilor de facultate, motenirea neasteptat de la unchiul Tache, intrarea n viaamonden i a afacerilor, flirturile Elei i nstrainarea progresiva a lui tefan de soia sa etc.), romanulnregistreaza nu att evenimente majore, ct monografia trrilor interioare ale protagonistului.

Secvenele aduse n prim-planul introspeciei (o mas luat n familie, o lecie de filosofie, excursia ngrup la Odobeti) sunt transformate n pretexte n vederea detalierii minuioase a reflectriintmplrilor n contiina personajului.

Esenial pentru subiectivitatea perspectivei narative este declaraia lui Camil Petrescu n Nouastructur i opera lui Marcel Proust, unde el i exprim concepiile despre roman: S nu scriu dectceea ce vad, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Asta-i singurarealitate pe care o pot povestiDar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologicDinmine nsumi eu nu pot ieiOrice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzatii, propriile meleimagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti Persoana narativ, factor component al situaiei narative, este esenial pentru definirea

perspectivei narative. Utilizarea persoanei I imprim textului un caracter personal, subiectiv, conduce la

identitate ntre planul naratorului i cel al personajului i presupune construirea unui timp subiectiv,faptele trecute i prezente fiind subordonate memoriei, singura care poate da sentimentul decantriinelesurior profunde ale acestora.

Urmarea acestei tehnici de folosire a persoanei I este unitatea punctului de vedere, aa-numitulperspectivism. Noua structur se afl sub semnul subiectivitii: din firul epic al romanului cititorul nu i

poate da seama de culpabilitatea Elei. Ea este definit exclusiv din punctul de vedere al naratoruluiimplicat n succesiunea evenimenial.

Prin intermediul monologului interior, al introspeciei, retrospeciei, autoanalizei, Camil Petrescuva crea n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi mitul contiinei ca reprezentaresubiectiv exemplar.

12. Prezint construcia subiectului (aciune, conflict, relaii temporale i spaiale) ntr-un basm cultstudiat.

Fara indoiala o capodopera, Povestea lui Harap-Alb este cel mai reprezentativ basm al lui Creanga,nu pentru ca in el sunt cumulate majoritatea temelor, motivelor, modalitatilor narative specifice basmului,ci pentru ca releva constiinta scriitoriceasca a autorului, faptul ca opera literara este o plasmuire artistica arealitatii cu multiple valente psihologice, etice si estetice.

Povestile lui Creanga au un caracter realist, fantasticul fiind puternic individualizat si umanizat.Structura compozitionala are ca element constitutiv calatoria intreprinsa de Harap-Alb, care devine un

act initiatic in vederea formarii eroului pentru viata.

14


15/45

Inca de la inceput, fiul cel mic al Craiului isi va dovedi calitatile deosebite, fiind afectat de dojanatatalui mahnit de nereusita celor doi baieti mai mari. Prin mila si bunatate craisorul castiga sprijinulSfantei-Duminici care il va ajuta sa-si gaseasca un cal pe masura. Odata ce voinicia tanarului a fostdovedita, tatal tine sa il instruiasca, dandu-i o serie de sfaturi intelepte, rezultat al unei indelungateexperiente de viata.

Conflictul este determinat de nerespectarea sfaturilor parintesti, eroul fiind nevoit sa refaca experientatatalui, pe care calul il purtase, in tinerete, prin aceleasi locuri. Intalnirea cu Spanul este, deci, o reluare avesnicului conflict dintre cele doua forte, simboluri ale binelui si raului. Spanul, impostor, ajuns nepotul

imparatului Verde, vrand sa-l piarda, il supune pe Harap-Alb la diferite incercari. Construite cu o artadesavarsita, episoadele in care eroul este trimis sa aduca salati din gradina ursului, pielea cerbului dinpadure si pe fata imparatului Ros, sporesc tensiunea narativa. Cea de-a treia incercare presupune la randulei alte trei probe, cifra 3 revenind in mai multe randuri, ca si in basmele populare.

Incercarile la care este supus sunt menite a-l pregati ca viitor conducator, mostenitor al unchiului sau,dar si in vederea casatoriei, prin stapanirea farmazoanei cumplit care era fata imparatului Ros. Toateobstacolele sunt depasite cu bine cu ajutorul: furnicilor, albinelor si a lui Gerila, Setila,Pasarila-Lati-Lungila, Flamanzila, Ochila.

In final, Harap-Alb, ajutat de calul nazdravan, este repus in drepturi, iar Spanul este demascat sipedepsit.

In desfasurarea epicului, personajele sunt puternic umanizate, ceea ce permite individualizarea lor si

creare unor psihologii complexe, pe care nu le intalnim in basmul popular.Harap-Alb devine un erou exemplar, nu prin insusiri miraculoase (cum se intampla in basmelefolclorice), ci prin extraordinara lui autenticitate umana. Stapanit adeseori de fric, plin de naivitati sislabiciuni omenesti, este nevoit sa dea primele probe de curaj si barbatie. Bunatatea si mila il situeaza inregistrul simbolistic al fortelor binelui. Prin ele isi face ajutoare care il scot din impas. Infrangerea

propriilor slabiciuni in procesul anevoios al devenirii il conduce la dobandirea constiintei de sine si alibertatii sale morale. Eroul individualizat si prin nume are de infruntat multe primejdii fara de caredestinul sau de conducator intelept, receptiv la durerile si suferintele celor multi nu s-ar fi implinit.

Lui Harap-Alb ii este opus Spanul, simbol al fortelor raului, intruchipand inumanul. Ca si in cazulcelorlalte personaje, scriitorul isi mentine atitudinea realista.

Prefacut, schimbandu-si infatisarea, manifestand o falsa solicitudine, Spanul reuseste sa-l determine

pe fiul de crai sa-l tocmeasca in slujba sa, in ciuda sfatului parintesc. Odata ajuns sluga, el isi construiesteun plan minutios de supunere a stapanului sau. Prin viclenie si stratagema diabolica, reuseste sa-lsubordoneze, schimband astfel identitatea fiului de crai. In continuare, impostorul se comporta ca unadevarat tiran, injosindu-l pe erou in orice fel posibil. Neindurator, il supune pe Harap-Alb unor incercarimenite a-l duce la pieire. In final, este demscat si pedepsit, in numele dreptatii si al demnitatii, aspiratiietern umane.

Cei 5 nazdravani care il insotesc pe Harap-Alb se inscriu tot in sfera umanului, reprezentand unportret grotesc-caricatural in care o trasatura dominanta este ingrosata pana la limita absurdului si capatadimensiuni fantastice. Fiecare il ajuta pe crai sa treaca probele la care il supune imparatul Ros, dreptrasplata pentru omenia sa. Prin ei, Harap-Alb constata ciudateniile firii omenesti, avand astfel prilejul sacunoasca mai bine psihologia umana si sa constate ca tot omul are un dar si un amar.

In Povestea lui Harap-Alb Creanga a retopit structuri epice traditionale, intr-un stil puternicindividualizat care poarta amprenta modernitatii. Astfel, de inspiratie folclorica sunt: tema (triumful

binelui asupra raului) si motivele (calatoria, petitul, muncile, proba focului, incercarea puterii, izbandamezinului, casatoria), personajele (Craiul, Verde-imparat, Imparatul Ros, fata acestuia, Spanul,Harap-Alb), ajutoarele eroului (Gerila, Setila, Sfanta Duminica, regina furnicilor, si cea a albinelor, calul,etc.), elementele miraculoase (apa vie, apa moarta), fuziunea dintre real si fabulos (se trece de la real lafantezie fara sa se faca distinctie intre cele doua planuri), limbajul caracterizat printr-o aparenta simplitatesi oralitate (determinata de prezenta exclamatiilor, interjectiilor, a verbelor imitative, a onomatopeelor;repetitia formulelor tipice basmului, precum si frecventa dialogului si monologului).

Dar elementele populare nu exclud pe cele care confera povestirii o certa nota de originalitate.

Referitor la specificul artei literare, scriitorul individualizeaza cu ajutorul detaliilor si dramatizeazaactiunea prin dialog.La nivel fantastic, personajele sunt umanizate, nu numai prin comportament si mentalitate ci si prin

limbajul ce permite o localizare. Personajele devin astfel niste tarani care vorbesc in grai moldovenesc.

15


16/45

Alta dominanta a scrisului sau o reprezinta placerea de a spune, verva si optimismul. Pentru a obtine oveselie contagioasa, Creanga apeleaza la o variata gama de mijloace artistice: exprimarea poznasa,mucalita (Sa traiasca 3 zile cu cea de-alaltaieri), ironia realizata prin folosirea diminutivelor(buzisoare, bauturica), zeflemisirea (Tare mi-esti drag ! Te-as baga in san, dar nu-ncapi deurechi), caracterizarile pitoresti, prezentarea unor oameni si scene comice, utilizarea unor porecle siapelative caricaturale (Buzila, mangositi, farfariti) sau a unor vorbe de duh (Da-i cu cinstea sa

peara rusinea).Nota de originalitate a basmului este conferita si de eruditia paremiologica. Creanga citeaza la tot

pasul proverbe, zicatori, vorbe de duh, pe care le ia din tezaurul de intelepciune populara si le introduce intext prin expresia : vorba ceea. Procedeul are o mare frecventa si, datorita lui, Creanga a fost comparatcu Anton Pann si amandoi cu marele scriitor francez Rabelais.

O alta nota distincta o da libajul folosit: majoritatea cuvintelor sunt de origine populara, unele cuaspect fonetic moldovenesc, multe sunt regionalisme, in timp ce neologismele apar foarte rar.

Particularitatea cea mai izbitoare a scrisului lui Creanga ramane insa exprimarea locutionala ce creazaun relief unic al frazei romanesti.

Ca si in Amintiri din copilarie, autorul se implica in poveste, limbajul capatand o puternica tentaafectiva exprimata prin interjectii, exclamatii sau dativul etic. De asemeni, metaforele lipsesc cudesavarsire, lasand locul comparatiilor (de fapt, figurii de stil generalizate, devenind expresii consacratede uz).

Sintaxa frazei este orala, deoarece cuvintele curg dupa o ordine a vorbirii si nu a scrisului.

13. Prezint construcia discursului narativ ntr-un text narativ studiat, prin referire la dou dintreconceptele operaionale din urmatoarea list:secvene narative, episod, alternan, nlnuire, incipit,

final, pauza descriptiv, elips.

Incipit reprezint formula introductiv ntr-o oper literar, cu o anumit relevan artistic.

De exemplu, incipitul nuvelei Moara cu noroc a lui Ioan Slavici: Omul s fie mulumit cusrcia sa, c daca e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit pune de la nceput textulsub zodia epicului, prin sfatul de natur moral coninut de cuvintele btrnei.

Finalul poate fi pus n Moara cu noroc n legatura cu incipitul, el are o valoare moralizatoare,nuvela ncheindu-se n mod simetric tot cu vorbele btrnei: Simeam eu c nu are s ias bine; dar aale-a fost dat (soarta ), demonstrnd faptul c oamenii sunt sancionai pentru nclcarea principiiloretice, prin destin.

Iar aciunea nu face altceva dect s demonstreze adevrul acestor cuvinte, ntreaga operdesfurndu-se ntre aceste dou norme etice. Cci lumea operei lui Slavici nu este a satului tradiional,

mai mult sau mai puin idealizat, aa cum apare n creaiile unor autori precum Ion Creang, MihailSadoveanu, Ion Agrbiceanu sau Gala Galaction. Suntem n Ardeal, unde viaa economic era mai vie,unde influena oraului se simea mai puternic i n consecin i felul de a fi al oamenilor ncepea s seschimbe. Nu pmntul le este preocuparea de capetenie, pentru c puini triesc din munca pmntului, ci

banul. Ei sunt mai cu seam meteugari, preoi, precupei sau negustori i mai rar plugari, iar Moara cunoroc va prezenta chiar povestea celor care nu au tiut s controleze raportul lor cu banul. Tema oconstituie consecinele nefaste pe care lacomia pentru bani o are asupra individului, hotrndu-i destinul

pe msura abaterilor de la principiile etice fundamentale ale sufletului omenesc. n Moara cu norocGhi este vzut ntr-o continu dezumanizare, cznd n patima pentru bani, lund parte din ce n cemai mult la afacerile necurate ale Samadului, ndepartandu-se de soie i de copii, dorindu-i chiar s numai fi avut familie pentru a se putea implica mai mult n castigul banilor pe ci necurate, minte, jur

strmb i i arunc soia n braele lui Lic, iar de aici pn la a ucide nu este dect un pas, pe care l iface, omornd-o pe Ana. Se ncalc astfel principiul fundamental al lui Confucius: omenia.

16


17/45

Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite, lor lipsindu-le stpnirea desine, simul msurii i cumptul (Pompiliu Marcea). Destinul tuturor celor care ncalca normele etice nroman este aspru: Ana, cznd n braele lui Lic, va fi omort de propriul so, iar Lic, personaj maleficcentral, avnd meritul de a fi contaminat proprietarii Morii cu noroc, se sinucide izbindu-i capul detrunchiul unui copac.

14. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip obiectivstudiat.

Ion

I. Caracterizare direct referirea asupra personajului este exprimat n mod direct de ctre:a). autor (narator) nu prea exist, naratorul fiind obiectiv. Ce ar fi trebuit

s fie Glanetau, a fost feciorul. Era iute i harnic ca m-sa. Unde punea el mna, punea i Dumnezeumila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap.

b). celelalte personaje din opera: Florica: umbli dup ea ca armsarul dupaiepeM mir c nu i-e ruine

c). personajul nsui (autocaracterizarea)

II. Caracterizarea indirecta). prin faptele, gndurile, vorbele, atitudinile, reaciile personajului;

- din gnduri: Rebreanu surprinde cu finee patima lui Ion pentru pmnt: dou scenesimetrice, cu semnificaii antitetice

1. Glasul pamantului, zvrcolirea: personajul se simtea mic i slab, ct un

vierme pe care l calci n pcioare, sau ca o frunz pe care vntul o vltorete cum i place. pamantul esten viziunea lui Ion falnic i nendurtor stpn. Ct pmnt, Domane!. El recunoate c dragostea depmnt l-a stpnit din copilarie: venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat printr-o hotrreptima: trebuie s aib pmnt mult, trebuie!. De atunci pmntul I-a fost mai drag ca o mam.

2. Glasul iubirii, srutarea: Ion devine uria, iar pmntul ajunge umilit icucerit ca o iubit credincioas: pmntul se nchin n faa lui toti era al lui, numai al lui acuma.[]Apoi ncet, cucernic, fr a-i da seama. Se las n genunchi, i cobori fruntea i-i lipi buzele cuvoluptate de pmntul ud. [] i nfipse mai bine picioarele n pmnt, ca i cum ar fi vrut s potoleasccele din urm zvrcoliri ale unui duman doborat. i pmntul parc se cltina, seinclina n faa lui

- din fapte: viclean

b). mediu -pmntulc). Onomastica Numele simplu, tipic pentru ranul roman vine s sprijineideea pe care autorul nsui a mrturisit-o, aceea c a vrut s fac din Ion un tip reprezentativ pentruntreaga clas rneasc din Transilvania la nceputul secolului al XIX-lea.

d). relaia cu celelalte personaje nc de la nceputul romanului, la horasatului se evideniaz dintre juctori feciorul lui Alexandru Pop Glnetau, Ion, este liderul tinerimii dinPrislop, este muncitor, prezent la horele satului i iste. n curtea vduvei lui Maxim Oprea, Ion ourmrete pe Ana cu o privire stranie, parc nedumerire i un vicleug neprefcut. Relatia sa cu Ana,respingerea ei de atatea ori, btaia i alungarea ei de acas demonstreaz rigiditatea sufletului su, lipsa demil pentru sufletul chinuit al Anei. i respinge prinii i mai ales tatl pentru c pierduse pmnturileZenobiei i nu muncise, ajungnd astfel sraci ntr-o lume n care pmntul este msura tuturor lucrurilor.

Prinii: Glnetau: fusese biat curtel i iste, dar srac iasca i lenevior de n-avea pereche.Norocul lui a fost Zenobia , o femeie ca un brbat.

17


18/45

15. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip subiectivstudiat.

MODALITATI DE CARACTERIZARE A PERSONAJULUI

I. Caracterizare direct referirea asupra personajului exprimat n mod directCaracterizarea direct facut de ctre narator personajului este aceeai cu autocaracterizarea,

acesta constituind implicaia directa a identitii dintre narator i personaj.Autocaracterizarea se face prin autoanaliza, personajul disecnd cu minuiozitate strile saleinterioare: Nu, n-am fost niciodata gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii.

II. Caracterizarea indirect

a. prin faptele, gndurile, vorbele, atitudinile, reaciile personajului Din concepiile personajului despre via i lume este trasat personalitatea acestuia: tefanGheorghidiu este intelectualul lucid, analitic, reflexiv, care triete n lumea ideilor, cci vede idei. Elva caut ntotdeauna absolutismul n dragoste, aa cum reiese din ntreaga relaie cu Ela, dar chiar i dinnceputul romanului, atunci cnd n discuia de la popot el i exprim ideile radicale:Cei ce se iubesc

au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Discuia avnd n centru achitarea unui barbat carei-a omorat soia atunci cnd a aflat c aceasta l nelase. I se pare lui Gheorghidiu simplist isuperficial, este dezamgit de atitudinea soiei sale n ceea ce privea averea motenita, cci el ar fi vrut-omereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, semn c eroul este un inadaptat superior.

Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n amanunt, cu luciditate strile interioare, cu ocontiinta unic, nsetat de certitudini i adevr. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbatede Ela cu domnul G se hipertrofiaz, se amplific, dobndesc dimensiuni catastrofale n contiina eroului:era o suferin de neinchipuit. Principala modalitate de a ilustra zbuciumul su interior este introspectiaprin monolog interior, gndurile personajului aduse n prim plan prin aceast tehnic devenind sursa

principal pentru evidenierea trsturilor de caracter n mod indirect.b. mediu

Desprinderea din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea unei experiene cruciale, multmai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu particip efectiv. n mediul rzboiului, timpulexterior (obiectiv) i cel interior (subiectiv) coincid, rzboiul ocup definitiv planul contiintei eroului,care se simte acum detaat de sine i de relaia cu Ela.

c. relaia cu celelalte personajeIdealul de relaie pe care eroul voia s l aib cu Ela i opiniile lui despre relaia efectiva cu soia

sa l situeaz pe Gheorghidiu n lumea ideilor pure: el i dorete de la Ela druirea total detaareaabsolut de lumea exterioar. Consider c cei ce se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupraceluilalt, iar atunci cnd relaia propriu-zis nu se identific n idealul de relaie pe care Gheorghidiu lconstruiete n minte, acesta triete o suferin de neinchipuit. Faptul c o respinge pe Ela fr mcar afi interesat de justificarea sa privind lipsa de acas n noaptea n care el vine pe neateptate denotaintransigena spiritului dominat de idei i care nu accept compromisuri.

16. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la o nuvel psihologicstudiat.

Ioan Slavici Moara cu noroc

I. Caracterizare directa - referirea asupra personajului este exprimat in mod direct de catre:a. autor (narator)

18


19/45

Slavici apeleaz la caracterizarea direct atunci cnd sugereaz nca de la nceputul nuveleitrsturile dominante ale lui Lic Smdul, porcar i el, dar om cu stare care poate s plteasc grsunii

pierdui ori furai [] e mai ales om aspru i nendurat [] care tie toate nfundturile, cunoate pe toioamenii buni i mai ales pe cei ri, de teama cruia tremura toat lumea i care tie s afle urecheagrsunului pripit chiar i n oala de varz

b. celelalte personaje din oper Dei exercit asupra Anei o dominae fascinant, Lic este caracterizat n mod direct de Ana cafiind om ru i primejdios. Ana i avertizeaz soul c Smdul este periculos, fapt ce se vede din

ochii lui, din rnjetul lui i mai ales din cuttura ce are, cnd i roade mustaa cu dinii.Tot Ana este cea care la un moment dat observ o diferen ntre Lic i Ghi, contribuind lacaracterizarea amndurora: Tu esti om, Lic, iar Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti, bachiar mai ru dect aa.

c. personaj nsusi (autocaracterizare) Modalitatea principal n observaia psihologic ntreprins de Ghi este intospecia, autoanaliza.Cnd cade n patima banilor, i d seama c este o fire slab, autocaracterizndu-se: aa m-a lasat

Dumnezeu! Ce s-mi fac daca e n mine ceva mai tare dect voina mea?!

II. Caracterizarea indirectaa. prin fapte, gnduri, atitudini, vorbe, reacii

Fapte: Om harnic i cinstit, la nceput Ghi ia n arenda hanul Moara cu noroc deoarece i dorea sagoniseasc atia bani nct s angajeze vreo zece calfe crora s le dea el de crpit cizmele oamenilor.Treptat, el este atins de patima banilor care i va oferi de altfel i un sfrit tragic.

Faptul ca i cumpar pistoale de la Arad, c i mai angazeaz o slug, pe Mari, un ungur naltca un brad i doi cini indic incertitudinea i nesigurana care l domin dup ce relaiile cu LicSmdul se complic din ce n ce mai mult.Gnduri: Gndurile lui Ghi privitor la faptul c pentru prima oar i dorea s nu fi avut nevast icopii, s nu fi fost legat de nimic i s fi putut risca pentru a cstiga mai mult sunt un prim indiciu altransformrii lui Ghi ntr-un mptimit.Vorbe: Atunci cnd i d seama de gravitatea situaiei n care ajunge, Ghi i face reprosuri, areremucri sincere i dureroase: iart-m, Ano, iart-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct oi tri pe

faa pmntului.b. mediu

Asezat ntr-o vale, Moara cu noroc este ncunjuraa de locuri rele. Porcrii cu apucturi primitive,fioroi la nfiare, bandii, hoi, stpni de turm alctuiesc lumea ce se perind pe la Moara cu noroc.Hanul devine simbol al mbogirii i va exercita influente negative asupra lui Ghi n acelai mod n careo va face Lic Smdul, devenind mediul propice pentru un mpiit al banilor.

c. relaia cu celelalte personaje Pe masur ce petrece mai mult timp la Moara cu noroc i are un mai mare contact cu LicSmdul, relaiile lui Ghi cu familia sa devin din ce n ce mai reci i mai tensionate. Ana observ c

brbatul ei este ngndurat, se nstrineaz de ea i de copii, ajunge mai de tot ursuz, nu mai zmbete cainainte i se mnie foarte uor.

17. Ilustreaz, apelnd la o povestire studiat, dou dintre particularitile limbajului prozeinarative (la alegere, din urmatoarea list; modaliti ale narrii, mrci ale prezenei naratorului,limbajul personajelor, registre stilistice).

1.Modalitati ale narrii: povestirea.Povestirea estespecia genului epic, de dimensiuni mai reduse dect nuvela i mai ntinsa dect

schia, care se limiteaz la nararea unui sigur fapt epic, i avnd un numr redus de personaje.Trsturi: Povestirea este o naraiune subiectivizat, adic relatarea este facut din perspectivapovestitorului, fie ca participant sau doar ca mesager al ntmplrii. Accentul cade pe situaia narat i

19


20/45

mai puin pe personaje, de unde rezult caracterul etic exemplar al povestirii, iar stilul se caracterizeazprin oralitate.

Apartine genului epic deoarece autorul i exprim concepia despre via i lume n mod indirect,prin intermediul personajelor

Dimensiunea: construcia subiectului: un narator povestete un singur fapt epic: idila dintrecpitanul de mazili Neculai Isac i igncua Marga, existnd un numr redus de personaje (Neculai Isac,Marga, Hasanache etc) i doar o succint caracterizare a lor.

Este o naraiune subiectivizat deoarece ntamplrile sunt povestite de Neculai Isac, care este i

personaj al aciunii, deci ntmplrile ajung la cititor prin prisma cpitanului de mazili care seautocaracterizeaz eram un om buiac i ticlos [] Om nevrednic nu pot s spun c am fost [] dar mierau dragi ochii negri i pentru ei clcam multe hotare. Dup ce se ndrgostete de Marga, mncarea numai are pentru el gust i pre, simte lund n mn blnia de vulpe, plcerea igncuei.

Caracter etic: pstrarea cuvntului dat, dragostea sincer a brbatului, comportamentul nobil al luii trezesc fetei respectul de sine i responsabilitatea pentru propriile fapte, Marga accept s moar pentruca el s poat tri, iganii aplic legea talionului, omorand-o pe Marga. Oralitate, demonstrat n primul rnd prin caracterul fatic al povestirii = meninerea unui

permanent contact ntre partenerii actului de comunicare, ntre povestitor i ascultator.Povesirea implica o relaie special ntre narator i asculttori, impunnd un ceremonial al

discursului, menit a capta atenia asculttorilor i a le cultiva o stare de ateptare. Naratorul apeleaz la

formule de seducie a ascultatorilor i de implicare a acestora n naraiune. -Iubitilor prietini, [] mie mi-a plcut totdeauna s beau vinul cu tovari. Numai dragostea cere singuratate. Divanul nostru-i slobod ideschis i-mi suntei toi ca nite frai!

Este povestire n ram deoarece:- se ncadreaz ntr-o povestire mai mare, este una dintre cele 9 povestiri cuprinse n

Hanu Ancuei- spaiu desfurrii aciunii este unul privilegiat si ocrotitor (un topos hanul Ancuei),

n care mai muli povestitori (printre care i cpitanul de mazili Neculai Isac) relateaz ntmplripilduitoare, respectnd un ceremonial prestabilit (se strng laolalt, Ancua le toarn vin etc) i desfurdo art a discursului memorabil.

- timpul narativ se situeaz ntr-un plan al trecutului (demult, pe vremea celeilalte

Ancue, iar principala modalitate de expunere este evocarea.)

2. Limbajul personajelor- adecvat epocii evocate- popular, lipsit de figuri stilistice, dar cu o profunzime specific naratorilor populari- arhaic, regional: catastih, cofiel plin, ulcica nou, sunnd din strune- ceremonios: Oaspeii hanului desfoar o un adevrat ceremonial: Comisul Ionita l

invit pe capitanul de mazili Neculai Isac s cinstim cu domnia ta o ulcic de vin nou (ton respectuos).mie mi-a plcut ntotdeauna s beau vinul cu tovarai. Numai dragostea cere singuratate

- limbaj poetic: n lumina soarelui auriu care strlucea ntr-o linite ca din veacuri,- epitete expresive: nas vulturesc, obrazul smad, sprncene ntunecate- aa cum afirma G. Calinescu, Sadoveanu a creat o limb limpede, armonioas i pur,

n care se mpletete graiul popular al ranilor cu fraza vechilor cronici, o limb capabil s redeapoezia sentimentelor omeneti, frumuseile tainice ale naturii, pstrnd farmecul atmosferei acelor vremurivechi.

- arhaismele i regionalismele sunt folosite cu naturalee - limba literar uor accesibil- figurile de stil apar cu moderaie, dnd astfel stilului sobrietate. Metafora lipsete

aproape de tot (o lumin), iar epitetele au rol caracterizor.- eufonie, muzicalitatea frazelor, oralitatea exprimrii

18. Prezin subiectul unui text narativ studiat, aparinnd lui Ioan Slavici.

20


21/45

Mara Ion Slavici

Prin spiu i timp aciunea se situeaz n perioada copilriei autorului, ntmplrile desfurndu-sen zona Aradului Radna, Lipova, precum i la Budapesta, Viena, univers cunoscut de scriitor i posibilde identificat i n memorialistica lui Slavici. Romanul este alctuit din 21 de capitole, uemrind destinulMarei, precupea din Radna, al copiilor ei Persida i Tric. Vduv, eroina, prin spiritul ei ntreprinztor,reuete s duc o via prosper. Asigur Persidei, cu eforturi financiare reduse, educaie corespunztoare

la clugarie, iar lui Tric i ofer meseria de cojocar, dup o perioad de ucenicie la Bocioac.Romanul se constituie ca o oper despre iubire i csnicie, proiectnd n prim-plan dragostea dintrePersida i Natl, feciorul mcelarului Hubr. Se poate vorbi i de un roman al Persidei dragostea eisitundu-se ntre teologul Codreanu, care o iubete, i Nal, fiul mcelarului bogat, dar de alt confesiune;alegerea este pentru cel din urm.

Sunt redate gradat, strile sufleteti ale Persidei, de la primele momente, n care-l vede de lafereastra chiliei mnastirii pe Nal i de cnd simte c nu mai poate s fie ceea ce a fost, la cele dountlniri ale tinerilor, la cstoria fr voie i la fuga lor, la rentoarcerea i aezarea n rndul colectivitii,

potrivit tradiiei.Paralel cu viaa Pwersidei este relevat i cea a lui Tric, i el personaj principal al romanului, care

refuz s fac compromisuri morale. Astfel, desi legat prin interese de familia Bocioac, refuz o

eventual legtur cu sotia cojocarului, plecnd n armat, pe front, dei Mara pare a-l mpinge spremrejele unei aventuri. Nu dau nici un ban! rspunse Mara ndrtnic, dac te vei ncurca atta pagub!Ce pierzi? Nu e ruinea mea, nici a ta, ci a ei! Vorba e s nu-ti umble gura. Se bucur atunci cnd trichotrte s plece i, disimulnd, acioneaz exploziv: chiuie, bate din palme, mbrieaz pe toat lumea.Aceasta este nc o dovad a punctului de rezisten, a triei, cu care se nfrunt cu opinia multimii irsturnrile imprevizibile de situaii exprimate de gndurile i reaciile Marei: Tot n-avea nimeni feciorca dnsa!.

Fiindc opera este un roman al copiilor i prinilor trebuie relevat i modul n care Slavici rezolvcazul lui Brandi, prin cstoria cu Reghina. ncearc s-l adopte pe psihopatul copil, dar pltete cu viatadeoarece compensaia vine prea tardiv! Aadar, n numele unui imperativ etic, xn final, dei capitolul senumete Pace i linite, Bandi n omoar pe btrnul hubr cazul fiind reditar, psihologic, mergnd

spre naturalism. Este i un roman al prinilor; n afara Marei, se relev cuplurile Hubr-Hubroaie;Bocioac-Marta.

19. Caracterizeaz personajul preferat dintr-un roman de Liviu Rebreanu.

n centrul romanului st destinul personajului principal, Ion. n aprecierea acestui personaj trebuieevitat un punct de vedere exclusivist: absolvirea sau condamnarea total. n realitate Ion este un personaj

complex cu lumini i umbre, a crui suflet are pri greu de neles i de explicat. Complexitateapersonajului rezult din sfierea dramatic sub impulsul unor solicitri simultane i contrare: glasulpmntului i glasul iubirii.

Departe de a fi un primitiv, un instinctual, Ion triete o dram deplin motivat social i psihologic.nc de mic el i d seama c triete ntr-o lume n care pmntul reprezint totul: el condiioneaz

pziia social i relaia dintre oameni. n aceast lume orict de nzestrat ar fi omul el nu este apreciatdup calitile sale, ci dup holdele de pmnt pe care le are. Pmntul este deci garania unei vieindestulate i fericite. Aadar nu este vorba n cazul lui Ion de o sete atavic de pmnt, ci de o dorinfierbinte de a tri altfel.

Ion nu este unposedat al posesivunii, ci un om, care dorete s-i schimbe viaa ntr-o lume, carenu-i ofer prea multe anse. Astfel la nceput el i lucreaz cu hrnicie i ndrjire pmntul puin ineroditor. Munca sa este ns fr rezultat; Ion se simte umilit de ceilali. Cearta cu Vasile Baciu, btaia cuGeorge, mustrrile preotului, reprourile mamei, c trage la srcie amplific zbuciumul personajului.Pentru Ion pmntul nseamn mai mult dect stpnirea unui teren ntins, nseamn demnitate, nseamn

21


22/45

dorina de a intra n rnd cu oamenii. Singura soluie de a ajunge la pmnt oferit de lumea n caretriete este cstoria cu o fat bogat. Cum Vasile Baciu nu i-ar fi dat fata de bunvoie, Ion se decide s oseduc pe Ana. Setea de pmnt ntlnete n sufletul lui Ion o rezisten puternic pentru c Ion nu sehotrete uor s o ia pe Ana de nevast. Neputina de a-i schimba viaa l determin s aleag aceastsoluie. Defapt n vremea respectiv muli tineri sraci se nsurau pentru avere cu fete bogate.

Romancierul insist asupra setei de pmnt a personajului; aceasta manifest fa de pmnt un felde adoraie ptima: Cu o privire setoas, Ion cuprinse tot locul, cntrindu-l. Simea o plcere att demare vzndu-i pmntul, nct i venea s cad n genunchi i s-l mbrize. I se prea mai frumos,

pentru c era al lui. Iarba deas, groas, presrat cu trifoi, unduia ostenit de rcorea dimineii. Nu seputu stpni. Rupse un smoc de fire i le mototoli ncet n palme.n faa holdelor de pmnt Ion se simte copleit; are sentimentul nimiciniei: Glasul pmntului

ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindu-i. Se simi mic i slab, ct un vierme pecare-l calci n picioare sau ca o frunz pe care vntul o vltorete cum i place. Suspin prelung, umilit infricoat n faa uriaului: Ct pmnt, Doamne!

Setea de pmnt l-a stpnit pe Ion nc din copilrie: Totui n fundul inimii lui rodea ca un cariuprerea de ru c din atta hotar el nu stpnete dect dou-trei crmpeie, pe cnd toat fiina lui ardede dorul de-a avea pmnt mult, mult, ct mai mult Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil.Venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima: trebuie s aib pmntmult, trebuie ! De pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam.

Din momentul n care Ion se hotrete s o ia pe Ana, el dovedete o viclenie i o tenacitatecalculat. Asistm la o adevrat nscenare erotic: joac la hor, o cheam la poart, o ignor cteva zile,o seduce i o prsete. Dac pn la un punct el poate fi neles n zbaterea sa pentru pmnt, tratamentulinuman fa de Ana este aproape inexplicabil. Lcomia nemsurat a personajului reiese din certurile cuVasile Baciu cruia i ia tot pmntul.

Dup ce obine pmnturile, Ion se schimb. El dobndete contiina noii sale poziii n lumeasatului n ochi avea o lumin mndr, de biruitor, era plin de sine nsui,pe uli umbla cu pai mari icu genunchii ndoii, vorbea mai apsat cu oamenii i venic numai de pmnt i avere .

O scen semnificativ este aceea cnd Ion, ameit de fericire se apleac i-i srut pmntul:Acuma, stpn al tuturor pamnturilor, rvnea sa le vaz, s le mngie ca pe nite ibovnice

credincioase. Dragostea lui avea nevoie de inima moiei. Dorea s simt lutul sub picioare, s i se

agae de opinci, s-i soarb mirosul, s-i umple ochii de culoarea lui mbttoareSufletul i era ptruns de fericire. Parc nu mai rvnea nimic i nici nu mai era nimic n lume

afar de fericirea lui. Pamntul se nchina n faa lui, tot pmntul i tot era al lui, numai al luiacuma

Se opri n mijlocul delniei. Lutul negru, lipicios i intuia picioarele, ngreunndu-le, atrgndu-lca braele unei iubite ptimae. i rdeau ochii, iar faa toat i era scldat ntr-o sudoare cald de

patim. l cuprinse o poft slbatic s mbriseze huma, s o crmpoteasc n srutri. ntinse minilespre brazdele drepte, zgrunuroase i umede. Mirosul acru, proaspt i roditor i aprindea sngele.

Se aplec, lu n mini un bulgre i-l sfrm ntre degete cu o plcere nfricoat. Minile irmaser unse cu lutul cleios ca nite mnui de doliu. Sorbi mirosul, frecndu-i palmele.

Apoi ncet, cucernic, fr s-i dea seama, se ls n genunchi, i cobor fruntea i-i lipi buzelecu voluptate pe pmntul ud. i-n srutarea aceasta grbit simi un fior rece, ameitor

Se ridic deodat ruinat si se uit mprejur s nu-l fi vzut cineva. Faa ns i zmbea de oplcere nesfrit.

i ncruci braele pe piept i-i linse buzele simind nencetat atingerea rece i dulceaa amara pmntului. Satul, n vale, departe, prea un cuib de psri ascuns n vgaun de frica uliului.

Stpnirea pmntului i d lui Ion senimentul puterii: Se vedea acum mare i puternic ca un uriadin basme care a biruit, n lupte grele, o ceat de balauri ngrozitori.

i nfipse mai bine picioarele n pmnt, ca i cnd ar fi vrut s potoleasc cele din urmzvrcoliri ale unui duman dobort. Si pmntul parc se cltina, se nchina n faa lui

Dup cstorie trsturile i pierd treptat omenescul. n epoca respectiv i ali tineri s-au cstorit

cu fete bogate fr s iubeasc dar s-au resemnat i i-au cinstit familiile (Vasile Baciu). Abia dup nuntIon i d seama c odat cu pogoanele de pmnt primete i urica satului.El manifest fa de Ana o cruzime i o brutalitate greu de neles. Atitudinea sa inuman, certurile,

btile, vorbele grele, determin siniciderea Anei. Moartea Anei l surprinde, dar nu l schimb.

22


23/45

Groaza declanat de moartea Anei ine doar o clip pentru c gndul lui Ion se ndreapt mediatla copil, ca singurul motenitor al averii socrului su. Nici moartea Anei, nici a copilului nu-limpresoineaz prea mult, dect n msur n care pmnturile lui Vasile Baciu depindeau de acetia.

Treptat Ion i d seama c fericirea nu st n pogoanele de pmnt i n sufletul su se simte dinnou glasul iubirii pentru Florica.

n finalul romanului Ion moare ucis de Geroge, deci printr-o moarte violent care-i apare ca opedeaps pentru c a vrut prea mult, pentru c nu s-a tiut opri la timp.

mpotriva inteniei declarate a romancierului de a nu acorda atenie meteugului stilistic,

exprimarea este sugestiv. Romancierul folosete expresii, comparaii potrivite pentru a fixa un peisaj, osituaie, o atitudine: n sfrit se apropia crciunul. O iarn urcios se zbtea s coboare pe pmnt,dar parc nu avea nc destul putere. Vzduhul cernea mereu fulgi lenei care se topeau pn s ajung

jos i se prpdeau n bltoacele de noroi Ion sosea totui n toate nopile, nesmintit. Apoi, ntr-o searrscolit de zpad mrunt, veni mai devreme puin. Casa zcea n ntuneric, neagr ca un bivoladormit.

Construcia romanului este simetric, alctuit din: 2 capitole : Glasul pmntului, Glasul iubirii 6/7 subcapitole: nceputul,Zvrcolirea,Iubirea,Noaptea,Ruinea,Nunta; Vasile,

Copilul, Srutarea, Streangul,Blestemul, George, Sfritul

20. Prezint construcia subiectului unui roman de G. Clinescu, prin referire la: aciune, conflict,relaii temporale i spatiale.

Expozitiune, intrig, desfurarea aciunii, punctul culminant, deznodamant.

Aciune: succesiunea evenimentelor narate sau reprezentate ntr-o oper epic respectiv dramatic,pe parcursul creia personajele sunt antrenate ntr-unul sau mai multe conflicte.

Termenul este sinonim cu acela desubiect.Conflict: lupta, opoziia ntre dou personaje, atitudini, concepii, sentimente, ntre personaj i

destin, ntre personaj i societate. Conflictul este elementul esenial care determin aciunea unei opereepice i mai ales dramatice.

Conflictul poate fi exterior (ntre dou personaje sau ntre personaj i societate) sau interior (ntreraiune i sentiment, ntre datorie i pasiune) Din perspectiva momentelor subiectului, izbucnirea conflictului se suprapune cu intriga, maximatensiune cu punctul culminant, iar soluionarea conflictului cu deznodamantul.

n Enigma Otiliei se declaneaz un conflict exterior de interese pentru stpnir

Romana Diverse

Documents

Transcript of Romana Diverse