Rebreanu An3 Sem2 Ghita 2010

download Rebreanu An3 Sem2 Ghita 2010

of 37

Transcript of Rebreanu An3 Sem2 Ghita 2010

Autori fundamentali: Liviu Rebreanu

Secia: Romn-o limb strin Anul al III-lea Semestrul al II-lea

Titularul disciplinei: Lect. univ. dr. Ctlin Ghi E-mail: [email protected]

Argument

Cursul se adreseaz studenilor se adreseaz studenilor Facultii de Litere din cadrul Universitii din Craiova, secia Romn-o limb i literatur strin, zi i ID. Coninutul are o importan deosebit n cadrul curriculum-ului academic, el permind studenilor familiarizarea cu viaa i opera unuia dintre cei mai valoroi prozatori interbelici romni, Liviu Rebreanu. Exegezele aplicate asupra celor mai semnificative opere ale acestuia le faciliteaz studenilor dobndirea unor deprinderi i aptitudini critice eseniale pentru activitatea viitoarelor cadre didactice.

Cuprins

I-II. Repere bio-bibliografice i exegeza principal / 3 III. Proza scurt / 11 IV. Marile romane I. Ion / 17 V. Marile romane II. Pdurea spnzurailor / 22 VI. Marile romane III. Rscoala / 27 VII. Romanele minore / 32

Unitatea de invatare 1 Repere bio-bibliografice i exegeza principal

Obiective: - Familiarizarea cu viaa i cu opera prozatorului Liviu Rebreanu - Comprehensiunea principalelor directii in exegeza rebreniana Timp alocat : 1 ora

Liviu Rebreanu este unul dintre puinii scriitori canonici din literatura romn care au continuat s aib priz la public, care au fost deci citii dincolo de cadrele artificiale impuse de lecturile obligatorii din coal i din facultate. n perioada comunist, episoadele erotice denotative din romanele cu caracter eminamente social, Ion i Rscoala, asigurau o circulaie aproape ocult romanelor, promind s ofere ceea ce, cu excesiv i inutil pudoare, cenzura oficial pusese la index. ntr-un cuvnt, era vorba de normalitatea vieii omeneti, n toate ipostazele ei plauzibile.

Rebreanu s-a nscut pe 27 noiembrie 1885, n comuna Trliua din judeul BistriaNsud i a murit pe 1 septembrie 1944, n comuna Valea Mare din judeul Arge. Prinii, Vasile i Ludovica, au avut, n total, paisprezece copii, dintre care Liviu este cel dinti. Ei constituie, de altfel, principalul model al autorului pentru ceea ce va deveni, mai trziu, familia Herdelea, prezent n romane precum Ion, Rscoala sau Gorila. De altfel, localitatea bistriean Maieru, n care familia se mut pe cnd scriitorul avea patru ani, va deveni, alturi de Prislop, una dintre sursele de inspiraie pentru comuna Pripas, cadrul topografic al romanului Ion.

Dup studii primare n Maieru i liceale la Nsud, la Bistria i la Sopron (unde a frecventat cursurile colii reale superioare de honvezi), urmeaz, ntre 1903 i 1906, cursurile Academiei Militare Ludoviceum din Budapesta, absolvind cu gradul de sublocotenent. A fost repartizat la Gyula, perioad n care Rebreanu ncepe s se ocupe serios de literatur, nu numai citind i conspectnd din scriitori germani, francezi, englezi, rui, italieni i unguri, ci i scriind proz satiric n limba maghiar. Din cauza unor ncurcturi financiare, decide s-i dea demisia din armat i se ntoarce la Prislop, spre dezamgirea familiei. Pn s decid s treac n

Romnia, lucreaz ca ajutor de notar la ar i ca funcionar la primria unei comune din Transilvania. Singurul eveniment notabil din aceast perioad tulbure este debutul n revista literar Luceafrul (1 noiembrie 1908).

La 15 octombrie 1909, se hotrte s mearg la Bucureti, unde, ca apropiat al gruprii de la Convorbiri critice, devine protejatul criticului literar Mihail Dragomirescu. Lucreaz ca reporter la ziarul Ordinea, dar i ca secretar general de redacie la Convorbiri critice i la Falanga literar i artistic. Decizia de a se strmuta n capitala vechiului Regat vine att pe fondul unei lipse de ncredere n competenele sale lingvistice, ct i ca urmare a hotrrii de a se consacra scrisului profesionist n lima romn, pentru aceasta avnd deci nevoie s se imerseze n mediul tipic romnesc, vidat de influenele austriece sau maghiare. Rebreanu declar, ntr-un fragment confesiv elocvent, c a trebuit s-mi dau seama c, dac vreau s realizez ceva trebuie s nimicesc n prealabil, n sufletul meu i n mintea mea, tot ce mi-au mprumutat atia ani de mediu strin, tocmai la vrsta cea mai accesibil tuturor influenelor, i c aceasta nu se poate mplini cu adevrat dect acolo unde voi respira o atmosfer romneasc, absolut pur i ferit de miasmele de pn ieri, adic n ar i mai ales n Bucureti.

Nu apuc s se bucure foarte mult de noul mediu social i de posibilitile intelectuale deschise cu destul generozitate, ntruct Guvernul maghiar cere arestarea i extrdarea scriitorului. Acesta intr n detenie la nchisoarea Vcreti (fost mnstire, construit, n secolul al XVIII-lea, ntr-un minunat stil brncovenesc i demolat din ordinul lui Nicolae Ceauescu) la 15 februarie 1910 i este extrdat n mai 1910, continundu-i sentina la nchisoarea din Gyula pn n luna august a aceluiai an. Sentina autoritilor este motivat de o serie de delicte comise n perioada carierei militare, ns Rebreanu mrturisete, ntr-un memoriu adresat autoritilor din Romnia, c motivul real era activitatea sa publicistic

proromneasc (i, implicit, antimaghiar), pe care autoritile ungare au perceput-o drept act de trdare.

Dup eliberare, se ntoarce la Bucureti, unde iniiaz revista de teatru Scena, alturi de dramaturgul i prozatorul Mihail Sorbul. ntre 1911 i 1912, deine poziia de secretar literar al Teatrului Naional din Craiova, condus, pe atunci, de Emil Grleanu. Aici, o cunoate pe actria tefana (Fanny) Rdulescu, care debuteaz n piesa Rapsozii de Victor Eftimiu. Tot n 1912, anul cstoriei cu Fanny, debuteaz editorial cu volumul de nuvele Frmntri (volum n care se gsesc prozele Dintele, Lacrima Glasul inimii, Culcuul, Ofilire, Rfuiala, Nevasta, Golanii, Cntec de dragoste, Protii, Filiba). Tot anul 1912 este ns unul al privaiunilor materiale i al frustrrilor profesionale, fapt care-l determin pe scriitor s nceap o scurt colaborare cu revista Ramuri. Cteva rnduri trimise fondatorului acestei publicaii, Constantin abanFgeel, sunt elocvente pentru starea de spirit a lui Rebreanu: Neavnd la cine apela la Craiova, sunt nevoit s m dedau la ceretorie i, cum n-am la altcineva aici afar de tine, sunt nevoit s m ceretoresc la tine, cu toate c mi-e nespus de penibil.

Din moment ce Fanny i pierde contractul cu Teatrul Naional, cuplul Rebreanu este nevoit s prseasc oraul Craiova i s se ntoarc n Bucureti. Actria este angajat, n cele din urm, la Teatrul Naional din Capital, dar numai dup eforturile depuse de Ion Alexandru Brtescu-Voineti. ntre 1912 i 1913, Rebreanu scrie cronic de teatru la revista Rampa, iniiind astfel o cariera de critic dramatic fecund, care va continua cu colaborrile de la revistele Ziua, Scena, Universul literar, Viaa romneasc etc. Este demn de amintit i faptul c, n perioada celui de-al doilea rzboi balcanic, ncepnd din iulie 1913, Rebreanu scrie reportaje vivace pentru ziarul Adevrul, dar aceasta nu-l mpiedic s fie concediat atunci cnd ostilitile iau sfrit.

Primul rzboi mondial ncepe n 1914, dar abia n 1916, la 27 august, Romnia intr n conflict mpotriva Austro-Ungariei. Dei Rebreanu este hotrt s se nroleze voluntar n armata romn, cererea i este respins. Cnd armata german intr n Bucureti pe 6 decembrie, scriitorul este nchis n cas, redactnd cu febrilitate romanul Ion. n luna mai a anului urmtor, fratele lui Rebreanu, Emil, ofier n armata austro-ungar, este arestat, capetele de acuzare fiind spionajul n favoarea armatei romne i dezertarea. Condamnarea la moarte care survine fr drept de apel st la baza intrigii din romanul Pdurea spnzurailor. Liviu, la rndul lui, este arestat de forele de ocupaie pentru c nu s-a supus mobilizrii, ca orice transilvnean. Dup o serie de peripeii greu de imaginat, reuete s fug n Moldova, stabilindu-se la Iai. Nici aici nu are parte de linite: oamenii l suspecteaz de activitate de spionaj. Toat experiena din 1918 se va topi n substana narativ a romanului-jurnal Calvarul, aprut n 1919. Sfritul rzboiului i permite, n fine, s revin, n siguran, la Bucureti, n noiembrie 1918.

Viaa scriitorului se mai calmeaz dup apariia romanului Ion (1920), care l impune definitiv ca mare scriitor. Este iniiatorul revistei Micarea literar, colaboreaz cu entuziasm la revista cenaclului lovinescian Sburtorul. Dobndete mai multe funcii importante: este director al Teatrului Naional din Bucureti, n dou etape (1928-1930, apoi 1940-1944), vicepreedinte al Societii Scriitorilor Romni (din 1923) i preedinte (din 1925). Pentru o foarte scurt perioad, a fost la crma Direciei pentru Educaia Poporului (1930-1931). Este deziluzionat de acest post, din care demisioneaz fr reineri pentru a-i cumpra o cas rneasc lng Piteti, n comuna Valea Mare, unde se retrage pentru lungi perioade consacrate scrisului.

n 1939, este ales membru al Academiei Romne. Dup izbucnirea celui de-al doilea rzboi mondial, accept directoratul ziarului Viaa, dar nu se implic n niciun fel n munca de redacie. n 1942, ntreprinde un turneu de conferine axate pe cultura romneasc n Germania (Berlin, Mnchen, Leipzig, Dresda etc.) i n Austria (Viena). Cteva luni mai trziu, la ntlnirile de la Zagreb i Weimar ale Societii Culturale Pan-europene, Rebreanu susine c nu vrem niciun fel de politic, ci numai literatur.

La 4 aprilie 1944, se retrage definitiv la Valea Mare, suferind de o boal grav de plmni. Cu maxim luciditate, scriitorul noteaz n Jurnal: Perspective puine de salvare, dat fiind vrsta mea, chistul din plmnul drept, emfizemul vechi i bronita cronic. Moare la 1 septembrie 1944.

n ceea ce privete opera scriitorului, oricine poate observa cu uurin vastitatea i diversitatea ei tematic. Cartea de debut este succedat de volumele de nuvele i de schie Golanii i Mrturisire, aprute, ambele, n 1916 (de acum ncolo, toate scrierile lui Rebreanu vor aprea la edituri bucuretene). n 1919, i se tiprete volumul de nuvele Rfuiala, iar, n 1920, romanul Ion (prima ediie este n dou volume, urmtoarele ntr-unul singur). Trei volume de proze apar n 1921: Catastrofa, Norocul i culegerea intitulat simplu Nuvele i schie. n 1922, vine rndul romanului Pdurea spnzurailor. O mic antologie de Trei nuvele este tiprit n 1924, urmat, la un an, de romanul Adam i Eva. n 1927, apar att miniromanul Ciuleandra, ct i cvasi-ineditului volum de nuvele i schie Cuibul visurilor. Dup doi ani, scriitorul tiprete romanul Criorul (n ediiile ulterioare, Criorul Horia), iar, n 1931, redacteaz i public volumul Metropole, reunind nsemnri de cltorie de la Berlin, Roma i Paris. Un an mai trziu, apare romanul Rscoala, urmat, n 1934, de Jar. O alt culegere de nuvele, Oameni de pe Some, vede lumina tiparului n 1936, iar romanul Gorila, n 1938 (prima

ediie, n dou volume). n 1940, i se tiprete ultimul roman, Amndoi, pentru ca, n 1943, s-i apar ultimul volum antum, Amalgam, o culegere inegal i eteroclit de articole, studii, conferine i studii dramatice, incluznd i nuvela Dincolo. Postum, n 1984, Puia Florica Rebreanu ngrijete apariia, n dou volume, a consistentului i interesantului Jurnal al scriitorului, textul primar fiind nsoit de notele i de comentariile avizate ale lui Nicolae Gheran.

Prezentm, n continuare, principalele titluri exegetice asupra operei lui Liviu Rebreanu (ntre timp, unele devenind ele nsele clasice). Desigur, lista propus de noi nu este exhaustiv: Bibliografie: Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent Clinescu, G., Liviu Rebreanu (studiu critic) Creu, N., Constructori ai romanului Drago, Elena, Structuri narative la Liviu Rebreanu Gheran, Nicolae, Tnrul Rebreanu Gheran, Nicolae, Rebreanu, amiaza unei viei Ilin, Stancu, Liviu Rebreanu n atelierul de creaie Ilin, Stancu, Liviu Rebreanu n agora Iorga, Nicolae, Istoria literaturii romne contemporane Lzrescu, Gh., Romanul de analiz psihologic n literatura romn Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur Negoiescu, I., Analize i sinteze

Protopopescu, Al., Romanul psihologic romnesc Rachieru, A. D., Pe urmele lui Liviu Rebreanu Raicu, Lucian, Liviu Rebreanu Sasu, Aurel, Liviu Rebreanu, srbtoarea operei Sndulescu, Al., Introducere n opera lui Liviu Rebreanu eposu, Radu G., Viaa i opiniile personajelor

Intrebri: Care sunt principalele directii n critica operei romancierului?

III. Proza scurt

Obiective:- Familiarizarea cu tematica pe care Rebreanu a abordat-o n nuvele i schie - Dezvoltarea unor abiliti de interpretare a textelor literare rebreniene Timp alocat: 1 ora

Proza scurt a lui Rebreanu cuprinde nuvele i schie, dintre care cea mai cunoscut bucat este, fr ndoial, Iic trul Dezertor. n afar acesteia, cteva alte titluri merit, dup prerea noastr, toat atenia criticii; asupra lor ne vom axa i noi n cele ce urmeaz: Mrturisire, Cntecul lebedei, Strnutarea, Cearta, Cuceritorul, Ghinionul, Golanii, Protii, Hora morii. Totui, opiniile n privina valorii sau relevanei acestor scrieri n corpusul mai larg al operei prozatorului variaz. Cert este ns un lucru: pe spaiile restrnse, dictate de conveniile speciei, Rebreanu i calibreaz tirul pentru marile construcii epice de mai trziu. Embrionar, nuvele conin aproape toate temele principale exploatate de scriitor pe parcursul carierei sale strlucite, gravitnd n jurul a trei realiti recurente: satul, oraul i rzboiul. Acestea au fost, de altfel, i principalele direcii de recuperare a nuvelisticii din partea criticii tradiionale.

Cea mai bun analiz a acestor nuvele i aparine criticului i profesorului universitar bucuretean Ion Bogdan Lefter. n prefaa la antologia de proz scurt intitulat Mrturisire, Lefter propune o divizare (poate, puin prea didactic formulat) n cinci modele a nuvelisticii lui Rebreanu. Primul nivel este etichetat drept proustian, epitet care vine n rspr cu aproape toate formulrile tradiionale ale criticii, care vd n Rebreanu un realist integral. Aici, s-ar

putea grupa cinci nuvele: Mrturisire, Cntecul lebedei, Cuibul visurilor, Calvarul i Dincolo, toate cu tent autobiografic, narate la persoana I. Exist, n toate, subiectivism epic i o not pronunat intimist, n care afectele joac un rol extrem de important. Nivelul secund este constituit de nuvelele caragialiene sau cehoviene. Dintre acestea, se pot meniona: Strnutarea, Cearta, Cuceritorul sau Ghinionul. Prozele gorkiene ar reprezenta al treilea nivel, tipic pentru acesta fiind nuvela Golanii. Penultimul nivel aparine prozelor rurale, capodopera acestui palier fiind, incontestabil, Protii. Ultimul nivel grupeaz prozele de rzboi, cu un tempo narativ accelerat, precum Hora morii, Catastrofa sau Iic trul Dezertor.

Exist, desigur, destul speculaie ndrznea i, n acelai timp, riscant n acest model de clasificare, aa cum se ntmpl n cazul ncercrii de edificare a oricrei paradigme exegetice. De pild, adjectivele caragialian i cehovian nu sunt i nu pot fi echivalate: exist aproape tot attea diferene tematice i stilistice ntre cei doi cte asemnri identificabile. Ca instrument de lucru ns, schema propus de Ion Bogdan Lefter servete unui scop didactic foarte potrivit, potennd similitudinile n detrimentul distinciilor de detaliu i, prin aceasta, aeznd un element de ordine ntr-un haos de proze diseminate n volume de ntindere i valoare inegale.

S examinm, n continuare, cteva dintre cele mai importante nuvele ale lui Rebreanu. Prima care ne reine atenia este Mrturisire, dedicat soiei, Fanny. Surprinde tonul emoional, chiar patetic pe alocuri, precum i lipsa unei aciuni propriu-zise, materia narativ fiind compus din ncatenri ale unor declaraii afective. Motivul iubirii, cruia naratorul este gata si sacrifice toate celelalte valori, strbate, ca un fir rou, ntreaga textur confesiv. Finalul, melodramatic, n care se face encomionul iubirii i al manifestrilor subiacente (srutri, lacrimi etc.) merit citat: Nu tiu dac e bine ceea ce fac sau e ru, dar simt c, dintre toate

deertciunile lumeti, am ales pe cea mai frumoas, care e cea mai frumoas pentru c e cea mai deart dintre toate.

nrudit cu aceasta, pe linie sentimental, firete, este Cntecul lebedei. De data aceasta ns, avem de a face cu o iubire nemprtit. Replica Anioarei de pe patul de moarte, [n]u te-am iubit niciodat, explic totul, iar naraiunea, altfel deirat, pare a se coagula subit sub aciunea acestui enun.

Strnutarea este un mic studiu de comportament social al unei fete n cutarea unei partide potrivite. Totul este ruinat atunci cnd Didi nu se mai poate abine i, n faa tnrului domn Jean, care i face curte asidu, strnut cu putere, stropindu-l pe acesta pe frunte. ntmplarea ridicol are efectul unei adevrate tragedii: tnra vrea s ajung acas ct mai curnd, s fie iar singur, s plng...

Cearta, proz telegrafic, n stil caragialian, conine o serie de dialoguri scurte, care pot fi uor dramatizate. n final, domnul i cucoana se ncaier, iar naratorul nu uit s adauge c [v]ecinii sar si despart.

Cuceritorul l portretizeaz pe Ilie Ghinea, un amorez ntre dou vrste, amploaiat modest, slab nzestrat fizic (scund, gras) i, mai ales, zgrcit. Fiziologia nu este foarte reuit, iar obsesia cvasi-patologic a acestuia de a cuceri dame ascunde frustrri uor psihanalizabile. Constatnd, n cafeneaua n care intrase, c i-a uitat portmoneul acas i c nu are deci cu ce plti modesta consumaie, accept jenat pomana unui alt muteriu, dar se mbrbteaz singur pe drumul de ntoarcere spre cas cu cuvintele: Ce ntmplare... Ctigai un pol!... Chilipir!... Bravo!

Dac imaginea Harpagonului cuceritor produce repulsie, cea a nefericitului din Ghinionul strnete mila (desigur, nu n sensul visat de Aristotel odinioar). La captul unui ir aproape neverosimil de ntmplri nefaste, Ion Popescu constat, poate cu amrciune, dar sigur nu cu surpriz, c i-a turtit plria cea nou, singura sa replic fiind: Ai vzut!... Ghinionul!...

Golanii prefigureaz dramele sentimentale din Groapa lui Eugen Barbu. Margareta l prsete pe deja btrnul ei protector interlop, Gonea Bobocel, pentru mai tnrul Aristic. Dimineaa, trezindu-se singur n pat, Gonea nu mai are puterea s spun dect: Of, puiule, puiule!...

Nuvela Protii are un titlu ironic. n realitate, e vorba despre nite oameni de la ar, timorai de perspectiva unei cltorii cu trenul, care, persecutai de feroviarii lipsii de scrupule, nu reuesc s se urce n vagon, dei avuseser grij s se nfiineze la gar cu mult nainte. Nicolae Tabr, brbatul ocrt, se resemneaz cu ipostaza de venic perdant i nu reuete dect s blesteme: Nu v-ajute Dumnezeu sfntul!. Se observ i aici, ca aproape peste tot, prezena unor replici scurte, cu rol de sentin, care sublimeaz poziia auctorial fa de evenimentele narate.

Hora morii poate fi citit i ca un manifest mpotriva absurditii rzboiului, dar exist aici i un conflict amoros nrudit cu cel din romanul Ion. Un ran srac, Boroiu, o iubete pe Ileana. Cnd se ntoarce ns din armat, o gsete mritat, mpotriva voinei ei, cu bogatul, dar nevolnicul Ion Haramu. Izbucnirea rzboiului i aduce pe cei doi rivali n dragoste unul lng altul. Cnd Haramu este rnit grav, Boroiu i amintete de promisiunea fcut Ilenei i ncearc

s-l salveze, numai pentru a cdea i el n lupt. Sfritul amndurora este prezentat oarecum ambiguu: rzboiul apare zugrvit n tue apocaliptice. Natura nsi este contaminat de suflul agonistic: [s]oarele asfinete mnios, nsngernd cerul i pmntul.

Capodopera prozei scurte a lui Rebreanu este Iic trul Dezertor. Aici, avem de a face cu drama unui cuplu de prieteni, caporalul Ghioag i soldatul Iic trul. Primul i este dator material ultimului i, primind un ordin misterior i absurd de la locotenent s-l ucid i s-l ngroape pe evreu, ca s i se piard urma, ncearc s-l fac scpat pe acesta peste liniile inamice. Incapabil s se decid n direcia dezertrii, Iic se sinucide prin spnzurare. Sfritul acesta implacabil cuprinde, in nuce, tragedia la scar larg din romanul Pdurea spnzurailor: n vzduh, peste capul lui Iic trul, rzboiul vjia mai furios, mai nesturat, ca o uria pasre de prad.

Ca exerciii de stil, compunerile de proz scurt ale lui Rebreanu sunt departe de a fi un simplu antier al frescelor sociale sau psihologice de mai trziu. Tonul este alert; naraiunea curge fr poticneli. Lexicul, dei mpnat de regionalisme bistriene sau de colocvialisme bucuretene, toate menite s redea culoarea local, nu a devenit, odat cu scurgerea timpului, arhaic. Din contra, patina stilistic i-a conferit distincie i timbru particular.

IV. Marile romane I. Ion Obiective:- Familiarizarea cu romanul romnesc modern - Comprehensiunea substanei romanului realist obiectiv - Dezvoltarea unor abiliti de interpretare a textelor literare rebreniene Timp alocat: 3 ore

nc de la apariie (1920), Ion a avut admiratori ferveni, care nu au ezitat s vad n acesta piatra de temelie a romanului romnesc modern. De fapt, modernitatea romanului nu

poate fi subliniat ndeajuns. Rebreanu are intuiia extraordinar de a nu interfera n destinul epic al personajelor sale, iar scriitura este, pentru prima dat n literatura noastr, perfect obiectiv, rece, lucid, detaat.

Muli critici au salutat n Ciocoii vechi i noi (1863) al lui Nicolae Filimon prima realizare romanesc realist de la noi, insistndu-se, simultan, asupra perspectivei sociale solide din carte. Ar trebui subliniat ns c succesul de imagine al lui Filimon se datoreaz n primul rnd comparaiei cu alte romane din epoc fr vreo relevan estetic, scrise de autori precum: Mihail Koglniceanu (Tainele inimii, 1850), V. A. Urechi (Coliba Mriuci i Logoftul Baptiste Veleli, 1855), Dimitrie Bolintineanu (Manoil, 1855 i Elena, 1862), I. M. Bujoreanu (Misterele din Bucureti, 1862) etc. Raportat la aceste proze aproape nule ca valoare, Filimon face un mic pas nainte. ns mult-trmbiatul su realism este o iluzie cu parfum protocronist: autorul pune n scen o pletor de elemente senzaionaliste i foreaz parametrii plauzibilului pn la a distribui o echitate moral: personajele pozitive sunt recompensate n final, n timp ce cele negative sunt pedepsite exemplar. Adevrata trecere spre realismul obiectiv, cu tent social, este realizat, la noi, abia odat cu publicarea romanului Ion.

Pn la Rebreanu, persistase, n critica romneasc timpurie, o anume propensiune ctre idealizarea omului de la ar. Smntoritii promovaser, la nceputul secolului, o imagine idilic a satului romnesc, descris ca ultim refugiu al puritii i al naturalului ntr-o lume ameninat de corupie citadin i de artificial. Persista, n aceast viziune, un idealism de factur luminist, n descendena lui Rousseau, dar i o naivitate romantic, provincial i desuet. Rebreanu pulverizeaz efectiv aceste deformri de perspectiv i ne pune fa n fa cu adevrata lume a satului, una dominat de instincte puternice i de violen fizic nedistilat. Omul ndeprtat de civilizaia urban nu mai este, astfel, bun, trind n acord cu natura i cu

legile ei, cum visa filosoful francez, ci devine o simpl brut, mnat ncolo i ncoace de pornirile elementare ale speciei. Ion (i nu numai el) este lacom, egoist, lipsit de sentimente, brutal i fr scrupule morale. Ceea ce-l motiveaz este economicul, dar nu n sensul unei acumulri de capital n sensul modern, prefigurat de personajele unui Daniel Defoe, ci ntr-un sens vetust, aproape patriarhal, de luare n stpnire a unei ntinderi ct mai mari de pmnt.

Introducerea n scen a aciunii i a actanilor se face lent, prin acumulare imagistic. Naratorul nu se grbete: proza rebrenian are nevoie de acumulare aluvionar pentru a se desfura n toat splendoarea. Utiliznd un procedeu cinematografic, de lrgire treptat a perspectivei, Rebreanu i deschide romanul printr-o prezentare antologic a unui drum sinuos, care se sfrete cu o aezare rural discret, Pripasul. Peisajul tipic, aproape indistinct se individualizeaz prin apariia treptat a unor elemente de decor specifice, cum este, de pild, crucea strmb cu un Christos decolorat de intemperii. Satul nsui este inactiv, iar atmosfera propriu-zis rmne, n oglind, static, fapt accentuat att de cromatismul ntunecat, ct i lipsa unei limpezimi a aerului (fumul este albstrui, ceaa este cenuie). Ptrundem, pe nesimite, n acea atomsfer atemporal a spaiului rural romnesc, care va reprezenta un soi de matrice referenial n proza romneasc, de la Mihail Sadoveanu la Marin Preda, i care, din poziia de datum topografic, pare s blocheze orice speculaie rafinat. Timpul se suspend, dar nu n sens shakespearean, pentru o perioad determinat, pn cnd se restabilete echilibrul moral sau ontologic, ci indefinit. Este vorba, n cazul nostru, de o suspendare a evoluiei istorice, care constituie apanajul spaiului citadin. La sat, lumea nu triete, ci vieuiete.

ns, dac ne oprim la acest prim nivel de semnificaii, pierdem din vedere aspecte mult mai profunde. Linitea n care suntem proiectai ab initio este derutant; ineria vieii rurale este iluzorie. Dincolo de pnza molcom a aparenei, conflictele mocnite erup cu intensitate la

rstimpuri, iar pasiunile, poate nu rafinate, ca la ora, nici bine canalizate, ca n lumea militar, sunt ct se poate de vii. Excepie fac, paradoxal, tocmai intelectualii rurali, al cror model l furnizaser chiar prinii prozatorului. Membrii familiei Herdelea sunt, fr excepie, slab portretizai, att n raporturile dintre ei nii, ct i n acelea dintre ei i lumea satului Pripas.

Trama este relativ simpl: un ran ardelean srac, Ion, este revendicat de dou patimi care i vor precipita sfritul: pmntul i dragostea. Pentru a i-o mplini pe prima, personajul central trebuie s renune, temporar, la a doua. Odat satisfcut pofta de navuire material, prin seducerea fiicei unui ran avut, Vasile Baciu, Ion este atras ntr-o adevrat cavalcad tragic. Ana, pe care o ia de soie n urma unui antaj moral, alege s se sinucid, fiind victima brutalitilor inimaginabil de egoiste att ale tatlui su, ct i ale proasptului so. Ca un personaj din tragediile antice, ea se nate fr noroc: fatalitatea o condamn de la bun nceput s nu se poat bucura de nimic n via. Diferena specdific dintre teatrul grecesc i romanul modern este c prbuirea nu este determinat de vreun exces (hybris), ci doar de circumstane imposibil de controlat, Ana negreind, practic, dect atunci cnd are ncredere n iubirea lui Ion.

Dar nici Ion nu sfrete mai bine. Florica, fata srac pe care o iubise, se mrit cu George Bulbuc, un bogta pe care nu-l ndrgete. Cnd acesta din urm descoper adulterul soiei, i ntinde o curs primitivului seductor, care moare zdrobit de toporul lui Bulbuc. Glasul iubirii se ntoarce, tragic, n glasul pmntului, cele dou planuri pe care funcioneaz romanul fuzionnd n chip insolit.

Rebreanu demonstreaz, n acest volum, o impecabil stpnire a artei realiste obiective, trasnd, prin scriitur, o direcie important n proza romneasc. Ion se citete, astzi, cu aceeai plcere ca n perioada interbelic, ardelenismele i micile ntorsturi de fraz mai stranii

care mpestrieaz naraiunea neconstituind o piedic serioas. Fiecare lectur atent sporete semnificaiile, i aa, destul de numeroase, ale romanului: meritele sale narative sunt vizibile.

Intrebari: Identificai temele romanului Ion Identificarea celor doua planuri ale romanului

V. Marile romane II. Pdurea spnzurailor

Obiective:- Familiarizarea cu problematica romanului psihologic - Comprehensiunea filonului tragic n roman - Dezvoltarea unor abiliti de interpretare a textelor literare rebreniene

Timpul alocat: 3 ore

Al doilea mare roman al lui Rebreanu, Pdurea spnzurailor, reprezint i marea reuit n plan psihologic a autorului. De fapt, este interesant de punctat c opiniile criticilor n privina caracterului fundamental al acestei scrieri sunt divergente: pe de o parte, exist voci care susin natura sa pur psihologist (de pild, Al. Protopopescu), iar alii care subliniaz aspectul su preponderent moral (de exemplu, Nicolae Manolescu). Prudent ar fi s spunem c adevrul se gsete, ca ntotdeauna, undeva la mijloc. n textura naraiunii, exist, pe de o parte, o fibr care exploreaz psihicul eroilor, iar, pe de alt parte, un filon etic, care topete magma inform a actelor umane n axiologii subtile, modulate de atitudini diverse fa de tabloul actanial.

Nutrindu-se, organic, din substana embrionar a unei nuvele de rzboi, Catastrofa (avndu-l ca erou pe nefericitul David Pop), Pdurea spnzurailor marcheaz un punct de cotitur n dezvoltarea romanului romnesc modern. Aprut n 1922, la doar civa ani dup ncheierea celei mai mari calamiti agonistice pe care o cunoscuse Europa civilizat, primul rzboi mondial, romanul se impune, n primul rnd, ca tablou al unei drame interioare profunde. Este vorba despre o scindare psihologic uor de neles pentru ardelenii constrni s lupte n armata austro-ungar mpotriva conaionalilor lor din armata romn. Prin psihologia, devenit paradigmatic etnic, a tnrului Apostol, fiul unui avocat romn din Transilvania, Iosif Bologa, naratorul ne descrie exemplar cazul unei ntregi etnii schizoide de la nceputul secolului al XXlea.

Debutul scrierii este, el nsui, celebru: locotenent n forele armate austro-ungare, tnrul Apostol Bologa trebuie s asiste la execuia crud a unui camarad de arme ceh, sublocotenentul Svoboda, acuzat de comandament c a dezertat. nc de acum, se poate intui anxietatea lui Bologa, un om cu principii de via solide, cu respect fa de autoritate i de lege. Momentul spnzurrii condamnatului l proiecteaz pe locotenentul romn ntr-o orgie a disperrii, din care caut s evadeze prin invocarea unor pretexte ubrede: pedeapsa a fost meritat, justiia nu admite excepii etc. Ulterior, lunga i intensa dezbatere de la popota ofierilor augmenteaz vizibil drama incipient a romnului, care se vede pus, alturi de cehul Klapka, s apere punctul de vedere al minoritilor naionale unite sub steagul mercenar al Austro-Ungariei i constrnse s lupte mpotriva celor de acelai neam. Perspectiva inflexibil a locotenentului maghiar Varga reific poziia dur a autoritilor imperiale, care ncercau, prin orice mijloace, s nbue puseurile justificat naionaliste ale mozaicului de etnii din cadrul armatei chezaro-crieti.

Conflictul, iniial mocnit, dobnete proporii incontrolabile abia atunci cnd Bologa este trimis s lupte contra armatelor romne din Transilvania. Dup ce bateria comandat de el se remarc n lupt (e vorba de episodul distrugerii unui reflector rusesc), Bologa are surpriza de a fi felicitat de un ofier superior ngmfat, generalul Karg, care, confruntat cu cererea romnului de a fi mutat pe un alt front, l acuz fr reinere de atitudine criminal. Cu aceast ocazie, cazul Bologa intr n atenia autoritilor militare, care ncep s-l suspecteze de atitudine ostil i chiar de intenie de trdare.

n faa tensiunii declanate de un lan de evenimente imprevizibile i incontrolabile, Bologa cedeaz i decide s dezerteze. Intenia clar nu se poate materializa: survine un alt element neprevzut, un atac rusesc, u urma cruia locotenentul este rnit i, ulterior, transportat

la spital. Dup ce se reface, Bologa are, de data aceasta, o surpriz plcut: generalul Karg, ntrun gest de insondabil clemen, l trimite s supravegheze o coloan care transporta muniii, romnul fiind deci scutit de participarea direct la ostiliti. Sub impulsul ultimelor evenimente, contiina lui Bologa mbrac pe nesimite haina religiosului, mai nti difuz, apoi din ce n ce mai pronunat, fapt care-l surprinde pn i pe vechiul prieten al locotenentului, preotul Constantin Boteanu.

Teribilele mutaii de contiin petrecute n psihologia eroului au efecte neateptate. Drama identitar este dublat, n chip subtil, de una erotic. Sub pretextul c a prins-o flirtnd cu un ofier maghiar, Bologa rupe logodna cu iubita lui, Marta. Totui, la scurt vreme dup aceea, regimentul din care el face parte campeaz ntr-un sat: aici, locotenentul romn nu ezit s se logodeasc din nou, de data aceasta, inexplicabil, cu fiica unui gospodar ungur, Ilona. Dup o singur noapte de dragoste, Bologa decide ferm c trebuie s se cstoreasc, iar febrilitatea acestor hotrri, caracterul lor subit i aparent iretractabil sunt elemente care mascheaz o adevrat tragedie personal.

Confortul psihologic i afectiv care i se promite eroului este iluzoriu: numirea lui ca judector la Curtea Marial pulverizeaz fr mil pn i ultimele resurse de rezisten psihologic a romnului. Pentru a doua oar, Bologa decide c unica soluie este dezertarea. Planul, realizat n grab i sub presiunea implacabil a timpului, este deficitar, iar tentativa d gre. Bologa este capturat i dus n faa locotenentului Varga (scena fusese pregtit printr-o proleps narativ abil). Acesta din urm nu-i face procese de contiin i-l condamn la moarte pe vinovat. Scena spnzurtorii din final nchide, ca ntr-o bucl, aciunea plasat, parc, sub semnul unui blestem.

Nu s-a vorbit ndeajuns despre aerul de tragedie greac pe care-l respir proza lui Rebreanu: eroul se face vinovat de o greeal tragic (hamartia), pe care trebuie s-o ispeasc prin moarte. Dac adugm la aceasta invenia psihologismului, descoperire de ultim or a tiinelor spiritului, avem toate ingredientele unui conflict intens i intim, devenit paradigmatic prin aceea c oricine se poate regsi n contiina eroului, ca n piesele psihanalitice ale lui Eugene ONeill. O dat n plus, arta lui Rebreanu const n investigarea exhaustiv a aciunilor unui erou, prins n cursa propriilor valori i condamnat, ab initio, chiar de fidelitatea fa de acestea.

Pdurea spnzurailor (cu metafora obsedant din titlu) poate fi lecturat i ca un manifest responsabil mpotriva rzboiului, deopotriv pledoarie pentru libertatea de contiin i document privitor la perenitatea valorilor sociale i afective. Lexicul modern i plasticitatea realist-obiectiv i asigur romanului un loc meritat printre scrierile clasice ale literaturii romne.

Evaluare: Creionati portretul psihologic al eroului principal. Dezambiguizai metafora obsedanta din roman.

VI. Marile romane III. Rscoala

Obiective:- Familiarizarea cu tema satului i a ranului - Dezvoltarea unor abiliti de interpretare a textelor literare rebreniene

Timp alocat: 3 ore

Rscoala constituie al treilea i ultimul mare roman al lui Rebreanu (cele ce vor urma se vor situa, valoric, cu mult sub nivelul acestuia). Aprut n 1932, dup reuitele marcate de obiectivismul din Ion i de psihologismul moral din Pdurea spnzurailor, Rscoala este un grandios tablou de epoc, n care microscoparea realist se mbin armonios cu tuele descriptive vaste ale unei micri sociale revendicative unice din istoria Romniei: marea revolt rneasc din 1907.

Construit simetric, dup o schem polar pe care o ntlniserm deja n Ion, romanul se evideniaz, structural, printr-o divizare clasic a materiei epice. Bntuit, pesemne, de un demon ascuns al clasicismului, autorul i mparte cartea n dou seciuni principale, Se mic ara i Focurile, fiecare cuprinznd, la rndu-i, cte ase capitole. Circularitatea exemplar a naraiunii se regsete chiar i n schematismul titlurilor primului i ultimului capitol: Rsritul, respectiv Apusul.

Personajele din roman sunt extrem de bine reliefate i individualizate. Se simte, aici, experiena prozatorului, care declara, de altfel, ntr-un rnd, c [a] crea oameni nu nseamn a copia dup natur indivizi existeni. Aceast aseriune pulverizeaz teza mimesis-ului, instaurnd, n loc, capacitatea de sintez a naratorului, care trebuie s combine unicitatea cu exemplaritatea n epura sufletescului. Astfel s-ar defini, de altfel, realismul. Rebreanu continu: Creaia literar nuj poate fi dect sintez. Omul pe care l zugrvesc eu o fi avnd i trebuie s aib asemnri cu mii de oameni, cum au i n via toi oamenii, dar triete numai prin ceea ce

are unic i deosebit din toate vremurile. Unic ns e numai sufletul. Viaa eternizat prin micri sufleteti realism.

ntr-o versiune timpurie, Rscoala era, potrivit autorului, un fel de roman naionalrnist, cu tendine vdit politice. Obiectivitatea a fost un bun epic ctigat printr-un efort auctorial de opt ani, iar verosimilitatea personajelor i a situaiilor n care acestea sunt antrenate se datoreaz faptului c eroii, fr excepie, par c au dreptatea de partea lor, dup cum subliniaz Rebreanu ntr-un interviu acordat lui Dan Petraincu n 1935. Pentru autor, Rscoala prelua i continua n mod firesc problematica din Ion, dar din perspectiva mai larg a maselor, nu a individului izolat. n acelai interviu, Rebreanu mrturisete: Dac Ion este simbolul individual al ranului romnd, setos pn la patim de pmntul lui, Rscoala este simbolul colectiv al aceluiai ran simbol al energiilor de care dispune el n contact cu pmntul.

Se poate observa cu pregnan c polaritatea prezent la nivelul structurii romanului se prelungete i n construcia personajelor. n scen, sunt introdui, cu o exemplar economie de mijloace, doi eroi la fel de puternici, robuti att fizic, ct i mentalitar: ranul Petre Petre i boierul Miron Iuga. Numele redundant al agricultorului nu este deloc fortuit: el reprezint un prototip al clasei sale sociale, care intr n opoziie natural cu interesele promovate de marii proprietari, din rndul crora se desprinde, luminos i ferm, btrnul boier Iuga. n esen, nici primul, nici al doilea nu sunt oameni ri: viaa ns i-a plasat pe dou traiectorii paralele, care, prin jocul fatalitii, se intersecteaz, la un moment dat, n chip violent. Rebreanu insist, n acelai interviu acordat lui Dan Petraincu, asupra naturii tipologice a celor doi actani din naraiune, subliniind i necesitatea victoriei repurtate de ran asupra boierului: Petre Petre a nvins pe Miron Iuga fr mari polemici politice, ci din simplul motiv c acest lucru era o necesitate fireasc. Emanciparea, ntr-un sens, a clasei rneti de care vorbete autorul nu

este reflexul unei teze marxiste i nici materializarea unui vis comunist, ci rezultatul direct al unor factori antrenai de progresul social i de mai buna distribuie a forei de munc n cadrul organizrii economice.

Nu avem nimic comparabil, n literatura romn, cu scenele de micare prezente n partea a doua a romanului lui Rebreanu. Singurul scriitor de la noi care a reuit s redea credibil scene cvasi-danteti de confruntare social (fr s derapeze n nararea unui rzboi in statu nascendi sau a unui protest tezist, de extracie realist-socialist) a fost Constantin Stere. Masivul, dar inegalul su roman, n preajma revoluiei, evoc scene de mari tulburri sociale dintr-o Rusie pe cale de a fi bolevizat, iar imaginile din tundra siberian cu coloanele cenuii de deportai politici sau lupta unor nefericii cltori cu puhoaiele nvolburate ale fluviilor asiatice, ar fi inegalabile dac naratorul s-ar abine de la pigmentarea textului cu consideraii de ordin etic sau afectiv. Rebreanu ns are suficient maturitate artsitic s evite asemenea capcane: la el, ciocnirile dintre rani i forele de ordine chemate n sprijinul autoritii moierilor sunt lipsite de orice implicare emoional: naraiunea curge dens i implacabil ctre deznodmnt.

Una dintre cele mai pregnante (i, de ce s nu recunpatem, naturaliste) scene din roman este cea a violrii Nadinei, soia lui Grigore Iuga i nora btrnului boier, de ctre Petre Petre. ntregul incident are semnificaia unei rzbunri, ns fapta lui Petre i dezvluie acestuia caracterul de brut, ghidat de instincte sngeroase, dup cum violarea ulterioar i uciderea Nadinei de ctre un alt ran, Toader Strmbu, devin reflexe comportamentale emblematice pentru clasa rneasc n ansamblul acesteia. Dac smntoritii insistaser asupra caracterului eminamente bun al ranului, proza lui Rebreanu ni-l prezint pe acesta din urm aa cum este el: lipsit de orizont moral, cu energii primare, canalizate fie n direcia anestezierii

unor frustrri revanarde, fie n cea a satisfacerii unor pofte animalice. Rscoala este, pn la urm, metafora bestialului uman, care, supus unei forme de control ndelungat, irupe cu mai mare for atunci cnd se ivete.

Romanul este ultima mare realizare epic a lui Rebreanu, ns una de mare anvergur, n care tuele naturaliste incipiente din Ion se combin n mod remarcabil cu realismul obiectiv. Scenariul narativ, bazat pe ntmplri reale petrecute n timpul rscoalei din 1907, este la fel de convingtor i astzi.

Evaluare: Identificati elementele naturaliste si realist-obiective din roman Identificati si interpretati simbolurile dominante din roman Demonstrati ca romanul Rascoala este un roman circular

VII. Romanele minore Obiective:- Familiarizarea cu tematica romanelor minore - Dezvoltarea unor abiliti de interpretare a textelor literare rebreniene Timp alocat : 2 ore

n afar de cele trei romane discutate de noi anterior, Rebreanu a mai publicat cteva volume de valoare inegal. Pentru c un portret al scriitorului nu poate fi complet n absena unei priviri rapide aruncate i asupra acestor opere de mai mic importan, de ele ne vom ocupa n cele ce urmeaz.

Adam i Eva, roman publicat n 1925, este o naraiune cu substrat sentimental-filosofic, ns eafodajul, complicat n intenia autorului, nu rezist la o nou lectur, suspansul fiind subminat de previzibilitatea geometriei actaniale i de tezismul irespirabil al intrigii. Un cuplu de ndrgostii parcurge apte existene succesive consumate n eros i ncheiate violent i oribil, de fiecare dat dragostea avnd un deznodmnt tragic, care sfrete prin a obosi prin repetiie i prin insistena asupra elementului oribil-repugnant. Metempsihozele se ntind pe mii de ani: n India, n Egipt, n Babilon, n Imperiul Roman, n Germania medieval, n Frana revoluionar i n Romnia modern. Tablourile de epoc i de moravuri sunt abia schiate, din complexa schelrie epic nermnnd valid estetic dect cte un fragment izolat de teroare scriptural, cum se ntmpl cu episodul morii eroilor din biografia indian. Este straniu cum Rebreanu nsui ajunge s declare, ntr-un rnd, c din tot ce am scris pn acum, Adam i Eva mi-e cartea cea mai drag i cum entuziasmul autorului este mprtit de altminteri lucida Jeni Acterian n cunoscutul Jurnal al unei fete greu de mulumit.

Doi ani mai trziu, vine rndul Ciuleandrei. Scrierea, cu substrat pronunat psihanalitic, prezint drama erotic a lui Puiu Faranga, un individ mcinat de instincte i bntuit de crize profunde de contiin. Textul nu mai prezint astzi dect interes documentar, fcnd doar obiectul unor studii hiperspeciliazate asupra lui Rebreanu, dincolo de orice priz public.

Nu altfel stau lucrurile cu romanul Criorul Horia, publicat, iniial, sub numele de Criorul, n 1929. Descrierea patetic a rscoalei rneti iniiate i conduse, n Transilvania, de Horea, ajutat de Cloca i de Crian, traduc doar frustrrile naionaliste i orgoliul etnic al unui autor care fusese nchis, n tineree, de autoritile maghiare doar pentru vina de a fi fcut propagand Romniei n detrimentul Imperiului Austro-Ungar. Sunt aici, ca i n Adam i Eva, scene de o cruzime rar atunci cnd ni se nfieaz represiunea exercitat de aristocraia i de armata maghiare mpotriva ranilor romni care-i ceruser dreptul la o via mai liber i mai bun.

Jar, aprut n 1934, este un produs exclusiv al ceea ce numim astzi literatur de consum. Rebreanu face concesii majore gustului public i editeaz un roman liric, al unei poveti de dragoste siropoase i puin paluzibile, consumate ntr-un decor citadin deficitar nchegat.

Romanul n dou volume Gorila, publicat patru ani mai trziu, este o metafor a vieii politice romneti, metafora din titlu fiind suficient de transparent i scutindu-ne de comentarii suplimentare. Axele n jurul crora graviteaz discursul narativ sunt constituite de dou manifestri patologice ale politicului autohton: naionalismul btut cu pumnii n piept i falsa democraie. Exist destule pasaje reuite n aceast oper care s-i asigure mcar o reeditare periodic.

Ultimul roman al lui Rebreanu, Amndoi, editat n 1940, este o carte poliist, foarte bine conceput n limitele stricte impuse de genul respectiv, dar lipsit de miz artistic. n criza de policier-uri romneti, unde nu gsim nici un Simenon, nici un Chandler, un asemenea volum ne pare binevenit.

Pe lng romanele amintite, Rebreanu a mai publicat i cteva piese de teatru: Cadrilul (1919), Plicul (1923), Apostolii (1926), toate fr valoare literar, precum i un interesant Jurnal (1984, postum).

Opera variat i bine reprezentat a autorului ne ndreptete s-l privim, n continuare, ca pe un clasic al literaturii romne. Reconsiderarea periodic a acestui corp de scrieri ne protejeaz ns de puseurile hagiografice de care nu sunt scutii niciodat scriitori canonici, permindu-ne, totodat, abordarea crilor rebreniene cu acea detaare lucid care-i incumb oricrui filolog onest.

Evaluare: Versatilitatea scriitoriceasca a romancierului recognoscibila n romanele minore.

ntrebri recapitulative:

1. Care sunt principalele etape de creaie ale lui Liviu Rebreanu? 2. Care sunt cele mai importante nuvele ale sale? 3. Care sunt cele mai cunoscute personaje din romanele sale? 4. Ce romane rezist cel mai bine probei timpului? 5. Cum apreciai locul i rolul prozatorului n galeria literaturii romne?