8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

1/29

1

SUPORT DE CURS DESIGN AMBIENT

CUPRINS

TIPURI DE LOCUINE

STRUCTURA LOCUINEI

Zona de zi i zona de noapte

Orientarea fa de punctele cardinale

PLANUL LOCUINEI, GRUPRI FUNCIONALE I CIRCULAIA N LOCUIN

LIVINGUL. SPAIUL DE SOCIALIZARE I RELAXARE

Tipuri de compartimentare a zonei de relaxare i socializare

Dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier specifice camerei de zi

Efecte i percepie spaial

CULOAREA N AMBIENT

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

2/29

2

TIPURI DE LOCUINE

Tipurile de locuine se mpart n dou categorii, n funcie de structura lor i de

componenta social: locuine unifamilialei locuine plurifamiliale.

Locuinele uni famil iale (sau individuale). Acestea adpostesc o singur familie i au

aproximativ dou nivele (de cele mai multe ori sunt construite numai pe parter), au un lot de

teren propriu n folosin individual i acces direct, frpiese comune. Acest tip de locuine

pot fi economice din punct de vedere constructiv, dar (uneori) dezavantajoase din punctul de

vedere al ocuprii teritoriului.

Locuinele plur if amil iale (sau colective)sunt construcii cu mai multe nivele, avnd

mijloace comune de acces, cum ar fi: scri, holuri, culoare, lifturi. Terenul este de folosin

comun sau public. Sunt economice prin ocuparea redusa teritoriului, economia mare de

suprafade construcie, comasarea instalaiilor i reducerea lucrrilor edilitare i de drumuri.

Din punctul de vedere al alctuirii interioare, dup forma i mrimea lor, cldirile cu

apartamente (sau plurifamiliale), sunt de patru feluri:

1. Case izolate (de vacansau permanente), formate din 1-4 apartamente, dispuse peparter sau parter-etaj;

2. Case n iruri, formate din mai multe apartamente dispuse n locuine alturate (cuparter sau parter-etaj)

3. Blocuri, cu mai multe apartamente grupate n jurul unor scri comune, culoare sauholuri i dezvoltate pe mai multe etaje.

4. Complexe de locuit, mari ansambluri de apartamente dispuse n blocuri legateconstructiv ntre ele, nsumnd o populaie numeroas i avnd nglobate n acelaivolum construit unele dotri de interes comun, precum: coli, cinematografe,

magazine, etc.

Dupa modul de distribuire pe niveluri a ncperilor din compoziia apartamentelor,

acestea pot fi:

1. Apartamente la acelai nivel, avnd avantajul unei circulaii scurte i uoare.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

3/29

3

2. Apartamente la niveluri difer ite, avnd avantajul unei izolri i separri a funciunilorapartamentului (spaiu de primire, spaiu de odihn) i ocuparea unei suprafee

construite mai reduse.

Dup numrul de ncpericare intr n coninutul unui apartament, acestea pot fi:

1. Apartamente de o camer(garsonier);2. Apartamente de o camer i jumtatesaugarsonier dubl;3. Apartamente de doucamere;4. Apar tamente cu trei camere;5. Apar tamente cu patru camere;6. Apartamente cu mai mul t de patru camere;

Dup gradul de confort, stabilit de suprafee, dotare, utilare tehnico-sanitar i

finisaje, apartamentele din blocuri sunt de mai multe tipuri sau grade: locuine special e sau

cu confort spori t, locuine cu confort de gradul I, II, III i I V.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

4/29

4

STRUCTURA LOCUINEI

Funciile de baz ale ncperilor sunt stabilite n linii mari nc din stadiul proiectriiunei case.Structura funcional a caseieste conceput de ctre arhitect i mai apoi n urma

acestei structuri decoratorul stabilete proiectul detaliat al locuinei.

Orice locuin este divizat ntr-o serie de spaii de locuiti spaii de trecere. Holul de

la intrare se numete vestibul sau antreu iar holul de tip ngust i lung este cunoscut sub

denumirea de culoar. Pe lng aceste spaii, n cadrul locuinei se mai gsesc o serie de spaii

anexate cum sunt spaiile de depozitare (cmar, debara, dressing) i alte spaii de genul

teraselor sau balcoanelor.

Comunicarea ntre diversele tipuri de spaii se face prin intermediul unor deschideri

de obicei acoperite cu ui, pe lng acestea putnd ns aprea i ferestre de tip ghieuntre

camere (cum este legtura dintre un living i o buctrie). ncperile locuinei pot comunica

i prin intermediul unor spaii de circulaie liber. n cele mai multe cazuri este contraindicat

comunicarea direct dintre anumite tipuri de spaii. Astfel este de evitat alturarea

dormitorului unui living sau aezarea intrrii bii n faa intrrii buctriei. n felul acesta

dac dou tipuri de ncperi nu se relaioneaz din punct de vedere funcional atunci este de

preferat izolarea acestora, fapt ce poate fi realizat prin lipsa deschiderilor dintre ele sau prin

poziionarea acestora n zone diferite ale casei.

n mod uzual, ncperile cu diverse destinaii sunt grupate mai ales n funcie de

momentul zilei n care sunt folosite. Putem observa astfel dou grupri distincte. Pe de o

parte avem livingul, buctriai sufrageriaca fiind cele mai importante i mai active zone

ale locuinei, acestea definind zona de zi. n al doilea rnd avem dormitorul, dressingul, baiai n unele cazuri dormitorul, care definesc zona de noapte.

Punctele cardinalereprezint repere n distribuia i orientarea ncperilor. ncperile

ce compun zona de zi, fiind folosite n timpul zilei, au mai mult nevoie de un iluminat

natural. Din acest motiv acestea vor fi amplasate cu precdere n zonele sudice (SE, S, SV).

Dormitorul ns, fiind spaiu de odihn att n timpul nopii ct i n unele momente ale zilei,

este amplasat n zona n care soarele nu ptrunde foarte mult doar dimineaa (NE, E).

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

5/29

5

Gruprile funcionale i orientarea ncperilor

Unghiul soarelui este ntr-o permanent micare. Unghiul cel mai nalt este n 21 iunie, pe cnd unghiul cel mai jos este n 21

decembrie

Altitudinea traiectoriei soarelui este ntr-o permanent micare avnd unghiul cel mai

jos n perioada iernii i cel mai nalt n perioada verii. Iarna, cnd soarele este situat foarte jos

pe cer, permite mai bine ptrunderea luminii naturale i a cldurii n interiorul unui spaiu.

Vara, datorit unghiului foarte nalt al soarelui mult mai puin lumin natural ptrunde ntr-

un spaiu.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

6/29

6

PLANUL LOCUINEI, GRUPRI FUNCIONALE I CIRCULAIA N LOCUIN

Spaiile de circulaiede genul holurilor sunt n mod uzual proiectate astfel nct saib dimensiuni ct mai reduse, n felul acesta pstrndu-se mai mult spaiu pentru restul

ncperilor funcionale mai importante ale locuinei.Deoarece definete o zon de circulaie

intens, holul dintre camerele zonei de zi trebuie s fie ct mai redus n lungime spre a

permite drumuri ct mai scurte ntre ncperi i implicit economie n micare. De asemenea

intrarea n cas este un spaiu cucirculaie intens, datorit crui fapt acesta este n multe

cazuri incorporat n zona de zi.

Multe locuine moderne sunt deschise, avnd intrarea direct n camera de zi fie prin

intermediul unui hol de trecere fie prin acces direct n camera de zi care astfel servete ca

spaiu de trecere ctre alte ncperi ale locuinei i uneori ca i birou sau sufragerie. n funcie

de suprafaa acestui spaiu, diferitele funcii pe care le ndeplinete pot fi delimitate prin

grupri de mobilier sau prin paravane. n felul acesta se face o delimitare clar a funciunilor

iar traseele de circulaie sunt dirijate ntr-un anumit mod, chiar dac este vorba despre o

circulaie deschis.

Spaiul dormitorului este n mod uzual amplasat ct mai departe de intrare, fiind n

felul acesta n mare msur izolat de restul zonelor locuinei. n general traseul pn la

dormitor nu trebuie s fie unul foarte scurt deoarece nu este unul circulat foarte des. Aceast

zon de noapte se izoleaz de regul de zona de zi fie prin intermediul unui hol fie prin

prezena unei linii menite s le delimiteze n plan. n cazul caselor cu etaj delimitarea se face

mult mai eficient prin amplasarea acestei zon de odihn la nivelul etajului.Ideal este ca toate

Biroul, n funcie de felul n care esteutilizat poate fi amplasat fie n zona de zi fie nzona de noapte. Dac este un spaiu ce acioneaz i ca zon de primire a clienilor atunci va

fi amplasat n zona de zi, fiind un spaiu extrem de circulat i de activ. Dac este un spaiu de

retragere menit s creeze o oarecare izolare i lucrul n linite, atunci va fi poziional n zona

de noapte a locuinei.

Ideal este ca toate ncperile locuinei s se deschid n acelai hol (locuin

decomandat). Unele case sau apartamente au un hol central ce este mprit n dou prin

intermediul unui perete cu u. Se realizeaz astfel o mprire a zonei de zi fa de zona de

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

7/29

7

noapte. Astfel, jumtatea holului din zona de zi este mult mai intens circulat pe cnd

jumtatea holului din zona de noapte este mai rar circulat.

Planul unui apartament cu hol central

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

8/29

8

LIVINGUL. SPAIUL DE SOCIALIZARE I RELAXARE

Una din caracteristicile eseniale ale unui living const n faptul c impune puinelimitri raportate la folosirea spaiilor de depozitare sau a unor accesorii precum diverse

instalaii sanitare. n condiiile unei posibile amenajri, un designer are libertatea de a stabilii

termenii n care vor fi stabilite caracterul i configuraia spaiului. Aceast zon de relaxare

trebuie conceput n aa manier nct s reflecte diversele particulariti ale modului de via

a familiei.

n cazul unei locuine, relaxarea se realizeaz prin petrecerea unei perioade de timpliber de scurt durat fie individual, fie n compania familiei sau a prietenilor. Relaxarea

presupune meditaie, conversaie, repaos, cititul sau ascultatul muzicii. Caracteristica

esenial a zonei de relaxare e constituit de posibilitatea alegerii diverselor activitii dup

dorin i plcere.

Dispunerea locurilor de edere are ca i caracteristic facilitarea unei conversaii sau a

izolrii i stabilirii unui mediu intim, asigurarea unei bune vizibiliti a unor zone dominante

ale ncperii (tablouri, peisaj exterior, etc.), a ecranului TV. Este de o importan maxim

accesul lipsit de efort la msu. O vizibilitate optim presupune amplasarea ecranului Tv la

nlimea ochilor i la o distan de 5-6 ori diagonala ecranului. Evitarea unor reflexe

neplcute necesit amplasarea ecranului pe un perete lateral fa de sursele de lumin.

Caracterul reprezentativ a unui spaiu de relaxare impune o ambian intim, comod n care

s se regseasc n mare msur i amprenta personal caracteristic fiecrui individ sau

familii.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

9/29

9

Distana dintre scaune, fotolii i canapea influeneaz n mare msur comportamentul

ocupanilor. n cazul n care dou persoane sunt aezai unul n faa celuilalt, distana dintre

acetia trebuie ncadrat ntre anumite limite care s faciliteze o conversaie confortabil.De

asemenea comportamentul unui grup de persoane dispuse n jurul msuei de cafea este

afectat de ctre aranjamentul relativ al pieselor de mobilier. Modul de compartimentare i

dispunere al pieselor de mobilier, al obiectelor de decor sau a corpurilor de iluminat pot duce

la stabilirea unui anumit centru de interes, o locaie cu un caracter benefic desfurrii unor

aciuni precum dialogul dintre dou sau mai multe persoane.

Amplasarea camerei de zi se face n legtur direct cu vestibulul i cu exteriorul

(grdin, teras sau balcon). Ea se va afla ntotdeauna n apropierea unui degajament al

buctrieipentru a se asigura servitul mesei cu uurin. n acelai timp, va fi scoas dincirculaia principal spre dormitoare sau alte ncperi cu caracter particular intim, dar cu

legturdirect suplimentar.

Dimensiunea livingului depinde de numrul membrilor familiei, mrimea

apartamentului i sistemul constructiv. n general va avea o suprafa de 18-20 mp la

apartamentele cu trei camere i de 20-26 mp la apartamentele mai mari n cazul n care este

legat de o ni pentru luat rnasa, dormit sau studiu, suprafaa ei va putea avea n jur de 26

mp.

Ambiana contemporan a camerei de zi urmrete realizarea a dou deziderate

principale: o arhitectur aerat de ansamblu i o arhitecturde refugiu sau de detaliu.

Caracterul de arhitectur aerat de ansambluse poate defini prin:

1.distribuia mobilierului n zone distincte, organizate funcional i ordonate estetic;

2.separarea i diversificarea constructiv n cadrul unei armonii cromatice generale;

3.prevederea unor piese de mobilier nzidite sau legate de structur;

4.diferenierea pardoselii pentru delimitarea circulaiilor pe diferite zone funcionale.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

10/29

10

Caracterul de arhitectur cu refugii, oferind coluri intime i spaii individualizate

pentru diferite funciuni, se poate obine prin:

1. amenajarea interiorului astfel nct ochiul sa nu descopere ntregul ansambludintr-o dat, ci rnd pe rndfiecare element, asigurnd surpriza i noul;

2.prevederea de refugii care s modifice perspectiva interioar n funcie de locul de

unde sunt privite; aceste refugii pot fi prevzute din structur sau din mobilier ;

3.asigurarea unor contraste, armonizate ns cu ntregul volum.

Pentru realizarea unei ambiane ct mai personale, n camera de zi se pot prevedeaurmtoareleelemente determinante:

1.separri spaiale din elemente constructive fixe: panouri, vitralii;2.separri spaiale din elemente mobile: ui glisante, paravane, draperii, obiecte de

art i tablouri, covoare i tapiserii, plante.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

11/29

11

Tipuri de compartimentare a zonei de relaxare i socializare

Un spaiude relaxare poate fi conceput utilizat n modul cel mai optim urmnd cteva

moduri distincte de compartimentare. Facem n felul acesta referire la urmtoarele tipuri de

organizri spaiale:

1. Organizare simetric. Pornind de la stabilirea centrului spaiului, elementele demobilier caracteristice sunt dispuse pe ambele pri ale unei axe comune.

2. Organizare pe dou axe. Se realizeaz prin stabilirea unui centru de interes rezultat dinintersecia a dou axe. Aceast compartimentare stabilete o zon n care este

direcionat ntreaga atenie, n cele mai multe cazuri aceasta fiind dispus n centrul

spaiului. Toate celelalte elemente ale amenajrii devin elemente secundare.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

12/29

12

3. Organizare dup o simetrie local. Stabilirea a dou sau mai multe zone cu spaii deezut pot face ca un spaiu s par mult mai mare. Compartimentarea dup o simetrie

local duce la meninerea unui echilibru al amenajrii n cadrul spaiului.

4. Organizare asimetric. Prin aceast metod de grupare n care nu exist o legtur clarvizibil ntre diversele grupuri de mobilier poate fi obinut o compoziie spaial ct se

poate de interesant ct i o atmosfer cald i confortabil.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

13/29

13

Dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier specifice camerei de zi

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

14/29

14

Cteva dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier din componena unui living

n cadrul livingului, distana dintre obiectele de ezut are capacitatea de a influena

comportamentul ocupanilor. Dou persoane care sunt aezate fa n fa trebuie s fie

ncadrai ntr-un anume raport de dimensiune unul fa de cellalt pentru ca dialogul dintre ei

s se desfoare confortabil. Comportamentul unor grupuri mai mari de pe rsoane dispuse

opus sau n jurul mesei de cafea este de asemenea afectat aceste raporturi de dimensiune i de

organizarea pieselor de mobilier.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

15/29

15

Efecte i percepie spaial.

Prin amplasarea lor, culorile nchise tind s ngreuneze spaiul. Prin dispunereaacestora n diferite zone ale spaiului, perceperea spaiului poate fi modificat. Astfel,

amplasarea unei culori nchise pe suprafaa tavanului poate crea impresia unui spa iu foarte

redus n nlime. Dac n acest caz, piesele de mobilier sunt amplasate n centru ncperii,

spaiul pare mult mai redus n dimensiune. Amplasarea mobilierului lng perei face ca

spaiul s par mult mai mare, fiind astfel lsate libere cile de acces i de circulaie.

Diferenele de percepere a spaiului prin folosirea culorilor pe diverse suprafee. Spaiu redus n nlime (stnga) i spaiulsimplu perceput n starea sa real (dreapta)

Dispunerea unor culori puternice pe pereii laterali i posteriori determin vizual o

supradimensionare a suprafeelor podelei i tavanului. Acest artificiu pune n eviden

suprafaa podelei i a tavanului i evideniaz tipul de organizare al pieselor de mobilier.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

16/29

16

Amplasarea unei culori nchise pe unul din pereii posteriori fac spaiul s par mult

mai scurt. De asemenea n acest caz restul culorilor pereilor ies mult mai bine n eviden,

punnd un accent mai puternic asupra volumetriei spaiului i a pieselor demobilier.

Folosirea unor culori puternice sau a unor materiale nchise la culoare dispuse pe

suprafeele tavanului i ale podelei face ca spaiul s par mult mai redus n nlime. ntregul

spaiu n acest caz este perceput ca fiind mult mai vast, genernd o suprafa mult mai mare.

Diversele tipuri de dispunere a culorilor pe pereii spaiului pot avea influene majore

asupra perceperii spaiului. Prin simpla organizare a acestor culori la nivelul pereilor se poate

da impresia de supradimensionare sau subdimensionare a spaiului, de activitate sau

pasivitate, de confort i intimitate. Intensitatea culorii sau a texturii podelei poate crea stri

total diferite. O culoare nchis poate crea starea de siguran, pe cnd o culoare deschis

poate crea o stare de nesiguran, mai ales dac este nsoit de nuane foarte nchise ale

pereilor. Existena unor culori deschise la nivelul pereilor contribuie la o amplificare a

spaiului.

Diverse tipuri de ambiane

Decorarea pereilor folosind o serie de linii paralele orizontale sau verticale, modific

radical aspectul i percepia spaiului. Astfel, prezena la nivelul pereilor a unor benzi

colorate orizontale, prin ritmul pe care acestea l genereaz, fac ca spaiul s par mult mai

mare ca i suprafa i n acelai timp mai redus n nlime. Drept contrast, prin dispunerea

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

17/29

17

unor benzi verticale, pereii sunt percepui mult mai alungii, acest fapt putnd aduce n

eviden anumite elemente din componena ambianei.

Efecte spaiale diferite obinute prin folosirea linilor orizontale i a celor verticale la nivelul pereilor

La nivelul podelei, perceperea unor linii de-a lungul lungimii spaiului fac ca acesta s

par mult mai mare n lungime deoarece toate aceste puncte converg ctre un punct comun

situat undeva n deprtare, n afara spaiului. Liniile orizontale dispuse pe toi perei au

tendina s anuleze colurile ncperii stabilind astfel nite relaii de dinamism foarte

puternice, ncperea n sine aflndu-se astfel ntr-o oarecare stare de rotaie. Pe de alt parte,

dispunerea la nivelul podelei a unor linii transversale micoreaz dimensiunea spaiului,

punnd ns accent asupra pereilor laterali i direcionnd astfel privirea ctre plafon sau

ctre podeai genereaz un puternic efect static. Amplasarea pe toi pereii ncperii a acestor

linii este ns un lucru care trebuie evitat ntruct poate crea o puternic stare de ncarcerare.

De remarcat este faptul c existena la nivelul podelei a unei dispuneri de tip caroiaj

creeaz nite efecte foarte interesante la nivelul spaiului. Acest tip de dispunere a unor

simple linii intersectate care genereaz ptrate fac ca spaiul s fie perceput mult mai mare

att pe lime ct i pe lungime.

Dac la nivelul pardoselii se regsesc anumite dispuneri de tip ram, efectul spaial

determinat de acestea este fie acela de mrire sau de micorare a spaiului. Departajarea se

face n funcie de distribuia culorilor ca i luminozitate. Astfel, o form neagr aezat pe

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

18/29

18

una alb pare mai mic dect o form alb aezat pe una neagr. Se creeaz astfel un

contrast ce mrete sau micoreaz perceptiv.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

19/29

19

CULOAREA N AMBIENT

Culoarea este rezultatul modului n care un obiect absoarbe sau reflect luminavizibil n spectrul culorii. Un obiect perceput de ochiul uman ca fiind rou absoarbe toate

culorile mai puin culoarea roie, care este reflectat. Albul este definit uneori ca fiind

reflexia tuturor culorilor n timp ce negrul reprezint absorbia tuturor culorilor.

La extremitile vizibile ale spectrului culorilor se afl imperceptibilele lumini

ultraviolete i infraroii. ntre acestea se afl culorile ce pot fi percepute de ochiul uman. Un

exemplu clar n acest sens se remarc cnd lumina este refractat ntr-o prism iar ochiul

uman identific o treapt coloristic, frecvenele acestor culori. Numrul de culori rezultate se

presupune a fi n jur de 10 milioane.

Cercul culorilor al lui Newton i cercul culorilor al lui Itten

n ncercarea de a dezvolta o teorie a culorilor, Newtona fost primul care a nelesfaptul c aceste culori nu sunt poziionate ntr-o ordine liniar, ci c ntre acestea exist o

relaie de continuitate. Cercul culorilor dezvoltat de el este reprezentat prin albul situat n

centrul cercului i restul nuanelor care sunt dispuse n jurul centrului. Fiecare nuan are o

greutate sau o proporie proprie prin intermediul creia aceast contribuie la echilibrul

ntregului sistem.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

20/29

20

Johannes I ttena creat cercul culorilor avnd la baz cele trei culori primare: rou,

galben, albastru. Trecnd prin dou trepte de combinare au rezultat cele 12 culori ale

cercului, fiind definite astfel culorile primare, secundarei teriare.

Culoarea poate fi descris ca fiind cald(nuanele de rou, orange i galben) sau rece

(nuanele de albastru, verde). Culorile neutre precum albul sau nuane de griuri au de

asemenea diferite niveluri de temperatur. Nuanele neutre deschise pot trece repede de la o

temperatur la alta. n sistemul culorilor Pantonegriurile reci tind ctre o culoare albstruie

pe cnd griurile calde ctre o culoare roiatic sau maroniu.

Culori calde (stnga) i culori reci (dreapta)

Rolul culorii n designul de ambient devine mult mai accentuat prin asocierea cu

materialele. Aceste materiale pot avea caliti de absorbie, reflectare sau luminare. Diverse

tipuri de materiale pot fi definite prin mai multe nivele de culoare, variaii a le culorilor

putnd fi observate uneori n cadrul aceluiai material. Felul n care este perceput culoarea

este n strns legtur cu modul de utilizare a materialului n spaiul tridimensional.

n designul de interior culoare este divizat n dou categorii: culoarea ca i

suprafa aplicat i culoarea ca i parte integral a unui material. Vopseaua, diverselaminate sau alte finisaje specifice de culoare aplicate asupra unei suprafee finisate sau

asupra unui obiect determin o metod eficient de utilizare a culorii n cadrul unei ambiane.

Aplicarea culorii asupra unor anumite tipuri de materiale poate fi n unele cazuri

nefolositoare. Materialele care au o culoare integral nu necesit alte tipuri de finisaje i au o

putere mai mare de convingere, putnd fi organizate relaii mai precise ntre diverse culori.

Schemele de culoaredefinesc unele combinaii de culori n reguli n abordarea unei

palete cromatice n designul de interior. Sunt cunoscute ase combinaii clasice de culori:

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

21/29

21

monocromatic, prin analogie, complementar, complementar mprit, triadic i

tetradic.

Schema culor ii monocromaticefolosete o singur culoare ntr-o varietate de stri de

luminozitate sau atenuare.

Schema culori i prin analogiese realizeaz prin folosirea unor culori adiacente culorii

de baz alese. n general culoarea de baz aleas servete ca i culoare dominant n schem.

Schema culori lor complementarese refer la folosirea acelei culori diametral opuse

n cercul cromatic culorii de baz alese.

Schema culorilor complementare mpritegrupeaz culoarea de baz aleas nu cu

complementara acesteia ci cu cele douculori adiacente ei.

Schema culori lor tri adicefolosete culori dispuse la intervale egale ntre ele pe cercul

culorilor. Aceast schem creeazun puternic contrast ntre culori.

Schema culor il or tetradicefolosete dou perechi de culori complementare. Pentru a

fi meninut un balans n aceast schem acestea trebuie alese cu mare atenie.

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

22/29

22

Contrastul culor ii n sine. Acest contrast se realizeaz prin folosirea pur, nediluat a

culorilor, la cea mai mare luminozitate a lor. n general contrastul culorii n sine creeaznite

imagini vizuale foarte puternice i foarte jucue. Pentru a fi realizat acest contrast este

necesar folosirea a cel puin trei culori. De asemenea, efectul contrastului tinde s dispar n

momentul n care culorile primare devin mai puin utilizate. n exemplul de mai jos, culorile

vibrante ale acestui contrast transform o banal cldire debirouri ntr-un ansamblu de spaii

colorate.

Interiorul firmei SRK Legal Assistance

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

23/29

23

Contrastul clarobscur. Acest contrast se definete prin relaionarea lui cu albul i

negrul, la acestea adugndu-se o gam larg de tonuri de gri intermediare. Griurile erau

considerate de Itten nite culori acromatice avnd capacitatea de a se relaiona diferit cu

diverse culori din jurul lor. Contrastul clarobscur se refer la modurile de percepere a jocului

dintre lumin i umbr.

Un showroom pentruproductorul de textile Kvadrat n Stockholm, dup un design de Ronan i Erwan Bouroullec

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

24/29

24

Contrastul cald-rece. Anumite culori pot avea influene majore asupra confortului

unei ncperi, la anumite temperaturi. Perceperea unei schimbri a temperaturii fizice se

remarc n cadru spaiilor cnd acestea sunt vopsite n culori calde i reci. Exemplul de mai

jos reprezint contrastul cald-rece folosit la diferenierea diferitelor zone ale spaiului.

Culoarea rece a barului acioneaz ca centru de interes activ n contrast cu culorile foarte

calde i intime din restul spaiului nconjurtor.

Local n cadrul hotelului Andre Balazs QT, dup designul lui Lindy Roy

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

25/29

25

Contrastul complementar. Orice culoare din cercul culorilor are propria ei

complementar. Gsirea acesteia se realizeaz prin selectarea culorii opuse celei de baz n

cercul culorii lui Itten. Caracteristica contrastului complementar este faptul c fiecare dintre

culori o pune n echilibru pe cealalt. n cazul localului Maple Leaf din aeroportul Toronto

Pearson International, sunt folosite culorile complementare pentru a capta atenia asupra

anumitor obiecte i zone din cadrul diverselor secvene spaiale.

Maple Leaf loungedin aeroportul Pearson din Toronto, dup designul lui Kuwabara Payne McKenna Blumberg n asociere

cuII by IV Design

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

26/29

26

Contrastul simultan. Acest contrast funcioneaz ca i o iluzie optic. Culoarea

alturat unei culori aplicate tinde s fie greu de perceput deoarece se afl la aceeai

intensitate cu culoarea de baz. Acest contrast se realizeaz prin folosirea unei culori neutre

sau orice alt culoare care nu este complementar cu cea de baz.Cu ct un fundal dominat

de acest contrast i de culori luminoase este privit mai mult cu att este mai puternic impactul

contrastului simultan. n exemplul de mai jos este pus n legtur culoarea cu lumina, lucru

care n funcie de micarea soarelui genereaz combinaii de culori diferite n funcie de

momentul zilei.

Montreal Convention Centre, dup designul lui Saia Barbarese Topouzanov

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

27/29

27

Contrastul de canti tate. Acest contrast se refer la fora relativ a unei culori n raport

cu celelalte culori ale sistemului. n funcie de valoarea i gradaia culorii n spectru, se

realizeaz cu mare atenie un echilibru ntre dou culori. Contrastul de cantitate este

considerat a fi unul extrem de subiectiv. Imaginea de mai jos, interiorul unei case din New

York, definete un puternic echilibru cromatic prin combinaii de vopsele, materiale i

accesorii.

Interiorul unei case din New York, dup designul lui DAquino Monaco

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

28/29

28

Contrastul de calitate (de saturaie). Se refer la cele patru metode n care culoarea

poate fi diluat. Adugarea albului faceculoarea mai rece, adugarea negrului reduce

vitalitatea culorii iar n lipsa luminii o ntunec foarte mult, adugarea de griuri reduce

intensitatea culorii i o neutralizeaz, adugarea culorii complementare poate produce

diverse efecte n funcie de intensitatea, temperatura sau gradaia culorii n spectru.

Arhitectura clasic din imaginea de mai jos este bine pus n valoare prin intermediul

culorilor maronii i glbui, legndu-se foarte bine de designul modern existent. Se remarc de

asemenea accentele de culoare rece care echilibreaz imaginea.

Librrie la coala de design din Rhode Island, dup un design de Office dA

8/13/2019 Suport de Curs -Ambient

29/29

BIBLIOGRAFIE

Constantin, Paul,Art, culoare, ambient, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979

Cucu, Nicolae,Mobilierul locuinei, tradiie i modernitate, Ed. Meridiane, 1974

Grimley, Chris; Love, Mimi, Color, Space, Style, Ed. Rockport, Beverly, Massachusetts,

2007

Jurov, Cosma,ArhitecturaAmbianelor, Ed. Capitel, Bucureti, 2006

Jurov, Cosma, Ce este arhitectura?, Ed. Albatros, Bucureti, 1989

Lzrescu, Liviu, Culoarea n art, Ed. Polirom, Bucureti, 2009

Licklider, Heath, Scara arhitectural, Ed. Tehnic, Bucureti, 1973

McMorrough, Julia, Materials, Structures, Standards, Ed. Rockport, Beverly,

Massachusetts, 2006

Neufert, Ernst&Peter,Architects Data, Third Edition, Ed. Blackwell Science

Pile, F. John,Interior design, Ed. Harry N. Abrams, New York, 1988

Rdulescu, Daniela, Camera de zi, Ed. Tehnic, Bucureti, 1988

Springman, Nicholas; Chapman, Jane, Tehnica designului interior, Ed. Aquila, Oradea,

1993