Download - Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

Transcript
  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    1/101

    Nr. 6 (

    eaipi |nul V) IUNIE 1960

    &$& ' "- ' ' - *

    {

    \

    \

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    2/101

    "f . #v? # agli*

    5 ^ ^ ' ^ ; j"? * r socialiste.

    Aceste zvrcoliri nu ne impresioneaz. Imensu l nost ru motor merge mai de- .parte. Despre aceasta vorbete limpede proiectul de Directive ale Congresului partidului nostru.

    Proiectul, pe lng ca arata tot ce s-a nfptuit pn acum, traseaz sarcinipentru viitor. Lucrat cu grij i minuiozitate, de la maini, motoare, construcii, mbrcminte din ce n ce mai bun, unt, carne, pn la noi case de cultura laorae i sate etc., el deschide perspective larg, luminoase, pen tru viitoru l patriei noastre.

    Niciodat n-am trait asemenea zile mree. M strduiesc prin munca mea,ca artist i cetean, s pun umrul cu ncredere, devotament, bucurie i abnegaie,iar ochiul meu cauta printre anii ce vor veni s cuprind totul.

    M descopr n faa omului nou i In fata partidului meu drag.

    Jules Cdzaban Artist al Poporulai

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    10/101

    Am citit*cu atenie Directivele, cu atenia cumpnit pe care i-o d vrstanaintat. Dar cnd am ajuns la captul lecturii, m-am simit adolescent. Exista nacest mre document al partidului atta trie i siguran, atta poezie o poezie aconcretului, a preciziunii, a cifrelor nelepte care nu pot fi contrazise nct e

    firesc ca minunatul nostru popors-l primeasc eu entuziasmul cruia i sntemmartori n aceste zile.

    Ce pot constitui dezbaterile largi din organizaiile de partid, din ntreprin-deri i instituii, dect un uria sfat al partidului. Un asemenea sfat e firesc pentruornduirea noastr, iar eficacitatea lui o ntlnim oriunde ntoarcem privirea.

    lata un fapt din multele prezentate n Directive : cu zece ani n urm, partidula prezentat poporului planul de electrificare larg dezbtut i aprobat cu unanimensufleire. Azi citim n Directive: Un succs nsemnat al oamenilor munjcii'.lconstituie ndeplinirea eu aproape un an mai devreme a prevederilor planului deelectrificare labort de partid pentru etapa de zece ani, 19511960."

    Bine documentt iatotcuprinztor, textul Directivelor ofer certitudini inflcreaz. E firesc ca entuziasmului general s i se alture i cel al oamenilorscenei. Cunoscnd funcia artei n statu socialist, ei neleg c pentru viitor lerevin sarcini de mare cinste i rspundere.

    A vrea s nchei eu o bucurie pe care slujitorii scenei leraiovene \o alturbucuriei tuturor. In Directive se spune :

    Pentru dezvoltarea activitii culturalei artistice se vor construi noi aezrninte de art i cultura : teatre, cluburi munci-toresti, case de cultura i biblioteci..."

    Ei bine, n aceste rnduri se vorbete i despre noi, pentru c, chiar n varaaceasta, vor ncepe lucrrile care, n baza unui minunat proiect arhitectonic pecare l-am vzut i ludat , vor da regiunii noastre un nou laas de cultura : nouacldire a Teatrului National. E un fapt care, adunat cu multe altele, arat c cifreleexpuse n Directive prind via concreta.

    In fata unei asemenea realiti poti sa nu te simi mereu tnr ?

    Remus Comaneanu

    Artist al Poporului

    Proiectul de Directive ale celui de-al III-lea Congres al P.M.R. este un mrepoem al nfloririi rii noastre, un vibrant mesaj al pcii, al permanentei grijipentru om. L-am citit cu adnc emoie.

    Privesc cu mndrie realizrile ndrznee i pline de elan n industrie,n agriculture, n tiin, n art, n cultura.

    Intors de curnd dintr-un turneu prin ar, port n mine multiplele imaginidespre impetuozitatea i energia creatoare a oamenilor muneii, de peste tot peunde am trecut. Aceti oameni la glasul ntelept al partidului, crainic al unorvremuird ce vor ramane peste veacuri au transformat n forme de durabiilfi isuperioar armonie, ceti ce vor intra n istoria patriei noastre : Bicaz, Petro-ani, Lupeni, Hunedoara, Reia, Comneti, sau Constanta cu noua i nfloritoareaDobroge, frumoasa noastr Capitala ntr-un cuvnt, toat tara.

    Poporul muncitor din ntreaga noastr tara este n plin mars al muneii creatoare i al mreelor realizri. Proiectul de Directive aie celui de-al III-lea Congresal partidului i deschide drum luminos pentru noi victorii, pentru bunstare, pacei fericire.

    Mrturisesc cu sinceritate c simt o adnc satisfacie, aceea de a m tiprezent la aceast impiesionant opera.

    Ca om de art n domeniul teatrului , snt bucuros c alturi de ceilaliartisti ai nostri pot contribu la nflorirea teatrului pus n slujba poporului. isnt convins c toi slujitorii artei teatrale vom fi la nlimea sarcinilor de onoarece ne revin.

    George VracaArtist al Poporului

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    11/101

    n Iaul. bogat in tradita culturale, dar motenind 'de la trecut mai aies ruine,anii de dup Eliberare au venit ca un vnt nnoitor. In ultimii ani, oraul nostrua devenit i un centru industriai insemnat, ale crui succese ne umplu de mndriesi pe noi artista.

    Am salutat de aceea cu cea mai mare bucurie, proiectul de Directive alecelui de-al IH-lea Congres al Partidului Muncitoresc Romin pentru planul de dez-voltare a economici nationale pe anii 19601965 i pentru programul economie deperspective. In aceste Directive am citit cu ochii minii i creterea nestvilit a

    oraului meu drag. Despre el, cndva, un scriitor spunea c nu are decit dou dru-

    muri : unul spre gara, altul spre cimitir. Dar oamenii muncii i-au deschis un altdrum, larg i luminos : ctre viitor. M bucur nespus de mult c acest document acord o atentie deosebitd

    nfloririi culturii i teatrului. Pentru noi, oamenii de art, proiectul de Directivenseamn nc un imbola in munc, contienti fiind c ne revine sarcina de dnstein rspndirea culturii noi, socialiste, prin teatru, pina in cele mai ndeprtate ctune.

    n dorinta de a ntmpina Congresul al JII-lea al partidului, cu o activitatemai rodnic din partea colectivului nostru, printre care m numr i eu, ne-amsporit planul de deplasri in raioane i sate, programnd peste 30 de reprezentaii.M angajez sacontribu prin modestele mele forte, la realizarea minunatelor per

    spective deschise in fata poporului nostru, prin proiectul de Directive ale celui de-al

    111-lea Congres al partidului. Pentru ca i lasii, veche cetate a culturii, sa devinao mereu mai puternic cetate a culturii socialiste.

    Milut Mihai GheorghiuArtist e mer it

    Directivele celui de-al IH-lea Congres al partidului, acest important document de partid, entuziasmeaz, te fac s simi mndria c nu peste multi ani, taranoastr va fi printre cele mai naintate din lume, c prestigiul ei international va

    creste i mai mult.Din Directivele Congresului reiese grija deosebit pe care partidul nostruo poart pentru continua ridicare a nivelului de trai material i cultural al oame-nilor muncii, grdja spcrit ce va fi acordat dezvoltrii fiecrei regiuni in parte.

    In regiunea Oradea, pn n anul 1965, vor fi electrificate cca. 200 de localitiurbane i rurale ; lng Oradea se va construi o termocentral care va aprovizionacu energie electric multe din aceste localitti. Vor fi alocate sume importante pentrudezvoltarea institutiilor de nvmnt i cultura. In regiune vom avea mai multecase de cultura i cmine culturale. Noi actorii ne vom putea deplasa mai mult inaceste lcase culturale noi i ncptoare, unde vom putea da spectacole in con-diii tot mai bune.

    i instituia noastr este cuprins n suflul luptei pentru realizarea mretelorsarcini trasate de partid i guvern. Mai mult ca pn acum, noi, slujitorii artei,avem sarcina s sprijinim lupta poporului pentru desvrirea construira socia-lismului. Alturi de colegii mei de la sectiile romn i maghiar, voi contribula realizarea unor spectacole ct mai valoroase, m voi strdui ca, mpreun cuacetia, s aducem pe scena i s dm rspunsul la problemele ce frmnt pespectatorii nostri, constructori activi ai socialismului la locul lor de munc. Actoride limb romn sau maghiar, infranti pe scena, la fel cu cei ce muncesc, romnii maghiari, azi liberi ntr-o patrie libera, vom duce arta noastr cluzit departid spre realizri cu care s firn la nltimea succeselor obinute de oamenii

    muncii din regiunea noastr.Ca deputata n Marea Adunare Naional, voi cauta s ajut la rezolvareaproblemelor ridicate de alegtorii din circumscriptiile lectorale in care am candidat. Imi voi da i mai mult concursul la actiunile obteti ntreprinse de acestia.

    Dukasz Annawww.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    12/101

    BUCURETIUL ZILELOR NOASTRE

    joul ansamblu arhitectonic din centrili Capitalei(dreapta: Sala Palatu'ui R. P. R.)

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    13/101

    (^/t&tfa f&fagntMtfej/tfie

    EROII ZILELOR NOASTRE

    B

    nspirat din emoionanta realitate a zilelor noastre, literatura dramatic

    nscut dup Eliberare a gnrt eroi reprezentativi pentru epoca noastr.personaje care au intrat definitiv in patrimoniul artei romneti realist-socialiste. Critica literar i dramatic le-a dedicat nenumrate pagini deanaliz, exegez, comentarii. Trstura distinctive a acestor eroi, ceea ce

    i definete ca reprezentani ai epocii noastre, cu toate contradiciile. frmnt-rile, duritile i neasemuita ei frumusee, este apartenena lor deschis, mili-tant. la cauza clasei muncitoare, atasamentul fa de partid, care a dtermintstructural schimbarea fiecrei biografa literare i reale. Cei mai realizai dintreeroii noii noastre dramaturgii snt oameni n ofensiv, se definesc n aciuni care

    snt condiionate de i condiioneaz transformri istorico-sociale, influennddestinul lor individual. Spiritul de partid, pasiunea revoluionar, sentimentul rs-punderii n faa colectivitii caracterizeaz eroi ca Mihai Buznea, Cerchez, LupuAman, savanta Dinescu, Spiridon Biseric, Iulia Boga, Toma Cbulea. i cu toatedeosebirile dintre aceste personaje, este evidente eseniala lor nrudire tipologica :snt eroi naintai ai zilelor noastre.

    Figuri centrale ale unor piese prin nrurirea exercitat asupra evenimen-telor i personajelor din jur , comunista i, n general, eroii pozitivi ai literaturiinoastre dramatice i sporesc din ce n ce mai mult substana umana i artistica,

    mbogind profilul lor etic cu noi trsturi. n lupt mpotriva caracterului schematic, lipsit de autenticitate, mpodobit cu fais patos grandilocvent, cu o psihologieimaginar-revoluionar, portretul eroului comunist muncitor, ran sau intelec-tual se construiete treptat, cptnd o mai complex structura sufleteasc,dominata de umanism revoluionar socialist, de simplitatea emoionant a druiriipentru cauz.

    Imaginile unor asemenea eroi dramatici, care s-au ntiprit n memoria pu-blicului, nu pot fi desprite de cele ale actorilor care le-au creat. Cum ai putea,

    vorbind despre Mihai Buznea, s nu te gndesti la Calboreanu, la privirea de oela ochilor sai, care-i poruncesc soiei s tac, n tragica scena a confruntrii lor laSiguran ? i cum ai putea s uii marea creaie a Aurei Buzescu n rolul MarieiBuznea ? Vorbind de Spiridon Biseric, l vezi pe Birlic. Pe Cerchez e greu s i-1 nchipui altfel dect sub nfiarea lui Radu Beligan, iar pe savanta Dinescu ne-ovom reprezenta ntotdeauna cu trasaturile Luciei Sturdza Bulandra. Actorii preiautrsturile personajului, replicile textului, dnd rolului experiena i nelegerea lorspiritual, viaa lor. Interpretarea rolurilor de comunisti, de eroi contemporani n

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    14/101

    cea mai pur semnificaie a cuvntului presupune din partea interpreilor unefort deosebit, o concentrare artistica maxima : ei trebuie s fie pe scena, nu eroiiantichitii urmrii de destin, nici oamenii Renasterii care presimeau c se pe-trec n cer i pe pmnt mai multe lucruri dect a visat Horaio" *, nici personajeledin satirele muctoare ale lui Gogol sau Caragiale, ci eroii compleci ai realitiiin mijlocul creia trim, greu de realizat tocmai pentru c replica lor nu s-a imor-talizat nc n tiparele unei capodopere, gestul lor nu s-a clasificat nc n stilulcelei de a doua jumti a secolului XX..." Aceti eroi mai aproape de via dect

    de literature, care snt ntr-o permanente confruntare cu spectatorul din sala, cucostumul lor care nu e altul dect cel ntlnit pe strada, n uzine, pe antier ,trebuie s transmit salii o vibraie cu totul nou, rezonana intensa i n ealterataa epocii revoluiei, a epocii construirii socialismului. Interpretnd activiti de partid,sau simpli oameni ai muncii, actorul nu realizeaz doar o simpl munc profesio-nal, ci o creaie de un fel nou, care mbin nemijlocit activitatea sa civica, capa-citatea sa revoluionar, cu cerinele artei. Am discutt cu unii dintre actorii nostridespre asemenea roluri.

    CU IRINA RCHIEANU-

    IRIANU DESPRE PEISAJUL

    SUFLETESC AL FEMEII CON

    TEMPORANE

    In Iulia din ..Surorile Boga" de Moria Lovinescu Teatrul National I. L. Caragiale"

    Iulia Boga, una dintre cele trei eroine ale piesei lui Horia Lovinescu Surorle Boga, i-a aflat n Irina Rchieanu, interpreta care consacra personajul. Inpiesele originale am jucat prea puin ne-a spus actria cci snt nc prea puinefiguri de femei contemporane n dramaturgia noastr. M refer la acele femelreprezentative pentru spiritul epocii noastre. Autorii snt zgrcii cu aceste roluri,ba uneori, nici nu le due pina la capt... Totui, am jucat in Anii negri, in Ceta-tea de foc, n Reeta fericirii. Am interprtt ns numeroase roluri n piese sovie-tice, ca : Ruptura, Sfiritul escadrei, Puterea cea mare, Argil i porelan. Tragedia optimist. Aceste personaje m-au ajutat s ptrund tot mai adne peisajulsufletesc al femeii contemporane. Mi-a plcut mult rolul Iuliei Boga din piesa luiHoria Lovinescu. E un roi plin de relief, bogat n semnificaii, i care d prilej

    * Shakespeare, Hamlet.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    15/101

    actorului s spun n scena mai mult dect spune textul." Mrturisindu-ne prefer i t a pentru roluri profunde, cu adncime psihologic, dar cu text puin, IrinaRchieanu a dclart : Fr s fie scurt, textul Iuliei Boga ofer actorului nenu-mrate posibiliti de adncire a personajului, de nuanare a strilor lui sufle-teti. M-a preocupat evoluia acestei femei, traiectoria ei sufleteasc de la o eroinaoarecum cehovian, netiind ce s fac cu energia i viaa ei, la un membru departid, om responsabil, contient de valoarea sa, util celor din jur. Mi se pare csaltul calitativ din contiina Iuliei Boga se definete plastic n pies, la cea dea doua ntlnire cu Ghighi Mirescu. Vaga und de ntrziat romantism i sperantepuerile, care pluteau la prima ntlnire, s-a topit." Irina Rchiteanu interpreteazaaceast scena cu luciditate i detasare profund de trecutul Iuliei. Comunista luliaBoga l privete pe decrepitul boier Mirescu cu o nepsare uimit. E uimirea fatade propria ei incontient, care o mpinsese altdat s-i cldeasc iluzii legatede el, uimirea fata de acest soi de epave ale istoriei, care mai rtcesc, incon-tiente de propriul lor ridicol, printre realitile altei epoci. De aceea, replica oa-meni ca dumneata nu m mai intereseaz" sun simplu, natural, cutremurtorpentru uriaa experien de viat cuprins n putinele cuvinte.

    Discutnd despre unele trsturi spcifie noului tip de femeie, Irina Rchi-teanu a precizat : Experienta rolului Femeia-comisar mi-a solicitt, i n creareaIuliei Boga, cutarea i relevarea resurselor de feminitate ale personajului. Amcutat s-o conturez pe lulia Boga cu psihologia ei uscat, lipsit de orizont, i deaceea, uor masculinizat, n prima parte a rolului, ca s-i pot da mai multa caldura sufleteasc, generozitate, atunci cnd ea devine comunista. E i firesc ca sen-timentul de singurtate stearp al doctoritei, uscciunea ei, s dispar n contactcu oamenii din jur, cu ncrederea i tarda lor." La captul acestor mrturisiri,Irina Rchiteanu i-a exprimat dorina de a interpreta un roi nou, mai complex,mai interesant, ntr-o pies originala, caci snt attea aspecte neexplorate nc n biografiile femeilor contemporane, aie activistelor zilelor noastre, aie lupttoare-lor pentru fericire..."

    CU MARCEL ANGHELESCU

    DESPRE UN ROL PE CARE L

    ATEAPT... CHIAR DAC

    NU-L VA INTERPRETA EL

    In Hlebnikov din O chestiune per

    donala" de Al. Stein Teatrul National ,,I. L. Caragiale"

    Ai interprtt un roi de erou comunist ntr-o pies originala ? l ntre-bm, fr alta introducere, pe Marcel Anghelescu.

    Nea Mitica, n Mielul turbai de Aurei Baranga, i, desi nu e un roi dindramaturgia originala..., Hlebnikov din O chestiune personale de Al. Stein.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    16/101

    Despre Hlebnikov, Marcel Anghelescu are intotdeauna ceva de spus. Aceastluminoas figura de comunist a constLtuit n creaia actorului din ultimii ani marelerol de erou pozitiv".

    A dori s existe asemenea persona je complexe, convingtoare, i in dra-maturgia noastr. i in realitatea noastr exista nenumrai oameni asemntoricomunistului Hlebnikov. I-am cunoscut in deoursul activitii mele de dputt,

    n deplasrile mele, in ntlnirile mele cu oamenii muncii. Cunoaterea lor mi-asugerat nemijlocit ntruchiparea chipului lui nea Mitica", activistul de partid care-Iajut pe Spiridon Biseric. Dar de la acest roi au trecut civa ani... i in munca mea

    scenica n-au mai aprut ali activiti. li atept... i chiar dac nu-i voi interpretaeu, m voi bucura c exista, c emoioneaz i conving spectatorii. Dar fericitul Ali" ? Ali ne-a rspuns Marcel Anghelescu (un turc btrn din piesa Maria

    de Vasile Iosif) este i el un erou al zilelor noastre. Ali vede realizndu-se visulvieii sale, caci munca sa e rspltit... Nemrginitul su devotament fa de partid, fa de gospodria colectiv i pretuirea care i vine din jur, constituie celedou mari coordonate ale fericirii lui Ali...

    CU RADU BELIGAN DESPRE

    UN ROL CARE L-A AJUTAT

    SA NELEAG MAI REPEDE

    SI MAI LIMPEDE CE AREDE FCUT

    Tn Cerchez din Ziariiii" de Al. Mirodan Teatrul National ,,/. L.Caragiale"

    Radu Beligan, creatomi lui Cerchez din Ziaritii lui Al. Mirodan, ne-a dclart : Cred c Cerchez este unul din cei mai izbutiti eroi contemporani pe careni i-a dat literatura noastr nou. ntlnirea cu acest personaj att de viu, att de

    originai i de adevrat, este un eveniment nsemnat in viata mea artistica. nperioada de pregtire a spectacolului, am petrecut multa vreme prin redactii itipografii, prin uzine i fabrici. Am cutat s surprind in mar" tnra generaiecrescut de partid ntr-o etica nou i care se grbete, cu elan i cu un dinamismeontagios, s nfptuiasc societatea socialista.

    Pot afirma c lucrnd la rolul lui Cerchez, am dus simultan o munc deautoperfectionare, am fcut n mine nsumi o serioas igien moral, am scuturato serie de deprinderi vechi, i am neles mai repede i mai limpede ce am defcut."

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    17/101

    CU BORIS CIORNEI DESPRE

    SECRETARUL DE PARTID

    LUPU AMAN

    In rolul lui Lupu Aman din ,.Se-

    cunda 58" de Dorel Dorian

    Tea-trul C. Nottara"

    Interpretul soldatului Ssoev din Brigada I-a de Cavalerie, Boris Ciornei,creeaz n piesa lui Dorel Dorian Secunda 58 chipul comunistului Lupu Aman,secretar al unei organizaii de partid. Caldura, profunda umanitate, nelepciunea,sentimentul marilor certitudini, pe care le degaj acest personaj prin jocul su

    simplu i profund, fac din aceast creaie o mare reuit a stagiunii. Boris Ciornei ne-a vorbit despre munca sa la acest roi : ncep prin a spune un lucru banal,i care poate suna conventional : de la prima lectur mi-a plcut personajul, 1-amsimit i m-am bucurat c-1 voi interpreta. Am jucat imult n roluri de negativi*-,ofieri fascisti, chiaburi, ticloi dezumanizai... Unor regizori li s-a prut c aceastae cea mai potrivit ntrebuinare scenica pentru mine. Dar am avut bucuria s-1interprtez i pe Alexei din Tragedia optimist, i pe Ssoev, un om cu arma",care creste i se ntregete odat cu revoluia. Aceste roluri mi-au trezit dorinade a juca ntr-o pies originala un rol cu asemntoare coordonate psihice, un eroupozitiv, al nostru. A venit Lupu Aman... Cine este Lupu Aman ? Un muncitor ?Un inginer ? Un activist ? Un intelectual ? Toate acestea la un loc, n unitatea lor

    indestructibil, care definete pe eroul naintat al zilelor noastre, cu vastele saledimensiuni sufleteti. Am dorit s-1 joc ca atare, s-1 fac s semene cu miile demuncitori din ntreprinderi, oameni crora le e strin simirea glgioas, deparad, s-1 fac s semene cu miile de activiti care construiesc fericirea oame-nilor, fr s-i bat ostentativ pe umr. i am dorit ca aceti oameni, gasindu-se n sala de teatru, s se recunoasc n Lupu Aman. Mi s-au parut de prisos exce-sul de aciuni fizice, agitaia exterioar, pe care regretatul meu profesor, NicolaeBleanu, le denumea eu ironie -hrnicie scenica. Mi s-au parut desuete. Pre-zena lui Lupu Aman trebuie s se simt pregnant n scena, din intensa i adnealui comuniune spiritual cu ceilali eroi." Lupu Aman nu striga, nu se agita, vor-bete ncet, simplu, dar ceea ce spune firesc, de la sine neles, parca n treact,

    oamenilor din jur, snt marile rspunsuri ale comunismului la problemele lor devia. Lupu Aman are taceri meditative, ia hotrri adnc cugetate, nelege fr-mntrile i bucuriile celor din jur, i ajut ca frmntarea s fie nvins, ca bucu-riile s fie realizate, i toate acestea n timp ce i el e angajat n conflictul adnc,subteran, al celor care tree printr-o secund 58". Dar Lupu Aman, comunistul,tie s se nving, e tare. Poate c cel mai greu a fost ne spune Boris Ciornei s realizez rolul astfel, nct Domnica s nu observe nici o clip dragostealui Aman pentru ea i s considre atitudinea lui, izvort din marea aragoste comunista pentru toi oamenii." Toat fiina eroului i toate aciunile salesnt ptrunse de partinitate. Discutnd despre modalitatea exprimrii autentice a

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    18/101

    pasul cu vremea, cu exigenele spectatorului contemporan, care nu crede n tea-tralisme", n sentimente afiate zgomotos, n gesturi false. Dac am izbutit ca prinpersonajul Lupu Aman s aduc n faa spectatorilor un strop din imensa umani-tate a activistului de partid, cred c munca mea, n cinstea Congresului la caretrebuie s spun c m-a ajutat mult, profund, serios, regizorul Radu Penciulescu a fost ncununat de izbnd."

    CU IURIE DARIE DESPRE UN

    UTECIST CARE A DEVENIT

    MEMBRU DE PARTID

    In tefan Varala din Nota zerola purtare" de Virgil Stoenescu iOctavian Sava Teatrul C. Not-

    tara"

    Din galeria eroilor dramatici ai anilor nostri, nu trebuie omis utecistul Stefan Vardia din Nota zero la purtare a lui Virgil Stoenescu i O. Sava. Iurie Darie,creatorul lui, e dornic s mai joace asemenea roluri.

    tefan Vardia mi-a druit multa mulumire sufleteasc e un rol pe carenu-1 pot uita. Utecistul care trebuie s nfrng n coal spiritul huliganic, nprimii ani de dup Eliberare, nu mai poate fi azi, n 1960, eel din 1945. A crescut,

    s-a maturizat, e membru de partid. A dori s-1 interprtez sub nfisarea sa deastzi..."

    Mira Iosif

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    19/101

    17.000 tone cocs metalurgic30.000 tone font

    104.000 tone laminate30.000.000 lei economii la pretul de cost

    sau

    MARILE PASIUNIH U N E D O R E N E

    de Dorel Dorian

    IB B nginerul N. K. de la Combina tul Siderurgie Hun edoara imi prezint, ct se

    I poate de simpdu i concis, noua metod de ncrcare a cuptoarelor eu mi- M nereu pe vatr". Intuiesc, far voia lui, din ansamblul de particulariti i

    ^ " detalii tehnice, c nu-i vorba de o obinuit nnoire a unui procs tehno-logic, ci de o noua victorie a noului mpotriva obinuinei, rutinei, ineriei.

    i fiind vorba de o victorie, implicit de o lupt, ncerc prin tot vlul mode s t ia lui N. K. s-i ntrezre sc d ina mic a :

    Recu noa te c s-a cheltuit energie, N. K. ! i perse ver en ! S-au consumtpasiuni ! Tone de pasiuni !

    Incandesc en a nu se msoar n tone... S-au consumt totui, n u fi i ronie ! Un co nsum util . Ca i cum s-ar fi ur m ri t doa r utilitat ea... Ei nu... A existt i o raiune ! Rotile dintate ale ratiunii nu s-au micat nicicnd de la sine, N. K. Cu sigurant... A existt un sistem de angrenaj. i eu aceeasi siguran, o uria for motrice, o uria surs de energie... Te referi la sent iment e ? Nu la sentimente, N. K., ci la un nou sentiment ! O noua pasiune ! O noua

    su rs de ener gie ! Cea ma i i nepuizabi l sur s de ener gie ! S nu pr si m pm nt ul b trne i siderurgii... Tu singur mi-ai spus, ami nte te -ti , N. K., c venica i mer eu act ual a

    cioenire dintre vechi i nou a gnrt i va genera totdeauna...

    Mi-amintesc... i prelund tonul noi dumnii, noi iubiri... Dar oare-cu m ncurcat i nce rc nd s su rd nt re noi fie vorba : Ce s-ar face fetale, den-ar fi iubi ril e ?"

    i din cauza fetelor" a fetelor" care- i ascund eu at ta discreie sent i-mentele s-au nscut i aceste nsemnri demascatoare" despre marile iubirihunedorene.

    nt ln esc un ait t n r : 29 de ani , otelar, mem br u de partid . Din rel at ril ecelor care-1 cunosc de pe vremea cnd umbla eu cererea de angajare pe la direcie, jur ndu-se c a re 18 ani , desi nu mpl ini se nici 17 (dar i-au furat careva fete

    buletinul, c avea poz faina"), aflu c e biat... mie-n sut" nu procente,

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    20/101

    carate ! i c mnnc oel eu pine" de patru ori pe zi : dimineaa, la prnz.seara i, n loc de sandvi, la 11.

    ntr-o dup-amiaz, pe la sfritul lui aprilie, l vizitez acas, n O. M. (noulora muncitoresc), i-1 gsesc, dup expresia lui, omorndu-se", adic in faa unuiteanc de cri i desene, a cror prezen fiind de necontestat. ncearc s-o aruncen spatele librarului : Mi le pune de-a dreptul la pachet ! i m oblig ! M oblig

    moral ! Librarti tia au devenit o nenorocire !"Nevast-sa, femeie n luna a opta, mi se plnge : Inainte de miezul nopii nu-1 vd culcat... Uitai-v, are i cearcne !

    Primvara, se poart... M face mai brbat ! i la Bucureti ntreab-1i pe durnnealui nici nu te primete dac n-ai cearcne. (i se repede pana josla Alimentara, c are o vorb cu casieria"... Pentru c i casieriele astea audevenit o nenorocire".) '

    Pina se rentoarce, aflu de la nevast-sa c i n primul trimestru, in timpce se lucra la modificarea parametrului de abure", tot aa : n-avea somn. i slbise.Slbise grozav. Ajunsese la 79 de kilograme, asta la 1,88 nlime... Dar ea nu semai plnge acum despre asta, pentru c, orice s-ar spune, au micorat durata arjeide la 9 ore i 40 de minute la 8 ore, ceea ce a nsemnat..

    tii cumva economia n KKal pe tona de oel ?

    Nuuu... Eu vroiam s v spun despre prima... Pentru c el, tii. nu-i caalti barbati"... Cum ia un ban, il aduce in casa. (i dup o pauz.) Cam400 de mii...

    Ai spus 400 de mii ? ncerc s nu tresar. Da, aa mi se pare... 400.000 de KKal pe tona de oel, economie numai

    la combustibil.O informez n continuare c a vrea s scriu despre sotul ei, aa, mai pe larg. Eu nu v pot ajuta. nc acum un an m-a jura t" s nu mai vorbesc de

    treburile lui la" strini. C el aa-i nchipuie, c femeile cnd vorbesc la" strini,mai adaug de la eie i nfloresc" lucrurile... Da' ce, parca cunoate el la femei ?

    Promit, fireste, s nu dau nici un nume. n fond, nu-i vina mea c N. K.m-a sftuit s scriu cel puin dou pagini de om despre tefan Tripa, EugenDamianoiu, Zaharia Farka, Gheorghe Stanca, Aurei Stanciu... i dac vreunuldintre ei are nevast n luna a opta, l privete. Eu mi-am respectt angajamentul.

    i tot despre angajamente : Mi s-a spus c lucrezi la o noua placa de turnare . Eu nu tiu ce sa mai cred, tovare ! Nici nu te-apuci bine de un lucx-u,

    i se i afl ! E grozav lumea asta ! E grozav... Dar a dori totui unele amnunte. Trebuia s te fi fcut siderurg... N-ai avut inspiratie. Am auzit totui c de placa de turnare ar fi legata respectarea anga-

    jamentului... Imi pare ru ! Deci, nu e legata ? Respectarea ? Da' ce, sntem copii ? Numai depirea e legata... ncerc s-i explic c pe mine m pasioneaz scrisul. i c pentru mine o

    povestire e cum ar fi pentru el o arj. i c vreau s tiu n fond, trebuies-mi spun ce-1 ndeamn la acest efort permanent de depire i autodepire,ce-1 ndrjete, care-i mecanismul" lui sufletesc...

    Coman... Coman e vinovat ! Care Coman ?

    Gheorghe Coman, eful seciei a doua fumale. (Dezarmat, nu-mi raminedect s-mi nchid carnetul eu notie ; se pare ns c gestul" 1-a impresionat.)A spus Coman c mrete producia de font. Or, dac mrete el producia defont, ce crezi dumneata c n-o mrim i noi pe cea de oel ? O s mai afle furna-litii ce pot otelarii !

    Vrei, va s zic, s mrii producia de oel ? Ce-i aia, vrem" ? Cerere mare, tovare ! Aici nu-i pe vrute. (i-mi pro

    mite s-mi arate scrisoarea unui fel de unchi din partea nevestei, miner de laLupeni.) Merita ! Adic merita s-o citeti ! Se lauda" c vor s consolideze gale-riile cu armatura metalic Pricepi unde bate ? Cerere mare tovare !

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    21/101

    Inainte de a ne despri, m descoase ce mi-a povestit nevast-sa n lipsa lui. Mai nimic... De-ale ei ! C era ngrijat pentru sntatea dumitale, asta

    n primul trimestru... C de atta grij, sraca, slbise... C ar vrea ca motenitoruls-i semene...

    Chiar aa i-a spus ? Chiar aa... E moart dup mine ! i-mi face un semn discret. Fire sentimen

    tale ! Hunedoreanc ! Asta le ine pe hunedorence : iubirile ! tiu, mi-a spus i N. K. : Ce s-ar face fetele, de n-ar fi iubirile ?"i cdem amndoi de acord c N. K. a neles cum devine problema". Fetele nu pot trai far dragoste. Se us'c ! Nici nu tii cnd se us'c i pier.De aceea i-n cntec, cica : ...De n-ar fi iubirile / Ar pieri ca frunzele / Toamna

    cnd cad brumele..." Printre fetele" lui N. K. erau i barbati de 1.88 nlime... i sub haina

    iubirilor se ascundea o altfel de iubire... Ca s vezi cum complica lucrurile i bietul N. K.... i pe dinafar nu pare !

    * * *

    Gheorghe Coman se simte uneori tentt s-i mpart cei 26 de ani de cndlucreaz la Hunedoara, n dou etape : prima, cnd nu 1-a ntrebat nimeni, nici-odat, nimic (cnd nici Hunedoara nu era Hunedoara de azi, i nici de hunedoreninu-i durea capul pe -stimabilii-... tii dumneata cine !"), i a doua, de cnd au datbuzna peste el gazetarii (mai ales de prin '52, de cnd cu furnalele 5 i 6").

    Necazuri ai avut vreodat, tovare Coman ? In prima etap ! i urmeaz o fraz foarte complicat construit n care-i

    regsesc pe aceiai -stimabili... tii dumneata cine !", nsoiti de un final injurios,clasic. i apoi, n loc de ncheiere : Trebuie s lum pozitie, tovare !

    M intereseaz i necazurile dintr-a doua etap... Astea au fost altfel de necazuri. Cu casa, cu fecioru', cu Gherghea-al-mic... S ncepem cu casa. De ce s mai ncepem, c s-a i termint. Mi-a dat statu bani s-o ridic

    i dup ce rde cu anticipate numai camera de musafiri n-am zidit, c nu-sprimitor... Dar dac n-ai unde dormi, fac excepie... S trecem la fecior.. A czut la admitere la Bucuresti. C n-a mai vrut metalurgie unde

    aveam i noi tradire a vrut fizico-matematici. i nici nu s-a nvat minte.Il cunosc eu ! Cnd termina cu armata, d din nou... I-a vrt cineva n cap, c-ncomunism nu te primete prim-topitor fr fizico-matematici !

    Gherghea-l-mic e i el din familie ? Gherghea ? se nfurie. Ddea cocs de 280... Cum s fie din familie,

    tovare ?!

    ncerc s-1 iau pe departe : Se vorbete c furnalitii dau n cinstea Congresului 30 de mii de tonepeste pian.

    Dau, de ce s nu dea ? Bieti buni ! C totu' de la asta ncepe, de labiei, adic de la materia prima... C bieii-s materia prima !

    Se zice c-s crescuti de unu', Coman, cu vreo 26 de ani de meserie... Nu-i cunoti dumneata pe cei de la otelrie. Poate s se ascund Coman ! li cunosc. Ddeau vina" pe furnaliti. Cica, din cauza fontei voastre t re

    buie s dea i ei mai mult otel. Ca s vezi cum s oamenii... Dau vina" pe noi ?! Pai, s-o dea pe Gher

    ghea ! C ne d cocs de peste 300 rezistent... i-au promis i 17.000 de tonepeste plan. Pi, spuneai c Gherghea...

    Ce tii dumneata, tovare?! Oamenii se schimb. De aceea, nici nu-i maispun acu' Gherghea-l-mic"... Scurt : Gherghea ! C dac se cere candidat astala partid votez pentru. i ar merita, fie vorba ntre noi, i o poz la ziar...Biat tnr, frumos...

    Va s zic, de cocs eti asigurat ? Pun mna-n foc ! Dar dac Gherghea nu primete crbune ?

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    22/101

    Ce tot vorbeti ? El i cu Toma de la crbune snt aa... i-mi aratcu degetele verigile aceluiai lan. i-apoi, nici nu-i cunoti dumneata pe mi-neri. Dau 8 milioane economii. Minerii se respecta, tovare !

    i dac Paroenii nu v mai dau energie ? De ce s nu ne dea ? C doar i ei snt cu noi, uite aa... i-mi arata

    aceleai verigi. S presupunem c n-ar mai avea combustibil ? Se arunc Neliescu, directorul, n cazan i tot dau... Biei buni ! i astia au

    fgduit un milion jum'ate ! Ce zici, dac se aduna totul la un loc, pucm" mi-

    liardul ? **

    Nu m-am ndoit niciodat c exista o pronunat interdependen tehnicntre noul bluming i oelriile Siemens-Martin, ntre oelrii i fumale, c acestea

    din urm primesc siderite de la Teliug i Ghelar, cenu de pirit de pe lngPloeti, i cocs primul cocs romnesc de la propria lor baterie cocso-chimic.i mai tiam c pentru alimentarea cu aburi a Hunedoarei, s-a nlat o noutermocentrala n incinta combinatului, c Paroenii livreaz oelarilor energie peliniile de nalt tensiune, c preparaia de la Lupeni trimite zilnic spre cocseriezeci de vagoane cu crbune i c, n timp ce gazul de cocs alimenteaz o compli

    cata instalaie chimica, gudroanele se ndreapt la rndul lor spre noua distileriede gudroane.Dar nuntrul acestei interdependene tehnice mai complicata n reali

    tate dect am reuit i a fi vrut s-o nfiez , acolo unde... se bnuiete a fin general sufletul, exista fr ndoial o alta interdependen nscut dintr-o

    uria ncredere reciproca, din trecute suferine, din sacrificii i eforturi, dinbucurii i dureri, din sentimentul certelor victorii, din perspectiva nzuinelorcomune i, mai ales, dintr-un nou sentiment, dintr-o nou pasiune. O interdepen-den uman, pasional, cea mai pasional interdependen.

    Il ntreb pe N. K. care n-a fost niciodat teoretician dac ar pu-tea-o defini.

    Prea complicat ! Recunoti totui c Gherghea, i Coman, i Neliescu snt legai prin ceva ? Ei da, exista o pasiune... i crezi c pasiunea aceasta, care-i caracterizeaz, nu se poate defini,

    nu are i ea un nume ? In li teratura de specialitate... Nu n literature ! Acolo va ptrunde cu timpul ! S-ar putea s gseti unele indicaii n decretul de acordare a titlului

    de Erou al Muncii Socialiste oelarului tefan Tripa...

    Eti un biat bun, N. K. Cred c asta-i o treapt... Dar ntre oamenii care urea aceeai scar, N. K., pe orice trepte s-ar

    afla, se creeaz nu-i aa ? o nelegere tacita, reciproca, o anumit ncredere... S-au ntlnit odat dou fete i N. K. surde din nou. Prima a spus :

    iubesc. i a doua a fost la fel de sincera : i eu iubesc. i au devenit prietene.Greeti, N. K. i greeti, din prea multa modestie. i regret c nu i-am

    spus-o atunci, acolo, n faa intrrii n O.S.M. 2 :Sub clasica hermin alba a unei poveti de aragoste cuprinzi de asta data

    o altfel de iubire, o pasiune nscut azi i de neconceput n trecut, creia nu ise mai potrivete nici hermina i, poate, nici albul. i dei n-am cercetat nc decretul de acordare a titlului de Erou al Muncii Socialiste oelarului tefan Tripa,cred c i despre aceast pasiune st scris n dcret.

    O pasiune pentru mai mult, mai bine, mai frumos, mai nalt, fiic lgitimaa muncii eliberate.

    O pasiune, ntr-un anumit sens, contagioas, epidemica i prin nsi ge-neza ei incurabile. Deci, invincibil.

    O pasiune in mers, nregimentnd sub steagul ei rou pentru c herminaa fost nlocuit prin steag, iar culoarea sngelui e cea mai a noastr milioanede oameni ai muncii.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    23/101

    O pasiune comunista, part inic pentru c n-ar fi existt n afara lupteicomunitilor , marcnd prin ea nsi o renatere, pentru c numai sub steagulpartidului au putut afla oamenii marea eliberare, renaterea.

    De ce sa nu ne mndrim eu acest lucru, N. K. ?***

    Scriem uneori despre oelari. i scriem despre efortul lor contient de de-pire, de autodepire... i procesul, ntregul procs, capata un iz rational, strictlucid, i nu tiu cum s spun nscut parca din pure i reci convingeritiinifice.

    n schimb, rar, mult mai rar, i gsete locul, adevratul ei loc, pasiunea.pasiunea care a nscut ntregul procs. O pasiune complex, ntrunind ntr-nsai ceva din ura declarat a lui N. K., Coman sau Gherghea, mpotriva obi-nuinei, rutinei, ineriei, ca i din sensibilitatea lor adolescent-incurabil fa denou, ca i din dorina lgitima, stropit cu acidul i pariumul ambiiei unor oe-lari sau furnaliti, hotri s modifie o placa de fumare, ca s dovedeasc nu se tie cui, probabil lor nii c snt n stare de multe", ca i, n sfrit,din acea ncredere fr drept de apel n bieii nostri", care-s materia prima",i din presentimentul intim, colectiv totodat, c, dac tragem tare, pucm" mi-liardul. O pasiune eu adevrat a creaiei, implicnd druire i oferindu-ne bucurii

    de care, cei mai muli, nici n-am tiut c exista. O pasiune pe care, e drept.scriitorii o triesc simultan eu eroii propriilor lucrri, intuind-o, surprinznd-o,reflectnd-o n mers.

    Pentru N. K., Coman, sau Gherghea, aceast pasiune a muncii creatoareintra n a doua lor natura, i vorbind vreodat despre ea dac vor vorbi ovor nconjura eu discreia care, asemenea ultrasunetelor, trdeaz adneimea ipuritatea sentimentelor.

    Aceti oameni, prin felul lor de a fi, nu se vor bate cu pumnii n pieptpentru a dovedi c au inim. i, n fond, cine nu are inim ? i eu simplitate, modestie, discreie, aceti oameni se vor drui mai departe, zi de zi, muncii lor,combinatului lor siderurgie i pentru a sublinia direcionarea i sensul pasiunii.

    pentru cine i pentru ce bate inima lor construciei lor socialiste.i explornd, poate, n adncurile acestei pasiuni, vom afla c ne ateaptacolo, necercetate i nedescoperite, multe din marile i adevratele conflicte aieviitoarele noastre lucrri literare i de ce nu ? dramatice.

    i nelegnd treptat mecanismul" interior al acestei pasiuni creatoare, vomface nc un pas pe drumul descoperirii i afirmrii multdiscutatului general-uman". A unui nou general-uman". Cu totul nou, pentru c aceast pasiune amuncii creatoare, de neconceput n afara muncii eliberate, e a noastr, a epociinoastre. i n acelai timp, general-uman", pentru c aceast pasiune, dezln-uit n lavina, ne va fi ntr-o bun zi necesar tuturor, ca aerul, ca apa, casrutul iubitei.

    ***In carnetul eu nsemnri, au mai rmas, trecute azi eu vederea, nenum-

    rate fapte, impresii, cifre. Timpul, i el un mare pasionat, le va selecta i, probabil..., tot afectiv. n fond, nu cred c exista prea multe criterii dup care s-arputea cuprinde ntr-o anumit ordine valoric faptul c, la termocentrala Paro-seni, vrsta medie a salariailor e mult sub 30 de ani, c inovatorii oelriei O.S.M. 2.netirbindu-i prin nimic personalitatea, s-au constituit n apte colective creatoare, sau c Bldea Ion, operator la distileria de gudroane, nu-i mai poateaminti dac n combinat snt... 17 sau 18 brigzi de agitaie.

    Nu ncape ns nici o ndoial c i prin aceste trei fapte, ca i prin celerelatate anterior, trece firul rou al aceleiai cutri nfrigurate, entuziaste omulzilelor noastre se vrea util, activ, contemporan nu numai eu numele, i implicit satriasc eu adevrat pentru ceva adevrat. i al acelei pasiuni creatoare, pe caren-a grei poate definind-o ca fiind n acelai timp forma majora a contempora-neitii active, militante, comuniste.

    i m gndesc ct de interesani, de ndrgii i eu adevrat ai nostri" arfi eroii dramatici care ar avea ca trstur dominante aceast autentica trairein azi, aceast contemporaneitate n stare s ofere caldura, culoare, ritm i maiaies sens, semnificaie, tuturor aciunilor, atitudinilor, manifestrilor noastre.i nu ar fi la rndul ei aceast pasiune aceast contemporaneitate activa o tr

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    24/101

    satura a part initii ? i nu prin aceast trasatura, nu prin acest caracter activ,militant, ar deveni veridici artistic i ar trai n timp, reflectnd eu adevrat epocai oamenii ei, eroii lucrri lor noastre ? i nu aceast partinitate confra adev-ratul sens noului general-uman" al epocii noastre ?

    ***

    17.000 tone cocs metalurgic, 30.000 tone font, 104.000 tone laminate,30.000.000 lei economii la preul de cost... O parte din angajamentul Hunedoarei. ine-am obinuit ntr-att cu cuvntul angajament, ni se pare att de firesc, nctaproape nu-1 mai putem nregistra afectiv. i pentru a-i rectiga emoia, trebuies refacem n amintire, drumul lung, dificil, de la prima sarcin scnteiemarcnd nceputul unui procs de combustie interna la primul angajament,semnificnd ardere intensa, pasiune mistuitoare. i, implicit, nu mimai drumul,ci saltul calitativ. i ar mai trebui s ne amintim c acest salt a presupus odesctuare a contiinelor, a energiilor latente i a marilor pasiuni. O desctuareistoric, revoluionar, comunista.

    Cnd vor aprea aceste rnduri, angajamentul Hunedoarei va fi cu siguranndeplinit. Unul din nenumratele angajamente ndeplinite n cinstea Congre-

    sului, n cinstea partidului care a nfptuit marea desctuare a muncii creatoare.Care a dat un sens existenei noastre. Indeplinirea angajamentului va constitui

    prin ea nsi un nou angajament. Un angajament nchinat deopotriv partidului,pentru c orice angajament va fi totdeauna rodul aceleiai deveni ri, descturi,dezlnuiri pasionale.

    **

    Spune. N. K., un angajament ndeplinit nu-i trire intensa, druire eroica,concentrt de pasiune creatoare ?

    Ce s-ar face oamenii... de n-ar fi pasiunile ?

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    25/101

    leatnu

    sicontemporaneitote CE TRASATURI DAU SPECTACOLULUI DE TEATRU CARACTERUL CONTEHPORAN ?

    CARE SNT CILE PENTRU DEZVOLTAREA ACESTUI CARACTER N TEATRUL NOSTRU ?

    Anchet de Mircea Alexandrescu i Emil Mandrie

    Continuant n acest numr dezbaterea pe tema Teatru i contemporaneitate,nceput n nr. 5 al revistei.

    De asta data i expun punctul de vedere dramaturgul M. Davidoglu, regi- zorul Dinu Cernescu de la Teatrul National I. L. Caragiale", Mihai Dimiu, regizorulseciei romne a Teatrului de Stat din Sibiu, i Hanns Schuschnig, regizorul secieigermane a aceluiai teatru.

    M. Davidoglu:Important este ca autorul sa aduc npies mesajul su, pasiunea i minunataviaf care caracterizeaz epoca noa-str, locurile noastre, oamenii nostri."

    Proiectele de viitor, de fapt, au totdeauna rdcini mai vechi. Dramaturgullucreaz mereu, chiar n clipa cnd se pare c e mai lgat de piesele anterioare sau ntre doua eforturi : piesa pe care a terminat-o i cea pe care n-a n-ceput-o nc.

    Dac e vorba de pese viitoare, piesele pe care le gndesc, se leag poatede prima mea pies : Omul din Ceatal, de eroii ei, Lavrenti, Ion, personaje positive i contemporane, a cror for pornea de la acel om care trise n nchisoarei care le vorbea despre dreptate, despre adevr.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    26/101

    Omul din nchisoare" era un om de partid. care activa n ilegalitate. Iaraciunea lui Lavrenti, care cheam pescarii mpotriva nedreptii, era o urmaredirect a legturii partidului cu masele oprimate. (Aciunea piesei se petrece n 1936.)

    Pe calea aceasta a nfirii omului care lupt pentru dreptate, pentru ovia mai bun a semenilor si, m-am apropiat de Anton Nastai din Minerii. Ceicare-i mai aduc aminte de Anton Nastai, tiu c n condiiile grle dinainte denaionalizare, acest miner frunta lupta ca s dea patriei mai mult crbune, maimulta lumina n via, mai multa pine. Pe drumul acesta, al lui Anton Nastai,n Cetatea de foc, autorul i-a propus s arate chipul omului contemporan, n ceare mai bun, iar prin cei doi Arjoca tatl i fiul i propunea s arate cumacioneaz cuvntul partidului, schimbnd oamenii i mentalitatea lor, nlndu-in ochii lor prin noua contiin cu care i nzestreaz.

    A putea spune c i Horia, desi o pies isterica, a fost pentru autor unmijloc sau un pretext s descrie conducetemi cinstit i drept, reprezentnd re-vendicrile poporului i luptnd pentru popor, pentru dreptatea, pentru ade-vrul lui.

    ri lucrarea recent, Uriaul din cmpie, care s-a jucat la Constanta, liniactre care am mers, a fost s iau drept erou, un om contemporan care traduce n via cuvntul partidului.

    In piesa pe care mi-o propun acum s o scriu, voi merge pe acelai drum. n centrul aciunii, va fi de asta data un activist de partid, un om care transforma oamenii, care contribuie la mersul lor nainte. Nici nu se putea pentru dra-maturgul aflat n fata unei teme att de pline de rspundere, un ajutor mai efi-cient dect cel pe care-1 afl n cuvntul partidului, n proiectul de Directive. Sntincluse acolo zrile luminoase pe care le vor ajunge oamenii muncii din patrianoastr. M strduiesc ca eroul meu s fie demn de comunitii care vor traducecuvntul partidului n fapt.

    Desigur c n jurul lui se vor gasi oameni din diferite medii cum e iiiresc iar el, ca un catalizator, va contribu la schimbarea, la nlarea lor,va lupta s fie ndeprtai cei care se ridica mpotriva vieii. Viaa acestui lup-

    ttor modest i, n acelai timp, nenfricat, cald, inimos, este o sarcin delocuoar, att n munca de elaborare scriitoriceasc, ct i n reprezentaia scenica.Nu tiu nc de asta data, cum i n ce fel voi rezolva dramaturgia noii

    piese. Dar, e cert c voi cauta s lucrez n legatura cu un teatru la sediulteatrului i m gndesc la Teatrul de Stat din Constana (cu al crui regizor,C. Dinischiotu, am adus la lumina rampei ultima mea pies, Uriaul din cmpie,i al crui colectiv a contribuit efectiv la realizarea spectacolului).

    Trebuie s art aici, cu ct caldura i principialitate a fost mbriat autorul, n munca sa asupra piesei, de ctre Comitetul regional de partid Constana,cu sprijinul cruia, nu o data m-am ntlnit cu oameni ai muncii, reprezentaniai rnimii muncitoare, activiti de partid, pentru a discuta i mbuntitextul dramatic.

    La edina care a avut loc la Comitetul regional de partid Constanta, s-acitit piesa n prezena a diferii directori de S.M.T., secretali de raioane, direc-tori de gospodrii agricole colective, ingineri agronomi i zootehnicieni, preedinide gospodrii colective.

    i acuma m gndesc cu recunotin la interveniile tovreti, calde, cumulta nelegere pentru autor, din partea celor de fa.

    De altfel, multi dintre cei care au luat parte la aceast edin, n searapremierei veniser cu bucuria acelora care socoteau lucrarea ca pe a lor.

    De Dobrogea nu snt legat numai prin drumurile mele recente, ci o cunosc

    din prima tinerete. Am cunoscut o Dobroge srac, lipsit de cele mai elementare nzestrri, n care mijlocul tehnic de agriculture era plugul de o brazd, iarovzul i grul se treierau la armari, cu caii.

    , Am cunoscut ndeaproape i neamurile Dobrogei i srcia lor. i am iscris despre eie.

    Astzi, Dobrogea, cu pmnt roditor i ndestulat, triete minunea de acunoate omul zilelor noastre, un om dezrobit de exploatare, liber, muncind pentrusine i ai sai, doritor de lumina i cultura, cu o casa mbelugat, stpn pe des-tinul su. Poate in nici unul din locurile rii noastre contrastul dintre viaa dealtdat i cea de astzi nu este mai izbitor.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    27/101

    lata ce m leag mai mult de aceast regiune. pe care voi cauta s-o cntin viitoarea mea lucrare, al crei subiect se va desfura chiar n aceast Dobroge,de care m simt att de aproape. Dup o perioad mai ndelungat de munc ndomeniul dramaturgiei, am neles astzi c teatrul nseamn nu numai o cunoa-tere i o nelegere dialettica a vieii, dar i o legatura directe cu teatrul. Teatrulse serie n teatru !

    Se nelege c spectatorul contemporan are alta putere de ascultare, vinecu alt e da te dect spec tato rul veacului trecut sau spect atoru l antebel ic. Trirnzboruri cosmice i epoca marilor realizri tehnice. Un nou erou urea pe scenelenoastre, un nou spectator vine n parterul teatrelor noastre. De aceea, socotesc c

    unele mijloace folosite n trecut n-ar aduce astzi dect dezinteres i poate chiarzmbete. ca pentru ceva de mult uitat.In vremea din urm. s-a renunat n bun msur la acel joe melodramatic,

    pompieresc. s-a renunat la decorul de scnduri, pictat cu mii de amnunte carelipseau spectacolul de simbol i poezie. Unii dramaturgi au ncercat s foloseasco metod narativ, s aduc pe scena un povestitor, sau chiar autorul. s folo-seasc o metod antecronologica. Toate acestea ns, socotesc c, dac se leag

    n chip firesc de coninut snt bune, dar n sine nu spun nimic. Nu tiu dac nvii toa rea pies voi foiosi clas icele pa tr u acte , sau pa tr u tablour i, sau scene le gate printr-un mijloc modem. Nu aceasta este esenialul. Important este ca autorul s aduc n pies mesajul su, pasiunea i minunata via care caracteri-

    zeaz epoca noastr, locurile noastre, oamenii nostri.

    D i n u C e r n e s c u :

    ,,S5 cutm acele mijloace deexpresie, care s apropie tot maimult ideile textului de masele larg.

    Aceasta ne-o dicteaz spiritul departid."

    Tnrul regizor al Naionalului, Dinu Cernescu, i-a expus punctul su devedere pe ct de plastic, pe att de explicit. Acm se fac sputnici a nceput eldiscuia. Ei nu se construiesc din lemn. Se construiesc biocuri din prefabricate, inu din lut. Nici teatrul de azi nu se poate face cu mijloace si procedee din vre-mile trecute. Teatrul trebuie sa fie n pas cu vremea lui. Epoca teatrului cu pie-sue roz i conflicte drgue a trecut de mult i din fericire nu va mai reveniniciodat.

    Teatrul nostru nou este sarcin de partid. El nu cultiva sentimentele cl-due, nu cauta piese cu bieei baiai i fetie romanioase.

    Pe scenele noastre, mieii nu pasc cu lupii mpreun, in susurul izvoarelor, laadierea vntului. Arta noastr contemporan e fluviu, e lupt. Arta noastr nu-igngvete ideile, le agita. Sentimentele nu snt optite n alcovuri, ci cintate n furtun, n iureul mulimii. cu inima plin n gura mare.

    Noi nu jucm pastorale, ci lansm manifeste. Repertoriul teatrelor noastre, pe Unga piesele zilei de azi, n care s fie

    cintate Bicazul i Dobrogea, nu trebuie s confina piese ce nu-i gsesc mesaj ncontemporaneitate

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    28/101

    Arta noastr contemporan, ca i marele repertoriu clasic universal, ce seadaug zilei de azi, trebuie s ajung la omul din stai prin mijloace de exprimareartistice adecvate. Ar fi ridicol s prezentm pe scenele noastre epopeea Bicazului,eroii si micndu-se stnjenii sub chintale de mucavale pictate, gargarisind frazebombastice, declamnd ca in alte vremi. Este rizibil gindul ca vreo scena contem-poran s mai poat gzdui asemenea modaliti artistice. S alungm de pe sce

    nele noastre prostul gust i s lsm s curg in pasul vremii arta nou artarealismului socialist. S cutm acele mijloace de expresi? care sa apropie tot maimult ideile textului de masele larg. Aceasta ne-o dicteaz spiritul de partid. Snu prezentm mucavaua drept crmid, glgiala vocii drept sentiment, barba icrmzul drept btrnee. Pentru c am minti. i, arta socialismului, bazndu-se peadevr, respinge minciuna. S eliberm teatrul de mucavale, frunzulie i plopi-

    ori sau dalbe fioricele, unde mai degrab vacile au ce paste, decit actorii undes joace. Ideile textelor rsun mai larg ntre cer i pmnt, pe scena nuda. Snu punem tinereea s-i mpleteasc dragostea i idealurile de mai bine n pduride carton, sub frunzi de hrtie. S-o lsm s-i anime inimile n vntul npras-nic, n aerul larg al scenei, desfrunzite de hidoasele decoruri cu ierburi, i verze,

    i pomi pictai. Ideile Tragediei optimiste nu-i au loc n cala, ucise n pnteculunui vapor de placaj, ci eie se nasc i zboar agitnd spectatorii de sus de pe

    punte, de sub cerul gol. Spectacolul contemporan este un spectacol agitatoric. Eltrebuie s mobilizeze spectatorii. Omul ce vine la teatru nu trebuie s stea s

    prveasc indiferent, la o lume a scenei strin lui, ce triete, viseaz i moarepentru idealurile ei, acolo departe. Ideile si sentimentele de pe scena trebuie s

    lie i ale lui, ale salii. Cel ce a asistat la un spectacol ce lupt pentru pace, depild, trebuie s piece de la teatru un agitator pentru cauza pcii. n seara cnd

    versurile pcii, ale muncii ale c^.mv.nismului , rsun pe scena, omul din stais se gindeasc la rachetele cai

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    29/101

    minat, nu numai spectacolelor lui, ci tuturor spectacolelor din teatrul in careactiveaz.

    Teatrul de la ruperea biletelor, de la inuta celor care deservesc administrate instituia de teatru, i pina la marele act al reprezentrii dramatice este o munc de concepie, i cred c exemplele pe care le voi cita snt de la sinegritoare : Stanislavski, Brecht, Burian, Jean Vilar, i alii, in ale cror teatre,marea lor personalitate nu copleea pe ceilali, ci i ndruma pe toi ntr-un anumitspirit, crend o coal.

    S nu uitm ns c toi marii realizatori i murile personaliti au trasatjaloane pe elementul de baz : dramaturgia. Deci, numai o anumit dramaturgie,

    de un anumit fel, a produs i un teatru de un anumit tip. in aceast privin,a meniona exemplul lui Brecht, care, de la o modalitate de dramaturg, a vzuti necesitatea unei modaliti noi de teatru.

    De aceea, trebuie s cerem dramaturgilor nostri texte care s fie profunde,scrise din nevoia de a exprima mreaa contemporaneitate, i nu doar din ncer-carea de a consuma timpul liber al spectatorului."

    !

    Mihai Dimiu:Un spectacol clasic, montt fridei contemporane noua, ci doar

    n haine contemporane noua, nu nseamn contemporaneitate, cformalism atemporal."

    In ultimii ani, oamenii nostri de teatru fac pai din ce n ce mai mari i maihotri pe drumul teatrului de idei. Nu e un nceput drumul 1-au deschis valorosi premergtori (Camil Petrescu, Victor Ion Popa, George Mihail Zamfirescu ialii) , dar de-abia sub lumina umanismului socialist, paii nostri au cptat ocluzire sigur, drumul a devenit mai larg, elul mai nalt.

    In locul teatrului-divertisment, al teatrului-diversiune, s-a sudat un teatruvehicul al celor mai naintate idei ale timpului ; n cadrul realismului socialistse cauta mereu mijloace ct mai eficiente pentru ca scena s-i ndeplineasc totmai deplin rolul ei de educatoare politica, etica i estetica. Att presa de speciali-

    tate, ct i viaa concreta a scenelor noastre nregistreaz o proaspt mijire aNOULUI, o tot mai accentuata tendin ca spectacolele, nu numai cele cu text deactualitate, ci i cele cu piese clasice, s dezbat lucid i pasionat totodat, de pepoziiile cele mai avansate, problemele arztoare ale contemporaneitii.

    Tendina nu e prin nimic surprinztoare. Ea se integreaz organic n cu-trile spre un teatru ct mai mobilizator, servit de o complex miestrie ; dar dacun timp spectacolul cu text clasic era realizat mai mult cu grija unui documentaristorico-artistic, de multe ori muzeal, traditional aproape ntotdeauna, azi se dez-volt strdania de a gasi n textul clasic ct mai multe implicaii ale actualitiinoastre imediate ; totodat, spectacolul clasic e mbogit cu forme scenice spe-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    30/101

    cifice contemporaneitii noastre totul spre a trezi n masele de spettatori celemai profunde ecouri ale marilor problme ale timpului pe care-1 trim.

    Acest elevat ideal, bineneles c nu-1 ntlnim numai n viaa teatral rom-neasc. Pe cuprinsul multor meridiane, el constituie o preocupare acuta a celor ceslujesc arta revoluionar. n U.R.S.S., de pild, ndeosebi dup eel de-al III-leaCongres al Scriitorilor, se desfoar ample dezbateri asupra problemei contempo-raneitii n literature. Oamenii de teatru sovietici s-au alturat acestor frmntricreatoare, contribuind la acestea att teoretic. ct i prin munca lor practic. Teatini romnesc a avut nu de mult prilejul de a lua contact nemijlocit cu unelerezultate ale acestor cutri, prin uimitoarele spectacole ale Mossovietului. Rmnmemorabile declaraiile fcute de I. A. Zavadski presei romnesti, ca o limpedefundamentare a inovaiilor cu care a nviorat scena.

    Izvoarele noii tendine trebuie cutate n problemele realitii noastre ime-diate ; cred c greesc cei ce au simit nevoia ca, n aceast privin, s stabileascun artificial determinism cu ncercrile lui Meyerhold i Tairov din cel de-al treileadeceniu al veacului ; socot c nu exista raport de filiaie ntre avangardismul lori poziiile noastre, incomparabil mai avansate, dictnd cutri n afara oricruiformalism modernist. E cert c noi ncercm drumul nostru, fiindc timpul nostrani-1 cere, nu ca nite epigoni ntrziai ai unor exprimente din alte parti. In general, e discutabil i apropierea ce o ncearc unii de cutrile novatoare ale tea-

    trului francez dintre cele dou rzboaie cutri strlucit exprimate la vremealor de ctre Copeau, Baty, Dullin, Jouvet etc. Ei ne snt tangenti numai prin preo-cuparea de a gsi modaliti noi de creaie n cadrul spectacolului clasic, dar frnelegerea ideologiei noastre, fr mobilele noastre supreme avntul lor a fost

    totui limitt. n cadrul unor teatre care, spre a fiina, aveau nevoie de portefeuille"-ul spectatorului rubicond, ntr-o societate care nu avea interesul clarificriimarilor adevruri, eficiena social a cutrilor nu putea fi dect sczut. n plus,aceast mn de animatori talentati trebuiau s recurg la contemporaneizarea prinspectacol a textelor clasice, pentru c cele mai multe din textele contemporane lorerau prea evazioniste sau prea mediocre spre a pune cu ajutoral lor semnele de

    ntrebare care-i frmntau. Existenta la noi a unei literaturi originale, ancorate n

    realitate i privind aceast realitate cu o ntelegere superioar, marxista, ne creeazpremise avantajoase i din acest punct de vedere.E o falsa cauzalitate aceea pe care o enunt unii ntre teatrul de avangard

    de aiurea i teatrul nostra revoluionar. n problematica ampia a realitii noastrede azi trebuie cutat legatura cauzal a acestei noi forme de manifestare a tea-trului de idei. Omenirea care abia i-a vindecat rnile, face un major efori spreratiune, spre suprimarea cauzelor care due la nesbuint i mcel, spre obtinereai consolidarea libertilor ; caracteral acut al problemelor pcii i ale rzboiului,ale eliberrii omului de sub exploatare i asuprire, ale dobndirii demnitii petoate latitudinile globului, cere ordonarea tuturor eforturilor spre cele mai ma-rete idealuri ale vremii noastre ; pentru asta trebuie folosite, n aliaje noi, toatearmele, inclusiv cele ale artei.

    n cutrile noastre, avem alturi pe toti pionierii progresului din vremiletrecute, pe toti acei crora, pentru luminoasa lor opera, omenirea recunosctoarele-a dat numele de clasici ; pentru asta ne servim de creabile lor i ni-i facemcontemporani pe titanii secolelor. De ce s limitez o pies de Euripide numai laproblematica spectatorului care credea n Zeus, neguttorea sciavi i-i purta trupuluns cu untdelemn, i s nu o aduc la noi, s subliniez n spectacol sensurile celemai apropiate nou, s le mbogesc cu ntelegerea i sensibilitatea noastr ?Piesele clasice pot exprima foarte bine sentimente i preocupri contemporane.Totul e s gseti puntea spre receptivitatea spectatorului" ne spunea Iurii Za

    vadski. Lucrai nu e simplu, desigur, dar nu contrar unei altoiri fructuoase. Nu eun lucra hibrid. Hibrid e falsa traditie de reprezentare a clasicilor, tradiie"bazat pe o permanentizare pn la saturatie a inovatiilor la vremea lor adusede ctre naintai, permanentizare dorit de pseudocreatori comozi sau lenei,realiznd spectacole n virtutea inertiei, pentru ei un spectacol clasic fiind mai multo racla cu sfinte moate, dect un organism viu.

    De ce spunem c tendinta de contemporaneizare nu e o violentare, ci, dim-potriv, e n sensul operei ? In primul rnd, fiindc teatrul nseamn prin nssistructura lui, mai mult poate dect toate artele, DIRECT i PREZENT. Fiecarecapodopera dramatic a fost o capodopera, fiindc prin ea creatoral respectiv a

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    31/101

    atacat major marile problme ale timpului su, i prin spectacole, multimi despectatori s-au alturat lui. implicit consacrnd pies i autor. Avem dreptul slsm ca, azi, aceeai pies s nu mai fac fata sarcinilor ei initiale, odat ce eadezbate problme nrudite cu problemele noastre ? Dup cum metalul nu e lsatniciodat sa mbtrneasc ntr-o forma, ci pe msur ce o main se nvechetesau se deterioreaz, acelai metal e rcuprt mereu, dnd natere la forme totmai perfecionate i mai utile, tot aa trebuie s fie i cu piesele clasice. De ces le lsm s rugineasc ?

    Mai e ceva. Rsfoiesc fugar o imaginar istorie a gndirii umane, i gsescn ea o multitudine de nume care i-au domint epoca, dar bineneles c nu toate

    acestea intereseaz omenirea secolului nostru. Pe drept cuvnt, marea majoritatea lor a fost cernuta de ctre sita vremii ; de cei ramasi ns, marile comemorriculturale, repertoriile teatrelor sau tratatele istoriografilor pomenesc cu veneraie.De care anume ? Cei ce s-au impus cel mai mult epocii lor ? Ctui de puin : evorba de cei care au mai multe eorespondene cu epoca NOASTRA. Marii creatorice ne premerg (pe planuri diferite, istoricete limitate) snt cei pe care-i cultivm.Ce ne intereseaz c, s zicem, abatele Delille, Metastasio sau Franois Boucheri-au domint arta respectiv a trii lor ca nite adevrati pontifi, cnd astzi inte-resul ce-1 prezint e cu totul minor ? Villon, Shakespeare sau Breughel au tritmult naintea celor mai sus pomeniti, dar snt mai moderni ca niciodat, ne sntapropiai n viziune i preocupri, n timp ce lipsa de problme, gratiozitatea fada celor trei reprezentani ai secolului al XVIII-lea ni-i deplaseaz nu la doua sutede ani, ci la o infinitate de ani. Viata postuma" a clasicilor nu e lipsit de ava-taruri ; intervin chiar morti aparente" i renvieri ; vreme ndelungat, omenireal pierduse pe Johann Sebastian Bach ; nici Villon, nici Shakespeare, nici Breughel

    nu s-au bucurat multa vreme de consideratia pe care le-o artm astzi. Azi, eise integreaz epocii noastre. Dac din multitudinea de mari creatori selectm pecei ce ne snt apropiati, de ce s nu ducem treaba pn la capt ? Gsind o carneeantica n nisipul jilav i socotind-o apropiat idealului tu de frumusete, nu ovei lsa plin de nisip i de impuriti, ci o vei curata cu grij, pn ce i vei redastrlucirea cizelrii de odinioar.

    i nc ceva. O main-unealt e fcut o data pentru totdeauna, dar mun-citorul nu o las pururi aa, o ngrijete zilnic i o perfectioneaz nencetat ; undes-ar ajunge, dac din respect" pentru fptura ei initiale, n-ar mai gresa-o, lsnd-opn la epuizare eu uleiul pus la fabricaie, i nu ar mai adapta-o mereu la noilecerine ale tehnicii ? Atunci, de ce n spectacolul clasic inertia e ridicat de ctreunii la rangul de virtute ?

    Vorbind despre principiile unui teatru al zilelor noastre e vorba deM.HA.T. , Stanislavski spunea c activitatea lui... cere o permanente nnoire,o munc ndrjit i constante. Ea se bazeaz pe ntruchiparea i redarea uneivieti vii, organice, i nu sufer forme i traditii nchistate, orict de minunate arfi eie. Este o art vie, ca tot ce exista ntr-o dezvoltare i micare continua". Cu

    alta ocazie, relatat tot de Toporkov, n munca la Tartuffe, spunea c s-a lecuitcu totul de ideea fixa a interpretrii traditionale a lui Molire, prezent n toateteatrele lumii".

    Aceleai principii novatoare n cadrul spectacolului clasic ilustreaz mai toatopera lui Stanislavski. Strain de modernismul vulgarizator al lui Evreinov, el por-nete de la dorina de a reda operelor clasice actualitatea iniial. Vorbind despreCaracterul popular i revoluionar al piesei" (e vorba acum despre Nunta lui Figaro) i stenogramele lui Gorceakov, Stanislavski spune : Eu pornesc de la chiarspiritul ei. Snt convins c spectatorii nostri vor recunoate actualitatea a cel putin

    jumtate din ideile eroilor lui Beaumarchais. Nu vom recurge la nici un fel deartificii moderne n montarea noastr, dar vom face totul pentru a reda pieseispiritul democratic care i este propriu. n primul rnd, o vom descotorosi de abloa-nele cu care a fost copleit de-a lungul vremii." i exemple de acest fel pot finenumrate, culese din toat activitatea marelui om de teatru sovietic.

    Din pacate, ntr-un teatru care i-a fcut din nvtura lui Stanislavski unadintre pietrele lui de temelie, aa cum e teatrul romnesc. mai persista nc uneoriviziunea comoda a spectacolului clasic. Unii regizori ori c fug dup inovatii grat u i t e ' . 0 " c vegeteaz lene n umbra naintailor. Ct despre unii actori... Am ntlnit multi, n special n teatrele din regiuni, care viseaz i acum la spectacolul n care, ca figuranti sau utiliti, au dbutt sub pana i pelerin, acum treizecide ani Le vorbeti despre descoperirea unui nou unghi progresist ntr-un spec-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    32/101

    tacol clasic, i numai ce te trezeti c, ntr-un sfrit, actorul X. care prea c te-aascultat atent, intervine condescendent i sceptic, cu vocea lui baritonal uorcutat : Interesant, draga, ce spui dar de ce s nu facem noi dup cum edatina ? Uite, de pild, la National", n '34"... i ncep amintirile.. Se juca btr-nete, dar sigur ; venea lumea. Nu zie, e interesant ceea ce spui, dar publicul os priceap ? Mai bine s facem cum am apucat..."

    Nu ! Dac vom proceda ca ATUNCI, lumea nu va veni, fiindc trim AZI,ACUM. Viziunile respective puteau avea succs atunci, fiindc erau potrivite cuardi aceia. De ce s ne meninem la nelegerea 1934 i la vemntul scenic 1934 ?Dac ne-am imbraca spectacolele cu straiele vechi ale anilor aceia, ar fi ca i cumam iei pe strada, acum n primvara anului 1960, cu ghetre, baston i palane depai girardi.

    Oare, actorii X" de pe tot cuprinsul rii, atunci cnd snt bolnavi, perma-nentizeaz cu ncpnare tradiia leacurilor bbeti, sau mcar medicaiile deacum douzeci i cinci de ani, sau, dimpotriv, cauta cu nfrigurare medicamentelecele mai recente ?

    S-mi fie iertat folosirea comparaiilor uneori chiar a celor simpliste ,dar pe alocuri se dovedesc necesare.

    Primele jaloane pe firul unor cutri de perspective mi se pare c le-autrasat, in acest domeniu nnoitor, colectivele teatrelor Municipal i Muncitoresc

    C.F.R., animate de regizorii i conducerile lor. crora li s-a alturat, la TeatrulNational din Bucureti, tinereea plin de cutri a maestrului Ion Finteteanu ;de asemenea. orientarea pe acest drum al dezbaterilor, pe care-o ncearc presade specialitate, mi se pare a fi o preocupare pozitiv. Oferind larg paginile pentrudezbateri creatoare. ea contribuie ca lupta de opinii s nvioreze mai departe viaanoastr teatrale i ne ajut astfel n cutrile noastre. In lupta pentru un teatrude idei, i nc al ideilor celor mai inaintate, marxist-leniniste, presa e unul dintrecei mai preioi tovari ai nostri.

    Noua tendin nu e o tendin iconoclasta, nu are nimic de-a face cu o dr-mare a tradiiei superioare a teatrului romnesc. nainte de toate. trebuie s facemo distinctie net ntre tradiie i traditie" dclara Zavadski. Adevrata tradiie

    a culturii umaniste nseamn gsirea formei noi, corespunztoare noului continutal timpului. Adevrata inovaie este i adevrata continuare a tradiiei... Continua-rea tradiiei nseamn nainte de toate nelegerea micrii dinspre ieri spre mine.Adevrata inovaie nseamn contemporaneitate, deci art autentica."

    Ar fi regretabil dac tendina de contemporaneizare s-ar transforma ntr-omoda, dac toate teatrele ar ncerca s contemporaneizeze la ntmplare orice textclasic. n primul rnd snt teatre cu un anume profil, care ar fi altrt dac ma-joritatea spectacolelor clasice ar fi astfel montate. Unde ar mai fi tot ceea ce con-

    stituie traditia naintat a Nationalului ? M.H.A.T.-ul nu ar mai fi M.H.A.T., dacar foiosi, s zicem, puternice injectii de art Ohlopkov. Ce ar fi Teatrul Mie, dac1-ar monta pe tradiionalul su Ostrovski ntr-o viziune corespunztoare mont-

    rilor lui Meyerhold pe textele lui Ostrovski ? Dac e bine ca fiecare teatru sa judece problema sub aspectul specificului su, cu att mai mult e necesar i oorientare de la caz la caz, de la pies la pies. Nu toate piesele clasice se preteazntr-o aceeai msur la contemporaneizarea lor prin spectacol.

    Dac un regizor adevrat se apropie de fiecare pies n chipul eel mai po-trivit pentru respectivul text dramatic, cu att mai puin se pot aplica abloane ntr-o aciune att de delicata. Artei realismului socialist i snt strine dogmele,ca i exhibitionismul, i ar fi trist dac s-ar impune o contemporaneizare fortattuturor pieselor clasice, acolo unde nu este cazul ; trebuie procdt elastic, cu bunsim artistic altfel, aceast nou cale a cutrii se poate transforma ntr-un cese poart", ntr-o moda trivial. Dup cum unii au priceput din spectacolele Mos-sovietului c .,e bine s facem teatru n sal i s folosim comperaje", scpndu-letoemai esenta majora a acelor spectacole, ar fi o denaturare vulgarizatoare dacprin contemporaneizare s-ar ntelege transformarea tuturor eroilor Renaterii nabsolventi ai nvtmntului nostru marxist-leninist. nelegerea contemporan trebuie s o avem NOI, nu s-o lipim eroului conceput n secolul al XVI-lea. i maigrav ar fi dac unii s-ar foiosi de eticheta contemporaneizrii, spre a-i acoperijongleriile moderniste. Modernismul e un mod gratuit, formai, total lipsit de baza

    partinic a nzuinei de a contemporaneiza. Un spectacol clasic, montt far ideicontemporane noua, ci doar n haine contemporane noua, nu nseamn contemporaneitate, ci formalism atemporal.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    33/101

    Problemele pe care le pun teatrul i contemporaneitatea snt vaste i pasio-nante, mai ales c privesc o nmugurire a noului. Dialectica vieii va verifica orga-nicitatea cutrilor ; masele cele mai largi de spectatori i, mai presus de asta,presa ne vor confirma dac drumul pe care-1 ncercm e bun.

    Data fiind problematica deosebit de ampia a teatrului i contemporaneitii,pe de o parte, iar pe de alta, tinereea prea puin experimentat a autorului rn-durilor de fa, cele scrise nu i propun dect a fi o expunere a unor cutri personale, poate punct de nceput de discuii pentru alii, mult mai autorizai.

    Singurele certitudini ale autorului snt c noua tendin e o manifestare po-zitiv a noului, c aparine artei revolutionare i c trebuie cultivate cu grij.

    S realizm mari spectacole contempcrane, la nlimea vremurilor pe carele trim, a cerintelor maselor, a ncrederii i dragostei ce ni le arata partidul,statu, marele public. S realizm spectacole contemporane, n primul rnd dinpiesele contemporane. (Nu, nu e un pleonasm.) S nu se mai realizeze spectacolecu tiul tesit. spectacole fr tinta, fr o pozitie precisa fa de fondul de idei.A nu realiza un spectacol cu o viziune contemporan a unei piese clasice e o scadere mult mai mica dect aceea de a nu fi in ASTZI, cu un spectacol al uneipiese ASTZI i PENTRU ASTZI scris.

    Toate spectacolele noastre, fie pe text clasic, fie pe text actual, s fie nitedezbateri pasionate i nalte ale contemporaneitii.

    H a n n s S c h u s c h n i g :

    Legatura permanent eu masele,cunoaterea lor, atragerea lor,contributia lor la munca teatrelor

    noastre, iat care este calea spreun teatru care sa corespund dintoate punctele de vedere cerintelor epocii noastre/7

    Progresul teatrului nostru n anii regimului democrat-popular este evident.Toate planurile muncii artistice au fost antrenate ntr-un nsemnat sait nainte,

    care a cuprins dramaturgi, actori, regizori, scenografi, secretar! literari, atelierei, de asemenea, spectatorii. Multe obiective ale acestei ofensive teatrale au i fostatinse. Totui, unul din cele de prim-ordin mai ramine a fi solutionat : caracterulcontemporan al teatrului nostru. Tara noastr a atins un ritm de dezvoltare carea lsat fenomenul artistic n urma faptelor de via. Teatrul nostru, n ciuda suc-ceselor obinute, nu izbutete nc s tin pasul cu ritmul furtunos al constructieivietii noi, nu reflect nc pe deplin uriaa lupt constructiv dus de clasa mun-citoare pentru a crea, ceas de ceas, noi i mrete nfptuiri socialiste.

    In ce consta aceast rmnere n urm ? S fie oare numai o lips de opera-

    tivitate a autorilor nostri dramatici, care nu sesizeaz ntotdeauna i nu reflectcenseevent n operele lor momentele cele mai semnificative aie efortului creatoral oamenilor muncii ? S fie oare numai o deficiente a secretariatelor noastre lite-rare, care nu studiaz destul de persvrent problemele colaborrii cu autorii dramatici i nu promoveaz piese eu un caracter adne contemporan ? Sau este i ovin a noastr ? O vin a celor care, pe baza operelor literare ce ne stau la nde-mn, nu reuim totdeauna s crem spectacole ptrunse de spiritul ce strbateastzi ara noastr, de la un capt la cellalt, i care face din otelari, din petroliti

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    34/101

    sau din minerii Jiului, din agricultorii cmpiilor noastre, adevrai eroi ai munciisocialiste.

    E nendoios c nu am ajuns nc s gsim expresia artistica cea mai potrivitnoului coninut al vieii noastre. Ne-am apropiat prea puin de acel patos luntriccare s dea cuvntului simplu, cotidian, vibraia ntregului clocot al furnalelorhunedorene. Nu am gsit pina acum acea privire calda, simpl, capabil s spunmai mult dect o mie de cuvinte, i n care s fie cuprins ncrederea neclintitn viitorul omenirii. Spectacolele noastre snt de multe ori necate n semnificaii

    lturalnice, uneori n frunziul unui psihologism confuz, n penumbra tonurilor cenuiicare nceoeaz mesajul direct, adresat contemporanilor nostri.Cred c esenial n aceast ordine de idei este punctul de plecare al reali-

    zatorului, hotrrea lui de a transmite clar mesajul piesei, de a-i conduce pe actorispre comunicarea precisa, fr echivoc, a ideilor textului ; este acel punct de plecare care trebuie s se suprapun atitudinii sale fa de mesajul piesei, cu altecuvinte, spiritul partinic al realizatorului sau realizatorilor de spectacole. lata deunde trebuie s pornim.

    Mai ntlnim, ici si colo, n teatrul nostru, tendina de a ocoli cuvintele isensurile precise, de a opera cu noiuni labile, oarecum nebuloase. Consider castfel de atitudini contribuie la acea rmnere n urm, de care pomeneam. Viaapoate s ne ofere aspecte nclcite. s fie dura uneori ; dar dac luptm pentrudreptate i adevr i dac vrem ca arta noastr s in pas cu aceast lupt, eatrebuie s adopte aceeai metod : de a lovi fr cruare n ceea ce este condam-nabil, pentru a-1 face s dispar, de a contribu astfel la biruina a ceea ce e nou,a ceea ce se afirm, la biruina celor ce snt purttorii germenului zilei de mine.

    Un alt fenomen, ades ntlnit n teatrele noastre i care umbrete strduina

    artistului de a nvemnta coninutul de via al pieselor noastre ntr-o formacorespunztoare. este tendina spre originalitate cu orice pre. Este adevrat c,pentru a exprima un coninut nou, trebuie s caui forme noi, care s corespundpe deplin ideii i care s ajute la ptrunderea acestei idei n masa spectatorilor.Deseori ns, n spatele unor atari cautri, se ascunde o goan dup originalitateapersonale, dorina de a descoperi ceva nou, nemaivzut, mai mult de dragul des-coperirii dect din dorina de a valorifica ct mai deplin mesajul operei dramatice.In asemenea mprejurri putem asista la felurite escapade regizorale sau scenografie, care deseori nu numai c nu nlesnesc spectatorului ptrunderea sensurilor

    piesei, ba chiar i bareaz calea nelegerii acestui text. Fiecare dintre noi a fcutprobabil o astfel de experien. Primejdia de a fi purtat de un gnd preconceputeste mare.

    Cum s ne ferim s cdem n astfel de greeli ? Exista un mijloc ct se poatede simplu i care nu d gre niciodat : regizorul, actorul, scenograful trebuie sase supun textului, purttorul esenial al mesajului piesei. Trebuie sa pornim dela o analiz amnunit a inteniilor autorului, a valorii acestui mesaj pentru spec-tatorul contemporan. Aceasta, bineneles, nu anuleaz contribuia creatoare a acto-rului i regizorului la traducerea n imagine scenica a textului ; dimpotriv, aceasta

    i ofer posibilitatea sesizrii i prelurii tuturor sensurilor directe sau mai puindirecte aie operei literare, i d posibilitatea ca, narmat eu spirit partinic, eu nv-tura marxist-leninist, s aleag, s scoat n eviden sau s estompeze unelelucruri, s le explice, eu un cuvnt, sa le orienteze spre reliefarea ct mai evidente,din unghiul de vedere al contemporaneitii, a valorilor piesei.

    Aceast cerin a tratarii n spirit contemporan a unui spectacol teatral trebuie s fie satisfcut att n tlmcirile scenice ale textelor autorilor nostri de azuct i n spectacolele cu piese ale clasicilor ori autorilor moderni, realisti-critici.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    35/101

    Tocmai calitatea unor astfel de lucrri dramatice, de a se putea valorificantr-un spectacol contemporan, determina nscrierea lor n repertoriul teatrelor

    noastre. Aici snt necesare, pe de o parte, desluirea clar a ideilor valoroase con-inute de text i sublinierea lor ; iar pe de alta parte, gsirea unei forme corespun-ztoare acestui coninut valoros, a unei forme care s aib, n primul rind, dreptobiectiv exprimarea lui ct mai pregnante, ct mai n msur a fi larg i ptrun-ztor receptat de public.

    Caracterul popular al spectacolelor cu piese clasice nu este ntotdeauna respectt. Deseori ntlnim spectacole intelectualiste". Ascultnd atent prerea specta-torului, i dai ns seam c elementul specaculos sau cizelarea excesiv au necatsemnificaia majora a piesei respective i c problemele cu care publicul pleacdin sala nu snt de fapt acelea pe care initial regizorul inteniona s le ridice nfaa spectatorilor.

    n aceast ordine de idei, vreau s insist asupra unei metode de lucru, caremi-a fost mprtit de unii membri ai teatrului Berliner Ensemble" i pe careeu o consider deosebit de interesant. Este vorba de cercetarea prin diferite mij-

    loace (repetiii publie, spectacole eu discuii, reprezentarea unei scene din viitoareapremier n fata unui public muncitoresc. urmat de discuii) a opiniei spectatorilor, de un contact permanent i nemijlocit cu publicul nou, care aduce i n acestediscuii avntul ce-1 nsufleete n fabrici i uzine i care, cu ochiul su proaspt,fr prejudeci, sesizeaz uneor problme i gsete rezolvarea lor ntr-un feln care specialistul, ce triete nc n lanurile vechilor forme i prefabricate, nu

    ar putea-o eventual face.Legatura permanente eu masele muncitoare, cunoaterea lor, atragerea lor,

    contribuia lor la munca teatrelor noastre. iat care este, dup prerea mea, calea

    spre un teatina care s corespund. din toate punctele de vedere, cerinelorepocii noastre.

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    36/101

    TEAT

    D E P R O V I N C I E?

    de aca, Victor Eftimiu

    Balorosul colectiv al Teatrului

    Valea Jiului", cu sediul la Pe-troani, ne-a vizitat i-n prima-vara aceasta, adugnd succe-selor de anul trecut, altele noi.Confruntarea cu publicul Capi-

    talei nu ne poate dect foiosi. Ar fide dorit ca trupele din Provincie sia ct mai des contact cu bucuretenii.Cuvntul Provincie" poate c nici numai e la locul lui. Se spunea teatrude Provincie" oarecum in derdere. n-

    semna, aceast expresie, interpreti mediocri (desi Iaul i Craiova ne-au d-ruit, pe vremuri, adori de talia luiConst. Radovici, R. Bulfinski, Ion

    Morun, Ramadan i alii). decoruri icostume rpnoase, spectacole nen-chegate. lncede, rncede, cnd nu eraudeclamatorii pina la ridicol.

    Astzi, cele mai bine de treizeci deteatre de dram i comdie din restultrii se prezint in condiUi mai multdect satisfctoare.

    Sprijinul pe care-I d conducereade partid i de stat i exigenele pu-blicului nsui au fcut ca nivelulideologie i artistic al textului. al in-terpretrii i al prezentrii plastice sanu fie mai prejos de-al celor mai bunereprezentatii date In oraul de ree-dint.

    Nu o data, s-au realizat in capitalele

    de regiuni spectacole care au ntrecut pe cele de la Bucuresti. Am vzut, la Craiova, un delicios

    Bunbury de Oscar Wilde, inscenat detalentatul regizor Vlad Mugur, carene-a prezentat i un Hamlet interesant.

    La Bacu, in regia lui Panait Co-tescu, in decorurile i costumele regre-tatului pictor Kiriacoff, poemul feerie nir-te margarite a cunoscut cea mai frumoas viziune scenica de pina acum.

    Si doar a fost montt de-attea zeci deori la Bucureti i aiurea !Concentrndu-i toate preocuprile i

    eforturile in realizarea unui spectacolct mai artistic, regizori tineri puninim, talent i pricepere, ntr-o fi-reasc emulatie, ntr-o nobil ambitiede-a se ntrece.

    Absolventi recenti ai institutelor dart aromatica i fac stagiul in noileteatre, jucnd, de la nceput, roluri

    importante.Tot aa, actori virstnici, care nainte

    vreme au trecut nebgai in seam pemalurile Dmboviei, au abordt n alteorase ale republicii roluri importante,unul dupa altul, i au reuit s-i faco personalitate artistica de mna-nti.

    Mi-a fost dat, in ultimii ani, s g-sesc, la Sibiu sau la Reita ca sanu pomenesc decit numele a doua lo-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    37/101

    Stnga sus : Teatruldin Arad ;stnga jos : Teatruldin Turda ;dreapta sus : Teatrul Maghiarde Stat din Sft. Gheorghe ;dreapta jos : Teatrul de Statdin Constanta. *!*yK!*'

    caliti care mi-au venit sub condei vechi prieteni i colaboratori, oamenimodesti, distribuiti odinioar in perso-naie secundare i care, prin munc i

    perseveren, au reuit s-i descopere,s-i valorifice propriul talent, abor-dnd roluri importante, atingnd o m-iestrie scenica de cea mai aleas cali-tate.

    *** Avem toate motivele s privim cu

    incredere i bucurie dezvoltarea n-tregii noastre micri teatrale. Citesc

    cu emoie rndurile din proiectul de Directive ale partidului : ...pentru dezvoltarea activitii culturale i artisticese vor construi noi aezminte de art

    i cultura : teatre, cluburi muncitoreti,case de cultura..." Se afl cuprins naceste cuvinte nsi inflorirea teatruluinostru, nflorire la care toi creatorii,de la autor la actor sau tehnicianul deteatru, i vor da o deplin contribuie.

    n aceast nflorire a teatrului nostruse cuvine s subliniem rolul organelor

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    38/101

    i

    St nga sus : Teatrul de Statdin Botoani ;

    st nga jos : Teatrul de Statdin Piteti ;drea pta sus : Teatrul de Statdin Galai ;dre apt a jos : Teatrul de Statdin Btrlad.

    de partid i al sfaturilor populare locale, care sprijin cu nsufleire mi-carea dramatic a rii, inlesnind viaa

    actorilor, acordind teatrelor o deose-bit atenie, mndrindu-se cu fiecarenou succs al trupei din regiunea res

    pective contribuind deci efectiv la am pia dezvoltare a artei noastre teatrale.

    Graie noilor condita, spectacolel?din Provincie" snt in general binealese, bine studiate.

    Spectatorul de astzi nid nu s-armai mulumi cu reprezentaiile de min-tuial, oferite pe vremuri de turneeimprovizate. De zece ani incoace amvizitat cel puin cincisprezece teatre

    35www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    39/101

    din ar, care mi-au jucat unele piese.Cldiri noi i aitele renovate stau ladispoziia actorilor i a publicului. Lumina, caldura, curenie, confort, pre-tutindeni.

    Imi aminteam ntunericul, igrasia,prfria i frigul din teatrele de odi-

    nioar, cabinele mizerabile, lampa cupetrol din Alexandria, atrnat de ta-

    van i care lumina, fie zi, fie noapte,pdurea, castelul, sau piata imaginar

    unde se petrecea aciunea. Galeria"era dou cotee situate in scena, douadeschizturi practicate in peretele descnduri. Ctiva ceteni zurbagii ron-tiau semine de dovleac i mprocau

    pe adori cu cojile, in momentele celemai patetice ale dramei.

    Dar teatrul din Hui, unde locul dom-nului prefect sau al doamnei prima-

    rese era marcat printr-o adnciturproiectat in pluul primei bnci ? Dar cabina unica de la andramaua

    din Buzu, a crei u ddea direct incurtea cu noroi i gunoaie, ngheat ?O scndur strvezie desprea scenade peisajul hibernal. Prin aceast use strecura crivul, ca un trengar cevrea s vada i el, dac nu ntregulspectacol, mcar decolteul marchizelor i al nimfelor care i schimbau cos-

    tumul, ferindu-se, pudic, de privirile partenerilor nghesuii in aceeai cabinacu sexul slab.

    Nici cldirile teatrelor Nationale nuerau mai pricopsite. Aceeai srcie,aceeai dezolare domneau i la Craiova.Ct despre salile" care se nchiriautrupelor in turneu, s nu mai vorbim !O sob de tuci dogorea ntr-un col almagherniei, in vreme ce spectatoriide la celelalte coluri i suflau in de-

    gete. Actorii drdiau ntre culise i tu-

    seau, sufocati de fumul unui foc aprinssub scena, abia ctre sfritul specta-colului. Astzi, se joac teatru in condita omeneti : statu a luat n mnsoarta actorilor, care au lefuri sigure,egale cu ale colegilor de la Bucureti.

    ***

    Teatrul de stat uneori i filarmo

    nica locala au devenit centrul vieiisufleteti i spirituale n orasele din re-giuni.

    Fiecare actor e cunoscut, mbriat i urmrit cu simpatie de ctre conce-tteni. Evoluia, progresul su artisticsint comentate, sublimate, comparate,la fiecare rol nou, cu creatale ante-rioare. Atenia, interesul obtesc l n-

    foar ntr-o calda atmosfera de cu-riozitate i de preuire.

    Conditale in care triete i se manifesta astzi omul de teatru din aa-

    zisa Provincie", posibilitatea de a sereleva ca interpret inzestrat al mare-lui repertoriu, viaa ampia care pulseaz n aceste orae, pe care pu-terea popular le-a scos din somno-lena de odinioar, fac ca existenaactorului, dincolo de barierele cetiilui Bucur, s nu mai fie ca altdat

    un exil. Ar fi de dorit ca directorii teatrelorde stat i autorittile superioare sC

    prilejuiasc excelenilor comedieni regionali, vizite ct mai dese n Capitala,unde publicul i presa i primesc cuattea aplauze, cu atta aragoste i ad-miraie pentru talentul lor, pentru pre-

    zenta lor permanente n micarea artistica a trii i cu atta recunotin

    pentru munca lor de acas.

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    40/101

    fWLTR

    PIES^JACTE

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    41/101

    P E R S O N A J E L E :

    Cheryl Sandman ;

    Joe ;

    Diana sau Fata in albastru ;Editorul ;

    Preotul ;

    Gardianul ;

    Avocatul Jackson ;

    Directorul nchisorii ;

    Miss Page, secretara editorului ;

    Miss Pope, reporter ;

    Directorul nchisorii Alcatraz ;

    Omul lui Armitage.

    Melodia ,,Balada luiCheryl" e compusde N. Kirculescu.

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul V, iunie 1960

    42/101

    IA C T U L I

    Decorul (unie de altfel n arhitectura sa) nfieaz o celul dintr-o nchisoare americana.La dreapta, usa duce spre condor. Mobilierul" e simplu i sistematic : doua paturi suprapuse.o mas, dou scaune. La ridicarea cortinei e ntuneric. Cei doi ocupanti ai celulei dormiteaz.Se aude, de undeva din fundul coridorului, vocea mustrtoare a Gardianului : Linite la doi !..."Apoi, se face linite. i e sear. i Cheryl, care zace n patul de jos, i cheam colegul...

    CHERYL : Jo e !JOE (din pern) : Dorm...CHERYL (insensibili Ai o igar ?JOE (sensibil) : Da. (Se excuta.)CHERYL (cu mina ntoars) : Foc !JOE (ofer focul, privete cu atenie

    concentrata eel dinti fum i puneo ntrebare fundamental) : E bunigara ?

    CHERYL : E bun. Da' de ce ntrebi ?JOE : M gndesc c s-ar putea s nu

    mai fumezi prea multe igri... Poateun pachet doar... poate zece igri.CHERYL (sare din pat, trezit) : Poate

    nici una. (Brusc.) Ct e ceasul ?JO E : Opt. Opt i cinci. Eti grbit

    s ?CHERYL (hituit) : S ce ?JOE (jenat, din pricini ce se vor la-

    muri ulterior) : S... pieci.CHERYL (ncruntat, din pricini simi

    lare) : Unde s plec ?

    JOE (la fel) : tii tu unde... (precizare)...acolo. (Face semnul tierii capului.)CHERYL : Ah ! Dac mai faci glume

    proaste, te plesnesc. (Pauz.)JOE (metafizic) : Cheryl !CHERYL : Da.JOE : Cum o fi... acolo ?CHERYL : Acolo... sus ? (Semn cu de-

    getul ctre cer.)JOE : Sau jos. (Semn cu degetul ctre

    vmnt.)

    CHERYL : Nu tiu. Nu m- am gnditniciodat.JOE (cruia xi d mina) : Eu m^am

    gndit.CHERYL : Zu ? i la ce concluzie ai

    ajuns ?JOE : N- am a juns la nici o concluzie.CHERYL : Atunci , de ce te -ai mai

    gndit ?JOE (dificulti) : tiu eu... Uite, la asta

    nu m-am gndit. (Pauz.) Cheryl !

    CHERYL : Da...JO E : Tu... cnd te gnde ti la ceva...ajungi de fiecare data la o concluzie ?

    CHERYL : Cteodat... Dar o uit nu-maidect. Oh, cte concluzii n-amui ta t la viaa mea ! Tu s fii sn-tos. (Acas.) Ct e ceasul ?

    JOE : Opt i un... (Tuse.) Crezi c... te...hm... la noapte ? (Cheryl n-are posi-bilitatea s-i rspund, adic s-l

    injure, ntrucit a intrat Gardianul. Deinuii sar in picioare.)GAR DIANU L : Totul e n ord ine ?JOE : Dac a sta se