Download - Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

Transcript
  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    1/100

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    2/100

    REVISTA LUNARA EDITATA DE

    COMITETUL D E STAT PENTRU CULTURA l ARTA

    l DE UNIUNEA S C R I I T OR I L OR DIN R E P U B L I C A SOCIALIST ROMNIA

    R eda ct or ef R AD U P O P E SC U

    D I N S U M A R :

    Z A H A R I A S T A N C U : A f i o m d e t e a t r u

    A L E X A N D R U I V A S I U C : T e x t i a r t a s p e c t a c o l u l u i

    PI SI CA N NOAPTEA ANU LU I NOU

    p i e s d e D. R. P O P E S C U

    M I H N E A G H E O R G H I U : A n g e l i c e l e n e b u n e

    M A R G A R E T A B R B U : T e a t r u l i i n t e g r a r e a n s oc i a l

    I L E A N A B E R L O G E A : T e a t r u l i p o l i t i c u l

    M I H A I N A D I N : S p o n t a n e i t a t e a

    PROMO IA ' 6 4 are c uv n tu l !Un c o l o c v i u la r e v i s t a T e a t r u l " la c a r e p a r t i c i p :

    I on C a r a m i t r u * V i r g i l O g a n u , F l o r i n a C e r c e l * C t l i n a P i n t i l i e

    D o r a C h e r t e * V a l e r i a S e c i u * O v i d i u l u l i u M o l d o v a n M i h a i l S t a n

    A U R E L B A R A N G A : O p i n i i p a r t i c u l a r e

    D . I. S U C H I A N U : S h i r l e y T e m p l e a f o s t p e la n o i

    P A S C A L B E N T O I U : M u z i c a d e s c e n

    TEATRUL N LUME

    V A L E N T I N S I L V E S T R U : S c r i s o a r e d i n R. D. G E R M A N .

    P e l u n g u l d r u m a l s p e c t a c o l u l u i c t r e p u b l i c

    C R O N I C A D R A M A T I C A S e m n e a z : M i r a l o s i f , I l e an a P o p o v i c iR a d u A l b a l a , A l . C l i n e s c u , M o n i c a S v u l e s c u ,

    S e b a s t i a n C o s t i n , V a l e r i a D u c e a i I r i n a T o m a

    D. S O L O M O N : C r o n i c a t e l e v i z i u n i i

    F o t o g r a f i i : l o a c h i m N a u m e s c u

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    3/100

    o m d e t e a t r u* mi amintesc cumulta emoie n acest nceput al anului ce

    va f i marcat de Marea Aniversare a Partidului c acumaproape douzeciicincideani,cnd poporul nostru,condusdecomuniti, ncepea sdevin stpn n ara lui i n casa lui, amfost numit director alTeatrului Naional din Bucureti.

    ncepeam astfel o activitate, pentru mine cu totul nou, alecrei rspunderi sporeau imens,prin faptul c teatrului,n gene

    ral, i Teatrului Naional n special, li se ddea o misiune deprim rang,de importan major i imediat, n revoluia cultural a socialismului, ale crei prime temelii erau turnate atunci,n aceiani.ncepeam,astfel,oactivitate care avea sseprelungeasc mult peste ateptrile mele,activitate care, adunat dinanii a dou etape directoriale,m fac deintorul recordului dedurat n istoria de vreo o sutdouzeci de ani a directoratuluiTeatruluiNaional.Ceeacedovedete,celpuin,cam iubit multi sincer Teatrul Naional, c am iubit misiunea i munca meaacolo, i c, poate, Teatrul Naional m-a iubit pe mine, c a

    iubit munca mea...

    1

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    4/100

    Aveam n urma mea ali aproape douzeci i cinci de ani deactivitate l iterar i gazetreasc, dar nu eram de loc un omde teat ru", n accepia care se d n mod obinuit acestui cuvnt.Dar am devenit repede i om de teat ru", nsuindu-mi cunotinele i secretele meseriei, dac se poate numi meserie. Am neles, atunci, c a f i om de teatru" nu implic deloc a f i actorsau regizor, i nici chiar a f i dramaturg , ci cu totul altceva,i anume : a nelege, a trai teatrul ca fenomen de cultur, ns

    cut dintr-o intens mprtire cu publicul, i destinat n modesenial publicului. A f i om de teatru" nseamn a nva i ati s stimulezi dinuntru fenomenul teatral, pentru a-i da toateroadele n afara. Desigur c trebuie s cunoti, n prealabil ,multe : talentul, caracterul i aspiraiile actorilor ; puterile, preteniile i subiectivittile regi zori lor; capacitile i hrnicia scenografilor ; competena i stilul de munc din ateliere, ale attde numeroilor tehnicieni i meseriai pe care-i ntrebuineaz unteatru ; cultura, elanul i criteriile secretariatului li te ra r; afiajul

    i vnzarea la casa de bilete ; comportarea plasator ilor; etc. etc.Desigur c trebuie, n primul rnd, s cunoti enorm de mult literatur dramatic,is tii s-o descoperi pe aceea pecare n-o cunoate nc nimeni, i s-o strneti, chiar, pe aceea pe care n-ascris-o, nc, nimeni. i nu cred c am epuizat, cu aceasta, totceea ce trebuie s tie un om de teatru",mai ales cnd e mpovrat cu sarcina conducerii. Dar dac toate acestea nu le cunoti,pentru a le valorifica, n perspectiva slujirii publicului, degeabaeti om de teatru", i,n realitate, nici nu eti om de teatru.

    De aceea, eu am ncercat s conduc teatrul spre comunicarea cea mai intens, cea mai deplin, cu cei muli, am ncercats-l fac s dea celor muli, att de mult pentru educaia sentimentelor, pentru cunoaterea viei i, pentru o gndire rodnic,pentru iubirea limbii romne, a culturii romne i a patriei nct s ajungem la aceast ideal echivalen i confuzie :public = popor .

    n principal,m-am strduit s in teatrul ct mai legat de va

    tra scrisului, a cuvntului, programnd c dramaturgia este trupdin trupul l i teraturii , i c teatrul este o creaie a dramaturgiei,elurile sale neputnd fi atinse dect printr-o oper dramatic n primul rnd originala de cea mai nalt calitate. Astfel gn-dind, i astfel strduindu-m, am putut, cred, contribui la ntrari-parea dramaturgiei epocii i culturii socialiste, dramaturgiei actualitii noastre istorice i cotidiene, care s-a nfiripat i a nflorit n aceti ani i creia teatrul i-a putut da sprijinul su propriu,specific, i de cel mai mare pre.

    Aceste idei simple dar fecunde se desprindeau n modul celmai firesc i cel mai direct din nsui programul Partidului privitor la revoluia cultural, i, n ce m privete, eu cred c elesi-au dovedit fecunditatea n nsui complexul uria al rezultatelor acestei revoluii culturale. Cred, de asemenea, c ele sntzidite n doctrina fundamental a Partidului nostru,n nvturasa de fiecare zi,i c numai prin aplicarea lor inteligent, dezin-teresat i consecvent, vom putea s ne bucurm de nflorirea

    nencetat, sub ochii notri, a literaturii dramatice i a teatruluiromnesc.

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    5/100

    M A R G A R E T AB R B U

    htruli integrarea in soci

    P re tu ti nd en i n l um e t ea tr ul t r ie t e un p ro ce s d e r ec on si de ra re , d e r e ex am i na r e a

    r os tu ri lo r sale, a c i lo r i m i j l o ac e l or d e c on ta ct cu p ub l i cu l, cu so ci et at ea , cu e p oc a .

    Pr otes tu | m po t r iv a soc ie t ii b ur gh ez e, c on te st a ia , se e x pr i m n d i f er i t e m o da l i t i ,

    d e l a p ie sa d e t ip c las ic i bs en ia n sau c eh ov ia n , a lu i E d wa r d A lb ee (vezi i u l t im a sa

    p i e s To tu l n g ra d i na ) , p n l a n j g he b r i le s pe c ta cu l ar e c ol ec ti ve , c ar e nl oc ui es c c r ea ia d r am a tu r qu l u i p r i n c on tr ib u ia m emb r i l o r t ru pe i , cu scene, r ep li ci , i n t er je c i i, ges

    t u r i . Pro tes tul soc i a l e l impede , n eg ar ea r ea l i t i i soc i a l e p r ezen te se e xp r i m p r in

    m i j lo ac e v io le nt e, ocan te , u ne or i d er ut an te . M a i pu i n l im pe de e e lu l f in al , i de al ul

    n n um el e c r ui a se n e ag p re ze nt ul . N e f i i nd c la r in ta f i na l , nsui sensul c r i t ic i i e

    u ne or i c on f uz sau m in or sau c on tr ad ic to r i u. Se p ra ct ic pe scen p or no -e ro t i sm ul i

    n u d ismu l, i se p r e t i n de c se f a ce a r t r e v o l u i o n a r . S p ec t ac o le - o c, s p ec t ac o le n c a re

    v io le n a se nza i i l or c at s f i e un re f lex a l v io le n ei ca ra ct er is t ice r e l a i i lo r d in tr e o a

    m en i nt r- o s oc ie ta te b a z at p e c on tr ad ic i i l e a n ta g on i ce , d e c la s sau d e r as , snt l a

    o rd in ea z i l e i . Se ca ut c i p en t ru t ra ns fo rm ar ea p ub l ic u lu i, d in t r- un m ar to r pas iv , n

    t r- un p a rt i c i p an t a ct iv l a a ct ul s pe ct ac ol ul ui . i u ne or i aces te c i du c n d i r ec i a o p us ,

    cc i ocu l f i z i c nu este p ri n el nsui un f ac to r d e r ev ol u io na re a g n di r i i . C on fu z i

    d er ut an t c nd e v o r ba de con t es t ar ea b az el or soc i e t i i , t ea tr ul aces ta r ep re zi nt un

    f a ct or d e p ro te st ac ti v, m p o t r i v a r zb o iu l ui , p e c ar e- l c om b at e , l n e a g , l r es pi ng e cu

    nv er u na re i c on se cv en . R ev it a l iz ar ea t ea tr ul ui se p et re ce n m o d e vi de nt n c a dr u l

    unu i p ro ce s d e i n t eg r ar e sau r e i nt eg ra re n s oc ia l, n r ea l .

    La n oi , p ro b le ma a nc or r i i t e at r ul ui n r ea li ta te a so ci al , ca o surs de p e r ma

    nen t r e n vi g or ar e, e me reu a c t ua l . N u ma i c b az a s oc i a l , e c on om i c , p o l i t ic , a

    p ro te st ul ui , a c on te st a ie i, e e se n ia l a l t a . A i c i e v o r ba de un s is tem soc ia l s t r uc tu ra t

    c o re s pu n z t or m er su lu i i st or ie i, i nt er es ul ui m as el or . C r it i ca n u p o a t e s se a dr es ez e sis

    t em ul ui , c i f e nom en e lo r i m an i f es t r i l o r c ar e m p ie d i c d e pl i n a e fl or es ce n a s i stemu

    l u i . A ce as ta , b i ne n e l es , se p oa te r ea l iz a p ri n cun oa t er ea i n el eg er ea p ro fu nd a

    sensului d e zv o l t r i i s oc ie t i i , a s tr uc tu ri i i l e g it i l o r s al e. A v em un i d e al l i m pe d e s pr e

    c ar e t i nd em n m o d c on t ie nt , i de a l u l s oc ie t i i c om un is te . n n um el e lu i se d e sf o a r

    l up ta m p o t r i v a t ut ur or r ac i l el or , t ar e l or , e xc re sc en e lo r m o r al e , s oc ia le . D r am a t u r g ia i

    t ea tr ul n u p ot r m n e n a f a r a ace ste i l up te , c ar e f ac e p ar te d in s ub st an a v ie i i n oa st re

    c ot id ie ne . D e a l tf e l , ce le m a i i zb ut it e p i ese , ce l e m a i i zb ut it e s pe ct ac ol e a u f os t i s n t

    cele c ar e v i br e a z n r i t mu l i n sensul d ez vo l t r i i i st or ice a s oc ie t i i n oa st re .

    I n te g ra r ea n s oc ia l a d r ama t u rg i e i , a t ea t r u l u i , p re su pu ne o a t i tu di ne l u ci d , c l ar

    v z t oa re , o p r o f u nd n el eg er e a m ec an is mu lu i soc ia l n c om pl ex i t a t ea a rt ic ul a i i lo r

    sa le , p en tr u ca ac tu l c r i t ic a l a rt ei s-si a t i ng in ta . N u m ic i l e a l uz i i a mb ig ue , sau

    p oa n t e l e e ch ivo ce s t recu ra t e nt r - o p a r a b o l cu a pa r en e a t em p or a le si a sp a ia le . ci o

    c ri ti c v i gu r o as , d es ch is , s ev er , e n ec es ar p en t r u c a t ea tr ul s-i n de p l i n ea s c cu

    a de v ra t f un c ia soc ia l , de a sa na re a m or av ur i l or . A ce as t c r i t i c e d a t oa r e s i n

    s ea ma d e p ro po r i i l e r ea le a le f en om en el or , e xa mi n nd u- le n c ad ru l r ap or tu lu i d in r e

    g en er a l si p ar t i cu la r , d in tr e i n di v id u al i s oc ia l, d in tr e esene i a p ar e n e .

    n invstiaarea a r t i s t i c n r ea li t i i , d ra ma tu rg u l , o mu l d e t ea tr u n g en er e, e

    o bl ig at , s f i e t o t od a t un g n di to r, un f i l ozo f . N u n um ai m od a l i ta t e a a r t i s t i c a le as

    ~ r t c h o t r t oa r * p en tr u s uc- es u' o pe re i ci n p r im u l r n d n d e v r u l , i de i l e p e c nr e a ce as ta

    le t r ansm i t e . N e -a m c am d ezo bi n ui t n u l t im a v re me s v o rb i m despr e i de il e c om un i

    cate d e o p ie s sau d e un s pe ct ac ol . V o r b i m d e s' .ructur i , d e l i m ba j , d e s em ne i u i tm

    3

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    6/100

    a de se a s ne n t r eb m d es pr e ce e v o r b a . D a c A ce t i n ge r i t ri t i a a v ut su ccesu l c un os cut , a ce as ta s-a d a to r a t , n c i ud a i m pe r fe c i u ni l or d e c on st ru c ie , a d ev ru l u i p er s on a je

    l or , s ub st an e i v i ta l e a c o nf l ic t ul u i. La f el C am er a de a l tu r i , m a i v i zi bi l e l ab o ra t , d a rp t r u nz nd n s tr a. ur i a d n c i a le r a po r tu l ui d in tr e e se n el e um an e i c on ve n i i le s oc ia le .

    T an go la N is a, m a i s up e rf i ci a l , c om pl ic n du -s e cu d r am e i ns uf ic ie nt e x pl o ra t e, t ot p r insc n te ie r i l e d e a d ev r a a tr as p ub l i cu l . B ine ne les , f ie ca re d in tr e aces te p iese p o a r t

    c m p r e n a p e rs on al i t i i l i t er ar e a a u to r ul u i i f ie ca re a re p a rt i cu l ar i t i l e sa le a rt is ti ce ,

    d em ne d e r el ev at . C ee a ce i nt er es ea z a ic i ns este a n c o r ar e a l or n s ub st an a s o ci a l ,

    d e l ec ta re a de c t re a ut or i a u no r m an if es t r i spec i f i ce a l e r ap or tu lu i d in tr e i nd iv id i

    c ol ec ti vi ta te , p r op r i i s oc i et ii n oa st re . Esena c on fl ic tu lu i n u l t im a p i es a lu i T e od or

    Ma z i l u , Ace t i ne bu ni f ar n i c i , este t o t un re f lex a l aces tu i r apo rt , M az i i u p re oc up in -d u- se n s m a i m ul t d e s t ig m at i za r ea u n or t i pu r i , p r i vi te n r el a i i le l or i n d i v id u a l e , c h i ar

    d ac r ap or ta re a l o r l a med iu l soc i a l nu este i gn or a t de d r a ma tu rg , t oc ma i p e nt r u a

    l e s u b li n i a a b j e c i a .

    F or ar ea a d nc n s t r a tu r i l e ce le m a i d i ve rse a le soc i e t i i n oa st r e o f er , f r

    n d o i a l , o surs i ne pu iz a bi l d e i nsp i ra i e p en t ru d ra ma tu rg ie i t ea ru , i n su f i c i en t

    e xp lo ra t p n a cu m. N u e v o rb a , des i gu r , de n t oa rc er ea la e po ca n ca re se c er ea u

    p ie se d es pr e m in er i , d es pr e m un c i t or i i f o r es t i er i , d es pr e ra n i i c ol ec ti vi t i etc . n o r ic e

    m ed iu soc i a l s-ar pe t rece a c iu ne a, e v o r ba d e o i n ve st i ga ie a r t is t i c a r ap or tu r i l o r

    d in tr e i n d i v id u al i s oc ia l, nt re d es ti nu l i n di v id u lu i i d e sf u r ar e a sa n c ad r ul l a rg a l

    l e gi l or s oc ia le o bi ec t i ve . Pe a ces t f u n da l se p o t p et re ce d r am e, c ome d i i sau t r a g ed i i , n

    f unc i e de u ng hi ul sub ca re snt p ri vi t e r ap or tu r i le , n f unc ie d e p re fe ri n el e, de sen

    s ib i l i t a t ea , d e s tr uc tu ra t a l en tu lu i a u to r ul u i .

    E cur ios p oa te , d a r o co l i nd a cea st surs b o g a t i g en er oa s , un i i a ut or i i p re

    f e r s-i c on st r ui a s e a f o da j e u br e de , i nc on si st en te , p r i n s pe cu la i i a b st r ac t e p o r n i t e

    d e l a p rem i se a r t i f i c i a l e . T ine r i a ut or i , c a r e n -au t r i t p n a cu m n ic i u na d i n e xpe

    r i en e l e du r e r oase a le gen e r a i e i c a r e az i se a f l n p l i n ma t u r i t a t e , v o r cu o r i c e

    prej ' s ne c om un ic e c on cl uz i i le l or cu p r i v i re l a d es t in ul t ra g i c a l o me n ir i i , s ne c on

    v i n g de a bs u r di t a t ea v i e i i , de t r i s t e ea cond i i e i umane . Rap or ta r ea la conc r e t u l

    i s o r i co - soc i a l ii se p ar e o c de r e n t r - u n con j unc f u r a l ism b an a l , n c on fo rm is m, n

    n at ur al is m. A m p ar t i c i pa t la m ai mu l te le c tu r i n c ad ru l c ena cl ul u i d e d r am a t u r g ie a l

    U ni un i i S cr i i to ri lo r i m -a m p om en i t , t re pt at , n t r - o l ume h ao t i c , p lu t i nd c n d n e te ru l

    s im bo lu r i lo r abs t rac t e, c nd n m oc i r l a a bj ec ie i, o l ume d e f an to e i de f i in e h ie ra

    t ice , ca r e n - avea , d in r ea l i 'a te a n ca re t r im , dec t n i te r a r e ecou r i c on fu ze , d er u

    t an te , u ne or i n t oa rs e.

    Nu , nu a seme ne a e lu cu br a i i s ter i le v or a du ce r ev i t a l iz ar ea t ea tr ul ui . T ea tr ul j u

    ca t d e o am en i v i i, p en tr u o am en i v i i , a r e n ev oi e d e sub stan a v i e a r ea li t i i , o r ea l i

    t a t e n ven i c s c h imba r e i t r a n s f o rma r e , d up leg i p e ca r e m i n t e a omu l u i l e - a

    p ut ui d es co pe ri . C un os c nd u- le , o m ul nu se m a i s imte r t c i t i s pe ri at ca nt r- un un i

    vers a b su r d, ci s t p n pe d es ti nu l su i c ap a bi l s i n t er v i n , d in ce n ce m a i e fi ci en t,

    n s t r uc tu ra aces tu i un i ve rs . C un oa t er ea e p r im a c on di i e, p r i mu l pas a l o mu lu i sp re

    e l i be ra re a d e s oa im e, d e ne l in i t i. T ea tr ul , i n t eg ra t n r ea l i ta te a s oc ia l a v re mi i sa le ,

    e d a to r s sp ri j i n e o m ul pe aces t d r um .

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    7/100

    Text

    i arta spectacolul A nceput s sc discute la noi, cu o bun insistent (o dezbatere care moare sau

    se prbuete in nimic, imediat dup ce s-a deschis, dovedete lips de organkilate, unfals de la natere), despre raportul dintre textul dramatic de prestigiu ii arta spectacolului, libertatea regizorului, dreptul nostru de a-l modifica. Mi se pare c discuiaaceasta ascunde i reveleaz in acelai timp o serie de lucruri, caracteristice pentrumomentul nostru artistic. De aceea i continu, i probabil c va i continua

    destul vreme.Mai intii. trebuie subliniat faptul c n ultima vreme, de vreo ctwa ani. specta

    colele care au atras atenia i au strnit aprinse luri de poziii n-au fost furnizatede piese noi. originale sau strine contemporane, ci de texte clasice altfel interpretate.

    5

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    8/100

    Adic s-au cutat piese cudestule posibiliti, piese majore deci. ca s suporte o gamlarga de reprezentri. Spectacolele au fost nite forme de comentariu, un mijloc dea reine experiena cultural care ne-a format. nc vie. dar cu sensuri noi, o ncercarede rentinerire a textului, dar i un efort de meninere la destul btrnee a noastrca s nu rupem cu ntreaga tradiie cultural.

    Poate c explicaia acestui fenomen e mai apropiat i mai direct social implicata. S-a ncercat s se spun, folosind autoritatea constituit a unui clasic, ceea cen-ar fi ndrznit s afirme i s transmit contemporanul nostru viu i fragil ca orice

    fiin ce nu i-a supravieuit nc. Dac n locul luiLear ar fi fost creat o pies gen.Mair" nimeni n-ar fi avut dreptul s se supere. Aceasta-i piesa i acestea i snt

    singurele mijloace adecvate. Nici o tradiie i nici o prejudecat, nici- o obinuin i nici onostalgie n-ar fi fost implicat.

    Insa dincolo de realitatea absenei unor texte radicale care s exprime uneledintre sentimentele noastre i care s ie jucate, nflorirea artei spectacolului pe textulclasic mai reflect dou lucruri, dup prerea mea.

    Primul sc refer la un fenomen general al acestei jumti de secol i anumela credina noastr c niciodat n-a fost cu adevrat altfel, c de totdeauna oameniis-au ciocnit pentru putere, c i^au dat drumul la nite instincte, c sub pojghia decivilizaie au stat pitite aceleai fore motrice ctle aciunilor noastre ce i-au schimbatdoar cuvintele menite s le explice sau justifice sau tempereze, dar niciodat adevratulconinut. Alte mti, aceeai pies". E de discutat dac aceast interpretare a spaiuluinostru interior este adevrat sau nu. A nclina s cred c nu este adevrat, pentruca ne caracterizeaz mai mult ce opunem. n diferite epoci, instinctului, dect instinctulnsui, adic sntem mai definii, ca oameni, de formele civilizaiei dect de o presupusnatura a noastr sau, n orice caz, calitatea noastr e determinat de aceast opoziie,de contradicia fundamental dintre valoare i natur. Dar oricum, sentimentul repetiiei,mcar a conflictului acestuia, a trecut mcar o dat prin minile fiecruia dintre noi.i c i adevrat existena acestui conflict perpetuu, dar nu forma abstract a lui e ceainteresant, ci tocmai vemntul su concret. Pentru c numai concretul exist. Totu-i,

    putem conchide c n efortul de interpretare sau de dizolvare chiar al textului clasicse ascunde un sentiment al continuitii, al unei micri n cerc, al unei forme aformalea eternitii.

    Apoi. arta spectacolului se dezvolt npofida textului, chiar vdit contra lui.pentru c ntreaga art modern e n lupt cu literatura, i chiar literatura e ntr-oncletare cu ea nsi. Am dori, din ce n ce mai mult, pictori, scriitori, artiti dramatici i compozitori, s nu folosim semnificaiile de dincolo de obiectul artistic, cis-l constitubn pe el n fiin. Adic o pies s mc semnifice, ci s fie. s nu ne deschido perspectiv spre altceva, ci s aduc, aproape concret, acea perspectiv n interiorulnsui al operei. Criza textului nu e eroarea unui om. ci cutarea unei forme maidirecte de comunicare dect cuinntul. Teatrul a nceput n clipa n care cuvntul a nitca o mare victorie, din spiritul muzicii. De ce nu mai credem n cuvint ? Rmne sne ntrebm, rmne s vedem dac criza limbajului e organic la noi. Dar nendoioi

    c aceast criz, mimetic sau nu, exist.

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    9/100

    PREMIILE DE TEATRU

    ALE C.S.C.A.

    PE ANUL 1970 n u l ti mel e z i le a le anu lu i 1970, C om it et ul de Stat pen t ru

    Cu l tu r i A r t a d ec er na t p remi il e sale de t e a t ru , i ns ti tu it e nv ede r ea s timu l ri i c re a ie i o r i gi n a le .

    Laur i i pen t ru c el ma i b un s pectacol cu o p i es a c o nt emp o ra n romneasc au f ost a tr ib ui i c ol ec ti vu lu i c ar e a r ea li za t spect aco lu l cu p i esa C amer a de a l tu ri de Paul Everac, pe scenaT ea tr ul ui N a i o n al I . L C a ra q ia l e" . Spe cta col ul ( exemp lar demons t ra i e p r o f e s i ona l , de d es ci fr a re a unui text d rama ti c,d e e x pl o r ar e n a d nc im e a t ut ur or v al en e lo r sale) este c re a ia une i e c hi pe omogene , pe rf e ct e c h i l ib r a t e : r egi z or u l I. C oj ar ,s c enog ra f a E lena Pt r canu-Veak is i a ct or ii Ion Luc ian , IonMa ri n es c u, T in a l on es cu -Deme t ri a n, V a le r ia S eci u, Con st an ti n

    Dinu lescu, V a l er i a Gagea l o v , I le an a-St an a l on es cu , T r ai an S t -nescu d eopo t r i v de c oncent r a i n e vo lu i a p ar t i tu r i lo r p ro t agon i t i l o r i n r ol ur i l e m ic i , ti in d d e opo tr i v s le d e scope red imensiun i l e, densi t a t ea si s emni f i ca i a de dest ine c on temp orane. Simu l m su ri i, p re ci zi a d et al iu lu i, f in e ea i a cu it at eaobserva ie i , d ar ma i a le s s i nc er i ta t ea i n t er p r e i l or au da t spect ac ol ul ui v a l o ar e a sa de a u ten ti c it a te .

    A fost d ec er na t i un p r emiu care s-ar pu tea numi pe nt rudevo tamen t i s t at o r ni c i e" : T eat r ul u i de Stat d i n A r a d , p en tr ua t i t ud i nea sa c onsecvent n s t imu la r ea d r amat u r g ie i o r i gi n al e , n t r- a d ev r, b a l an a p r em i er e lo r s al e, d in u lt imel e s ta g iu ni , n c li n c a te g or i c de p ar te a listei t i t lu ri lo r r omn e ti . S-au j ucatpe s cena sa t ex te c la si ce (Rzvan i V i dr a , D espo V o d , V if oru l , V l ai c u V od , Ch ir i a. Mo f t a n g i i i ( mo nt aj C ar a gi al e) , I do lul i Ion A n a p o d a , R ac hi er i a) , da r ma i ales piese c on temp orane, c r or a t ea tr ul a r d e an le-a h r zi t , o ri d ec t e or i a putut ,c h ia r c in st ea p r emi e r ei a bso l ut e : D o na J ua na de Radu S t anca,V i teazu l de Paul A nghe l , T r a ns p la n ta r e a i n im i i n ec unos cu te deAl . M i r o d a n , I er ta re a de Ion Bi eu, Came ra de a l t u ri de PaulEverac, M o a rt e a u lt im ul ui g o la n de V ir gi I Sto ene scu, Et er naiub i re de V as il e N i c or o v i ci .

    Pr emi ul p e nt r u c o nt r i bu ia l a d ez vo l t ar ea d rama tu rg i ei t ea t re lo r de p p u i, d ec er na t d r ama tu r gu l ui A l . T. Popes cu , n im i

    cete p re ju de ca ta ge nu l ui m i no r " i r ep rez in t d re ap ta p re u i re a f id el i t ii un ui scr ii to r f a de o a r t poa te ma i pu inda rn i c n s a ti s fac i i a le succesu lui , d a r p ro fu nd g en er oa s a r ta a d re sa t c op ii lo r . Piesele sa le , d el ic at e, p oe ti ce , cu scl i pi r i de u mo r i cu m ar i amb i i i i no va t oa r e n ce p ri ve t e i nv es t i i a de e mo ie i g nd i re , a lc t ui es c de pe acum o v er i ta bi l b i b l i o g r a f i e " a scenei m ic i : P ri et en ii M i h a e l ei , I a rma r o cu l p i t icu lu i C l i n , Raza de s oa re , A ri ci ul a lb as tr u, B ro t ce lu l S tr op -de - rou , O mu le u l de puf . Semnul m a gi c i P it ic ul Nas -Pes tr i .

    C ompe t i i a p en tr u p remi i l e a nu lu i 1971 e deschis. . .

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    10/100

    r o m o i i a '64

    :e cu v i n t u l !Un colocviu la revista TEATRUL"la care particip :

    Ion Caramitru * Virgil Oganu * Florina

    Cercel * Ctlina Pintilie * Dora Cherte

    * ValeriaSeciu* Ovidiu luliuMoldovan *

    Mihail Stan

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    11/100

    P R O L O G

    ~ u-i uor sa urmretidrumul n teatru ai unei promoii de absolveni a Institutului ../. L . Caragiale" :i>iafn desparte repede ceeace prea s fie un colectiv,rstoarn micile ierarhii abianjghebate... Actorii existmai nti ca individualiti,cariera lor e de obicei o lupt siguratec. lent ns c e

    posibil o excepie. Promo ia 1964 s-a remarcat de lanceput. nc de pe mica scen a Casandrei" ; de atunciam hotrk s nu pierdemdin vedere posibila ei unitate.Dup aproape cinci ani. lamijlocul stagiunii 196S1969. am ntreprins un test

    colectiv ..de formaie i mentalitate", ale crui rezultate,nc insuficient de concludente pentru a fi publicate,au fost sintetizate n redacie.(Cteva cifre : au absoh'it ,55de tineri .actori. La data anchetei, 5 prsiser viaa teatral din diferite motive personale. La 50 de chestionareexpediate, am primit 31 dcrspunsuri. Fapt semnificativ :s-au abinut s rspund uniidintre cei mai afirmai .')Facem acum un pas mai departe : am invitat la o discuie un grup dc ..vrfuri"cric fostei promoii. Tineriiactori care au rspuns invitaiei noastre snt azi valori

    certe ale micrii teatrale,vedete in sensul cel mai bunal ciwntului; la activul lors-a strins o experien de peacum nsemnat au jucatin teatre diferite, in marilespectacole ede acestor ani, auavid roluri-cheie din dramaturgi ile lumii. Unele din fi ele lor de creaie snt uimitor de bogate. i ceea ceeste mai important ei re

    prezint oatitudine, particip n mod esenial la naterea climatului de teatru viu,efervescent. De aceea, socotim prerile lor ca demne s

    fie ascultate.

    9

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    12/100

    ION CARAMITRUA absolvit cu Hamlet i Mi-

    roiu si a debutat l a Te atr u lNa io na l I . L . Caragiale" , pea crui scen a jucat rolul luiEm i n e sc u , i n piesa lu i Mircea t e f n e s c u , apoi Perdican inS nu te joci cu dragostea _ iRomeo (Romeo i Ju l i e t a ) . Vine n echipa T e a t r u l u i B u l a n -dra", unde i n t e r p r e t e a z : H e -rault de Sechelles (M oar t eal u i D a n t o n ) . Eugen Marchbanks(C and ida ) , Octaviu C e z ar ( I u -l i u C e z a r ) . Malcolm (M acbe th ) .Leonce (Leonce i L ena) . Subtilinterpret al poeziei, p a r t i c i p l a elaborarea unor spectacole c o m p l e t e " , c u o a m b i a n spec i a l , m b i n ar e d e dans, m u z i c i poezie.

    Cinematografia 1-a descoperitrepede i -1 r e c h e am l a intervale relativ regulate : Comoar a d i n V a d u V e c h i (Victor I l i u ) ,P d u r e a s p n z u r a i l o r ( L i v i uC i u l e i ) , D i m i n e i l e u n u i b i a tc u m i n t e (A n d r e i B l a i e r ) , B a

    l a d p e n t r u M r i u c a (TitelConstantinescu), P r i n t r e c o l i nele v e r z i ( X . B r e b a n ) .

    ,.TEATRUL*

    4

    : V propunem o convorbire prieteneascadespre zroi i generaia voastr, despre locul pe care-locupai n teatru i despre raporturile n care v aflai, pe de oparte cu teatrul. \pe de alta, cu ,voi niv. Formaia acestui colocviu reprezint mai mult dect simplacoinciden a unei promoii fericit alctuite. n ceeace ne privete, v considerm z>alori exponeniale" pentru tnra generaie de actori. Rmne de vzut dacaceasta este i prerea ivoastr. Poate c ar fi bine sncepem cu ceea ce rv apropie, v unete...

    VIRGIL OGANU : Cred c am pstrat, din vremea

    Institutului, ceva foarte bun deprinderea, devenitreflex, de a fi ntr-un fel mpreun, de a ne urmri uniipe alii. Cnd eram studeni, tot ce fceam era rezultatul unui viu schimb de preri, ne luoram rolurile ine susineam examenele ntr -o atmosfer .de nsufleirecare ne stimula teribil spre colaborare, spre relaia deechip. Stnd acum fa n fa ou Miiu Stan, inii amintesc de extraordinara bucurie cu care lucram spectacolul de absolvire. Sonet pentru o ppu ; discutam totul,eram i regizorii produciei noastre, i criticii ei, *iaveam senzaia c participm la un joc. otr-att eraluorul de destins i de plcut. Faptul c am fcut ce

    am dorit, c am putut s ne exprimm sincer, a reprezentat o prim afirmare liber a datelor noastre detalent, o intrare n profesie relaxat. Sigur c, n teatru,multe se schimb : e o lume mai clar, mai profesional,mai precis, ceva din participarea ..dezinteresat" sepierde, i deoi se modific i optica noastr. Totui, eunu fac parte dintre cei ce se declar dezamgii deraailitaltea teatrului ; chiar dac nutrim mai puine iluziii entuziasme, sntem n schimb mai contieni de ce ne

    nconjoar, i asta intr n ordinea normal a vieii. Darpoate c am avut i noroc, nimerind la teatrul ,.Bulan-dra", unde am i muli colegi de Institut : ne integrm

    bine unei echipe de actori serioi, cu regizori foarte bunii cu un director care gndeite teatrul. Astfel c AMPUTUT PSTRA ESENIALUL SENTIMENTULDE ECHIP, i bucuria de a ne face meseria linitit,fr crispare i fr acreli, cu certitudinea c sntempui n valoare i apreciai.

    FLORINA CERCEL : Acest sentiment de echip e lafel de important n cele mai diferite condiii. Se tie ce mai uor s te afirmi 'ntr-un colectiv mai restrns,unde prin fora mprejurrilor joci mult i eti mereu

    n atenia tuturor ; dar chiar i acolo sau mai alesacolo , afirmarea unui grup are o valoare mai mare,e mai eficient i mai durabil. Am plecat La Timioara ntr-o formaie puternic J absolveni din aceeiaist

    10

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    13/100

    serie ! , am fost bine primii, cu ncredere, i prezenanoastr s-a fcut imediat simit, ndrznesc chiar sspun c a schimbat ceva n atmosfera teatrului. Eramprieteni, dar nu numai n sensul comun (c ne petreceam vremea mpreun, stteam de vorb etc), ci prieteni de lucru" ; asistam sistematic, din sal, la repetiiile celorlali, apoi discutam, corectam mpreun, neajutam la greu. n felul acesta puteam s compensm,

    ntr-o msur, i handicapul real pe care-1 ai n provincie, unde contactul cu alte fapte de art, i deci posibilitatea comparaiei lipsete, singura ans fiind auto

    controlul... ntr-un alt grup de trei colegi mai tineri,venii dup noi, aceast coeziune n-a mai existat : idup ce grupul seriei noastre s-a mprtiat, n-am maiputut reface unitatea.

    CTLINA PINTILIE : Nu uita ns c un grup deabsolveni ntr-un teatru de provincie i un grup deabsolveni la Rulandra" snt dou situaii total diferite : aci ai de-a face ou actori de cu toltul alt calitate chiar ..media" este dat de unii actori extraordinari ; aa nct nu se mai pune chestiunea ca noiiveniii s se impun, s-i impun concepia" lor despreteaitru. Obiectiv, ei snt n situaia de ucenici...

    ION CARAMITRU : Dup apte ani de scen pluspatru de Instituit, adic peste zece ani de cnd trimn teatru", am ajuns la o convingere : i anume, c nfond noi NE PURTM SOARTA N PROPRIILENOASTRE MINI. De aici i singularitatea angajrii increaie. Asta nu nseamn c a contesta relaia deechip, dimpotriv, snt convins c e absolut necesaratmosfera de creaie colectiv. Dar cred c esenialul aceea ce ne unete nu st in camaraderia mai mult saumai puin ntimpltoare (penltru c nsi conjuncturantlnirilor i despririlor e supus ntmplrii), ci se

    afl mai n adnc, i anume n noi nine, n ceea cene definete pe fiecare ca personalitate. Cred c ceea cede fapt ne leag este un anume sistem de acomodarecu aceast munc specific a noastr, care ne difereniaz de ali actori educai n maniera teatrului profundrealist gen Bleanu, ca s dau un exemplu deculme, extrem de clar. Cu noi s-a petrecut ceva care acptat putere i semnificaie de destin artistic : ne-amformat chiar n perioada de tranziie de la teatrul tradiional, stanislavskian. la teatrul de explozie a imaginaiei, i am prins din mers evoluia aceasta spectaculoas i profund. Educaia noastr profesional s-a des

    furat n raport cu aceasta. Dac l lum pe fiecaredintre noi n parte i urmrim ce a fcut i cu cine alucrat, ne inti'lnim la un moment dat ntr-un soi decentru imaginar ; ne dm seama c PUTEM VORBI DE

    FLORINA CERCELA fost r e p ar t i z a t la Te atr u l

    M a t e i Millo" din T i m i o a r a ii -a rmas f ide l . Ce-i drept, a

    jucat aci. n a s e stagiuni, totatitea rolur i principale cit ali i

    n tr -o n tr e ag c ar i e r , din absolut toate genurile i epocilede teatru. Spicuim din f i a depeste 20 de titluri : Shakcspeare(Viola A d o u s p r e z e c e anoapte) . Shaw ( B a r b a r a

    M a i o r B arba ra ) , Ibsen (Gi n aE k d a l R a a s l b a t i c ) , L o r c a(Belisa Dragostea lu i DonP e r l i m p l m ) , Goldoni (RosauraM i n c i n o s u l ) . Eugen Ionesco(Margareta Regele m oare ) .Sartre (E l e n a T ro iene le ) .VVesker (Beatrice A n o t i m p u r i ) . i dramaturgie r o m n e a s c : C a m i l Petrescu (Patroana M i t i c Popescu). C a ragiale (V'eta Noaptea f u r t u n o a s ) , M i r c e a t e f n e s c u (So ia M i c u l i n f e r n ) , D. R. Popescu (Silvia A c e t i n g e r it r i t i ) . Baranga (rolurile dublei triple din Fi i cumin te , Cr is -

    t o f o r i Opinia p u b l i c , i Alexandra Dan in T r a v e s t i ) .

    1 1

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    14/100

    OVIDIU

    IULIUMOLDOVAN

    ase ani, la Teatrul ,.MateiMillo" d i n T i m i oar a , ju c n d

    multe rolur i importante : Mio( P o g o a r iarna Maxwell A n -derson), Cusins ( M a i o r Ba r ba r a Shaw), P a u l ( D a c t i l o g r a f i i Schisgall), E l (Nu s n t t u r n u l Ei f fe l Ec . Oproiu) , Sor inV l s c e a n u (Simple c o i n c i d e n e Pau l Eve r ac ) , Boby I I ( i n s u la M . Sebastian), Adam( A n o t i m p u r i l e A . Wesker)A l l an Squier ( P d u r e a m p i e t r i t de R. Sherwood), E r i cReinfahl (Punctul O Y v e sJamiaque). R e ve l a i a s -a produs n cel de-al apte lea, cu unrol de cteva replici : Oswald,

    in Regele Lear . pe scena N a i o nalului b u c u r e t e a n .

    FAPT DESPRE 0 SPIRITUALITATE SPECIFICA. Revizorul lui Ogatnu, personajele noastre clin Leonce iLena, Valeria Seciu i Ovidiu MJu Moldo van n Lear avem ceva comun. Exista un fel al nostru de a neapropia de acest adevr care este un text dramatic. Deaceea spuneam c ntreaga problem const n a ne luasoarta n propr iile mini : a ti. n indiferent ce context,s ne pstrm atenia treaz, mintea disponibil i zm-betul pe buze ; avem de-aeum suficient experien pentru a realiza aceasta i ntr-un spectacol mai puin bun...

    DORA CHE RTE : E ad evrat, po't s-i ofer oricteexemple. Iat, Scrisoarea pierduta, la Piteti : se observuor c snt n distribuie oameni care gndesc teatrulaltfel i au alt ..tu*1 profesional, modern MihaiDobre. de pild, sau colegul nostru Hameii Cerchez. Dare suficient s te consolezi c ai inut capul sus ? Nunumai pen;ru c snt attea lucruri frumoase pe care nule remarc nimeni, i asta n cele din urm i creeazun descurajam sentiment de inutilitate meseria noastrpresupune un anume orgoliu . dar pentru c, n ultim instan, nu e deloc indiferent cu cine i n cealctuire joci. Dac totul depinde de utmplare, denorocul de a lucra cu unul din cei puini de la carepoi nva, i n-ai acest noroc ?! Propria noastr dezvoltare, perfecionare, e n joc !

    ION CARAMITRU ; Cei mai buni din seria noastr aurmas buni. Aceasta se explic printr-o anumit educaie. A exista" nseamn a rezista.

    OVIDIU I U L I U MOLDOVAN : Eu cred c nu e vorbade coal, educaie sau alt formaie profesional organizat. De generaia" Iui Florin Piersic, de pild, ne despart numai civa ani ; nou ne-au urmat alte generaii,i dac ne descoperim, bineneles, unele trsturi co

    mune, diferenele, importante, nu lipsesc. Nu e exclusca seria de anul trecut s semene mai mult cu celebrapromoie '56 dect cu noi. Iar Institutul nu s-a reprofilat i cred c nu se va reprofila, n ce privete profesionalizarea actoriceasc, nici n urmtorii 3040 de ani.

    ntr-adevr, noi avem UN ALT TIP DE SENSIBILITATE, O ALTA STRUCTUR DE GNDTRE nprivina asimilrii fenomenului teatral ; dar nu n aceastaconst diferena dintre formaia noastr profesionali ia lor, ci in faptul c noi AM A V U T FERICIREA SLUCRM CU NITE REGIZORI CARE FAC PARTEDIN CATEGORIA PERSONALITILOR ARTISTICE

    INOVATOARE : cu Penciulescu. Ciulei, Pintillie, Esiftg,Andrei erban. Snt regizori care creeaz un climat stimulator, care tiu s descopere n actori posibilitilelatente i s-i ajute s i le valorifice, s-i conducspre sensuri nemijlocit contemporane. Faptul c am lucrat, la Timioara, cu Aurel Manea, a constituit efectivo etap capital pentru mine, indiferent de modul cum afost primit spectacolul : am nceput nu numai s joc, cis gndesc asupra fenomenului teatral, nu numai srepet rolul**, dar s m antrenez in vederea unorexperiene viitoare. Am simit efectul aoumulrli cndam nceput s repet cu Radu Penciulesou, la Teatrul

    Naional ; ne-am dat seama c avem un limbaj oomun.Poate c aceste ntlniri s-au (datorat iniial unor (coincidene, dar, pe parcurs, cutnd, ne-am format ; iar acumexist o serie de regizori care ne ofer alte modalitii mijloace de expresie.

    ntmpltor, (lucrez cu regizori-studeni. care m-au rugats-i ajut jucnd n mont rile-examen ; i-mi dau seama

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    15/100

    c e o diferen extraordinar intre mentalitatea coliide regie din Institut i pregtirea profesional actoriceasc realizat tot acolo.

    TEATRUL" : Reinem, deci. n .,profilul" vostru colectiv :

    sentimentul de echip ; exigena calitii profesionale ; o sensibilitate spiritual'1 specific . un anume tip de relaie cu regizorul. Ar fi interesant de cercetat cum se valorific aceste

    trsturi, ale voastre i ale altora, n realitatea teatrelor, care e climatul n care gndii, studiai, repetai, jucai ?

    DORA 'CHERTE : Am jucat la Timioara, la Cluj.la Bucureti, am icunoscut dinuntru atmosfera de lucrua mai imulltor trupe de teatru i am neles un lucrupe care nu mi l-a fi nchipu it niciod at na int e : ianume, >c n-are nici o importan firma", ..blazonul"instituiei, Jocul ei mai .mult isau mai puin central pehart ci cu totul altceva ! Cnd am fost invitats joc Desdemona la Teatrali Nottara", eram fericitc .inltru ntr-un 'colectiv teribili ; 'dar a fost o maredezamgire, att n ce privete felul cum decurgeaurepetiiile, ct i n ce privete interesul, pasiunea investit n elaborare. Nu puteam s-mi imaginez eum dusesem acolo cu iteam, ou emoie, cu dorina dea munoi oric t ; iar ei erau de-o blazare aare-i fcearu ! La Cluj, ins. a fost altfel, cred c acele dou-trei luni ct lam repetat acolo au fost cea mai mai fru-moais perioad din viaa mea. Vlad Mugur tie spstreze viu n teatru spiritul de echip, i repetamaa cum se ouvime, angajmdu-ne total. Iar La Pitetie o sit ua ie cu totul ciudat ; s-a adunat un grup deactori foarte buni, i totui, cu acel icollectiv de tineri,

    nu se poate face un spectacol .strlucitor i nu neleg de ce. E o culme a tristeii, n meseria noastr,ca atunci end te vezi distribuit, n loc s te apuci delucru cu poft, s ncepi, dimpotriv, s stai, s tragide timp, s amni, fiindc tii c o s ias prost. E depreferat, la iun moment dat, s nu jooi, decit s jocin orice 'condiii !

    OVIDIU I U L I U MO LDO VA N : Exist provincie ipnovincie" : in noiunea asta intr i Clujul, i Timioara, dar intr i Turfda i Reia. Mie nu mi separe c a pleca ln provincie e n principiu o neno

    rocire. M-iam simit bine la Timioara i consider perioada petrecut acolo ca o etap bun, rodnic. Dacn-ar fi dect faptul c am ntlnit-o imediat dupinstitut pe doamna Marietta Sadova, pe soii Veakissau pe C. Anatol, 'ntlnlri pentru mine de o importan extraordinar. Nenorocirea este s rmi o via

    ntreag ntr-un ansamblu care nu mai este interesantpentru tine. La un moment dat, simi nevoia s plecidintr-un odlectiv, s angajezi alte 'relaii, s in tr i inrtr-unalt context, ,intr-un >allJt mediu.

    Dar s punem punctul pe i".Cultivarea unui anumit climat de teatru (n orice ora

    sau n orice 'instituie,mare

    sau mic) i afirmarea unuianumit gen ntr-un asemenea climat depind de existenaunei personaliti care gndete i de felul n oare aceastatie s adune i s polarizeze elemente din aceeai familie spiritual. Profilul spectacolului, apoi all instituiei,este determinat de profilul su uman i artistic. TOTULDEPINDE DE ANIMATOR, de conturul! personalitiilui. Dora spune c la Piteti snt talente, toi tim c e

    DORA

    CHERTEPrimele stagiuni, l a T i m i o a

    ra , rolur i dense i variate :Ol ivia ( A d o u s p r e z e c e a n o a p t e) . en De-ui ta (Om u l ce lb u n d i n - C i u a n ) . E l i s a Doo-little ( P y g ma l i o n ) , E a ( N us in t turnul E i f f e l ) , Nadia ( I n s u l a ) . Daniela (S imple c o i n c i d e n e ) , S i l v i a ( D a c t i l o g r a f i i ) ialteie. Apoi v in rolurile m a r i ,pentru care se n tr e p r i n d m ar icltor i i : la Cluj pentru T i -tania n Un vis d in noapteam i e z u l u i de v a r . l a B u c u r e t i ,pentru Desdemona ( O t h e l l o ) .Acum face parte din colectivul Teatrului Al . Davi l la" d inP i t e t i , unde poate f i vzut nSimina ( M e t e r u l Manole V .Anania) , s i in dou piese deGoldoni, n rolurile C e c h i n a( P l v r g e l i l e f e m e i l o r ) i Do-ralice (Nora i soacra).

    13

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    16/100

    CTLINA

    PINTILIE

    L a examenul de absolvire joac Ofelia (Hamlet S h a-kespeare). D e b u te az l a P i a tr a

    Neam, cu Eleva d in Steauaf r n u m e de M . Sebastian iPuppilla di n M i z e r i e i n o b l e ede E. Scarpetta. D u p o stagiune intr n colectivul T e a trului Bu lan dra "; ro lur i inClipe d e v i a de Saroyan(E l s i e ) , Moartea l u i Danton deBiichner (Lucii le Desmoulins),V i r a j periculos de Priestley(Betty), Photo- f in i sh de PeterUstinov (Alice i Stella), L i v a da cu v i in i de Cehov (A n i a ) .

    aa ; dar cum explicm faptul c aceti oameni, icnderau la Piatra Neam , reueau s fac spectacole carese situau in fruntea micrii noastre teatrale, iar acumaceiai actori exceleni au ieit din raza de atenie aoamenilor de teatru? Sau faptul c acelai colectiv poates produc montri diferite, al cror nivel se deosebeteca de la cer l a pm nt ? Dac se ntmpfl s fie unregizor bun, spectacolul n mod firesc e bun, de obicei,dac ns cade pe mina unuia submediocru, spectacolule anost i neinteresant.

    VALERIA SEGIU : Problema sepune

    NU dac etisau nu n Bucureti, ei CE JOCI. CU CINE, N REGIACUI.

    FLORINA CERCEL : Tocmai de aceea, pentru nivelulprofesional al celor care s-au stabilit n teatrele dinprovincie, ar fi salutar ca ei s se ntlneasc, oarecumperiodic, cu regizori i cu parteneri din marile teatrebucurestene fie invitndu-i pe acetia, fie fiind larndul lor invitai...

    MIELAIL STAN : Realitatea pe care o trim rspundeacestei nt reb ri ; ea ara t c nu exist dect dou si

    tuaii : posibilitatea ca unii dintre noi s aib norocul slucreze cu regizori-animatori, sau lipsa acestei posibiliti.i-atunci nu mai rmine dect tendina de supravieuireprofesional a individului, efortul su de a-i meninedisponibilitatea, valoarea, strdania de a ncerca s-idetermine existena cum spunea Garamitru pe contpropriu, ncercnd tot felul de experiene, complicndu-iintenionat o mare parte din roluri, pentru a nu cdeaprad platitudinii personajelor, sau lipsei de ..intenieregizoral" ! Cci de multe ori m-am ntlnit ou irflluricare nu-mi puneau nici o problem care s-mi stimulezeevoluia profesional, acest lucru fiind dublat cteodat,din pcate, i de o pasivitate regizoral. Atunci ncepi

    s inventezi mai mult dect ar merita rolul...VALERIA SECIU : Regia e din ce n ce mai mult

    o profesie definit, diferit de a noastr, a actorilor. Numai e posibil ca locu l regizorului s fie ocupat de unom care-i d simple indicaii de micare, sau i oferdate elementare de stare. Dar snt nc prea muli meseriai" al cror univers spiritua l e lim itat : ei n-au deunde s ne descopere viaa, adevrul operei, s ne ofereun orizont n care s ne nscriem. Repetiiile de rutin,consumate pe mici discuii n contradictoriu, pentru cregizorul nu are de unde s ne mbogeasc, nu areun sistem de gndire i propriile lui repere de cultur,snt deprimante; aa se plafoneaz actorii, aa apar nspectacole soluiile ntmpltoare.

    VIRGIL OGANU : Nenorocirea e c nu putemcita dect cel mult cinci sau ase nume de regizori nadevratul neles al cuvntului. ,i-atunci apare irosireatalentului neoultivat. n toate teatrele din ar snt forecu care se poate ntreprinde un act artistic ;-MLsBfldu Ciuleine-a povestit c a descoperit la Baia Mare ae^i foartebuni i bine pregtii, care muncesc enorm i ou carei-a fost foarte plcut s colaboreze. Dar ci te asemeneaprilejuri li se ivesc ? Iat de ce unii rnim total neou-

    noscui pn la sfritul vieii. Acelai lucru se ntimpli ou noi : dac ajungem s lucrm cu regizori valoroi,ne formm cu totul altfel.

    Prin urmare, problema este a regizorilor, a animatorilor. Dovad c aceste ocazionale colaborri ale lui RaduPenciulescu, Liviu Ciulei, Andrei erban au dat rezultate foarte bune, spectacolele respective (ale colectivelor

    41

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    17/100

    din Piatra Neam, Tg. Mure, Baia Mare) au fost cunoscute ca cele mai bune diin ar. Paradoxal ns,exist nu numai echipe fr animatori, dar i animatorifr echipe...

    OVIDIU I U L I U MOLDOVAN : ...dup cum exist totsoiul de neche mai , Junc ion nd pe post de regizori", nvreme ce personaliti autentice, care i-au demonstratgndirea elevat i supleea spiritual, rmn n anonimat : cazul lui Nicky Wolcz, autorul unui spectacolieit din comun dup Dialogurile" lui Platan.

    VIRGIL OGASANU : ...cum spuneam, ei ar trebui sfie aceia care s adune nucleele ..de avangard". Cndfol os esc aceast expresie att de controversat, care sugereaz de obicei grupuri cu o platform estetic ocant, m gndesc ns la ceva foarte simplu i realizabi l la o atmosfer de elaborare fierbinte, liber deprejudeci, o atmosfer de disponibilitate intelectual.Ceea ce e cu putin chiar ntr-o instituie mare, aparentgreoaie, dac se ntlnesc oameni care au ceva s-ispun. Am avut surpriza s-1 descopr din nou, lucrndla Leonce i Lena, pe Livlu Ciulei ; la un moment dat.ne-a pus chiar ntr-o .situaie de inferioritate el, deimai in vrst dect noi, prea mai ndrzne, mai tnr.mai aproape de propriul nostru fel de a simi : prin receptivitate la sugestii, prin modul cum tia s renune lasoluii proprii. ndelung elaborate, pentru a primi o ideemai fidel adevrului pe care voia s-1 transmit. Frovire, el a scos din scen frumosul su decor, oare i -arfi adus probabil attea laude, fiindc simea ncrcarea.GENERAIA DE CREAIE NU E O PROBLEM DEVRST, CI DE GNDIRE. iar atunci cnd colaborezicu un creator autentic i ai satisfacia de a gndi mpreun, diferenele dispar.

    O V I D I U I U L I U MOLDOVAN: Eu am avut fericirea

    s lucrez cu Radu Penciulescu la Regele Lear ; dei ntreel i noi e o diferen de 12 ani ,(ceea ce, n vremeanoastr, att de grbit, nseamn mult), am avut im presia c ne nscriem n sfera aceluiai univers de gin-diire, c sntem la acelai diapazon, c aparinem aceleiaigeneraii. Determinant n aceast problem nu este nicivfrsta. nici anul cnd ai terminat Institutul, ci fluxulunor gnduri care te leag, dincolo de ceea ce e declarat,dar mai ales de ceea ce e simit. Pentru a valorificaaceast legtur spiritual, e nevoie s se creeze i posibilitatea administrativ a funcionrii unor teatre experimentale, care s prilejuiasc ntlniri" rvnlte i a

    teptate.DORA CFIERTE : Cei d inafar jud ec fiecare spectacol n sine, reuita sau nereuita lui. Noi ns tim clucrurile nu se pot separa aa, c exist (sau nu) o continuitate luntric, un mod al nostru de a ajunge la performante. M-am ntrebat de multe ori de ce nu a existatla noi. in ultima vr'ane. un animator de teatru cum e]a Paris un Jean-Louis Barrault, sau alii, care s duco gen".r,ie la performane pe parcursul unor ani ?

    O V l D I U I U L I U MOLDOVAN : Succesele unor colective conduse de ctre Radu Beligan. Radu Penciulescu.

    Liviu Ciulei sau Vlad Mugur infirm cu prisosin n-trebarea-aflrmaie a Dorei. Problema t alta : de ce disparunii dintre aceti animatori, iar n locul lor apar simpl i _conductori de instituie", noiune care n-are nimiccomun cu aceea de Animator, care nu intimpltor vine dela ..anima".

    TEATRUL : Nimeni nitul nu poate gsi rspunsul problemelor teatrului, dect oamenii de teatru nii. Voi for-

    VIRGIL

    OGASANU

    Afirmat nc d in Institut dinanul p r od u c i i l or d e absolven , cu Miroiu (Steaua f r n u

    me) i Piticescu (Sonet p e n t r uo p p u ) . S c u r t e sc a l l aP i a t r a N e a m : N u s n t t u r n u lE l ffe l . L a T e a t r a l B u l a n d r a " :Camille Desmoulins (Moar teal u i D anton) , Cliff ( P r i v e t e n a p o i c u m n i e ) , C i n n a poetuli un ghicitor ( I u l i u Cezar ) .Choubert ( V i c t i m e l e d a t o r i e i ) .Epihodov (Livada c u v i i n i ) ,Valerio (Leonce i L ena) . L e n(Gluga p e o c h i ) . Coautor alspectacolelor 91 , l a n d r i c " , ceea ce i-a prilejuit u nmemoriabil fragment din R e v i z o r u l . i film : A a s-a n s c u t

    l egenda. R u t c i o s u l adolescent.S i mp a t i c u l d o m n R.

    15

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    18/100

    MIHAIL STAN

    D u p rolurile de p r o d u c i e la C a s a n d r a " (Sorin n P e s c r u u l i Biliboncea B a c h i -rache n Sonet p e n t r u o p p u ) , u n stagiu l a Sibiu : Cos-

    t i c ( e f u l sectorului suf le te) .Vine n Bu c u r e t i , l a fostulTe atr u D e l avr an c e a" (az i , . IonVasilescu"). J o a c rolurile StanM an ( R d c i n i Wesker),F r o n t i n (T urca re t Lesage) ,Si mus M c. Conigal (KathleenM . Seyers) , Chelnerul ( n t i l n i -re la Senl is ) . C o m i s a r u l L a m -bert (Cine 1-a ucis pe Carol V I D . Nohain), I o n ( I o n M .Sorbul, d u p Rebreanu), gener a l u l Petipon (Dk>amna de laM a x i m Feydeau) , S c o r u ( M i o r i a V . Anania), Zeno(M anevre l e D . T a m a ) , C l e -

    vetici (V i a a , o comedie

    A l .Popovici, d u p Alecsandri)Cteva rolur i n spectacolulexperimentai t e a t r u rotund"realizat de Mihai Dimiu petexte de Dumitru Solomon.

    mulai o scrie de deziderate care exprima idealul tinereigeneraii de artiti : vrei s facefi teatru de echipa, subconducerea unor animatori eu o gindire estetic inovatoare.E riadul nostru s i' ntrebm : :n ce msur %

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    19/100

    Ceilali mai lucraser cu Andrei, pentru mine totul erafoarte nou, i apoi chiar ..temperamental" i, dac vrei,oa formaie, eu m simeam foarte departe de stilul luide a face teatru. tiam ns c are talent i mi-am impus s luorez cu el acceptnd tot ce-mi va cere, acceptnd

    n totul viziunea lui, indiferent dac ea se va dovedibun sau proast. Important pentru mine a fost c amrealizat o experien profesional extrem de interesant,i, oa rsplat a docilitii"' mele, regizorul m-a informat c i-am neles extrem de exact inteniile. M-amsimit mult mai bine decit jucnd un refl important n

    tr-iun spectacol submediocru.VIRGIL OGANU : E foarte important ca prim

    atitudinea noastr s formm o opinie. Dac n-amcrede aa, nu ne-am mai urca pe scen ! i cred clucrul acesta se i ntiimpl : se creeaz o opinie a spectatorilor, o opinie a criticilor. Poate c uneori, dinmiezul lucrurilor, nu ne dm seama de importana aceea ce facem : m gndesc la modul cum ne-au apreciat cronicile din strintate au descoperit c noi avemo coal de teatru foarte serioas, dar necunoscut ndeajuns. Faptul acesta e foarte nsemnat pentru moi.

    CTLINA PINTILIE : Teatrul e un fenomen carenu poate exista fr opinie public. Dar uneori discuiile ,m refer la oameni a cror profesie e scrisul dovedesc o lips de informare de nenchipuit : ei discutexact ca la spectacolele de la vechea sal Comedia, ca icum tot ce s-a fcut n ultimii 20 sau 30 de ani, lanoi i n lume. nu exist, ca i cum teatrul modernnsui nu exist, cu toate cuceririle sale. Opacitateapoate s devin la un moment dat o frn... Mi se parec n lumea teatral, de la actori la cronicari, MULISNT OBSEDAI DE IDEEA DE A SE FACE CUNOSCUI I PREA PU T IN I SE GNDESC C AR FI

    MA I IMPORTANT S CUNOASC.TEATRUL" : Orice micare teatrala se determin, iu

    ultim instan, prin sensul, prin mesajul pe carc-ltransmite. Ce credei despre repertoriul actual a! teatrelor noastre ? Gsii n el echivalentul artistic \al gn-durilor i preocuprilor ruoastre ? Ce fel de [piese simiinevoia s jucai ? 'V preocup dramaturgia romneasc ?

    VIRGIL OGANU : Repertoriul este una dintre marile noastre probleme, pentru c sntem distribuii demiilte ori la ntmplare, ne trezim trecui la avizier".

    Citind piesa, nu ne descoperim nici o atracie, nici pentruea, nici pentru spectacol : obligaia noastr este nsde a juca orice rol n care sntem distribuii. Bine arfi s avem n teatru i un regizor care s ne propunrolurile...

    Chestiunea e cu att mai serioas cnd e vorba dedram tturgia noastr original, care e normal s alctuiasc baza repertoriului. Unele direcii de teatre privesicaceast obligaie profund ca pe o chestiune de procentaj, i atunci fac concesii i achiziioneaz piese demna a doua sau a treia ; sigur c atunci jucm frchef i nu se aduce nimnui nici un serviciu, nici dramaturgiei, nici teatrului, nici publicului, nici nou... nschimb, atunci cnd ntlnim o pies ca Xu snt turnulEiffel sau ntunericul, care ne pune la dispoziie atteaposibiliti interesante, jucm cu bucurie, dm tot ceputem.

    Cred c EXIGENTA TREBUIE S FIE MAI MARETOCMAI N PRIVINA VALORIFICRII PIESELOR

    VALERIA SECIU

    U n mare succes cu Rosalin-da (Cum v place), la Institut,i -a adus repartizarea la N a i o nalul b u c u r e t e a n , rolul VTero-n i c i Miele (n Eminescu deMircea t e f n e s c u ) i o l u n g p e r i oad de od i h n n e d or i t .

    In care timpa

    jucat,la Na

    i on a l u l din C lu j , L a v i n i a dinAndroc le i l e u l de Shaw imult teatru la televiziune :Hedwiga ( R a a s l b a t i c deIbsen), C asan d r a (Troienele deSartre) , Mria (Woyzeck deBiichner), M r i a (Schimbul deClaudel), I r i n a ( T r e i s u r o r i deCehov). In ultimele stagiuni,ritmul premierelor e din ce nce mai s tr n s : E l e n a (Casti l ia-r - O . Otilia (Enigma O t i l i e i ) .Mira (Camera de a l t u r i ) . Mar-garet (F anny) , Honey (Cui i-ef r i c de V i r g i n i a W o o l f ?). Cor-delia (Regele Lear).

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    20/100

    Valeria Seciu, CtlinaPintUie

    R O M N E T I . Din nefericire, e adev ra t c nu sntprea multe piese foarte bune ele apar cam una l a23 ani ! ^i nu toate teatreile pot juca concomitentaceeai pies.

    V A L E R I A S E CI U : Sentimentul pe care-1 avem fa depiesele romne t i n care j u c m este deosebit de complex.Eu am avut pr imul rol contemporan romnesc n Camerade alturi, i A M S I M I T D E O D A T CE N S E A M N S J OC I N T R - U N ROL CA RE T E I M P L I C , pe tine,

    lumea n care trieti , publicul din sal totul devinefoarte sensibil, foarte acut. Pe aoest teren, failsull e in-finift mai periculos i mai de neiertat. Exis t i piesecare mimeaz tot felul de adevnur i asa-numitele piese..curajoase" , care prind publ icul ntr-un fel de plas,amgindu-1 cu mici satisfacii , cu false dovezi de curaj e dezgus t tor s joc i aa ceva, te simi vinovat...

    C T L I N A P I N T I L I E : Piesele care d e g r a d e a z adev rur i l e , cobor ndmle la nivel de bancuri", srot celemai penibile... tii , piesele n care ne prefacem c spu

    nem lucrur i importante i ndrzne e , i de fapt fe-crim la o cafelu.. .

    F L O R I N A CERCEL: Depinde de teatrull care achizi ioneaz piesa, de fermitatea cri teri i lor lui. Am jucatto t teatrul lui Baranga. i -am fcut-o cu mare plce re ;consider c Opinia public e o pies bun, Travesti, ns,mai pu in , i nu snt convins, chiar dac avem un dramaturg preferat, c trebuie s - i j u c m i piesele maislabe. Sau iat alt caz : figura n repertoriu Un scurt

    program de bossanove, apoi a fost scoas i n locuil eia aprrurt piesa u n u i autor l o c a l , D. R. Ionescu, o calamitate in t i tu la t N'U aa, fetifo !, care nu are nicimca r scuza succesului la public.

    C T L I N A P I N T I L I E : Mai exist prejudecata tezeiservite didactic, a expl ica ie i dilatate, a concluziei evidente, ca in fabulele pe care le nv am c n d d d e a mexamene de admitere la Ins ti tut . U n astfel de teatru nufolosete ns nimnui. Instinctiv ne opunem acestei ncercri de a fi educa i " cu fora , cu l ips de abilitate

    i mai ades de talent ; i apoi, n majori tatea si tua i i lor ,este vorba de o moral fals , l ipi t", s t r in textului ,un text de cele mai mullte or i amonf i puerili, care ns ine nu spune n i m i c .

    D O R A C H E R T E : n momentul de fa . l a Pitet i seafil poetul Cezar Ivnescu. Preg t im cu el un spectacolde poezie, muzica i v e r s u r i l e i apa r i n , are i o micorches t r de la conservator, muzicieni foarte buni. toisntem convini c ar putea rezulllta ceva deosebit. Dar,de trei luni , nu izbut im s-1 scoatem la l umin , pentruc se gsesc tot felul de Obstacole , de motive...

    O V I D I U I U L I U M O L D O V A N : Cred c plutete naer necesitatea captr i i n cmpull dramaturgiei a unoroameni ou talent, cu har, af i rma i n alte genuri ale l i teraturi i . Sorescu este un caz concludent, dar este unic.Pe mine personal m-ar interesa s joc n t r -un spectacold u p o pies de Ion Alexand ru ; indi ferent de faptulc scrie poezie, este un tip de cont i in i de universcare mi-e apropiat. Iar teatrull. c a voce colect iv", simte

    nevoia unor autori capabili s - i ofere o subs tan dramatic dens i vibran t .

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    21/100

    Ovidiu luliu Moldovan, Mihail Stan, Valeria Seciu

    V I R G I L OGANLT : Nevoia noast r corespunde perfect cu a publicului , i_are e atras de piesele ce se petrecla ora prezentului. De aceea mi place at t de multoreslcu ; fiindc ntlnesc la el o serie de lucruri pecare le simim i vrem s le spunem este un poet alceasului, al orei, al clipei n care t r im, i asta transpare

    n toat creaia Iui poetic. Sentimentul acesta e destulde rar Sareseu e un caz, poate Adrian Punescu a l tu l .

    Dinadins nu vorbesc numai de teatru, m refer i lapoezie, sau m gndesc la textele pe care le spunem laNocturnele de la ndric"*, ale Iui Mircea Horia Si-mionescu ; snt scriitori care sesizeaz exact lungimea deu n d pe care se pot adresa spectatorului, dar nu scriupiese. iCred c n studiourile-laborator, de care era vorba nainte, ei ar putea f i adui spre teatru. Snt dramaturgit ineri , ca de pi ld ilosif Naghiu, care au multe de spus,dar nu au t i ina de a construi o pies, cum a avut M i h a i lSebastran sau are A u re l Baranga ; n t r -u n asemenea studioar putea deprinde ceea ce ine de meteug .

    I O N C A R A M I T R U : Dup p re rea mea, esen ia l nu ecalitatea unei piese sau a ailteia, ci problema pieseiromnet i ca atare. Cred c teatrul parcurge azi o orizcu totul special i c e necesar sa fim cont ien i decauza, de amploarea i de t end in a ei .

    nti s vedem ce a tcut s avem la un momentdat o perioad bun. Mari le spectacole ale deceniilortrecute au fost fcute pe texte clasice : Cum v place,Troilus i Crcsida etc ; ele erau crea ia unei formidabilegenera i i de regizori . Diferena dintre ei i poei, deexemplu, este c acetia din u rm au dat natere prin

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    22/100

    explozie unei l i t e ra tur i , au creat un cap de pod", iarregizorii n-au putut deck s revlbalizeze o al t literatu r , a unor epoci d i s t an a t e n t imp. A u diri jat al t felmriile simfonii dlasioe. Ne apropiem tot mai mulk cumintea, ,.ou nevoile, cu neamul" de necesitatea literat u r i i de teatru angajate. N U P U T E M V O R B I DE N I C IU N SPECTACOL S E N Z A I O N A L C U 0 P I E S ROM N E A S C A C T U A L .

    V a r i a iuini le pe teme clasice au ajuns la un nivelfoarte na l t : peste tot n lume, teatrul caut s exprimedirect s tr i le oamenilor din societatea n oare t riesc,momentul de azi. Or. M O M E N T U L DE A Z I N U ESTEE X P R I M A T N D R A M A T U R G I N O A S T R n i c i pedeparte, nici )n piesele acestea mai mult sau mai pu inistorice, care vor s fac rela ia dintre istorie i contemporaneitate . E foarte r u c nu putem vorbi de unspectiaool mare cu un text romnesc ; citesc ns de patruani piesele lui Sorescu. Mare nceput n dramaturgie,neonorat de teatre, nerespecitat. Ar1- f i trebuit jucateatunci cnd au fost scrise, asta ar fi fcut s a p a r ialtele, i s-ar f i provocat un reviriment . D e o c a m d a t ,piesele jucate n teatre at t de generos snt destul deanemice... Fenomenul de care vorbesc e o oriz de subs tan , pentru c nu se scrie, sau se scrie di lu at : i nuse j o a c imediat ceea oe trebuie s se joace. L I P S E T ED I M E N S I U N E A G R A V .

    M I H A I L S T A N : Caramitru are dreptate. Culmea ens c s i tua ia nu se da to reaz unor cauze majore, ciunor mici n t mplr i . fapte m ru n t e , care pleac demulte ori de la n e legerea ngust a planului care trebuie ndepl in i t (pentru c de multe ori o pies bun i o

    montare de calitate obin un succes de public mul t maimare dect un aa-zis succes de cas" ) , de la tot felulde nt rzieri birocratice, de la rezerva t imid a unora nfaa acelor piese care pun probleme serioase. J u c re aacestor piese mai t rziu, dup ce fenomenul de v ia s-aconsumat, devine ne in te resan t . Consider c dac arexista o atitudine p ro g ra m a t i c i consecvent, o gn-dire de perspect iv , n detectarea i ncura jarea ide i lornoi, curajoase i actuale, aceasta ar duce la crearea uneidramaturgii bogate n valori : din pcate , uneori p r i meaz goana dup mici comedii care zugrvesc" con

    t rad ic i i le unor si tua i i cu casele de odihn, cu bileteledc bi, sau ou efi de birou criticai vehement la sfr-i tul ul t imului act; sau inventeaz false probleme des-pic nd f i ru l in patru, n marginea rea l i t i i . Poate c eledau oarecare sat isfac ie unor categorii de public, dar nuacestea snt sursele de unde se poate ivi o valoare instare s emo ioneze i un spectator evoluat. S N S E M N EC E V A pentru el.

    V A L E R I A SE CI U : Am impresia c nici aceast tend in slie a discuta n general nu e mai aproape de

    adevr . Cnd se j o a c dramaturgie proast , asta nu facenimnui p lcere , desigur n afara autori lor respectivi ;dar se j o a c atunci cnd nu exist alta bun. Dac arexisita, s-ar impune prin propria ei for. Unde snintpiesele acelea reui te, care stau ? Nu snt. Faptul c..trebuie s se joace dramaturgie ro m n e a s c " nu e oobliga ie formal, ci chiar nda to r i rea p r inc ipa l a teatrelor ; chiar T R E B U I E n adevra tu l n e les al cuvin-tului . Ce n seamn atunci c ei ar putea s scrie i nuscriu, iar noi ar trebui s p rovocm" na t e rea unor

    piese ? C Ion Al exa nd ru sau alt poet sau romancier s-ar putea exprima n piese ? Dar s se exprime mainti, s simt nevoia s-o fac ! Dac scri i tori i au aceast

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    23/100

    chemare, s ne vin i ei n ntimpinare, s ne ntlnimundeva, n inten i i le noastre.

    C T L I N A P I N T I L I E : De c t e or i n i se cere sfacem cte o concesie c t re teatrul de bulevard, se invoc argumentu l publ ic ' ' . Admitem tacit c exist unteatru de bun calitate i unull de cas"*, de obicei oinep ie , care se justific mereu astfel : trebuie s vinpublicul''. Dar de ce s vin publicul la spectacoleinepte ? Gum just i ficm inten ia noastr de a educa pu

    blicul prin spectacole inepte ? Mai ales c nici nu vine n to tdeauna, n schimb vine la spectacolele excelente,care re zi st ani i ani de zile cu sala pl in ! Pcatu le c nu snt exploatate aa cum trebuie ; un spectacoltrebuie i e l adminis t ra t" n t r -un anumit fe l . Am n t rebat de zeci de ori, chiar n edinele noastre : DE CES J U C M PIESE PROASTE C A R E S N U A D U C P U B L I C U L , N L O C S J U C M PIESE B U N E , C A R ES - L A D U C ?

    O V I D I U I U L I U M O L D O V A N : Galitatea actului ar

    t ist ic nu e determinat numaidect de calitatea textului .Puricele n ureche a fost, n geniul su, un spectacol deinut, de desvri t profesionaliitate ; se poate ntmplaca o montare Shakespeare s fie mUlt mai proast, amvzut cazuri cnd dup un act a trebuit s plec din sal.Ceea ce conteaz mai nti e etica profes ional invest i t .

    M I H A I L S T A N : Teatrul n care jo c i-ta pus an ide zile problema gsiri i unui prof i l , au existat ni te preri c ar trebui s aib un specific stesc, sau regional,sau popular... De fiecare dat, era destinat global" unui

    anumit public-t ip", i de fiecare dat, n numele acestuia, se mai renuna la un criteriu de exigen. Au fost i fac tor i d inafar teatrului care au ncura ja t men i nerea lui n sfera mediocri t i i , prim repertoriu i prinmontri l ipsi te de exigen. Exist cronicari special iza i n adula ia pieselor mediocre, dei tiu c nolci textul nicimontarea n-o meri t. Sigur c la astfel de spectacole vineun anumit public, care adopt vis--vis de teatru oatitudine uuratec i famil iar. . .

    C T L I N A P I N T I L I E : Eu cred c e^ drept s le

    dai oamenilor i asemenea spectacole, dar n alt parte,nu tiu unde. poate la revist. Fa de teatru, fa despectacolul de art, fa de actor, trebuie cult ivat respectul, i ine de noi i de demnitatea cu care ne facemmeseria, s reuim acest lucru.

    V I R G I L O G A N U : Cu att mai mult cu cit , nUlt im instan, argumentul public", luat n accep iuneasa adevrat i profund, e extrem de serios i ne poateoferi material de meditaie. Pe el m sprijin atunci cnddeclar c nu snt de acord cu Caramitru n ce priveteexistena unui fenomen de c r i z . ATTA VREME CITP U B L I C U L V I N E L A T E A T R U pentru c are ce vedeaacolo i realmente exist acum o serie de creaii exc e p i o n a l e , N U E X IST C R IZ .

    - T E A T R U L " : Problematica unei discuii atit de larginu se epuizeaz puictic niciodat. Ne oprim deocamdataici, [cu intenia \s relum dialogul ntr-o etap viitoare.V {mulumim tuturor pentru aceast contribuie colectiv,

    profesiune de credin care v definete i totodat gestde ^atitudine, matur i responsabil, \in \ce privete judecarea fenomenului teatral. Actorul piodern, evoluat, se manifest deopotriv pe 'scen \i n sfera schimbului de ideicd profesiei sale : n acest \scns, cuvniul promoiei '64ni se pare exemplar.

    www.cimec.ro

    http://scns/http://scns/
  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    24/100

    Orlando Furioso in interpretarea companieiTeatro libero di Roma"

    M 1 H N E A

    GHEORGHIU

    Angelicelenebune

    C onven it - am c n im i c n-a fos t ma i r i d i co l d i n p ar t ea spec t a t o r i l o r de c i nema t og ra f a i u l t ime i j um t i de d ec en iu , dec t m il io an el e d e d o l a r i , f ra nc i , le i etc. che l tu i te (cu coz i la casa de b i le te ) spre a o v e de a i r e vedea pe A n g el i ce t i mpu r i l o r

    noas t re , r p i t i e l i be ra t cu lux de d et al i i a ve nt ur oas e n ce le m ai inso l i te pe isa jei cos tume o os ib i le , sau f r e le . D ar , d ac exist o t r ad i ie c ul tu ra l ' ' n o ri ce , cua t t m ai m ul t s pe ct at or i i c o n tem p or a n i p u te a u i nv oc a a ce as t n o bi l scuz n a va nt a ju lf r um oa s ei l or e ro in e , f i in d c l i t er at ur a e u r o pe a n a f os t r sf a t d e ser i a s tr b un ic el orei nc d in Ren ate re. P ri vi i -I , la L uvr u, p e c la si cu l Roge r d el iv ra nt A nq e l iq ue d e I n gres , a po i v er si un ea r om an t i c pe a ce ea i t em i cu a ce l a i t i t l u a lui D el ac ro ix , i -ov e i n e l eg e .

    Putem f i c rezu i pe cuv n t c b ib l i og ra f i a pe r soane i n cauz o cu p un spa i ui mp r es io na nt n d i c i on ar e l e l i t er a t ur i i , t ea tr u l ui i a rt el or . A st fe l , A n ge l i ca d i n O r l a nd of u r i oso , p oe mu l e ro i- co mi c a l lu i A r i os to , p ub l i ca t n t r -u n n um r r eco rd de ed i i i n t re1516 i 1532, nu se m na de f e l cu o m on i ma ei d i n O r l a nd o i nn am or at o ( 14 86 1 50 6) ,

    p er f i da f eme i e f at al d i n p oe mu l cava le r esc a l lu i B oi ar do , ex t ras d i n c i c l u l c a ro -l i n g i a n " ; d ar ce ma r e d i s t an a r t i s t i c le sepa r to tu i pe a m nd ou de Ange l ice l e

    22

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    25/100

    s pa ni ol e i f ra nc ez e, s f r ind cu pe rso na j ul fa rse i lui Mo l i e r e La j al ou si e d u ba r -bou i l t e sau , d ac v r e i , cu re je tonu l na tu ra l i s t a l f am i l i e i R ougon -Macqua r t , c r i cup el ic ul el e de la c ar e am nc ep ut p ov es te a.

    A p o i , c i ne s-ar m ai f i a n di t s-o c omp a re cu A n g he l i na , d ul ci ne ea lui BecicherecI toc, d in p o emu l n e te rmi n at Tre i v i te j i de Ion B ud ai -D el ea nu , care- l con cep us e i ni i alca un f ra gm en t a l i ga n i a de i ?

    Cu t oa te a ce st ea , n g n di r e a n oa st r c r i t i c , ele snt i ns ep ar ab i l e. Pr ecum nu sep pt d esp r i e l emen te le de f ra te rn it at e l a t in o- i t a l o- ro m n d in tr e O r la nd o f u r i o so siT i g a n i a d a , nad ins sub l in ia te de poe tu l a rd el ea n nt r - o no t d in subsolu l C n tu l u i IV,In ca re dec l a r au t oc r i t i c : b i n e au zug r v i t a i c i po i e tu l n ebun i a lui Pa rpanghe l ,

    ns d e v om c u ta b in e, a ce ast a nu a u fost o s im pl s n gu r n eb un ie , ci m es tec at cut ur ba re i p re cum l at in i i zic f u ro r , a dec f u r oa r e ; i a r i au im i ta t poe tu l nos t ru peA ri os to , p oe t i ta l i enesc c ar e au scris i st or ia n um it O r l an do Fur ioso, adec O r l a n d ot u r ba t sau ce i-au ieit d i n m i n te " .

    Cu aceste sen t imente m-am dus s v d , la p at in oa ru l H ay ma rk et Ice Rink d i nEd i nbu rgh , s pect a col u l cu O r l a n do f ur io so , p re ze nt at de T ea tr o l ib er o d i R om a, n a da pt ar ea lu i E du ar do S an gu in et i i r eg ia lu i Luca R on co ni , n a d o u a s p tm n a Fest ivalu lui I nt er na i on al , e di i a 1970, cu r ol ur il e p r i nc ip a l e i nt er pr et at e d e D or o te a A sl an id is( A ng el ic a) , Lu ig i D ib e rt i ( Ru gg ie ro ), M a ss imo Foschi ( O r la n d o) , M a r z i o M a r g i n e (Me do r)i A n na N o g a ra (B radaman te ) d i nt r- o t ru p de peste 50 de a ct or i , recru ta i d in ma im ul te t ea tr e i ta li en e. S pe ct ac ol s u pr a -p r em i at n E u ro p a, O r l a n do f u r i oso a surpr ins i

    e nt uz ias ma t p ub li cu l sco ian i s t r in ca un c ar na va l d r am at i c" , ab t nd u- se a su pr aLd in bu rg hu lu i ca un t a i f u n" , d up cum i n cepea a d ou a zi a r t i c o l u l A l l en W r i gh t ,c ro ni ca ru l t ea t ra l a l p r in c i p al u lu i c o ti d ia n l oc a l.

    O r l a n d o , n um el e i ta l i an a l c av al er ul ui -e ro u a l ce le br ul ui C nt ec a l lu i Ro l and , nnebun i t de amo r u l su ne mp r t i t pen t ru A nge l ic a , se de d la mu l imea dev i te j i i repovest i te de A r i os to , nt r -u n c ad ru never os im i l i d em en i al condus n um j i deleg i le i f r -de -l eg il e a ven tu r i i , i nd ep end en t e de vo in a i cond i i a u ma n , d ar n z ui nd uma ni st spr e e l ib e ra r ea s uf le te as c a e r oi l or f ab er i f or tu na e.

    Cele t re i p r i nc i pa le teme d i n poemu l lui A r i o s t o , n juru l c r or a se dezvo l t cea ma i m ar e p ar te a a c iu ni i acestu i spec taco l t ea tr al , snt u rm t oa re le : O r l an d o nc u ta re a A ng el i c i d es co pe r c f a ta se iubete cu t n r ul p s to r sa ra zi n M e d o r o i i

    o i er d e m i n il e ; amaz oana B r a daman t e i c a u t i u bi t ul , p e Rugg i er o , i se nt l ne sc t ocma ic n d Parisul a fos t a ta ca t de s ar az in i ; b t l ia Parisului se d es f o ar s ngeros , d arC ha r l em ag ne consta t cu d i spe ra r e c m aj or it at ea p al ad in i l or si snt p rea oc up a ide d is pu te le l or s en ti me nt al e ca s a p er e c et at ea .

    S pe ct ac ol ul se j o ac s im ul ta n i t o t a l , pe nt re ag a a ren a r in gu l ui , n t r -un r i tm

    i ndesc r ip t ib i l i cu o t o na li t at e v oc al de m ax im in tens i ta te . Spec ta to r i i se p l i mb ap ri nt re i nt er pr e ii d ez l n u i i , c on ce nt r nd u- i a te n ia pe f r agme n te l e i secvene le lacar e v or sau p ot s asiste, s t recur ndu-se p ri nt re p ra ct ic ab il el e m ob i l e (cai d e l em n,p ie de st al ur i, p as er el e i mp r ov iz at e, m a i n i " p ir ot eh ni ce ), scene d e l u pt , i mp ro vi za i ide b l c i , p a nt omim e i d an su r i , la c ar e p ar t ic ip t ot a ns am bl u l nt r- o l ib e rt a te " s up ra v eg he at d e o c on ce p ie r eg iz or a l e vi de nt r i gu ro as . S tr ig n d i c n t nd n g ur a m er e,cu gestu r i nad in s t oa r t e t ea t ra l e" , a ct or i i r ea li ze az n p er ma ne n no te le cele m aiacu te , a pe l nd la t oa te pu t er il e de p er cep i e a le p ub li cu lu i, ca re se las a nt re na t Tnacest c a r na v a l , a cc ep t nd u- i c on ve n i i le , cu c on t i i n a c l u nd n t r ag ic d r ama l iv re sca e r oi l o r lu i d o nq u ij o te ti , n im en i n - a i n t en i on a t s-o j a i n ser ios, d a r c u t nd n ec on t en i t un sens n v oi tu l r id ic ol c ar e- l nv l ui e ca un mister . Pa rt ic ip ar ea la l og ic a lui ne

    m r tu ri si t d ev in e as t fe l un a ct c om pl ex d e n ai vi ta te i d e d et a ar e c ri t i c , f r s f ieunul de d i st an a r e, poz i i e pe ca re incandescen a des fu r r i i t ea tr al e nu o f av or i zeaz , f i i nd c n t o ta l i t at e s pe ct ac ol ul c'est p re nd re o u la isser sa u, cu a lt e c uv i nt e,cu i nu- i p la ce , s p le ce ".

    E cu n ep u ti n s nu f i i c a pt i va t d e O r l a nd o f u r i oso , i p en tr u c a ct or i i d ov ed es co p ro fe si on al i t a t e r ema r ca b il . n cos tumele lor , ex t rem d e ng ri j i t c oncepu te , n t r -oa rm on i e n a cel a i t im p d i scr et i v io le nt (de Elena M a nn i n i ) , f r d ec or ur i t ra d i io na le , d ar nt r-o sceno tehn ic i nge ni oas n ca re sc en og ra f i a " se d i si mu leaz subt i li e f i c ien t ( Umb er to Ber tacca) , ac to r i i j oa ca n p er ma ne n , i a r a t unc i c nd ies d inl um in a p ro ie ct or ul ui c o bo a r n r i ng aa cos t uma i i pun u m ru l l a p ra ct ic ab il el e pet ro le iu r i , m i ca te r e pe de i s av an t, a su d n d n e fo r tu l f iz ic n ec on te ni t a l ace st ui n eo bo si t

    co lec t iv a l t ine re ii i vo io i ei . Ropote de a pl au ze sa lu t m on ol oq ur i le , d ue te l e, saut ab l ou r i l e v i v an t e , ca re se succed f r n t r e r upe re n cen t ru l i n t oa te co l u r i l e scene i " , n v l in d l i t er al me nt e peste n oi , am es te e nd u- se cu n oi i r et r g nd u- se ca la

    23

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    26/100

    un semn , ca s r ev i n i a r i la a t ac , n t r - o a t mo sf e r l i be r i l i be r t i n de cea ma ic j c e r i t oa re a lu r r i nascen t i s t i i n ven t iv la i n f in i t ca un s ci en ce -f ic t i on . A j uns a i c i ,a cc ep i s au c a pi t ul e zi .

    Aces tu i ca le id os co pi c spec taco l i se p oa te f ace even tua l a n at o mi a d u p t oa teleg ile c r i t i c i i d r am at i ce c on te mp or an e . V om p ut ea lesne d i sce rne a co l o c te va ide i d inestet i ca t ea tr ul ui i nt el ec tu al is t ( G r ot o w sk i , L i v i ng " , B ro ok s e t c ) . e leme nt e i n du b i t a bi l ed e t e at r u p o pu l a r i t a l ia n ( ch ia r n d i a le c t) , d e s imbo l i sm i d e t e a tr u l i tu r gi c, d e c ommed i ade l l a r te i de t ea t ru ppu resc , cu o d oz a du l t de t ea tr u l i r i c , o pe r b uf i a ama i depa r te . Luca Roncon i a c om bi na t ns acest co ck t a i l t e a t r al d up o re e t o r i g in a l ca re nu v a r m n e p r ob ab i l f r i mi ta to r i . (Mr tu r i sesc c i de ea unei s i mi l a r ea da pt r i a ig an ia de i noas t re a n cepu t s m p reocupe. ) Da r , v o r be am m ai n a i n ted e d e sc o pe r ir e a se nsu lu i i nt ri ns ec , sa u a f i n al i t i i a ce st ui O r l a n do f u ri o s o , i r eg iz or ulni l-a o fe r i t p n la u rm c t se p oa te d e c la r .

    U l t i m a s ce n , a d ou sp r ez ec e a, i nt i t u l at L a b i r i n t u l " , p u ne n m i ca re m ome n tu l n l r i i la cer a H ip po gr i f fu lu i ( r ea l i za t , cu u mo r, d u p un desen a l lu i D a V in ci ), peca re c l re te A s t o l f o , n to rs d i n lun cu m in i l e p i e r du t e a l e lui O r l a nd o cel p r e al eg at d e p at im i le p m n te t i . C o nc omi t en t se d e sf o a r , n d i r ec i a c el or p at ru p un ct ec ar d i na le a le a re ne i , c te o scen c om ic de a l cov , ex t rase d in A r i os to i Bo ccac cio ,ca re o f e r t a b l ou l de mo r avu r i a l l umi i l ips i te de i d ea l u r i mo r a l e i p r e o c upa t e desa t i s fac i i mesch i ne , i nse ns i bi l la v i su ri le ne b un e t i " a le c av al er i l o r r t c it or i i a le

    t ru bad ur i l or me di eva l i , l umea a nt iq u i j o t i c b i necunoscu t , a d i c bu rg he zi a t u t ur o rt impu r i l o r .

    n t i mp ce a t en i a s pec t at o r i l or e a t r as n cer de as tr on au t" , i a r pe p m n tde scene le e ro t ice d e p ri n c ol u r i , e no rm el e cuti m ob i l e , pe c ar e (i p r i n care) a a vu tloc s pe ct ac ol ul , se a g lo m er e az spre ce nt ru i c up r i nd n tr e ag a as is ten n l ab i r in t " ,d e- a v a l ma cu a c t o r i i , ca nt r- o ve se l p uc r ie , sau un b a l a mu c , cu p en si on ar i i nc on t ien i f i i nd c pa r f er ic i i , sau v i ce ve r sa . Poa te c A r i os to a l lu i Roncon i a r v re a se xc l am e n f in al : ce lume n eb un , d om n i l o r ! " D ar a ns am bl ul su nu spune a s t a , e lc nt i b at e d in p a lm e n r it mu l unei m e l od i i , c ar e a mi nt e t e i r ez is t ib i l de H a i r i d ea l t e c on c er t e e p i d em i c e ".

    N um a i cc , r epe t , ac t o r i i s nt a c e i a ca r e , e l i be r ndu -se d i n cu t i le de s rm iu r cndu- se pe o scen (c lasic) s ol id , se u i t a cum la p ub li cu l l or i-l a p l a ud ca lap a n o r am , amuza i de ceea ce v d , n t r - o a lt o r umo r , che v i en m ol te p l ic an do . Sau ,: um ar suna n t l m ci re a lui Ion B ud ai -D el ea nu d i n f in al ul su :

    i-un z g om o t d in ir ea g n i r ea g

    mea r s c re s c nd. . .

    ns i g an ia da a re un f ina l t r i s t ; cc i , d e i a u to r ul i h ce p e e p o p e e a e r o i- c omi c cu o s t ro f t ra du s d i re ct d in A r i os to , o oe tu l nos t r u nu r eg re t , ca i ta l i an ul , v re mu r i lelu i O r l a n d o . F i ind c i lumi ni stu l r o m n l c i t ise nt re t i mp i pe V ol ta i r e .

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    27/100

    I L E A NAB E RL OGE A

    TEATRUL l POLITICUL

    Hegel consider drama ..treapta cea mai na l t a poeziei i a artei"" deoareceaceasta folosete cuvntul ..elementul demn de a expune spiritul*', unind to todat obiectivitatea epopeii cu princip iu l subiectiv al l i r i c i i " . Ea s-a afirmat puternic, ocupnd loculde frunte n v ia a Atenei, atunci dnd comunicarea l ingvis t ic n t re oameni, dialogul,ajuns Ia deplina maturitate, s-a dovedit capabil s s tab i leasc legtur i noi, superioare

    ntre viz ib i l i inv iz ib i l , dezv lu ind lumea n integritatea ei, definind cu precizie misiunea omului n societate i n univers, ndep l in ind cu mai mult succes func i i le dep n atunci ale mitu lu i simbol a tot ceea ce trebuia cunoscut i stpntit.

    M i t u r i l e au suferit o transformare r a d i c a l ; devenite concepte au dat na t e re f i lozofiei, devenite dialog au furi t teatrul, ambele f i i n d n realitate noi forme de ac iuneale omului asupra universului, v ic to r i i certe asupra necunoscutului nel in i t i to r i n-

    sp imin t to r de p n atunci. i chiar dac filozofia, cu t end in a ei ev iden t de a sedefini ca un efort spre sinteze totale, cu scopul de a da imagin i complete asupra existenei , se desparte de a r t , operind cu formule logice, ra ionamen te , no iun i i j u d e c ide valoare, n timp ce cea din urm ps t reaz ca mij loc de expresie imaginea concretsenzorial, unitatea dintre afectiv i ra iona l , subiectiv i obiectiv, proprie mitu lu i , co-rnunic nd n continuare generalul p r i n particular, o bun buca t de vreme misiunealor se mple te te , obiectivele f i ind identice.

    n secolul lui Eschil, Sofocle. Euripide, Ariistofan i Socrate teatrul ca i f i lo zofia simt instrumentele n e lepciuni i , menite s dezlege aceleai enigme, preciz nd a t i tud in i Izvor te din concluzii totalizatoare, cuprinznd n mod egal participarea afect ivi volitiv n fa a tuturor problemelor de ordin etic, poli t ic , social i estetic.

    Copi i lor le nflorete minteaPrin dascli iscusii ; iar cei maturi i furesc virtuile prin arte...Pu n n d n tragedie j u d e c a t .Imbold spre cercetare ; de aceeaAzi po i p t runde toate lucrur i le" . 1

    epune. de pi ld , Aristofan n Broatele, sublini ind rolul artei. n epoca di feren ier i lor dintre a r t i filozofie, a mori i cont iente a sincretis

    mului , viziunea asupra lumi i i omului oferi t de teatru nu era ctui de puin indiferen t fa de deciziile logice i practice ale adevru lu i i minciuni i , dezvoltate ulteriorou predilec ie de filozofie, dup cum filozofia, l ipsit de solu i i le t i inelor exacte, nc

    nedezvoltate, se folosete pentru moment de cele prezente n a r t .D ia logu l ajuns la n f lor i re depl in pe scen i-a transformat metaforele n oon-cepte. a ju t nd astfel filozofia s formuleze primele postulate explicite cu priv i re laierarhizarea principalelor forme de exis ten .

    Teatrul i filozofia n veacul al V-lea na in t ea erei noastre, n egal msurontologie, gnoseologie i reac ie ax io logic a omulu i n fa a l u m i i i a universului, nglobeaz n ele toate preocupri le pol i t ice, etice, estetice, embrioni ai t i inelor part i culare de mai t rziu.

    Omul n totalitatea lui. cont i in a uman in tegra l , proprie fi lozofiei , au apru tmai nti pe scen. Eroul din teatrul grec, ca i conductoru l d iscu i i lo r d in c r i l e l u iPlaton, ce mai t rz iu . St r inul sau Legiu i toru l , au fost preooupa i de raporturile cu u n i

    versul i destinul, dar n egal msur de raporturile cu societatea, de drepturile i1 Traducere de Eusebiu CamUar i li. Mihescit.

    25

    www.cimec.ro

  • 8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 1, anul XVI, ianuarie 1971

    28/100

    nda to r i r i l e sociale i politice. Frecventa preocupri lor pol i t ice la mari i filozofi greci,la Platon i Aristotel . amplele lor dezbateri pe marginea formelor de guvernmnt, adreptului fiecrui cetean de a participa la conducerea politic au fost n bun msurprecedate de prezena lor n art, mai cu seam n teatru. E x c e p i o n a l a valoare a teat ru lu i elen este dat i de aceast ancorare de l ibe ra t i n realitate, de afirmarea deschis a atitudinii fa de bine i ru, n univers i in societate. Omul se definete ladramaturgii greci n func ie de rspunderi le i l ibert i le lui pol i t ice, organizarea p o l i tic f i ind b u n doar atunci cnd permite ce t en i lo r dezvoltarea lo r armonioas , a f i r marea vi r tu i lor , dreptul de a participa i a decide n treburile cetii i statului.

    Perii lu i Eschil este o tragedie mora l , recomand nd msu ra , s t p n i rea o rgo l iu lui , a dorinelor nestvi l i te , dar ea este n primul rnd o tragedie poli t ic, sublini indsuperioritatea sistemului poli t ic grecesc asupra celui oriental, a democra ie i asupra t i raniei :

    ATESSA : Cine este eful lor, cine le comand armata ?C O R U L : Nu sini sclavii nimnui i nu se supun niciunui stpin.Conceptul de Stat elaborat de Platon. completat de Aristotel, coincident cu oraul

    organizat, democratic i liber, care a luat locul formelor patriarhale, as igu r nd libertatea i fericirea cet en i lor a fost definit mai nti de Eschil :. .Nes ioas de pcateDihonia-ntre gloate

    Nu va urla n cetate.N i c i corbul n-o s beaD i n negrul s nge -a l l o r" 2 .

    Po l i t i cu l presupune eticul in tragedie i , mpreun, ele se subordoneaz dimensiunilor omului n raport cu universul, dar omul este mare numai n msura n oareare o rspundere pe pmnt fa de semenii si i accept liber mplinirea ei. Comedia,aa cum s-a afirmat ea n lumea greac , a avut oa scop numai dezbaterea re l a i i l o rdintre oameni, descoperirea locului i a datori i lor individului fa de colectivitate i acolect ivi t i i fa de individ, ceea ce i-a conferit un caracter poli t ic violent . Pacea,rzboiu l , democra ia , demagogia, jus t i ia , corup ia , ia t obiectivele principale ale comediei lu i Aris tofa n cu apeluri directe l a evenimente contemporane, dar cu i m p l i

    ca i i perene.L a Seneca disputa pol i t ic a cpta t o remarcabi l clarificare i n t e l ec tua l . Argu

    mentele s n t ra ionale , oamenii i calculeaz puterile, mpr i i n tabere opuse. De oparte monarhul, de cealal t poporul. Pe Seneca l ngrozete puterea absolu t , ne n-f r na rea poftelor. F i i i t i rani lor ar trebui crescui departe de pr in ii lor : A so ult uorcele mai rele sfaturi... i chiar dac nu-i nva n imeni , minciuna i cruzimea snt nvate odat cu puterea*" (Jhiestes).

    n Fenicienele, Polinice o ntreab pe Jocasta dac nu exist o pedeaps pentrufratele su: , ,Nu te teme... Va domni"!, n timp ce Eteocle i expune idealul su deguvernare : 1 T N-ai dec t s m urt i . Eu voi fi printre regi, iar tu unul din mulimea exilailor... Numai acela care se teme de ur nu vrea puterea... Aa au fcut ncde la nceput zeii , furitorii lumii . . . Ura e cluza puterii . i cdl care are puterea nutrebuie s-o distrug. Iubirea fa de ceteni te mpiedic. Mai mult i ngdui fade cei ce te ursc. Cine vrea s fie iubit n-are dect s domneasc ca un lene".

    Strigtul de revolt mpotriva t i raniei a fcut din tragedia l u i Seneca exemplu deangajare pentru teatrul elisabetan. Caracterul politic al teatrului este acum desichis ideclarat, scena f i i n d oglind a naturii"", dar n egal msur, lecie de istorie pentrucei mul i" . Piesele spune Thomas Nash dezvluie finalul jalnic al uzurpato