Am putea spune c izvoarele istorice privitoare la istoria romnilor au fost drmuite de istorie cu foarte mult zgrcenie, v

Judeul Alba: o radiografie muzeograficCtlin BorangicMaster, anul II, Istorie-Arheologie

Am putea spune c izvoarele istorice privitoare la istoria romnilor au fost drmuite de vremuri cu foarte mult zgrcenie, vduvindu-ne astfel de o cunoatere mai detaliat a propriului destin, dac acest impediment nu ar fi fost, ntr-o oarecare msur, atenuat de nfiinarea instituiilor specializate n conservarea i cercetarea patrimoniului. De asemenea, tezaurizarea acestui patrimoniu ar fi steril dac s-ar pierde din vedere capacitatea lui de a instrui i delecta publicul vizitator.

Scopurile primordiale ale acestui gen de instituii de cultur sunt momentan asaltate de tot mai intensul interes pentru culturile tradiionale nou intrate n Uniunea European, interes capabil s creeze ramuri economice noi, precum turismul cultural. Aceast oportunitate a fost exploatat de Consiliul Judeean Alba, care s-a artat astfel interesat de anumite programe de promovare a activitilor culturale care antreneaz artiti amatori, pasionai ai cntecului, dansului i obiceiurilor strmoeti, iubitori ai costumelor populare, ai uneltelor i obiectelor din gospodria tradiional. O asemenea iniiativ de tezaurizare a zestrei culturale materiale n locuri special amenajate a venit din partea Asociaiei Datini strbune din Alba Iulia, care, n anul 2006, prin proiectul Phoenix-Renaterea culturii strbune, a propus o revitalizare a tradiiilor populare, inventarierea i conservarea patrimoniului etnografic local, prin realizarea unei extinse reele de expoziii etnografice. Iniiativa poate fi, pstrnd proporiile, asemuit cu demersul muzeistic al Astrei concretizat n deschiderea Muzeului Asociaiunii la Sibiu n 1905, aciune considerat atunci un reazim al naionalitii, la care adugm acum dimensiunea economic.Cristalizarea acestei iniiative a avut loc prin elaborarea, n anul 2006, de ctre Asociaia Datini strbune a proiectului amintit, care prevedea ca n fiecare comun s existe o expoziie etnografic. Asociaia i-a atras n aceast lucrare persoane competente, n majoritatea lor profesori i nvtori pensionari sau ali intelectuali ai satelor, autori de monografii, ctitori de muzee, culegtori de materiale folclorice i etnografice. Lor li s-au alturat specialiti n folclor, istorie i etnografie, meteri populari, cu alte cuvinte un grup n msur s identifice arta autentic i s dea o valoare tiinific acestui demers. Ca girant financiar al acestui proiect, Consiliul Judeean Alba s-a implicat n asigurarea bunei colaborri cu administraiile locale, mai ales n stabilirea i amenajarea spaiilor necesare expunerii.Pasul urmtor, realizat tot n anul 2006, a fost proiectul Casa memoriei culturale, prin care s-au nscut cca 59 de expoziii, gndite i realizate cu scopul de a funciona ca nite veritabile cri de vizit n dialogul comunitar, ca nite focare de cultur pentru localnici i ca ofert de servicii pentru ageniile de turism.O prim problem pe care a ridicat-o implementarea acestui proiect a fost ncadrarea juridic a expoziiilor n nomenclatorul stabilit de Legea muzeelor i coleciilor. Fiind un pas pe calea salvrii i protejrii patrimoniului mobil, singura noiune capabil s acopere, conceptual i practic, acest cumul de valori care i ateapt consacrarea s-a dovedit cea de expoziie etnografic, domeniul etnografic fiind deocamdat cel mai bine reprezentat.Sugestiv denumite de Ioan Opri exerciii protomuzeale, aezmintele de acest tip au fost create pentru conservarea i punerea n valoare, dar i pentru instruirea i educarea publicului i pentru a sublinia potenialul cultural al unor astfel de mijloace de educare.Pe fondul existenei unor astfel de expoziii n anumite localiti (Lupa, Rimetea, Almau Mare etc.), dar obligai de configuraia geografic a judeului Alba, care n timp a creat diversitate etno-folcloric, s-a impus divizarea sa n cinci zone:1. zona Alba-Iulia, care include comunele Berghin (cu expoziia n satul Ghirbom), Ciugud (cu expoziia la Hpria), Cricu, Ighiu (ard), ntregalde, Mete (Ampoia), Mihal, Sntimbru, Strem i Vinul de Jos (plana I);2. zona Aiud-Ocna Mure, cu comunele Fru, Hoprta, Lopadea Nou, Lunca Mure, Livezile, Mirslu, Nolac, Rdeti, Rme (Brdeti) i Unirea (plana II);3. zona Blaj, cu comunele Cenade, Cergu, Cetatea de Balt, Crciunelul de Jos, Jidvei, Sncel (cu dou expoziii, la Sncel, Pnade), ona (i ea cu dou expoziii, la ona i Biia) (plana III);4. zona Cmpeni, cu expoziii la Albac, Arieeni, Bucium, Ciuruleasa, Grda de Sus, Horea, Mogo, Ocoli, Poiana Vadului, Poaga, Slciua, Scrioara, Sohodol, Vadul Moilor i Vidra (plana IV);5. zona Sebe, cu expoziii la Blandiana (Acmar), Clnic (Deal), Ceru-Bcini (cu o expoziie ntemeiat de Consiliul Judeean n baza unui alt program de dezvoltare cultural), Cut, Dotat, Grbova, Pianu, Roia de Seca, Ssciori, Slite, ugag, ibot, pring i Daia Romn (plana V).Fiecare astfel de muzeu s-a vrut o reflexie a unei gospodrii tradiionale, cu un profund specific local, aa nct donaiile fcute de membrii comunitii au depit stadiul de simple depozite de obiecte etnografice. n raport direct cu gradul de interes strnit n cadrul comunitilor, aceste gospodrii au fost completate cu obiecte i unelte meteugreti specifice. Unele expoziii, pe fondul implicrii unor profesori de istorie n special, beneficiaz i de un istoric al localitii.Cldirile care au ajuns s adposteasc aceste expoziii sunt mai mult sau mai puin adecvate unei asemenea destinaii, situaie care s-a aflat exclusiv n dependen de atitudinea autoritilor locale. Acolo unde acestea au fost foarte receptive, coleciile au primit un sediu propriu, fie o locuin donat sau achiziionat pentru aceast destinaie, care a putut fi chiar casa primarului (Ampoia), fie o parte a unei cldiri care avea deja o destinaie cultural i deci beneficia de anumite faciliti necesare unei cldiri muzeale (gratii, sistem de alarm, depozite, sal de conferine). Este vorba de cmine culturale, biblioteci, respectiv foste sedii de primrie (Arieeni, Albac, Mogo, Scrioara, pring, Roia de Seca, Livezile, Lopadea Nou etc.). Un caz aparte este cel din Vinu de Jos, unde primarul, Danciu Alexandru, a aderat la proiect cu foarte mult entuziasm, investind n renovarea Cminului Cultural sume consistente, reuind s obin o locaie adecvat, cu faciliti moderne, propice pentru a fi sediul unui astfel de muzeu.O alt situaie demn de a fi subliniat este cea de la Cetatea de Balt, unde familia Suciu Mihil i-a donat propria locuin, cas dotat cu toate utilitile unei gospodrii rneti, pentru a fi amenajat ca muzeu.

n cteva localiti din Munii Apuseni primarii au promis construirea unor case tradiionale pentru a se apropia ct mai mult de scopul primordial al unor astfel de expoziii, pentru a reflecta ct mai fidel imaginea unei gospodrii tradiionale locale.

Alte situaii fericite au fost cele n care s-au implicat preoii, care au pus la dispoziie pentru expoziii casele parohiale nelocuite, care beneficiaz de spaii generoase, ce pot fi utile att pentru expunere ct i pentru activiti didactice i culturale i ale cror dependine pot fi folosite ca depozite. Cazurile cele mai reprezentative sunt cele de la ard, Cut i Cetea, iar la Lunca Mureului expoziia a fost organizat chiar n vechea biseric de lemn a satului.

SncelCeru-Bcini

LivezileLunca Mureului

Nu toate localitile au avut sprijinul sau ansa de a avea suportul autoritilor sau al intelectualilor locali, trebuind astfel s se mulumeasc cu locaii mult mai modeste, adesea chiar nepotrivite. Expoziiile gzduite n coli sau grdinie, chiar dac din punct de vedere didactic par a fi n avantaj, din cel al conservrii i al protejrii patrimoniului sunt aproape improprii, mai ales n cazul expunerii libere, care le face foarte vulnerabile.Cele mai sensibile situaii sunt ns cele ale unor expoziii amenajate n locaii temporare, statutul juridic nelmurit al acestora putnd duce n orice moment la dezafectarea coleciei.

Patrimoniul cumulat, exclusiv din donaii ale stenilor, este foarte divers, att cantitativ ct i calitativ, dar foarte restrns tipologic. El acoper cu preponderen domeniul etnografic, fr a fi neglijate n mod deliberat celelalte domenii de interes muzeal. Explicaia const n neputina localnicilor de a oferi piese cu utilitate alta dect cea din uzul gospodresc, chiar dac exist excepii notabile, cum este cazul expoziiei din ard, unde poate fi vzut elicea avionului care l-a adus n ar pe principele motenitor Ferdinand, viitorul prim rege al tuturor romnilor.O selecie care s respecte un minim de profesionalism nu s-a putut aplica din considerente ce in de respectul fa de donatori, iar uneori chiar din cauza lipsei unei palete mai largi de piese. Aceeai nevoie de a-l recompensa ntr-o form vizibil pe donator a condus la expunerea ntregului patrimoniu cumulat, situaie care a generat, n numeroase cazuri, o aglomerare obositoare a pieselor.

Acest impediment, alturi de alte cteva, au adus n discuie, n primul rnd, nevoia de depozite, dar mai ales profesionalizarea personalului nsrcinat cu custodia coleciilor. Selecia custozilor a fost aleatorie, bazndu-se i ea pe voluntariat, pe entuziasmul nceputurilor sau pe contiina patriotic i a valorii aciunii. Aceasta nu nseamn c prima generaie de custozi a fost una ncropit n grab. Profesori, uneori pensionari, bibliotecari, preoi, foti animatori implicai n micarea cultural de mas Cntarea Romniei sau simpli rani, dar cu foarte mult bun sim i interes de a nva, au fost instruii, prin intermediul Asociaiei Datini strbune, de profesioniti, att pensionari ct i activi, expoziiile fiind rodul colaborrii adeseori foarte strnse dintre acetia.Modalitile de expunere au depins i ele de aceast colaborare dintre entuziatii locali i profesionitii crora li s-a solicitat ajutorul. Cu resurse financiare limitate, care nu au permis achiziionarea de mobilier specific, de manechine, s-au realizat totui lucruri remarcabile, cci situaia a impus plasarea obiectelor n contextul lor specific, fr a se crea un spaiu delimitativ ntre ele i privitor. Renunarea, mai mult silit, la securitatea obiectelor, asigurat de vitrine sau alt tip de bariere, a fcut expoziiile mult mai vii, dar n acelai timp le-au vulnerabilizat. Tot aa, confecionarea ad-hoc a manechinelor din saci umplui cu fn a dat via costumelor populare chiar dac stabilitatea lor a avut de suferit.Multe dintre obiecte au fost expuse n aer liber, mai ales cele a cror utilitate fireasc le situeaz n spaii neacoperite (stupi, care, crue, atelaje, unelte), fiind supuse astfel intemperiilor i unei inevitabile degradri.Toate acestea dovedesc, cel puin parial, c ideea concret de conservare nu a fost o prioritate, la fel ca i necesitatea depozitrii, a protejrii sau a seleciei obiectelor exponabile.Cam aa se prezenta situaia la finalul primului an de implementare a proiectului. Finanatorul proiectului, respectiv Consiliul Judeean Alba, a dorit s eficientizeze reeaua de expoziii, nedorind s lase n urm lucruri neterminate. Astfel, s-a revenit la principiile dup care funcioneaz orice muzeu, de orice talie, anume cumularea continu de patrimoniu, evidena i, implicit, cercetarea, asigurarea condiiilor optime de pstrare i expunere i, mai ales, conturarea unui program de activiti prin care aceste expoziii s-i probeze utilitatea didactic, educativ i cultural-artistic, att n viaa comunitilor locale ct i ca pri componente ale unei politici coerente de turism rural.Pentru a rezolva multiplele probleme identificate a fost constituit un grup de lucru, necesar pentru coordonarea expoziiilor, format din ase specialiti de la Muzeul Naional al Unirii, un funcionar public din aparatul de specialitate al Consiliului Judeean, cu atribuii n domeniul culturii, un reprezentant al Inspectoratului colar Alba i un reprezentant al Arhiepiscopiei Ortodoxe de Alba Iulia.

Sarcinile principale ale acestui for sunt legate de realizarea unei evidene ct mai corecte i complete a patrimoniului deja existent, schiarea unei politici de mbogire a sa prin noi donaii de obiecte, instruirea personalului care l gestioneaz i realizarea cel puin a unui minim de aciuni prin care s fie promovate att expoziiile locale ct i patrimoniului Muzeului Naional al Unirii (expoziii temporare n colaborare, lecii i conferine, spectacole i festivaluri locale etc.).Pentru a uura sarcinile grupului de lucru i a sprijini expoziiile locale, Consiliul Judeean a fcut apel la bunvoina primriilor pentru a definitiva, acolo unde este cazul, statutul juridic al locaiilor, a gsi soluii pentru salarizarea custozilor i preluarea n gestiune proprie a patrimoniului expoziional i a alctuit un program de activiti, cu titlu informativ, n funcie de care urmeaz s fie proiectate viitoarele aciuni. S-au desfurat deja ntlniri cu toi primarii, convocai pe cele cinci zone, i o ntlnire cu ntregul personal care se ocup de expoziii, n cadrul crora s-au analizat situaia existent i paii care se impun.Caracterul restrns al lucrrii, numrul mare de locaii, dar i stadiul incipient de implementare a proiectului n teren nu permit analizarea n detaliu a fiecrui caz n parte. Din acest motiv vom face o analiz din perspectiva standardelor muzeografice, cu exemplificare acolo unde am avut acces la imagini suficient de ilustrative si concludente.Tematica expoziiilor, concentrat pe compoziii de ansamblu, ar fi trebuit s in cont de urmtoarele imperative conceptuale: etalarea i punerea n valoare a exponatelor, compartimentarea spaiilor, iluminatul, microclimatul i securitatea exponatelor.Principala problem a expoziiilor rurale o constituie modalitatea de etalare a exponatelor, mai ales din cauza spaiului mic avut la dispoziie. Gndite, acolo unde a fost posibil, mai ales ca parte integrant din expoziie, locaiile dispun arareori de spaiu suficient pe msura numrului mare de piese cumulate, situaie care a generat o aglomerare inestetic i obositoare. ntr-o astfel de situaie devine dificil accentuarea diferenelor valorice dintre obiecte i ordonarea lor pentru a scoate n relief un punct central.

Cetatea de Balt

Desigur, exist i situaii care merit menionate pentru modul profesionist n care au rspuns acestei solicitri.

ardPrintre tehnicile de expunere cele mai solicitate n situaiile n care trebuie etalate piese textile se numr utilizarea cuielor i pionezelor. Dei apreciat ca depit i chiar periculoas pentru exponate, din cauza compuilor de fier care rezult n urma oxidrii metalelor, foarte corozivi pentru materialul textil, i din cauza tensiunilor rezultate prin suspendarea punctiform, situaie care se obine i prin coaserea exponatelor, aceast realitate este, din pcate, foarte des prezent n aceste expoziii, n lipsa unor modaliti adecvate dar costisitoare, pe care organizatorii probabil nu i le-au putut permite, fie deloc, fie n numrul necesar.

ardMihal

Trebuie remarcat c, n ciuda lipsei de experien a organizatorilor locali i a neputinei de a soluiona problema etalrii dup standardele recomandate, nu lipsete o anume doz de fantezie i nviorare a expoziiei prin utilizarea acestor tehnici rudimentare de expunere.

Ciuruleasa

O tentativ de evitare a degradrii i tensionrii obiectelor textile a fost suspendarea pe umerae sau pe supori improvizai, care este adevrat c elimin o mare parte a problemelor invocate, dar nu ofer o imagine suficient de estetic.

MihalAlbac

Sntimbru

Desigur, modalitatea de expunere a costumelor ce rspunde tuturor solicitrilor este cea pe manechine, care, chiar dac este indiscutabil costisitoare, este i ea relativ frecvent n aceste expoziii.

ardCiuruleasa

Un alt aspect adeseori remarcat n cadrul acestor expoziii, oarecum colateral, este prezentarea lzilor de zestre sau pentru depozitarea esturilor, care au fost umplute cu piese textile mpachetate i stivuite, situaie care genereaz strivirea, plierea i tasarea materialului textil, crescnd astfel riscul de ruptur.ntr-o asemenea situaie cel mai potrivit ar fi ca textilele, oricum de mai mari dimensiuni, s fie aezate rulate. Pentru celelalte categorii (cmi, catrine etc.), recomandat este planul orizontal.

CiuruleasaCiugud

O alt categorie important de exponate este cea a produselor casnice, din lemn i ceramic. Expunerea lor liber, pe piese de mobilier specifice, a fost soluia aleas n proporie de aproape sut la sut. Normativele recomand expunerea lor n vitrine, la adpost de praf, bine fixate i stabile.

Ciuruleasa

Hoprta

Uneltele meteugreti, din lemn i metal, constituie o alt categorie foarte prezent n cadrul expoziiilor, lucru explicabil prin faptul ca multe din meseriile pentru care erau utile au fost i sunt nc ntr-o oarecare msur practicate mai cu seam n comunitile mai izolate (agricultur, apicultur, fierrie, dulgherie, dogrit, cruie etc.). Aceste unelte se pot mpri n dou mari categorii: odat cele care sunt n mod natural pstrate n aer liber (care, crue, utilaje agricole), apoi cele care de regul erau folosite n ateliere (unelte de mn, strunguri i diverse mecanisme casnice). Expoziiile au reuit, n general, s redea aceast mprire, chiar dac n cazul celor de mai mari dimensiuni etalate afar se impune o protejare a lor fie i improvizat.

CiuruleasaCeru-Bcini

Mihalard

Hoprta

Dac din punctul de vedere al ilustrrii cu maxim detaliu a utilitii i modului de manipulare natural al acestor obiecte s-au reuit adevrate performane, pentru cele care au rmas n aer liber se impun luate minime msuri de protecie, pentru evitarea oxidrii prilor metalice i degradrii lemnului.Mai rare dar totui prezente sunt obiectele decorative: icoane, tablouri, fotografii nrmate, podoabe, obiecte de cult. i acestea ne apar expuse n felul lor firesc, atrnate pe perei. Ceea ce materialul ilustrativ avut la dispoziie pentru realizarea acestei lucrri nu ne spune, dar se sper c a fost intuit de organizatori, este faptul c aceste obiecte trebuie ferite de surse de lumin, natural i incandescent, i de sursele de cldur. Un aspect care aici se manifest mai mult ca n oricare alt parte este precaritatea valoric a exponatelor, unele dintre ele dovedindu-se de o calitate artistic ndoielnic.

SscioriHpria

i mai rare sunt documentele, crile i fotografiile, pentru expunerea crora se impune cu stringen folosirea vitrinelor. Un caz fericit n ceea ce privete expunerea fotografiilor n vitrin este cel de la ard, cele mai multe dintre expoziii avnd ns mai rar astfel de piese. Nepotrivit este expunerea fotografiilor vertical, pe panouri, fie prin lipire pe ntreaga suprafa, fie prin prinderea la coluri, folosirea adezivilor producnd deteriorri grave n cazul c se intenioneaz modificarea locaiei piesei.

Scrioaraugag

Bucerdea Vinoas

La fel de sensibile sunt obiectele din piele, n special cele din piele de bovine i porcine, mai groas i cu o nevoie mai mare de emoliere, care ar necesita obligatoriu o expunere ntr-un microclimat controlat, pentru a fi protejate de microorganisme, mucegaiuri i insecte. Din pcate, doar coperile de cri beneficiaz de o asemenea protecie n expoziiile n discuie.

SscioriBucerdea Vinoas

RdetiDotat

Aceast prezentare nu i-a propus s sublinieze nici lipsurile i nici aspectele pozitive ale expoziiilor deschise n localitile din judeul Alba, ci este o simpl radiografie a situaiei de fapt, nainte ca grupul de lucru constituit de Consiliul Judeean Alba s-i intre n atribuii. Dup cum s-a putut observa ns, paii parcuri sunt deosebit de importani, n sensul c s-au constituit nite colecii cu reale valori, variate tipologic, capabile s ilustreze sugestiv universul existenial al diverselor comuniti tritoare n judeul Alba.Se poate remarca chiar o etalare n condiii bune i care promit s se mbunteasc, personalul care s-a ocupat de organizarea acestor muzee dovedindu-se extrem de receptiv la cerinele presupuse de complexitatea meseriei de muzeograf. Remarcabil n acest sens este etichetarea practicat n cteva expoziii din zona Blaj, care ofer vizitatorului nu numai informaiile standard, referitoare la denumirea local a obiectelor i, eventual, numele donatorului, ci au ncercat s fie ct mai precise i n ceea ce privete datarea pieselor, modalitatea uneori naiv de exprimare atrgnd cu att mai mult atenia asupra exponatelor.

JidveiCergu

Aceste caliti incontestabile sunt argumente n favoarea anselor reale ale acestor expoziii de a contribui la dezvoltarea turistic a judeului, poate tocmai prin acele lipsuri din perspectiva tehnicii i a tiinei muzeologice, dar care le fac att de vii i de inedite, adevrate puni ntre conceptul clasic i oarecum ncorsetat de muzeu i trecutul care nu mai este servit la conserv. Cenade

Maria Cioica, Realizarea proiectului Phoenix prinde contur n judeul Alba, n Sperana, nr. 6, 2006, p. 12-14.

Zevedei-Ioan Drghi, Muzeul Asociaiunii (1905-1914) reflectat n organele de pres ale Astrei, n Apulum, XXXVIII/2, p. 287-298.

V. Buil, Muzeele steti, n Revista Muzeelor, nr. 3, 1971, p. 273-274.

Ioan Opri, Transmuseographia, Editura Oscar Print, Bucureti, 2000, p. 66- 89.

Corina Nicolescu, Muzeologie general, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1975, p. 7.

Monica Rotaru, Muzeul etnografic Lupa, n Breviar, Alba Iulia, 1993, p. 93-102.

Susan Dullo, Muzeul etnografic Rimetea, n loc. cit., p. 103-108.

Colecia Achim Emilian Dorin-Ovidiu Dan, Almau Mare, n loc. cit., p. 126-127 i Emilian Achim, Zestrea. Etnografie i folclor n ara moilor, vol. IV, Almau Mare 2006; Ed. Blgrad, Alba Iulia, 2006. colecia Sabin Olea Ana Dumitran (coordonator), Colecia muzeal Sabin Olea Cib, Alba Iulia, 2002, passim.

Elisabeta Ioni, Rolul muzeelor de istorie n activitatea colar, n Revista Muzeelor, nr. 1, 1969, p. 43-45.

Vezi anexa Reguli privind activitatea Grupului de lucru pentru coordonarea expoziiilor etnografice permanente din judeul Alba.

Octavian Viorel Ciupitu, Amenajarea general a slilor de expunere din muzee, n Revista muzeelor, nr. 5, 1969, p. 416-420.

Marcela Foca, Probleme ale organizrii expoziiilor de art, n Revista Muzeelor, nr. 5, 1970, p. 406-409.

Aurel Moldoveanu, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, 1999, p. 147-148.

Radu Florescu, Bazele muzeologiei, Bucureti, 1994, p. 156.

Ibidem, p. 156.

Ibidem, p. 152; A. Moldoveanu, op. cit., p. 153.

Civilizaie milenar romneasc n Muzeul Astra Sibiu. Catalog-ghid, Sibiu, 1995, passim.

Problematica muzeelor etnografice cu expunere pavilionar i n aer liber, n Anuarul Muzeului etnografic al Transilvaniei pe anii 1971-1973, p. 99-119.

R. Florescu, op. cit., p. 157-158; A. Moldoveanu, op. cit., p. 151-152.

A. Moldoveanu, op. cit., p. 150.

Corina Nicolescu, op. cit., p. 93; Aurelia Igna, Cteva aspecte ale cunoaterii structurii obiectelor din piele, a [revenirii i combaterii biodeteriorrii lor, n Revista Muzeelor i Monumentelor, nr. 8, 1981, p. 56-61.

Pentru o imagine detaliat asupra acestor aspecte vezi Petre Oprea, ndrumarea o specialitate nerecunoscut, n Revista Muzeelor, nr. 6, 1970, p. 507-508.

Pentru a parafraza titlul articolului lui Adrian Cioflnc, Emilia Chiscop, Muzeele mai mult dect istorie la conserv, n Suplimentul de cultur al Ziarului de Iai, nr. 75, 6-12 mai 2006, p. 10-12.

41