Download - Fenomenul colectionismului.

Transcript
  • Termenul de muzeografie este atestat nc din 1727, cnd a aprut la Hamburg o lucrare, n

    limba latin, destinat n special iubitorilor de art i care se numea Muzeografie. Autorul era

    Gaspar Neickel i el ddea o serie de sugestii privind organizarea unui muzeu: alegerea

    cldirii, climatul adecvat pentru depozitarea coleciilor, cu respectarea unor condiii minimale

    de conservare. Obiectele expuse n muzee erau mprite n 2 categorii: naturalia i curiosa

    artificialia (n aceast categorie intrau operele de art). n acel moment, noiunea de muzeu se

    referea doar la cldirea care adpostea o colecie destul de eterogen (flor, faun ale

    diferitelor regiuni i mrturii contemporane). Aadar, muzeul era un fel de depozit care

    organiza expoziii dup criterii subiective i aleatorii, i nu ca rezultat al muncii de cercetare.

    Abia din 1883 muzeologia se impunea ca o tiin de sine-stttoare.

    n spaiul nostru, termenul muzeu este folosit pentru prima dat de ctre Dimitrie Cantemir

    n Hronicul vechimii Romano-Moldo-Vlahilor, cu sensul de cmri unde stau la citeal sau

    la nvtur, aadar, ca locuri de studiu, aa cum erau n acel moment i n Europa.

    Antichitate

    Acumulrile de obiecte preioase sunt atestate nc din preistorie, chiar din neolitic, dup cum

    o dovedesc tezaurele descoperite; aceste acumulri de piese erau legate i de temple, dup

    cum ulterior, vor aprea n jurul bisericilor cretine. Termenii museion (n limba greac) i

    museum (n limba latin) erau folosii n Antichitate pentru acele locuri n care se adunau

    filosofii i nvai; ele cuprindeau i colecii, sli de anatomie, parcuri zoologice i botanice i

    constituiau, n egal msur locuri unde se putea face cercetare. Cel mai cunoscut exemplu de

    astfel de cldire este museionul din Alexandria ntemeiat de Ptolemeu Soter (coleciile

    artistice ale dinastiei Ptolemeilor erau ns pstrate n palate).

    n antichitatea greac au existat depozite de opere de art, aanumitele thesaurus care

    reprezentau mici monumente (capele) n mprejurimile templelor, unde erau pstrate i

    protejate acele daruri care nu erau expuse n templu. De asemenea, au existat, tot n

    antichitatea greac, galerii de pictur, numite pinacoteci, termen care s-a pstrat pn azi i

    provine din grecescul pinas. O astfel de pinacotec a existat la Atena, pe Acropole (n aripa

    nordic a Propileelor), unde n secolul V .Hr. se expuneau picturile celebre.

    Evul Mediu

    Renaterea

    n lumea antic, muzeul coexist cu biblioteca, n sensul c bibliotecile erau decorate cu statui

    ale personajelor celebre; un exemplu n acest sens l constituie celebrul palat al mpratului

    Hadrian, construit la Tivoli (25 km de Roma), unde cele dou biblioteci (una cu manuscrise

    greceti, cealalt cu latine) conineau i statui numeroase cu scurte inscripii de caracterizare a

    personajului. La Roma au existat i colecii ale unor patricieni sau chiar ale statului; n epoca

    Imperiului, marile colecii (cuprinznd capodopere ale artei greceti i romane) erau uneori

    expuse n piee i grdini, teatre, temple, i alte locuri publice pentru a demonstra puterea

    mprailor i a strni admiraia (multe erau przi de rzboi). Templul Concordiei, de la

    poalele Capitoliului, unde exista o colecie important de statui, tablouri, geme, bijuterii, era

    supravegheat de custozi, care erau i ghizi pentru public. Intelectualii i oamenii de art vor

    cere ca tezaurele imperiale s devin locuri publice, pentru a putea fi admirate de public,

    punndu-se, astfel, bazele muzeului-colecie.

  • Tezaurizarea a continuat i n Evul mediu, la nivel laic i ecleziastic, Renaterea contribuind

    esenial la preuirea valorilor Antichitii. Marile catedrale i construiesc sli de mici

    dimensiuni pentru pstrarea tezaurului iar mnstirile strng n aa numitele clisiarnie o serie

    de piese valoroase, multe dintre ele mpodobite cu camee antice. n Europa occidental i mai

    ales n Italia apar acum i colecii particulare; se pare c cea mai veche astfel de colecie

    dateaz de la sfritul sec.XII, cnd cardinalul Giordano Orsini crea la Roma, un cabinet de

    antichiti, transformat apoi n muzeu public. n aceast perioad, termenul muzeu este folosit

    pentru a defini o colecie de obiecte rare i preioase adunate de principii Renaterii, mai nti

    n Italia i apoi n restul Europei. Astfel, colecia de manuscrise i geme a lui Lorenzo

    Magnificul purta numele de Museo dei codici e cimeli artistici. Alturi de aceste bunuri, n

    secolul XV ncep s apar i tapiserii i picturi flamande, fildeuri, covoare orientale, stampe,

    instrumente muzicale, sculpturi antice sau n spiritul antichitii.

    ncepnd cu secolul al XVI-lea, cadrul coleciilor muzeale ncepea s se lrgeasc prin

    includerea i a altor domenii, n afara operelor antice; coleciile au acum un caracter universal

    i eterogen n Italia, Frana, Germania i se generalizeaz gustul pentru astfel de colecii

    erudite dar i eclectice, pentru cercetarea preiosului, raritilor dar i monstruosului. Apar,

    prin urmare, cabinetele de curioziti, n care alturi de statui romane se gseau obiecte

    preistorice sau etnografice, unele dintre ele de pe alte continente, dup cum n jurul acestor

    cabinete i fac loc preocuprile de tiine ale naturii, cu pavilioane pentru observaii

    astronomice, experiene i cercetri de alchimie, colecionare de fosile ori de roci deosebite.

    Tot acum lua natere Muzeul istoric, care acorda atenie personalitilor i cuprindea efigii

    monetare ale mprailor, portrete ale poeilor, filosofilor; acest tip de muzeu apare n Italia, ca

    i muzeul de antichiti.

    Epoca modern

    Muzeul public

    Spaiul romnesc

    Unele muzee, organizate pe lng universiti, vor deveni laboratoare de studiu, aa cum se

    ntmpla n Elveia, Olanda, Anglia. La Oxford se creaz Ashmolean Museum cuprinznd

    colecii de tiinele naturii, geologie, arheologie; muzeul era deschis oficial n 1683 (n 1714

    se tiprea primul regulament de vizitare). Prima mare instituie muzeal modern a fost creat

    tot n Anglia: British Museum, n 1753, prin reunirea mai multor colecii. Statutele sale artau

    c este o instituie naional, destinat savanilor i studenilor britanici sau strini, n scopul

    cercetrii (instituie de cercetare tiinific). Bazele muzeografiei moderne se vor pune ns n

    Frana, ca urmare a activitii enciclopeditilor, a spiritului Luminilor i a Revoluiei franceze,

    trecndu-se la organizarea sistematic a coleciilor, conservarea i restaurarea lor. Noua

    formul muzeistic era cea a muzeului public, ca reacie la caracterul secret i privilegiat al

    coleciilor particulare de pn atunci; urmare a acestei orientri de deschidea, n 1791, Muzeul

    Luvru. Apariia conceptului de muzeu public a avut drept consecin proiectarea unor cldiri

    i spaii care s poat adposti un public numeros. De asemenea, se gndesc spaii speciale

    pentru tipurile de obiecte expuse i se modernizeaz iluminatul slilor.

    Muzeul Luvru - Paris

  • Muzeul este o parte important din expresia cultural european modern, de aceea, n prima

    parte a secolului al XIX-lea, numrul muzeelor de istorie, art, etnografie i a muzeelor

    naionale a fost n continu cretere.

    Cel mai vechi muzeu constituit n spaiul romnesc se datoreaz baronului Brukenthal, care

    i-a constituit, n 1796, o galerie n palatul su de la Sibiu, unde i prezenta coleciile. n

    1817, aceast colecie era deschis publicului sub forma unui muzeu ce reprezenta expresia

    epocii (barocul), avnd un aspect eterogen: tablouri, monede, argintrie, manuscrise, piese

    arheologice i mineralogice. Cam n aceeai perioad, episcopul de Oradea i construia un

    palat, n stil baroc, care adpostea o galerie de tablouri i o bibliotec. Apoi, n perioada

    18001864, n Principate, sunt atestate 11 muzee, pentru ca pn la 1900 s mai apar alte 13

    muzee noi.

    Muzeul naional

    Funciile muzeului

    Muzeul Bruckhental - Sibiu n a doua jumtate a secolului al XIX-lea se va constitui i n

    spaiul romnesc un muzeu naional, din iniiativa lui Al.Odobescu i cu sprijinul

    domnitorului Al.I.Cuza; el se numea Muzeul naional de antichiti i grupa coleciile

    existente la Bucureti din vremea lui Ghica, plus alte piese, totul sub o nou form de

    expunere. Scopul muzeului era de a ilustra cultura din spaiul romnesc ncepnd cu

    preistoria, prin piese arheologice, opere de art, stampe, desene, copii dup picturi. Muzeul

    (care cuprindea n prima faz mai ales colecii de tiinele naturii) era adpostit la Colegiul

    Sf.Sava i se afla sub ngrijirea Eforiei coalelor.

    Ulterior, vor aprea i muzeele etnografice n aer liber (Muzeul Satului apare n 1936), apoi,

    galeriile de art naional, primele muzee memoriale i cele cu profil de istorie a tiinei i

    tehnicii. n perioada 1940-1945, existau n Romnia 50 de uniti muzeale, a cror evoluie a

    continuat i dup rzboi, cnd numrul lor a crescut i s-a diversificat tipologia acestora.

    217

    CONTRIBUIE LA ISTORIA COLECIONISMULUI

    ROMNESC INTERBELIC.

    COLECIA ACAD. MIHAI CIUC

    de IOANA MGUREANU

    Rsum

    Ltude du collectionnisme de lentre-deux-guerres contribue lenrichissement de limage

    des institutions

    culturelles, du climat artistique et du got esthtique qui caractrisait llite intellectuelle de

    lpoque. Le cas du

    dr. Mihai Ciuc, spcialiste rput sur le plan international, illustre cet intrt pour la

    collection duvres dart,

    intrt stimul et discrtement marqu par la personnalit du Professeur Ioan Cantacuzino,

    dont Mihai Ciuc tait

  • un proche collaborateur. La prsente tude propose une investigation des sources, de la

    composition et de la

    destine de la collection du Dr. Mihai Ciuc qui runissait un grand nombre de gravures, de

    tableaux des peintres

    roumains et dobjets que le professeur Ciuc acquerrait lors de ses nombreux voyages

    scientifiques, surtout en

    Extrme-Orient.

    Keywords: Ciuc, Cantacuzino, collecting, engraving, interwar.

    Istoria colecionismului romnesc interbelic prezint, nc, o imagine neclar. Multe

    piese care o compun lipsesc. Lipsesc de asemenea, n unele situaii, cum a fost i cazul

    cercetrii de fa, materialele documentare care s fundamenteze studiul. Credem, prin

    urmare, c terenul este nc prea puin cercetat, iar imaginea unui colecionar uitat, acad.

    Mihai Ciuc, este un caz evocator pentru acest puzzle nc incomplet.

    Mihai Ciuc a fost o personalitate de vrf a medicinei romneti. Fiu de nvtori de

    sat, nscut la Sveni n 1883, bursier al prestigiosului Liceu Internat de la Iai, pe care l

    absolv ca ef de promoie, Mihai Ciuc vine n 1902 la Bucureti. Prin fratele su

    Alexandru, cu trei ani mai vrstnic, student la Medicin Veterinar, ajunge n anturajul

    profesorului Ioan Cantacuzino, devenind unul dintre colaboratorii si cei mai fideli, att la

    Laboratorul de Medicin Experimental, ct i pe front n anii rzboiului balcanic i apoi n

    Rzboiul cel mare, conducnd campaniile de lupt antiepidemic.

    Un episod important al formaiei sale este stagiul efectuat la Institutul Pasteur din

    Paris ntre 1914-1915. Dup rzboi este numit profesor la Facultatea de Medicin de la Iai,

    unde organizeaz i conduce i Spitalul Izolarea, alturi de prietenul i colaboratorul su,

    dr. Alexandru Sltineanu. Dup moartea mentorului su, este chemat la Bucureti s conduc,

    alturi de C. Ionescu-Mihieti, Institutul Cantacuzino, continundu-i activitatea didactic la

    Facultatea de Medicin din Bucureti.

    Microbiolog, infecionist, bacteriolog, epidemiolog, Mihai Ciuc i-a legat numele, n

    primul rnd, de dou domenii de cercetare: malaria i bacteriofagul. Alturi de Jules Bordet

    (laureat al Premiului Nobel n 1919), a descoperit, n 1921, fenomenul lizogeniei, cunoscut

    sub numele de fenomenul Bordet-Ciuc. Recunoaterea internaional i-a adus-o, ns, mai

    STUDII I CERCET. IST. ART., ART PLASTIC, serie nou, tom 1 (45), p. 217223,

    Bucureti, 2011 218

  • ales contribuia sa la combaterea i eradicarea paludismului, contribuie recompensat n

    1966 cu cel mai prestigios premiu pentru un malareolog, premiul Darling. n 1924 a fost

    numit, la recomandarea profesorului Cantacuzino, expert al Comisiei de paludism a

    Societii Naiunilor, iar din 1928 i pn n 1939 a fost secretarul general al acestei comisii.

    Dup rzboi a fost unul din cei cinci membri ai Comitetului de experi n paludism ai

    Organizaiei Mondiale a Sntii. Aceste funcii l-au purtat n misiuni antipaludism n

    Europa, Nordul Africii, Orientul Apropiat i Extremul Orient: India, China, Indonezia,

    Malaezia, Japonia. A inut cursuri despre paludism la Paris, Hamburg, Roma, Singapore.

    n 1919 a semnat n numele Romniei, alturi de Titulescu i Cantacuzino, tratatul de

    pace de la Versailles.

    Aceast schi a biografiei omului de tiin Mihai Ciuc1

    este doar un cadru general

    pentru subiectul studiului de fa colecionarul Mihai Ciuc , un cadru necesar, care poate

    furniza sugestii pentru modul de constituire a coleciei. Astfel, n pofida lipsei surselor

    directe articolul publicat de Elena Blcu n 1955 n urma donaiei ctre Academia Romn

    din 19542

    i actul unei donaii ulterioare (1966) ctre aceeai instituie sunt printre puinele

    de acest fel , putem reface profilul de colecionar al dr. Mihai Ciuc, pentru a-i acorda astfel

    un loc n istoria colecionismului romnesc.

    Cele dou donaii ctre Academia Romn constau, amndou, n opere de grafic, n

    mare majoritate gravuri. Prima donaie cuprindea o serie de 260 de gravuri, iar cea din 1966

    38 de opere, dintre care 31 gravuri, iar restul acuarele i desene. Analiza listelor pare s

    indice c centrul coleciei era gravura francez modern, adic secolele XIX i XX,

    cuprinznd artiti importani ca Gricault, Toulouse-Lautrec, Paul Huet, Eugne Leroux,

    Daubigny, Manet, Millet, Alphonse Legros i Eugne Carrire. Se remarc interesul pentru

    Daumier, prezent cu 93 de litografii n prima donaie i cu nc cinci n cea din 1966.

    n donaia din 1954 apar ns, alturi de gravorii francezi, i nume celebre din alte coli:

    Drer, Van Dyck, Rembrandt, Jan Both, Jongkind, Ensor. Intenia nu pare s fi fost aceea de a

    ilustra istoria gravurii, ci doar de a coleciona piese valoroase. n legtur cu aceste piese,

    Elena

  • Blcu remarca: Ca un bun cunosctor, colecionarul a tiut s aleag exemplarele mai

    preioase

    prin tiraj ori calitatea hrtiei i a cernelei i chiar, cteodat, stadii mai rare3

    .

    O alt seciune a donaiei o constiuie seria de 18 stampe japoneze, primele piese de

    acest fel intrate n colecia Bibliotecii Academiei Romne4

    , care se va mbogi ns curnd

    (1962) cu stampele japoneze donate de George Oprescu.

    Fr a fi un pasionat colecionar de art romneasc, dr. Ciuc avea biroul []

    tapetat cu cri i tablouri de Steriadi i Ghia5

    (Fig. 1), iar n casa sa se aflau i alte picturi

    de Petracu, cu care era prieten, de Pallady i Iser6

    . i n donaia din 1966 apar cteva acuarele i

    desene de Pallady i Steriadi i o litografie de t. Popescu.

    Profilul coleciei sale devine mai clar dac este privit n relaie cu mediul n care a luat

    natere. Dr. I. Mesrobeanu relateaz, ntr-un document pstrat la Muzeul Naional de Art al

    Romniei7

    , c modelul inspirator, att pentru colecia dr. Mihai Ciuc, ct i pentru cele ale

    1

    Principalele date biografice provin din volumul biografic Fraii Ciuc de Radu Iftimovici,

    1975, i din

    volumele omagiale Omagiu lui Mihai Ciuc cu ocazia mplinirii a 80 de ani, Ed. Academiei

    RPR, 1965,

    coninnd discursuri de tefan Milcu, Voinea Marinescu, Jean Livescu, t. Nicolau, Gh.

    Lupacu, N. Nestorescu,

    I. Mesrobeanu, Maria Franche; vezi i Mihai Sefer, Bacteriofagii. Volum omagial Mihai

    Ciuc 120 ani,

    Bucureti, 2003. 2

    Elena Blcu, Colecia de gravuri a acad. Mihai Ciuc, n Revista de bibliologie, 1955. 3

    Ibidem, p. 301. 4 Biblioteca Academiei Republicii Socialiste Romnia 1867-1967. Cartea

    centenarului, p. 190. 5

    Radu Iftimovici, op. cit., p. 14. 6

    Comunicare verbal, familia colecionarului, ian. 2007.

  • 7

    Dosar: Evocare D. Ghia, Muzeul Naional de Art al Romniei, apud Petre Oprea,

    Colecionari de

    art bucureteni, Bucureti, 1976, p. 85, n. 2. 219

    dr. C. Ionescu-Mihieti, dr. Alexandru Sltineanu, dr. Mircea Iliescu, a fost colecia dr. Ioan

    Cantacuzino.

    Fig. 1. Jean Al. Steriadi, Peisaj, ulei pe carton, din colecia dr. Mihai Ciuc, familia

    colecionarului.

    Personalitate fascinant a culturii romne, profesorul Cantacuzino era centrul n jurul

    cruia s-a constituit grupul de medici (medici-colecionari mai trziu) de la Institutul

    Cantacuzino. Iar fascinaia pe care o exercita asupra acestor tineri nu era una doar de ordin

    tiinific. O atest mrturii, precum cea a dr. Ciuc relatat de Radu Iftimovici:

    ceea ce respiram noi acolo, n preajma maestrului, era aerul pur al umanismului

    renascentist. [] Ceea

    ce am nvat noi, de asemenea, de la Cantacuzino, a fost c noiunea de specialist nu o

    exclude pe cea de

    om de cultur, de om cu preocupri multiple. [] Noi am trit acolo, alturi de Cantacuzino,

    toate acele

    frmntri pe care unii, superficiali, le-au socotit nite violon dIngres: dragostea lui

    debordant pentru

    muzica bun, erudiia i ataamentul pentru artele plastice, pasiunea pentru istoria culturii8

    .

    La plecarea tnrului Ciuc la Paris, dr. Cantacuzino are grij s l sftuiasc:

    Nu cumva s treci orb pe lng aceast lume de minuni care e Parisul. Dac vei ti la perfecie

    ultimele

    nouti de microbiologie i nu vei fi zbovit n faa vitraliilor medievale de la Sainte

    Chapelle sau n

    faa slilor cu sculptur greceasc de la Louvre, te-ai dus degeaba la Paris9

    .

    Colecia profesorului Cantacuzino, nceput nc din anii studeniei pariziene i

    mbogit de-a lungul numeroaselor cltorii la Paris, era considerat una dintre cele mai

    valoroase colecii de art din ar i una redutabil chiar la scar european10. Colecia

    privilegia arta francez, dar trstura care o fcea unic n spaiul romnesc era specializarea

  • 8

    Radu Iftimovici, op. cit., p. 40-41. 9 Ibidem, p. 75. 10 Pentru colecia Cantacuzino vezi G.

    Oprescu, Colecia Profesor Dr. I. Cantacuzino. Tablourile, gravurile,

    desenele i crile, n Boabe de gru, nr. 10-11, 1935; Petre Oprea, Prof. Dr. I. Cantacuzino,

    op. cit., p. 82-87. 220

    pe gravur (n 1910 numra deja 10 000 de gravuri). Chiar dac gravura francez modern

    reprezenta mai bine de jumtate din totalul operelor, colecia avea ambiia, dup cum

    relateaz George Oprescu, de a ilustra ntreaga istorie a gravurii i toate tehnicile ei, cu toate

    epocile i toi artitii de seam, i mai ales prin opere de extrem de bun calitate (tiragii

    rarisime sau diferitele stri ale gravurilor de seam11).

    Dar poate nu att colecia impresionant a dr. Cantacuzino i-a marcat pe tinerii doctori

    din jurul su, ct personalitatea colecionarului: Cantacuzino nu apela la ali colecionari i la

    intermediari pentru achiziii12, ci era un pasionat vizitator al anticarilor parizieni i, mai ales,

    un mare cunosctor al gravurii. Opinia sa era apreciat de colecionari, anticari, artiti.

    Tzigara-Samurca vorbea de subtilul amator, dublat de un specialist din ce n ce mai

    expert, condus n alegerea sa nu numai de nnscutul su gust dar i de discernmntul

    eruditului cunosctor al tuturor tainelor tehnicei gravurii13. i inea s cultive aceeai

    pasiune la tinerii care l nconjurau.

    n casa lui, extrem de ncptoare, inea ca, o dat pe sptmn, vinerea, s-i adune

    colaboratorii i

    prietenii, cu unii discutnd mai adnc despre art, pe alii iniiindu-i n nelegerea gravurii i

    nvndu-i

    s-o preuiasc, pe toi deopotriv ndemnndu-i prin exemplul su s-i alctuiasc colecii

    proprii14.

    O mrturisire a dr. Sltineanu evoc mai clar rolul jucat de profesorul Cantacuzino i de

    colecia sa n formarea gustului pentru art i a spiritului de colecionar al elevilor si:

    De asemenea [dr. Cantacuzino] era unul din cei mai mari experi n pictur i n estampe pe

    care l'am

    ntlnit. Erudiia lui n estampe era formidabil. Cum nu te apropii de foc fr s te arzi niel,

    mi-a trecut

    i mie aceast din urm pasiune, i v vorbesc, rndul acesta n cunotin de cauz. Deseori

    am avut

    ocazia s vd la Paris, negustorii i amatorii cerndu-i avizul asupra vreunei piesei ndoelnice.

    Bibliofil

  • emerit, avea cea mai frumoas bibliotec din ar, cu cri rare i ediii princeps15.

    Alturi de Al. Sltineanu trebuie menionat i C. Ionescu-Mihieti, cruia Cantacuzino i-a

    transmis n primul rnd pasiunea pentru bibliofilie. Colecia de cri rare a Dr. C.

    IonescuMihieti

    a fost donat Bibliotecii Academiei Romne la moartea colecionarului i a intrat

    n patrimoniul Cabinetului de Stampe pentru raritatea i valoarea ediiilor.

    O alt colecie i un alt colecionar care trebuie invocai n relaie cu modelul cantacuzin

    este George Oprescu i colecia sa16. Mihai Ciuc nsui era legat de Oprescu printr-o veche

    i

    cald prietenie, dup cum ne las s intuim dedicaia cu care istoricul de art i druiete una

    dintre crile sale17. Dup propriile mrturisiri, G. Oprescu a copilrit n casa lui C.

    IonescuMihieti,

    care i-a fost ca un frate de la vrsta de 11 ani. Prin intermediul acestuia intr n

    cercul lui Cantacuzino, care i-a modelat gustul artistic, ndreptndu-l spre produciile grafice,

    gravuri i desene. Iat ce mrturisea n aceast privin istoricul de art:

    La ntrunirile pe care unii membri ai Institutului le ineau acas la Profesorul Cantacuzino,

    duminica []

    ntruniri la care i eu am luat adesea parte, i care au contribuit la formarea mea ca istoric de

    art era o

    adevrat ncntare s asculi conversaia lui Ionescu-Mihieti cu maestrul lui iubit18.

    11 Al. Tzigara-Samurca, Humanistul Dr. I. Cantacuzino i arta, n 'In memoria' Profesorului

    Ioan

    Cantacuzino, Bucureti, 1936, p. 383d. 12 Petre Oprea, op. cit., p. 83. 13 Al. Tzigara-

    Samurca, loc. cit. 14 Idem, loc. cit. 15 Al. Sltineanu, Profesorul Ion Cantacuzino, cuvntare

    inut n aula Universitii din Iai, 11 febr.

    1934, n 'In memoria' Profesorului Ioan Cantacuzino, p. 32. 16 Petre Oprea, George Oprescu,

    op. cit., p. 148-153; Remus Niculescu, Un mare donator al Cabinetului

    de Stampe, n Omagiu lui George Oprescu. Expoziie de Gravuri, desene, documente,

    Bucureti, 1971, p. 7-8;

    Petre Oprea, George Oprescu, muzeograf, n R M, an 19, nr. 1, 1982, p. 49-53. 17 La

    Biblioteca Institutului de Istoria Artei G. Oprescu se pstreaz ediia crii lui G. Oprescu,

    L'art

    roumain de 1800 nos jours care i-a aparinut lui M. Ciuc i care poart dedicaia Lui

    Mihai Ciuc, cu veche i

  • cald prietenie, G. Oprescu; n aceai bibliotec se pstreaz Noiuni de epidemiologie i

    serovaccinaiuni (cu

    aplicaiune special n campanie) de dr. Alexandru Sltineanu, dr. Ionescu-Mihieti i dr.

    Mihai Ciuc, Bucureti,

    1915, cu bogate adnotri de G. Oprescu. 18 George Oprescu, [1964], Donaia C. Ionescu-

    Mihieti. 1883-1962. Expoziie de cri rare, Biblioteca

    Academiei R. S. Romnia, Bucureti, 1983, p. 5. 221

    La rndul su, G. Oprescu a donat colecia sa Academiei Romne n 1962.

    De altfel, acest gest pare a fi tipic pentru destinul coleciilor colaboratorilor

    profesorului Cantacuzino. Dincolo de similaritatea de coninut (gravur, art francez,

    bibliofilie), unele dintre aceste colecii (Ionescu-Mihaieti, Ciuc, Oprescu) au fost donate

    statului, fie Muzeului Toma Stelian, fie, dup dispariia acestuia, Academiei Romne, gestul

    oglindindu-l pe cel al lui Cantacuzino de a-i dona o parte din colecie Muzeului Toma

    Stelian i al fiilor lui Cantacuzino de a dona mare parte din colecia de gravur a tatlui lor

    aceleiai instituii. Colecia Sltineanu a ajuns i ea n mare parte n patrimoniul Academiei,

    dar prin achiziii numeroase de-a lungul timpului de la familia Sltineanu19.

    naintea donaiei ctre Academia Romn, Mihai Ciuc figureaz (n catalogul din

    1939), alturi de fratele su Alexandru Ciuc, printre donatorii Muzeului Toma Stelian.

    Muli dintre apropiaii lui Ciuc au fost implicai n conducerea muzeului i constituirea

    coleciilor, profesorul Ioan Cantacuzino, n calitate de Preedinte al comitetului artistic

    instituit dup intrarea muzeului n posesia statului prin legat testamentar, George Oprescu, n

    calitate de director al muzeului din 1931, dr. Ionescu-Mihieti, dr. Sltineanu, t. Popescu20

    printre donatori. Orientarea lui Mihai Ciuc ctre aceast instituie este, aadar, fireasc.

    n articolul George Oprescu, muzeograf Petre Oprea afirma: Printre primii care, din

    propria iniiativ, au mprumutat muzeului, pentru un timp mai ndelungat, lucrri de art, au

    fost dr. Maria Stnculeanu, dr. I. Cantacuzino, Eugen Sttescu, Nora Steriadi, M. Ciuc,

    George Olszweski, care, dup un timp, le-au donat definitiv21 [s.n.]. Dac ns Alexandru

    Ciuc figureaz n catalogul redactat de Oprescu n 1939 ca donator a dou picturi de Ghia,

    fratele su Mihai, dei apare n lista de donatori ai muzeului, nu figureaz cu nici o oper n

    catalog22. Inventarele Seciei de pictur romneasc de la Muzeul Naional de Art al

    Romniei, unde se afl din 1950 colecia Toma Stelian, nu ofer informaii suplimentare

    despre natura donaiei lui Mihai Ciuc ctre aceast instituie.

  • Am subliniat mai devreme locul important ocupat de Daumier n colecia dr. Ciuc.

    Acest fapt nu este nici el ntmpltor. Dup cum au sugerat tefan Godorogea i Emanuel

    Bdescu, Daumier a avut un ecou considerabil n Romania, nc din timpul vieii23.

    Biblioteca Academiei Romne deine o colecie de 2000 de litografii de Daumier, provenite

    din donaiile Mihai Ciuc i George Oprescu i din achiziii din coleciile Alexandru i

    Barbu Sltineanu i Eugen Filotti; iar la Muzeul Naional de Art se afl o parte din cele

    peste 3000 din colecia Cantacuzino24.

    Dincolo de interesul marcat n cercul profesorului Cantacuzino pentru opere de

    grafic, susinut de un gust i o cunoatere excepionale, i mai remarcabil este politica

    gravurii25 pe care acest cerc de amatori de art a dus-o. n 1916 se nfiina, din iniiativa lui

    Steriadi i a lui Fier-Galai i cu susinerea dr. I. Cantacuzino, Societatea Graphica, al

    crei scop declarat era ncurajarea i rspndirea aqua-fortei, gravurii i litografiei artistice

    prin [organizarea de] expoziii de art grafic, [publicarea de] mape cu lucrri grafice

    19 Comunicare verbal, conf. dr. Ioana Beldiman, dec. 2006. 20 t. Popescu era i el un

    intim al cercului lui Cantacuzino, iar dup moartea acestuia artistul a fcut o

    donaie Muzeului Toma Stelian n amintirea profesorului; relaia cu Mihai Ciuc este atestat

    de dedicaia de pe

    un album t. Popescu, scris de G. Oprescu i care i-a aparinut Dr. Ciuc (astzi n coleciile

    Bibliotecii

    Institutului de Istoria Artei G. Oprescu): D-lui Mihai Ciuc, cu mult prietenie, tefan

    Popescu / G. Oprescu. 21 Petre Oprea, George Oprescu, muzeograf, p. 52 22 George

    Oprescu, Muzeul Toma Stelian. Catalog (Pictur, sculptur i desen), Casa coalelor, Muzeul

    Toma Stelian, Bucureti, 1939; Peisajele Cat. 105 i Cat. 107 de D. Ghia provin din donaia

    dr. Al. Ciuc. 23 tefan Godorogea, Emanuel Bdescu, Daumier i ecoul su n Romnia, n

    RM, an 17, nr. 6, 1980,

    p. 52-56. 24 George Oprescu, Colecia Profesor Dr. I. Cantacuzino, p. 17. 25 George

    Oprescu, Procesul verbal al edinei publice de la 8 iunie 1945, n Analele Academiei

    Romne,

    Desbaterile, Seria a II-a, 65, 1945/46, p. 5-7, apud Remus Niculescu, op. cit., n. 2, p. 8.222

    pentru a detepta prin publicitate i prin editare de mape, la ndemna fiecruia, gustul

    pentru arta reproductiv26. Prima expoziie, din 1916, prezenta un istoric al tehnicii gravurii,

    cu piese provenind n cea mai mare parte din colecia Cantacuzino. Iniiativa i reia cursul

    dup rzboi abia n 1923, cu expoziia Portretul n gravura francez, iar urmtoarea

    expoziie planificat pentru 1924 (Daumier i Gavarni) nu a mai fost realizat din pricina

  • desfiinrii, din cauze netiute, a Societii Graphica.

    Dar expoziiile de art grafic continu, ntre 31 i 38, cu sprijinul acelorai Steriadi i

    Cantacuzino, la Muzeul Toma Stelian, sub conducerea lui George Oprescu27. n cazul acestor

    expoziii parte din patrimoniu provine de la cabinete de stampe occidentale (Berlin, Uffizi,

    Louvre), dar i din coleciile bucuretene, n primul rnd cele ale lui Cantacuzino i Oprescu.

    Steriadi a avut un rol important nu numai n manifestrile expoziionale legate de arta

    grafic, ci i n cercul iubitorilor de art din jurul lui Cantacuzino. Intim al laboratorului lui

    Cantacuzino, precum i al casei acestuia, Steriadi leag prietenii strnse cu doctorii

    colecionari. Dovad stau nenumratele portrete, desene, uneori litografii, n care i-a nfiat

    (Fig. 2). n colecia lui George Oprescu se aflau portretele dr. Cantacuzino, dr.

    IonescuMihieti,

    dr. Mihai i Alexandru Ciuc, ale lui Oprescu sau Henri Focillon i ale unor

    artiti. Alte asemenea serii de schie-portrete cu grupul de la Institutul Cantacuzino se aflau

    n coleciile C. Ionescu-Mihieti, dr. Alice Magheru, iar componena grupului poate fi

    reconstituit prin rsfoirea albumului despre opera grafic a lui Steriadi28.

    Prietenia lui Steriadi cu dr. Ciuc este evocat n biografia lui Radu Iftimovici: am

    devenit prieteni nedesprii, mai ales cu Steriadi; prietenii venii s m conduc [la gar]:

    Ionescu-Mihieti, Ion Minulescu, pictorul Steriadi29, i, de asemenea, este atestata de

    desenele artistului, ntre care o caricatur, la care Mihai Ciuc inea n mod deosebit,

    reprezentndu-l alergnd cu o plas de fluturi dup nari prin jungl, i alta n care ine n

    mn o eprubet de snge (Fig. 3). n 1966 Mihai Ciuc a donat Bibliotecii Academiei i

    dou litografii de Steriadi reprezentnd portretul su30.

    O relaie strns l lega i de pictorul Dimitrie Ghia. Se pare c nsui Mihai Ciuc

    l-a angajat ca laborant la Institutul Cantacuzino, unde pictorul a fost descoperit de

    Cantacuzino, care a devenit protectorul su.

    Un alt capitol al coleciei, dup cum am menionat, l constituiau stampele japoneze,

    mrturie a interesului dr. Ciuc pentru Japonia i culturile extrem orientale n general. Radu

    Iftimovici a publicat n biografia frailor Ciuc pasaje pline de pasiune din jurnalul lui Mihai

    Ciuc ajuns n China, India .a.m.d., menionnd de exemplu un pasaj de nu mai puin de 50

    de pagini de notie luate din cri despre civilizaia i cultura chinez. Aceast pasiune,

    alimentat de nenumratele cltorii n Asia, este documentat de donaia de piese orientale

  • fcut Muzeului Toma Stelian: un costum chinezesc de nalt demnitar, care se afl astzi la

    Secia de arta oriental, i probabil i alte piese31. Fr ns a vrea s diminuez importana

    impactului culturii orientale asupra dr. Ciuc, ndrznesc s sugerez c gustul pentru stampa

    japonez i-a fost inculcat mult mai devreme. Cantacuzino nsui avea n colecie asemenea

    26 Invitaie de adeziune la Societatea Graphica publicat odat cu Catalogul expoziiei

    Portretul n

    gravura francez, Cultura Naional, 1923. 27 Petre Oprea, Pictorul Jean Steriadi, muzeograf,

    n RM, an 16, nr. 9-10, 1979, p. 80-85. 28 George Oprescu, Jean Alexandru Steriadi

    desenator, Ed. Academiei RPR, Bucureti, 1961. 29 Radu Iftimovici, op. cit., p. 42, 150. 30

    Dr. Ciuc a nmnat litografiile acad. Milcu, care le-a predat Cabinetului de Stampe. n

    arhivele

    Cabinetului se pstreaz actul prin care Milcu a predat litografiile i scrisoarea de mulumire

    adresat de Cabinet

    Acad. Ciuc (martie 66). 31 Carmen Brad, Arta chinez din patrimoniul Galeriei Orientale.

    Dinastiile Ming i Qing, Muzeul Naional de

    Art al Romniei, Bucureti, 1999; din donaia Ciuc ctre Muzeul Toma Stelian provine o

    hain de nalt demnitar,

    Cat. 62, p. 98-99. 223

    piese, menionate de Al. Tzigara-Samurca32, iar din cercul su George Oprescu va constitui

    o colecie de peste 1000 de stampe japoneze33.

    Fig. 2. Jean Al. Steriadi, Dr. Mihai Ciuc, peni pe hrtie,

    Cabinetul de Stampe, Biblioteca Academiei Romne.

    Fig. 3. Jean Al. Steriadi, Prof. dr. Mihai Ciuc, peni pe

    hrtie, Institutul de Seruri i Vaccinuri Dr. I. Cantacuzino.

    Din cltorii va aduce ns nu numai piese extrem-orientale, ci i piese din Orientul

    Apropiat, vase, tingiri de aram sau cositor34, care, fr a avea o valoare artistic deosebit,

    permit reconstituirea mental a interiorului apartamentului din Cotroceni, din blocul n care

    locuia i poetul Minulescu (i unde acum se afl colecia Minulescu) i unde a trit pentru o

    perioad i Liviu Rebreanu. De altfel, Radu Iftimovici menioneaz n treact o nrudire prin

    alian ntre cei doi colecionari, Ciuc i Minulescu35.

    32 Al. Tzigara-Samurca, op. cit., p. 383e

    . 33 Petre Oprea, George Oprescu, n Colecionari, p. 149; Expoziia de gravur Katsushika

    Hokusai

    1760-1849, Bucureti, 1960. 34 Aflate n posesia familiei colecionarului.

  • 35 Radu Iftimovici, op. cit., p. 13; mama lui Minulescu se numea Alexandrina Ciuc, dar nu

    am putut

    verifica informaia despre relaia de rudenie ntre Ciuc i Minulescu. 224

  • Din prestigiul de alt dat al al familiei Bellu a rmas numele unui cimitir. Puin lume tie cine a fost i ce a nsemnat n istoria i cultura noastr aceast familie de aromni venii din Macedonia. Cu att mai puin se tie c, la celebrul muzeu Marmottan din Paris, cele mai valoroase

    lucrri au aparinut unui machedon din Bucureti i c au fost donate de fiica sa. Gheorghe (Iorgu) Bellu este numele acestui personaj, pe care i l-a franuzit n 1851, cnd a

    plecat la Paris pentru a studia medicina, devenind Georges de Bellio. Cu acest nume s-a

    consacrat, dar nu ca medic, ci ca mecena i colecionar de art. n privina medicinei, a

    studiat-o, dar nu a practicat-o, dect pentru prietenii lui, artitii, pe care-i ajuta i sub

    aceast form.

    Baronul Barbu, Bibicul Fane i sinucigaul Constantin

    Se fac multe confuzii n privina numelor din nclcitul arbore genealogic al familiei Bellu. De

    pild, tatl lui Georges de Bellio e considerat, n unele biografii, Alexandru (care era, de fapt,

    fiul fratelui su), Barbu Bellu e confundat cu fratele su tefan Bellu, atunci cnd e vorba de

    donatorul terenului pe care s-a construit celebrul cimitir etc. Corobornd mai multe surse, i

    lund ca reper arborele genealogic al familiei Bellu, publicat pe site-ul familiei Ghyka, am

    ajuns la concluzia c adevratul donator al terenului pentru cimitir a fost Barbu Bellu (fratele

    mai mare al lui Georges), la intervenia lui C.A. Rosetti, pe atunci primar al Capitalei.

    Barbu Bellu i mormntul lui

    Eminescu din cimitirul care poart, neoficial, numele fondatorului

  • Barbu Bellu (1825-1900) era baron austriac (motenise titlul de la unchiul su Constantin

    Bellios, care-l primise n 1817, de la mpratul Francisc I), dar a deinut i nalte demniti

    publice i domneti, ca aproape toi cei din neamul lui, ncepnd cu cea de paharnic i

    continund cu cea de membru al Curii de Apel, deputat, ministru al Cultelor, ministru al

    Dreptii, senator. Un alt frate mai mare, tefan, era un personaj central n viaa monden a

    Capitalei din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Brbat galant i venic amorezat, conul

    Fnic Bellu, alias Bibicul (nume de alint cu care era dezmierdat de balerinele trupei Fanelly)

    i refcea energia consumat n Parlament, ducndu-se s admire picioarele dansatoarelor

    de la grdina Union i aplaudnd-o frenetic pe o oarecare domnioar Margot, considerat

    cea mai seduisante orizontale a trupei. Cntreul Ionescu de la Iunion, de care

    pomenete i Caragiale, i nchinase chiar un cntecel tomnaticului amorez:

    Vin, mmicule, vin bibicule, vin,

    C tii ct ne dorim

    i tii ct ne iubim.

    Vin, mmicule, vin bibicule, vin

    Cu portofelul plin,

    S te srut puin

    Pn la urm, zbenguielile cu frumoasa seduisante orizontale Margot, zice-se, l-ar fi dus

    pe conul Fnic Bellu, taman la Cimitirul Bellu

    Al doilea frate al lui Georges de Bellio a fost Constantin (Codi), care era muzicolog. n

    cartea sa,Roumanie, capitale Paris, Jean-Yves Conrad pomenete de faptul c acesta ar fi

    locuit mpreun cu Georges de Bellio, n 1863, pe rue Grange-Bateliere. Cei doi frai erau

    ns en froid. n aceeai carte, Jean-Yves Conrad semnaleaz c, la 12 februarie 1875,

    Constantin s-a sinucis ntr-o camer de hotel. Constantin Bellu, mpreun cu fratele su

    Georges, crora li s-au alturat pictorii Theodor Aman i Mihail Lapaty, au fcut, n perioada

    de pregtire a Unirii Principatelor, demersuri pe lng guvernul francez, ca s intervin n

    favoarea unirii.

    Tatl celor trei frai era Alexandru Bellu (1796-1853), cstorit, n 1824, cu Irina Vcrescu,

    mama lor. A ocupat, n cei 57 de ani de via, nenumrate demniti publice n capitala rii

    Romneti: divictar, mare Sptar, cminar, ag, mare logoft al Credinei i membru al naltei

    Curi.

  • Protectorul de la cafeneaua Riche

    Revenind la Georges de Bellio, acesta era, aadar, cel mai mic dintre fiii marelui Logoft al

    Credinei, Alexandru Bellu, i ai Irinei Vcrescu. S-a nscut la Bucureti pe 25 februarie

    1826, iar n 1851 a plecat la Paris pentru a studia medicina, specialitatea sa fiind

    homeopatia. Ulterior a abandonat profesia de medic, dedicndu-se unei alte pasiuni, aceea

    de colecionar de art. Averea considerabil i-a permis aceast divagaie de la scopul

    iniial. Primele lucrri achiziionate erau de factur clasic, aparinnd unor artiti reputai

    precum Frans Hals, Clouet, Poussin, Fragonard. ntre timp, Bellio a intrat n contact cu

    impresionitii (nainte ca acetia s fie numii aa), de a cror pictur se las cotropit.

    Devine susintorul i protectorul artitilor, pe care i-a cunoscut ca pacieni, ajutndu-i din

    toate punctele de vedere, mai ales cel financiar. De cte ori vreunul dintre noi avea urgent

    nevoie de bani, ddea fuga la cafeneaua Riche, la ora prnzului; era sigur c-l gsea acolo

    pe dl de Bellio care cumpra, chiar fr s vad, tabloul ce i se oferea povestea mai trziu

    Auguste Renoir.

    Sena la Argenteuil de Claude Monet

    Claude Monet, pictorul preferat

    Apropierea de pictorii impresioniti s-a produs n 1874, cnd Bellio a achiziionat o lucrare a

    lui Claude Monet, Sena la Argenteuil, care fcuse parte din colecia lui Ernest Hoched.

    Anul urmator a intrat n posesia unui autoportret al lui Auguste Renoir, iar n 1876 a

    cumprat trei lucrri de Berthe Morisot chiar din expoziia organizat de impresioniti. S-a

    mprietenit cu Monet, artistul lui preferat, pe care l-a ajutat foarte mult i aproape

    necondiionat, att cu bani, ct i cu tratamente medicale acordate familiei acestuia. Se

    pstreaz o interesant coresponden care atesta rolul de mecena al lui Georges de Bellio n

    perioadele de disperare ale artistului. n 1875, Monet i se adresa aa: Sunt cum nu se poate

    mai nenorocit: tot ce posed va fi scos la vnzare, tocmai acum cnd s-mi aranjez treburile.

    Odat aruncat n strad i lipsit de toate, nu-mi rmne dect un lucru: s primesc o slujb,

    oricare ar fi ea. Iar n 1879, cnd soia lui Monet moare, pictorul i cere din nou ajutorul: i

    cer un nou serviciu: acela de a scoate de la Muntele de Pietate, folosind chitana pe care i-o

    trimit, un medalion: este singura amintire pe care soia mea a putut s-o pstreze i a vrea

    s i-l pun la gt nainte de a m despri de ea pentru totdeauna.

  • Dineurile impresioniste

    Georges de Bellio i manifesta generozitatea nu doar ca un negustor calculat i vizionar,

    cumprndu-le tablourile, ci i la modul cel mai simplu i elementar uman: le ddea s

    mnnce, invitndu-i la mas, de cte ori lua prnzul, la Cafe Riche. Apoi, ncepnd din

    1886 i pn la moartea sa, survenit pe neateptate, n 1894, organiza lunar, n fiecare joi,

    la Cafe Riche, pe strada Peletier nr. 16, col cu Boulevard des Italiens, dineuri impresioniste,

    la care se adunau att pictori, precum Monet, Pissaro, Caillebotte, Sisley, Renoir, Guillaumin,

    uneori i mizantropul Czanne, dar i poei, scriitori i critici, precum Mallarm, Octave

    Mirabeau, Edmond de Goncourt. Aveau loc dezbateri aprinse pe teme de art i de literatur

    moderate cu blndee i autoritate de Bellio. Aprea acolo ca un vrjitor simpatic,

    ntotdeauna surztor fixnd asupra vizitatorului ochii si luminai de buntate relata un

    contemporan.

  • Flix Nadar

    Demenii lui Bellio fa cu presa

    n primvara anului 1874, cnd pictorii impresioniti au organizat prima expoziie de grup n

    atelierul fotografului Nadar, presa s-a npustit asupra lor cu texte furibunde. Sunt nite

    rcituri de pe palet, puse uniform pe o pnz mnjit scriau cei de la Charivari. Iar Le

    Soir: Nebunia lor e blnd; ea const n a freca fr ncetare i la ntmplare, cu o pensul

  • nervoas nmuiat n culorile cele mai stridente, o serie de pnze albe. Nici Le Temps nu se

    lsau mai prejos: Eti tentat s crezi ntr-o tulburare a ochiului, care va face bucuria

    medicilor oftalmologi i teroarea propriilor familii. Iar doi ani mai trziu, n 1876, Le

    Figaro i diagnostica pur i simplu drept nebuni: Cinci sau ase alienai i-au dat aici

    randez-vous, pentru a-i expune opera. Ei se intituleaz impresioniti nfiortor spectacol

    al vanitii umane rtcindu-se n demen.

    Deloc impresionat de criticile demolatoare la adresa favoriilor si, Georges de Bellio a

    continuat s-i susin financiar cumprndu-le lucrrile i invitndu-i la dineurile

    Impresioniste de la Cafe Riche. Ajutorul su lua i alte forme: la expoziiile impresionitilor,

    el mprumuta lucrri din colecie pentru a completa panotarea, atunci cnd era necesar. n

    1889 a contribuit, cu o important sum de bani, la achiziionarea, prin subscripie public,

    a celebrei pnze Olympia a lui Edouard Manet, spre a putea figura astfel ntr-un muzeu;

    chiar dac tabloul nu a ajuns la Luvru, aa cum i-ar fi dorit Bellio, ci la Palatul Luxembourg,

    reuise totui intrarea, n patrimoniul statului francez, a primei lucrri semnate de un

    impresionist.

    Portretul lui Georges de Bellio fcut de Nicolae Grigorescu i fotografia lui Napoleon al III-lea

    (mpreun cu soia sa Eugenie Disderi), unul dintre cumprtorii lui Grigorescu

    Unde-s tablourile lui Grigorescu?

    Unul dintre beneficiarii mecenatului lui Georges de Bellio a fost i compatriotul su Nicolae

    Grigorescu, pe care de asemenea l-a sprijinit, cumprndu-i mai multe lucrri. Una dintre

    acestea este chiar portretul su fcut de Grigorescu, cu care era vecin, n 1876, pe strada

  • Clichy nr. 1. Existena acestor lucrri contrazice clieul conform cruia Grigorescu nu ar fi

    reuit s vnd, n timpul ederii n Frana, dect o singur lucrare, cea cumprat de

    Napoleon al III-lea. Lucrrile exist, sunt la Muzeul Marmottan de pe strada Boilly, dar nu

    sunt expuse. Este puin probabil c ele ar fi lipsite de valoare (Bellio avea o intuiie

    excepional a valorii, toate achiziiile sale fiind repere universale), singura explicaie a

    neexpunerii lor rmnnd aceea c nu sunt semnate de un artist francez.

    Victorine Bellio Donop de Monchy (portret realizat de Auguste Renoir) i mormntul familiei

    Legs Donop de Monchy

    Georges de Bellio s-a cstorit cu Catherine Rose Guillemet cu care a avut o singur fat,

    Victorine (1863-1958). n 1893, aceasta s-a mritat cu Jules Donop de Monchy. Neavnd

    copii, ramura direct a familiei lui Georges de Bellio s-a stins n 1958, odat cu moartea

    Victorinei. Aceasta a motenit colecia de peste 300 de tablouri a tatlui ei (cea mai mare i

    mai important colecie de pictur impresionist din Frana). n 1932, Victorine a decis ca

    ntreaga colecie s fie donat Academiei de Beaux-Arte din Paris. ntre timp, o parte a

    lucrrilor a cptat alt traiectorie, iar dup moartea sa, 20 dintre ele au ajuns, tot sub form

    de donaie, la Muzeul Marmottan. Dou dintre tablourile donate de Victorine acestui muzeu

    au o valoare documentar particular. Primul o reprezint chiar pe ea, n 1892, cu puin timp

    nainte de a se mrita, i este semnat de Auguste Renoir. Cellalt l nfieaz pe doctorul

    de Bellio, n jurul anului 1877, i a fost pictat de Nicolae Grigorescu, la Paris. Din pcate,

    numele sub care a fost fcut donaia nu este Bellu, nici mcar Bellio, ci legs Donop de

    Monchy numele de dup cstorie al Victorinei Bellu. Acesta a fost finalul anonim al unui

    destin strlucit.

  • Ruinele oraului antic Leontopolis

    (Pella) din Macedonia i titlul de baron austriac al lui Constantin Bellu

    Baronul Constantin

    Strmoul cunoscut la familiei Bellu a fost Gheorghe Bellio, originar din Leontopolis. Unul

    dintre nepoi, Constantin (1772-1838), a ajuns bancher, la Viena, iar n anul 1817 a primit

    titlul de baron. Alt nepot, tefan Bellu (1767-1833), a avut 10 copii, unul dintre ei fiind

    Alexandru Bellu (1796-1853) care a avut la rndul lui patru fii: tefan, Barbu, Costic i

    Gheorghe (Georges de Bellio).

    Cldirea Academiei Romne i conacul Bellu de la Urlai

    Familia Bellu a donat statului romn cldirea Academiei

    Terenurile familiei Bellu din Bucureti se ntindeau de la Piaa Chirigii pn la oseaua Viilor

    de astzi, precum i pe Podul Mogooaiei sau str. Dionisie Lupu. Casele de pe Calea

    Victoriei, donate de familie statului romn, sunt astzi sediul Academiei Romne, creia un

    alt Bellu, n 1941, i-a lsat ntreaga lui avere. n 1930, Eliza Bellu, nscut tirbey, a donat,

    tot Academiei Romne, casele i via sa din Urlai.

    Miron Manega

  • 12/12/2014 Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE

    http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 1/3

    Colecionari, e nevoie de echilibru!

    DE LA CORESPONDENTUL NOSTRU DIN AUSTRALIA

    VI SA ntmplat vreodat s strngei obiecte gndinduv c, ntro bun zi,

    var putea fi de folos? ns, dac acea zi nu mai vine, cu timpul vei arunca

    lucrurile crora nu le mai putei da o anumit ntrebuinare. Este interesant totui

    c unora le place s colecioneze lucruri care, probabil, nu le vor fi niciodat de

    folos. Pentru ei, aceast activitate e un hobby.

    Unii colecionari sunt mai conservatori n ce privete tipul de obiecte pe care le

    prefer: pietre, timbre sau monede vechi. Alii sunt pasionai de ppui, animale

    mpiate, linguri, medalii, vederi, antichiti, nregistrri muzicale sau suvenire din

    vacane. Iar posibilitile sunt nelimitate! Un avocat american, de pild, a strns

    vreo 200 000 de cuie de cale ferat! El e unul dintre sutele de colecionari ce

    cutreier ara n lung in lat n cutare de cuie de cale ferat vechi pe al cror

    cap e inscripionat data fabricaiei.

    n revista Harpers Magazine se face urmtoarea observaie: Rmi uimit cnd

    afli ce fel de lucruri colecioneaz unii: dini, peruci, cranii, cutii de biscuii, bilete

    de troleibuz, uvie de pr, evantaie, zmeie, cleti, cini, monede, crje, canari,

    pantofi, . . . nasturi, oase, ace de plrie, semnturi false, cri n ediie princeps

    sau mti de gaz.

    Mai sunt i colecionarii nclinai spre bizar. O contes rus, de exemplu, a

    colecionat ploti ce aparinuser oamenilor bogai sau celebri. Un conductor

    japonez a avut o colecie de 5 000 de cini, pe care i adpostea n cuti

    luxoase. Potrivit revistei Harpers Magazine, un bogta ia alctuit o colecie din

    mii de purici. El pstra fiecare exponat n cte o sticlu cu alcool, pe care

    scria locul de origine i numele gazdei, fie animal, fie om.

    Dei acestea sunt cazuri extreme, obiceiul de a coleciona nu este specific doar

    societii contemporane. De pild, colecionarea de cri i manuscrise se

  • practic nc din antichitate. Cartea Light From the Ancient Past ne dezvluie c

    regele asirian Aurbanipal (secolul al VIIlea .e.n.) ia trimis scribii peste mri i

    ri n cutare de copii ale unor scrieri i documente vechi pentru biblioteca

    regal din Ninive. Ruinele palatului lui Aurbanipal care gzduia aceast

    fabuloas bibliotec au fost scoase la lumin n 1853.

    i aristocraii greci i romani erau renumii pentru colecionarea de obiecte de

    art. n cartea Collecting An Unruly Passion (Colecionarea o pasiune

    irezistibil) se afirm: Pe vremea lui Cicero i Cezar, Roma ntruchipa

    extravagana unui imperiu victorios care strngea lucruri de cea mai bun12/12/2014

    Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE

    http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 2/3

    calitate. . . . Negutorii de opere de art i etalau bunurile dea lungul strzilor.

    Unii dintre cei mai nstrii ceteni chiar aveau muzee proprii.

    Fascinaia de a coleciona

    De ce le place oamenilor s colecioneze lucruri? n The Encyclopedia

    Americana se spune: Hobbyurile sunt mai mult dect o simpl distracie. Ele i

    relaxeaz i i scot pe oameni din rutin. ntradevr, muli consider c e plcut

    s petreci timp ngrijindui colecia la care ii att de mult.

    Un articol din ziarul australian The Canberra Times adaug c obiectele de

    colecie pot renvia amintiri despre locuri i oameni pe care mintea aproape c ia

    dat uitrii. Antichitile, de pild, creeaz o punte ntre talentul i aspiraiile

    generaiilor de odinioar i aprecierea noastr fa de lumea modern. ntradevr,

    activitatea unui colecionar poate fi instructiv. Rex Nan Kivell, de pild,

    era un renumit colecionar din Australia. El ia alctuit o extraordinar colecie

    de 15 000 de obiecte aparinnd trecutului foarte ndeprtat al Australiei i al Noii

    Zeelande.

    n plus, muli consider c a coleciona nseamn a face investiii financiare

    sigure. Iat nc un motiv ce st la baza popularitii acestui hobby. Utne Reader

    precizeaz: De ce altminteri s dea oamenii 65 de euro pe o serie de bilete

    originale [la un concert de rock] inut la Woodstock n 1969, nsoite de

    certificatul de autenticitate, cnd ei nici mcar nu au fost la acel concert? . . .

  • Obiectele ce aparin culturii pop aduc mari profituri.

    Atenie ns! Articolul din The Canberra Times avertizeaz: Hobbyul de a

    coleciona nu este doar o distracie. El prezint i unele capcane. Exist i

    vnztori lipsii de scrupule. Nenumrate falsuri se vnd sub haina valorii, ceea

    ce dovedete o lips cras de buncuviin i de principii morale. Ct

    dezamgire cnd descoperi c investiia ta nu e dect un fals lipsit de valoare!

    Cuvintele consemnate n Proverbele 14:15 le pot fi utile colecionarilor: Omul

    simplu crede orice cuvnt, dar omul prevztor ia seama bine cum merge.

    E nevoie de echilibru

    Pasiunea de a coleciona i poate consuma prea mult timp, energie i bani. O

    colecionar ia descris tririle drept o agitaie insuportabil. Alastair Martin,

    colecionar deo via, chiar a recunoscut c unii membri ai branei lui devin

    excentrici.

    n cartea sa Collecting An Unruly Passion, Werner Muensterberger a

    afirmat: Dac stai i te uii la unii colecionari, observi imediat la ei nevoia

    nestpnit, chiar obsesia, de a face achiziii. . . . Nu fenomenul n sine pare12/12/2014

    Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE

    http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 3/3

    ciudat, ci ridicolul n care cad, implicarea lor emoional n cutarea de obiecte,

    entuziasmul sau tulburarea lor cnd le gsesc ori le pierd i uneori manifestrile

    lor dea dreptul excentrice.

    Ar trebui un cretin s permit atraciei fa de un hobby s devin att de

    puternic, nct sl determine s mearg pn la extrem, dovedind astfel lips

    de nelepciune i ajungnd ntro postur jenant? Nu, deoarece Biblia ne

    ndeamn s fim echilibrai (1 Petru 1:13, nota de subsol din NW, ediia englez

    cu referine). i, dei poate fi o activitate plcut, un hobby pur i simplu nu face

    parte din lucrurile mai importante pe care ar trebui s le urmreasc o

    persoan temtoare de Dumnezeu (Filipeni 1:10). S nvm de la regele

    Solomon. Fiind foarte bogat, el avea o impresionant colecie de case, podgorii,

    copaci i cirezi. Tot ce miau poftit ochii leam dat, a mrturisit Solomon. Dar a

    gsit el satisfacie deplin dedicndui viaa acestor lucruri? neleptul conchide:

  • Apoi mam uitat la toate lucrrile pe care le fcusem cu minile mele i la efortul

    cu care le fcusem; i iat, totul era deertciune i goan dup vnt.

    Eclesiastul 2:311.

    Ce poi face pentru ca plcerea de a coleciona s nu pun n umbr lucrurile

    mai importante? Teai putea ntreba: Ct timp dedic eu acestui hobby? Nu uita

    c timpul investit n acest scop nu se limiteaz strict la achiziionarea obiectelor

    dorite. Ele trebuie ngrijite, curate cu regularitate, expuse, admirate i pzite;

    toate acestea pretind timp. Dar ce se poate spune despre bani? i va epuiza

    acest hobby resursele financiare pe care ar trebui s le foloseti pentru familie

    (1 Timotei 5:8)? Ai suficient stpnire de sine ca s spui nu unei achiziii pe

    care, n realitate, nu io poi permite? Orict de mult ai vrea, nu poi strnge

    toate obiectele existente. Ceea ce a spus Solomon despre cri se aplic i la

    obiectele de colecie: Dac ai voi s faci o mulime de cri, s tii c nai mai

    termina i mult nvtur obosete trupul (Eclesiastul 12:12). Prin urmare, n

    calitate de cretin, trebuie s fii echilibrat.

    Aa cum am observat, colecionarea a fost numit o pasiune irezistibil. Dar

    nu trebuie s fie neaprat aa i n cazul tu. Dac acest hobby rmne la locul

    potrivit i l practici cu moderaie, el poate fi o activitate relaxant, plcut i

    probabil chiar instructiv.

    [Legenda fotografiei de la pagina 26]

    E nelept s calculezi preul unui hobby, innd cont de timpul i resursele

    financiare pe care le pretinde

  • Colectionarii sunt niste nevrozati?

    Autor: psychologies

    Timp de 13 ani, in fiecare miercuri, Freud facea turul

    magazinelor de antichitati pentru a completa colectia

    care, spunea el, ii procura o mare relaxare.

    Avea in jur de 2.000 de obiecte din diverse civilizatii

    mediteraneene disparute (egiptene in marea lor

    majoritate, grecesti, etrusce sau romane) si cateva

    statuete chinezesti de o autenticitate indoielnica, intre

    care era si o figurina indesata care avea onoarea de a

    sta singura pe biroul sau si pe care o saluta in fiecare

    dimineata, povesteste guvernanta.

    Fascinatia sa pentru antichitati venea din identificarea

    cu arheologul Heinrich Schliemann (descoperitorul

    Troiei) si din pasiunea sa pentru eroii antichitatii.

    Putem spune astfel ca el colectiona mai mult simboluri, nu obiecte. Si tot intr-un obiect al

    colectiei sale a dorit sa fie depozitata cenusa sa de dupa moarte.

    Gasisem o papusa veche pentru o clienta de-a mea, care le colectioneaza, povesteste V.,

    anticar. Ii propusesem si cutia originara, care adauga valoare obiectului, insa m-a refuzat. I-am

    dat atunci niste hartie de orez ca sa ambaleze papusa, iar ea a exclamat: Nuuu, ca se

    sufoca.

    Anecdote de acest gen au toti anticarii si pasionatii de vechituri. Se cunosc cazuri de oameni care

    si-au ipotecat locuinta pentru a cumpara o statueta.

    Sigur, nu toti sunt prinsi de acest morb periculos. Dar pe majoritatea, aceasta ocupatie ii confisca,

    le ia timp, si cautarea unui nou obiect le pune sub semnul intrebarii sensul vietii.

    Dar la fel ar putea fi femeile ce colectioneaza pantofi, bijuterii, genti, obiecte pe care nu le mai

    utilizeaza, dar devin un fel de repere ale sigurantei, ca sunt acolo si se aduna.

    Comportament cu multe fatete

    Chiar si cei mai incrancenati colectionari nu pot explica aceasta pulsiune irepresibila, apetitul

    pentru achizitie care le guverneaza existenta.

    Sacha Guitry, mare colectionar de obiecte de arta si manuscrise, distingea intre colectionarii

    dulap si cei vitrina: primii, introvertiti si neincrezatori, nu isi arata nimanui colectia.

    Cei din urma sunt extravertiti si exhibitionisti si vorbesc mereu de ea. La toti, pasiunea poate sa

    fie in diverse feluri: acumulare turbata, alegere selectiva, obiecte mari sau mici, artistice sau

    utilitare.

    Mai sunt si cei care urmeaza modele sau continua o colectie a familiei, moderatii care

    cheltuiesc putin, sau cei lacomi, care dau tot salariul

  • Un punct comun: toti simt aceeasi excitare in piata de vechituri sau la magazinul de

    pantofi aceeasi emotie cand descopera un obiect, aceeasi disperare cand nu pot sa il

    cumpere

    Un adevarat comportament amoros. Nu spun ei ca e dragoste la prima vedere cu un obiect?

    Totul se intampla de parca un obiect ar prinde viata la ei in colectie, fiind iubit si respectat.

    Cu el, putem descoperi o identificare mai exclusiva decat cu oricare fiinta umana. Un obiect

    suporta orice exces pasional, este un fel de caine insensibil care primeste mangaierile si reflecta

    precum oglinda, dar nu imaginea reala, ci pe cea dorita.

    Obiectul prelungire a sinelui

    Dar de unde vine aceasta dragoste pentru obiecte? Psihanalistul american Werner

    Muestenberger ii plaseaza originea in copilaria mica.

    La nastere, copilul nu face distinctia intre el si mama si traieste in fuziune. Intr-o zi, isi da seama

    ca ea lipseste. Un veritabl traumatism. Prins intre angoasa si frica, intinde manutele, ia un obiect

    si il tine langa sine.

    Este obiectul tranzitional, definit de Donald Winnicot drept acel obiect care nu face parte din

    corpul bebelusului, dar pe care el inca nu il vede ca apartinand realitatii exterioare.

    Acest obiect, papusa de panza, paturica, este prelungirea copilului catre exterior. Ii permite sa isi

    aline frica de singuratate. Dupa Werner Muestenberger, colectionarul regaseste, in fiecare dintre

    achizitiile sale, puterea obiectului tranzitional. Iata de ce, un agent de asigurari este pasionat de

    clopotei. Biserica ii dadea confort.

    Alt exemplu: Balzac. Toata viata, scriitorul si-a cheltuit averea pe obiecte de valoare. Si

    repeta: Eu nu am avut mama. Gustul sau pentru obiecte era o compensare pentru o copilarie

    fara iubire.

    Daca cei care colectioneaza sunt adesea nevrozati, acest fapt nu este din cauza obiectelor,

    ci din cauza sentimentelor stapanilor.