Tutorial Foto

7/15/2019 Tutorial Foto

1/371

Despre fotografie. De la Imagine, la Tehnic, la Aparat i Accesorii - Imaginea (1)

Introducere

Am decis s discut puin despre fotografie n general,de la imagine, la tehnic, la aparat.Contextul n care am ajuns aici nu mai este att de important acum. Abordarea mea va fi pu indiferit, comparativ cu majoritatea scrierilor pe aceast tem i se adreseaz rezultatuluifinal,imaginea, prin folosirea corect a mijloacelor.

La nceput totul va fi privit la modul general, pentru a avea o imagine de ansamblu, iar pe viitorva fi tratat punctual fiecare aspect, dar voi profita de anumite ocazii pentru a relua sau a facediverse conexiuni.De ce pornesc de la imagine i nu de la clasicul "ce aparat s ne cumprm"? Sunt o serie deaspecte la fel de importante.Primul ar fi scopul final, care este imaginea. Cu ct nelegem mai bine ce imagine dorim s

obinem la final, cu att va fi mai uor s alegem restul.

Imagine versus aparat

n era calculatorului i a internetului, accesul la informaie pare a fi mai facil ca niciodat. Unneajuns major al acestei faciliti este volumul mare de date i lipsa unei filtrri dup calitate.Cnd dorim s cumprm ceva, inclusiv un aparat foto, de obicei cutm fotografii fcute cuacel aparat, pentru c o imagine spune ct o mie de cuvinte pn la urm.Sau avem aparatul i comparm rezultatele noastre cu cele prezente pe internet.

Dar ct din ce este prezentat pe internet este realitate? Cum difereniem reclama de realitate?Cu greu, uneori fiind imposibil. Dacreclama induce n eroare n mod intenionat (fiind scopulei primar), un posesor oarecare de obicei o face prin omisiune sau prin hiperbolizareaaspectelor pozitive (o manifestare natural de justificare a alegerii fcute). De cele mai multe ori abia cnd ai produsul n mn vezi i bune i rele.Cu titlu de exemplu:Vezi fotografia urmtoarei rmi impresionat.


2/371

Imaginea 1.

Observi c a fost fcut cu un Nikon D5000. Dintr-o dat devine un aparat interesant pentru oviitoare achiziie.De faptfotografia de mai sus este rezultatul post procesrii n Photoshop.

Imaginea 2. Stnga original, dreapta versiunea prelucrat.

Au disprut culorile frumoase i claritatea, iar dac te gndeti puin nici nu-i place.

Ai mai cumpra un Nikon D5000? Probabil nu! Sau dup ce o faci i ai numai astfel defotografii, te ntrebi dac nu cumva nu eti tu capabil s-l foloseti sau i spui c e prostobiectivul i mai dai nite bani .a.m.d. fr nici un rezultat.Imaginea 3 este obinut cu acelai aparati obiectivfr ajutorul Photoshop.


3/371

Imaginea 3.

Atunci ct de concludente sunt imaginile obinute cu diverse aparate din surse incerte, unde toise laud cu realizrile lor? Dar cele din teste oficiale? Aproape cu nimic mai concludente dectcele de mai sus dac nu nelegei procedeul folosit pentru a ajunge la rezultatul final. Uneori nuse folosete manipularea software.De exemplu Imaginea 4 te-ar determina s cumperi imediat un Canon EOS 400D. Dar n cecondiii a fost fcut?


4/371

Imaginea 4.Sursa

"flash at 1/32, autofocus doesn't work on moths flying around at night, manual focus, manualexposure. I took around a thousand of these".

(flash setat la 1/32, focalizarea automat nu funcioneaz n fotografierea moliilor care zboarnoaptea, focalizare manual, expunere manual. Am fcut cam o mie de imagini).

Pn acum avem exemplul unei imagini bune (dar la baz un eec), alta reuit direct dinaparat i ultima, la fel de reuit, dar n urma unui efort considerabil. O mie de poze pentru unsingur cadru?! DA!Totui sunt oameni care nu fac o mie de poze tot anul. S nu uita i acest aspect, este extrem deimportant.

Pornim de la imagine i pt. c trebuie s stabilim un etalon pe care dorim s-l atingem.Dar trebuie s nelegem acest etalon. S nu fie o iluzie sau mijloacele prin care s-a ajuns la el

s nu fie altele dect cele pe care le credem noi (n esen un simplu aparat, oricare ar fi el).Doar aparatul nu face minuni. Un anumit aparat n minile oricui nu scoate aceleai imagini.Orice aparat s-ar putea s nu scoat deloc fotografiile pe care le vedem pe internet, pentru cele nici nu exist real. Nu exist acele culori, acel contrast, acel cadru.Bine, bine, atunci ne lovim de un zid, nu? Dac pozele nu sunt bune, cum pot eu s decid mcardac la e tipul de imagine pe care mi-l doresc? Asta e simplu, i place, la e. Nu cum aratimaginea este problema, ci nelegerea mijloacelor prin care s-a ajuns la el i a efortului depusdincolo de un simplu point&shoot, adic s pui aparatul la ochi i s declanezi.n funcie de efortul pe care eti dispus s-l faci, selectezi mai trziu o serie de aparate.

Pornim de la imagine, fiind produsul final, dar efortulnu se limiteaz doar la a trage sute de

cadre sau la a prelucra ore bune pn ajunge s-i plac sau s reflecte realitatea.Efortul ine i de disponibilitatea de a cra echipament (un DSLR e semnificativ mai greu i maiincomod dect o camer compact), de a gndi de dou ori nainte s faci poza, de a studialegtura dintre condiiile n care faci o fotografie, setrile aparatului i rezultate (dac nucumva te bazezi numai pe postprocesare i att). Toate astea se reflect n imaginea final.
http://www.dpreview.com/challenges/Entry.aspx?ID=301772&View=NewFirst&Rows=4http://www.dpreview.com/challenges/Entry.aspx?ID=301772&View=NewFirst&Rows=4http://www.dpreview.com/challenges/Entry.aspx?ID=301772&View=NewFirst&Rows=4http://www.dpreview.com/challenges/Entry.aspx?ID=301772&View=NewFirst&Rows=4


5/371

Imaginea 5.

Cam 5 zile am urmrit s prind cadrul din Imaginea 5. Imagine direct din aparat, frdrama din partea mea (adic contrast i saturaie), mai mult natural.

n concluzie, pe de o parte s nu ne amgim c doar aparatul face fotografii, pe de alta s

nelegem mijloacele prin care a rezultat acea fotografie care ne place (sau mai multe), sevalum efortul depus din spatele ei i s lum decizii n consecin, dac suntem dornici surmm acelai drum sau pn unde suntem dispui s mergem.Din nefericire cam toate imaginile de pe net sunt photoshop n proporii mai mici sau maimari, nu mai au legtur cu fotografia din aparat, de multe ori chiar cu fotografia. Suntfrumoase, deosebite, dar departe de realitate, sunt o interpretare a ei, cu alte culori, alt contrast,alt lumin, alte umbre, uneori scoase din context diverse elemente etc. Este o nfrumuseareartificial a naturalului.Puterea exemplului:


6/371

Imaginea 6.Sursa

Cam att legat despre imagine n general, cnd judecm sculele cu care s -a realizat. Trebuie scutm multiple exemple, s citim toate prerile, s investigm, s ntrebm. Eventual, pe ctposibil, s vedem personal cum este o imagine direct din aparat, cu ce setri a fost fcut i nce context. Voi detalia mai trziu diverse condiii n care poi face o fotografie.

Fotografie n general sau n special?

[momentan s-arputea s nu v spun nimic o serie de termeni, ei vor fi explicai n prezentrileurmtoare, dar acum scopul este de a crea o imagine de ansamblu]

Este o ntrebare determinant pentru deciziile pe care trebuie s le iei.Stabilind de la bun nceput ce anume vei fotografia, unde i cnd, i va permite s faci din primaalegerile corecte.De asemenea este indicat s existe un buget iniial.i tot de la start trebuie s contientizm propria predispoziie la efort (exemplificat mai sus).
http://www.blogger.com/goog_2114121138http://www.blogger.com/goog_2114121138http://www.blogger.com/goog_2114121138http://www.blogger.com/goog_2114121138http://www.blogger.com/goog_2114121138http://www.blogger.com/goog_2114121138


7/371

Un interes foarte larg presupune ca aparatul s ndeplineasc extrem de multe condiii.Dacpunem accent pe fotografia de familie sau la ieirile cu prietenii, atunci n mod sigur multedintre aceste poze vor fi fcute n interior.Acesta este un spaiu aparte pentru fotografie dincauza luminii (la fel cum este i fotografia de sear/noapte) i a spaiului.

Lumina slab este combtut printr-un obiectiv cu deschidere mare a diafragmei (denumit iluminos sau rapid), printr-o sensibilitate mare a aparatului (ISO - n mod normal cu ctcrete sensibilitatea, cu att crete i zgomotul prezent ntr-o imagine) ori prin utilizarea unuiblitz (al aparatului de obicei, nu foarte puternic i care are un impact negativ asupra naturaleiiimaginii sau unul extern, de preferat mpreun cu un bouncer ori diffuser).

Imaginea 7.Nikon D5000, 18mm, f/2.8, 1/6, ISO 1600, fotografie n interior din mn.

Fotografia de sear/noapte necesit utilizarea unui trepied. De altfel el este necesar peste totunde expunerile lungi sunt obligatorii (cu foarte puine excepii).


8/371

Imaginea 8. Nikon D5000, 50mm, f/2, 1/30, ISO 200, fotografie de noapte din mn.

Spaiul restrns face ca s devin important capacitatea aparatului de a prinde un cadru ctmai larg, n englez termenul utilizat este wide (larg), probabil ai auzit de el n reclameleaparatelor foto.Dac punem accentul pe fotografia n natur, atunci ne trebuie un aparat care poate determinaexpunerea ct mai corect, s nu ne trezim cu zone prea luminate sau zone prea ntunecate, ncare detaliile s nu mai existe. Nu este important numai aici desigur, dar n acest context ne

intereseaz s avem i cerul vizibil, cu nori bine conturai, dari zonele mai nchise de la nivelulsolului cu detaliile clare.De asemenea redarea culorilor este important dac dorim o imagine ct mai natural. La fel,poate fi o condiie indiferent ce doreti s faci cu aparatul.Exemplu:


9/371

Imaginea 9.

i autonomia este un lucru la care trebuie s v gndii. Cte poze poi face dac eti 3 zile pemunte? Ce tip de acumulator este folosit? Unul special sau de tip AA sau AAA (Acumulatoriispeciali sunt de obicei mai scumpi i se gsesc numai la magazine de specialitate. Acumulatoriide tip AA se gsesc aproape peste tot, inclusiv la benzinrii). Capacitatea maxim a cardului de memorie i tipul acestuia sunt la fel de importante. Dac ngeneral o baterie poate ine aprox. 4-500 de poze, are cardul aceast capacitate de stocare?Este folosit un tip de card proprietar sau nu (de exemplu Sony folosea carduri fabricate numaide ei i erau disponibile la nite preuri mari).Dac avei o afinitate pentru pozat detalii de la distane foarte mici, trebuie s alegei unobiectiv cu reale capaciti de close-up sau macro.


10/371

Imaginea 10. Musc - macro.

Zoom-ul este necesar i pentru a fotografia diverse lucruri aflate la distan sau pentru unportret, lucruri pe care le descoperim mpreun desigur ntr-o viitoare prezentare.Mai sunt i alte situaii despre care voi vorbi la timpul potrivit.

Despre aparate

La nceput am menionat c o dotare la care se uit un cumprtor mai pu in avizat estenumrul de megapixeli.n contextul actual este aproape inutil s mai discutm despre megapixeli i imprimarea pozelorpe hrtie. Majoritatea aparatelor, de orice fel, au deja mai mult dect suficieni megapixeli(rezoluii foarte mari).Ce este un pixel? Cel mai simplu este s v gndii la o imagine ca la o aglomerare de puncte.Pixelul este un punct. Teoretic, cu ct mai multe puncte, cu att mai bine ai fi tentat s crezi.Dar aceti pixeli se raporteaz la suprafaa unui senzor. Cu ct dimensiunea senzorului este maimic, cu att mai muli pixeli sunt nghesuii i calitatea imaginii are de suferit.


11/371

Imaginea 11. Diverse dimensiuni ale senzorilor.

n Imaginea 11 se poate observa destul de uor disproporia dintre senzorii aparatelor de tipDSLR (APS C - 24x16mm) i al camerelor compacte (8x6mm), dei o camer compact poateavea chiar mai muli megapixeli dect un DSLR.Din experiena mea doar numr megapixelilor nu mai constituie un criteriu de selecie. Nu cufoarte mult timp n urm nc trgeam la doar 3Mpx cu un Canon 300D i era mai mult dectsuficient.


12/371

Imaginea 12. Doar 1.75MpxNumrul mare de megapixeli poate avea un avantaj ns. Pentru c n general imaginile suntvizionate pe monitoare la o rezoluie mult mai mic (HD = 0.92 megapixeli, Full HD = 2.07megapixeli), apare iluzia unei caliti mari prin aglomerarea punctelor. Pentru a vedeaadevrata imagine, trebuie folosit rezoluia real.Pentru exemplificare, salvai imaginea de mai jos i vizualizai-o la rezoluia maxim de 5.04megapixeli.

Din start trebuie s stabilii exigena cu care vor fi judecate pozele, ct conteaz calitateaimaginii, ct conteaz c ai putut face o fotografie, slab sau nu. Ct de mult crezi c poi compensa prin diverse tehnici neajunsurile camerei (voi prezenta pelarg aceste lucruri, pentru cei cu buget redus).Ct de mult eti dispus s-i pui de gt un aparat de 1kg sau i-ar plcea mai mult s ai cameran buzunar.

Exist 3 categorii principale de camere foto:Point& Shoot, BridgeiDSLR.Mai sus avei diferenele ntre senzori.Point& Shootar fi trebuit s fie camere de mici dimensiuni (compacte) la care totul se faceautomat.Compactele au avantajul dimensiunilor reduse i al uurinei n utilizare, precum i almbuntirilor constante mult mai rapide dect n cazul DSLR-urilor.
http://img689.imageshack.us/i/sany0548.jpg/http://img689.imageshack.us/i/sany0548.jpg/


13/371

Imaginea 13. Camer foto compact.Sursa.

Din fericire n ultima vreme chiar i la aceste camere se ofer tot mai multe setri la ndemnautilizatorului, intrnd ncet ncet la categoria Bridge, o camer cu dimensiunile unui DSLR, cu

setri asemntoare, dar fr opiunea de a schimba obiectivele.

Imaginea 14. Camer foto bridge.Sursa.

Camerele bridge au avantajul unui zoom optic mult mai mare fa de camerele compacte (s-aajuns la valori destul de mari, gen 35x, vei vedea ce nseamn de fapt cnd discutm despreobiective), dar dezavantajul dimensiunilor.N-am adus deloc n discuie zoom-ul digital pt. c el nu trebuie folosit niciodat. Asigur ceamai proast calitate posibil, fiind de fapt o tiere a unei imagini luate la rezoluia maxim dectre aparat sau o mrire interpolat de slab calitate.DSLR-urile ofer aproape maximum posibil n fotografie. Permitutilizarea de lentile speciale,permit un control complet, ofer cele mai bune performane n cele mai variate condiii.
http://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.photoextract.com/camera-picture/nikon-coolpix-p90.jpghttp://www.photoextract.com/camera-picture/nikon-coolpix-p90.jpghttp://www.photoextract.com/camera-picture/nikon-coolpix-p90.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpghttp://www.photoextract.com/camera-picture/nikon-coolpix-p90.jpghttp://www.faqs.org/photo-dict/photofiles/list/1977/2586compact_camera.jpg


14/371

Dezavantajele sunt ns la fel de multe. n primul rnd presupun costuri ridicate n utilizare,sunt mari, grele i cer un nivel de cunotine avansat pentru a profita de capacitile oferite.

Imaginea 15. Aparat foto DSLR.Sursa.

Tot recent a aprut ideea de a combina avantajele unei camere compacte cu cele ale unui DSLR,concretizndu-se prin linia NEX de la Sony, care este de fapt un DSLR compact cu capacitateade a utiliza lentile interschimbabile (fie special create pentru el, fie printr-un adaptor, cele de laaparatele DSLR normale Sony)
http://www.likecool.com/Gear/Camera/Nikon%20D5000%20DSLR/Nikon-D5000-DSLR.jpghttp://www.likecool.com/Gear/Camera/Nikon%20D5000%20DSLR/Nikon-D5000-DSLR.jpghttp://www.likecool.com/Gear/Camera/Nikon%20D5000%20DSLR/Nikon-D5000-DSLR.jpghttp://www.likecool.com/Gear/Camera/Nikon%20D5000%20DSLR/Nikon-D5000-DSLR.jpg


15/371

Imaginea 16. Sony NEX.Sursa.

Un ultim aspect este cel legat de capacitatea aparatului de a filma (aproape fr excepie HDsau Full HD). Este o funcie foarte util, att de util c a devenit comun i printre DSLR-uri.

M A S P?

Toate aparatele au o roti pt. a selecta ntre diverse moduri de lucru (de obicei, dar pot avea idiverse butoane).M A S P este un acronim care provine de la ordinea n care sunt poziionate 4 dintre acestemoduri selectabile.M = ManualA = ApertureS = ShutterP = Program

S-ar putea s ntlnii mai des formularea PASM, care nseamn acelai lucru.

Imaginea 17. MASP - aparat Nikon.Sursa.
http://www.e-wow.ro/wp-content/uploads/2010/06/Sony-NEX-5_5.jpghttp://www.e-wow.ro/wp-content/uploads/2010/06/Sony-NEX-5_5.jpghttp://www.e-wow.ro/wp-content/uploads/2010/06/Sony-NEX-5_5.jpghttp://www.steves-digicams.com/2004_reviews/d70/d70_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2004_reviews/d70/d70_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2004_reviews/d70/d70_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2004_reviews/d70/d70_mode_dial.jpghttp://www.e-wow.ro/wp-content/uploads/2010/06/Sony-NEX-5_5.jpg


16/371

Imaginea 18. MATP - aparat Canon - au adoptat o alt denumire pentru S (S=Tv).Sursa.

Imaginea 19. PASM - aparat Sony.Sursa.Ca nceptor este important s nelegi 3 dintre modurile de funcionare, A-S-P.

1.P

n principal modulProgrampermite selectarea ISO de ctre utilizator i restul l decideaparatul.Dar ce este I SO? Pe scurt, ISO reprezenta iniial sensibilitatea filmului la lumin, viteza cu care
http://hothardware.com/articleimages/Item1256/small_mode-dial-3723.jpghttp://hothardware.com/articleimages/Item1256/small_mode-dial-3723.jpghttp://hothardware.com/articleimages/Item1256/small_mode-dial-3723.jpghttp://www.steves-digicams.com/2008_reviews/sony_a350/sony_a350_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2008_reviews/sony_a350/sony_a350_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2008_reviews/sony_a350/sony_a350_mode_dial.jpghttp://www.steves-digicams.com/2008_reviews/sony_a350/sony_a350_mode_dial.jpghttp://hothardware.com/articleimages/Item1256/small_mode-dial-3723.jpg


17/371

putea absorbi lumina. La aparatele cu film, n funcie de lumina n care fceai fotografia,foloseai un anumit tip de film. La DSLR nu mai avem film, dar principiul rmneacelai. Cu ctcrete valoarea, cu att crete sensibilitatea, viteza, dar scade calitatea imaginii (aparezgomotul).

Imaginea 20. ISO 100 sus i ISO 1600 jos, acele mici puncte reprezint zgomotul.

Deci ce setm la ISO este decis n principal de lumina disponibil, iar secundar de ctre aparat(prin calitatea i dimensiunea senzorului - va fi discutat cu exemple la momentul potrivit) i de


18/371

ctre obiectiv (prin deschiderea maxim a diafragmei pe care o permite, cu ct se deschide maimult cu att trece mai mult lumin). n lumin bun, folosim ISO 100 sau 200 (depinde deaparat, dar ct mai mic). Cu ct scade lumina, cu att este necesar s cretem valoarea ISO(teoretic).ISO poate varia, de exemplu de la 50 la 12800 (sau chiar mai mult). De-a lungul timpului s-a

mbuntit considerabil capacitatea aparatului de a folosi valori ISO mari cu un zgomot ctmai redus prin diverse procesri avansate de eliminare a zgomotului. Ce se ntmpl dac lsm aparatul s decid setrile n lumin slab i alegem ISO mic? Valsashutter-uldeschis mai mult timp pentru a ptrude lumin (expunere lung). Toate bune ifrumoase, doar c efectul poate fi unul nedorit, poz neclar, micat. La expunerile lungi oricemicare a aparatului se traduce printr-o imagine neclar. Neajunsul se poate remedia prinfolosirea unui trepied sau sprijinirea aparatului astfel nct s stea absolut nemicat ct timpshutter-ul este deschis.Aparatele mai noi pot fi setate s permit alegerea automat ntre anumite valori ISO, duppreferina utilizatorului, dar n urma msurtorilor fcute de ctre aparat. Avantajul ar constan rapiditatea alegerii valorii ISO potrivite pentru o poz nemicat (pe ct posibil desigur) la

schimbri rapide de luminozitate (aparatul decide cnd un ISO mai mare va permite o vitezmai mare a shutter-ului). Este soluia de compromis la nceput.

2. Ssau Tv (la Canon) - Shutter Priori ty-Ce este exact shutter-ul nu prezint interes n acest punct al prezentrii.M intereseaz acum "viteza Shutter-ului"(unii numesc asta timpul de expuneresau maicorect spus, durata expuneri i). De ce? Dac apreciem corect durata expunerii, putem folosi astan avantajul nostru pentru a obine imagini clare sau pentru a avea diverse efecte, totul depindede lumina disponibil i de viteza cu care se deplaseaz subiectul.n general putem opta de la bulbla 60s ori 30s (depind de aparat) i apoi n pai prestabiliipn la 1/4000 dintr-o secund (sau 1/8000 de exemplu, dac aparatul permite).


19/371

Imaginea 21. Reprezentare schematic.

n Bulb(disponibil cel mai probabil numai n modulM- manual) shutter-ul rmne deschis ctvrem noi, de la apsarea complet a butonului cu care facem poza (shutter release button -apsat jumtate, aparatul doar focalizeaz), pn la eliberarea lui. Totui, pentru a v asigura

c aparatul nu este micat, este indicat declaarea folosind o telecomand sau declanareantrziat prin temporizator.

3.Asau Av (la Canon) - Apertur e Pri ority-Face exact opusul la ce am spus mai sus. Setezi deschiderea diafragmei i aparatul va calculadurata expunerii.

Imaginea 22. Diafragma.Sursa.

i durata expunerii i deschiderea diafragmei sunt fracii, astfel putem interpreta valori i corelarezultatelept. a ne da seama cum influeneaz setrile noastre cantitatea de lumin care ajungela senzor.

S corelm puin cu ce am scris mai sus, un ISO mare ne -ar pemite o vitez de declaare maimic, dar preul pltit va fi o poz de calitate mai proast. Pentru a fotografia din mn nlumin slab, s-ar putea s fie compromisul de care avem nevoie. Un obiectiv luminos va ajutasemnificativ la scderea ISO i creterea vitezei de declanare. n acest mod, n funcie dedurata setat, aparatul va ncerca s stabileasc valoarea corect pentru deschiderea

diafragmei. Expuneri mari (gen bulb, 30s sau 4s etc) sunt folosite la fotografia de noapte ngeneral, cnd aparatul este pe un trepied. Expunerile scurte sunt de preferat dac subiectul semic cu vitez (procedeul va fi prezentat separat).

Despre fotografie ... (2) Cadrul - proportii, distanta focala, unghiul de cuprindere.
http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpghttp://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpghttp://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpghttp://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpg


20/371

De la instantaneu la fotograf ie.

Termenul fotografie este unul cu o larg cuprindere. Pentru a nelege mai uor unele

aspecte, am ales s folosesc aceast formulare, de la instantaneu la fotografie. Recunosc c

sun mult mai bine n englez, from snapshots to great shots. i chiar dac nu este foarteoriginal, este extrem de sugestiv. n plus, recunosc c nu am citit crile care trateaz acest

subiect, aa c ncercai s nu comparai abordrile, dac se potrivesc, este poate doar datorit

firescului lor.

Formularea poate fi interpretat din dou perspective (din punctul meu de vedere), una pozitiv

i alta negativ.

Cea negativ pune egal ntre snapshot i redarea banal a realitii, n opoziie cu great

shot, surprinderea i transmiterea tririlor din spatele unei imagini.

Cea pozitiv privete snapshot-ul ca pe un instantaneu care red ct mai fidel cotidianul,comparativ cu great shot, care presupune interpretarea i redarea ntr-o manier personal

deosebit (aa de dragul variaiunii, dei puteam s v sugerez s recitii vreo dou rnduri mai

sus).

Noi ncercm s facem din snapshot-ul negativ, unul pozitiv, chiar mpins spre great shot,

de ce nu, pornind de la cadru, ncadrare, culori, obiective, setri etc. etc., sunt o mulime de

lucruri de spus, dar trebuie luate ncet, cu exemple.

Eventual dac-mi vin alte idei pe parcurs, n funcie de reacii, aa cum a fost cazul acum, dei

aveam alt plan, m adaptez.

Atenie la faptul c majoritatea celor spuse se aplic oricrui aparat de fapt, inclusiv referirilela obiective.

Obiectivul

Deoarece vorbesc despre imagine, mi se pare natural s ncep cu ochiul aparatului (sau

cum vei vedea, o parte a ochiului, dar una extrem de important), limitat la ce m

intereseaz acum.

Obiectivul (grupul optic sau n englez lens) este o component esenial a oricrui aparat

foto (sau video) dei nu pare la prima vedere. Rar un nceptor acord atenie obiectivului

deoarece nu-l nelege. Pune mai mult pre pe datele ale aparatului precum rezoluia

(megapixeli), dimensiunea ecranului, mai nou capacitatea de a nregistra filme i altele.

Dar obiectivul are un impact major asupra unor multitudini de factori care influeneaz

calitatea produsului final, imaginea. i pot meniona claritate, culoare, contrast etc.


21/371

n Imaginea 1 avei un exemplu de obiectiv pentru aparatele DSLR, pentru c aceast

categorie de aparate va fi n centrul ateniei aici, dar multe dintre lucrurile precizate se aplic

tuturor aparatelor foto.

Imaginea 1

Sursa

Pe un obiectiv vei observa scrise o serie de valori. ncerc acum s explic n mare ce reprezint

i de ce sunt importante.

1. (24-105) mm- reprezintdistana focal (focal length)

Momentan nu intru n detalii, puin mai jos va fi reluat i prezentat complet.

Voi folosi acest prilej pentru a discuta puin despre senzori, filmul pe 35mm (apropo, denumirea

de 35mm vine de la limea acestuia)

Imaginea 2.
http://www.wlcastleman.com/http://www.wlcastleman.com/http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/135film.jpg/220px-135film.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/135film.jpg/220px-135film.jpghttp://www.wlcastleman.com/


22/371

i DSLR-uri pt. a nelege de ce se vorbete mereu despre mm i echivalentul lor n film pe

35mm, dar despre senzori i calitatea imaginii voi vorbi mai trziu, momentan nu este necesar.

Aparatele SLR (single-lens reflex camera) pe film de 35mm aveau un senzor de 3624mm.

Imaginea 3.

Aparatele DSLR (digital SLR) full frame pstreaz aceast dimensiune a senzorului. DSLR-urile

full frame sunt foarte scumpe, nu le voi avea n vedere nici acum, nici mai trziu, dac ajungi s

cumperi un full frame deja fotografia mai are puine necunoscute pentru tine.

Dintre DSLR-urile cu senzor mai mic, APS-C (Advanced Photo System type-C) ne intereseaz pe

noi n mod special, fiind cel mai utilizat (ca o scurt parantez, tiu c la mod acum sunt

imicro four thirds, dar personal nu le apreciez i nu le voi meniona, prea multe neajunsuri,

dei am vzut i ideea de micro four thirds DSLR Lumix G1, G2). Dimensiunile variaz ntre

20.713.8mm i 28.719.1mm, influennd proporional unghiul de cuprindere (cmpul

vizual) cu acelai obiectiv la aceeai distan focal, care este mai mic dect n cazul full

frame-urilor i este raportat la full frame printr-un crop factorde mrimi diferite:

1.7Sigma SD14, Sigma SD10, Sigma SD9, Canon EOS DCS 3*1.6Canon EOS 7D, 500D (T1i), Canon EOS 550D (T2i), 60D, 50D, 1000D, 40D, 400D,

30D, 450D, 20Da, 350D, 20D*, 300D*, 10D*, D60*, D30*

1.54Pentax K20D, Pentax K-7

1.53Pentax *istD*, Pentax *istDs*, Pentax *istDs2, Pentax *istDL*, Pentax *istDL2*,

Pentax K100D*, Pentax K100D Super*, Pentax K10D, Pentax K200D

1.52 all Nikon DSLR cameras except the full-frame D3, D3s, D3x and D700; all Fuji,

Sony (except for the full-frame 850, 900), and Konica Minolta DSLR cameras.

1.3** Canon EOS-1D Mark IV, 1D Mark III , 1D Mark II (and Mark II N), EOS-1D?,

Kodak DCS 460*, DCS 560*, DCS 660*, DCS 760*, Leica M8, M8.2

Notes:

*discontinued

** A 1.3 Focal Length Multiplier is also known as APS-H. Actual multiplier factor is 1.25,

though commonly referred to as 1.3

Sursa
http://en.wikipedia.org/wiki/APS-Chttp://en.wikipedia.org/wiki/APS-Chttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7f/135_film_perforations.jpg/220px-135_film_perforations.jpghttp://en.wikipedia.org/wiki/APS-C


23/371

Imaginea 4.

Imaginea 5.

Astfel, la un aparat cu senzor APS-C crop factor 1.5, cu 50mm imaginea va aprea ca fiind mai

aproape (dar nu este), cadrul cuprins este mai ngust dect ce vedem noi. De fapt 50mm acum

este echivalentul a 75mm pentru aparatele pe film de 35mm. Mai aproape de cmpul vizual al

omului ar fi un obiectiv de 30-35mm pe un DSLR APS-C.

Valori mai mici, de exemplu 16mm, nseamn c obiectivul este capabil s cuprind mai mult

dect vedem i n mod sigur ai auzit de obiectivewide. Cu ct valoarea este mai mic cu att

cadrul va fi mai cuprinztor (perspectiva va fi mai larg, unghiul fiind mai mare). Exist i un

neajuns, imaginea tinde s fie deformat la extremiti. n principiu se poate corecta n

postprocesare mai mult sau mai puin, dei de multe ori acest lucru reprezint un avantaj n

creativitate.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/Crop_Factor.JPG/220px-Crop_Factor.JPGhttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Sensor_sizes_overlaid_inside.svg/300px-Sensor_sizes_overlaid_inside.svg.pnghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/Crop_Factor.JPG/220px-Crop_Factor.JPGhttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Sensor_sizes_overlaid_inside.svg/300px-Sensor_sizes_overlaid_inside.svg.pnghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/Crop_Factor.JPG/220px-Crop_Factor.JPG


24/371

Pentru a vedea obiecte ndeprtate ca printr-un binoclu, avem nevoie de un obiectiv telesau

cu zoom. Un teleobiectiv este de exemplu unul cu distana focal de 400mm. Un obiectiv din

categoria zoom sau ultra zoom presupune posibilitatea de a te apropia sau a te ndeprta de

subiect, distan focal variabil. De ex. 70-200mm sau 120-400mm.

n mare, obiectivele se mpart 2 tipuri: cele cu distan focal fix, denumite iprime, care nupot face zoom ntre fotograf i subiect i cele de tipzoom, care pot merge pe distane diverse,

de la wide la tele, de exemplu 18-250mm.

Imaginea 6.

Factorul de mrire la un astfel de obiectiv se afl prin mprirea distanei maxime la cea

minim. Din 250/18 rezult c obiectivul are un zoom de 13.8x de la minim la maxim, nu n

termeni absolui. 400/120 nseamn c obiectivul mrete de 3.3x, dar de la distana focal

corespunztoare pt. 120mm.

Lentilele prime ofer o calitate mai bun, fiind mai puin complexe i sunt de obicei lentile

rapide (o s vedei de ce rapide puin mai trziu), luminoase, cu o deschidere a diafragmei mai

mare dect obiective de tip zoom, la o distan focal identic. Dezavantajul major este nsdistana focal fix, apropierea i ndeprtarea fa de subiect se face prin deplasarea

fotografului.

2. f-ul , f -stop sau deschiderea diafr agmei.

De ce este important? De el depinde ct lumin trece spre senzor, simplist pus. Cu ct este mai

mic valoarea, cu att diafragma este mai deschis, cu att va trece mai mult lumin i
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1d/Digital_zoom_example.png/220px-Digital_zoom_example.png


25/371

imaginea va fi mai bun n condiii de lumin slab corelat cu un ISO mic (discutm despre ISO

puin mai jos). Obiectivele cu f mic sunt numite iluminoase.

Imaginea 7. Diafragma

Imaginea 8.

Cu fiecare nchidere cantitatea de lumin este redus la jumtate.

Dar deschiderea diafragmei mai are o utilitate. Permite modificarea profunzimii de cmp

(DOF).

DOF-ul este influenat de muli factori, printre care i dinstana focal menionat mai sus. Un

DOF mic (ngust) nseamn un subiect clar n fa i un fundal n cea (ba chiar n acelai

plan, cu un obiectiv care s permit asta, putem avea DOF extrem de ngust, voi exemplifica i

studiem asta separat mai trziu). Dac dorim s avem 2 obiecte aflate la distane diferite (unul

ceva mai n fa i cellalt un pic mai ndeprtat) clare n imagine, atunci mrim profunzimea

prin creterea f-ului care nchide diafragma (aici e puin de discutat, dac folosii un obiectiv cufocal mare, s-ar putea s fie chiar imposibil s avei clare cele 2 obiecte, cel mai bine este s

facei teste multiple, voi relua discuia mai trziu prin exemple concrete).
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Aperture_diagram.svg/320px-Aperture_diagram.svg.pnghttp://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Aperture_diagram.svg/320px-Aperture_diagram.svg.pnghttp://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/nikkoresources/RF-Nikkor/Canon_RF/Canon85mm/Rokas_Canon85f19EP6.jpg


26/371

Imaginea 9.

De la f/32 la f/5, observai cum fundalul devine tot mai puin clar

Fundalul n cea, difuz, menionat mai devreme i care se poate observa n imagine, se

numetebokeh(care n japonez cred c nseamn chiar cea). Voi discuta despre bokeh

ntr-o post special mai trziu.

Obiectivele luminoase au f cu valori mici, de ex. 1.4 sau 1.8. Obiectivele de tip zoom pot avea

valori diferite pe msur ce distana focal crete, de ex. un 18-250mm poate avea la 18mm

f/3.5, la 50mm f/5, iar la 250mm f/6.3. Obiectivele mai scumpe pot avea aceeai valoare pe toat

distana focal, de ex. 17-50mm poate avea f/2.8 de la 17 la 50mm.

3. Distana minim de focalizare MACRO 0.45mn poza de mai sus. Ne intereseaz pentru a

determina la ce distan minim fa de subiect putem focaliza.

4. Diametrul filtr ului.Nu era esenial acum, dar cteva cuvinte sunt bine venite, voi reveni asupra lui cu exemple i

utilizri concrete.

Filtrul este n principal de 3 feluri:polarizant circular (PC), UV i densitate neutr (ND).

Lumina polarizat poate fi natural sau artificial. La anumite ore ale zilei avem pe cale

natural lumin polarizat. Un filtru ne permite s schimbm contrastul (de ex. dac pozm un

cer cu nori, efectul este vizibil uor) sau s eliminm reflexia luciului de ap (astfel putem poza

obiecte din ap cu filtrul montat, altfel s-ar vedea lumina reflectat). Dar atrag atenia tocmai

datorit eliminrii acestor reflexii. Sunt multe situaii n care nu trebuie folosit un filtru

polarizant, tocmai pentru a nu elimina anumite reflexii care sunt parte integrant din ce pozm,dect dac dorim asta n mod expres.

Filtrul UV nelege oricine cam ce face i este cel mai potrivit pt. protecia lentilelor. n timpul

utilizrii lentila unui obiectiv este expus prafului, urmelor accidentale. Un filtru permite

protejarea ei, fiind mult mai simplu i mai ieftin de nlocuit.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Jonquil_flowers_merged.jpg/400px-Jonquil_flowers_merged.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Jonquil_flowers_merged.jpg/400px-Jonquil_flowers_merged.jpg


27/371

Filtrul ND pescurt reduce cantitatea de lumin (s zicem c e similar cu o pereche de ochelari

de soare) ce trece prin obiectiv. mi e destul de greu s explic la ce este util n cuvinte, discutm

despre el separat cu exemple. n linii foarte mari, permite s foloseti o deschidere mare a

diafragmei pt. anumite efecte, chiar dac lumina ar fi n mod normal prea puternica pt. aa

ceva, permite s prinzi ntr-un cadru i o zon puternic luminat care ar fi ieit ars (arsnseamn extrem de puternic luminat fr a se mai putea distinge detaliile). Nu este necesar n

mod obligatoriu, uneori poate fi suplinit prin postprocesare (de ex. spuneam c poi avea un

cadru cu o parte luminata corect i o parte supraexpus (prea luminat). Poi folosi bracketing-

ulpt a face o serie de poze cu expuneri diferite pe care le vei folosi acas pt. a face o poz cu

expunerea corect. Sau de la caz la caz, poi focaliza pe anumite zone, poi spune aparatului din

ce loc sau n ce mod s considere luminozitatea etc. Sunt i cazuri unde es te mai util filtrul

(desigur, mai trziu vedem care)

Fotografia pornete de la un cadru.

Dac citii aici, este foarte probabil s fi auzit despre termeni precum rezoluie i aspectul

imaginii, mcar de la televizor (acum este o campanie de promovare a formatului 16:9 la TVR

de exemplu).

Aspectul imaginii este de fapt o proporie ntre laturi (lime raportat la nlime).

[Mi-a scpat ceva: n matematic dreptunghiul are lime (latura mic) i lungime (latura

mare). Mi s-a prut mai sugestiv formularea "lat" (wide) raportat la "nalt" (high), dar am vrut

s precizez i acest lucru pentru mai mare corectitudine n utilizarea termenilor]

Ecranul televizorului vechi avea o proporie de 4:3 (1.33:1 sau l mai ntlnii ca 12:9). Ca s

nelegei i mai bine, limea este de 1.33 ori mai mare dect nlimea.

Noile televizoare folosesc formatul wide 16:9 (1.78:1) datorit unor considerente legate de

modul n care vedem i percepem imaginile, nu constituie subiectul discuiei noastre acum, dei

voi mai face referiri ulterior la modul cum percepem i interpretm imaginile.

n cinematografie se folosesc formate i mai largi, de exemplu 1.85:1 (16.65:9), 2.35:1 (21:9

Philips l-a introdus i la televizoare n 2010, ba chiar a ctigat i nite premii), 2.39:1 etc.

De ce ne intereseaz acest aspect? Pentru c i cadrul nostru are unul evident, dar am avutocazia s punctez nite lucruri pe care le ntlnii des i poate nu erau pe deplin nelese.

Nu cu foarte mult timp n urm m ntreba un prieten de cefotografiile mele nu sunt de format

wide 16:9, pentru c aa sunt acum monitoarele, aa e modern i aa i se pare firesc. O

ntrebare foarte bun, mai ales c majoritatea fotografiilor sunt inute exclusiv n format digital

i se vizualizeaz pe un ecran foarte probabil cu format 16:9.


28/371

Dac v mai aducei aminte, am discutat despre senzorul aparatelor foto vechi pe film de 35mm.

De la aceste aparate, DSLR-ul a motenitproporia 3:2. (proporia dimensiunii senzorului

36mm x 24mm).

Exist aparate i cu alte proporii ale imaginii, 4:3 sau 16:9, de obicei folosite la camerele

compacte. Puini productori de aparate DSLR au introdus opiunea de a schimba i de a alegeproporiile la DSLR-uri. A putea aminti aici Sony i Panasonic care au ncercat s atrag

clieni dinspre gama aparatelor foto cu grup optic fix (le voi numi compacte) spre DSLR.

Nu mai intru n detalii istorice foarte mult, ca s fie clar plasarea:

Imaginea 10. Sursa

Imaginea 11. 16:9 raportat la cadrul 3:2
http://en.wikipedia.org/wiki/Aspect_ratio_%28image%29http://en.wikipedia.org/wiki/Aspect_ratio_%28image%29http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ5driaRcKI/AAAAAAAAADA/4dxUWfhuskQ/s1600/16_9.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ3EQmJt-4I/AAAAAAAAAC0/m0AYKKUTdcs/s1600/aspect+ratio.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ5driaRcKI/AAAAAAAAADA/4dxUWfhuskQ/s1600/16_9.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ3EQmJt-4I/AAAAAAAAAC0/m0AYKKUTdcs/s1600/aspect+ratio.jpghttp://en.wikipedia.org/wiki/Aspect_ratio_%28image%29


29/371

Imaginea 12. 4:3 raportat la cadrul 3:2

Observai c prile din afara cadrelor respective reprezint informaie pierdut.

Ce se ntmpl dac dorim s ngrmdim un cadru cu raport 3:2 ntr-un cadru 16:9? Obinem

o astfel de imagine turtit i distorsionat:

Imaginea 13. 3:2 redimensionat la 16:9 fr pstrarea proporiilor.

Am reluat jos imaginea original 3:2 pentru a compara mai uor.
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ5dsFwfLGI/AAAAAAAAADE/2--QQCzRpf8/s1600/4_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ8W3DU1aOI/AAAAAAAAADI/Zoty9ZZW1Pw/s1600/DSC_4333_m_16_9.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ5dsFwfLGI/AAAAAAAAADE/2--QQCzRpf8/s1600/4_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ8W3DU1aOI/AAAAAAAAADI/Zoty9ZZW1Pw/s1600/DSC_4333_m_16_9.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ5dsFwfLGI/AAAAAAAAADE/2--QQCzRpf8/s1600/4_3.jpg


30/371

Imaginea14.

Voi mai face cteva precizri cnd discutm despre imprimarea pozelor pe hrtie, mai ales la

dimensiuni mari, ca s nu dilum foarte mult discuia aici.

Proporiile cadrului sunt date desigur de ctre tipul camerei pe care l folosii, mai exact de

ctre senzorul acesteia.

[Exist i excepii dac lum n calcul posibilitatea unor aparate de a procesa n camer

imaginea i de a o redimensiona/tia la alte proporii, de exemplu 4:3 sau 16:9, dup cum am

precizat]

Despre tipuri de camere i senzori am discutat, dau v mai art o imagine pentru a fi puin mai

clar legtura ntre dimensiunea senzorului i a cadrului la aparatele full frame versus APS-

C.
http://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ8sZ15BvrI/AAAAAAAAADM/LKD3iMFSgCo/s1600/DSC_4333_m_3_2.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ8sZ15BvrI/AAAAAAAAADM/LKD3iMFSgCo/s1600/DSC_4333_m_3_2.jpg


31/371

Imaginea 15. Sursa

Reiau puin discuia despre obiective i alegerea lor n funcie de cadrul pe care dorim s-l

obinem.Revin asupra distanei focale.

Distana focal (focal length)a unui obiectiv este distana de la centrul optic al acestuia (l

vedei mai sus, acel punct convergent) pn la punctul de focalizare (planul de focalizare, care

este senzorul, de asemenea imaginea de mai sus este edificatoare) cnd este n focus un obiect la

infinit.
http://farm3.static.flickr.com/2554/4211866567_3968f600a7.jpghttp://www.flickr.com/groups/nikond3000/discuss/72157623170734058/http://www.flickr.com/groups/nikond3000/discuss/72157623170734058/http://farm3.static.flickr.com/2554/4211866567_3968f600a7.jpghttp://www.flickr.com/groups/nikond3000/discuss/72157623170734058/


32/371

Ca atare, acum ar fi momentul s fac o mic parantez i s explic puin mai clar de ce se tot

menioneaz mereu c 50mm pe APS-C (crop factor 1.5) este echivalent a 75mm pe film.

Am n vedere unghiul de cuprindere.

Imaginea 16.

Sursa sunt eu. Imaginea nu respect matematic proporiile, dar exemplific exact ce se ntmpl.

Unghiu l de cuprindere (fi eld of view)cmpul vizual, este determinat de ctre distana focal

i tipul senzorului (mrime), dup cum s-a putut observa i mai sus.

Din punct de vedere al distanei focale i implicit al unghiului de cuprindere, mpart obiectivele

n mai multe categorii.ncerc s nu m pierd n detalii foarte mult i clasificarea o voi face cevamai lejer pentru a avea o imagine de ansamblu, nu n mod necesar limitat la cea din literatura

de specialitate (de fapt sunt mai multe puncte de vedere, dar sta ne intereseaz acum), care se

oprete n mare la:

1. (ultra wide) wide sub 28mm (un unghi de cuprindere peste 80 de obicei) n cadru

obiectele par mai mici i la distan mai mare fa de fotograf;

2. standard 35-85mm (un unghi de cuprindere n jurul a 40-50)n cadru obiectele par la

o dimensiune i la o distan aproape egal cu cea din realitate;

3. tele (supertele) 100-300mm (supertele este peste 300mm, unghi de cuprindere sub 10)

n cadru obiectele par mai mari i mult mai aproape dect n realitate.

Deja am complicat inutil folosind i cteva exemple ale unghiului de cuprindere n grade, ele

sunt puse orientativ. Ar putea fi util informaia mai ales cnd alegei un obiectiv ultra wide

wide, pentru a tii exact unghiul de cuprindere.
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TJ37BoBN0UI/AAAAAAAAAC8/Lgs03--qBC0/s400/crop.jpg


33/371

Apoi nu am fost pe deplin corect cu precizarea dimensiunilor i a distanei elementelor n

cadru n privina obiectivelor standard, dar aa este mai uor s v formai o imagine de

ansamblu. Voi detalia puin cnd discut despre ele, de ce nici nu s -ar putea stabili exact o

corelaie, ci sunt acceptate nite convenii.

de tip fisheye, care suntcircular fisheyei extremely wide sunt lentile (obiective) cu o

cuprindere foarte mare ~180. Ofer o perspectiv unic asupra imaginii, dar cu o puternic

distorsiune.

Imaginea 17.Imagine obinut cu un obiectiv de tip circular fisheye

Imaginea 18.Imagine obinut cu un obiectiv fisheye la distana focal10.5mm.

Distana focal pentru acest tip de obiectiv este n general ntre 4-10mm, cu excepii.

Distorsiunile geometrie se pot corecta ulterior prin soluii software.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/FisheyeDistortion.jpg/800px-FisheyeDistortion.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Fish_eye_lens.jpg/220px-Fish_eye_lens.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/FisheyeDistortion.jpg/800px-FisheyeDistortion.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Fish_eye_lens.jpg/220px-Fish_eye_lens.jpg


34/371

Imaginea 19.

Nu intru n detalii, dac va fi nevoie, o voi face n capitolul despre post-procesare.

de tip ultr a wide

Imaginea 20.Imagine obinut cu un obiectiv Sigma 10-20mm.

Distana focal pentru acest tip de obiectiv este n general ntre 10-15mm (nu uitai c referirilesunt n special pentru APS-C), cu excepii (distana focal se poate ntinde pe o plaj mai larg

spre distana focal maxim, pe noi ne intereseaz de fapt unghiul de cuprindere cel mai mare

posibil).

de tip wide, cu distana focal ntre 15-35mm.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/2/2c/Panotools5618.jpg/630px-Panotools5618.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Foto-wiki-Sigma1020-people.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/2/2c/Panotools5618.jpg/630px-Panotools5618.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Foto-wiki-Sigma1020-people.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/2/2c/Panotools5618.jpg/630px-Panotools5618.jpg


35/371

Unghiul de cuprindere pentru ultra wide i wide este de obicei ntre (+)80~(+)100, nu

exist o delimitare clar bazat doar pe distana focal, astfel c este indicat s cautai date

legate i de acest aspect cnd achiziionai un obiectiv n ideea de a avea un grad de cuprindere

ct mai mare.

de tip normal (standard), cu distana focal ntre 35-85mm. n mare aceste obiective ofer o

perspectiv natural sau aproape natural.50mm ar fi trebuit s fie egal cu cmpul vizual al

unui om normal (de fapt este vorba despre un unghi de cuprindere cam de 45-50 sau dac vreti

pt. un 50mm de ~47) n cazul unui aparat pe film de 35mm.

Dac v mai aducei aminte, ~35mm la APS-C i 50mm la full frame ofereau un cmp vizual

similar cu cel al omului (puin incorect, dar aa se consider n literatura de specialitate, de fapt

omul are un cmp periferic mult mai mare, o zon clar relativ mare i o zon de focus mult mai

mic i ca s se complice lucrurile i mai mult, toate astea difer n funcie de vrst i chiar dela om la om). Astfel este aproape imposibil s stabilim o corelaie fix ntre cmpul vizual al

omului i un standard. Unii au ajuns la concluzia c 43mm full frame (29mm APS-C) ar fi mai

aproape de ce percepem noi (aa a aprut Pentax smc FA 43mm f/1.9 la ciudata i foarte rara

distan focal de 43mm pentru aparatele de film 35mm de exemplu, care se vinde i astzi),

altora natural li se pare 40mm etc.

Pare interesant, dar pn la urm dac aprofundm prea mult, nu iese nimic sigur, iar din

punctul meu de vedere toate discuiile i dorina de a avea n poz numai o perspectiv uman

nu merit efortul. Mai multe cnd vom alege obiectivele pentru DSLR-ul fiecruia, dup caz.

de tip tele, cu distan focal ntre 100-300mm, dei poate mai corect ar fi fost 70-300 (uneori

ntlnim tele i de 55-200mm, denumit short tele).

de tip super telesau long tele, cu distana focal de peste 300mm.

Aceste obiective au o utilizare primar de a apropia i mri n cadru obiecte aflate la deprtare,

similar cu un binoclu.

Voi mai face i alte clasificri ale obiectivelor pe viitor, voi detalia i alte utilizri, din alte

puncte de vedere.

Cei care nu au un DSLR probabil s-au uitat la ce scrie pe obiectivul aparatului (pe toate scrie

ceva) i nu neleg de ce au trecute nite cifre att de mici. Voi lua drept exemplu proasptul

lansat Nikon P7000.


36/371

Imaginea 21. Observai c scrie 6.0-42.6mm 1:2.8-5.6.

Pentru a elucida misterul, trebuie s ne aducem aminte decrop factor, despre care am discutat

puin n prezentarea precedent, dar i n acesta, dei nu explicit. Dac n cazul unui DSLRAPS-C, din cauza unui senzor puin mai mic dect al standardului pe film de 35mm sau al

aparatelor DSLR full-frame, crop factor nu este foarte mare, de obicei 1.X (i am dat

exemplu pentru crop factor 1.5 mai sus), la camerele cu senzor foarte mic, crop factor va

fi proporional foarte mare (de exemplu 4, 5, 6 depinde de la caz la caz).

Imaginea 22.

Pentru a nelege ideea de crop factor
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/49/LensCropFactor.pnghttp://www.nikonblog.net/sites/default/files/images/uploads/P7000_front_lc.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/49/LensCropFactor.pnghttp://www.nikonblog.net/sites/default/files/images/uploads/P7000_front_lc.jpg


37/371

Imaginea 23.

Pentru a nelege diferenele dintre dimensiunile senzorilor

n studiul nostru de caz, 6.0-42.6mm, raportat la dimensiunea senzorului ( 1/1.7), are

echivalent o distan focal de 28-200mm i acum este mai uor de neles care va fi exact

unghiul de cuprindere.

Dac tot suntem aici, 1:2.8-5.6 este doar o alt form de a scrie f/2.8-5.6 (deschiderea

maxim a diafragmei lacele 2 extreme ale distanei focale), despre care voi spune mai multe la

timpul potrivit.

Legat deperspectiv(simplu spus, unghiul din care priveti cadrul), acum precizez doar att,

prin creterea distanei focalenu se schimbi perspectiva.

i s recapitulm puin, pentru a v face exact o idee despre legtura dintre distana focal i

unghiul de cuprindere, fr schimbarea perspectivei:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/SensorSizes.svg/428px-SensorSizes.svg.pnghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/SensorSizes.svg/428px-SensorSizes.svg.png


38/371

18mm

35mm

50mm


39/371

70mm

200mm

Despre fotografie ... (3) CompoziiaIntroducere

tiu c v ncearc o ntrebare: De ce acest "curs" nu respect ornduirea clasic care ncepe

cu aparatul, setrile etc.?

n nelegerea mea, fotografia ine de capacitatea de a vedea, de a nelege i de a lua decizii.Aparatul este doar un instrument, setrile sunt doar mijloace de punere n practic a deciziilorluate.Capacitatea de a vedea se refer la capacitatea de identificare i previzualizare a reproducerii aceea ce vedem de ctre aparat. Sun complicat, poate i este, dar dac se pun n vedere cteva


40/371

aspecte mai importante, lucrurile se simplific. Adevrata art de a vedea este nativ sau apareori se mbuntete n urma experienei directe, nu citind ceva anume.

O fotografie nu ncepe cu aparatul, ci are urmtoarea abordare:

(1)identi fi carea subiectulu i(indiferent c este el om, copac, bloc, strad etc. etc.);(2)determinarea cadrului(perspectivei) cel mai avantajos pentru acel subiect, innd cont deplasarea n spaiu, printre lumini i umbre;(3)alegerea setrilor potrivite i f olosir ea aparatulu i, n considerarea condiiilor existente saunecesare n funcie de rezultatul final (intermediar) urmrit. Am precizati intermediar pentruc sunt cazuri n care este necesar o procesare ulterioar a imaginilor pentru a obine ce nedorim.

Identificarea subiectului pare ceva simplu, dar dac v gndii puin, nu este chiar aa. De fapteste de departe cel mai dificil pas i culmea devine tot mai dificil cu ct experiena crete,deoarece i exigena crete, iar subiectele cu adevrat interesante, aflate n ipostaze interesante

ori plasarea lor ca atare este un lucru greu de realizat.Gsirea subiectului presupune efort fizic, cutri, eecuri, depinde i n mare msur de naturasa, dar n general un subiect bun trebuie cutat, rar vine el la tine. Dei se spune c o fotografiebun te gsete, cam greu s te gseasc chiar acas. Sunt multe subiecte i prin cas, dartotui au un caracter finiti oarecum repetitiv.

Imaginea 1. Puin probabil s surprindei un astfel de cadru dac rmnei acas.

Determinarea cadrului i a ncadrrii optime in de creativitate, experien, scop urmrituneori, nu se poate standardiza, nu v pot spune sau nu vreau s v spun ce s facei foarteexact, nu vreau reproduceri i imitaii.

Important este ntis nelegei ce fotografiai i apoi s trecei la compunerea fotografiei.Compoziia nu se poate preda, nu se poate nva. Aputea s transmit nite stereotipii i s vaspun c astea sunt regulile, trebuie s le aplicai.


41/371

Ce v voi scrie aici sunt nite idei cluzitoare, nite practici preferabile dac dorii, vreau str asez nite linii de ghidare, nu de ngrdire.V recomand de la nceput s fotografiai orice - oameni, animale, cldiri, maini, flori, copaci,cadre mai largi, mai nguste, cares le combine n cele mai ciudate moduri, absolut orice. Asta

v va ajuta fie s determinai ce anume v place cel mai mult s fotografiai, fie v lrgete dinstart orizontul (foarte muli iniial se limiteaz la 2-3 situaii). Experimentai!

Alegerea aparatului, obiectivelori setrilor potrivite se poate nva ns, dei fiecarefotografie are particularitatea ei, exist anumite puncte de plecare. De exemplu exist o regulpentru a fotografia n lumina soarelui -regula f/16, sau o regul pentru a fotografia luna -regula f/11, dar personal am vzut c luna iese mai bine cu diafragma nchis la f/13 nanumite situaii. Pornii de la "regul", nu v limitai s o aplicai mecanic.

n fotografie nu sunt reguli. Folosii regulile ca puncte de plecare, interpretai-le, inovai-le,

combinai-le ct mai creativ posibil.Scopul final este imaginea, care la rndul ei trebuie s transmit ceva sau s aparin unui gen,nu trebuie s fie mereu o manifestare artistic.

Imaginea 2. Fotografie de vacan din Barcelona.

La nivel de nceptor este bine s tratm fotografia din 2 aspecte diferite, care nu se exclud,

dimpotriv:

(1) imortalizarea obinuit a unor locuri sau lucruri pe care le vedei prin vacane mai ales.Unii numesc asta chiarPoint-and-shoot, dei termenul desemneaz de fapt o camer foto demici dimensiuni cu funcii simple de baz, dar se potrivete bine procesului (vezi Imaginea 2);(2) abordarea estetic a fotografiei, pornind de la diverse reguli ale compozi iei (veziImaginea 1).


42/371

Nu pot totui exclude i fotografia ca exprimare artistic, dar o voi trata separat. De foartemulte ori cele de mai sus sunt un bun punct de plecare.

Imaginea 3. V voi explica la timpul potrivit cum am obinut aceast imagine doar cu ajutorulaparatului n principal.

Imortalizarea obinuit este denigrat cu mare avnt de ctre foarte muli fotografi, deoarecenu respect nici una dintre regulile compoziiei dect tangeniali pur ntmpltor.Nu m numr printre ei, dar nici fotograf nu sunt, aa c este de neles.

Reguli privind ncadrarea

Abordarea estetic a fotografiei prezint un grad sporit de dificultate. Estetica vine dinfilosofie, termenul a fost introdus de ctre A. G. Baumgarten n 1750 n lucrarea Aesthetica.Conform acestuia estetica este tiina cunoaterii senzoriale. Baumgarten distinge ntrecunoaterea senzorial i cunoaterea pur (a gndirii) prin contrastul dintre scopul esteticii ia logicii: prima urmrete frumosul, iar a doua adevrul.SursaPornind de aici se poate discuta la nesfrit despre ce este frumosul, frumosul artistic,frumosul natural, contextul n care trebuie privit, cum este influenat de o serie de factoriprecum societatea, educaia, predispoziiile native etc.

Prima greeal pe care o face aproape fiecare nceptor (i nu numai) este s-i fie suficient

siei. Pn i cnd citeti sun ru i nu cred c se aplic numai aici. Ce nseamn asta n cazulnostru particular?Are tendina de a spune c toate fotografiile fcute, trebuie n mod necesar s-i plac numai lui.Pe termen scurt, abordarea l scutete de multe ntrebri inutile, pe termen lung i va limitaevoluia. Am trecut prin aa ceva i eu. Defapt cam tot ce am scris am i experimentat, nu aravea sens s discutm discuii. i ideea de baz a acestor prezentri este ca n final sexperimentai pornind de la ceva concret.
http://ro.wikipedia.org/wiki/Estetic%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Estetic%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Estetic%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Estetic%C4%83


43/371

Asta nu nseamn s trecei automat n extrema cealalt, aa cum este romnul sau omulobinuit s o fac. Extremele sunt duntoare. Nu trebuie s ajungei s facei fotografii pentruceilali i s nu v plac, ce rost ar avea?Singurul caz n care facei asta ar fi dac devenii profesioniti i v adresai unui anumit pu blic,clientel etc. Poate chiar i aici un fotograf cu personalitate i-ar impune stilul ntr-o msur

mai mic sau mai mare.

Pn nu de mult gndeam astfel: E petrecerea mea i fac ce vreau cu ea. Ce a determinat oschimbare? Nevoia de a evolua i dea iei din propria rutin. La nceput poate vei porni timid,apoi depinde de voi n ce direcie v ndreptai, important este ca primul pas s fie cel corect sauct mai corect.Toi suntem supui, ntr-o prim faz, mai mult sau mai puin unor convenii cu privire lafrumos (care se modific n timp sau care difer de la o regiune la alta de exemplu), apoi unorlimitri native sau predispoziii (limitare sun njositor totui), ca abia n final s gsimfrumosul pur, universal valabil.

O prim convenie care se aplic compoziiei esteregula treimilor.

Regula treimilor este destul de simpl, cadrul va fi mprit n 9 pri egale prin in termediu lunor lin ii imaginare, numite linii de for, iar punctele n care aceste linii se intersecteazf ii nd puncte de for. (Imaginea 4)

Imaginea 4

Ar fi suficient c v-am spus ce presupune i c trebuie s o aplicai, dar exist un mic neajuns.n mod natural nceptorul are tendina de a centra subiectul n cadru i de a apela la simetriageometric.

Consider important s nelegei de ce se ntmpl acest lucru i cu ocazia asta mai aflai i alte


44/371

informaii interesante.n primul rnd precizam la nceput c trebuie s vedei. Exist o diferen major ntremodul cum vede omuli cum vede aparatul.Omul are o vedere binocular tridimensional, aparatul foto doar monocular, bidimensionl(desigur c se fac primii pai serioi spre fotografia 3D, dar mai este pn la utilizarea ei pe

scar larg - ncercm i noi ntr-o prezentare viitoare s obinem o imagine 3D).Ochiul se aseamn cu un aparat foto.

Imaginea 5

Imaginea 6. Reprezentare schematic.Surs originalCorneea este primul mediu de refracie a luminii, echivalent al lentilei la obiectiv. Deoarecepoziia i forma ei nu pot fi modificate, omul are distan focal fix. Pupila este echivalentuldiafragmei, ea se nchide sau se deschide (se dilat sau se contract) pentru a controlacantitatea de lumin care trece.
http://www.divephotoguide.com/images/news/uploaded/article_5898/550912038.jpghttp://www.divephotoguide.com/images/news/uploaded/article_5898/550912038.jpghttp://www.divephotoguide.com/images/news/uploaded/article_5898/550912038.jpghttp://www.divephotoguide.com/images/news/uploaded/article_5898/550912038.jpg


45/371

Sensibilitatea ochiului uman este aproximativ f/2.5 n mod normal, nchiderea maxim fiindaproximativ f/8 n lumin puternic.Cristalinul este al doilea mediu de refracie i realizeaz focalizarea, fiind mobili elastic.Retina este echivalentul senzorului la aparatul foto.Pleoapa este echivalentul shutterului. Este cea mai simpl modalitate de a nelege ce este

shutter-ul - o pleoap mereu nchis. Cu ct st deschis mai mult, cu att trece mai multalumin spre senzor.

Imaginea 7

Imaginea 8

Imaginea 9


46/371

Imaginea 10

Imaginea 11

Observai cum de la Imaginea 7la Imaginea 11, shutter-ul a fost din ce n ce mai multdeschis (a sczut viteza, a crescut durata expunerii).

Prin aezarea ochilor, omul are un cmp vizual de aproximativ 180 de grade, dar numai oporiune redus poziionat central este clar, n focus.Astfel este natural ca omul s poziioneze central n cmpul su vizual obiectele asupra crorai concentreaz atenia.

Exist i o alt explicaie. Trebuie s nelegem la nivel minim cum focalizeaz un aparat foto ianumite particulariti.

Dar ce nseamn focus i a focaliza? Simplu spus, focalizareaeste procedeul de reglare aclaritii imaginii subiectului vizat, folosind un ansamblu optic.


47/371

Imaginea 12. Neclar (out of focus)

Imaginea 13. Clar (in focus)

Focalizarea se poate realiza manual (MF) sau automat (AF).Aparatele foto realizeaz focalizarea automat cu ajutorul unor puncte de focus i prin 2metode:(1) pe baza detectrii diferenelor de contrast pe o anumit distan prestabilit - contrastdetection;

(2) pe baza detectrii diferenelor de iluminare a unei anumite zone -phase detection -pn nude mult apanajul aparatelor DSLR, dar chiar foarte recent Fujifilm a introdus TTL phasedetection la camerele compacte. Apropo, TTL vine de la through-the-lens, prin obiectiv.

Senzorii de focalizare sunt n principal de 2 feluri, de tip linie i de tip cruce (cross type sensor).Cel de tip linie detecteaz pe o singur direcie, cele de tip cruce (care sunt de fapt 2 senzori detip linie), detecteaz pe 2 direcii.Exist i un al treilea tip, stea (dual diagonal cross-type sensor), nu intru n detalii, detecteazpe toate 4 direciile.


48/371

n funcie de aparat, ei sunt activai ca linie, cruce sau stea n combinaie cu anumite deschideriale diafragmei. La unele sunt de tip cruce sub f/5.6, altfel devin de tip linie, la altele pot devenide tip stea sub f/2.8 etc.Numrul punctelor de focalizare difer n funcie de clasa aparatului, de la 3 la peste 50, pentruDSLR-urile profesionale (exemplu: D300s are 51).

Fie c ne uitm pe un ecran sau printr-un vizor cnd focalizm, prin punctele de focalizare sauprin ghidaje, atenia ne este ndreptat spre centru:

Imaginea 14. Vizorul (viewfinder).

n general cele de tip cruce sunt concentrate central. De exemplu la noul lansat Nikon D7000,dei are 39 de puncte de focalizare, doar 9 sunt de tip cruce i sunt poziionate central.Foarte muli fotografi profesioniti folosesc numai punctul de focalizare central (dac nu seimpune folosirea tuturor punctelor de focalizare, de exemplu pentru fotografia sportiv),

deoarece asigur cea mai bun focalizare, corelati cu faptul c obiectivele n general au ceamai clar imagine n centrul ansamblului optic (termenul folosit fiind sharp) i mai puinclar spre margini (soft).

Cum interpretm regula treimilor n acest context atunci?

Regula treimilor a aprut ca o constatare, nu ca o invenie i oricum nu este ceva recent.O serie de studii au relevat faptul c atunci cnd privim o fotografie, atenia ne este ndreptatn mod natural spre punctele de for, deoarece asociem o plasare a subiectului (sau a unuipunct de interes al subiectului) pe unul dintre punctele de for cu o dinamic imprimatimaginii, comparativ cu plasarea central care d impresia de static. De asemenea asociem

plasarea liniei orizontului de exemplu, pe una dintre liniile de for i nu pe baza simetrieigeometrice, pentru a crea un echilibru estetic i nu matematic.De ce nu se mai aplic concentrarea ateniei central? Pentru c fotografia deja se afl integraln cmpul nostru vizual clari atenia ne este influenat de ctre ali factori. De exemplu seconsider punctul 4 din Imaginea 4 ca fiind punctul cu fora cea mai mare pentru persoanelecare citesc de la stnga la dreapta, deoarece vor proceda la feli cu vizualizarea unei imagini(eu am o sensibilitate spre poziionarea n punctul 1, dei citesc tot de la stnga la dreapta).tiu c este foarte probabil s nu fi simit personal aceste aspecte pn nu le-am precizat aici i


49/371

atunci s le disconsiderai. Nu v pot obliga s le adoptai, depinde de voi care va fi alegereafcut.Pn la urm scopul este de a pune lucrurile n perspectiv, nu de a le impune.Eu stiam (de la cursul foto al domnului Mircea Albu, art-image.ro) ca fotografia e ca o pagina

scrisa. Privitorul o citeste de la stanga la dreapta, astfel privirea "sare" peste punctul 1

(=introducerea,de regula neinteresanta) si "cade" pe punctul 2 (=cel mai important punct), acestafiind punctul unde privirea "stationeaza" pentru prima data pe acea fotografie. Se trece mai

departe la punctul 4, care ar avea o "putere" mai redusa iar 3 ceva mai redusa decat 4. Deci ar fi

in ordinea 2,4,3,1. Un argument in plus ar fi ca , in general, exista linii care ghideaza atentia spre

subiect. In cazul in care avem o "sageata" ascendenta cu varful spre "2", se transmite ceva

pozitiv, optimism,etc. In cazul in care folosim "4", vom avea o linie descendenta, opusa ca sens,

deci pesimista, negativa, dramatica,etc. Deoarece "sagetile" de care spuneam ar fi orientate de la

stanga la dreapta, ar fi motivul pentru care punctele 2 si 4 ar fi "mai puternice". Se spune ca

aceste observatii au fost facute in diverse cercetari ce tin de psihologia omului.... Probabil sunt

mai multe teorii dar care, dupa cum spuneai, nu sunt menite sa ingradeasca fotograful ci sa-l

ajute sa transmita un mesaj prin ceea ce inregistreaza cu aparatul foto. Mesajul se transmite de

multe ori subliminal si de aceea e bine sa intelegem de ce se intmapla sa ne placa enorm o

fotografie aparent simpla si banala...in special cele alb-negru (doar liniile si formele conteaza in

transmiterea mesajului, culorile sunt de prisos).....

Despre fotografie ... (4) Compoziia II

Regula treimilori merele de aur

Fotografia, aa cum o percepem noi acum, este prezent de foarte foarte puin timp.n 1822 a fost prima captur a unei imagini cu mijloace rudimentare i care a avut o durat devia foarte scurt, numai cteva ore.n 1826 se consider c ar fi fost fcut prima fotografie, de ctreJoseph Niepce, n urma uneiexpuneri de 8 ore.


50/371

Imaginea 1.Prima fotografie.

Joseph Niepce i-a numit procedeulheliograph(a desena cu soarele).Spre jumtatea secolului al XIX-lea apare denumirea de fotografie- n limbagreacphotosnseamnlumini graphnseamna schiasau a desena.Prima fotografie a fost una monocrom, dar ntr-un timp relativ scurt, n 1861 apare i primafotografie color, obinut cu ajutorul a 3 camere, fiecare cu un filtru de alt culoare (albastru,verde i rou).Abia n 1987 apare primul senzor CCD. Primul aparat foto digital apare n 1991, KodakProfessional Di gital Camera System, bazat pe un senzor de 1.3 megapixeli CCD (1024x1280pixeli) i o dimensiune de 20.5 x 16.4mm, cnd voi discuta despre aparatul foto voi reveni

asupra lui.
http://www.thedaglab.com/site_images/dag_process_images/world_first_photograph_niepce.jpghttp://apphotnum.free.fr/images/dcs100.jpghttp://www.thedaglab.com/site_images/dag_process_images/world_first_photograph_niepce.jpghttp://apphotnum.free.fr/images/dcs100.jpghttp://www.thedaglab.com/site_images/dag_process_images/world_first_photograph_niepce.jpg


51/371

Imaginea 2.

Kodak DCS 100.

Dar omul deseneaz de mii de ani. Primele picturi rupestre sunt datate acum aproximativ32.000de ani.

Imaginea 3.

Desen vechi de 30.000 de ani.

Evoluia a fost una anevoioas i monoton sau cel puin aa considerau criticii de art. n2008 s-au descoperit picturi n ulei n Afganistan, fiind o surpriz total. Acestea au fost datatecu vreo 14 secole n urm, n condiiile n care se credea c pictura n ulei apruse pentru primadat n Europa n secolul al XV-lea. Posibil ca revoluia n art s fi avut loc mai trziu doar pe

btrnul continent.

Ideea de perspectiv n pictur - i ca atare spaialitatea - apare tocmai n secolul al XIII-lea,iar aproximativ 2-3 secole mai trziu, n timpulRenaterii, se teoretizeaz compoziiapornind de la anumite proporii i despre acestea discutm acum.

Am stabilit deja c regula treimilor ne ajut s dm un aspect plcut imaginii.
http://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacianhttp://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacianhttp://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacianhttp://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacianhttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2f/20,000_Year_Old_Cave_Paintings_Hyena.gifhttp://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacianhttp://en.wikipedia.org/wiki/Aurignacian


52/371

Imaginea 4.

Regula treimilor.

Probabil exist mai multe abordri cu privire la importana punctelor de for, reiau iexplicaia dat de ctreClin, pe care a primit-o la un curs foto, pentru a avea mai multe punctede vedere:fotografia e ca o pagina scrisa. Privitorul o citeste de la stanga la dreapta, astfel privirea "sare"

peste punctul 1 (=introducerea,de regula neinteresanta) si "cade" pe punctul 2 (=cel mai

important punct), acesta fiind punctul unde privirea "stationeaza" pentru prima data pe acea

fotografie. Se trece mai departe la punctul 4, care ar avea o "putere" mai redusa iar 3 ceva mai

redusa decat 4. Deci ar fi in ordinea 2,4,3,1. Un argument in plus ar fi ca , in general, exista linii

care ghideaza atentia spre subiect. In cazul in care avem o "sageata" ascendenta cu varful spre"2", se transmite ceva pozitiv, optimism,etc. In cazul in care folosim "4", vom avea o linie

descendenta, opusa ca sens, deci pesimista, negativa, dramatica,etc. Deoarece "sagetile" de care

spuneam ar fi orientate de la stanga la dreapta, ar fi motivul pentru care punctele 2 si 4 ar fi "mai

puternice". Se spune ca aceste observatii au fost facute in diverse cercetari ce tin de psihologia

omului....

Accentul pe punctul 4 pleca de la o aproximare a proporiei de aur. De fapt o aplicare aproporiei de aur pentru a ajunge la dreptunghiul de aur i mai departe la spirala deaur.

Proporia de aur a fost constatat de ctre Fibonacci (c. 1170c. 1250)sau maicorectLeonardo of Pisa. S-a observat existena ei n multe creaii naturale i artificiale, ndiverse pri ale globului, chiari nainte de a fi teoretizat.

Fibonacci a stabilit o legtur ntre un ir de numere i o proporie care apare cu regulalitate.
http://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TKiDDt8OFhI/AAAAAAAAAEY/iVH5ThBpSfc/s1600/3rds.jpghttp://calin-foto.blogspot.com/http://calin-foto.blogspot.com/http://calin-foto.blogspot.com/http://en.wikipedia.org/wiki/Fibonacci_numberhttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_of_Pisahttp://upload.wikimedia.org/math/c/a/b/cabe91689f6a1af616ace02827c6e89c.pnghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TKiDDt8OFhI/AAAAAAAAAEY/iVH5ThBpSfc/s1600/3rds.jpghttp://upload.wikimedia.org/math/c/a/b/cabe91689f6a1af616ace02827c6e89c.pnghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TKiDDt8OFhI/AAAAAAAAAEY/iVH5ThBpSfc/s1600/3rds.jpghttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_of_Pisahttp://en.wikipedia.org/wiki/Fibonacci_numberhttp://calin-foto.blogspot.com/


53/371

Imaginea 5.

Numerele lui Fibonacci.

0 i 1 sunt primele numere din irul luiFibonnaci, urmtoarele fiind suma primelor 2anterioare:

0, 1, 1(0+1), 2(1+1), 3(2+1), 5(3+2), 8(5+3), 13(8+5) .a.m.d.

Proporia de aur ( = phi) apare dac:

Imaginea 6.

i are o valoare aproape constant de 1,6180:

Imaginea 7.

Proporia de aur pare a fi legat mult mai puternic de nivelul primitiv al percepiei umane.Din perspectiva imaginii este o interpretare matematic a frumosului, este ordinea desvit nperceperea unor emoii, dar semnificaia pare ceva mai profund, pornind de la formareagalaxiilor la ADN.Unii vd aici science fiction, alii o explicaie logic, un teren comun al tuturor lucrurilor. Estemai puin important pentru noi n cadrul fotografiei, dar privit global se leag diverse lucruri nmsura n care vrei s se lege. Suntem ntr-un echilibru fragil ntre autosugestie i realitate.i acum presupun c o parte dintre voi i va msura diverse pri ale corpului, altele dect celepe care le msoar n mod obinuit.n perioadaRenaterii, folosirea proporiei de aur i perceperea aplicrii ei ca o condiiedeterminant a frumosului iau amploare.Cea mai influent lucrare care propovduia (asta i pentru legturile cu biserica) proporia deaur a fost De Divina Proportione a luiLuca Pacioli, aprut n 1509 i care a fost ilustrat

de ctreLeonardo da Vinci.
http://www.goldennumber.net/index.htmhttp://www.goldennumber.net/index.htmhttp://www.goldennumber.net/index.htmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Paciolihttp://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Paciolihttp://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Paciolihttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vincihttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vincihttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vincihttp://upload.wikimedia.org/math/3/0/f/30ff36a6f91b36b0941d4ab16a627fee.pnghttp://upload.wikimedia.org/math/b/2/7/b2712d8ae5598f7d8b7c115d2b31cdfb.pnghttp://upload.wikimedia.org/math/3/0/f/30ff36a6f91b36b0941d4ab16a627fee.pnghttp://upload.wikimedia.org/math/b/2/7/b2712d8ae5598f7d8b7c115d2b31cdfb.pnghttp://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vincihttp://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Paciolihttp://en.wikipedia.org/wiki/Renaissancehttp://www.goldennumber.net/index.htm


54/371

Imaginea 8.

Luca Pacioli a preluat o serie de teorii i le-a dezvoltat. Printre ele se numr i dreptunghiul

de aur din lucrarea Elementele a matematicianului grec Euclid(c. 325 .Hr. - 265 .Hr.).

Am exemplificat grafic prin succesiunea de mai jos, cum obinem un dreptunghi de aur:
http://www.flickr.com/photos/nestoralonso/3264019512/http://www.flickr.com/photos/nestoralonso/3264019512/


55/371

Imaginea 9. Sursa

Imaginea 10.
http://www.edudesigns.org/http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfMBVs6HI/AAAAAAAAAFo/C8mCaDF9YdU/s1600/02.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfLYwgI6I/AAAAAAAAAFk/DKE61JGS11A/s1600/01.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfMBVs6HI/AAAAAAAAAFo/C8mCaDF9YdU/s1600/02.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfLYwgI6I/AAAAAAAAAFk/DKE61JGS11A/s1600/01.jpghttp://www.edudesigns.org/


56/371

Imaginea 11.

Imaginea 12.
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfNOPbsoI/AAAAAAAAAFw/jYiKgFYMZTc/s1600/04.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfMnPOUlI/AAAAAAAAAFs/asi9U2SRVd0/s1600/03.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfNOPbsoI/AAAAAAAAAFw/jYiKgFYMZTc/s1600/04.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfMnPOUlI/AAAAAAAAAFs/asi9U2SRVd0/s1600/03.jpg


57/371

Imaginea 13.

Aplicnd raionamentul dreptunghiului de aur, se ajunge la spirala de aur astfel:.

Imaginea 14.Spirala de aur. Sursa.
http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfNjf0mlI/AAAAAAAAAF0/KctCfWQ0FQE/s1600/07.jpghttp://en.wikipedia.org/wiki/Golden_spiralhttp://en.wikipedia.org/wiki/Golden_spiralhttp://www.tradethepicture.com/2009/01/top3-7/http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLGwuSLdvaI/AAAAAAAAAFg/bgyfNcc1A2A/s1600/golden-ratio.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfNjf0mlI/AAAAAAAAAF0/KctCfWQ0FQE/s1600/07.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLGwuSLdvaI/AAAAAAAAAFg/bgyfNcc1A2A/s1600/golden-ratio.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLHfNjf0mlI/AAAAAAAAAF0/KctCfWQ0FQE/s1600/07.jpghttp://www.tradethepicture.com/2009/01/top3-7/http://en.wikipedia.org/wiki/Golden_spiral


58/371

Imaginea 15.

Spirala lui Fibonacci.

Tendina de a reprezenta spirala cu predilecie din dreapta jos (zona punctului de for 4), apoidin dreapta sus (zona punctului de for 2), din partea stng sus (zona punctului de for 1) imai rar din partea stng jos (zona punctului de for 3) este considerat o predispoziie nativ,ba exist susintori ai ideii c este genetic perceperea acestei proporii ca o abordare esteticde preferat.

Regula treimilor are o alt abordare printre adepii proporiei de aur, prin aplicareadreptunghiului de aur la ntreg cadrul:

Imaginea 16.

Uneori vei ntlni aceast abordare sub denumirea de dreptunghiul de aur, dei esteimproprie. Punctele de for sunt de asemenea tot intersecia liniilor care mpart cadrul.

Alt teorie susine c putem gsipuncte de for,n orice fel de cadru, astfel: mprim cadruln 4 pri egale i apoi trasm 2 diagonale n fiecare. Punctul de intersecie va fi punctul de
http://bodymindspiritworks.com/images/fibonacci.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIhDPeT7kI/AAAAAAAAAF4/13JD7I45pFI/s1600/gr.jpghttp://bodymindspiritworks.com/images/fibonacci.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIhDPeT7kI/AAAAAAAAAF4/13JD7I45pFI/s1600/gr.jpghttp://bodymindspiritworks.com/images/fibonacci.jpg


59/371

for.

Imaginea 17.

Ce se ntmpl dac suprapunem regula treimilor sau form spirala de aur n acestecadre?

Imaginea 18.
http://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIp-ib-jUI/AAAAAAAAAGE/uw4ae8jPh6w/s1600/rule_all.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLInH8v8tLI/AAAAAAAAAF8/pJaR1EGwWEc/s1600/mids.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIp-ib-jUI/AAAAAAAAAGE/uw4ae8jPh6w/s1600/rule_all.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLInH8v8tLI/AAAAAAAAAF8/pJaR1EGwWEc/s1600/mids.jpg


60/371

Imaginea 19.

Imaginea 20.

Regula treimilor nu se suprapune niciodat peste punctele de for astfel obinute, darspirala de aur, indiferent n ce form o ncadrm, va avea mereu un puct de plecare foarteapropiat.

i ceva interesant - 4 drepunghiuri de aur formeaz un cerc perfect:
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIqe73BlII/AAAAAAAAAGQ/g2LLnEiuwEo/s1600/04_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIqFzdR4JI/AAAAAAAAAGI/tUtFkRMEKmo/s1600/rules2_11.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIqe73BlII/AAAAAAAAAGQ/g2LLnEiuwEo/s1600/04_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIqFzdR4JI/AAAAAAAAAGI/tUtFkRMEKmo/s1600/rules2_11.jpg


61/371

Imaginea 21.

De obicei n explicarea acestei reguli nu se fac att de multe legturii tr imiteri . Am recurs lamultitudinea de exemple pentru a v arta c n nicio abordare, plasarea central nu estelegat de perceperea estetic a imaginii. Cu toate acestea, nu v l imitai la respectareaabordrilor de mai sus pentru a considera c dintr-o dat orice fotografie devine extrem deplcut. Exist i alte considerente de luat n calcul , le voi meniona punctual mai j os. De voidepinde ns cum le interpretai, cum le combinai , ce pr ior itate va avea fiecare n compoziiaunei fotografii, pentru a avea un rezultat plcut i o imagine cu impact. Se consider c ofotografie este reuit dac produce orice fel de reacie din partea privitorului.Regula treimilor nu se limiteaz doar la poziionarea subiectului ntr-un cadru mai larg saudoar la punctele de for i nu este mereu clar ntr-o fotografie. De exemplu imaginea 22.
http://4.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLIxpHKYyKI/AAAAAAAAAGU/GYzUkSK4Nko/s1600/cerc.jpg


62/371

Imaginea 22.

Al te considerate n compunerea unei fotografi i.

Sunt mici detalii de care este bine s inei cont i cu care v putei juca - se ntreptrund,

uneori se susin sau se elimin reciproc, totul depinde i de viziunea voastr.Nu le dau o ordine anume, pentru c nu au, cnd vei compune o fotografie, fiecare are rolul ei,de la caz la caz, mai mult sau mai puin important.

1. Orientarea elementelor din cadru s fie una natural.Dei nu pare important, este deranjant ca o cldire sau linia orizontului de exemplu s fiestrmbe.
http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWvgSntpLI/AAAAAAAAAHg/vxxR6dPE588/s1600/3rds1.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWvgSntpLI/AAAAAAAAAHg/vxxR6dPE588/s1600/3rds1.jpg


63/371

Imaginea 23.

Imaginea 24.

n imaginea 23 observai cum linia orizontului este nclinat i fotografia pare strmb,nenatural.
http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN4aTc5SVI/AAAAAAAAAGY/JMJNMoV_Kes/s1600/orz1.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN4b9Apm0I/AAAAAAAAAGc/BNoCYb5ROU8/s1600/orz2.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN4aTc5SVI/AAAAAAAAAGY/JMJNMoV_Kes/s1600/orz1.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN4b9Apm0I/AAAAAAAAAGc/BNoCYb5ROU8/s1600/orz2.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN4aTc5SVI/AAAAAAAAAGY/JMJNMoV_Kes/s1600/orz1.jpg


64/371

Imaginea 25.

Imaginea 26.

n imaginea 25 eu am considerat c nu este necesar paralelismul deoarece reflect o stare

natural.n imaginea 26 am vrut s dau o alt perspectiv cldirii.Deci regula suport i interpretri.

2. Obiectele af late n micare au nevoie de un spaiu suplimentar pentru a sublin ia caracteru ldinamic.
http://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQkn5KMl3I/AAAAAAAAAGw/5MAKTbLZBF0/s1600/SANY0119.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQl38nYGXI/AAAAAAAAAG0/McHcTcCIfbA/s1600/DSC_4425_cr_m.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQkn5KMl3I/AAAAAAAAAGw/5MAKTbLZBF0/s1600/SANY0119.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQl38nYGXI/AAAAAAAAAG0/McHcTcCIfbA/s1600/DSC_4425_cr_m.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQkn5KMl3I/AAAAAAAAAGw/5MAKTbLZBF0/s1600/SANY0119.jpg


65/371

Imaginea 27.

Imaginea 28.

n imaginea 27 pescruul parc s-ar lovi de marginea cadrului, ntrerupnd brusc zborul.n imaginea 28, pescruul d impresia c va zbura prin cadru, ideea dinamicii fiind

susinut.Cu toate acestea eu am decis s pstrez cadrul nealterat, aa cum am reuit s-l surprind. Ocompoziie corect ar fi fost ns cea din imaginea 28.

3. Obiectele nal te au nevoie de spaiu suplimentar deasupra pentru a nu le turti parteasuperioar a cadrului.Dac dorim s subliniem c un obiect este nalt, nu-l terminm brusc cu marginea cadrului.Cu ct este mai mare spaiul lsat, cu att percepia este mai puternic.
http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN7cHCTetI/AAAAAAAAAGg/8WdzUNJl4Wo/s1600/SANY0119_rot4+-+Copy.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN7gekOnPI/AAAAAAAAAGk/c56p5TGVm0I/s1600/SANY0119_rot4.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN7cHCTetI/AAAAAAAAAGg/8WdzUNJl4Wo/s1600/SANY0119_rot4+-+Copy.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLN7gekOnPI/AAAAAAAAAGk/c56p5TGVm0I/s1600/SANY0119_rot4.jpg


66/371

Imaginea 29.

Imaginea 30.
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLOBsWv3bbI/AAAAAAAAAGo/JUiXOp9LJ0U/s1600/SANY0194_ps.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLOBwsK9J_I/AAAAAAAAAGs/UPf7pYAONY8/s1600/SANY0194_ps_cr.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLOBsWv3bbI/AAAAAAAAAGo/JUiXOp9LJ0U/s1600/SANY0194_ps.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLOBwsK9J_I/AAAAAAAAAGs/UPf7pYAONY8/s1600/SANY0194_ps_cr.jpg


67/371

4. Alegerea corect a orientrii cadrului.Cadrul are 2 orientri: peisaj i portret.

Imaginea 31. Peisaj.

Imaginea 32. Portret.
http://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQn6FJvbEI/AAAAAAAAAG8/ObnjPgo4qIs/s1600/peisaj7.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQn5mROZPI/AAAAAAAAAG4/qtIMH2LjTpA/s1600/peisaj.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQn6FJvbEI/AAAAAAAAAG8/ObnjPgo4qIs/s1600/peisaj7.jpghttp://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLQn5mROZPI/AAAAAAAAAG4/qtIMH2LjTpA/s1600/peisaj.jpg


68/371

Cele 2 denumiri au fost motenite din pictur, fiind orientrile i proporiile preferate de ctrepictori pentru peisaje i portrete, probabil nici nu era greu s ghicii.Fiecare pune n eviden anumite caracteristici i astfel sunt mai potrivite pentru un gen sau

altul de fotografie. Peisajul este folosit pentru cadre n care subiectul are o dezvoltarenatural pe lime (lungime dac dorii), iar portretul evident atunci cnd dezvoltarea este penlime.De exemplu n imaginea 30, un cadru de tip portret va accentua i mai mult ideea nlimii.Centrarea subiectului simetric pe mijloc va avea un aport la rndul ei, n acelai sens. Astfel amschimbat raportul importanei regulilor n compoziie, am eliminat regulile aurite i am aless pun n prim plan subiectul.

5. Este de preferat s nu tiem din oameni dac aceti a au sau pot avea un rol n compoziiaimaginii.

Aici am un exemplu foarte bun de stabilire a prioritii regulilor n compoziie pentru a schimbapunctul de interes.

Imaginea 33.
http://www.flickr.com/photos/vladbargau/5030176756/


69/371

Imaginea 34.

6. Nu aglomerai cadrul cu mai multe puncte de interes.Uneori nici nu v dai seama de acest lucru dac nu analizai bine fotografia.

V dau exemplu tot imaginile de mai sus (33 i 34). Poate considerai c ideal ar fi fost ocombinaie ntre cele 2 fotografii, dar putei observa cum n imaginea 33 accentul cade pepia, iar n imaginea 34, prin aplicarea acelui spaiu, atenia este atras ctre cldire. Esteun aspect de luat n calcul atunci cnd acordai o anumit importan unei reguli, deoarecepoate schimba centrul ateniei.

7. Dac este inevitabil aglomerarea cadrului, putei direciona atenia asupra subiectulu iprin diverse metode:

- focus selectiv:
http://3.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLS11CiY8ZI/AAAAAAAAAHA/ygAPhn03N88/s1600/5030176756_5573866e29_b.jpg


70/371

Imaginea 35.

Am focalizat pe paharul din planul ndeprtat.
http://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWclVeIKxI/AAAAAAAAAHU/eWzTX5AlVeE/s1600/DSC_5028_1.jpghttp://2.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWclVeIKxI/AAAAAAAAAHU/eWzTX5AlVeE/s1600/DSC_5028_1.jpg


71/371

Imaginea 36.

Am focalizat pe paharul din planul apropiat.

- adncime a cmpului vizual (DoF) redus (poriunea dintr-o imagine care se vede clar, in

focus):
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcnTzXPBI/AAAAAAAAAHc/lEaCsaXiI1g/s1600/DSC_5028_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcnTzXPBI/AAAAAAAAAHc/lEaCsaXiI1g/s1600/DSC_5028_3.jpg


72/371

Imaginea 37.

Folosind o deschidere mare a diafragmei am redus adncimea cmpului i astfel am izolatpaharul din planul apropiat.
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcnTzXPBI/AAAAAAAAAHc/lEaCsaXiI1g/s1600/DSC_5028_3.jpghttp://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcnTzXPBI/AAAAAAAAAHc/lEaCsaXiI1g/s1600/DSC_5028_3.jpg


73/371

Imaginea 38.

Am nchis diafragma i astfel am adus n focus i paharul din planul ndeprtat.

- izolarea subiectului cu ajutorul luminii i a umbrelor:
http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcmJa6WMI/AAAAAAAAAHY/VetJZCwcPWg/s1600/DSC_5028_2.jpghttp://www.flickr.com/photos/cd-nikon/4995880537/http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcmJa6WMI/AAAAAAAAAHY/VetJZCwcPWg/s1600/DSC_5028_2.jpghttp://www.flickr.com/photos/cd-nikon/4995880537/http://1.bp.blogspot.com/_DYA4uTP6A2Y/TLWcmJa6WMI/AAAAAAAAAHY/VetJZCwcPWg/s1600/DSC_5028_2.jpg


74/371

Imaginea 39.

Am izolat floarea prin limitarea cantitii de lumin, folosind o durat de expunere extrem demic - 1/4000s.

8. Folosirea liniilor.Se discut foarte mult despre folosirea liniilor pentru a ghida privitorul ctre subiect, dar dinpunctul meu de vedere liniile au un rol mult mai important i anume de a da perspectiv, de acrea adncime, de a echilibra.

Despre fotografie ... (5) Compoziia IIIcontinuare ...Data trecut am rmas la des amintita regul a liniilor

Tutorial Foto

Documents

Transcript of Tutorial Foto