Teoria Muzicii Anul Al III-Lea Sem1

download Teoria Muzicii Anul Al III-Lea Sem1

of 28

  • date post

    09-Jul-2015
  • Category

    Documents

  • view

    579
  • download

    1

Embed Size (px)

Transcript of Teoria Muzicii Anul Al III-Lea Sem1

SINTEZE PENTRU BIBLIOTECA VIRTUAL TEORIA MUZICII-SOLFEGIU-DICTEU MUZICAL pentru anul IIIProf.univ.dr.Gabriela Munteanu

Cuprins.I . Transpozi ia : transpozi ia scris, transpozi ia oral, fazele transpozi iei orale. II. Sisteme muzicale ale muzicii secolului XX : Prezentarea general a evolu iei cantitative/ calitative a scrilor muzicale. - Scara n tonuri- scara lui Debussy . -Optica neotonal n rela iile dintre gamele sistemul tonal; politonalismul - Optica atonalismului liber, dodecafonismului serial i serialism integral(total) de alegerea materialul sonor - Optica neomodal i tono-modal de alegere a sistemului sonor; polimodalismul. - Procedee tono-modale Bartok. - Procedee tono-modal la Enescu. - Sistemul neomodal conceput de Messiaen. . III. Elemente de ritmic i metric modern n muzica secolului XX; Prezentarea general a evolu iei sistemelor ritmice- privire diacronic. Poliritmie-polimetrie. Optica atonalismului liber, dodecafonismului, serialismului integral( total) n ceea ce privete ritmul i metrica muzical; Optica neomodal i tono-modal de alegere a sistemului ritmic: ritmul la Stravinski, Bartok, Enescu IV.Sistemul ritmic n concep ia Messiaen; V. Dinamica muzical- privire diacronic.

-

IntroducereCursul de TEORIA MUZICII SOLFEGIU- DICTEU MUZICAL pentru anul III, trateaz subiecte ca : transpozi ia, insistndu-se pe probleme practice de citire n chei i pe nsuirea procedeelor de transpozi ie oral, pe formarea deprinderilor de analiz comparativ i solfegiere a melodiilor de factur modal, tonal ,toate cu un grad sporit de dificultate melodic i ritmic. Noutatea, pe care o ve i ntlni n acest an, se refer la solfegiile de factur atonal/dodecafonic serial sau cu instabilitate tonal , noutate aderivat din subiecte ca: neotonalism, neomodalism, impresionism muzical(scara Debussy), expresionism muzical( atonalism, dodecafonism/serialism). Cursul mai cuprinde o sintez n plan diacronic a dinamicii muzicale.

1

Capitolul I.

Transpozi ia.Transpozi ia scris ,transpozi ia oral, fazele transpozi iei Rezumat Transpozi ia : transpozi ia scris i transpozi ia oral. Prin construc ia lor, unele instrumente, precum: clarinetul, trompeta, cornul, saxofonul, cornul englez, nu pot reproduce sunetele la nl imea scris n partitur. Grupul de opera ii pe care le efectueaz mental i practic un interpret, pentru ca linia melodic de pe o tonic s se mute pe o alt tonic, pstrndu-i intact profilul melodic original se numete transpozi ie. Instrumentele care efectueaz transpozi ia se numesc instrumente transpozitorii. Exist deci instrumente dar i voci umane care emit sunete cu o octav mai sus sau mai jos dect cele scrise n partitur: piculina, celesta, vocea de tenor, contrabasul, contrafagotul. Acestea se numesc semitranspozitorii i necesit notri speciale cum sunt: semnul de mutare la octav (octava alta pentru celest etc., octava bassa pentru contrabas etc.) i notarea vocii de tenor n cheia sol. Transpozi ia poate fi scris i oral. Transpozi ia scris se realizeaz prin copierea integral a piesei pe alt treapt (tonic), indicnd noua armur. Totodat se pstreaz calitatea intervalelor pe orizontal, n cazul cnd apar altera ii accidentale. Se deduce c procedeul tehnic al transpozi iei schimb tonalitatea original a piesei, pstrnd integral calitatea crenelurilor melodice, tipul de mod, variantele acestuia. Men ionm c n transpozi ia pieselor atonale sau cu apartenen tonal incert se respect calcului cantitativ i calitativ al intervalului i sensul acestuia: do-fa diez-si bemol ascendent transpus pe sunetul re va fi: re-sol diez-do, tot n sens ascendent. Transpozi ia oral utilizeaz toate cheile n uz pentru a aduce execu ia instrumentului (dup caz) la intervalul cerut de originalul partiturii. Acelai do1 poate fi notat n apte locuri pe portativ. n transpozi ia oral trebuie s inem seama de: A) intervalul la care se face transpozi ia i de sunetul ce devine tonic pentru gamele sistemului tonal sau final pentru scrile modal i de altera iile constitutive ale celor dou game (scri) antrenate n procesul de transpozi ie; B) stabilirea sunetelor din noua tonalitate, n fa a crora citim cu altera ii corectoare notele de pe parcursul piesei, altele sau dup caz, aceleai din tonalitatea scris; C) stabilirea cheii cu ajutorul creia se vor citi notele din partitura scris Paii (fazele) pe care trebuie s-i parcurgem n transpozi ia oral sunt urmtorii, dac lum spre exemplificare cazul unei piese cu tonalitatea original n Re major pe care vrem s-o transpunem la o secund mare ascendent: A.1. Stabilim tonalitatea originar i armura acesteia: piesa este n Re major i are la armur dou altera ii: fa diez i do diez. 2. Precizm intervalul ascendent sau descendent la care vrem s mutm, s transpunem tonica piesei i tot angrenajul melodic-armonic al melodiei originare. Ne propunem s mutm, adic s transpunem piesa la o secund mare ascendent. n situa ia cnd s-a optat pentru un interval cu sens ascendent, vrful intervalului ne va indica noua tonic. n situa ia cnd s-ar opta pentru interval cu sens descendent, baza intervalului ne

2

va indica noua tonic. n cazul de fa , o secund mare ascendent fa de tonica Re este Mi. 3. Precizm noua tonic a tonalit ii i armura acesteia. n cazul de fa noua tonalitatea va fi Mi major iar armura va indica patru altera ii din seria scendent a acestora: fa diez, do diez, sol diez, re diez. B.Procedeul de stabilire a sunetelor din noua gam, n fa a crora vom citi i intona altera ii modificate, corectoare, ine cont, n transpozi ie, de succesiunea natural a sunetelor, de ordinea real din cvint n cvint perfect a sunetelor i necesit o explica ie mai detaliat. Trecerea de la o tonalitate la alta n procesul transpozi iei trebuie msurat n numrul de cvinte ce diferen iaz cele dou tonalit i. Deoarece armura concentreaz altera ii aprute n ordinea real a sunetelor, pentru aflarea diferen ei de cvinte dintre tonalit i vom opera cu adunri sau scderi de armuri procednd n felul urmtor: 1. n cazul armurilor omogene (diezi /diezi, bemoli /bemoli)vom opera prin scderea armurilor de la cea cu numr mare la cea cu numr mic. De exemplu: Mi major 4 diezi Re major 2 diezi = 2 diezi , (4-2=2) adic le diferen iaz 2 cvinte din seria altera iilor suitoare(ascendente), n elegnd c avem de a face cu o transpozi ie ascendent. Alt exemplu: Mi b major 3 bemoli Do major zero altera ii =3 bemoli, (30=3) adic cele dou game sunt la o distan de 3 cvinte din seria altera iilor cobortoare (descendente), n elegnd c avem de a face cu o transpozi ie descendent. 2. n cazul armurilor eterogene(diezi+bemoli, bemoli + diezi) vom opera cu adunarea armurilor. De exemplu: Mi major 4 diezi +Fa major 1 bemol= 5 cvinte, ceea ce nseamn c cele dou tonalit i sunt la o distan de 5 cvinte descendente pe scara real a sunetelor(Mi major se afl n dreapta scrii, n partea cu altera ii ascendente din ordinea real a sunetelor iar Fa major se afl n stnga, n partea cu altera ii descendente a scrii de cvinte). n asemenea situa ie avem de a face cu o transpozi ie descendent. 3. n cazul transpozi iei ascendente diferen a de 1, 2, 3, 4 etc. cvinte dintre tonalit i ne indic cte i care din sunetele seriei ascendente (fa, do, sol, re, la, mi, si.) se vor modifica printr-o urcare simpl cu un semiton cromatic. n cazul de fa , deoarece tonicile celor dou tonalit i se afl la o distan de dou cvinte ascendente vom opera cu altera iile corectoare numai asupra primelor dou sunete din seria ascendent, pe principiul logicii cromatice dup cum urmeaz: sunetul natural va deveni diez, sunetul cu diez devine dublu diez, sunetul cu bemol devine becar, sunetul cu dublu bemol primete un becar i rmne cu un bemol. n exemplul de fa vom opera modificri numai n fa a celor dou note din seria ascendent, adic n fa a lui Fa i n fa a lui Do devenind: Fa# i Do #. Restul sunetelor cnd le citim rmn neschimbate i necorectate, ele se vor citi cu altera iile gamei originale, scrise. Re Mi Fa# - Sol La Si Do# - Re (gam scris) / / / / / / / / Mi- Fa# -Sol# - La Si Do# -Re# - Mi.(gam citit prin transpozi ie oral)

3

Observa i c notele Fa i Do, fa de notele corespunztoare ca trepte din gama scris (notele Mi i Si), au fost alterate suitor, devenind Fa# i Do#. Remarca i, n acelai timp, c notele citite Sol# i Re# au pstrat altera iile gamei scrise. 4. n cazul transpozi iei descendente diferen a de 1, 2, 3, 4 etc. cvinte dintre tonalit i ne indic sunetele (cte i care) din seria descendent (si, mi, la, re, sol, do, fa)se vor modifica printr-o coborre simpl cromatic. Restul sunetelor i pstreaz starea indicat n partitura scris. C. Precizm mental cheia pe care o vom utiliza ajutndu-ne de ntrebarea: n ce cheie tonica X scris, se va citi Y? n cazul de fa : n ce cheie sunetul Re ca tonic din cheia sol se va citi Mi? Rspunsul este: n cheia de alto, adic n cheia de do pe linia a treia.Exemplu practic de transpozi ie: Dac vom opta pentru o transpozi ie a unei piese muzicale tot n Re major natural, la o secund mare descendent am fi avut urmtoarele faze: * precizm tonica i armura primei game care va fi transpus: Re major natural i are la armur 2 diezi: fa # i do #. * precizm intervalul la care se va face transpunerea: la o secund mare inferioar, interval ce ne indic drept tonic nou nota Do i implicit gama Do major natural, cu zero altera ii la cheie. * diferen a de cvinte ntre cele dou game este de 2 cvinte descendente: 2-0=2 . * diferen a de 2 cvinte descendente are ca efect indicarea primelor 2 sunete din seria descendent (si mi) care se vor citi fa de originalul scris cu altera ii simplu cobortoare: Re Mi Fa# - Sol La - Si Do# - Re.(gama scris) / / / / / / / / Do Re Mi - Fa - Sol La Si - Do.(gama citit prin transpunere oral) Observa i c notele Mi i Si au fost citite cobortor (cu becar) fa de notele Fa# i Do# ceea ce confirm regula. *cheia prin care se vor citi notele va fi cea de tenor, deoarece numai n aceast cheie, nota Re din cheia sol scris pe linia IV se citete Do.

4

Capitolul II S