teoreticon 03

download teoreticon 03

of 20

Transcript of teoreticon 03

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    1/20

    CAPITOLUL IIIG E N E R A L I T I DESPRE GLASURI

    C n t r i l e Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe optglasuri-moduri diferite. D a s c l i i din vechime au stabilit numele i e c r u iglas r e l a i a lui cu r m t o a r e l e glasuri potrivit o z i i e i structurii luiintervalice (structuri bazate pe tetracord sau pentacord).

    Fiecare glas are o sonoritate (uKoucrflu) d i f e r i t , cu elementedistinctive care l fac unic. E x i s t glasuri care folosesc a c e e a i s c a r ( a c e e a i s t r u c t u r a tetracordurilor sau a pentacordurilor), dar sedeosebesc unul de c e l l a l t . Elementele componente ale f i e c r u i glas sunt:

    1. Baza sau treapta I sau centrul modal. 792. Intervalele.3. Treptele principale.4. C a d e n e l e .5. A t r a c i i l e lui muzicale.E x i s t , n s , alte d o u elemente care deosebesc un glas de toatecelelalte n c de la nceput:1. M r t u r i a glasului.2. Apihima80 lui.

    1. ELEMENTELE COMPONENTE SI CARACTERISTICILE GLASURILORBaza (sau centrul modal, sau treapta I e l o d i c ) r e p r e z i n t sunetul

    pe care se f u n d a m e n t e a z scara glasului.Intervalul este reprezentat de d i s t a n a dintre o u trepte. n cadrul

    f i e c r u i glas, intervalele-ton sunt stabile astfel nct, pornind de petreapta 1, construim structura e t r a c o r d i c sau e n t a c o r d i c s p e c i f i c ehului.

    79 Treapta 1 e l o d i c (n.td.).80 Vezi mai multe despre apihime la p. 371.,

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    2/20

    82 G e n e r a l i t i despre glasuriTreptele principale e p r e z i n t sunetele cele mai importante n cadrul

    structurii melodice. De obicei, acestea sunt: treapta I, difonia ei (treaptaa III-a), tetrafonia ei (treapta a V-a), heptafonia ei (octava treptei I).C a d e n e l e melodice sunt t a i o n r i l e care sunt facute pe trepteleprincipale ale f i e c r u i glas au e g t u r cu u n c t u a i a textului poetic:

    (a) Cnd este i r g u l , c a d e n e l e care se fac n dreptul ei se numescimperfecte sunt realizate de obicei pe difonia, pe tetrafoniasau heptafonia glasului.

    (b) Cnd este punct v i r g u l sau punct, a d e n e l e care sunt facute ndreptul acestora se numescperfecte sunt realizate pe tetrafoniasau baza glasului.

    (c) Cnd textul se ncheie, a d e n e l e se numescfinale sunt facute petreapta I de obicei printr-o o r m u l c a d e n i a l s p e c i f i c . Acesteformule c a d e n i a l e se impart n finale simple finale conclusive.81

    A t r a c i i l e melodice: treptele principale ale f i e c r u i glas, deoareced o m i n structura e l o d i c , atrag sau "trag" de multe ori spre ele sunetelecare stau n g ele (nspre acut sau grav) cu a t r a c i i mici sau mari, nf u n c i e de mersul melodiei82 Astfel, prin aceste d e p l a s r i ale altor

    81 " C a d e n e l e finale au caracteristici cu totul aparte cnd, d u p o cntare sau unde n t r i , u r m e a z un efconis al slujitorului': (Evthimiadis A., Ma()r,f/ara Bv(avTtvr"EICICA'1UlauTIICr" MOVCJtICr", E d i i a a IV-a, Tesalonic, 1997, p. 352). Denumirea c a d e n

    f i n a l conclusiv' este p r o p u s de Prof.Univ.Dr. Maria Alexandru.82 O a t e n i e aparte ar trebui s se dea a t r a c i i l o r notate n diferite c n t r icare contribuie la conturarea s o n o r i t i i glasului c n t r i i . M r i m e a a t r a c i i l o r diezifes, atunci cnd acestea sunt notate cu scopul de a a r t a o a t r a c i e ce are loc n

    d e s f u r a r e a m e l o d i c a unui glas a r i a z n f u n c i e de m r i m e a intervalului dintrecele d o u trepte nu e p r e z i n t , ca n muzica c c i d e n t a l , o a l t e r a i e cu o m r i m ec o n c r e t , f i x . n acest fel, sunetul este atras ncepnd de la n l i m e a lui a t u r a l ns c a r pentru ca mai apoi " s alunece': de cele mai multe ori, c t r e treapta r i n c i p a l (se r e a l i z e a z a a d a r o c o n t i n u a t r a c i e c t r e treapta f i x ) . Cu ct este mai mare

    a t r a c i a , cu att se s o l i c i t o a t e n i e s p o r i t pentru a nu se accentua treapta a t r a s mai mult dect cea p r i n c i p a l . T r a d i i a o r a l a demonstrat n n e n u m r a t e rnduriacest fenomen al a t r a c i i l o r de diferite m r i m i , fenomen cauzat att de d i s t a n adintre treapta r i n c i p a l cea o b i l ct de a t r a c i i l e caracteristice ale unui glas.,

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    3/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 83

    trepte spre treptele principale, care se r e a l i z e a z cu ajutorul semnelordiez ifes, se f o r m e a z t r s t u r i l e f i e c r u i glas, ethosul glasului, o

    c a r a c t e r i s t i c aparte a melodiilor lui83 M r t u r i i l e glasurilor: naintea i e c r e i c o m p o z i i i psaltice este

    necesar se noteze elementele care ne dau n f o r m a i i despre felul cumvom cnta, care constituie m r t u r i a glasului. Acestea sunt:

    (a) Cuvntul "glas";(b) Denumirea glasului prin stenografie;(c) Baza glasului(d) Ftoraua glasului, care ne arate care va fi structura n t e r v a l i c .

    Uneori, pentru a atrage a t e n i a asupra acestor fenomene de a t r a c i e , compozitorii lei n c o r p o r e a z n mod eronat n scara e o r e t i c a glasului, realiznd un transfer de lanivel diastematic, practic la nivel melodic, teoretic .

    83 Reprezentativ este tot ceea ce m e n i o n e a z Simon Karas despre a t r a c i i l emelodice: "Cu privire la a t r a c i i l e melodice, Comisia de la Constantinopol de la. 1881 - 1883 a fost prima care a analizat a c e a s t p r o b l e m a t i c . De atunci au trecut100 de ani; iar cei care se ndeletnicesc cu muzica i s e r i c e a s c , cu p u i n e e x c e p i i ,nu au r e u i t n e l e a g care este rolul fundamental al a t r a c i i l o r n cadrul c r e r i i ,

    c o n t u r r i i unei melodii. Unii s u s i n c despre toate acestea nu s-a specificat nimicn scris de c t r e primii D a s c l i ai Noii Metode n primele c r i editate. n s , a c e t i

    D a s c l i f r e x c e p i e , [ .. ] nu au notat nimic, pentru apelau, f c e a u referire tottimpul la n t e r p r e i i care s t r a u prin r a c t i c n acea vreme (1815) t r a d i i a muziciivechi. Faptul t r a d i i a a t r a c i i l o r era vie d u p primii d a s c l i ai noii metode odovedesc referirile c u t e de d a s c l i i de la 1881 - 1883 care vorbesc despre t r a c i i cafiind un fenomen existent n practica psalmodierii din vremea lor. n ciuda acestora,d a c n c se mai i p r e s c a s t z i c r i de m u z i c r a r se noteze t r a c i i l e muzicale se

    d a t o r e a z faptului c mesajele pe care ni le a d r e s e a z cei din vechime att cu privirela a t r a c i i ct cu privire la alte teme ntrzie s a i b ecou n vremurile noastre,aceasta din cauza interpunerii n conservatoare a a s c l i l o r cu sistem occidental:'(Simon Karas, eewp1'fTlKOV, Tomul 1, p. 225),

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    4/20

    84 G e n e r a l i t i despre glasuri

    Exemplu: m r t u r i a Plagalului Glasului al IV-leaA ..

    Glas 7t c1\ N'Y) Q.se constituie din u r m t o a r e l e elemente:

    (a) Cuvntul glas; A ..(b) Stenografia glasului: 7t c1\ = Plagalul Glasului al IV-lea;(c) Baza glasului N'Y) =Ni;(d) Ftoraua glasului: Q. .Apihima84 glasului: apihima sau enihima f i e c r u i glas este o o r m u l

    m u z i c a l c o n c i s ce r e d , pe ct de mult posibil, carasteristicile principaleale glasului: baza, intervalele, treptele principale, t r a c i i l e melodicec a d e n e l e , conturndu-se astfel sonoritatea lui aparte, o "idee" despreglas. De obicei, apihima se n t o n e a z de cel care i r i j e a z corul, pentrua putea c e i l a l i membri a u d apoi cnte "ideea" (sonoritatea,n. td.) glasului. Forma m u z i c a l a f i e c r e i apihime trebuie s fie

    c o r e s p u n z t o a r e cu o m p o z i i a m u z i c a l care i r m e a z . Apihimile suntscurte potrivite (pentru n t r i l e irmologice, stihirarice papadice),

    largi (pentru c n t r i l e din Stihirar, Papadichie Irmologhionul84 Se mai ntlnesc denumirile de g l s u i r e (vezi Filothei sin g i }ipei, n

    c o l e c i a Izvoare ale muzicii romnesti, voI 7B, Psaltichie r u m n e a s c , II, Anastasimatar,B u c u r e t i 1984 p. 66, Macarie Ieromonahul, op.cit.), d e g l s u i r e (vezi Anton Pann,Prescurtare .., p. 21, Anton Pann, Bazul teoretic..., p. 92), p r o g l s u i r e sau ntruducere(Anton Pann, Bazul teoretic, p. 92) a p e c h e m (vezi de ex. Vasile Vasile, Istoria muziciibizantine e v o l u i a ei n spiritualitatea o m n e a s c , voI. al II -lea, Editura Interprint,

    B u c u r e t i , 1997, p. 177), a p e h e m , f o r m u l i n t o n a i o n a l , formulae, noane (veziGheorghe Ciobanu, Studii de etnomuzicologie de bizantinologie, Editura u z i c a l a Uniunii Compozitorilor, B u c u r e t i , 1974, p. 422) sau o r m u l de intonare (Grigore

    P a n i r u , op.cit., p. 131), f o r m u l m n e m o t e h n i c (vezi Vasile Vasile, op.cit., p. 177).Vezi mai multe despre apihime n Egon Wellesz, A History ofByzantine Musicand Hymnography, e d i i a a II -a r e v i z u i t a d u g i t , Clarendon Press, Oxford, p.303 - 309, Simon Karas, Eh:wp11mcav, Tomul A, p. 229 - 231, precum Marios D.Mavroeidis, OI ~ o v ( J l l w i ,paTrOI u'11v AvaTOAIKIJ MwayelO, Editura Fagotto, Atena,1999, p. 97 - 100.(n. td.)

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    5/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 85

    Calofonicon). Vezi mai multe la anexa Despre Apihime852. CUM G S I M TREAPTA 1SAU BAZA F I E C R U I GLAS

    Glasurile muzicii i s e r i c e t i sunt m p r i t e n: autentice (Glasul 1,Glasul al II-lea, Glasul al III-lea, Glasul al IV-lea) plagale (PlagalulGlasului 1, Plagalul Glasului al II-lea, Plagalul Glasului al III-lea sauVaris, Plagalul Glasului al IV-lea).

    Treapta I a glasului autentic se a f l la o d i s t a n de patru trepte sauun intervalul de pentacord (42 s e c i u n i ) f a de treapta 1 a plagalului u .Prin mersul melodiei nspre acut, se construiesc ntotdeauna glasurileautentice, n timp ce prin mersul melodiei spre grav, se o b i n ntotdeaunaglasurile plagale.

    Compozitorii i s e r i c e t i au construit cele patru glasuri autenticeplecnd de la cele patru tonuri din cadrul unui pentacord avndd e s f a u r a r e a i n t e r v a l i c de ton mare, mijlociu, mic din nou ton mare.Acest pentacord are ca a z punct de plecare n Noua e t o d sunetulDi sunetul Ni din registrul mediu. Ca p r i m b a z n c o n s t r u c i aglasurilor s-a ales sunetul Di pentru astfel, majoritatea bazelorglasurilor (autentice plagale) cu caracteristicile lor, se vor g s i nregistrul vocal mediu. Aceste glasuri a p a r i n genului diatonic. Prinalterarea intervalelor s c r i l o r acestor glasuri au luat n a t e r e ehuri

    a p a r i n n d altor genuri. A a d a r , c o n s t r u c i a bazelor (n conformitatecu structura n t e r v a l i c a pentacordului Di - Pa') se p r e z i n t astfel:

    85 n muzica i s e r i c e a s c , apihimile sunt interpretate avnd denumirea u z i c a l (nainte de Reforma h r i s a n t i c ) a f i e c r u i glas, n mers ascendent sau descendentcontinuu: "Ananes" - Glasul 1, "Neanes" - Glasul al II-lea, "Nani' - Glasul al III-lea,"Aghii' - Glasul al IV-lea, "Aanes" - Plagalul Glasului al III-lea sau Varis, "Neheanes"

    "Leghetos" - Plagalul Glasului al II-lea, "Aneanes" - Plagalul Glasului 1, "Neaghie"- Plagalul Glasului al IV-lea.

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    6/20

    86 G e n e r a l i t i despre glasuriBAZA TEORETICA A GLASURILOR AUTENTICE

    urcarea unei trepte de la Diurcarea a d o u trepte de la Diurcarea a trei trepte de la Diurcarea a patru trepte de la Di

    = Ke : Glasul 1= Zo' : Glasul al II-lea= Ni': Glasul al III-lea=Pa': Glasul al IV-lea

    BAZA TEORETICA A GLASURI LOR PLAGALEcoborrea a 4 trepte de la Ke (Glasul 1)coborrea a 4 trepte de la Zo ' (Glasul al II-lea)coborrea a 4 trepte de la Ni ' (Glasul al III -lea)coborrea a 4 trepte de la Pa ' (Glasul al IV-lea)

    = Pa: Plagalul Glasului I= Vu: Plagalul Glasului al II-lea= Ga: Plagalul Glasului al III-lea=Di: Plagalul Glasului al IV-lea

    n r a c t i c , este n s imposibil cnte cineva Glasul al IV-lea dela Pa superior sau Glasul al III -lea de la Ni superior sau Glasulal II-leade la Zo superior, pentru aceste baze ale glasurilor se g s e s c n afararegistrului mediu (de la Zo inferior n la Ke n.td.). Astfel:(a) s-au format glasuri autentice pe treapta I a plagalelor s-aunumit inferior ("eso") ( a d i c baza glasului a cobort patru trepte maijos) atunci din aceste glasuri "eso" s-au format plagalele lor (patrutrepte mai jos);

    (b) s-au transferat n antifonia lor (o c t a v mai jos) glasurile careaveau treapta I n afara registrului mediu. n o n s e c i n :

    - de la Pa superior, Glasul al IV-lea s-a transferat pe nota Di dinregistrul mediu, plagalullui formndu-se, astfel, patru treptemai jos (pe Ni);

    - de la Ni superior, Glasul al III-lea s-a transferat pe nota Gadin registrul mediu, plagalul lui formndu-se patru treptemai jos (pe Zo ifes);

    - de la Zo superior, Glasul al II-lea diatonic s-a transferat fie peVu din registrul mediu, fie n antifonia lui, Zo inferior.

    Vechii d a s c l i compozitori au compus n t r i n Glasul I cu a z

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    7/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 87 n a l t , pe Ke. Cei noi, deoarece au adus m o d i f i c r i ale thesis-urilorglasului, extinznd astfel registrul melodiilor n acut, au transferatbaza lui pe Pa (treapta 1 a Plagalului Glasului 1) devenind Glasul 1dela Pa sau Glasul I Inferior (Eaw). n a c e l a i timp, c o n t i n u s existe

    c o m p o z i i i ale Glasului 1 avnd treapta 1 sunetul Ke 86 Astfel, la nivel practic, glasurile autentice s-au conturat n cadrulpentacordului de sub sunetul Di (despre care am vorbit la nceput),avnd a a d a r sunetul de pornire baza Ni.

    86 Hrisant, n teoreticonul s u (Trieste, 1832, 318) p r e c i z e a z : "Are dreptb a z sunetul Ke pentru Stihirar pentru Papadichie, suntetul Pa:' Tot Hrisant, nteoreticonul-manuscris (Ms. 18, Biblioteca Dimitsana, 246) face m e n i u n e a : "nStihirar n vechiul Anastasimatar nu se g s e t e Glasul 1 cu baza pe Pa, ci ntotdeaunape Ke. Pe de a l t parte, n Papadichie n Irmologhion nu se g s e t e Glasul 1 cubaza pe Ke, ci ntotdeauna pe Pa; iar cnd este nevoie s a i b baza pe Ke, el devinetetrafonic:' Vezi Miya EJewprrnKov .., d i i e c r i t i c , p. 398.

    ,

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    8/20

    88 G e n e r a l i t i despre glasuri7t ' Glas IV 7t'cf\ cf\

    12 12v'v' Glas III 'l.'l.

    8 8z, ' Glas II z,'

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    9/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri-----. l t '1-_ - - -1 J\

    v'1- - - - - 1 '\'\

    1- - - - -1 z/I - - ~ "

    "1- - - - - 1 J\r'

    1- - - - - 1 '\'\

    61- - - - -1 "

    l t9

    C o n s t r u c i a glasurilorautentice (inferioare) - II

    \

    l t ' Glas IVIIJ\12 ,

    Glas IIII PI. IV8

    Glas III Varis10

    GlasI

    12Glas IV

    12Glas III

    8

    1\ Glas II10Glas IVII12

    ~ Glas PI. IV8Glas Varis10

    Glas I

    C o n s t r u c i a glasurilorantifonice heptafonice

    89

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    10/20

    90 G e n e r a l i t i despre glasuri

    Rezumnd, putem conchidem r m t o a r e l e :n muzica i s e r i c e a s c avem doar d o u sunete de r e f e r i n de

    la care se p o r n e t e n fomarea primei trepte a glasurilor: Ni Di, cud e s f u r a r e a pentacordului: ton mare, ton mijlociu, ton mic i a r iton mare. Urcnd, o r m m ntotdeaunaglasuri autentice iar cobornd,glasuri plagale.

    Cu pornire de pe Ni: o t r e a p t mai sus, pe Pa, avem treapta I aGlasului I Inferior. D o u trepte mai sus, pe Vu, avem treapta I a Glasuluial II-lea Inferior, trei trepte mai sus, pe Ga, treapta I a Glasului al III-leaInferior, patru trepte mai sus, pe Di, treapta I a Glasului al IV-lea. Patrutrepte mai jos de Di, avem treapta la Plagalului Glasului al IV-lea.

    Cu pornire de pe Di: o t r e a p t mai sus, pe Ke, avem treapta Ia Glasului 1, d o u trepte mai sus, pe Zo superior, avem treapta I aGlasului al II-lea Diatonic. Trei trepte mai sus, pe Ni, avem treapta Ia Glasului al III -lea, iar patru trepte mai sus, pe Pa, avem treapta I aGlasului al IV-lea.

    Patru trepte mai jos de Pa, a d i c pe Di, avem treapta I a PlagaluluiGlasului al IV-lea. Patru trepte mai jos de Ni, pe Ga, avem treapta I aPlagalului Glasului al III-lea. Patru trepte mai jos de Zo, pe Vu, avemtreapta I a Plagalului Glasului al II-lea (diatonic) a c r e i denumire ar m a s Leghetos. Patru trepte mai jos de Ke, pe Pa, avem treapta I aPlagalului Glasului 1.

    Deoarece Glasul al IV-lea avea baza (Pa superior) n afararegistrului mediu, i - a transferat baza pe Di s-a numit Glasul al IV-leaAghia al Papadicului din Di, crendu-se paralel Plagalul Glasului alIV-lea pe sunetul Ni din registrul mediu. A c e l a i Glas al IV-lea s-atransferat pe antifonia lui, pe sunetul Pa din registrul de mijloc,se n u m e t e Glasul al IV-lea Stihiraric din Pa.

    Deoarece Glasul al II-lea Diatonic avea baza (Zo superior) nafara registrului mediu, s-a transferat pe Vu, devenind Glasul al II-leaIr:ferior, n s pe antifonia lui, pe Zo din registrul mediu; astfel, treapta

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    11/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 91I fiind n registru mai grav chiar dect cea a Plagalului Glasului alIV-lea, a d i c Ni (sunetul de a z n formarea glasurilor), atunci acesteh se n u m e t e Glasul Varis87 Papadic din ZO.883. GENURILE C O M P O Z I I O N A L E ALE C N T R I LOR B I S E R I C E T I

    n conformitate cu genul imnografic, cu linia e l o d i c cu agogicape care o u r m e a z orice c o m p o z i i e m u z i c a l au a p r u t genurile

    c o m p o z i i o n a l e ale c n t r i l o r b i s e r i c e t i , care se mpart n:(a) irmologic;(b) stihiraric;(c) papadic.

    3.a. C N T R I L E IRMOLOGICESe numesc irmologice c n t r i l e ce l c t u i e s c lucrarea Irmologhion:irmoasele canoanelor, tropare90 (n sensul larg liturgic nu doar cele87 Din gr. a p u ~ =greu (cf Margarita Kondoghiorghi, i c i o n a r Neogrec-Romn,Babiniotis G., Ae{IKO i1JC; Neac; E U 1 J V I K ~ C ; fAwaaac;, n.td.).88 I m p o r t a n t este m e n i u n e a f c u t de Hrisant n E l a a y w y ~ : "a) Cel de-al

    a p t e l e a glas nu s-a numit Plagalul Glasului al III-lea pentru Glasul al III-lea nuo b i n u i e t e coboare n plagal (

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    12/20

    92 G e n e r a l i t i despre glasuri

    lale sfntului sau r b t o r i i , n.td.), condace, sedelne, luminnde, podobiia s e m n n d e ) nu att d a t o r i t agogicii c n t r i i ci mai ales d a t o r i t

    structurii, o n s t i t u i e i melodice91 F i e c r e i silabe a textului i corespunde, u p aranjare, un sunet ce

    se i d e n t i f i c cu un timp din melodie, iar silabele accentuate c a d e n e l eau, n mod frecvent, doi sau mai u l i timpi. Faptul fiecare s i l a b atextului corespunde unui singur timp sau sunet face ca piesele acestea

    s fie cntate n tact grabnic.C n t r i l e irmologice se mpart n:(a) grabnice, rapide (auvTofla fleAll);(b) pe larg, lente (apya fleAll), caracterizate prin redarea melodiei

    grabnice n tact dublu de rar, d u p cum cntau vechii d a s c l icare executau c e e a i c o m p o z i i e m u z i c a l fie lent, fie rapid.

    3.b. C N T R I L E STIHIRARICEStihirarice sunt numite o m p o z i i i l e muzicale - idiomelele Vecerniei

    ale Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi care sedeosebesc de c o m p o z i i i l e din Irmologhion ntruct au propria lormelodie (i6LOV + fleAoc;). F i e c r e i silabe a textului poetic i corespund,de obicei, doi timpi ai melodiei, iar silabelor accentuate sau a d e n e l o rle corespund patru sau mai u l i timpi. Aceste c n t r i constituie, prin

    e x c e l e n , un gen de sine s t t t o r al c n t r i l o r b i s e r i c e t i .

    Vecernie, la Utrenie, la Sfnta Liturghie. Se n u m e t e astfel deoarece se c n t naintede apolisul Vecerniei, d u p cuvintele rostite de t r n u l Simeon, atunci cnd l-a luatn b r a e pe Iisus, cuvinte pe care le r e p e t preotul: Acum, s l o b o z e t e (U1l0AUW; ..) perobul T u , S t p n e ..." - D. Dritsas, i c i o n a r de termeni protocristianici, bizantinitermeni noi o r t o c i , Ed. Ennoia, Atena, 2005, p. 60, 331 (n.td.).

    91 Se o b i n u i e t e se n e l e a g prin " c n t r i irmologice" toate acele c n t r irapide, grabnice, lucru ce nu este tocmai corect deoarece e x i s t c n t r i n tactulgrabnic p a r i n n d genului c o m p o z i i o n a l stihiraric sau papadic.

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    13/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 93

    Idiomelele stihirarice sunt m p r i t e n:Ca) Idiomele precedate de un stih din psalmi92(b) Idiomele precedate de doxologia i c " S l a v T a t l u i " (slavele)care sunt cntate n tempo mai lent dect idiomelele care

    sunt precedate de stih.C n t r i l e stihirarice se mpart ele n grabnice, potrivite lente.

    Stihiraricului grabnic i a p a r i n toate c o m p o z i i i l e Anastasimataruluigrabnic al lui Petru Lampadarie. Stihiraricului potrivit i p a r i n toatec o m p o z i i i l e pe care le-am e n i o n a t mai sus, n timp ce stihirariculuilent i p a r i n toate tipurile de transcrieri n sistima o u a idiomelelordin perioada m e t a b i z a n t i n mai ales idiomelele precedate de

    " S l a v T a t l u i . . : : cntate pe larg, din slujbele solemne ale hramurilordiferitelor r b t o r i , d u p cum sunt n Doxastarul prescurtat al lui IacovProtopsaltul (exighisit de Hurmuz Hartofilax Grigorie Protopsaltul)si n Doxastarullui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca N a t i o n a l a,Greciei (ms. 707, 708 709).

    3.c. C N T R I L E PAPADICEPapadice sunt numite o m p o z i i i l e muzicale liber ntocmite de t r e

    compozitori n orice glas au dorit c e t i a (avnd ca text poetic versete dinpsalmii traducerii r e c e t i a Psaltirii sau vreun imn r e t i n compus ulterior

    care nu avea propria sa melodie). Ele au fost ntemeiate ntotdeaunape r a d i i a muzicii i s e r i c e t i cu frazele muzicale specifice cu toatecaracteristicile glasului, iar nu compuse u p bunul plac.

    Foarte u i n e sunt textele poetice r e t i n e pe care s se fi compusdintru nceput n genul papadic (de exemplu vechea " L u m i n lin'

    heruvicul din Joia Mare, "Cinei Tale celei de tain: heruvicul dinS m b t a Mare, " S t a c tot trupul': cel de la Liturghia Darurilor, "Acumputerile" "Noi, care pe heruvimi, cu a i n nchipuim").

    92 O e x c ; ; e p i e o r e p r e z i n t idiomelele de la Litie, care se c n t f r stih.

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    14/20

    94 G e n e r a l i t i despre glasuri

    C o m p o z i i i l e genului papadic se mpart n: grabnice sau rapide,potrivite pe larg.

    C n t r i l e papadice grabnice (ca eclogariile s f i n i l o r polieleelegrabnice) se c n t n tempo rapid; cele n papadicul potrivit (precumpolieleele potrivite) se c n t n tempo moderat; cele n papadicullent(ca heruvicele chinonicele) se e x e c u t n tempo lent, dar unele dintreacestea se c n t n tempo mai rapid (ca s p u n s u r i l e mari "De tinese b u c u r ..:' din Liturghia Sfntului Vasile cel Mare).

    4. FORMAREA G'LASURILOR DERIVATEPotrivit d e s f u r r i i liniei melodice, cele opt glasuri c a d e n e a z

    final pe treptele principale n d e p r t a t e de treapta 1. De obicei, glasurileautentice au a d e n e finale la o u , trei patru trepte mai jos de treapta1, n timp ce glasurile plagale, la d o u , trei, patru, cinci a p t e treptemai sus de treapta 1. Aceste r a m i f i c a i i ale glasului autentic de b a z (de la care s-a pornit) p s t r e a z n s u e s c toate caracteristice lui.

    Glasurile autentice, cnd au a d e n f i n a l d o u trepte mai jos detreapta 1, devin "mediane" (IlEO'

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    15/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 95

    mai sus, devin "pentafonice" ( m : V T a < p w v o ~ ) cnd au c a d e n f i n a l la a p t e sunete mai sus, se numesc "heptafonice" ( E 7 t T a < p w v o ~ )

    De foarte multe ori, c o m p o z i i i l e muzicale folosesc de la nceputp n la final, ca a z a structurii melodice, difonia, trifonia, tetrafonia,pentafonia, heptafonia treapta e d i a n (IlEcroTllTa) (la o difonie

    d e s c e n d e n t n.td.). n acest caz, numim a c e a s t r a m i f i c a i e a ehuluicu denumirea variantei lui (de exemplu: Plagalul Glasului al II-lea

    Tetrafonic). Astfel, din glasurile autentice se f o r m e a z glasurile mediane,paramediane glasurile plagale, iar din cele plagale e r i v cele difonice,trifonice, tetrafonice, pentafonice heptafonice.

    O d a t cu transferarea bazelor glasurilor autentice pe locurileplagalelor lor sau n antifonie, denumirile de mai sus au devenit comuneatt pentru glasurile autentice ct pentru cele plagale, astfel nct adevenit n e c l a r deosebirea dintre derivatele glasurilor. De exemplu:Plagalul Glasului 1 Tetrafonic Glasul 1 Tetrafonic.

    5. GENURILE MUZICALE MODALEPentru a putea compara glasurile ntre ele, trebuie mai nti t i m

    felurile tonurilor pe care le o l o s e t e un glas, n interiorul tetracorduluidin a z , tetracord ce este temelia i e c r e i s c r i muzicale. S-a n c e t e n i tprezentarea c r i i f i e c r u i glas ca fiind a l c t u i t din o u tetracorduriidentice un ton mare94, astfel nct d i s t a n a dintre treapta 1heptafonia ei (de exemplu Pa-Pa') este de 72 u n i t i . Fiecare tetracordeste format din 30 de u n i t i tonul mare din 12; prin urmare, suma

    s e c i u n i l o r s c r i i unui glas este 30+30+ 12=72.s e m n i f i c a i a lor n i i a l astfel, un glas care c a d e n e a z d o u trepte mai jos, s-anumit IlEGOC; n loc de IlEm1(wv.

    94 Trebuie m e n i o n a t faptul c d e s f u r a r e a m e l o d i c o r i g i n a r a f i e c r u i glaseste pe s t r u c t u r p e n t a c o r d i c nu u p diapason. Aceasta se e x p l i c prin faptul

    c glasurile b i s e r i c e t i s-au construit d u p sistemul pentacordului sau al R o i i .Reprezentarea e o r e t i c a s c r i l o r glasurilor d u p schema diapasonului este, maid e g r a b , un mprumut din muzica g r e c e a s c a n t i c .,

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    16/20

    96 G e n e r a l i t i despre glasuri

    Scara glasurilor autentice se compune din: tetracord + tetracord +ton mare (sau ton mare + tetracord + tetracord), atunci spunem glasul este a l c t u i t din tetracorduri a l t u r a t e din tonul mare numitton " a d u g a t " ( 7 t p o a A o ' l l ~ o ' v a I l E v o < ; Tavo

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    17/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 97

    Sunt trei genuri modale:1. Genul diatonic, care se a l c t u i e t e din tonuri mari, mijlocii,

    mici semitonuri (de 6 e c i u n i , n.td.);2. Genul cromatic, care se a l c t u i e t e din tonuri mici, tonuri

    mari, tonuri m r i t e (14 s e c i u n i n.td.95 ) p n la difonii micienarmonice (16 s e c i u n i n.td.), semitonuri (diatonice cromatice) triimitonuri96 (18 s e c i u n i n.td.);

    3. Genul enarmonic, a r u i c a r a c t e r i s t i c p r i n c i p a l este intervalul enarmonic (4 s e c i u n i n.td.).

    Genul diatonicGenul diatonic se mparte n :

    (a) moale(b) dur.

    a) Caracteristica glasurilor care a p a r i n n u a n e i Diatoniculuimoale este aceea s c r i l e lor se a l c t u i e s c din cele trei tonuri naturale(ton mare, ton mijlociu ton mic), trecerea de la un ton la altul seface cu d e l i c a t e e n mod firesc, de unde denumirea de nuantaDiatonicului Moale. Acestei categorii i a p a r i n majoritatea glasuriloroctoihiei i s e r i c e t i : Plagalul Glasului 1, Plagalul Glasului al II-lea,Plagalul Glasului al III-lea, Plagalul Glasului al IV-lea, Leghetos (PlagalulGlasului al II-lea Diatonic) Varis din Zo (Glasul al II-lea Diatonic) .

    b) N u a n a d u r a genului diatonic se a l c t u i e t e din tonuri marisemitonuri. Se o b i n e din u a n a moale a diatonicului din scara

    n a t u r a l cu modificarea treptei a III-a a VII -a. Din a u z c mersulvocii nu este unul natural moale (din ton mare n ton mijlociu

    n ton mic), ci unul abrupt dur (de la ton mare la semiton),denumirea este nuanta Diatonicului Dur. Acestei n u a n e i a p a r i n

    95 Toate cifrele sunt o a p r o x i m a i e o rotunjire (n.td.).96 Termen din limba r e a c : TPl'lIlLTOVO = trei semitonuri = 18 s e c i u n i . Vezi

    Anton PaM, op.cit., pg. 86 (n.td.).

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    18/20

    98 G e n e r a l i t i despre glasuriGlasul al III-lea, Plagalul Glasului al III-lea (Varis), Plagalul GlasuluiI Diatonic Dur Glasul al IV-lea Diatonic Dur.

    Treptele glasurilor diatonicului moale folosesc ftoralele:Q.vcJ\

    1t9Genul cromatic

    6x9 Q.v'11S c r i l e cromatice provin din cele diatonice97 . Cnd anumite sunete

    ale s c r i l o r diatonice se m o d i f i c permanent stabil, sunt o b i n u t eintervale ca: tonul r i t (l4 e c i u n i ) difoniile enarmonice mijlocii (l6

    s e c i u n i ) , triimitonul (l8 e c i u n i ) , semitonul diatonic (5 1/2 s e c i u n i )semitonul cromatic (6 1/2 s e c i u n i ) 9 8 . Astfel se f o r m e a z noi tetracorduricare constituie o u n u a n e ale genului cromatic:

    (a) n u a n a c r o m a t i c moale, cu caracteristicile: ton mic, ton r i tp n la difonie n a r m o n i c mijlocie semiton cromatic, r e i a

    97 Alterarea intervalelor genului diatonic a adus cu sine "colorarea","cromatizarea" lui n la crearea genului cromatic. n Noua e t o d de a s t z i toatea l t e r a i i l e permanente dintr-o s c a r au fost integrate n "genul cromatic": fie a fostvorba de o s i n g u r a l t e r a i e n structura tetracordului de a z a unui glas (Glasul alIV-lea Cromatic) fie de o u a l t e r a i i (Glasul al II-lea Cromatic moale PlagalulCromatiG dur). Hrisant, n teoreticonul face o d i f e r e n c l a r ntre cromatizaregenul cromatic (241): "Cromatic ( x p w ~ a n.td.) n M u z i c n s e a m n acel lucrucare poate v o p s e a s c , coloreze n s u i r i l e sunetelor c r i i diatonice crend,astfel, n s u i r i noi, un ethos nou. A c e a s t schimbare o pot aduce semnele diezifes. Un singur ifes poate cromatizeze (ntreg) i r u l de sunete dintr-un tetracord

    l f a c fie cu totul diferit; cu mult mai mult se n t m p l acest lucru cu doii f e i : ' La paragraful 386, ideea este mai clar p r e z e n t a t : ,;Un singur diez sau unsingur ifes ntr-un tetracord nu se c o n s i d e r alterare, fiora iar d u p acestea nici nuse cere anulare, dezlegare. Pe de a l t parte, cnd un diez sau un ife.s este prezent dela nceputul melodiei n la s f r i t u l ei, n e a p r n d n scara glasului, atunci, l n g

    m r t u r i a glasului se va nota acea r e a p t cu diez sau cu ifes:'98 Vezi nota de subsol de la Cuvntul nainte, p. 27. Vezi Simon Karas,

    (Wewpl1T1Kc)V, tomul II, p. 2.

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    19/20

    G e n e r a l i t i despre glasuri 99i a p a r i n Glasul al II -lea si ehurile care d e r i v din el,

    (b) n u a n a c r o m a t i c d u r , cu caracteristicile: semiton diatonic,triimiton semiton cromatic, r e i a i p a r i n Plagalul Glasuluial II-lea cele care d e r i v din el.

    Caracteristicile comune ale glasurilor genului cromatic sunt:semitonul cromatic din vrful i e c r u i tetracord difoniile cromatice,fie (a) de la baza tetracordului spre difonie, fie (b) de la mijloculpentacordului n n extrema c u t a pentacordului.

    Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt o u pentru fiecaren u a n : pentru u a n a moale: --e--. , P' pentru u a n a a s p r :

  • 7/28/2019 teoreticon 03

    20/20

    100 G e n e r a l i t i despre glasurifie de la Vu, fie de la Pa, fie de la NI, p t n d sonoritatea plagalului. Pede a l t parte, Plagalul Glasului al II-lea devine Tetrafonic (glas nalt)fie de la Ke fie de la Di, avnd sonoritatea autentic ului. Efectul acestor

    p e r m u t r i presupune s c h i m b r i ale liniilor melodice, ale treptelorprincipale, ale a t r a c i i l o r ale c a d e n e l o r .

    n s , n cazul n care Glasul al II-lea devine Inferior, sonoritateas e a m n cu cea a Plagalului Glasului al II-lea, schimbndu-se atttreptele principale ct a t r a c i i l e melodice c a d e n e l e . Cu toate acestea,intervalele r m n ale cromaticului moale. La fel se n t m p l n cazulPlagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur: atunci cnd devine Tetrafonic,are sonoritatea s e m n t o a r e cu cea a glasului autentic, schimbndu-seatt treptele principale ct a t r a c i i l e melodice c a d e n e l e . Intervalelelui m n , n s , cele ale cromaticului dur.

    A a d a r , atunci cnd o b s e r v m n c r i l e de m u z i c ftoralelecromaticului dur ~ n cadrul c n t r i l o r cromaticului moale,aceasta nu n s e a m n c s-a schimbat u a n a (de la intervalele moi lacele dure) ci fie melodia tinde s se d e s f o a r e cu p r e c d e r e nspreacut pe t r u c t u r p e n t a c o r d i c , fie baza c r i i este o a s ca n l i m e , fiemelodia se e s f o a r pe ntinderea celor o u tetracorduri separate deton ( d e s p r i t e ) . Aceasta e valabil pentru Plagalul Glasului al II-lea.

    Acest lucru era valabil n n o t a i a veche n cazul c o m p o z i i i l o rcromatice, f r s fie n e c e s a r anularea efectului ftoralelor.